Óriási képek a perui Nazca fennsíkon. Nazca vonalak. Újabb pillantás. Nazca főbb geoglifái

Pampa Colorada sivatag(spanyolul: Desierto de la Pampa Colorado; „Vörös-síkság”), amely a Nazca folyótól délre található, gyakrabban nevezik "Nazca-fennsík"(spanyolul: Nazca). Ez egy víztelen és elhagyatott sivatagi síkság, amelyet az Andok alacsony nyúlványai vesznek körül, és 450 km-re délkeletre húzódik a perui fővárostól (spanyolul: Lima).

A körülbelül 500 km²-es kiterjedt, hosszúkás fennsík északról délre több mint 50 km-en, nyugatról keletre 7-15 km-en át húzódik. A völgyet sokáig tévesen élettelennek tekintették. A helyenként hullámos domborzatú sík terepet jól körülhatárolható párkányok választják el a többi sík területtől.

Nem nyílt meg a képgaléria? Ugrás a webhely verziójára.

A Nazca név egy ősi civilizációra is utal, amely Kr.e. 300-tól virágzott. i.sz. 500-ig Talán ez a kultúra hozta létre a titokzatos „Nazca vonalakat”, Cahuachi ősi ceremoniális városát és a „puquios” kiterjedt rendszerét - egyedülálló földalatti vízvezetékeket.

A régió fontos eleme a híres fennsíkon kívül az azonos nevű város, amelyet a spanyolok alapítottak 1591-ben. A múlt század végén, 1996-ban Nazca városát a földdel tette egyenlővé. erős földrengés. Szerencsére kevesen voltak az áldozatok (17-en haltak meg), hiszen délben történt a tomboló földalatti katasztrófa, de mintegy 100 ezren maradtak hajléktalanok. Mára a várost újjáépítették, modern többszintes épületeket emeltek itt, központját csodálatos tér díszíti.

Éghajlat

A ritkán lakott terület rendkívül száraz éghajlatú.

A tél a hatalmas fennsíkon egész évben tart, a hőmérséklet a sivatagban nem csökken +16°C alá. Nyáron a levegő hőmérséklete stabil és +25°C körül marad. Az óceán közeli elhelyezkedése ellenére itt rendkívül ritka az eső. Szintén itt gyakorlatilag nem fújnak a szelek, nincsenek a fennsík körül folyók, tavak vagy patakok. Azt a tényt, hogy ezeken a vidékeken egykor víz ömlött, a régóta kiszáradt folyók számos medre árulkodik.

Titokzatos geoglifák (Nazca vonalak)

Ez a perui régió azonban elsősorban nem a városról, hanem a titokzatos geoglifákról nevezetes - szokatlan vonalak, geometriai formák és bizarr minták, amelyek a fennsík felszínét díszítik. A modern tudományos közösség számára ezek a rajzok évszázadok óta egyre több rejtélyt adnak. Elmek tucatjai küzdenek évek óta azon, hogy megválaszolják a rejtélyes képekkel kapcsolatos számos kérdést.

Alakzattérkép

Összesen mintegy 13 ezer különböző vonalat, több mint 100 spirált, több mint 700 geometriai formát vagy területet (háromszögek, téglalapok, trapézok) és 788 ember-, madár- és állatképet fedeztek fel a sivatagi síkságon. A fennsík képei változó szélességű, 15-30 cm mély, hosszú barázdák, amelyeket a talaj felső rétegébe ástak - agyag és homok keveréke. A leghosszabb vonalak hossza eléri a 10 km-t. A rajzok szélessége is feltűnő, esetenként eléri a 150-200 m-t.

Vannak itt olyan rajzok, amelyek hasonlítanak az állatok körvonalaira - lámák, majmok, gyilkos bálnák, madarak stb. Egyetlen rajz (kb. 40) cápákat, halakat, gyíkokat és pókokat ábrázol.

A figurák gigantikus méretükkel ámulatba ejtik a képzeletet, de az emberek még mindig nem tudták megfejteni valódi céljukat. A válasz a sivatag mélyén rejlik. Ez azt jelenti, hogy annak kiderítéséhez, ki és miért készítette ezeket a csodálatos műalkotásokat, régészeti feltárások szükségesek, amelyek itt tilosak, mivel a fennsíkot a státusz védi. "Szent zóna"(az Istenihez kapcsolódó, mennyei, túlvilági, misztikus). Tehát a Nazca-rajzok eredete a mai napig titok marad hét pecsét mögött.

A Nazca-fennsík geoglifái 1994-ben kerültek fel az UNESCO világörökségi listájára.

De bármennyire is „szent” a terület, a domináns emberi tulajdonság - a kíváncsiság, amely az emberiséget a nehézségek leküzdésére ösztönzi - még nem törölték.

Az első rendkívül kíváncsi ember, aki érdeklődni kezdett ezek iránt a tiltott vidékek iránt, az volt Mejia Toribio Hesspe(spanyolul: Toribio Mejía Xesspe), egy perui régész, aki 1927-ben tanulmányozta a Nazca-vonalakat az élettelen fennsíkot körülvevő hegy lábától. 1939-ben a szokatlan fennsík világhírnévre tett szert egy perui tudósnak köszönhetően.

1930-ban antropológusok a fennsíkon repülővel körülrepülve tanulmányozták a titokzatos sivatagi területet, titokzatos vonalakkal. A 20. század 40-es éveinek elején a régészek figyelme világszerte a sivatagra összpontosult. Így 1941-ben Paul Kosok amerikai történész, hidrogeológus professzor (angolul Paul Kosok; 1896-1959) több felderítő repülést hajtott végre a sivatag felett egy kisrepülőgépen. Ő volt az, aki megállapította, hogy a gigantikus vonalak és figurák hatalmas, több mint 100 km-es területet fednek le.

Az egyedülálló fennsíkot csak 1946-ban tudták közelebbről megvizsgálni a tudósok, igaz, ez nem egy államilag finanszírozott célprogram volt, hanem lelkes kutatók egyéni expedíciói. Kiderült, hogy az ősi „tervezők” úgy hozták létre a Nazca-árkokat, hogy eltávolították a sötét felszíni talajréteget (az úgynevezett „sivatagi cser”) - vas-oxiddal és mangán-oxiddal telített agyagot. A vonalszakaszról teljesen eltávolították a kavicsot, amely alatt világos színű, mészben gazdag talaj feküdt. A szabad levegőn a mészkő talaj azonnal megkeményedik, védőréteget képezve, amely tökéletesen meggátolja az eróziót, ezért olyan feltűnőek a vonalak, amelyek 1000 éve megőrzik eredeti formájukat. A kivitelezés technikai egyszerűsége ellenére egy ilyen megoldás kiváló geodéziai ismereteket igényelt. A rajzok tartósságát az itt megszokott nyugalom, a csapadékhiány és az egész évben stabil léghőmérséklet is elősegítette. Ha a helyi éghajlati viszonyok eltérőek lettek volna, akkor kétségtelenül a rajzok már régen eltűntek volna a föld színéről.

Továbbra is zavarba ejtik kutatók generációit a világ minden tájáról.

Misztikus civilizáció

A hivatalos tudomány azt állítja, hogy az összes kép az ókori Nazca Birodalom virágkorában keletkezett, amely nagyon fejlett kultúrával rendelkezett. A civilizációt a régészeti kultúra (spanyol Paracas), a Dél-Peru őslakos indiánjai alapították a Kr.e. I. évezred második felében. e. Sok tudós egyetért abban, hogy a vonalak és figurák többsége 1100 év alatt, a nazcai civilizáció „aranykorában” (i.sz. 100-200) keletkezett. Az ókori civilizáció a 8. század végén a feledés homályába merült, ennek oka feltehetően az első 1000 év végén a fennsíkot sújtó árvíz volt. Az emberek kénytelenek voltak elhagyni földjüket, amely több évszázad után betelepült.

Ha feltételezzük, hogy a titokzatos rajzokat egy ősi nép készítette, akkor az továbbra is rejtély, hogy miért, és ami a legfontosabb, hogyan tudták ezt megtenni az őslakosok. Még a modern technológia alkalmazásával is rendkívül nehéz tökéletesen egyenes vonalat húzni a föld felszínén, akár 3-5 km hosszúságban is.

A tudósok megállapításai szerint mindez rövid időn belül megtörtént. Néhány évszázad leforgása alatt a Nazca-fennsík egy élettelen völgyből a bolygó legfurcsább, geoglifákkal tarkított területévé változott. Ismeretlen művészek keltek át a sivatag mélyedésein, dombjain, ugyanakkor a vonalak tökéletesen szabályosak, a barázdák szélei pedig szigorúan párhuzamosak maradtak. Az teljesen homályos, hogy ismeretlen mesterek hogyan alkották meg a különböző állatok figuráit, amelyek csak a madár repülésének magasságából láthatók.

46 méteres pók

Például egy kolibri képe eléri az 50 métert, a kondor madár - 120 métert, és egy pók, hasonlóan az Amazonas dzsungelben élő rokonaihoz, érdekes módon mindezek a remekművek csak a levegőbe emelkedve vagy magas hegyre mászva lehet látni, ami a közelben nem figyelhető meg.

Nyilvánvaló, hogy a művészet kialakulásának időszakában a fennsíkon lakó emberek nem rendelkeztek repülő géppel. Hogyan készíthetnének az emberek precíz rajzokat anélkül, hogy látnák a teljes képet az elvégzett munkáról? Hogyan tudták a kézműveseknek megőrizni az összes vonal pontosságát? Ehhez korszerű geodéziai berendezések egész arzenáljára lett volna szükségük, nem beszélve a matematikai törvényszerűségek legtökéletesebb ismeretéről, tekintettel arra, hogy a képek sík földterületeken és meredek lejtőkön és szinte függőleges sziklákon egyaránt készültek!

Sőt, a Nazca sivatagi völgy területén vannak dombok (spanyolul: Palpa), amelyek némelyikének tetejét úgy vágják le, mintha egy óriási késsel egy szinten levágták volna. Ezeket a hatalmas részeket is minták, vonalak és geometriai formák díszítik.

Talán általában nehéz megértenünk távoli őseink logikáját. A gyerekek nem értik a szüleiket, és még kevésbé értik meg az 1000-2000 évvel ezelőtt élt emberek indítékait. Nagyon valószínű, hogy a fennsík képeinek nincs gyakorlati vagy vallási összetevője. Talán az ókori emberek azért alkották őket, hogy megmutassák leszármazottaiknak, mire képesek? De miért pazarol sok energiát és időt az önigazolásra? Általában kérdések, kérdések, amelyekre még nincs válasz.

Idegen beavatkozás?

Azok a tudósok, akik biztosak abban, hogy a titokzatos rajzokat ember alkotta, nem valószínűbb, mint azok, akik úgy vélik, hogy ez nem történhetett volna meg idegenek beavatkozása nélkül. Utóbbi szerint a fennsíkon látható képek idegen kifutópályák. Ennek a változatnak természetesen van létjogosultsága, csak az nem világos, hogy az idegen repülőgépen miért nem volt függőleges felszálló rendszer, és miért volt szükség cikkcakk, spirál és szárazföldi állatok formájú kifutópályákra.

Egy másik érdekes dolog az, hogy sok tudós úgy véli, hogy a bizarr állatok, madarak és rovarok formájában összetett terveket sokkal korábban alkalmazták, mint az egyszerűbb geometriai formákat, köröket és vonalakat. A következtetés természetesen azt sugallja, hogy először ismeretlen, titokzatos mesterek alkottak bonyolult formákat, és csak azután kezdték el gyakorolni a földi emberek az egyenes vonalak létrehozását.

Egyéb hipotézisek

Maria Reiche (németül: Maria Reiche; 1903-1998), német matematikus és régész, aki 1946-tól több mint 40 évig (95 éves korában bekövetkezett haláláig) módszeresen és aprólékosan tanulmányozta a Nazca-figurákat, úgy gondolta, hogy azok vonalai egy óriási ősi naptár. Véleménye szerint sok rajz pontosan ábrázolja a csillagképeket, és a vonalak a Nap mozgásának felelnek meg, vagy a Holdra, a Naprendszer bolygóira és néhány csillagképre irányulnak. Például egy pók alakú rajz Reiche szerint az Orion csillagképben található csillaghalmazt reprodukálja. Csillagászati ​​számításai alapján ő jelentette be elsőként a rajzok készítésének idejét - az V. századot. Később az egyik geoglifa helyén talált fa jelölőcsap radiokarbon elemzése megerősítette a M. Reiche által jelzett dátumot.

Van egy másik érdekes elmélet a misztikus rajzokkal kapcsolatban. A híres amerikai régész, Johann Reinhard, a Santa Maria Katolikus Egyetem (UCSM, Peru) emeritus professzora úgy véli, hogy az óriási Nazca-vonalakat bizonyos vallási rítusok végrehajtására építették. Az állatok, madarak és rovarok alakja feltehetően az istentisztelethez kapcsolódott. Rajzok segítségével az emberek megkedvelték az isteneket, és vizet kértek tőlük földjük öntözésére. Egyes régészek úgy vélik, hogy a vonalak és a bonyolult minták olyan szent utakat jelentettek, amelyeken a helyi papok a rituális szertartások során jártak. Mint minden pogány vallásban (az ókori nép nyilvánvalóan ennek a hitnek a követője volt), az istenkultusz nemcsak a vallásban, hanem az emberek életében is központi helyet foglal el. De ismét felmerül a kérdés: miért döntöttek úgy az ókori peruiak, hogy istenekhez fordulnak ezen a távoli helyen, ahol soha nem volt megművelt föld?

Van egy olyan hipotézis is, hogy az ókorban az indiai sportolók óriási vonalakon és csíkokon futottak, ami azt jelenti, hogy a dél-amerikai sportolimpiát Nazcán rendezték. Az egyenes vonalakat természetesen futópadként is lehetne használni, de hogyan lehet spirálban, madarak vagy például majomképek mentén futni?

Olyan publikációk is megjelentek, hogy egyes szertartásokhoz hatalmas háromszög- és trapéz alakú emelvényeket hoztak létre, amelyek során áldozatokat hoztak az isteneknek, tömegünnepségeket tartottak. De miért nem találtak akkor a régészek, akik a fennsík teljes környezetét átkutatták, egyetlen leletet sem, amely megerősítette volna ezt a verziót?

Van még egy olyan abszurd elképzelés is, hogy gigantikus munkát kizárólag egyfajta munkásoktatás céljából végeztek. A tétlen ókori peruiak elfoglaltsága... Egy másik hipotézis szerint az összes rajz az ókori emberek óriási szövőszéke, akik a vonalak mentén rakták ki a szálakat. Azt is vitatták, hogy ez egy kolosszális, titkosított világtérkép, amelyet eddig senki sem tudott megfejteni.

Az utóbbi években egyre gyakrabban hallani azt a hangot, hogy a hihetetlen rajzok csak valakinek a hamisításának a következményei. Ekkor azonban a hamisítók egész seregének kellett dolgoznia az emberiség történetének legnagyobb hamisítványának előállításán évtizedekig. Igen, ugyanakkor továbbra is szükséges volt mindent titokban tartani. A kérdés az - minek?

Ma sajnos a világ minden tájáról érkező tudósok figyelme nem a titokzatos Nazca-rajzokra irányul, hanem a titokzatos fennsíkon lebegő súlyos környezeti veszélyre. Erdőirtás, káros kibocsátások a légkörbe, környezetszennyezés – mindez nem változtatja meg a sivatag stabil klímáját jobbra. Egyre gyakrabban esik az eső, ami földcsuszamláshoz és egyéb problémákhoz vezet, amelyek romboló hatással vannak a képek épségére.

Ha az elkövetkező 5-10 évben nem tesznek semmit egy komoly fenyegetés leküzdésére, a csodálatos rajzok örökre elvesznek az emberiség számára. Akkor kétségtelen, hogy a számtalan minket foglalkoztató kérdésre SOHA nem kapunk választ. Soha nem fogjuk megtudni, KI és MIÉRT készítette ezeket az egyedi alkotásokat.

A régió régészeti lelőhelyei

A Nazca civilizáció fővárosa és fő szertartási központja Cahuachi ősi települése volt. A város vályog lakóépületek és melléképületek koncentrációja volt. Középen egy piramis alakú építmény állt - a Nagy Templom, amely egy körülbelül 30 m magas dombra épült. A főtemplom körül terek, paloták és sírok voltak.

Cahuachi mellett az ókori civilizáció számos más nagy építészeti komplexuma ismert. A legszokatlanabb közülük a „Bosque Muerto” (a spanyol „holt erdő” szóból) az Estaceria, amely 240, legfeljebb 2 m magas oszlopsorból áll, alacsony platformra szerelve. A perontól nyugatra és délre kisebb méretű oszlopok vannak, amelyek nem sorban, hanem láncban vannak elrendezve. A „holt erdő” közelében egy lépcsős domb emelkedett, 2 sor teraszral.

Estaceria területén sok olyan temetkezés található, amelyekben a köntösök megmaradt részeit fedezték fel. A talált töredékek alapján a nazcaiak ruházatát hozták létre újra: hosszú köpenyeket széles szegéllyel és hagyományos dél-amerikai poncsókat - egy téglalap alakú ruhadarabot, a fejnek nyílással. Figyelemre méltó, hogy a szövetek színskálája szokatlanul kiterjedt, akár 150 különböző árnyalatot is tartalmazhat.

Az ókori civilizáció kultúrája ámulatba ejt egyedülálló, kiváló minőségű polikróm edényeivel, míg az indiánok nem ismerték a fazekaskorongot. A csészéket, vázákat, figurás kancsókat, tálakat 6-7 színű festékkel festették, melyeket égetés előtt vittek fel.

Nazca titkai ezzel még nem értek véget. Ha a völgy felszínét gigantikus, az emberi elme számára máig felfoghatatlan rajzok díszítik, akkor mélyén még több felfoghatatlan puquios (spanyol Puquios; Kech. forrásból forrás) - ősi vízvezetékrendszerek Nazca városa közelében lapulnak. A 36 óriáspuquio közül, amelyek föld alatti vízvezetékek gránitcsövei, a legtöbb még mindig normálisan működik. A mai perui indiánok a puquiok létrejöttét egy isteni teremtőnek tulajdonítják (Quechua Wiraqucha, spanyol Huiracocha vagy Viracocha). Ki, mikor és miért hozta létre ezeket a titáni vízi építményeket az ősi Nazca-fennsík alatt, szintén az örök rejtélyek birodalmába tartozik.

Érdekes tények

1939-ben egy amerikai régész Kosok Pál, átrepül Nazca sivatag, furcsa vonalakat és formákat fedezett fel. Korábban senki sem tudott róluk, mert csak kellően nagy magasságból lehet őket jól látni. Ettől a pillanattól kezdve elkezdődött a furcsa alakok tanulmányozása. német régészet doktora Maria Reiche egész életét ennek szentelte. Emellett a legmagasabb szinten védte meg a vonalakat a pusztulástól. Most vonalakÉs geoglifák A Nazcas az UNESCO Világörökség része.

A sivatagi klímának köszönhetően a rajzok nem tűntek el az évszázadok során, bár nagyon könnyen megsemmisülnek: végül is egyszerűen a talaj felső rétegét jelentik, amelyet eltávolítottak. De van mitől megvédeni a vonalakat. Az évszázadok óta tartó vonalakat az ember könnyen tönkreteheti, mert az autók és az emberek is észrevehető nyomokat hagynak a felszínen. És az útvonal néhány geoglifán keresztül halad át Panamericana Sur még nagyobb veszélyt jelent.

Sok vonal több mint 8 kilométer hosszú, és a számok elérhetik a 250 métert. Az alábbi képen - kör alakú (360 fok) fotó panoráma Nazca-sivatag nagy felbontásban, az autópálya közelében lévő dombról.

Jelenleg mintegy 30 alap- és több száz kevésbé ismert minta ismert, mintegy 700 geometriai alakzat, amelyek többsége spirálok, és körülbelül 13 000 különböző geometriájú sor. Nem kevésbé érdekes geoglifákat fedeztek fel Nazcától északra - a város közelében Palpa. Nyilvánvaló hasonlóságuk miatt közösen ismertetjük őket.

Nazca főbb geoglifái

Az alábbi térképen kiemeltük a leghíresebb geoglifákat - a Nazca-sivatag rajzait. A térképen számos vonalat is láthat. Figyelem: az „Űrhajós” figura a többitől nagy távolságra készült - az alábbi térképen, a jobb oldalon, ráadásul egy domb lejtőjén és eltérő módon, ez más származási jelleget jelezhet, mint a egyéb geoglifák.

Nazca és Palpa figurák típusai

Hagyományosan a Nazca-sivatag és a Palpa-sivatag összes alakja 6 típusra osztható geometria szerint:

Nazca és Palpa rejtélyei

1. Átfedési furcsaság. A többször egymást metsző és egymást átfedő vonalak, ábrák, rajzok cáfolják azt az elméletet, hogy a rajzok később készültek, mint a vonalak. Mert valahol a rajzok a vonalak felett vannak, hol pedig fordítva. De még valami furcsa: a felül található rajzok és vonalak nem roncsolják az alattuk lévő rajzokat és vonalakat.

   

2. Áthaladás a terepen. Ha az űrből figyeli a kilátást, akkor az összes vonal teljesen egyenletesnek tűnik. De ha repülőről fényképez, láthatja, hogy a vonalak gyakran durva terepen haladnak keresztül. Ebben az esetben nem világos, hogyan lehetett ilyen pontosan végrehajtani a vonalakat nem magasból, hanem a földön.

   

3. A rajzolás módja. Szinte az összes rajz egy vonallal készült, amely nem metszi egymást sehol. A rajzok kivitelezési módja erősen hasonlít a cikkcakk, spirál és párhuzamos vonal végrehajtásának módjára - mintha egy sugárral rajzolták volna meg őket egy számítógépes program irányítása alatt.

   

4. A rajzok helye. Szinte minden rajz párhuzamosan vagy merőlegesen helyezkedik el a közeli vonalakkal.

   

5. Bejövő és kimenő rajzvonalak. Sok rajz, mint pl Kolibri, Pók, Majom, nem zárt vonalként húzódnak, hanem valahonnan jönnek és valahova visszatérnek, mintha a rajzok „egy időben” húzódnának a vonalakkal. Az ilyen be- és kijáratok gyakran az ábrázolt állatok nemi szerveinek területén találhatók.
   

   

6. A rajzok helye. Nazca és Palpa nem az egyetlen hely a vonalon. A vonalak szinte egész Peru sivatagi részén szétszórva vannak, sok száz kilométerre Nazcától. Jól ismert geoglifa" Csillár", Paracasban található, és jól látható a Ballestas-szigetekről.
   

   

7. A rajzok egymásrautaltsága. A vékony vonalak hirtelen szélesekké alakulnak, a vonal mintával folytatható, és a széles vonal egy másik széles metszéspontjában ér véget.

   

A vonalak 20-50 cm-es eltávolított talajréteget ábrázolnak, de a közelben nincsenek töltések - csak nagyon minimálisak, és nincsenek kőhalmok a távolban. A széles vonalak sima fordulatainál a tisztítás során az oldalak külső kerületén lévő oldalaknak szélesebbnek kell lenniük, mint a belsőeken. Ezenkívül érdemes megérteni, hogy néhány nagy csík rajzolásához több ezer tonna ilyen törmeléket kell eltávolítania a felületről.



8. A megkönnyebbüléstől való függés. A vonalak megvastagodása gyakran előfordul a talajszint csökkenésével. A vastag vonalak gyakran megszakadnak a hegyek vagy folyók tövében. És néhány széles vonal a hegyeken található, és úgy tűnik, hogy levágja a csúcsokat, amelyek szinte tökéletesen laposak.

   

9. Töltések sorai. A pontsorok - töltések - célja nem világos. Egyes helyeken széles sávokat töltenek be.

   

10. Feltáratlan tárgyak. A vonalak területén sok furcsa képződmény található - négyzet alakú és kerek mélyedések, geometriailag egyenletesen elhelyezkedő sziklaképződmények, amelyeket a tudósok még nem tártak fel. Ezért amíg ez nem történik meg, nehéz a rajzok céljának végleges változatát megadni.

    

11. A vonalakon kívül nyoma sincs. Ahhoz, hogy ilyen vonalakat húzzunk a talajból, valamilyen felszerelést kell használni, szükség van emberek jelenlétére. Mindez technológiai nyomokat hagyna. Ma már jól látható autók és emberek nyomai. Még például azután is, hogy a Greenpeace végrehajtotta sikertelen akcióját és nyomokat hagyott maga után, ami nagyon felháborította a peruiakat. De az ősi vonalaknak nincs nyomuk, kivéve magukat a vonalakat.

    

A tudósok változatai

A Nazca-vonalak és geoglifák eredetének és céljának több fő változata létezik. És mindegyik meglehetősen ellentmondásos.

1. Csillagászati ​​változat. Maria Reiche német kutató, aki életét az alakok tanulmányozásának szentelte, arra a következtetésre jutott, hogy a rajzokat valaki készítette, aki körülbelül 2000 évvel ezelőtt ezen a területen élt. A kerámia edényeiken a geoglifákhoz hasonló rajzok is erről szólnak. A radiokarbonos kormeghatározás körülbelül a geoglifák megjelenésének ezt az időszakát bizonyítja. A rajzok Reiche szerint egy nagy csillagászati ​​naptárt, egy szabadtéri csillagvizsgálót ábrázolnak. A kalendárium a mezőgazdasági munkák időpontjának meghatározását szolgálta. Orvos Phillips Pitlugi például azt állítja, hogy egy pók képe és a tőle eltérő vonalak az Orion csillagképben lévő csillaghalmazra hasonlítanak. A modern tudósok (kezdve az amerikaival Gerald Hawkins) vitatja ezt a verziót, arra hivatkozva, hogy annyi sor van, hogy természetesen találhatunk olyanokat is, amelyek a csillagok elrendezésére hasonlítanak. De hogy a többivel mit kezdjünk, az nem világos.
2. Vallásos változat. Ez a változat nem vitatja az eredet változatát, de céljuknak tekinti a szabadulási rítusokat. Például sámánok sétáltak végig ezeken a sávokon, és kiáltották a halottak lelkét. Vagy Nazca lakói így próbáltak az istenekhez fordulni, hogy eső formájában adjanak vizet. Hiszen a nazcai civilizáció feltehetően éppen a klímaváltozás miatt halt ki, amely fokozatosan kiszárította a korábban termékeny földeket.
3. Idegen szkennelés. Ez a változat azt feltételezi, hogy a vonalak és rajzok, kivéve az egyértelműen emberszabásúakat („Család”, „Lámák”), nagy magasságból rajzolták – csak ebben az esetben lehettek ilyen egyenletesek. Azt is feltételezik, hogy olyan számítógépes programot használtak, amely ilyen tökéletesen kalibrált ábrákat tudott rajzolni. Talán idegen lények vettek talajmintákat, erre utalnak a cikkcakk és a spirálok. És vastag vonalak jelezhetik az ásványok felszaporodását a felszínről. Például vasérc van jelen a sivatagi felszín kőzeteiben. Ennek a verziónak van egy másik értelmezése is. Egy vízözön előtti civilizáció, nem idegenek, sárrétegek alá temetett városokat keresett, felülről pásztázva a területet. Hogy ezen a területen iszapfolyás volt, azt a sivatagi talaj összetétele jelzi: agyagban lekerekített kövek, néhol egykori hegycsúcsok emelkednek ki. A város lerombolt épületei is sokat elárulnak az árvízről.
4. Idegen hajók. Ez a verzió azt mondja, hogy a vonalak kifutópályák voltak. Nem világos azonban, hogy miért van belőlük annyi, miért ilyen viszkózus talajban, és miért akkor a minták, cikkcakkok. Egy esetleges fel- és leszállásnak pedig semmi nyomát nem találták. De feltételezhető, hogy a homok számos vonala pásztázva keresi a hajók leszállási vagy felszállási helyét, és mivel a talaj puha, a pásztázás tovább folytatódott, amíg meg nem találták az ideális helyet - Palpa szilárd hegyeiben. . Ezt a verziót támasztja alá, hogy ott a csíkok nem pár tíz centiméteres eltávolítást jelentenek a talaj felszínéről, hanem mintha szándékosan vágták volna le és egyengették volna a hegy tetejét.

Hogyan kell megfigyelni

A Nazca és Palpa vonalak megfigyelésének legjobb módja természetesen egy repülőgépről. Ha vásárolt egy perui túrát, kérjük, vegye figyelembe, hogy az ár a Nazca vonalak feletti repülést is tartalmazza. Akkor nem kell aggódnia a szervezés miatt. Az önállóan utazóknak figyelniük kell, hogy a járatra legalább egy nappal korábban kell jelentkezni. Ugyanakkor az éjszakát Nazcában, Icában vagy Paracasban töltheti - ezek vannak a legközelebb a geoglifákhoz.

A második lehetőség gazdaságos. Ha áthalad a Panamericana Suron, két látnivaló van, amelyeket nem szabad kihagyni. Ha délről jön, akkor az első helyen áll Hegy, ami mellett van parkoló. Panorámafotónk a dombról készült (a cikk elején). Ráadásul a dombról történő megfigyelés – a repülőgéppel ellentétben nagyon közelről láthatja a vonalakat. Ezenkívül néhány vonal nagyon jól látható a dombról.

Nos, a harmadik lehetőség egy kicsit északabbra található a Panamericana Sur mentén. Ez szándékosan történt, még Maria Reichel alatt is. torony, amelyből 3 figurát láthat. Az egyik oldalon kezekÉs fa, és a másik - messziről a hegy hüllők. A torony közelében különféle Nazca-vonalaknak és geoglifáknak szentelt emléktárgyakat árulnak. A torony belépője fizetős.

Meglátogathatja a Palpa rajzokat, egy kicsit északabbra megyünk, de jobb, ha elhagyja a Panamericana Surt.

Nazca rajzok. Dél-Amerika, Peru

Senki sem tudja pontosan, mi a Nazca vonal. Az egyetlen vitathatatlan tény, hogy Dél-Amerikában, Peruban, az ország déli részén, a Nazca-fennsíkon találhatók. 1994-ben felvették az UNESCO világörökségi listájára. Itt érnek véget a vitathatatlan tények, sok megfejtetlen rejtélyt hagyva a tudósoknak.

A vonalak a fennsíkon elszórtan elszórtan elhelyezkedő óriás geometrikus és alakos geoglifákat (mintákat) ábrázolnak. Legfeljebb 135 centiméter széles és 40-50 centiméter mély hornyok formájában hordják fel a felületre. A földön tartózkodva lehetetlen megérteni, hogy ez egy szilárd rajz: „a nagy dolgok távolról láthatók”. Ez az oka annak, hogy a Nazca Lines csak 1939-ben nyílt meg, amikor a járatok lehetővé váltak.

Nazca rajzok, pók

És azóta több tudós évek óta próbál választ adni a kérdésekre: „Ki?” És miért?". A legtöbb kutató hajlamos azt hinni, hogy a mintákat jóval az inkák előtt hagyta a Nazca civilizáció, amely egészen a 2. századig lakta a fennsíkot. n. e. De milyen célból? Ugyanilyen sikerrel ez lehet a világ legnagyobb csillagászati ​​naptárja (bár a tudósok még nem fedezték fel, hogyan kell használni), vagy jelek az idegen űrhajók leszállására.

A Nazca-vonalak témái nagyon változatosak: virágok, geometriai formák, állatok, madarak és még rovarok is. A legkisebb kép egy 46 méteres pók, a legnagyobb egy 285 méteres pelikán...

2011 végén két kollégánk Dél-Amerikába indult - Dmitry Moiseenko fotós és Stas Sedov rádióvezérlésű helikopterpilóta. Feladatuk volt: rajzokat forgatni a perui Nazca és Palpa sivatagban, az inka civilizáció ősi városában, Machu Picchuban és kőbálványokat a Húsvét-szigeten. Most a nazcai filmezésre hívjuk fel a figyelmet.

Kolibri üldözése

Az első forgatási napon szembesültünk azzal, hogy a sivatagba nemhogy behajtani tilos, hanem gyalog is bemenni. A megfigyelőtornyoknál rendőrökkel és kísérőkkel beszélgettünk – a belépés a helyi Kulturális Minisztérium speciális bérleteivel lehetséges, amely csak régészeti csoportoknak ad ki. Néhány évvel ezelőtt a sivatagba való be- és belépés ingyenes volt, ami oda vezetett, hogy nagyszámú alak gyakorlatilag meghalt a terepjárók kerekei alatt.

Nazca, papagáj és űrhajós rajzai

A turisták számára a helyi hatóságok több tornyot telepítettek kilátókkal: az egyiket mi találtuk , közvetlenül a pánamerikai autópályán található, nem messze Nazcától, a másik kb. 30 kilométerre Palpa felé. Őszintén szólva, a turisták nem sokat látnak ezekből a tornyokból. Sokkal jobb, ha a helyi reptérről a sivatag felett átrepülő kis repülőgépek figuráit nézzük.

Kilátás a turisztikai megfigyelőtoronyból

A második nap Nazcában eleve nem sikerült jól. Reggel úgy terveztük, hogy elmegyünk egy távoli pontra Palpa közelében, és megpróbáljuk megközelíteni a sivatagon keresztül az alakokat. Az előző napon senki nem volt a kilátón: sem turista, sem őr. Logikus a feltételezés, hogy reggel 6-kor sem kellett volna ott lennie senkinek. Naiv...

Hajnalban indultunk, és itt állunk a kilátónál. De micsoda balszerencse! Pár perce még tiszta volt a látóhatár, de most az úton tőlünk kb. 400 méterre egy rendőrdzsip tűnt fel, mintha a semmiből jött volna. Ez az, a forgatás szinte lehetetlenné válik, hiszen a turisták helyétől a figurákig körülbelül 200-300 méter van. Tudsz repülni, de nem valószínű, hogy tudsz valami jó minőségűt lőni.

Pár perc gondolkodás után úgy döntöttünk, hogy megpróbálunk repülni. Lőttünk pár tesztgömböt, leszálltunk és rájöttünk, hogy ma nincs velünk a szerencse: az összes figura nagyon kicsinek és nagyon távolinak bizonyult. Nos, úgy döntöttünk, hogy megpróbálunk tárgyalni a rendőrséggel. Közeledünk a dzsiphez, és egy alvó járőrt látunk. Nem ébresztették fel az éber rendőrt, hanem gyorsan visszasiettek a megfigyelő szobába. Aztán minden történt, mint a hírszerző tisztekről szóló filmekben.

Felpakoltuk magunkat felszereléssel és szinte hason haladtunk a figurák felé a sivatagon át. Dima valahol az út közepén vette észre a szeme sarkából, hogy a rendőr már nem alszik, hanem kiszállt a kocsiból és minket figyel. Úgy tűnik, észrevettek minket! Mit kell tenni? Fuss? Logikátlanul jártunk el – úgy döntöttünk, hogy közvetlenül a rendőrség előtt kezdjük el a forgatást. Felszálltak, több gömböt is lefotóztak, közben a rendőrre pillantottak. Nem volt reakció. Talán mégsem vettek minket észre? Az üregek segítségével közelebb kerültünk a figurákhoz. A terep segített elrejtőzni a rendőrjárőr elől.

Elég aktívan repülni kezdtünk, mindig fenyegető kiáltásokra várva hátulról. Körülbelül fél órával később kimásztam a következő szakadékból a fennsík szintjére, és találtam egy teljesen üres utat – a rendőrdzsip elment. Valószínűleg mégsem vett észre minket – szerencsére! Ezt követően szinte a figurákhoz közel dolgoztunk. A helikopter szinte teljes akkumulátorkészlete elrepült, így néhány darab maradt a Nazca melletti megfigyelő fedélzetre emelésre.

Fáradtan, de nagyon boldogan vándoroltunk a kocsinkhoz. Dima úgy döntött, készít néhány utolsó felvételt teleobjektívével, és az objektívcsere pillanatában a kabinban hagyta a kulcsokat.

Meg kell mondani, hogy Peruban a bűnözés helyzete nem túl jó, ezért az autóriasztót úgy alakították ki, hogy ha az autó hatástalanítása után nem indítja be a motort, az ajtók néhány perc múlva blokkolódnak. Ha elindítja a motort, az ajtók azonnal bezáródnak.

Amint azt sejteni lehetett, amíg Dima az utolsó felvételeket készítette, az autó be volt zárva a kulcsokkal.

Tehát itt vagyunk a sivatagban, órákra a legközelebbi falutól, és egy lélek sincs a közelben. Szerszámok és víz vannak a gépben. Csak egy helikopter és egy nagy lencsés kamera van a kezünkben. Megpróbáltuk a kezünkkel kinyomni a poharat, de hiába. Többszöri próbálkozás után azt javasoltam Dimának, hogy törje be a hátsó ajtó üvegét. Dima drámai gyötrelmét nézheti meg a videóban: verni vagy nem verni – ez itt a kérdés!

Gyorsan elképzeltem, hogyan találták meg a rendőrök a kiszáradt tetemeinket az ép autó mellett, és kitartóan kértem Dimát, hogy oldja meg végre a problémát. És Dima megoldotta! Kis gondolkodás után azt javasolta, hogy ne az üveget törjék be, hanem a kis hátsó ablakot, és próbálják meg kihúzni rajta a kulcsokat. Néhány perccel később a környező területet átkutatva több acélhuzaldarabot találtunk (miután leszereltük a helyi „múzeum” tetejét, ami egy közönséges buszmegállónak tűnt), rögtönzött horgászbotot készítettünk, aminek segítségével Dima az első próbálkozásra kihalászta kulcsainkat a törött üvegen keresztül. Mentett!

A Nazca felé vezető úton másodszor lőttük le a Fát és a Kezeket, és megpróbáltuk a Gyíkot is. Megtudták a helyi kulturális minisztérium koordinátáit az őröktől, és úgy döntöttek, hogy megpróbálnak hivatalos engedélyt szerezni a sivatagon való áthaladásra.

Reggeli látogatása során a miniszter-régésznél nem volt ott. A titkárnő gesztusokat tett (ott szinte senki nem beszél angolul) elmagyarázta nekünk, hogy ebéd után be kell jönnünk.

Mit kell tenni? Dima azt javasolta, hogy repüljön át a sivatag felett egy kis repülőgéppel. Azt tervezte, hogy olyan alakokat fog lefényképezni, amelyeket gyalog nem lehetett elérni, nekem pedig videót kellett készítenem a folyamatról, és ami a legfontosabb, átjárókat kellett találnom a rendőrkordonok között néhány híres figurához.

Nazca, majom rajzai

Repülési. Nem, nem így: REPÜLÉS volt!!! Sokat repültem már, de ekkora adrenalinom még motoros sárkányrepülőn sem volt. Kihagyom a részleteket, hogyan alkudtunk a reptéren, és hogyan próbáltak azután a megállapodás szinte minden pontján lenyomni minket.

Tehát a végrehajtó indulásnál tartunk. Miután a pilóta erőltetni kezdte a motort, és beállította az üzemanyag-keveréket, rájöttem: elég sok „szórakoztatás” vár ránk. És pont így, amikor elkezdtek gurulni, a pilóta ahelyett, hogy a kifutó elején állt volna, rágurult a földútra, és azon túl további tíz métert nyert a gyorsulásért. A motor vadul bőgött , és a mi Tsesnánk rohant végig a kifutón, nagyon gyorsan felgyorsítva. Breakaway! De az éles emelkedés helyett másodpercenként szó szerint egy métert kezdtünk emelkedni - nem ez volt a legkellemesebb pillanat.

Milyen nehézséget jelent a Nazca feletti repülés? A nap meleg, a levegő sűrűsége alacsony, erős szél fúj. Gyakran észleltünk különböző méretű tornádókat a sivatagban. Az egyik ilyen tornádót felszállás közben filmeztem.

Néhány perccel később már a sivatag fölött vagyunk. 600 méteres magasságot értünk el. Íme az első alak – Keith. Ha a másodpilóta (egy lány) nem mutatta volna meg a kezét, nem vettem volna észre. A nagy figurák megjelenésére számítva a fej nem vált azonnal a valódi méretre, és emiatt gyakorlatilag lehetetlen őket látni. A vonalak és a trapézok éppen ellenkezőleg, nagyon jól láthatók.

Rajzok Nazca, bálna

A következő alakhoz közeledve a pilóták igen meredek kanyart tettek, mi pedig elképzelhetetlen gurításokkal több kört is megtettünk. Ugyanakkor a gépet gyakran feldobták a széllökések. A hullámvasút érzése, csak többszörösen erősebb. Csodálkoztam, hogy Dima teljesen nyugodtan lógott ki a nyitott ablakon a televíziójával, és filmezett, filmezett, filmezett... Ugyanakkor így is elég pontosan bekerítette a figurákat a képkockán.

Rajzok Nazcáról, a paradicsommadárról

Bíztunk benne, hogy valamelyik országút mentén közel kerülünk a Kolibri alakjához. A repülés során Dima írt egy nyomvonalat GPS-koordinátákkal, amelyek segítségével reméltük, hogy gyorsan megtaláljuk. 50 perc repülési idő észrevétlenül telt el, ezalatt az arcom többször is színt váltott: földszürkéről zöldre. Leszálltunk a reptéren és kimerülten kizuhantunk a gépből.

Ismét elmentünk a minisztériumba. A régész véleményem szerint soha nem jelent meg az irodában, a titkárnője pedig sóhajtva bejelentette nekünk, hogy „manyana”, ami azt jelentette: gyertek be holnap. Rövid pihenő után a szállodában úgy döntöttünk, hogy a Hummingbirds megkeresésére indulunk.

Ez a figura egy kicsit távolabb található a pályától. Úgy döntöttek, hogy este lépnek be a sivatagba, amikor a turistarepülőknek be kellett volna fejezniük repülésüket. A pilótákon kívül gyakorlatilag senki nem vett észre minket - repülés közben nem láttam forgalmat az országutakon.

A hegyekbe vezető út eleje nem volt túl nehéz: egy jól gördülő földút. Sajnos a levegőből nem volt időm észrevenni a jellegzetes tereptárgyakat Kolibri sugárában, így Dimával meglehetősen érzelmes vitába keveredtünk, hogy melyik irányba induljunk el, és merre hagyjuk el az autót. Dima megmutatta a repülés közben felvett nyomát, és az ujjával az ábrával teljesen ellentétes irányba mutatott (szerintem). A vizuális memóriára támaszkodva és ragaszkodva saját irányválasztásomhoz, csodával határos módon (és más szavakkal) sikerült meggyőznöm Dimát.

Feltételezéseink szerint már csak 15-20 percnyi nappali volt hátra. Ez nagyon átkozottul kicsi, főleg, ha nem tudtuk, hogy pontosan hova menjünk.

Felmásztunk a hegyre, a sivatag felé. Bemásztunk. A látottak kétségbeeséssel töltöttek el: nem fennsík volt, hanem csak az egyik sarkantyú az arrafelé vezető úton. Le kellett menni egy meglehetősen meredek, homok és kő keverékéből álló lejtőn, körülbelül 70 métert lefelé, átkelni egy kis szurdokon, és ismét felmenni, ezúttal nem volt időnk. De miután összeszedtük magunkat, gyorsan lerohantunk a lejtőn, kőkupacokat letépve magunk mögött...

Halványan emlékszem, hogyan kúsztunk fel a hegyre. Valahol az emelkedő közepén elfogyott az energiám. 15 kilós hátizsákkal, felszereléssel a nyakunkban, helikopterrel a kezünkben átfutni a hegyeken nem a legkönnyebb feladat. Dima elővett egy kamerát, és egy rövid videót készített.

Még 5 perc emelkedő és már a fennsíkon vagyunk.

Másszunk be! Hol van a figura? Megnéztük a pályát: látszott, hogy valahol a közelben állunk, de a földön nem látszott semmi. Találtunk néhány vonalat, amely hasonló egy kolibri farkához. Felszállunk és filmezzük. Leszállás után Dima a kamerához rohan – nem, ez nem Kolibri. A keretben van valami furcsa „nap” és egy hatalmas leszállópálya az idegen hajók számára.

Tovább megyünk a sivatagon keresztül. A nap elég gyorsan kezd esni a horizont felé. Már csak néhány percnyi napfény van hátra. Valamiféle szabályos trapézzel vagy vonallal találkozunk. Dima pedig azt mondja: „A területet Nazca-vonalnak hívják, mivel nem találtuk meg a Kolibrit, lőjük a vonalakat.”

Felszállok, elég magasan. Eltávolítjuk a gömböt. Aztán Dima megkér, hogy egyszerűen forgassam el a készüléket a tengelye körül, anélkül, hogy képeket készítenék. Általában nem csinálom ezt – nincs elég repülési időm, de valamiért ezúttal nem utasítottam vissza. Nem tudom miért. A fennsíkon elég erős volt a szél, nem volt túl jó a látás, de megpörgettem a helikoptert, majd Dima egyenesen a fülembe kiáltott: „HUMMINGBRI Shoot!!!”

Nazca, kolibri rajzai

Kiderült, hogy e figura (vagy inkább egy figura: a madár nagyon kicsi) mellett álltunk, és egyáltalán nem vettük észre. Sőt, ha közel jössz hozzá, nagyon jól látszik a földön.

A természet egy fantasztikus naplementével jutalmazt minket. Az előző napokban nem így volt: felhők rózsaszín fényben, a hold ezüstös árnyalatot ad - szinte elfelejtettük, miért jöttünk...

Az észhez térve több repülést is megtettünk a Kolibri mellett, miközben a nap lenyugodott a horizont alatt. Nehéz szavakkal átadni azokat a furcsa érzéseket, amelyeket a fennsíkon átéltünk. Nyilvánvalóan azok, akik ennek a „madárnak” a helyét választották, tudtak valamit, amit mi nem értünk. Vagy egyszerűen csak pozitív érzelmek kerítettek hatalmába a sikeresen teljesített küldetés érzéséből...

Amíg én felszerelést gyűjtöttem, Dima nagyon izgatott állapotban rohangált Kolibri körül, és szinte teljes sötétségben próbált videózni és földi felvételeket készíteni.

Egy gondolatom támadt az autóhoz vezető úton - mindig harcolnod kell, még akkor is, ha úgy tűnik, minden elveszett, nem volt időd, nem találtál...

A szerencse a kitartóknak kedvez!

A Nazca-fennsík ma egy élettelen sivatag, amelyet a hőtől és a naptól elsötétített kövek borítanak, és a régóta kiszáradt vízfolyások medrei vágják; a Föld egyik legszárazabb helye. Limától, Peru fővárosától 450 km-re délre, a Csendes-óceán partjától 40 km-re található, körülbelül 450 méteres magasságban. Itt átlagosan kétévente esik az eső, és nem tart tovább fél óránál.

A húszas években a Limából Arequipába tartó légi utazások kezdetével furcsa vonalak kezdtek észrevenni a fennsíkon. Sok sor. Egyenes, mint egy nyíl, néha egészen a horizontig nyúlik, széles és keskeny, egymást metsző és átfedő, elképzelhetetlen mintákká egyesülve és a középpontokból szétszóródva, a sivatagot óriási rajztáblához hasonlították:

A múlt század közepétől kezdték komolyan tanulmányozni a vidéket lakott vonalakat és kultúrákat, de a geoglifák továbbra is megőrizték titkait; Kezdtek megjelenni olyan változatok, amelyek az akadémiai tudomány főáramán kívül magyarázzák a jelenséget, a téma elfoglalta méltó helyét az ókori civilizációk megfejtetlen rejtélyei között, és ma már szinte mindenki ismeri a Nazca-geoglifákat.

A hivatalos tudomány képviselői többször hangoztatták, hogy minden megoldódott és megfejtve, ezek nem mások, mint vallási szertartások nyomai, vagy extrém esetben vízforrások felkutatásának nyomai vagy csillagászati ​​mutatók maradványai. De nézzünk csak képeket egy repülőgépről vagy még jobb az űrből, és jogos kétségek és kérdések merülnek fel – milyen rituálék voltak ezek, amelyek arra kényszerítették az indiánokat, akiknek társadalma a fejlődés legkorábbi szakaszában volt, hogy kis falvakban és falvakban éljenek. , kénytelen állandóan küzdeni a túlélésért, több száz négyzetkilométernyi sivatagot geometriai alakzatokkal, sok kilométer egyenes vonallal és óriás, csak nagy magasságból látható dizájnképekkel körülhatárolni?
Maria Reiche, aki több mint 50 évet szentelt a geoglifák tanulmányozásának, könyvében megjegyzi, hogy az elvégzett kolosszális munka mellett a vonalak létrehozásának az akkoriban ezen a területen élő társadalom központi feladata kellett volna lennie. ..

Bár érdemes megjegyezni, hogy a speciálisabb munkákban a régészek nem ragaszkodnak ilyen kategorikus következtetésekhez a sorok teljes megoldásával kapcsolatban, a vallási szertartásokat csak a legvalószínűbb, további kutatást igénylő változatként említik.

És azt javaslom, hogy ismét érintsük meg ezt a csodálatos rejtélyt, de talán csak egy kicsit közelebbről, mintha egy másik dimenzióból származna; valami hasonlót, mint amit P. Kosok tett 1939-ben, amikor először bérelt repülőgépet kifejezetten a sivatag feletti repülésre.

Szóval egy kis szükséges információ.

1927 Toribio Meia Xespe perui régész hivatalosan felfedezi a vonalakat.

1939 Paul Kosok történész, a New York-i Long Island Egyetem kutatója megkezdi a geoglifák kutatását.

1946-1998 Maria Reiche német matematikus és régész geoglifák tanulmányozása. Maria Reiche, aki először érkezett Paul Kosokkal fordítóként, folytatta a vonalkutatást, amely élete fő művévé vált. Nagyrészt ennek a bátor nőnek köszönhetően a vonalak továbbra is léteznek, és kutatásra rendelkezésre állnak.

1960 Különböző expedíciók és kutatók megkezdik a geoglifák intenzív tanulmányozását.

1968 Erich Von Denikin „Az istenek szekerei” című könyvének kiadása, amelyben a földönkívüli civilizációk nyomainak egy változatát fejezik ki. A Nazca-geoglifák széleskörű népszerűségének kezdete és a turisztikai fellendülés a fennsíkon.

1973 Gerald Hawkins angol csillagász expedíciója (a Stonehenge-ről szóló monográfia szerzője), melynek eredményei a P. Kosak és M. Reiche által javasolt csillagászati ​​változat ellentmondásosságát mutatták.

1994 Maria Reiche erőfeszítéseinek köszönhetően a nazcai geoglifák felkerülnek az UNESCO világörökségi listájára.

1997 óta a Nazca-Palpa projekt, Joni Isla perui régész és Prof. Markus Reindel a Német Régészeti Intézettől a Svájci-Liechtensteini Alapítvány a Külföldi Régészeti Kutatásokért támogatásával. Az 1997 óta végzett munka eredményein alapuló fő változat a már említett víz- és termékenységkultuszhoz kapcsolódó rituális akciók.

Jelenleg a Zürichi Geodéziai és Fotogrammetriai Intézet közreműködésével egy térinformatikai térinformatikai rendszer (a geoglifák digitális, 3 dimenziós megjelenítése régészeti és geológiai információkkal kombinálva) kialakítása zajlik.

Egy kicsit a verziókról. A két legnépszerűbbet már említettük (az indiánok rituáléi és a földönkívüli civilizációk nyomai):

Először is tisztázzuk egy kicsit a „geoglifák” kifejezés jelentését. A Wikipédia szerint „a geoglif egy, a talajra felvitt, általában 4 méternél hosszabb minta. A geoglifák létrehozásának két módja van: a minta kerülete mentén eltávolítjuk a talaj felső rétegét, vagy fordítva, kiöntjük. zúzott kő, ahol a mintavonalnak kell haladnia Sok geoglifa olyan nagy, hogy csak a levegőből látható." Érdemes hozzátenni, hogy a geoglifák túlnyomó többsége teljesen egyértelműen értelmezett rajz vagy jel, és az ókortól a mai napig az emberek meghatározott célokra - vallási, ideológiai, technikai, szórakoztatási, reklámozási célokra - alkalmazzák és alkalmazzák a geoglifákat. Napjainkra a technológiai fejlődésnek köszönhetően az alkalmazási módszerek jelentősen javultak, és végső soron az Egyesült Arab Emirátusok megvilágított kifutópályája és a mesterséges szigetek is modern geoglifának tekinthetők:

A fentiek szerint nem teljesen helyes a Nazca-vonalakat (az óriásrajzok száma a vonalak és geometriai alakzatok számának csak egy százalékának töredéke) geoglifának tekinteni, a rajzolás ismeretlen céljai miatt. . Hiszen senkinek sem jutna eszébe mondjuk a mezőgazdasági tevékenységeket vagy egy közlekedési rendszert geoglifának tekinteni, amelyek nagy magasságból szintén geometrikus mintáknak tűnnek. De előfordult, hogy a hivatalos régészetben és a népszerű irodalomban a Nazca-vonalakat és rajzokat geoglifáknak nevezik. A hagyományokat sem fogjuk megtörni.

1. VONALAK

A geoglifák Dél-Amerika szinte teljes nyugati partján megtalálhatók. Ebben a fejezetben részletesen megvizsgáljuk a Nazca régió geoglifáit, a többi régióról pedig a függelékben talál információkat.

A következő térképen kék területek láthatók, ahol a vonalak jól láthatóak a Google Földben, és hasonló szerkezetűek; a piros téglalap egy „turista hely”, ahol maximális a vonalsűrűség, és a rajzok többsége koncentrált; A lila terület a legtöbb tanulmányban figyelembe vett vonalak elterjedési területe, amikor azt mondják, hogy „Nazca-Palpa geoglifák”, ez a konkrét terület. A bal felső sarokban lévő lila ikon a híres "Paracas Candelabra" geoglifa:

Piros téglalap terület:

Lila terület:

Maguk a geoglifák meglehetősen egyszerűek - a sötét sivatagi cserrel borított köveket (mangán- és vas-oxidok) oldalra eltávolították, ezáltal egy könnyű altalajréteget tettek ki, amely homok, agyag és gipsz keverékéből állt:

A geoglifák azonban gyakran bonyolultabb kialakításúak - mélyedés, rendezett határvonal, kőszerkezetek vagy egyszerűen kőhalmok a vonalak végén, ezért egyes művekben földszerkezeteknek nevezik őket.

Ahol a geoglifák elérik a hegyeket, világosabb törmelékréteg tárult fel:

Ebben a fejezetben elsősorban a geoglifák nagy részét fogjuk figyelembe venni, amely vonalakat és geometriai alakzatokat tartalmaz.

Formájuk alapján általában a következőképpen osztják fel őket:

15 cm-től 10 méterig terjedő szélességű vonalak és csíkok, amelyek több kilométerre is elnyúlhatnak (elég gyakoriak az 1-3 km, egyes források 18 km-t vagy többet említenek). A legtöbb rajz vékony vonallal készült. A csíkok néha simán kitágulnak a teljes hosszon:

Különböző méretű (3 m-től 1 km-nél nagyobb) csonka és hosszúkás háromszögek (a vonalak után a fennsíkon a leggyakoribb geometriai formák) - ezeket általában trapézoknak nevezik:

Nagy téglalap alakú és szabálytalan alakú területek:

M. Reiche szerint a vonalak és a platformok gyakran süllyesztettek, a vonalak közelében lévő mélyedések gyakran íves profillal rendelkeznek:

Ez jól látható a majdnem eltemetett trapézokon:

Vagy a LAI expedíció egyik tagja által készített fotón:

A forgatás helyszíne:

A vonalaknak szinte mindig világosan meghatározott határai vannak – alapvetően valami szegélyszerű, nagyon pontosan betartva a vonal teljes hosszában. De a határvonalak lehetnek kőhalmok is (nagy trapézok és téglalapok esetén, mint a 15. ábrán), vagy különböző fokú kőhalmok:

Jegyezzük meg azt a tulajdonságot, amelynek köszönhetően a Nazca geoglifák széles körben ismertté váltak - az egyenességet. 1973-ban J. Hawkins azt írta, hogy néhány több kilométeres egyenes vonal készült a fotogrammetriai képességek határán. Nem tudom, hogy állnak most a dolgok, de el kell ismerni, ez egyáltalán nem rossz az indiánoknak. Hozzá kell tenni, hogy gyakran a vonalak követik a domborművet, mintha észre sem vennék.

Klasszikussá vált példák:

Kilátás a repülőről:

A központok jól láthatóak a 6. térképen. Maria Reiche által összeállított térkép a központokról (kis pontok):

Anthony Eveny amerikai kutató "Between lines" című könyvében 62 központot említ a Nazca-Palpa régióban.

A vonalak gyakran kapcsolódnak egymáshoz, és különféle kombinációkban kombinálódnak. Az is észrevehető, hogy a munka több szakaszban zajlott, gyakran vonalak és ábrák fedik egymást:

Érdemes megjegyezni a trapézok elhelyezkedését. A bázisok általában folyóvölgyekre néznek, a keskeny rész szinte mindig magasabban van, mint az alap. Bár ahol kicsi a szintkülönbség (sík dombtetőkön vagy sivatagban), ez nem működik:

Néhány szót kell ejteni a sorok koráról és számáról. A hivatalos tudomány általánosan elfogadott, hogy a vonalakat ie 400 közötti időszakban hozták létre. e. és i.sz. 600 Ennek alapja a Nazca-kultúra különböző fázisaiból származó kerámiatöredékek, amelyek szemétdombokban és a vonalakon található kőhalmokban találhatók, valamint a jelzőnek tekintett faoszlopok maradványainak radiokarbonos kormeghatározása. Termolumineszcenciás kormeghatározást is alkalmaznak, ami hasonló eredményeket mutat. Ezt a témát az alábbiakban még érintjük.

Ami a vonalak számát illeti - Maria Reiche körülbelül 9000-et regisztrált belőlük, jelenleg 13 000-től 30 000-ig szerepel az adat (és ez csak az 5. térkép lila részén van; Icánál és Piscónál senki nem számolt hasonló vonalakat, bár vannak nyilván sokkal kevésbé vannak ott). De figyelembe kell venni, hogy csak azt látjuk, amit Maria Reiche (ma a Nazca-fennsík természetvédelmi terület) ideje és gondossága hagyott ránk, aki könyvében megemlítette, hogy szeme láttára érdekes vonalú, spirálos területeket telepítenek. gyapotnövények alatt. Nyilvánvalóan nagy részüket erózió, homok és emberi tevékenység temette be, maguk a vonalak pedig esetenként több rétegben is fedik egymást, és valós számuk legalább egy nagyságrenddel eltérhet. Érdemes nem a számról, hanem a vonalak sűrűségéről beszélni. De itt érdemes megjegyezni a következőket.

Tekintettel arra, hogy az éghajlat, amint azt a régészek jelezték, ebben az időszakban nedvesebb volt (és a Google Earth-ben jól látható, hogy az öntözőszerkezetek romjai és maradványai sokkal mélyebbre nyúlnak a sivatagba), a geoglifák maximális sűrűsége a folyóvölgyek és települések közelében figyelhető meg. (7. térkép). De a hegyekben és messze a sivatagban is találhatsz egyedi vonalakat:

2000 m magasságban, Nazcától 50 km-re nyugatra:

Trapéz egy vonalcsoportból a sivatagban, Icától 25 km-re:

És tovább. Palpa és Nazca egyes területeinek térinformatikai információinak összeállításakor arra a következtetésre jutottak, hogy általában minden vonalat az emberek számára hozzáférhető helyen építenek, és a vonalakon zajló események (de maguk a vonalak nem) láthatóak távoli megfigyelési pontokról. . A másodikat nem tudom, de úgy tűnik, hogy az első igaz a sorok túlnyomó többségére (vannak kellemetlen helyek, de nem találkoztam járhatatlannal), főleg, hogy a Google Earth lehetővé teszi a kép elforgatását ez út és az (lila terület az 5. térképen):

A nyilvánvaló tulajdonságok listája még folytatható lenne, de talán ideje továbbmenni a részletekre.

Az első dolog, amivel kezdeném, egy jelentős mennyiségű, finoman szólva nem túl jól elvégzett munka:

A fényképek nagy része az 5. térkép lila területén készült, amely leginkább ki volt téve a turisták és különféle kísérletezők inváziójának; Reiche szerint még katonai manőverek is voltak itt. Igyekeztem a lehető legjobban elkerülni az egyértelműen modern nyomokat, főleg, hogy nem nehéz - könnyebbek, az ősi vonalak tetején haladnak, és nincsenek erózió jelei.

Még néhány szemléltető példa:

A régieknek furcsa szertartásaik voltak – érdemes lenne annyi munkát végezni a jelölésen és az eltakarításon, hogy aztán félúton vagy akár az utolsó résznél mindent feladjatok? Érdekes, hogy néha a teljesen kész trapézokon gyakran kőhalmok vannak, mintha elhagyták volna vagy elfelejtették volna az építők:

A régészek szerint a vonalak építése és rekonstrukciója folyamatosan zajlott. Hozzáteszem, hogy ez inkább csak a Palpa közelében és az Ingenio folyó völgyében található vonalcsoportokat érinti. A trapézok alapjait körülvevő számos kőépítményből ítélve talán még az inkák idejében sem állt meg mindenféle tevékenység:

Néhány ilyen helyet olykor antropomorf és meglehetősen primitív képek-geoglifák jelölnek, amelyek a hétköznapi barlangfestményekre emlékeztetnek (a történészek a Paracas-kultúra stílusának tulajdonítják, ie 400-100, a Nazca-kultúra elődje). Jól látható, hogy jó néhányan tapostak ott (köztük a modern turisták is):

Azt kell mondanunk, hogy a régészek általában szívesebben tanulmányozzák az ilyen helyeket.

Itt egy rendkívül érdekes részlethez érkeztünk.

Észrevetted, hogy folyamatosan emlegetem a kőből készült cölöpöket, építményeket - szegélyek készítésére használták, önkényesen hagyták a vonalakon. De van egy másik típusú hasonló elem is, mintha jelentős számú trapéz kialakításában szerepelnének. Figyeljen két elemet a keskeny és egy a széles végén:

Ez egy fontos részlet, ezért itt van még néhány példa:

Ezen a Google-képen több trapéz hasonló elemekkel rendelkezik:

Ezek az elemek nem a közelmúltban való kiegészítések - jelen vannak néhány befejezetlen trapézon, és megtalálhatók a térképen feltüntetett mind az 5 régióban. Itt vannak példák az ellenkező végekről – az első a Pisco régióból, kettő pedig a Nazcától keletre fekvő hegyvidéki területről. Érdekes módon az utóbbin ezek az elemek a trapéz belsejében is jelen vannak:

A régészek a közelmúltban érdeklődtek ezek iránt az elemek iránt, és itt találhatók ezeknek az építményeknek a leírása a Palpa-vidék egyik trapézén (1):

Sárhabarccsal összefogott kőből készült kőemelvények, néha dupla (a külső fal a kő lapos oldalaiból készült, így pompás megjelenést kölcsönöz neki), sziklával kitöltve, amelyek között kerámiatöredékek és ételmaradványok találhatók ; tömörített agyagból és kőberakásból készült magaspadló volt. Felmerült, hogy fagerendákat fektettek ezekre az építményekre, és platformként használták őket.

Az ábrán az emelvények közötti gödrök láthatók, ahol feltehetően masszív fa (fűzfa) oszlopok maradványai kerültek elő. Az egyik oszlop radiokarbon elemzése i.sz. 340-425 éves kort mutatott ki, egy kőplatformból (egy másik trapézból) származó pálcikadarabot - i.sz. 420-540. e. A trapézok határán gödröket is találtak oszlopmaradványokkal.

Íme egy leírás a trapéz közelében talált gyűrűs szerkezetről, amely a régészek szerint hasonló a trapéz alján találtakhoz:

Az építés módja hasonló a fentebb leírt peronokhoz, azzal a különbséggel, hogy ezek a fal belsejének is pompát adtak. D betű alakú volt, lapos oldalán egy rés. A rekonstrukció után elhelyezett lapos kő látható, de meg kell jegyezni, hogy volt egy második is, mindkettőt a peronra vezető lépcsők támaszaként használták.

A legtöbb esetben ezeknek az elemeknek nem volt olyan bonyolult a szerkezete, és egyszerűen kőhalmok vagy gyűrűs szerkezetek voltak, és a trapéz alapjában lévő egyetlen elemet egyáltalán nem lehetett leolvasni.

És még több példa:

Ezen a ponton kicsit részletesebben elidőztünk, mert nyilvánvaló, hogy a peronokat trapézokkal együtt építették. Nagyon gyakran láthatók a Google Földön, és nagyon jól láthatóak a gyűrűs szerkezetek. És nem valószínű, hogy az indiánok kifejezetten trapézokat kerestek, hogy platformokat építsenek rájuk. Néha még a trapéz is alig észrevehető, de ezek az elemek jól láthatóak (például a
sivatag 20 km-re Icától):

A nagy téglalap alakú platformok kissé eltérő elemkészlettel rendelkeznek - két nagy kőhalom, mindegyik szélén egy-egy. Talán az egyiket a National Geographic „Nazca Lines: Deciphered” című dokumentumfilmje mutatja be:

Nos, egy határozott pont a rituálék mellett.

Az ortodox változatunk alapján logikus az a feltételezés, hogy kell lennie valamilyen jelölésnek. Valójában van valami hasonló, és nagyon gyakran használják - egy vékony középvonal, amely a trapéz közepén halad át, és néha messze túlnyúlik. A régészek egyes munkáiban néha a trapéz középvonalának nevezik. Általában a fent leírt platformokhoz kötődik
(az alapnál az emelvény mellett kezdődik vagy elhalad, és mindig pontosan középen jön ki a peronok között a keskeny végén), előfordulhat, hogy a trapéz nem szimmetrikus hozzá (illetve az emelvényekhez):

Ez igaz az 5. térkép összes kiválasztott területére. Az Ica ábrán látható trapéz tájékoztató jellegű. 28, amelynek középvonala mintha kőhalmokból lőne ki egy sort.

Példák a trapézok és csíkok különböző típusú jelöléseire, valamint a lila területen rajtuk végzett különféle munkákra (matracoknak és lyukszalagnak neveztük):

A bemutatott példák némelyikében a jelölés már nem a fő tengelyek és kontúrok egyszerű lehatárolása. Vannak itt olyan elemek, amelyek a jövő geoglifa teljes területének szkennelésére szolgálnak.

Ez különösen észrevehető az Ingenio folyó melletti „turisztikai helyszín” nagy téglalap alakú területeinek jelölésén:

A platform alatt:

És itt, a meglévő oldal mellett egy másikat jelöltek meg:

A jövőbeni helyszínekre vonatkozó hasonló jelölések M. Reiche elrendezésén jól olvashatók:

Vegyük tudomásul a „szkennelési jelöléseket”, és lépjünk tovább.

Érdekes módon a markerek és a tisztítási munkát végzők néha úgy tűnt, hogy nem tudták kellően összehangolni tevékenységüket:

És egy példa két nagy trapézre. Kíváncsi vagyok, hogy ez így volt-e, vagy valakinek valami baja van:

A fentiek ismeretében nehéz volt nem megpróbálni közelebbről megvizsgálni a jelzők tevékenységét.

És itt még néhány rendkívül érdekes részlet vár ránk.

Először is azt mondom, hogy nagyon jelzésértékű a modern közlekedés és az ősi markerek viselkedésének összehasonlítása egy vékony vonal segítségével. Az autók és motorkerékpárok nyomai egy irányban egyenetlenül futnak, párszáz méternél hosszabb egyenes szakaszokat nehéz találni. Ugyanakkor az ősi vonal gyakorlatilag mindig egyenes, sokszor kérlelhetetlenül sok kilométert halad (vonalzóval ellenőrizve a Google-ben), időnként eltűnik, mintha a földről szállna fel, és ugyanabba az irányba jelenik meg újra; időnként enyhe kanyart hajthat végre, irányt változtathat hirtelen vagy nem annyira; és a végén vagy a metszéspontok közepén nyugszik, vagy simán eltűnik, trapéz alakúra, metsző vonalakra feloldódva vagy domborzati változással.

A jelzők gyakran a vonalak mellett elhelyezkedő kőhalmokra támaszkodnak, ritkábban pedig magukra a vonalakra:

Vagy ez a példa:

Az egyenességről már beszéltem, de megjegyzem a következőket.

Egyes vonalak és trapézok, amelyeket még a dombormű torzít is, a levegőből egy bizonyos megfigyelési pontból egyenessé válnak, amint azt néhány tanulmány már megállapította. Például. A műholdképen enyhén sétáló vonal szinte egyenesnek tűnik egy kicsit oldalt nézőpontból (még mindig a "Nazca Lines. Deciphered" című dokumentumfilmből):

Nem vagyok szakértő a geodézia területén, de véleményem szerint egyenetlen terepen olyan vonalat húzni, amely mentén egy ferde sík metszi a domborzatot, meglehetősen nehéz feladat.

Egy másik hasonló példa. A bal oldalon egy fénykép egy repülőgépről, a jobb oldalon egy műholdról. Középen Kosok Pál régi fényképének töredéke (a M. Reiche könyvéből készült eredeti fénykép jobb alsó sarkából készült). Azt látjuk, hogy a vonalak és trapézok teljes kombinációja egy olyan pontból van megrajzolva, amely közel van ahhoz a ponthoz, ahonnan a központi fénykép készült.

A következő fotó pedig jobban látható jó felbontásban (itt - 63. ábra).

Először is figyeljünk az alultisztított területre a központban. A kézi munkavégzés módszerei nagyon világosan bemutatásra kerülnek - vannak nagy halmok és kicsik, kavicslerakó a határokon, szabálytalan határ, nem túl szervezett munka - innen-onnan gyűjtöttek és elmentek. Röviden, mindent, amit a kézi munkáról szóló részben láttunk.

Most nézzük meg a fénykép bal oldalát felülről lefelé keresztező vonalat. Gyökeresen más munkastílus. Úgy tűnik, az ősi építkezési ászok úgy döntöttek, hogy utánozzák egy bizonyos magasságban rögzített véső munkáját. Egy patakon átugrással. Egyenes és szabályos határok, vízszintes aljzat; Nem felejtették el reprodukálni a vonal felső részének nyomvonalának törésének finomságait sem. Fennáll a lehetőség, hogy ez
víz- vagy szélerózió. De rengeteg példa van a fényképeken mindenféle környezeti hatásra – semmihez sem hasonlítható az egyikhez vagy a másikhoz. És ez észrevehető lenne a környező vonalakon. Itt inkább szándékos vonalmegszakításról van szó, körülbelül 25 méterrel. Ha hozzáadja a vonal homorú profilját, mint a régi fényképeken vagy a Palpa környéki fotón, és több tonna kőzetet, amelyet lapátolni kell (a vonal szélessége körülbelül 4 m), akkor a kép teljes lesz. . Szintén jelzésértékű négy, egymásra merőleges vékony párhuzamos vonal, amely jól látható a tetején. Ha jól megnézed, láthatod, hogy egyenetlen terepen a vonalak mélysége is változik; úgy néz ki, mint egy vonalzó mentén fémvillával rajzolt jel egy gyurmadarabra.

Magam számára az ilyen vonalakat t-vonalaknak neveztem el (technológiával készült vonalak, azaz speciális módszerek alkalmazását figyelembe véve a jelöléshez, a munkavégzéshez és a felügyelethez). Hasonló jellemzőket már néhány kutató felfigyelt. A hasonló vonalak fotói megtalálhatók a weboldalon (24), és egyes vonalak hasonló viselkedését (a vonalak megszakadása és a tereppel való interakció) az (1) cikk is megjegyzi.

Hasonló példa, ahol a munka szintjét is össze lehet hasonlítani (két „durva” vonal nyilakkal van jelölve):

Ami figyelemre méltó. A befejezetlen durva vonalon (a középen lévő) vékony jelölővonal van. De soha nem láttam a t-vonalak jelölését. Valamint a befejezetlen t-sorokat.

Íme néhány további példa:

A „rituális” változat szerint a vonal mentén kellett volna haladniuk. Az egyik Discovery dokumentumfilmben a vonalak belső tömörített szerkezetét mutatták be, ami feltehetően az intenzív gyaloglás eredményeként alakult ki (a kőzet tömörödése magyarázza a vonalakon rögzített mágneses anomáliákat):

És ahhoz, hogy így tapossák, sokat kellett gyalogolniuk. Nemcsak sokat, hanem sokat is. Csak érdekes, hogy a régiek hogyan határozták meg az útvonalakat az ábrán. 67, hogy megközelítőleg egyenletesen tapossa a vonalakat? És hogy ugrottál 25 métert?

Kár, hogy a kellő felbontású fotók térképünknek csak a „turista” részét fedik le. Más területeken tehát megelégszünk a Google Föld térképeivel.

Durva munka a kép alján és a t-vonal felül:

És ezek a t-vonalak hasonló módon húzódnak körülbelül 4 km-en keresztül:

A T-vonalak is képesek voltak fordulni:

És egy ilyen részlet. Ha visszatérünk a t-vonalhoz, amelyről a legelsőként beszéltünk, és megnézzük az elejét, egy kis trapézre emlékeztető kiterjedést fogunk látni, amely tovább fejlődik t-vonallá, és nagyon simán változtatja a szélességet és élesen. négyszer változtatja az irányt, metszi önmagát, és nagy téglalappá oldódik (a befejezetlen terület egyértelműen későbbi eredetű):

Néha előfordult valamilyen meghibásodás a markerek működésében (a csíkok végén kövekkel ívelt görbék):

Vannak nagy trapézok is, hasonlóan a markerek munkájához. Például. Úgy tűnik, hogy egy jól megszerkesztett trapéz szegélyekkel úgy nő, hogy a határvonalat a jelölővonal-horpadástól kitolja:

Még egy érdekes példa. Meglehetősen nagy trapéz (a képen a teljes hossz kb. kétharmada), mintha a „vágó” vágóéleinek széthúzásával készült volna, és a keskeny részen az egyik él nem érinti a felületet:

Elég sok ilyen furcsaság van. A térképünkön a tárgyalt egész terület nagyrészt ugyanazon jelzők kreativitását képviseli, jól keverve a durva, szakképzetlen munkával. Haylen Silverman régész egyszer egy zsúfolt iskolai nap végén összefirkantott táblához hasonlította a fennsíkot. Nagyon jól megjegyezték. De hozzátennék még valamit az óvodai csoport és a végzős hallgatók közös tevékenységeiről.

Vannak kísérletek arra, hogy a modern időkben kézzel készítsenek vonalakat olyan eszközökkel, amelyek az ókori naszkánok rendelkezésére álltak:

A régiek valami hasonlót csináltak, és talán pontosan a következő módokon:

De véleményem szerint a t-vonalak valami másra hasonlítanak. Inkább egy spatula jelére hasonlítanak, aminek segítségével az egyik dokumentumfilmben utánozták a Nazca-rajzokat:

És itt van egy összehasonlítás a t-vonalakkal és a gyurma kötegnyomával:

Valami ilyesmi. Csak a spatulájuk vagy kötegük volt egy kicsit nagyobb...

És egy utolsó dolog. Megjegyzés a markerekről. A közelmúltban megnyílt vallási központja az ókori naszkánoknak - Cahuachi. Úgy gondolják, hogy közvetlenül kapcsolódik a vonalak építéséhez. És ha ugyanabban a léptékben összehasonlítjuk ugyanezt a Cahuachit a tőle egy kilométerre körvonalazó sivatagszakasszal, akkor felmerül a kérdés: ha a sivatagot maguk a nazkáni földmérők rajzolták, akkor meghívták Cahuachit, hogy jelölje meg.
vándormunkások elmaradott hegyi törzsekből?

Lehetetlen egyértelmű határvonalat húzni a szakképzetlen munka és a T-vonalak között, és nem lehet következtetéseket levonni pusztán egy „turisztikai” terület fényképei és a Google Earth térképek alapján. A helyszínen kell figyelnünk és tanulnunk. És mivel a fejezetet olyan anyagoknak szentelik, amelyek tényszerűnek mondják magukat, tartózkodni fogok attól, hogy megjegyzéseket tegyek az ilyen kifinomult rituálékról; és ezért befejezzük a t-vonalak tárgyalását, és áttérünk a fejezet utolsó részére.

Vonalkombinációk

Azt a tényt, hogy a vonalak bizonyos csoportokat és kombinációkat alkotnak, számos kutató felfigyelt. Például prof. M. Reindel funkcionális egységeknek nevezte őket. Egy kis pontosítás. A kombinációk nem egyszerű sorok egymásra rátolását jelentik, hanem egyfajta egyesülést egy egésszé a közös határok vagy az egymással való nyilvánvaló kölcsönhatások révén. És annak érdekében, hogy megértsük a kombinációk létrehozásának logikáját, azt javaslom, hogy először rendszerezzük az építők által használt elemek halmazát. És amint látjuk, itt nincs sok változatosság:

Csak négy elem van. Trapézok, téglalapok, vonalak és spirálok. Rajzok is vannak, de egy egész fejezetet szentelnek nekik; itt a spirálok egy típusának tekintjük őket.

Kezdjük a végéről.

Spirálok. Ez egy meglehetősen gyakori elem, körülbelül több száz van belőlük, és szinte mindig sorkombinációkban szerepelnek. Vannak nagyon különbözőek – tökéletesek és nem egészen, szögletesek és bonyolultak, de mindig dupla:

A következő elem a vonalak. Alapvetően ezek az ismerős t-vonalaink.

Téglalapok – ezek is szóba kerültek. Csak két dolgot jegyezzünk meg. Első. Viszonylag kevés van belőlük, és mindig a trapézokra merőlegesen próbálnak tájékozódni, és a keskeny részük felé gravitálnak, néha mintha áthúznák őket (6. térkép). Második. A Nazca folyó völgyében jelentős számú törött téglalap található, mintha kiszáradt folyók medrére rakódnának. A rajzokon főleg sárga színnel vannak feltüntetve:

Egy ilyen helyszín határa jól látható az ábrán. 69 (alul).

És az utolsó elem a trapéz. A vonalakkal együtt a legelterjedtebb elem a fennsíkon. Néhány részlet:

1 - A kőszerkezetekhez és a határtípusokhoz viszonyított elhelyezkedés. Mint már említettük, a kőszerkezetek gyakran nehezen olvashatók, vagy egyáltalán nincsenek ott. A trapézoknak is van néhány funkciója. Nem szeretném militarizálni a leírást, de eszembe jut egy hasonlat a kézi lőfegyverekkel. A trapéznak, úgymond, van egy pofa (keskeny) és farfa, amelyek mindegyike meglehetősen szabványos módon kölcsönhatásba lép a többi vonallal.

Saját magam számára az összes vonalkombinációt két típusra osztottam - összecsukott és kiterjesztett. A trapéz a fő elem minden kombinációban. Összecsukott (2. csoport az ábrán), amikor a vonal körülbelül 90 fokos (vagy kisebb) szögben jön ki a trapéz keskeny végéből. Ez a kombináció általában kompakt, és egy vékony vonal gyakran visszatér a trapéz alapjához, néha spirálisan vagy mintázatosan.

Kibővített (3. csoport) - a kimenő vonal szinte nem változtatja az irányt. A legegyszerűbb kibontott egy trapéz vékony vonallal, mintha egy keskeny részről lőne, és jelentős távolságra nyúlna.

Még néhány fontos részlet, mielőtt rátérnénk a példákra. Hajtogatott kombinációkban a trapézon nincsenek kőszerkezetek, és az alap (széles rész) néha vonalak sorozatával rendelkezik:

Látható, hogy az utolsó példában az utolsó sort gondos restaurátorok rakták ki. Pillanatkép a legutóbbi példáról a földről:

Az ellenkezőleg telepítetteknél nagyon gyakran vannak kőszerkezetek, és az alapon egy további, sokkal kisebb méretű trapéz vagy trapézok találhatók, amelyek (szekvenciálisan vagy párhuzamosan) csatlakoznak egyetlen platform helyéhez (esetleg a fő platformon túlra mozgatva) ):

Maria Reiche volt az első, aki leírta a vonalak összeomlott kombinációját. "ostornak" nevezte:

A trapéz keskeny vége felől hegyesszögben az alap irányába húzódik egy vonal, amely mintha cikkcakkban pásztázná a környező teret (jelen esetben a dombormű jellegzetességeit), spirálba görbül. a bázis közvetlen közelében. Íme egy összeomlott kombináció az Ön számára. Ezeknek az elemeknek a különböző változatait helyettesítjük, és egy nagyon gyakori kombinációt kapunk a Nazca-Palpa régióban.
Példa egy másik cikk-cakk lehetőségre:

További példák:

Példák nagyobb és összetettebb hajtogatott kombinációkra egy téglalap alakú platform jellegzetes kölcsönhatásában:

A térképen a sokszínű csillagok könnyen olvasható, összehajtott kombinációkat mutatnak Palpa - Nazca körzetében:

Az összeomlott kombinációk egy csoportjának egy nagyon érdekes példája látható M. Reiche könyvében:

A hatalmas hajtogatott kombinációhoz, a trapéz keskeny részéhez egy olyan mikrokombináció csatlakozik, amely a hagyományos hajtogatott összes tulajdonságával rendelkezik. A részletesebb fotón látható: fehér nyilak - a cikk-cakk hajlásai, fekete - maga a mini-kombináció (a nagy spirál a trapéz alapja közelében M. Reiche-ben nem látható):

Példák összecsukott kombinációkra képekkel:

Itt megjegyezheti a kombinációk létrehozásának sorrendjét. A kérdés nem teljesen világos, de sok példa mutatja, hogy a pásztázó vonalak látszólag látják az anyatrapézt, és figyelembe veszik a pályájukkal. Egy majommal kombinálva egy fűrészfogú cikkcakk illeszkedni látszik a meglévő sorok közé; művész szemszögéből sokkal nehezebb lenne először megrajzolni. És a folyamat dinamikája - először egy trapéz mindenféle részletből álló kerttel, majd egy vékonyodó t-vonal, amely spirállá vagy mintává alakul, majd teljesen eltűnik - szerintem logikusabb.

Bemutatom nektek a hengerelt kombinációk bajnokát. Csak a látható folyamatos és nagyon jól kidolgozott rész (Cahuachi melletti vonalak kombinációja) hossza több mint 6 km:

És itt láthatja, hogy mi történik - ábra. 81 (A. Tatukov rajza).

Térjünk át a kiterjesztett kombinációkra.

Itt nincs ilyen viszonylag egyértelmű konstrukciós algoritmus, kivéve azt, hogy ezek a kombinációk jelentős területet fednek le. Akár azt is mondhatnánk, hogy ezek a vonalak és sorcsoportok egymással való interakciójának meglehetősen eltérő módjai. Nézzünk példákat:

Az 1. trapéz, amelynek viszont van egy kis „gyújtó” trapézja, keskeny részével egy dombon nyugszik, amelyen „robbanás” következik be, vagy más trapézok keskeny végeiből érkező vonalak összekötése (2, 3).
Úgy tűnik, hogy a távoli trapézok össze vannak kötve egymással. De van soros csatlakozás is (4). Sőt, néha az összekötő középvonal megváltoztathatja szélességét és irányát. A szakképzetlen munkát lilával jelöljük.

Egy másik példa. Egy körülbelül 9 km hosszú axiális vonal és 3 trapéz kölcsönhatása:

1 – felső trapéz, 2 – középső, 3 – alsó. Láthatja, hogyan reagál az axiális a trapézokra, változtatva az irányt:

Következő példa. A nagyobb áttekinthetőség érdekében jobb, ha részletesen megnézi a Google Földben. De megpróbálom elmagyarázni.

A nagyon durván elkészített 1-es trapéz, amelybe a keskeny résznél a 2-es trapéz „belelő”, a 3-as trapéz alapjához kapcsolódik (103. ábra), amely viszont egy jól kidolgozott vonallal egy kis dombba „lő”. Ez a trapézológia.

Általában az ilyen lövöldözés távoli alacsony dombokon (néha távoli hegycsúcsokon) meglehetősen gyakori. A régészek szerint a vonalak körülbelül 7%-a dombokra irányul. Íme egy példa trapézokra és tengelyeikre az Ica melletti sivatagban:

És egy utolsó példa. Két nagy összecsukott kombináció egyesítése közös szegéllyel téglalap alakú területek használatával:

Látható, hogy a trapézt, amely egyenes vonalban lő, szándékosan figyelmen kívül hagyják.

Röviden ennyit szeretnék mondani a kombinációkról.

Nyilvánvaló, hogy az ilyen vegyületek listája nagyon hosszú ideig folytatható és fejleszthető. Ugyanakkor szerintem helytelen lenne azt gondolni, hogy a plató egy nagy mega kombináció. De bizonyos geoglifák tudatos és megfontolt egyesítése bizonyos jellemzők szerint csoportokba, és valami általános stratégiai terv létezése az egész fennsíkra vonatkozóan kétségtelenül. Érdemes megjegyezni, hogy a fent említett telepített kombinációk mindegyike egyenként több négyzetkilométernyi területet foglal el, és ezt nem lehet egy-két nap alatt megépíteni. És ha figyelembe vesszük mindezeket a t-vonalakat, a helyes határokat és platformokat, kilotonnákat a kőből és a sziklából, és azt a tényt, hogy a munka ugyanazon minták szerint történt az említett régió teljes területén (5. térkép) - több mint 7 ezer négyzetkilométer), hosszú időn keresztül és néha nagyon kedvezőtlen körülmények között kellemetlen kérdések merülnek fel. Nehéz megítélni, hogy milyen mértékben a kulturális társadalom
Nazca erre képes volt, de hogy ehhez nagyon specifikus tudásra, térképekre, eszközökre, komoly munkaszervezésre és nagy humán erőforrásokra volt szükség, az nyilvánvaló.

2. RAJZOK

Fú, úgy tűnik, végeztünk a sorokkal. Aki nem tud elaludni az unalomtól, annak ígérem, sokkal szórakoztatóbb lesz. Hát vannak madarak, kis állatok, mindenféle pikáns részletek... Különben minden homok - kövek, kövek - homok...

Nos, kezdjük.

Nazca rajzok. A legjelentéktelenebb, de leghíresebb része a régiek fennsíkon végzett tevékenységének. Először is, egy kis magyarázat arról, hogy milyen típusú rajzokról lesz szó az alábbiakban.

A régészek szerint az ember ezeken a helyeken (a Nazca-Palpa régióban) meglehetősen régen - több ezer évvel a Nazca és Paracas kultúra kialakulása előtt - megjelent. És ez idő alatt az emberek különféle képeket hagytak hátra, amelyeket sziklarajzok, kerámiák, textíliák és jól látható geoglifák formájában őriztek meg a hegyek és dombok lejtőin. Nem tartozik az én hatáskörömbe mindenféle kronológiai és ikonográfiai finomságba elmélyülni, főleg, hogy ma már elég sok mű van ebben a témában. Csak megnézzük, mit rajzoltak ezek az emberek; és nem is mit, hanem hogyan. És mint kiderült, minden egészen természetes. A 106. ábrán a felső csoport a legkorábbi és legprimitívebb sziklarajzok (sziklafestmények); alsó – képek a Nazca – Paracas kultúrák kerámiájáról és textíliáiról. Középső sor – geoglifák. Nagyon sok ilyen kreativitás van ezen a vidéken. A fejen látható sombrero-szerű részlet tulajdonképpen homlokdísz (általában arany 107. kép), ha jól értem, valamiféle, ezeken a részeken használt és nagyon gyakran sok képen megtalálható jelvény.
Minden ilyen geoglif lejtőn található, jól látható a talajról, egyféle módon készült (a platformok kőtől való megtisztításával és kőhalmok felhasználásával), és meglehetősen az alsó és felső sorok stílusában vannak. Általánosságban elmondható, hogy a világon elegendő hasonló tevékenység létezik (4. ábra 1. oszlopa).

Érdeklődni fogunk más rajzokra is, amint azt alább látni fogjuk, amelyek stílusban és készítési módban sok tekintetben eltérnek a fent leírtaktól; amelyek valójában Nazca-rajzok néven ismertek.

Valamivel több, mint 30 van belőlük. Nincsenek köztük antropomorf képek (a fentebb leírt primitív geoglifák túlnyomórészt embereket ábrázolnak). A rajzok mérete 15-től 400(!) méterig terjed. Rajzolt (Maria Reiche a „karcos” kifejezést említi) egy vonallal (általában vékony jelölővonallal), amely gyakran nem záródik, i.e. a rajznak van egy bejárata és egy kijárata; néha sorok kombinációjában szerepel; A legtöbb rajz csak jelentős magasságból látható:

Legtöbbjük „turisztikai” helyen, az Ingenio folyó közelében található. E rajzok célja és értékelése még a hivatalos tudomány képviselői körében is ellentmondásos. Maria Reiche például megcsodálta a rajzok kifinomultságát és harmóniáját, és részt vett a modern „Nasca-projektben”.
Palpa" Prof. Markus Reindel vezetésével úgy gondolja, hogy a rajzokat egyáltalán nem képeknek szánták, hanem csak a rituális körmenetekhez készültek. Mint általában, nincs egyértelműség.

Azt javaslom, hogy ne töltődjünk fel bevezető információkkal, hanem azonnal mélyedjünk el a témában.

Sok forrásban, különösen a hivatalosakban, eldöntött kérdés, hogy a rajzok a nazcai kultúrához tartoznak-e. Az igazságosság kedvéért meg kell jegyezni, hogy az alternatív fókuszú forrásokban ez a téma általában hallgat. A hivatalos történészek általában a sivatagi festmények és a Nazca-kultúra ikonográfiájának összehasonlító elemzésére hivatkoznak, amelyet William Isbell készített még 1978-ban. Sajnos nem találtam meg a művet, magamnak kellett belevágnom, szerencsére nem '78-as.
Ma már elég rajz és fénykép található a nazcai és paracasi kultúrák kerámiáiról és textíliáiról. Leginkább a Dr. Klados K. által készített kiváló rajzgyűjteményt használtam, amelyet a FAMSI honlapjára tettem fel (25). És ez az, ami kiderült. Ez az a helyzet, amikor jobb nézni, mint beszélni.

Halak és majom:

Kolibri és fregattmadár:

Egy virággal és papagájjal rendelkező kolibri is (ahogy az ábrázolt szereplőt szokták nevezni), ami lehet, hogy egyáltalán nem papagáj:

Nos, a fennmaradó madarak: kondor és hárpiák:

A tény, ahogy mondani szokás, nyilvánvaló.

Nyilvánvaló, hogy a Nazca- és Paracas-kultúra textíliáin és kerámiáján látható tervek és a sivatagi képek néha a részletekig egybeesnek. A fennsíkon egyébként egy növényt is ábrázoltak:

Ez a manióka, vagy yucca – ősidők óta az egyik fő élelmiszer Peruban. És nem csak Peruban, hanem bolygónk trópusi övezetében. Mint a burgonyánk. Kóstolni is.

Ugyanakkor érdemes megjegyezni, hogy a fennsíkon olyan rajzok találhatók, amelyeknek nincs analógja a Nazca és Paracas kultúrában, de erről kicsit később.

Nos, lássuk, hogyan hozták létre az indiánok ezeket a csodálatos képeket. Az első csoporttal (primitív geoglifák) nincs kérdés. Az indiánok erre eléggé képesek voltak, tekintettel arra, hogy mindig van lehetőség kívülről megcsodálni az alkotást, és ha valami történik, azt korrigálni. De a másodiknál ​​(rajzok a sivatagban) felmerül néhány kérdés.

Van egy amerikai kutató, Joe Nickell, a Szkeptikus Társaság tagja. És egy nap úgy döntött, hogy reprodukálja Nazca egyik rajzát - egy 130 méteres kondort - egy mezőn az Egyesült Államokban, Kentucky államban. Joe és öt asszisztense kötelekkel, csapokkal és deszkakereszttel fegyverkeztek fel, amelyek lehetővé tették számukra, hogy merőleges vonalat húzzanak. Mindezek az „eszközök” a fennsík lakói között lehetett.

Az "indiaiak" csapata 1982. augusztus 7-én reggel kezdte meg a munkát, és 9 óra után fejezte be, beleértve az ebédszünetet. Ez idő alatt 165 pontot jelöltek meg és kapcsoltak össze egymással. A tesztelők ásás helyett mésszel vonták be a figura kontúrjait. A fényképek egy 300 m magasságban repülő repülőgépről készültek.

„Siker volt” – emlékezett vissza Nickell. „Az eredmény olyan precíz és ügyes volt, hogy ily módon sokkal szimmetrikusabb mintát tudtunk létrehozni nyersebb módszer, például a távolságok mérése lépésekkel, nem pedig kötéllel" (11).

Igen, valóban, nagyon hasonló lett. De te és én megegyeztünk, hogy közelebbről megnézzük. Azt javaslom, hogy részletesebben hasonlítsa össze a modern kondort a régiek teremtésével:

Úgy tűnik, Mr. Nickell (kondorja a bal oldalon) kissé elragadtatta saját munkájának értékelését. A remake körbejár. Sárgával jelöltem a filéket és a fejszéket, amit a régiek kétségtelenül figyelembe vettek munkájuk során, Nickell pedig úgy csinálta, ahogy tette. Az emiatt kissé lebegő arányok pedig a bal oldali képnek adnak némi „ügyetlenséget”, ami az ősi képen hiányzik.

És itt felmerül a következő kérdés. A kondor reprodukálásához Nickell nyilvánvalóan egy fényképet használt vázlatként. A kép nagyítása és a föld felszínére való átvitele során elkerülhetetlenül előfordulnak hibák, amelyek nagysága az átviteli módtól függ. Ezek a hibák ennek megfelelően a Nickellnél megfigyelt mindenféle „ügyetlenségben” fognak kifejeződni (amelyek egyébként a 4. ábra középső oszlopából származó modern geoglifákon is megtalálhatók). És egy kérdés. Milyen vázlatokat és átviteli módszereket alkalmaztak a régiek, hogy szinte tökéletes képeket kapjanak?

Látható, hogy a kép, jelen esetben egy pók, szándékosan nélkülözi a teljes szimmetriát, de nem a tökéletlen átvitel miatti kontrollálatlan arányvesztés irányába, mint Nickellnél, hanem a rajz adása irányába. élet és az érzékelés kényelme (ami nagyban megnehezíti az átviteli folyamatot). Az a benyomásunk támad, hogy a régieknek egyáltalán nem volt problémájuk az átvitel minőségével. Hozzá kell tenni, hogy Nickell beváltotta ígéretét, hogy pontosabb képet készít, és ugyanazt a pókot rajzolta (a National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts" című dokumentumfilmjének felvétele):

De te és én azt látjuk, hogy saját pókot rajzolt, nagyon hasonló a nazcanihoz, és ugyanolyan méretű, de egyszerűbb és szimmetrikusabb (valamilyen oknál fogva nem található sehol a fénykép a repülőgépről), mentes minden olyan finomságtól, látható az előző fotókon, és amit Maria Reiche annyira csodált.

Tegyük félre a rajzok átvitelének, nagyításának módjának gyakran vitatott kérdését, és próbáljuk meg szemügyre venni azokat a vázlatokat, amelyek nélkül az ókori művészek aligha tudtak volna meglenni.

Aztán kiderült, hogy a Maria Reiche által a múlt század közepén kézzel készített jobb minőségű rajzok gyakorlatilag nem léteznek. Minden, ami van, vagy stilizáció, a részletek figyelmen kívül hagyása, vagy a rajzok szándékos torzítása, amely a művészek szerint az akkori indiánok primitív szintjét mutatja. Nos, le kellett ülnöm, és megpróbálnom magamnak megcsinálni. De a dolog annyira izgalmasnak bizonyult, hogy addig nem tudtam elszakadni, amíg meg nem rajzoltam az összes elérhető képet. A jövőre nézve azt mondom, volt egy-két kellemes meglepetés. De mielőtt meghívnám
"Nascan" grafikák galériájában, a következőket szeretném megjegyezni.

Eleinte nem egészen értettem, mi késztette Maria Reichét olyan gondosan keresgélni a rajzok matematikai leírását:

Ezt írta a könyvében: „Az egyes szegmensek hosszát és irányát gondosan megmérték és rögzítették. A hozzávetőleges mérések nem lennének elegendőek ahhoz, hogy olyan tökéletes körvonalakat reprodukáljunk, amelyeket a légifelvételek segítségével látunk: csak egy eltérés. néhány centi eltorzítaná a rajz arányait Az így készült fényképek segítenek elképzelni, mennyi munkába került az ókori mesterembereknek elrejtve a hódítók elől, mint az egyetlen kincset, amelyet nem lehetett elrabolni" (2).

Ezt teljesen megértettem, amikor elkezdtem rajzolni. Már nem vázlatokról volt szó, hanem arról, hogy kellőképpen közel kerüljünk ahhoz, ami a fennsíkon van. Bármilyen minimális arányeltolódás szinte mindig a Nickellben látotthoz hasonló „ügyetlenséget” eredményezett, a kép könnyedsége és harmóniája azonnal elveszett.

Egy kicsit a folyamatról. Minden rajzhoz van elegendő fényképes anyag, ha hiányzott volna egy-egy részlet, mindig más szögből is megtalálhatja a kívánt fényképet. Néha problémák adódtak a perspektívával, de ezt vagy a meglévő renderelések vagy a Google Earth fotója segítségével sikerült megoldani. Így néz ki a munka pillanata az „anhike” rajzolásakor (jelen esetben 5 fényképet használtunk):

És akkor, egy szép pillanatban hirtelen rájöttem, hogy a Bezier-görbék (amelyeket a 60-as években fejlesztettek ki az autótervezés számára, és amely az egyik fő számítógépes grafikai eszközzé vált) bizonyos jártassággal a Bezier-görbékkel való munkavégzés során a program néha egészen hasonlóan rajzolt kontúrokat. Ez eleinte a pók lábának lekerekítésein volt észrevehető, amikor az én részvételem nélkül ezek a lekerekítések szinte teljesen megegyeztek az eredetivel. Továbbá a csomópontok helyes elhelyezkedésével és görbévé kombinálva a vonal néha szinte pontosan követte a rajz kontúrját. És minél kevesebb csomópont, de minél optimálisabb a helyzetük és beállításaik, annál nagyobb a hasonlóság az eredetivel.

Általánosságban elmondható, hogy a pók gyakorlatilag egy Bezier-görbe (helyesebben egy Bezier-splain, a Bezier-görbék szekvenciális kapcsolata), körök és egyenesek nélkül. A további munka során feltámadt az az érzés, hogy ez az egyedi „Nascan” dizájn a Bezier-ívek és egyenes vonalak kombinációja. Szinte nem figyeltek meg szabályos köröket vagy íveket:

Nem a Bezier-görbék voltak-e azok, amelyeket Maria Reiche, matematikus végzettségű, számos sugarú méréssel próbált leírni?

De igazán megihletett a régiek ügyessége, amikor nagy rajzokat rajzoltam, ahol szinte ideálisak voltak a hatalmas méretű görbék. Hadd emlékeztesselek még egyszer arra, hogy a rajzok célja az volt, hogy megnézzék a vázlatot, azt, amivel a régiek megrajzolták a fennsíkra. Igyekeztem a saját kreativitásomat minimalizálni, csak ott folyamodtam a sérült területek kidolgozásához, ahol a régiek logikája nyilvánvaló volt (például a kondor farka, a pók testén a kiálló és egyértelműen modern lekerekítés). Jól látható, hogy van némi idealizálás, javítás a rajzokon, de azt sem szabad elfelejteni, hogy az eredetiek gigantikus, nem egyszer restaurált sivatagi képek, amelyek legalább 1500 évesek.

Kezdjük a pókkal és a kutyával technikai részletek nélkül:

Fregatt hal és madár:

Még egy kicsit a majomról. Ennek a mintának a legegyenetlenebb a körvonala. Először úgy rajzoltam meg, ahogy a képeken látszik:

De aztán kiderült, hogy az arányok megfigyelésének minden pontossága ellenére a művész keze mintha kicsit remegne, ami az azonos kombinációhoz tartozó egyenes vonalakon is észrevehető. Nem tudom, ez mivel függ össze, talán a nagyon egyenetlen domborzattal ezen a helyen; de ha a vonalat a vázlaton egy kicsit vastagabbra tesszük, akkor mindezek a szabálytalanságok elrejtődnek ezen a vastagabb vonalon belül. És a majom minden rajzhoz megkapja a szabványos geometriát. Pókmajmokat csatoltam, amelyek prototípusát sok kutató szerint a régiek ábrázolják. Lehetetlen nem megjegyezni az egyensúlyt és
az arányok pontossága az ábrán:

További. Szerintem nem kell bemutatni a gyík, a fa és a „kilenc ujj” hármasságát. Szeretném felhívni a figyelmet a gyík mancsaira - az ókori művész nagyon pontosan vette észre a gyíkok anatómiai jellemzőit -, mintha egy fordított tenyér lenne, az emberihez képest:

Iguána és kolibri:

Anhinga, pelikán és hárpia:

Egy orrszarvú kutya és egy másik kolibri. Ügyeljen a vonalak kecsességére:

Kondor és papagáj:

A papagáj szokatlan vonallal rendelkezik. Az a helyzet, hogy ez a rajz mindig összezavart a naszkán képeknél szokatlan hiányosságaival. Sajnos nagyon súlyosan megsérült, de néhány fényképen ez a görbület szembetűnő (131. ábra), ami olyan, mint a rajz folytatása és kiegyenlíti azt. Rendkívül érdekes lenne megnézni a teljes rajzot, de sajnos nem tudok segíteni. Felhívom a figyelmet a görbék mesteri kivitelezésére ezeknek a meglehetősen nagy képeknek a kontúrjain (a kondor fényképén az emberek láthatók). Jól látható a modern „kísérletezők” szánalmas próbálkozása, hogy egy plusz tollat ​​adjanak a kondorhoz.

És elérkeztünk a nyitónapunk csúcspontjához. A fennsíkon egy nagyon érdekes kép, vagy inkább rajzcsoport látható több mint 10 hektáron. Jól látható a Google Földön, sok fényképen, de nagyon kevés helyen említik. Nézzük:

Egy nagy pelikán mérete 280 x 400 méter. Fotó a síkról és a rajz munkapillanata:

És ismét egy tökéletesen kivitelezett (ha a Google-t nézzük) több mint 300 méter hosszú ív. Szokatlan kép, nem? Olyan illata van, mint valami idegen, kissé embertelen...

Ennek és a többi képnek minden furcsaságáról később biztosan szó lesz, de most folytassuk.

Egyéb rajzok, kissé eltérő jellegűek:

Vannak képek, amelyek néha meglehetősen összetettek, jellegzetes lekerekítésekkel, és jelöléseket igényelnek az arányok fenntartásához, ugyanakkor mentesek a látszólagos jelentéstől. Olyasmi, mint egy újonnan vásárolt toll aláírása:

A „páva” minta a jobb szárny és a vonal kombinációja miatt érdekes (bár lehet, hogy ez restaurátorok munkája). És csodáld, milyen ügyesen írták bele az ókori alkotók ezt a rajzot a domborműbe:

És hogy a rajzok áttekintése teljes legyen, néhány szót a rajzolatlan képekről. A közelmúltban japán kutatók több rajzot is találtak. Az egyik a következő képen látható:

A fennsík déli részén, a Nazca folyó közelében található. Nem világos, hogy mit ábrázol, de jól látható a kézírás, amely kecses, szabályos íveket rajzolt a zord terepen, körülbelül másfél méter széles T-vonalakkal (az autó nyomaiból ítélve).

Már említettem a Palpa melletti kitaposott területet, ahol a vonalak primitív geoglifákkal szomszédosak. Van egy kis, nagyon érdekes rajz is (ferde nyíllal jelölt), amely egy nagy ujjú vagy csápos lényt ábrázol, a tanulmányokban említett, de sajnos nem teljesen látható a fényképeken:

Még néhány rajz, talán nem olyan jó minőségű, de a primitív geoglifáktól eltérő stílusban készült:

Az alábbi rajz abból a szempontból szokatlan, hogy vastag (kb. 3 m) t-vonallal van megrajzolva. Nyilvánvaló, hogy madár, de a részleteket a trapéz elpusztítja:

És az áttekintés végén egy diagram, amely körülbelül azonos léptékű rajzokat tartalmaz:

Sok kutató figyelt egyes rajzok aszimmetriájára, amelyeknek logikailag szimmetrikusnak kell lenniük (pók, kondor stb.). Még azt is felvetették, hogy ezeket a torzulásokat a dombormű okozta, és voltak kísérletek a rajzok kiegyenesítésére. És valóban, a régiek minden aprólékossága és aránya mellett valahogy nem logikus, hogy a kondor mancsait egyértelműen eltérő méretűre rajzoljuk (131. ábra).
Kérjük, vegye figyelembe, hogy a mancsok nem egymás másolatai, hanem két teljesen különböző minta, amelyek mindegyike egy tucat pontosan végrehajtott kerekítést tartalmaz. Nehéz elképzelni, hogy a munkát két különböző nyelven beszélő, különböző rajzokat használó csapat végezte. Nyilvánvaló, hogy a régiek szándékosan kerülték a szimmetriát, főleg mivel a fennsíkon abszolút szimmetrikusak vannak.
képek (a róluk később). És így vázlatkészítés közben egy csodálatos dologra lettem figyelmes. A régiek, mint kiderült, háromdimenziós képek vetületeit rajzolták. Nézzük:

A kondor két, enyhe szögben metsző síkban van megrajzolva. A pelikán két merőlegesen helyezkedik el. Pókunk nagyon érdekes 3D megjelenésű (1 – eredeti kép, 2 – kiegyenesített, a képen látható síkok figyelembevételével). És ez észrevehető néhány más rajzon. Például - egy kolibri, a szárnyainak mérete azt mutatja, hogy felettünk repül, egy kutya, hátat fordítva nekünk, egy gyík és „kilenc ujj”, különböző méretű tenyérrel (144. ábra). És nézd meg, milyen ügyesen van elhelyezve a háromdimenziós térfogat a fán:

Mintha papírból vagy fóliából lett volna, csak egy ágat egyenesítettem ki.

Furcsa lenne, ha előttem senki sem vett volna észre ilyen nyilvánvaló dolgokat. Valóban, találtam egy brazil kutatók munkáját (4). De ott meglehetősen bonyolult átalakítások révén létrejött a rajzok bizonyos háromdimenziós fizikaisága:

Egyetértek a pókkal, de nem egészen a többiekkel. És úgy döntöttem, hogy elkészítem a saját háromdimenziós változatomat valamilyen rajzból. Így néz ki például a gyurmából készült „kilenc ujj”:

A mancsokkal kellett trükközni a régiek kissé eltúlzottan ábrázolták őket, és egyetlen lény sem jár lábujjhegyen. De általában azonnal kiderült, nem is kellett gondolnom semmire - minden benne van a rajzon (egy adott ízület, a test görbülete, a „fülek” helyzete). Az érdekes az, hogy a figura kezdetben kiegyensúlyozottnak bizonyult (lábon állt). Automatikusan felmerült a kérdés, hogy ez milyen állat? ÉS
Általában honnan szerezték a régiek az alanyokat csodálatos gyakorlataikhoz a fennsíkon?

Itt pedig szokás szerint még néhány érdekes részlet vár ránk.

Térjünk rá kedvencünkre - a pókra. Különböző kutatók munkáiban ezt a pókot a Ricinulei rendhez tartozóként azonosítják. A be- és kilépési vonalak egyes kutatók számára nemi szervnek tűntek, és a pókfélék ebbe a rendjébe tartozó póknak nemi szerve van a lábán. Valójában nem innen ered a téveszme. Szüntessünk egy percet a póktól, nézzük a következő rajzot és én
Megkérem az olvasót, hogy válaszoljon a kérdésre - mit csinál a majom és a kutya?

Nem tudom, mi tűnt a tisztelt olvasónak, de minden válaszadóm azt válaszolta, hogy az állatok természetes szükségleteikből lábadoznak. Ráadásul a régiek egyértelműen megmutatták a kutya nemét, és a nemi szerveket általában más konfigurációban ábrázolják. És úgy tűnik, ugyanez a történet a pókkal - a pók azonban nem javít semmit, csak a mancsán van bejárata és kijárata. És ha alaposan megnézed, kiderül, hogy ez egyáltalán nem pók, hanem valami hangya:

És természetesen nem Ricinulei. Ahogy valaki viccelődött a "hangya" fórumon, ez egy pókhangya. Valóban, a póknak fejmellkasa van, és itt a régiek egyértelműen azonosították a fejet és a testet a hangyára jellemző nyolc lábbal (a hangyának hat lába és egy pár bajusza van). És ami érdekes, hogy maguk az indiánok sem értették, mit rajzoltak a sivatagban. Íme a képek a kerámiáról:

Ismerték a pókokat és lerajzolták őket (jobbra), a bal oldalon pedig, úgy tűnik, a pókhangyánk van ábrázolva, csak a művész nem egyeztetett a lábak számával - a kerámián 16 darab van. Nem tudom, hogy ez valójában mit jelent, de ha a negyvenméteres rajz közepén állsz, akkor elvileg megérted, mi van a földön ábrázolva, de előfordulhat, hogy nem veszi észre a mancsok végén lévő lekerekítéseket. De egy dolog biztos: bolygónkon nincs ilyen lény.

Menjünk tovább. Három rajz vet fel kérdéseket. Az első a fent látható "kilenc ujj". A második egy orrszarvú kutya. Egy kis Nazca-kép, körülbelül 50 méteres, valamiért nem szeretik, és a kutatók ritkán emlegetik:

Sajnos nincsenek gondolataim arról, hogy mi ez, úgyhogy térjünk át a fennmaradó képre.

Nagy pelikán.

Az egyetlen rajz, amely méretéből és ideális vonalaiból adódóan abszolút ugyanúgy néz ki a rajzon, mint a sivatagban (illetve a régiek vázlatain). Ezt a képet pelikánnak nevezni nem teljesen helyes. A hosszú csőr és a növényhez hasonló dolog nem jelent pelikánt. A régiek nem azonosították azt a fő részletet, amely a madarat madármá teszi – a szárnyait. És általában ez a kép minden oldalról nem működőképes. Nem lehet rajta járni – nincs bezárva. És hogyan kell elkapni a tekintetet - ugorj újra? Az alkatrészek sajátossága miatt a levegőből nézve kényelmetlen. Ez sem igazán passzol a sorokhoz. Ennek ellenére kétségtelen, hogy ezt az objektumot szándékosan hozták létre - harmonikusnak tűnik, az ideális görbe kiegyensúlyozza a háromágat (látszólag keresztben), a csőrt a mögötte eltérő egyenes vonalak egyensúlyozzák. Nem értettem, hogy ez a rajz miért hagyott valami nagyon szokatlan érzést. És minden nagyon egyszerű. A kis és finom részletek jelentős távolságra elkülönülnek egymástól, és ahhoz, hogy megértsük, mi van előttünk, egyik apró részletről a másikra kell áthelyeznünk a tekintetünket. Ha jelentős távolságra mozdul el, hogy a teljes képet rögzítse, úgy tűnik, hogy ez az apró részlet összeolvad, és a kép értelme elvész. Úgy tűnik, hogy ezt a rajzot egy olyan lény készítette érzékelésre, amelynek a „sárga” foltja eltérő méretű - a retina legnagyobb látáséles zónájában. Tehát ha valamelyik rajz földöntúli grafikának vallja magát, akkor a mi pelikánunk az első jelölt.

A téma, ahogy észrevetted, sikamlós, fantáziálhatsz, amennyit csak akarsz, és eleinte kételkedtem, hogy egyáltalán felvegyem-e vagy sem. De a Nazca-fennsík egy érdekes hely, soha nem tudhatod, honnan ugrik ki a nyúl. A furcsa képek témáját pedig fel kellett vetni, mert egészen váratlanul egy ismeretlen rajz került elő. Legalábbis a neten nem találtam róla semmit.

A rajz azonban nem teljesen ismeretlen. A honlapon (24) ezt a rajzot sérülés miatt elveszettnek tekintik, és egy töredékét megadják. De az adatbázisomban legalább négy fényképet találtam, amelyeken az elveszett részletek olvashatók. A rajz valóban nagyon súlyosan sérült, de a megmaradt részek elhelyezkedése szerencsére lehetővé teszi, hogy nagy valószínűséggel feltételezzük, hogy nézett ki az eredeti kép. Igen
és a rajzokban szerzett tapasztalat nem árt.

Szóval a premier. Különösen a "Néhány megfigyelés" olvasóinak. A Nazca-fennsík új lakója. Találkozik:

A rajz nagyon szokatlan, körülbelül 60 méter hosszú, kicsit nem a szokásos stílusban, de határozottan ősi - mintha a felületen karcos és vonalakkal borított volna. Minden részlet olvasható, kivéve az alsó középső bordát, a körvonal egy részét és a fennmaradó belső rajzot. Látható, hogy a rajzot az újabb időkben törölték. De nagy valószínűséggel nem szándékosan, egyszerűen kavicsot gyűjtöttek.

És ismét felmerül a kérdés: ez az ókori művészek fantáziája, vagy egy hasonló halat kémkedtek, hasonló elrendezésű uszonyokkal valahol a Csendes-óceán partján vakáció közben? Nagyon emlékeztet a nemrég felfedezett reliktum lebeny-uszonyos coelakantra. Ha persze Dél-Amerika partjainál akkoriban a coelakantok úsztak az iskolákban.

Tegyük félre egy pillanatra a rajzok furcsaságait, és vegyünk egy másik, bár rendkívül kicsi, de nem kevésbé érdekes képcsoportot. Én szabályos geometriai szimbólumoknak nevezném.

Estrella:

Négyzetrács és gyűrű:

A Google Earth képén egy másik elindított kép látható, és egy nagyobb négyzetgyűrű:

Egy másik kép, én „Estrella 2”-nek hívom:

Minden kép hasonló módon készül - a régiek számára jelentős pontokat, vonalakat kövekkel jelölik, a kövektől megtisztított világos területek pedig támogató szerepet töltenek be:

Mint látható, a négyzetgyűrűben és az „estrella”-2-n az összes jelentős központ szintén kövekkel van bélelve.

A Nazca-sivatag Peru déli részén, az Ica megyében található, az Ingenio és a Nazca folyók között. Ez egy 500 négyzetkilométeres terület, amelyet hatalmas ember- és állatképek, vonalak, spirálok és geometriai formák borítanak, amelyek mérete eléri a 300 métert. Ezek a jelek olyan hatalmasak, hogy csak repülőgépről lehet látni őket. Azonban ma bárki megcsodálhatja a titokzatos szimbólumokat anélkül, hogy elhagyná otthonát, egyszerűen csak futtathat bármilyen programot a számítógépén, amely a Föld műholdképeit jeleníti meg. A sivatag koordinátái: 14°41"18.31"S 75°07"23.01"W.

A Nazca-sivatag rejtélyét 1927-ben fedezték fel, amikor egy perui pilóta, aki egy sivatagi völgy felett repült Peru déli részén, látta, hogy a földet hosszú vonalak szegélyezik, és állatok képei vannak festve. Ilyen geometriai minták jelentek meg a Nazca-fennsíkon a nazcai civilizáció idején. A Kolumbusz előtti civilizációkhoz tartozik, Kr.e. II-IV.

A geoglifák nagy rejtély, mert senki sem tudja, miért festettek hatalmas, csak a levegőből látható képeket a nyomtalanul eltűnt ősi indiai civilizáció képviselői. A képek mintha belekarcolódnának a szegényes, sziklás sivatagi talajba. Első pillantásra alig különböztethetők meg, és a sivatag vöröses felszínén valaki által rajzolt vonalak kaotikus összefonódását jelentik, de madártávlatból ez a káosz értelmet nyer.

Annak ellenére, hogy a geoglifákat a múlt században fedezték fel, ezeknek a csodálatos rajzoknak a célja még mindig ismeretlen. A. Krebe és T. Mejia kutatók egy ősi öntözőrendszer részének tekintik őket. T. Mejía később azt is felvetette, hogy a képek az inkák szent ösvényéhez kapcsolódnak. Egyes jellemzők, mint például a vonalak metszéspontjában lévő kőhalmok arra utalnak, hogy az alakokat kultikus célokra használták.

P. Kozok, aki 1941-ben járt a Nazca-völgyben, a nyári napforduló idején felhívta a figyelmet a vonalak különleges szerepére a lenyugvó nap sugaraiban, és ezeket a vonalakat a Föld legnagyobb csillagászati ​​tankönyvének nevezte. Ezt az elméletet később M. Reiche német kutató dolgozta ki kutatásában. Véleménye szerint a geometriai formák egy része csillagképeket, az állatok képei pedig a bolygók elhelyezkedését szimbolizálják.

A csillagászat tanulmányozásának sok értelme volt az ókori civilizációk számára. Többek között gyakorlati funkciója is volt - segített megjósolni a mezőgazdaság számára fontos esős időszakokat, de H. Lancho régész azt javasolta, hogy a rajzok olyan térképek, amelyek a létfontosságú helyekhez, például a felszín alatti vízforrásokhoz vezetnek utat.

A leghihetetlenebb és egyben a legnépszerűbb elmélet a híres svájci kutatóé, Erich von Dänikené. Azt javasolta, hogy a képek nem mások, mint a földfelszínen más bolygókról származó idegenek jelzései.

Nem kevésbé meglepő egy másik hipotézis, amely szerint az ősi nazcai civilizáció képviselői elsajátították a repülést, ezért a rajzok csak felülről láthatók. Ennek az elméletnek az alátámasztására a fennsík felszínén megjelenő több sötét foltot a hőlégballonok helyszínén lévő tűzgödrök nyomaként értelmezik. Ezenkívül a nazcai indiánok kerámiája léggömbökre vagy sárkányokra emlékeztető mintákkal rendelkezik.

A geoglifák pontos kora nem ismert. A régészeti kutatások eredményei szerint a képek különböző időszakokban készültek. A legkorábbi, legegyenesebb vonalak valószínűleg a Kr.e. hatodik században jelentek meg, a legújabbak - állatrajzok - a Kr.u. I. században.

A tudósok bebizonyították, hogy a figurákat kézzel készítették. A rajzokat 130 cm széles és 50 cm mély barázdák formájában vitték fel a sivatag felszínére. Sötét talajon a vonalak fehér csíkokat alkotnak. Mivel a fényvonalak kevésbé melegszenek fel, mint a környező felület, nyomás- és hőmérsékletkülönbség lép fel, ami azt eredményezi, hogy a vonalak nem szenvednek a homokviharok során.

Ki és miért festette ezeket a képeket az ókorban a csak nagy magasságból látható felszínre, az máig rejtély. Rengeteg elméletet terjesztettek elő, de még egyik sem kapott tudományos megerősítést.