Winterpalast: Wiki: Fakten über Russland. Kaiserliche Herrenhäuser: Geschichte des Winterpalastes Wie alt ist der Winterpalast?

Kaiserin Elisabeth, die den Luxus der Paläste europäischer Monarchen übertreffen wollte, beauftragte den Chefarchitekten Bartolomeo Rastrelli mit dem Bau eines grandiosen Gebäudes im Zentrum von St. Petersburg. Im Jahr 1754 wurde der Entwurf des im prachtvollen Barockstil gestalteten Winterpalastes genehmigt. Später wurden einige Änderungen daran vorgenommen, um die barocken Freiheiten näher an die strengen Standards des Klassizismus heranzuführen. Während der Regierungszeit von Elisabeth wurde der groß angelegte Bau nicht abgeschlossen, und nur Katharina II. wurde die erste souveräne Herrin des Winterpalastes. Während ihrer Amtszeit wurde weiterhin an der Gestaltung der Innenräume gearbeitet. So wurde der Große Thronsaal, bekannt als St. George's, geschmückt. Seit 1764 begann Katharina, eine Gemäldesammlung aus der Eremitage zu sammeln und Architekten mit dem Bau weiterer Gebäude in unmittelbarer Nähe des Winterpalastes zu beauftragen. Zukünftig werden sie durch ein System von Übergängen in die Schlossanlage vereint.

Unter Nikolaus I. wurden die Arbeiten an den Innenräumen des Winterpalastes fortgesetzt. Im Jahr 1837 kam es aufgrund eines defekten Schornsteins zu einem verheerenden Brand im Gebäude, der die historische Dekoration der Säle – Entwürfe von Quarenghi, Rossi, Montferrand – zerstörte. Darüber hinaus war es notwendig, den südwestlichen Flügel des zweiten Obergeschosses als Gemächer für den kurz vor der Hochzeit stehenden Thronfolger Alexander II. auszustatten. Die meisten Werke dieser Zeit wurden von Wassili Stasow und Alexander Brjullow ausgeführt.

Im Jahr 1904, unter Nikolaus II., trat der Winterpalast das Recht, kaiserliche Residenz genannt zu werden, an den Alexanderpalast in Zarskoje Selo ab. Das Gebäude wurde weiterhin für museale Zwecke genutzt. Mit Ausbruch des Ersten Weltkriegs wurde ein Teil der Sammlungen nach Moskau verbracht und die geräumigen Säle wurden Krankenhäusern überlassen. Nach der Februarrevolution wurde der Winterpalast zum Treffpunkt der Provisorischen Regierung. Hier, im Kleinen Speisesaal im zweiten Stock, wurden seine Minister während der Oktoberrevolution verhaftet. Eine Woche später wurden alle Sammlungen zum Staatseigentum erklärt und der Winterpalast wurde offiziell Teil des Museumskomplexes Eremitage. Während des Zweiten Weltkriegs wurden alle Sammlungen in den Ural evakuiert. Seit Herbst 1945 empfängt der Winterpalast in St. Petersburg wie gewohnt Besucher. Heutzutage werden hier archäologische Sammlungen, Werke von Künstlern und Bildhauern sowie Werke der dekorativen und angewandten Kunst aus Asien, England und Frankreich aufbewahrt.

Architektonische Merkmale des Gebäudes

Als Rastrelli den Auftrag erhielt, hatte er in St. Petersburg bereits zwei Winterpaläste errichtet, deren Größe und Ausstattung der Säle jedoch nicht dem hohen Status der kaiserlichen Residenz entsprachen. Der auf Wunsch Elisabeths errichtete Neubau zeichnete sich durch die Höhe der Decken und die für den Barock charakteristische Pracht der Dekoration aus – Stuckleisten, Skulpturen, Vergoldungen, Vorhänge aus teuren Stoffen. Die Fassade des Winterpalastes war mit zwei Reihen schneeweißer Säulen mit goldenem Stuck verziert. Die Abstände zwischen den Säulen sind unterschiedlich – so schuf der Architekt, gekonnt das Spiel von Licht und Schatten nutzend, ein komplexes rhythmisches Muster. Auf dem Dach befanden sich patinierte antike Statuen und Vasen, außerdem wurden hier Symbole der russischen Staatlichkeit aufgestellt. Die Fassaden wurden übrigens erst in unserer Zeit grünlich-blau. Früher waren die Wände gelblich-sandig; später wurden sie in kräftigeren Gelb- und Brauntönen gestrichen.

Abmessungen des Winterpalastes

Elisabeth bestand darauf, dass die Höhe des Winterpalastes 22 m betragen sollte, eine für St. Petersburg beispiellose Größe. Dadurch überschritt das Gebäude das festgelegte Niveau um weitere 1,5 m. Die der Newa zugewandte Fassade ist 210 m lang, die Admiralitätsseite ist etwas kürzer – 175 m. Anschließend sorgte Nikolaus I. dafür, dass im Palast keine Konkurrenten auftauchten Kapital, wodurch die Höhe neuer Gebäude begrenzt wird.

Insgesamt verfügte der Winterpalast über mehr als 1000 Räume – für offizielle Zeremonien, zur Aufbewahrung von Sammlungen, persönliche Gemächer des Kaisers und der Thronfolger und ihres Gefolges sowie eine Vielzahl von Wirtschaftsräumen, die den Bedürfnissen der hier lebenden Menschen dienten .

Führungen durch den Winterpalast

Es ist äußerst schwierig, alle Säle des Winterpalastes auf einmal zu erkunden, daher sollten Touristen ihre Route im Voraus durchdenken. Im Erdgeschoss befinden sich archäologische Sammlungen aus der gesamten ehemaligen Sowjetunion. Aus architektonischer Sicht sind die Wohnungen der Töchter von Nikolaus I. interessant, die sich im Flügel mit Blick auf die Newa befinden. Im zweiten Stock befinden sich Säle, die zum Markenzeichen des Winterpalastes geworden sind: Thron, Bolschoi, Petrowski – und private Räume von Mitgliedern der kaiserlichen Familie, in denen Objekte westeuropäischer Kunst ausgestellt sind. Die dritte Etage ist Asien gewidmet.

Säle im ersten Stock

Die untere Etage erfreut sich bei Besuchern nicht so großer Beliebtheit wie die zweite, allerdings enthält jeder Raum hier auch einzigartige, von Archäologen gesammelte Exponate.

Privatgemächer der Töchter des Kaisers

Die ehemaligen Wohnungen der Töchter von Nikolaus I. im Winterpalast werden der archäologischen Sammlung übergeben. In der Eingangshalle finden sich Funde aus der Altsteinzeit, im hellen gotischen Wohnzimmer mit Spitzbögen und mittelalterlichen Pflanzenreliefs – Jungsteinzeit und Frühbronzezeit. Die Einrichtung des „Wohnzimmers mit Amoretten“ entstand in den 50er Jahren des 19. Jahrhunderts. Der Architekt Stackenschneider hat nicht an den dickwangigen Amoretten gespart: Babys mit Flügeln versteckten sich in den Bögen, Reliefs mit ihren Bildern schmückten die Decke. Heutzutage beherbergen diese Dekorationen eine Sammlung von Antiquitäten aus der Bronzezeit. Im Arbeitszimmer von Olga Nikolajewna, der späteren Königin von Württemberg, ging der Architekt viel feinfühliger vor: Dünne goldene Kurven im oberen Teil der Deckengewölbe hoben Artefakte aus der Bronzezeit hervor. In der Nähe befinden sich einfache Räume ohne Dekoration, die den archäologischen Waffen-, Keramik- und Schmucksammlungen der Skythen gewidmet sind.

Wachhausgelände

Vom „Frauenflügel“ aus führt der Kutusow-Korridor mit seinen bescheidenen Säulen die Gäste des Winterpalastes am ehemaligen Wachhaus vorbei, das heute als Kunstsäle der Völker des Altai und anderer Regionen Sibiriens dient. Hier wird der älteste Florteppich der Welt aufbewahrt, der im 4.-3. Jahrhundert gewebt wurde. Chr e. In der Mitte öffnet sich der Korridor in die im gleichen Stil gestaltete Lobby des Saltykovsky-Eingangs, von der aus Türen zu den Sälen der antiken Altai- und Tuvan-Kunst, Nomadenstämmen Südsibiriens, führen.

Sammlung zentralasiatischer und kaukasischer Antiquitäten

Der Kutusow-Korridor führt Besucher zum Südwestflügel, der der Kunst Zentralasiens aus der vorislamischen Zeit gewidmet ist. Hier werden buddhistische Schreine, Fragmente von Wandgemälden, Stoffe, Haushaltsgegenstände, Silber, Steinskulpturen und dekorative Elemente von Gebäuden aus Sogdiana und Khorezm gesammelt. Am anderen Ende des Flügels befinden sich Räume, die der Kultur des Kaukasus gewidmet sind. Am wertvollsten sind die Artefakte aus dem Bundesstaat Urartu. Sie wurden unter der Leitung des Akademikers Boris Piotrovsky, des ehemaligen Direktors des Museums, des Vaters des heutigen Museums, Michail Piotrovsky, gefunden. In der Nähe werden perfekt erhaltene wertvolle Stoffe aus der ossetischen Moshchevaya Balka ausgestellt, einem wichtigen kaukasischen Punkt auf der Seidenstraße. In den Sälen von Dagestan sind fein gearbeitete Bronzekessel, Waffen und Kupferfadenstickereien aus dem 19. Jahrhundert ausgestellt. Wolgabulgarien, der Staat der „Goldenen Horde“ auf dem Gebiet der heutigen Wolgaregion, ist im Winterpalast durch Schmuck und Waffen aus Silber und Gold sowie bemalte Unterglasurkeramik vertreten. In den transkaukasischen Sälen können Sie georgische mittelalterliche Waffen, religiöse Gegenstände, armenische Buchminiaturen und Fragmente architektonischer Strukturen sehen.

Mittlerer Osten und Nordafrika

Im gegenüberliegenden Flügel befindet sich die Kulturhalle von Palmyra, einer alten syrischen Stadt, deren Ruinen bei den jüngsten Militäreinsätzen in diesem Land schwer beschädigt wurden. Die Hermitage-Sammlung umfasst Grabstelen und in Stein gemeißelte Zolldokumente. Im Mesopotamien-Saal sind authentische Keilschrifttafeln aus Assyrien und Babylon zu sehen. Der gewölbte Ägyptische Saal, der 1940 aus dem Hauptgebäude des Winterpalastes umgebaut wurde, befindet sich vor dem Übergang zum Gebäude der Kleinen Eremitage. Zu den Meisterwerken der Sammlung gehört eine vor fast 4.000 Jahren geschaffene Steinstatue von König Amenehmet III.

Zweiter Stock des Winterpalastes

Der Nordostflügel des zweiten Obergeschosses ist vorübergehend geschlossen – seine Sammlungen sind in das Generalstabsgebäude umgezogen. Daneben befindet sich der Große Thron oder St.-Georgs-Saal des Winterpalastes, der nach dem Entwurf von Giacomo Quarenghi geschaffen und nach dem Brand von Wassili Stasow umgestaltet wurde. Carrara-Marmor, einzigartiges Parkett aus 16 Holzarten, eine Fülle von Säulen mit Bronzevergoldung, Spiegel und leistungsstarke Lampen sollen die Aufmerksamkeit auf den Thron lenken, der auf einem Podest steht und in England für Kaiserin Anna Ioannovna bestellt wurde. Der riesige Raum öffnet sich in den relativ kleinen Apollo-Saal, der den Winterpalast mit der Kleinen Eremitage verbindet.

Große vordere Suite

Sie erreichen den Thronsaal über die Militärgalerie von 1812, die Werke von George Dow und den Künstlern seiner Werkstatt enthält – mehr als 300 Porträts russischer Generäle, die an den Napoleonischen Kriegen teilgenommen haben. Der Designer der Galerie war der Architekt Carlo Rossi. Auf der anderen Seite der Galerie befindet sich eine Reihe von Prunkräumen. Der nach Stasovs Entwurf geschaffene Wappensaal des Winterpalastes enthält Symbole russischer Provinzen und massive Steinschalen aus Aventurin. Der von Montferrand entworfene und von Stasov restaurierte Petrowski oder Kleine Thronsaal ist Peter I. gewidmet. Seine Wände sind mit burgunderfarbenem Lyoner Samt verziert, der mit Gold bestickt ist, und die Decke ist mit Goldreliefs bedeckt. Der Thron wurde Ende des 18. Jahrhunderts für die kaiserliche Familie bestellt. Die Halle des Weißen Feldmarschalls beherbergt westeuropäisches Porzellan und Skulpturen.

Newa Enfilade

Der Vorraum ist der erste einer Reihe von Prunkräumen mit Blick auf die Newa. Ihre Hauptattraktion – eine französische Rotunde mit 8 Malachitsäulen, die eine vergoldete Bronzekuppel tragen – wurde hier Mitte des letzten Jahrhunderts errichtet. Durch das Vorzimmer gelangt man in den größten Raum des Winterpalastes – den Nikolaussaal mit korinthischen Säulen und monochromen Deckengemälden. Es gibt keine Dauerausstellung, es werden nur Wechselausstellungen organisiert. Auf der gegenüberliegenden Seite des Nikolaussaals befindet sich der schneeweiße Konzertsaal mit korinthischen Säulenpaaren und antiken Reliefs. Angrenzend an die Newa Enfilade befindet sich die Romanow-Porträtgalerie, die Porträts von Mitgliedern der kaiserlichen Familie, beginnend mit Peter I., enthält.

Ein Teil des Nordwestflügels ist vorübergehend geschlossen, darunter der Arapsky-Saal mit griechischem Dekor, der als Speisesaal diente. Auf die Gäste wartet die Rotunde – ein geräumiger runder Saal mit rechteckigen und runden korinthischen Säulen, ein einfacher runder Balkon im zweiten Stock, eine Decke mit Kassettenaussparungen, die mit Reliefs verziert sind. Besonders beeindruckend ist der Boden mit kreisförmigen Intarsien aus Edelholz. Die kleinen Säle, die von der Newa Enfilade zu den Gemächern des Thronfolgers führen und sich zum Dunklen Korridor öffnen, sind Kunstgegenständen des 18. Jahrhunderts gewidmet.

Privatgemächer des Kaisers und der Kaiserin

Kaiser Nikolaus I. hat bei der Innenausstattung keine Kosten gescheut, sodass jeder Raum in seinen persönlichen Gemächern ein wahres Meisterwerk der Designkunst ist. Das Malachit-Wohnzimmer von Alexandra Fjodorowna ist mit smaragdgrünen Vasen, Säulen und einem Kamin geschmückt. Der reich verzierte Boden und die geschnitzte Decke harmonieren perfekt mit der Ausstellung von Objekten der dekorativen und angewandten Kunst. In der Nähe befindet sich das kleine Esszimmer im Rokoko-Stil. Für das Büro der Kaiserin wurden Möbel von Gambs, dem besten Meister dieser Epoche, ausgewählt. Möbelentwürfe für den angrenzenden Saal wurden vom Architekten Carlo Rossi angefertigt. Das Rauchzimmer des Kaisers besticht durch orientalische Pracht und leuchtende Farben. Im Winterpalast gibt es nicht viele Säle, die mit dem Namen Nikolaus II. verbunden sind – der letzte Kaiser bevorzugte andere Residenzen. Seine Bibliothek ist mit hohen Fenstern im Stil der englischen Gotik und einem geschnitzten Kamin erhalten geblieben, der ein mittelalterliches Buchdepot imitiert.

Gemächer des späteren Kaisers Alexander II. und seiner Frau

Im südwestlichen Teil der zweiten Etage des Winterpalastes befinden sich die Gemächer Alexanders II., die zu der Zeit eingerichtet wurden, als er Thronfolger war und sich auf seine Hochzeit vorbereitete. Architektonisch sind die Räume der späteren Kaiserin Maria Alexandrowna bemerkenswert: das Grüne Esszimmer mit üppiger Ausstattung im Rokoko-Stil, der Weiße Saal mit vielen Reliefs und Skulpturen, das Goldene Wohnzimmer mit aufwendigen Stuckornamenten, eingelegtem Parkett und einem Jaspis-Kamin , das Crimson Study mit Textiltapete, das Blue Schlafzimmer mit goldenen Säulen.

Sammlung westeuropäischer Kunst

Im Flügel des Thronfolgers und in der Enfilade, die dem Sieg im Krieg von 1812 gewidmet ist, werden Gemälde und Werke der dekorativen und angewandten Kunst aus Großbritannien und Frankreich aufbewahrt: Werke von Reynolds, Gainsborough, Watteau, Boucher, Greuze , Fragonard, Lorrain, die berühmte Voltaire-Büste von Houdon. Im Südostflügel befindet sich der in edlen Weiß- und Blautönen gestaltete Alexandersaal, der Elemente der Gotik und des Klassizismus mit einer Silberwarensammlung verbindet. Daneben befindet sich die Große Kirche, die von Rastrelli im Barockstil entworfen wurde. Die Streikpostenhalle, in der die Palastwache stationiert war, ist vorübergehend geschlossen.

Dritte Etage

Die Funktionssäle im dritten Stock des Winterpalastes sind der islamischen Kunst des Nahen Ostens, Byzanz, des Hunnenstaates, Indiens, Chinas und Japans gewidmet. Zu den wertvollsten Exponaten zählen Funde aus der „Höhle der 1000 Buddhas“, antike chinesische Möbel und Keramik, buddhistische Reliquien und tibetische Schätze.

Touristeninformation

Wie man dorthin kommt

Die offizielle Adresse des Winterpalastes in St. Petersburg: Palastplatz, 2. Die nächste U-Bahn-Station ist Admiralteyskaya, von der aus Sie etwas mehr als 100 m nach Norden laufen müssen. Die Bushaltestelle Dvortsovaya Embankment liegt westlich von Zimny. Im Inneren des Schlosses gibt es Aufzüge für Rollstuhlfahrer und Aufzüge. Sie müssen das Museum durch das Hauptdrehkreuz betreten.

Ticketpreise und Öffnungszeiten

Der Besuch des gesamten Eremitage-Komplexes, einschließlich des Winterpalastes, kostet 600 Rubel; am ersten Donnerstag im Monat ist der Besuch kostenlos. Wenn Sie nur den Winterpalast besuchen möchten, reicht ein Ticket für 300 Rubel. Es wird empfohlen, Tickets im Voraus online zu kaufen, um Warteschlangen an der Abendkasse oder am Terminal zu vermeiden. Dies kann auf der offiziellen Website www.hermitagemuseum.org erfolgen. Kinder und Studenten sowie russische Rentner sind eine bevorzugte Kategorie, die Freikarten erhält. Der Ruhetag ist Montag, der Zugang für Touristen ist von 10:30 bis 18:00 Uhr geöffnet, am Mittwoch und Freitag bis 21:00 Uhr. Der Winterpalast ist am Neujahrstag und am 9. Mai geschlossen.

Winterpalast am Schlossplatz - die ehemalige königliche Residenz, ein Symbol des elisabethanischen Barockstils, der größte Palast in St. Petersburg. Seit den ersten Sowjetjahren ist hier das berühmteste Museum Russlands, die Staatliche Eremitage, ansässig.

Die ersten Winterpaläste. Winterpalast von Anna Ioannowna

An der Stelle des weltberühmten St. Petersburger Winterpalastes entstand unter Peter I. das erste Gebäude. Im Juni-Juli 1705 wurde in der nordwestlichen Ecke des Geländes, auf dem sich der heutige Palast befindet, ein Holzhaus von Admiral Fjodor Matwejewitsch Apraksin errichtet . Es wurde vom Architekten Domenico Trezzini entworfen. Der Ort wurde vom Admiral unter anderem aufgrund der Regeln der „Festungsesplanade“ ausgewählt. Sie verlangten, dass das nächstgelegene Gebäude mindestens 200 Klafter (1 Klafter = etwa 2,1 Meter) von der Festung, also von der Admiralität, entfernt sein sollte.

Das Haus des Olonets-Kommandanten I. Ya. Yakovlev, der ab Januar 1705 den Bau der Werft und die Vorbereitung der Lieferungen dafür überwachte, wurde sofort an Apraksins Haus angeschlossen. Am 28. Juni teilte Meshchersky Jakowlew mit: „ Laut Zeichnung wurden Ihre 13 Schränke nebeneinander abgeschnitten und auf Moos gelegt, die untere Brücke wurde gepflastert, die obere Decke wurde gepflastert„[Zitiert aus 5: S. 33].

Jakowlew starb am 22. Januar 1707. Die gleiche Zeit wird in vielen Quellen als das Jahr der Entstehung des Hauses von A.V. Kikin südlich von Apraksins Haus angegeben, der die Arbeit von Jakowlew fortsetzte. Es ist davon auszugehen, dass Kikin den Standort Jakowlew besetzte. Apraksins Haus markierte als erstes am Palastufer erbautes Haus seine rote Linie. Kikins Haus markierte die nördliche Grenze der Admiralty Meadow (zukünftiger Palastplatz).

Es ist erwähnenswert, dass Peter I. und Katharina I. nicht hier lebten. Peters erster Winterpalast wurde an der Stelle des Hauses Nr. 32 am Palastufer errichtet, wo sich heute das Hermitage-Theater befindet. Dieses Gebäude wurde mehrmals umgebaut; der Gründer von St. Petersburg starb darin.

Apraksins Haus wurde 1712 aus Stein wieder aufgebaut. Bald passte er nicht mehr zum Admiral, der in einer luxuriöseren Umgebung leben wollte. Der 1716 begonnene Bau legte die neue rote Linie des künftigen Palastdamms fest. Es wurde um etwa 50 Meter näher an den Fluss gerückt. Der berühmte Architekt Leblon, der im November desselben Jahres in St. Petersburg ankam, erklärte sich bereit, einen zweistöckigen Apraksin-Palast „im französischen Stil“ zu entwerfen. Aufgrund seiner ständigen Arbeitsbelastung konnte Leblond dieses Projekt nicht abschließen. Der Bauplan wurde vom Architekten Fjodor Wassiljew überarbeitet. Gleichzeitig erweiterte er das Gebäude um ein drittes Stockwerk und gestaltete die Fassade leicht um. Gleichzeitig wurden Gebiete östlich des Admiralsbesitzes S.V. Raguzinsky, P.I. Yaguzhinsky und Generalmajor G. Chernyshev zugeteilt.

Nach Kikins Hinrichtung befand sich in seinem Haus die 1715 gegründete Maritime Academy. Da sich die Räumlichkeiten der Lehranstalt jedoch als zu eng erwiesen, wurde das Gebäude 1716 um einen zusätzlichen Lehmhüttenbau erweitert. Im April 1718 gab Apraksin an: „ Der akademische Hof, der Kikina war, wird fertiggestellt„[Zitiert aus: 5, S. 91].

Das Haus des Generalstaatsanwalts des Senats P.I. Yaguzhinsky wurde im Auftrag von Peter I. auf öffentliche Kosten gebaut. Im Juni 1716 erhielt F. Vasiliev einen Auftrag für den Bau nach dem Entwurf des Architekten Mattarnovi. Bis zum Ende der Bausaison verpflichtete er sich, das Gebäude mit Ausnahme der Putzarbeiten zu errichten, für die er eine Anzahlung von 1.198 Rubel erhielt. Doch im Herbst gelang es den Arbeitern nur, den Grundstein zu legen. Im Laufe des Winters verschlechterte sich das Fundament des Hauses so sehr, dass Wassiljew im Juni 1717 angewiesen wurde, alles zu erneuern. Gleichzeitig wurde das Anwesen des Architekten beschrieben und im Dezember wurde Wassiljew von der Arbeit entlassen. Von Oktober 1718 bis April 1720 wurde er im Hof ​​des Amtes für Stadtangelegenheiten in Ketten gehalten. Der Yaguzhinsky-Palast wurde von Mattarnovi und nach seinem Tod von N.F. fertiggestellt. Der Bau des Gebäudes wurde 1721 abgeschlossen.

Im Jahr 1725 lebten der frisch verheiratete Herzog von Holstein und die Tochter von Peter I. Anna vorübergehend im Apraksin-Palast. Sie waren die ersten, die in diesen Kammern die „Hälfte“ für hochrangige Personen besetzten. Kammerjunker Berchholtz, der hier war, bemerkte, dass er:

„Das größte und schönste in ganz St. Petersburg, außerdem liegt es an der Bolschaja-Newa und hat eine sehr angenehme Lage. Das gesamte Haus ist hervorragend und auf dem neuesten Stand eingerichtet, so dass der König darin anständig wohnen konnte.“ ..“

Die letzten Worte von Berchholtz‘ Zitat erwiesen sich als prophetisch. 1728 starb der Admiral. Er vermachte seinen Besitz seinen Verwandten. Apraksin war mit den Romanows verwandt; er war der Bruder von Königin Martha, der zweiten Frau seines älteren Bruders Peter I. Daher hätte etwas an den jungen Kaiser Peter II. gehen sollen. Der Admiral vermachte ihm seinen St. Petersburger Palast. Allerdings lebte Peter II. nie hier, da er nach Moskau zog.

Mit der Thronbesteigung von Kaiserin Anna Ioannowna erhielt St. Petersburg wieder den von Peter II. gewählten Status als Hauptstadt. Der neue Herrscher musste hier seinen Wohnsitz errichten. Der Winterpalast von Peter I. entsprach Anna Ioannownas Geschmack nicht und 1731 beschloss sie, sich im Apraksin-Palast niederzulassen. Den Wiederaufbau beauftragte sie zunächst Domenico Trezzini. Die Arbeiten begannen am 27. Dezember 1731. Um die Geschwindigkeit zu erhöhen, begann man, die Kirche und die Kammern aus Baumstämmen zu fällen. Doch bald ersetzte Anna Ioannovna Trezzini durch einen anderen Architekten – Rastrelli. Er war es, der den Wunsch der Kaiserin nach einem Leben in Pracht und Luxus befriedigen konnte. Vor der Abreise des königlichen Hofes von Moskau nach St. Petersburg legte Rastrelli ein fertiges Projekt vor, das am 18. April 1732 genehmigt und mit der Umsetzung begonnen wurde.

Der Hauptarchitekt von Anna Ioannovnas Winterhaus war nicht der berühmte Francesco Bartolomeo, sondern sein Vater Bartolomeo Carlo Rastrelli. Der Sohn half nur seinem Vater und machte sich diese Arbeit später zu eigen. Darauf deutet die folgende Nachricht von Jacob Stehlin hin:

„Rastrelli, Cavaliero del Ordine di Salvador des Papstes, baute einen großen Flügel zum Haus von Admiral Apraksin sowie einen großen Saal, eine Galerie und ein Hoftheater.
Sein Sohn musste alles zerstören und an dieser Stelle einen neuen Winterpalast für Kaiserin Elisabeth errichten“ [Zitiert nach 2, S. 329].

Für den Neubau wurde das Haus der Maritime Academy (Kikins Haus) abgerissen. Dies war notwendig, um die Hauptfassade der königlichen Residenz von der Seite der Admiralität aus zu gestalten. Von Newa-Seite aus konnte dies nicht formalisiert werden, da die östlich gelegenen Grundstücke Raguzinsky und Yaguzhinsky noch nicht gekauft worden waren. Ihr Abriss würde, anders als der Abriss des Gebäudes der Marineakademie, mehr Zeit in Anspruch nehmen.

Am 3. Mai 1732 wurde ein Dekret erlassen, das 200.000 Rubel für den Bau des Palastes bereitstellte. Am 27. Mai fand die Gründungsfeier statt. Der Bau ging sehr schnell voran. Am 22. August waren die Ziegelwände fertig und im November begannen die Maler- und Lackierarbeiten. Die künstlerische Dekoration des Winterpalastes von Anna Ioannovna wurde von Louis Caravaque ausgeführt, die Tischlerarbeiten wurden vom Franzosen Jean Michel ausgeführt.

Der neue dritte Winterpalast war 1735 vollständig fertig, obwohl Anna Ioannowna den Winter 1733–1734 hier verbrachte. Von da an diente dieses Gebäude 20 Jahre lang als zeremonielle kaiserliche Residenz, und Rastrelli wurde 1738 Chefarchitekt des Hofes Ihrer kaiserlichen Majestät.

In den Räumlichkeiten des ehemaligen Apraksin-Palastes entwarf Rastrelli die Kaisergemächer. Die Fassade dieses Hauses wurde nicht verändert, es wurde lediglich mit dem Neubau unter ein gemeinsames Dach gebracht. Die Länge der Fassade auf der Admiralitätsseite betrug 185 Meter. Im neu errichteten Kopfgebäude gab es zwei Enfiladen: Die Fenster der Räume der ersten Enfilade gingen auf den Innenhof, die Fenster der zweiten auf die Werft. Der größte Raum der Enfilade auf der Hofseite war die Lichtgalerie. Es befand sich im Mittelrisalit und hatte eine Länge von 30, eine Breite von 17 und eine Höhe von 7,5 Metern. In der Enfilade mit Fenstern mit Blick auf die Admiralität befanden sich gleich große Räume, die nach den Farben benannt waren, die bei ihrer Gestaltung verwendet wurden: Gelbe, blaue, rote, grüne Kammern. Der bedeutendste Raum im Winterpalast von Anna Ioannowna war riesig und hatte eine Fläche von 1000 Quadratmetern. m., Thronsaal. Der schwedische Wissenschaftler K.R. Berk, der 1735-1737 in St. Petersburg lebte, schrieb über ihn:

„Die Große Halle ist die geräumigste, die ich je gesehen habe, und ist reich verziert mit Spiegeln, Kunstmarmor sowie zahlreichen vergoldeten Flachreliefs und anderen Dekorationen ... Der Lampenschirm ist mit Gemälden auf Leinwand bedeckt – zweifellos aus Gründen der Geschwindigkeit Es ist nicht bekannt, wie lange es dauern wird. Das Gemälde wurde vom Hofkünstler Caravaque angefertigt, einem narzisstischen Franzosen, der alles kritisiert, und fast niemand lobt seine Arbeit. Die Handlung in der Mitte der Decke ist der Beitritt Ihrer Majestät auf den Thron und präsentiert sie auf den Knien den Geistlichen und den Königreichen Kasan, Astrachan, Sibirien sowie vielen tatarischen und kalmückischen Völkern, die ihre Macht anerkennen Russland steht daneben und drückt seine Freude aus. Auf vier großen malerischen Bildern, die sich um dieses mittlere befinden und bis zum Gesims reichen, werden viele Taten dargestellt, die die Herrschaft von Anna Ioannovna besonders verherrlichen können, nämlich: die Macht des Reiches, die Barmherzigkeit gegenüber Kriminellen, hohe Großzügigkeit und Sieg über Feinde; oben sind diese Worte [zusätzlich zum Lateinischen] auch auf Russisch geschrieben... An allen Rändern des Deckengemäldes sind viele Tugenden in Relief in Stein gemeißelt. Der Thron bzw. Sitz des Kaiserthrons ist prachtvoll und liegt mehrere Stufen über dem Eichenparkettboden. Ganz oben ist das Staatswappen zu sehen, daneben liegen Mars und Pallas. Die Skulptur an dieser und anderen Stellen im Saal ist nichts Besonderes, obwohl der Schwede, der sie geschaffen hat, glaubt, Wunder vollbracht zu haben; auf jeden Fall ist es offenbar besser als andere, für deren Erschaffung aus absurder Eile tatsächlich Schiffsbildhauer herangezogen wurden. Allerdings ist die Vergoldung hier viel reicher“ [Zitiert nach: 5, T. 248, 249].

Der Winterpalast von Anna Ioannowna verfügte über ein eigenes Theater, das sich im südlichen Teil befand. Es war das erste Hoftheater Russlands, das im europäischen Stil gestaltet war. Die Halle war 27,5 Meter lang. Im Parkett befanden sich 27 Bänke, zwischen denen sich zwei Durchgänge befanden. Vor den Mittelbänken war eine große Königsloge angeordnet. Entlang des Saalumfangs befanden sich 15 mit Lichtsäulen geschmückte Kisten. Darüber befinden sich zwei Ebenen, zu denen vier Treppen führen. Die Dekoration des Theatersaals nach Rastrellis Zeichnung erfolgte durch den Italiener Girolamo Bon. Er malte auch Landschaften und arbeitete an Theatermaschinen. Die erste Probe fand hier am 17. Januar 1736 statt, die Uraufführung drei Tage später. Während der Aufführungen waren 40 Soldaten an der Versetzung der Kulissen beteiligt. Das Repertoire des Theaters wurde von der Kaiserin persönlich bestimmt.

Im Winterpalast von Anna Ioannovna fand am 2. Juli 1739 die Verlobung von Prinzessin Anna Leopoldovna mit Prinz Anton-Ulrich statt. Auch der junge Kaiser Iwan Antonowitsch wurde hierher gebracht. Er blieb hier bis zum 25. November 1741, als die Tochter von Peter I., Elisabeth, die Macht selbst in die Hand nahm.

Elizaveta Petrovna wollte noch mehr Luxus als ihre Vorgängerin und begann im nächsten Jahr, die kaiserliche Residenz auf ihre Weise umzubauen. Dann befahl sie, die von Süden her an die Lichtgalerie angrenzenden Räume selbst zu dekorieren. Neben ihrem Schlafzimmer befanden sich das „Karmesinrote Kabinett“ und das Bernsteinkabinett, die zwischen 1743 und 1744 erbaut wurden. Später, während der Demontage des dritten Winterpalastes, werden die Bernsteintafeln nach Zarskoje Selo transportiert und Teil des berühmten Bernsteinzimmers. Da die Abmessungen des Kabinetts größer waren als die Abmessungen der Räume, in denen sich die Tafeln zuvor befanden (Königliches Schloss in Berlin, Menschenkammern im Sommergarten), platzierte Rastrelli 18 Spiegel dazwischen.

Im Jahr 1745 wurde hier die Hochzeit des Thronfolgers Peter Fedorovich und der Prinzessin Sophia Frederica Augusta von Anhalt-Zerbst (der späteren Katharina II.) gefeiert. Der Entwurf dieses Feiertags stammt vom Architekten Rastrelli.

Für die wachsenden Bedürfnisse der Kaiserin wurden immer mehr Räumlichkeiten benötigt. Aus diesem Grund fügte Rastrelli 1746 auf der Admiralitätsseite ein zusätzliches Gebäude hinzu, dessen Hauptfassade nach Süden ausgerichtet war. Es war zweistöckig, hatte ein Obergeschoss aus Holz und die Seitenfassade war zum Kanal in der Nähe der Admiralität ausgerichtet. Das heißt, das Winterhaus ist noch näher an die Werft gerückt. Ein Jahr später wurden diesem Gebäude eine Kapelle, ein Seifenhaus und weitere Kammern hinzugefügt. Das Hauptziel der neuen Räumlichkeiten bestand bereits ein Jahr vor ihrem Erscheinen darin, im Winterhaus der Eremitage eine abgeschiedene Ecke für intime Treffen zu schaffen. Zwei Enfiladen führten hier zu einer Eckhalle, in der sich ein Hubtisch für 15 Personen befand. Elizaveta Petrovna setzte diese Idee vor Katharina II. um. Der Historiker Yu. M. Ovsyannikov behauptet, dass das neue Gebäude für das Brautpaar Pjotr ​​​​Fedorovich und Ekaterina Alekseevna notwendig war.

Winterpalast der Kaiserin Elisabeth Petrowna

Nach dem Neujahrsempfang am 1. Januar 1752 beschloss die Kaiserin, das Winterpalais zu erweitern. Zu diesem Zweck wurden die benachbarten Grundstücke Raguzinsky und Yaguzhinsky entlang des Palastufers gekauft. Rastrelli bereitete sich darauf vor, die Villen der Mitarbeiter Peters I. nicht abzureißen, sondern sie im gleichen Stil wie das gesamte Gebäude neu zu gestalten. Doch im Februar des folgenden Jahres folgte ein Dekret von Elisabeth Petrowna:

„...Bei einem neuen Haus am Fluss und im Innenhof wird es viele Abrisse und den Bau von zwei Nebengebäuden mit Steingebäuden geben, so dass der Chefarchitekt de Rastrelli ein Projekt und Zeichnungen erstellen und diese einreichen sollte höchste H.I.V.-Zulassung ...“

Daher beschloss Elizaveta Petrovna, die Häuser von Raguzinsky und Yaguzhinsky abzureißen und an ihrer Stelle neue Gebäude zu errichten. Und bauen Sie auch die südlichen und östlichen Gebäude und schließen Sie das gesamte Gebäude in einem Quadrat ein. Zweitausend Soldaten begannen mit den Bauarbeiten. Sie zerstörten Häuser am Ufer. Gleichzeitig wurde von der Seite der Admiralitätswiese aus mit der Grundsteinlegung des Südgebäudes – der Hauptfassade des neuen Winterpalastes – begonnen. Auch die Räumlichkeiten im ehemaligen Haus von Apraksin wurden umgebaut. Hier wurde sogar das Dach entfernt, um die Decken anzuheben. Die Lichtgalerie und das Vorzimmer wurden verändert und das Theater und die Prunkräume wurden erweitert. Und im Dezember 1753 wollte Elizaveta Petrovna die Höhe des Winterpalastes von 14 auf 22 Meter erhöhen ...

Anfang Januar wurden sämtliche Bauarbeiten eingestellt. Am 22. überreichte Rastrelli der Kaiserin die neuen Zeichnungen. Rastrelli schlug vor, den Winterpalast an einem neuen Standort zu errichten. Doch Elizaveta Petrovna weigerte sich, ihren Winterresidenz zu verlegen. Daraufhin entschloss sich der Architekt, das gesamte Gebäude neu zu errichten und an einigen Stellen nur noch die alten Mauern zu verwenden. Das neue Projekt wurde am 16. Juni 1754 per Dekret von Elisabeth Petrowna genehmigt:

„In St. Petersburg dient unser Winterpalast nicht nur dazu, Außenminister zu empfangen und an festgelegten Tagen festliche Riten am Hof ​​entsprechend der Größe unserer kaiserlichen Würde durchzuführen, sondern auch dazu, uns mit den notwendigen Dienern und Dingen unterzubringen, die nicht zufriedengestellt werden können.“ , für den Wir vorgesehen haben Dies ist unser Winterpalast mit einem großen Raum in Länge, Breite und Höhe, für den der Wiederaufbau laut Schätzung bis zu 990.000 Rubel erfordern wird, was für zwei Jahre unmöglich ist Wir befehlen unserem Senat, sich vorzustellen, aus welchem ​​Einkommen ein solcher Betrag von 430.000 bis 450.000 Rubel pro Jahr für dieses Geschäft entnommen werden kann, gerechnet vom Beginn dieses Jahres 1754 bis zum nächsten Jahr , und dass dies sofort geschehen sollte, um die aktuelle Winterroute zur Vorbereitung der Vorräte für dieses Gebäude nicht zu verpassen.

Am selben Tag wurde zur Leitung des Baus das „Büro für den Bau des Winterhauses Ihrer kaiserlichen Majestät“ gegründet, dessen Leiter Generalleutnant Vilim Vilimovich Fermor war.

Ursprünglich stellte der Senat 859.555 Rubel (81 Kopeken) für den Bau des Winterpalastes bereit [ebd.]. Sie wurden „aus den lukrativen Wirtshausgewinnen“ gefunden, also aus den Gewinnen aus dem Verkauf von Wodka und Wein. Doch dieses Geld reichte nicht aus. Daher erklärte der Senat am 9. März 1755:

„1) Die Flüsse, die in den Wolchow und den Ladoga-Kanal münden, sowie in die Flüsse Newa, Tosno, Miya und andere Flüsse, entlang derer man alles bekommen kann, müssen dem Bauamt für drei Jahre zur Verfügung gestellt werden , so dass es keine Wälder gab und ich dort kein Holz oder Stein für andere Arbeiten als für dieses Amt beschaffte;
2) Maurer, Zimmerleute, Tischler, Gießer und andere Handwerker zum Bau nach St. Petersburg schicken;
3) 3.000 Soldaten zum gleichen Zweck entsenden“ [Zitiert aus: 6, S. 121].

Damit die Meister nach St. Petersburg kommen konnten, erhielt jeder von ihnen unabhängig von der Entfernung drei Rubel. Doch bei ihrer Ankunft in der Hauptstadt trieben sie mit ihnen Handel, sodass die Handwerker den Bedingungen des Arbeitgebers zustimmen mussten, da eine Rückkehr in die Heimat schwierig war.

Im November 1755 begann die Produktion von Skulpturen zur Aufstellung auf der Balustrade des Daches des Winterpalastes. Ihre Skizzen stammen von Rastrelli, die Modelle für die Umsetzung in Stein stammen vom Schnitzer Johann Franz Duncker. Die Steinskulpturen wurden unter der Leitung des Meisters Johann Antoni Zwenhof und nach seinem Tod vom Bildhauer Josef Baumchen angefertigt.

Nach Berechnungen des Hochbauamtes hätte der vierte Winterpalast in drei Jahren errichtet werden sollen. Die ersten beiden waren für den Mauerbau vorgesehen, der dritte für die Fertigstellung der Räumlichkeiten. Die Kaiserin plante für den Herbst 1756 eine Einweihungsparty, der Senat rechnete mit drei Jahren Bauzeit.

Nach der Genehmigung des Projekts nahm Rastrelli keine wesentlichen Änderungen daran vor, nahm jedoch Anpassungen an den internen Beziehungen der Räumlichkeiten vor. Die Hauptsäle ordnete er im zweiten Obergeschoss der Eckrisalite an. Die Große Treppe wurde von Nordosten her entworfen, der Thronsaal von Nordwesten, die Kirche von Südosten und das Theater von Südwesten. Sie waren durch die Newa, westliche und südliche Zimmerfluchten verbunden. Der Architekt reservierte den ersten Stock für Büroräume, den dritten für Trauzeuginnen und andere Bedienstete. Die Gemächer des Staatsoberhauptes wurden in der südöstlichen Ecke des Winterpalastes angeordnet; sie wird am besten von der Sonne beleuchtet. Die Säle der Newa Enfilade waren für den Empfang von Botschaftern und Zeremonien vorgesehen.

Zusammen mit der Schaffung des Winterpalastes beabsichtigte Rastrelli, die gesamte Admiralitätswiese neu zu gestalten und hier ein einziges architektonisches Ensemble zu schaffen. Dies wurde jedoch nicht umgesetzt.

Nur wenige Erbauer des Winterpalastes fanden eine Unterkunft in benachbarten Siedlungen. Die meisten bauten sich Hütten direkt auf der Admiralteysky-Wiese. Am Bau des Palastes waren Tausende Leibeigene beteiligt. Als die Verkäufer sahen, wie St. Petersburg von Arbeitern überschwemmt wurde, erhöhten sie die Lebensmittelpreise. Das Bauamt war gezwungen, direkt auf der Baustelle Essen für die Bauarbeiter zuzubereiten. Die Kosten für das Essen wurden vom Gehalt abgezogen. Gleichzeitig erhielten die ärmsten Erbauer des Winterpalastes Schaffellmäntel und -stiefel sowie verschiedene Vergünstigungen. Es stellte sich oft heraus, dass der Arbeitnehmer nach einem solchen Abzug sogar Schulden gegenüber dem Arbeitgeber hatte. Laut einem Augenzeugen:

„Bald traten aufgrund des Klimawandels, des Mangels an gesunder Ernährung und schlechter Kleidung verschiedene Krankheiten auf ... Die Schwierigkeiten traten erneut auf, und manchmal in noch schlimmerer Form, da im Jahr 1756 viele Maurer um die Welt gingen, weil sie ihre Löhne nicht bezahlt hatten verdienten Geld und starben sogar, wie sie damals sagten, vor Hunger“ [Zit. aus: 2, S. 343].

Nach der Ernennung von V.V. Fermor zum Oberbefehlshaber der russischen Armee im Jahr 1757 übernahm der Architekt Yu.M.

Der Bau des Winterpalastes verzögerte sich. Im Jahr 1758 entfernte der Senat die Schmiede von der Baustelle, da es niemanden gab, der die Räder von Karren und Kanonen fesselte. Zu dieser Zeit befand sich Russland im Krieg mit Preußen. Es mangelte nicht nur an Arbeitskräften, sondern auch an Finanzmitteln.

„Die Situation der Arbeiter ... im Jahr 1759 bot ein wirklich trauriges Bild. Die Unruhen hielten während der gesamten Bauzeit an und ließen erst nach, als einige der wichtigsten Arbeiten eingestellt wurden und mehrere tausend Menschen in ihre Häuser zerstreut wurden.“ auf 2, S. 344].

Die Hauptbauarbeiten wurden im Frühjahr 1761 abgeschlossen. Elizaveta Petrovna erlebte die Fertigstellung des Baus nicht mehr; Peter III. übernahm die Arbeiten bereits. Zu diesem Zeitpunkt war die Dekoration der Fassaden abgeschlossen, viele Innenräume waren jedoch noch nicht fertig. Doch der Kaiser hatte es eilig. Er betrat den Winterpalast am Karsamstag (dem Tag vor Ostern), dem 6. April 1762. Am Tag des Umzugs weihte Erzbischof Dimitri die Hofkathedrale im Namen der Auferstehung des Herrn und hielt einen Gottesdienst ab.

Vermutlich war der Architekt S. I. Chevakinsky an der Dekoration der Gemächer von Peter III. und seiner Frau beteiligt. J. Shtelin bemerkte:

„Zu dieser Zeit waren im großen Saal des neuen Winterpalais mehr als 100 Bildhauer mit dem Schnitzen von Türen, Fenstern, Tafeln und anderen Arbeiten beschäftigt, die die Herren Dunker, Stahlmeyer, Gille und andere in Harmonie auszuführen verpflichteten.“ Sie erhielten alle Schnitzer aus verschiedenen russischen Abteilungen, die nicht dort waren. Sie erhielten dafür Gehälter, hätten sie aber von den genannten Auftragnehmern erhalten sollen. Diese Maßnahmen reichten jedoch immer noch nicht aus, da sie nicht mit der wichtigsten Dekoration der größten beginnen konnten Halle wegen zu vielen Arbeiten, die in diesem großen Gebäude durchgeführt werden mussten.“ [Zit. bis 5, S. 308].

Bei der feierlichen Einweihung des Gebäudes wurde der Architekt Francesco Bartolomeo Rastrelli mit dem Holsteiner Orden ausgezeichnet und erhielt den Rang eines Generalmajors. Die Ausschmückung des Gebäudes dauerte bis 1767. Der Bau der königlichen Residenz kostete 2.622.020 Rubel 19 Kopeken.

Im ersten Stock des Winterpalastes befanden sich große Gewölbegalerien mit Bögen, die alle Teile des Gebäudes durchdrangen. An den Seiten der Galerien befanden sich Diensträume, in denen die Bediensteten wohnten und die Wachen ruhten. Hier befanden sich auch Lager- und Wirtschaftsräume.

Nach Rastrellis Idee befanden sich die Hauptsäle des Winterpalastes in seinen Eckvolumina sowie in den nördlichen (Newa) und östlichen Enfiladen. Der nordöstliche Risalit wurde der vorderen Botschaftertreppe (später in Jordanien umbenannt) überlassen, von der aus eine Enfilade aus fünf etwa gleich großen Vorzimmern nach Westen entlang der Newa führte. Entlang dieser gelangte man zum Thronsaal, der fast das gesamte Volumen des nordwestlichen Risalits einnahm. Im südwestlichen Teil des Gebäudes befand sich das Schlosstheater, im südöstlichen Teil befand sich die Hofkirche. Die südlichen und westlichen Enfiladen wurden als Wohnräume für die kaiserliche Familie verteilt.

Peter III. legte großen Wert auf die Gestaltung des Thronsaals. Es blieb an derselben Stelle, an der sich der Thronsaal von Anna Ioannovna befand, vergrößerte sich jedoch erheblich und nahm das gesamte Volumen des nordwestlichen Risalits ein. Seine Breite blieb bei 28 Metern und seine Länge erhöhte sich von 34 auf 49 Meter. Keine der derzeit in der Stadt vorhandenen Hallen hat diese Größe. Der Kaiser ordnete den Bau einer Bibliothek im Zwischengeschoss des Winterpalastes an, für die vier große Räume und zwei Räume für den Bibliothekar, den damaligen Staatsrat Schtelin, vorgesehen waren.

Die Wohnungen von Peter III. lagen näher am Schlossplatz und der Millionnaja-Straße, seine Frau ließ sich in Zimmern näher an der Admiralität nieder. Unter ihm, im ersten Stock, ließ sich Peter III. mit seiner geliebten Elizaveta Romanovna Vorontsova nieder.

Das Gebäude umfasste etwa 1.500 Zimmer. Der Umfang seiner Fassaden betrug etwa zwei Kilometer. Der Winterpalast wurde zum höchsten Gebäude in St. Petersburg. Von 1844 bis 1905 galt in der Stadt ein Dekret von Nikolaus I., das die Höhe von Privathäusern auf einen Klafter unter der Traufe des Winterpalastes begrenzte.

Das Gesims des Winterpalastes wurde mit 176 Statuen und Vasen geschmückt. Sie wurden nach Rastrellis Zeichnungen des deutschen Bildhauers Baumchen aus Pudost-Kalkstein geschnitzt. Später wurden sie weiß getüncht.

Von der Seite des Palastufers führt der Jordan-Eingang in das Gebäude, das nach dem königlichen Brauch benannt wurde, es am Dreikönigsfest zum gegenüberliegenden Eisloch in der Newa zu verlassen – „Jordan“.

Von der Südfassade aus gibt es drei Eingänge zum Palast. Derjenige, der der Admiralität näher steht – Ihre kaiserliche Majestät. Von hier aus gab es den kürzesten Weg zu den Gemächern der Kaiserinnen sowie zu den Gemächern von Paul I. Daher hieß es einige Zeit Pawlowski und davor Theater, da es zum von Katharina erbauten Heimkino führte II. Näher an der Millionnaja-Straße befindet sich der Kommandanteneingang, wo sich die Dienste des Palastkommandanten befanden. Rastrelli hatte nicht vor, den Durchgang zum Hof ​​mit einem Tor zu verschließen. Er blieb frei.

Im Sommer 1762 wurde Peter III. getötet, der Bau des Winterpalastes wurde unter Katharina II. abgeschlossen. Zunächst entließ die Kaiserin Rastrelli von der Arbeit und Iwan Iwanowitsch Betskoi wurde Leiter der Baustelle. Für Katharina II. wurden die Innenräume des Palastes vom Architekten J. B. Vallin-Delamot umgestaltet. Er riss einige Mauern ab und errichtete an ihrer Stelle neue. Der Architekt sagte dazu: „ Ich werfe Wände aus den Fenstern". Gleichzeitig wurden über den Eingängen Ihrer kaiserlichen Majestät und des Kommandanten Erkerfenster geschaffen, die nicht in Rastrellis Projekt enthalten waren.

Speziell für Katharina II. wurde der Palasttempel am 12. Juli 1763 von Seiner Gnaden Gabriel im Namen des nicht von Hand gemachten Erlösers neu geweiht.

Fast unmittelbar nach ihrer Thronbesteigung befahl Katharina II., den Raum des Palastes durch den Bau eines neuen Nachbargebäudes – der Kleinen Eremitage – zu erweitern. Es gibt keinen Eingang von der Straße aus; der Zugang zur Kleinen Eremitage erfolgt nur über den Winterpalast. In seinen Sälen beherbergte die Kaiserin ihre reichste Sammlung an Gemälden, Skulpturen und Objekten der angewandten Kunst. Später wurden diesem einzigen Komplex die Große Eremitage und das Hermitage-Theater hinzugefügt.

Die Kaiserin ließ sich nur zwei Jahre nach ihrer Krönung im Jahr 1764 im Winterpalast nieder. Sie bewohnte die Räume ihres verstorbenen Mannes im südöstlichen Teil des Schlosses. An die Stelle von Vorontsova trat Catherines Liebling Grigory Orlov.

Auf der Seite des Schlossplatzes befand sich unter Katharina II. ein Empfangsraum, in dem ihr Thron stand. Vor der Rezeption befand sich ein Kavaliersraum, in dem Wachen standen – Kavaliere der Wache. Die Fenster blicken auf den Balkon über dem Eingang des Kommandanten. Von hier aus gelangte man zum Diamantenzimmer, in dem die Kaiserin ihren Schmuck aufbewahrte. Hinter dem Diamond Room, näher an der Millionnaya Street, befanden sich ein Toilettenraum, dann ein Schlafzimmer und ein Boudoir. Hinter dem Weißen Saal befand sich ein Speisesaal. Angrenzend befand sich das Bright Office. Dem Speisesaal folgte das Staatsschlafgemach, das ein Jahr später zum Diamantenzimmer wurde. Darüber hinaus ließ die Kaiserin für sich eine Bibliothek, ein Büro und eine Toilette bauen. Unter Katharina wurden im Winterpalast ein Wintergarten und die Romanow-Galerie errichtet.

Der Wintergarten nahm eine Fläche von 140 Quadratmetern ein. Darin wuchsen exotische Büsche und Bäume, hier wurden Blumenbeete und Rasenflächen angelegt. Der Garten wurde mit Skulpturen geschmückt. In der Mitte befand sich ein Brunnen. Nach der Beschreibung von P. P. Svinin sah der Wintergarten zur Zeit Katharinas II. so aus:

„Der Wintergarten nimmt eine beträchtliche viereckige Fläche ein und enthält blühende Sträucher aus Lorbeer- und Orangenbäumen, die immer duften und auch bei starkem Frost grün sind. Kanarienvögel, Rotkehlchen und Zeisige flattern von Ast zu Ast und verherrlichen ihre Freiheit mit süßem, lautem Gesang oder lässigem Platschen in einem Jaspisbecken, das unter Kaiserin Katharina mit portugiesischen Goldfischen gefüllt war ...“ [Zit. aus: 3, S. 24, 25]

Die Uraufführung im Palace Theatre fand am 14. Dezember 1763 statt. Hier wurden Ballette, italienische Opern, französische und russische Tragödien und Komödien aufgeführt. Die erste Beschreibung des Winterpalasttheaters stammt von J. Shtelin im Jahr 1769:

„Beim Bau dieses neuen Theaters, das vom Chefarchitekten Rastrelli während der Regierungszeit von Kaiserin Elisabeth geplant wurde und nun eilig fertiggestellt werden musste, mangelte es nicht an Bequemlichkeit, ausreichender Sicherheit und kaiserlicher Pracht über dem Parkett Auf den Rängen befanden sich etwa 60 Logen, zusätzlich zu drei speziell mit Schränken ausgestatteten äußerst prächtigen Logen für die Kaiserin und den Großherzog, die jedoch vor dem gesamten Parkett und allen Logen, nämlich auf dem Giebel der Bühne, installiert waren das Zifferblatt einer großen, von innen beleuchteten Uhr, die dem Publikum die Stunden und Minuten anzeigte, und bei längeren Aufführungen ersparte man ihnen oft die üblichen Probleme.“ von: 5, S. 440].

I. Bernoulli beschrieb das Theater 1777 wie folgt:

„Obwohl das Theater selbst etwas kleiner ist als das Opernhaus in Berlin und das Proszenium schmaler ist, kam mir das Parkett im Gegenteil länger vor. Das Theater hat vier Logenreihen und ist nicht sehr prunkvoll : einer steht ganz hinten, gegenüber der Bühne, wie die Loge der Königin in Berlin, einer direkt hinter dem Orchester, wie unser König, und einer über dem Proszenium für Inkognitobesuche“ [ebd.].

Die Hofkathedrale des nicht von Hand geschaffenen Erlöserbildes wurde bei besonders feierlichen Anlässen genutzt. Im Alltag nutzte die kaiserliche Familie die 1768 errichtete Kleine Hofkirche der Darstellung des Herrn im nordwestlichen Teil des Schlosses.

Auf Wunsch von Katharina II. wurde 1771 der zentrale Eingang zum Hof ​​durch Kieferntore versperrt. Sie wurden nach dem Entwurf des Architekten Felten in nur 10 Tagen hergestellt.

Seit Katharinas Zeiten leben Katzen im Winterpalast. Die ersten wurden aus Kasan mitgebracht. Sie schützen das Schlossgelände vor Ratten.

Seit den ersten Jahren ihres Lebens im Winterpalast erstellte Katharina II. einen spezifischen Zeitplan für die hier stattfindenden Veranstaltungen. Sonntags fanden Bälle statt, am Montag wurde eine französische Komödie aufgeführt, am Dienstag war Ruhetag, am Mittwoch wurde eine russische Komödie gespielt, am Donnerstag eine Tragödie oder eine französische Oper, gefolgt von einer Wandermaskerade. Am Freitag gab es bei Hofe Maskeraden, am Samstag ruhte man.

Im Jahr 1773 wurden 20 Räume im dritten Stock des westlichen Teils des Winterpalastes dem Lehrer der Kinder des Großherzogs Pawel Petrowitsch, dem Generaladjutanten Nikolai Iwanowitsch Saltykow, übergeben. Seitdem wurden der westliche Eingang und das Treppenhaus des Gebäudes Saltykovsky genannt.

Am 29. September 1773 fand im Winterpalast die Hochzeit des zukünftigen Kaisers Paul I. mit Wilhelmina von Hessen-Darmstadt (in der Orthodoxie - Natalya Alekseevna) statt. Nach der Hochzeit versammelte sich der höchste Adel im Thronsaal, wo der Tisch gedeckt wurde. Anschließend gab es einen Ball, der vom Brautpaar eröffnet wurde. Allerdings erwies sich Natalias Kleid aufgrund der über den Himmel verstreuten Edelsteine ​​als so schwer, dass sie nur wenige Menuette tanzen konnte. Während Natalya sich auszog, aß Pavel im Nebenzimmer mit seiner Mutter zu Abend.

Im Jahr 1776 starb Großherzogin Natalya Alekseevna während der Geburt ihres Kindes in den Gemächern des Winterpalastes. Das ungeborene Kind starb mit ihr.

Aufgrund des Wachstums der kaiserlichen Familie wurde der Raum des Palasttheaters in Teile geteilt und den Wohnräumen des Thronfolgers Großfürst Pawel Petrowitsch und seiner Frau überlassen. Im Westteil des Winterpalastes schuf der Architekt Giacomo Quarenghi Räume für ihre Kinder.

Am 9. Mai 1793 fand in der Großen Kathedralkirche des nicht von Hand geschaffenen Erlösers die Zeremonie der Salbung von Louise Maria Augusta von Baden statt, die in der Orthodoxie Elizaveta Petrovna wurde. Am nächsten Tag fand ihre Verlobung mit Großfürst Alexander Pawlowitsch statt. Am 28. September heirateten sie im selben Tempel. Das Brautpaar ließ sich im nordwestlichen Risalit des Winterpalais nieder. Die Innenräume dafür wurden 1793 vom Architekten I. E. Starov entworfen. Von der Newa-Seite aus tauchte eine Suite von Elizaveta Alekseevnas Zimmern auf. Es umfasste: Empfangszimmer, erstes Wohnzimmer, zweites Wohnzimmer, Schlafzimmer, Sofazimmer oder Spiegelzimmer. Ein großes Esszimmer mit Fenstern zum Innenhof war mit dieser Enfilade verbunden. Die Fenster mit Blick auf die Admiralität blickten auf Elisabeth Petrownas Umkleidekabine, ihr Boudoir, das Kammerdienerzimmer und das Eckbüro von Alexander Pawlowitsch. An der Seite des Saltykowski-Eingangs befanden sich die Toilette von Alexander Pawlowitsch und die Kammer von Youngfer.

In den Jahren 1791-1793 baute Quarenghi die Newa Enfilade wieder auf. An die Stelle der fünf Vorzimmer traten das bestehende Vorzimmer, der Nikolaevsky-Saal und der Konzertsaal.

Um zur Eremitage zu gelangen, mussten Besucher die Privatgemächer Katharinas II. im südöstlichen Teil des Winterpalastes passieren. Damit Außenstehende die Kaiserin nicht stören mussten, wurde auf ihren Erlass hin eine Galeriebrücke zwischen dem Palast und der Kleinen Eremitage geschaffen. So entstand ein neuer Thronsaal. Es wurde am Tag des Heiligen Georg des Siegreichen, dem 28. November 1795, eröffnet und erhielt den Namen St. Georg. Das Design stammt ebenfalls von Quarenghi. An den Seiten des Throns wurden zwei große Statuen aus weißem Marmor angebracht, die den Schild tragen und vom Bildhauer Concesio Albani angefertigt wurden. Der Saal wurde von 28 geschnitzten vergoldeten Kronleuchtern, 16 Kandelabern und 50 bronzenen Girondolen in Form von Vasen beleuchtet. Die Errichtung des Großen Thronsaals kostete die Staatskasse 782.556 Rubel und 47,5 Kopeken. Gleichzeitig mit dem Großen Thronsaal entstand der angrenzende Apollonsaal, über den man auf die Galerie der Kleinen Eremitage gelangen konnte.

Der St.-Georgs-Saal des Winterpalastes entstand nach der Niederschlagung des polnischen Aufstands, der Einnahme Warschaus und der dritten Teilung Polens. Gleichzeitig brachte Suworow eine Trophäe nach St. Petersburg – den Thron der polnischen Könige. Katharina II. befahl, ihn in einen Toilettensitz umzuwandeln und in der Toilette aufzustellen. Dort erlitt Katharina II. einen Schlaganfall, der sie am 5. November 1796 zu Grabe führte. Der Sarg mit dem Leichnam der Kaiserin wurde zum Abschied im Schlafzimmer ausgestellt (drittes und viertes Fenster rechts, vom Schlossplatz aus gesehen).

Unter Paul I. wurde im Diamantenzimmer eine Gedenkstätte für seinen Vater Peter III. eingerichtet. Unmittelbar nach seiner Thronbesteigung ordnete er den Bau eines hölzernen Glockenturms für die Palastkathedrale des Heiligen Bildes unseres Erlösers an, dessen Kuppel vom Schlossplatz aus gut sichtbar ist. Der Glockenturm wurde auf dem Dach des Palastes westlich der Kathedrale errichtet. Darüber hinaus wurde auch ein Glockenturm für eine kleine Kirche gebaut. An der Stelle des Weißen Saals befanden sich damals die Räume der Kaiserkinder.

Anstelle eines Thronsaals schuf Paul I. im Winterpalast zwei – für sich selbst und für Kaiserin Maria Fjodorowna. Sie befanden sich in der südlichen Enfilade auf der Hofseite. Die persönlichen Gemächer des Kaisers befanden sich in den ehemaligen Räumen Katharinas II., seine Frau erhielt Zimmer in der südlichen Enfilade an der Seite des Schlossplatzes. Unter Paul I. wurden die neuen Staatssäle – die Kavalleriegarde (heute Alexander) und die Thronsäle der südlichen Enfilade – vom Architekten Vincenzo Brenna entworfen und dekoriert. Nachdem Paul I. 1798 den Titel eines Großmeisters des Malteserordens angenommen hatte, wurden zwei Räume im südöstlichen Risalit in den Kavaliersaal, in dem offizielle Empfänge der maltesischen Kavaliere stattfanden, und den Malteser-Thronsaal umgewandelt. Die Vergoldung ihrer Wände wurde durch eine silberne Verkleidung auf einem Hintergrund aus gelbem Samt ersetzt. Die Südfassade des Winterpalastes wurde mit dem Wappen des Großmeisterordens geschmückt.

Am 1. Februar 1801 zogen Paul I. und seine Familie in das neu wiederaufgebaute Michailowski-Schloss.

Nach dem Tod von Paul I. gab sein Sohn Alexander dem Winterpalast den Status einer kaiserlichen Residenz zurück. Die Räume Alexanders I. und seiner Frau blieben im nordwestlichen Risalit, wo sie sich vor der Thronbesteigung Alexander Pawlowitschs befanden. In den ersten Regierungsjahren des neuen Kaisers wurden alle diese Räumlichkeiten vom Architekten Luigi Rusca neu dekoriert. Die Schlafzimmer und Toiletten von Alexander und Elizabeth befanden sich nun nebeneinander, während sie zuvor durch mehrere Räume getrennt waren. Anstelle des Schlafzimmers von Elizaveta Alekseevna wurde ihre Studienbibliothek in das ehemalige Ankleidezimmer verlegt.

Die Witwe von Paul I., Kaiserin Maria Fjodorowna, begann, eine Suite im dritten Stock an der Seite des Schlossplatzes zu besitzen. Aber da sie nach Pawlowsk gezogen war, war sie nur sehr selten hier.

Im Jahr 1817 lud Alexander I. den Architekten Karl Rossi ein, im Winterpalast zu arbeiten. Ihm wurde die Umgestaltung der Räume anvertraut, in denen die Tochter des preußischen Königs, Prinzessin Caroline, die Braut von Großfürst Nikolai Pawlowitsch (dem späteren Nikolaus I.), wohnen sollte. Innerhalb von fünf Monaten hat Rossi zehn Räume entlang des Schlossplatzes umgestaltet: die Shpalernaya, das Große Esszimmer, das Wohnzimmer ...

Im Jahr 1825 wurde der Innenhof des Winterpalais mit Kopfsteinpflaster gepflastert.

Der nächste Kaiser, Nikolaus I., ließ sich mit seiner Familie im Winterpalast nieder, unmittelbar nachdem er die Nachricht vom Tod seines älteren Bruders erhalten hatte. Er zog vom Anitschkow-Palast hierher. Die königliche Familie überlebte den Aufstand am 14. Dezember 1825 im Winterpalast.

Nikolaus I. wählte für seine Wohnungen Räume im dritten Stock des nordwestlichen Risalits. Die Zimmer von Elisabeth Alekseevna wurden von seiner Frau, Kaiserin Alexandra Fjodorowna, bewohnt. Ein Teil der Räumlichkeiten im ersten Stock des nordwestlichen Risalits wurde ihrer geliebten Trauzeugin und Mentorin Madame Wildemeter geschenkt. Die Wohnräume des neuen Kaisers und der neuen Kaiserin wurden vom Architekten V.P. Stasov dekoriert. Er behielt die Aufteilung bei, änderte jedoch den Zweck einiger Räume. Das ehemalige blaue Sofa von Elizaveta Alekseevna wurde zum großen Arbeitszimmer von Alexandra Fjodorowna. In der Nähe befinden sich das Schlafgemach und die Toilette. Auf der Newa-Seite befanden sich der Empfangsraum und das erste Wohnzimmer, das zweite Wohnzimmer und die Bibliothek. Die Räume Alexanders I. wurden von Nikolaus I. als Gedenkräume erhalten.

Im dritten Stock, neben den Räumen von Nikolaus I., richtete Stasov das Haus seines jüngeren Bruders Michail Pawlowitsch ein. Die Gemächer des Kaisers bestanden aus einem Sekretärzimmer, einem Empfangszimmer, einem Eckwohnzimmer, einem grünen Büro und einem Boudoir. Die Maler F. Toricelli, G. Scotti, B. Medici, F. Brandukov und F. Brullo halfen Stasov bei der Dekoration dieser Räume.

Schon Alexander I. plante, im Winterpalais die Galerie von 1812 zu errichten. Er erfuhr von der Schaffung einer „Hall of Waterloo Memory“ auf Schloss Windsor mit Porträts von Napoleons Siegern. Aber die Briten gewannen eine Schlacht und die Russen gewannen den gesamten Krieg und marschierten in Paris ein. Um eine Galerie zu gründen, wurde der englische Künstler George Dow nach St. Petersburg eingeladen und erhielt für seine Arbeit einen besonderen Raum im Palast. Die jungen Künstler Alexander Polyakov und Vasily Golike wurden ihm zur Seite gestellt.

Alexander I. hatte es nicht eilig, die Gedenkhalle zu eröffnen. Aber Nikolaus I. beeilte sich unmittelbar nach der Thronbesteigung, ihn zu öffnen. Die architektonische Gestaltung der Halle wurde dem Architekten Carlo Rossi anvertraut. Um es zu schaffen, kombinierte er eine Suite von sechs Zimmern zu einem Raum. Das von ihm erstellte Projekt wurde am 12. Mai 1826 genehmigt. Die Galerie von 1812 wurde am 25. Dezember, dem vierzehnten Jahrestag der Vertreibung der französischen Armee aus Russland, eröffnet. Zum Zeitpunkt der Eröffnung hingen an den Wänden 236 Porträts von Teilnehmern des Vaterländischen Krieges. Viele Jahre später waren es 332.

Anfang Januar 1827 beauftragte Nikolaus I. Karl Rossi mit der Umgestaltung der Gemächer der Kaiserin Maria Fjodorowna im Winterpalast. Die Projekte waren Anfang März fertig. Doch aufgrund seiner eigenen Krankheit nahm sich der Architekt sechs Wochen frei. Als er von einer wohlverdienten Ruhepause zurückkehrte, erfuhr er, dass die Arbeit Auguste Montferrand übertragen worden war.

Am 25. Dezember 1827 fand die feierliche Einweihung der Galerie statt, beschrieben in der Zeitschrift „Domestic Notes“:

„Diese Galerie wurde im Beisein der kaiserlichen Familie und aller Generäle, Offiziere und Soldaten geweiht, die Medaillen von 1812 und für die Eroberung von Paris besaßen. Die Kavaliere dieser Fußgarde waren in der St.-Georgs-Halle versammelt und die Reitergarde in Belaya... Der Souveräne Kaiser geruhte, in Zukunft Anweisungen zu den Lagerorten zu geben... die Banner der Leibgarde-Regimenter Sie sind in beiden Ecken des Haupteingangs unter den Inschriften der denkwürdigen Orte angebracht... auf die sie einst mit unerschütterlicher Herrlichkeit flatterten.
... Alle hier versammelten unteren Ränge wurden in die Galerie eingelassen, wo sie an den Bildern ... von Alexander und den Generälen vorbeigingen, die sie wiederholt auf das Feld der Ehre und Siege führten, vor ihnen Bilder ihrer tapferen Militärführer, die ihre Mühen und Gefahren mit ihnen teilten. „[Zitiert aus: 2, S. 489]

Nach der Eröffnung der Galerie gestaltete Carl Rossi die umliegenden Räume. Die Architekten entwarfen die Vorzimmer-, Wappen-, Petrowski- und Feldmarschallsäle. Nach 1833 wurden diese Räumlichkeiten von Auguste Montferrand fertiggestellt.

Von 1833 bis 1845 war das Winterpalais mit einem optischen Telegrafen ausgestattet. Für ihn wurde auf dem Dach des Gebäudes ein Telegrafenturm eingerichtet, der noch heute von der Schlossbrücke aus gut sichtbar ist. Von hier aus hatte der Zar Verbindungen nach Kronstadt, Gattschina, Zarskoje Selo und sogar Warschau. Im Raum darunter, auf dem Dachboden, waren die Telegraphenarbeiter untergebracht.

Am Abend des 17. Dezember 1837 brach im Winterpalais ein Brand aus. Sie konnten es drei Tage lang nicht löschen, die ganze Zeit über stapelte sich das aus dem Palast entnommene Eigentum um die Alexandersäule. Es war unmöglich, jedes noch so kleine Detail der auf dem Schlossplatz aufgetürmten Dinge zu erkennen. Hier lagen teure Möbel, Porzellan, Silberwaren. Und trotz fehlender ausreichender Sicherheit fehlten lediglich eine silberne Kaffeekanne und ein vergoldetes Armband. Dadurch wurde vieles gerettet. Die Kaffeekanne wurde einige Tage später entdeckt, und das Armband wurde im Frühjahr entdeckt, als der Schnee schmolz. Das Palastgebäude war so beschädigt, dass eine Restaurierung als nahezu unmöglich galt. Davon blieben nur noch die Steinmauern und Gewölbe des ersten Stockwerks übrig.

Bei der Rettung des Anwesens kamen 13 Soldaten und Feuerwehrleute ums Leben.

Am 25. Dezember wurde die Kommission zur Restaurierung des Winterpalastes gegründet. Die Restaurierung der Fassaden und die Dekoration der zeremoniellen Innenräume wurde dem Architekten V. P. Stasov anvertraut. Die persönlichen Gemächer der kaiserlichen Familie wurden A.P. Bryullov anvertraut. Die allgemeine Bauaufsicht oblag A. Staubert.

Der Franzose A. de Custine schrieb:

„Unglaubliche, übermenschliche Anstrengungen waren erforderlich, um den Bau innerhalb der vom Kaiser festgelegten Zeit abzuschließen. Die Arbeiten an der Innenausstattung wurden bei strengstem Frost fortgesetzt. Insgesamt waren sechstausend Arbeiter auf der Baustelle, von denen jeden Tag viele starben , aber andere wurden sofort eingesetzt, um diese Unglücklichen zu ersetzen, die ihrerseits bald sterben sollten. Und der einzige Zweck dieser unzähligen Opfer bestand darin, die königliche Laune zu erfüllen ...
Bei strengem Frost von 25 bis 30 Grad wurden sechstausend unbekannte Märtyrer, die in keiner Weise belohnt und gegen ihren Willen nur durch Gehorsam gezwungen wurden, der die angeborene, gewaltsam eingeimpfte Tugend der Russen ist, in den Palasthallen eingesperrt, wo die Temperatur, Aufgrund des erhöhten Ofens für eine schnelle Trocknung wurden 30 Grad erreicht. Und die Unglücklichen erlebten beim Betreten und Verlassen dieses Todespalastes, der sich dank ihrer Opfer in einen Palast der Eitelkeit, Pracht und Freude verwandeln sollte, einen Temperaturunterschied von 50-60 Grad.
Die Arbeit in den Minen des Urals war weitaus weniger gefährlich für Menschenleben, und doch waren die am Bau des Palastes beteiligten Arbeiter keine Kriminellen wie diejenigen, die in die Minen geschickt wurden. Mir wurde gesagt, dass den unglücklichen Menschen, die in den am stärksten erhitzten Hallen arbeiteten, eine Art Eiskappe auf den Kopf gesetzt werden musste, um dieser monströsen Hitze standhalten zu können, ohne das Bewusstsein zu verlieren und ihre Arbeit fortzusetzen..." [ Zitiert nach: 2, S. 554]

Lange Zeit glaubte man, dass die Fassaden des Winterpalastes nach dem Brand genau so nachgebaut wurden, wie sie von Rastrelli vorgesehen waren. Aber in dem Artikel „Warum Rastrelli korrigiert wurde“ beschrieb die Historikerin Z. F. Semyonova ausführlich die vorgenommenen Änderungen und wies auf ihre Gründe hin. Es stellte sich heraus, dass die Nordfassade des Gebäudes erheblich verändert worden war. Die halbkreisförmigen Giebel wurden durch dreieckige ersetzt und die Gestaltung der Stuckverzierungen wurde geändert. Die Anzahl der Säulen wurde erhöht, die in jedem Pfeiler gleichmäßig verteilt sind. Eine solche Rhythmik und Ordnung der Säulen ist für Rastrellis Barockstil nicht charakteristisch.

Besonders bezeichnend sind die Veränderungen in der Gestaltung des Jordan-Eingangs. Hier ist die fehlende Durchbiegung des Gebälks, das durch Tragbalken und tragende Säulen ersetzt wird, deutlich zu erkennen. Rastrelli hat in seiner Praxis nie eine solche Technik angewendet.

Die „Korrekturen“ im Stil des Autors des Winterpalastes sind vor allem mit einem anderen Verständnis der Architektur russischer Architekten der Mitte des 19. Jahrhunderts verbunden. Sie empfanden den Barock als schlechten Geschmack und korrigierten ihn gewissenhaft in die richtigen klassischen Formen.

Die unter Paul I. erbauten hölzernen Glockentürme wurden nicht nachgebaut.

Die Gestaltung der Innenräume des Winterpalastes nach dem Brand war sehr typisch für die späten 1830er Jahre, als der Klassizismus dem Eklektizismus wich. Die wichtigsten zeremoniellen Innenräume haben die gleichen Stillösungen beibehalten. So ordnete Nikolaus I. die vordere (jordanische) Treppe an. komplett wie bisher fortfahren", aber zur selben Zeit " Ersetzen Sie die oberen Säulen durch Marmor oder Granit". In den Lagerräumen des Winterpalastes wurden fertige Säulen aus poliertem dunklem Serdobol-Granit gefunden – sie schmückten die Jordan-Treppe. Der Boden und die Stufen wurden aus weißem Carrara-Marmor nachgebildet und daraus eine Balustrade angefertigt. An Ort und Stelle Von den kleinen Sälen neben der Newa Enfilade schuf Stasov schmale Galeriekorridore, und im zentralen Teil befindet sich ein Wintergarten mit einer Fläche von etwa 140 Quadratmetern und einer verglasten Decke.

Die Galerie von Stasov aus dem Jahr 1812 wurde mit Änderungen nachgebaut. Er vergrößerte die Länge und entfernte die Bögen, die den Raum in drei Teile teilten.

Die gleichen Gebäudevolumina, in denen sich die Privatgemächer der kaiserlichen Familie befanden, wurden radikal umgestaltet. Der Architekt A.P. Bryullov führte ihre Sanierung durch und verbesserte die Funktion des Winterpalastes als Wohnungen für den Zaren und seine große Familie erheblich. Die von Bryullov geschaffenen Innenräume erhielten verschiedene Stillösungen. Der Architekt verwendete Techniken der Neorenaissance, des neugriechischen, pompejanischen, maurischen und gotischen Stils.

Der damals entstandene Grundriss des Gebäudes blieb bis 1917 nahezu unverändert erhalten.

Die Feier zur Restaurierung des Winterpalastes fand im März 1839 statt. A. de Custine besuchte den restaurierten Winterpalast:

„Es war eine Extravaganz ... Der Glanz der Hauptgalerie im Winterpalast hat mich geradezu geblendet. Sie war ganz mit Gold bedeckt, während sie vor dem Brand weiß gestrichen war ... Die Galerie schien eine noch größere Überraschung wert zu sein als die funkelnder goldener Tanzsaal, in dem das Abendessen serviert wurde. [Zit. aus: 3, S. 36]

Durch das Feuer bekamen die Statuen auf dem Dach des Winterpalastes Risse und begannen zu zerfallen. Im Jahr 1840 wurden sie unter der Leitung des Bildhauers V. Demut-Malinovsky restauriert.

Im Erdgeschoss wurden entlang der gesamten östlichen Galerie Mezzanine errichtet, die durch Backsteinmauern getrennt waren. Der Korridor, der sich zwischen ihnen bildete, wurde Küchenkorridor genannt.

Auch die Tore, die den Eingang zum Hof ​​versperrten, wurden restauriert. Sie wiederholten exakt das Erscheinungsbild des von Felten geschaffenen Tores.

Katharinas Räume unter Nikolaus I. wurden „preußisch-königlich“ genannt. Hier wohnte der Schwiegersohn des Kaisers, der preußische König Friedrich Wilhelm IV. Nach dem Brand wurden die ehemaligen Räume von Maria Fjodorowna zur russischen Abteilung der Eremitage und nach dem Bau des Gebäudes der Neuen Eremitage zu einem Hotel für hochrangige Personen. Sie wurden „Second Spare Half“ genannt.

Im Allgemeinen wurden „Hälften“ im Winterpalast als System von Räumen für den Aufenthalt einer Person bezeichnet. Typischerweise waren diese Räume auf einer Etage um eine Treppe gruppiert. Beispielsweise befanden sich die Gemächer des Kaisers im dritten Stock und die der Kaiserin im zweiten. Sie waren durch eine gemeinsame Treppe verbunden. Das Raumsystem umfasste alles, was für ein luxuriöses Leben notwendig ist. So umfasste die Hälfte von Kaiserin Alexandra Fjodorowna die Wohnzimmer in Malachit, Rosa und Purpur, die Esszimmer im Arabischen, Pompejanischen und Großen Stil, ein Büro, ein Schlafzimmer, ein Boudoir, einen Garten, ein Badezimmer und eine Speisekammer, einen Diamanten- und einen Durchgangsraum . Die ersten sechs Räume waren die Prunkräume, in denen die Kaiserin Gäste empfing.

Neben den Hälften von Nikolaus I. und seiner Frau befanden sich im Winterpalast die Hälften des Erben, der Großherzöge, der Großherzoginnen, des Hofministers sowie der ersten und zweiten Reserve für den vorübergehenden Aufenthalt höchster Personen und Mitglieder der kaiserlichen Familie. Da die Zahl der Romanow-Familienmitglieder zunahm, nahm auch die Zahl der Ersatzhälften zu. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts gab es sieben davon.

Den zentralen Teil des zweiten Stockwerks der Fassade des Winterpalastes vom Schlossplatz aus nimmt der Alexandersaal ein. Zu seiner Linken befindet sich der Weiße Saal, der vom Architekten Bryullov an der Stelle der Räume der Kinder von Paul I. nachgebaut wurde. Nach der Hochzeit des Thronfolgers (des späteren Alexander II.) mit Prinzessin Maximiliana Wilhelmina Augusta Sophia Maria von Hessen -Darmstadt (in der Orthodoxie Maria Alexandrowna genannt) wurde 1841 Teil seiner Wohnungen Maria Alexandrowna besaß sieben weitere Räume, darunter das Goldene Wohnzimmer, dessen Fenster auf den Schlossplatz und die Admiralität blickten. Der Weiße Saal wurde für Empfänge genutzt. Hier wurden Tische gedeckt und Tänze abgehalten.

Nach seiner Thronbesteigung im Jahr 1856 reservierte Alexander II. die Räume, in denen er nach der Heirat seiner Frau wohnte. Die Innenräume des Kaiserpaares wurden von den Architekten A. P. Bryullov, A. I. Stackenschneider und G. E. Bosse restauriert. Im nordwestlichen Risalit wurde eine Wohnung für den jüngeren Bruder Alexanders II., Großfürst Nikolai Nikolajewitsch, geschaffen. Vor seiner Heirat mit Prinzessin Alexandra Frederica Wilhelmina von Oldenburg (die in Russland Alexandra Petrowna wurde) wurde die Wohnung vom Architekten Andrei Ivanovich Stackenschneider dekoriert. Diese Arbeiten wurden rund um die Uhr durchgeführt und waren mit bis zu 200 Personen verbunden.

Die Wohnungen Alexanders II. bestanden aus einer Eingangshalle, einem Flur, einem Studienbüro (am 19. Februar 1861 wurde dort das Manifest zur Abschaffung der Leibeigenschaft unterzeichnet), einem Büro-Schlafzimmer, einem Zimmer für Pfleger und einer Bibliothek.

In den 1860er Jahren verfiel das Eingangstor stark. Sie beschlossen, sie zu ersetzen, der Architekt Andrei Ivanovich Stackenschneider schlug ein Projekt für gusseiserne Tore vor. Dieses Projekt wurde jedoch nicht umgesetzt.

Im Jahr 1869 wurde im Palast anstelle von Kerzenlicht Gasbeleuchtung eingeführt.

Der Winterpalast wurde zum Schauplatz eines Attentats auf Kaiser Alexander II. Der Terrorist Stepan Nikolajewitsch Khalturin plante, den Zaren in die Luft zu sprengen, während dieser im Gelben Salon frühstückte. Zu diesem Zweck bekam Khalturin eine Anstellung als Zimmermann im Palast und ließ sich in einem kleinen Raum in der Nähe der Tischlerei nieder. Dieser Raum befand sich im Erdgeschoss, über dem sich das Wachhaus der Palastwache befand. Über dem Wachhaus befand sich das Gelbe Wohnzimmer. Khalturin plante, es mit Dynamit in die Luft zu jagen, das er Stück für Stück in sein Zimmer trug. Nach seinen Berechnungen hätte die Wucht der Explosion ausreichen müssen, um die Decken zweier Stockwerke zu zerstören und den Kaiser zu töten. Der Sprengsatz wurde am 5. Februar 1880 um 20 Minuten nach sieben Uhr morgens gezündet. Die königliche Familie hatte Verspätung; zum Zeitpunkt der Explosion hatte sie nicht einmal Zeit, den Gelben Salon zu erreichen. Aber die Leibgardisten des finnischen Regiments, die sich im Wachhaus befanden, litten. 11 Menschen kamen ums Leben, 47 wurden verletzt.

Seit 1882 begann man mit der Installation von Telefonen in Gebäuden. In den 1880er Jahren wurde hier ein Wasserversorgungssystem gebaut (davor benutzte jeder Waschtische). Zu Weihnachten 1884–1885 wurde in den Sälen des Winterpalais elektrische Beleuchtung getestet; ab 1888 wurde die Gasbeleuchtung schrittweise durch elektrische Beleuchtung ersetzt. Zu diesem Zweck wurde im zweiten Saal der Eremitage ein Kraftwerk errichtet, das 15 Jahre lang das größte Europas war.

Nach dem Tod Alexanders II. im Jahr 1881 änderte sich die Haltung der königlichen Familie gegenüber dem Winterpalast. Vor dieser Tragödie betrachteten die Kaiser es als ein Zuhause, als einen Ort der Sicherheit. Aber Alexander III. behandelte den Winterpalast anders. Hier sah er seinen tödlich verwundeten Vater. Der Kaiser erinnerte sich auch an die Explosion von 1880, weshalb er sich hier nicht sicher fühlte. Zudem genügte das riesige Winterpalais Ende des 19. Jahrhunderts nicht mehr den Anforderungen an komfortables Wohnen. Nach und nach wurde die kaiserliche Residenz nur noch zu einem Ort für offizielle Empfänge, während die königliche Familie ihre Zeit häufiger an anderen Orten, in den Vororten von St. Petersburg, verbrachte.

Alexander III. machte den Anitschkow-Palast zu seiner offiziellen Residenz in St. Petersburg. Die Prunkräume des Winterpalais standen ihm für Exkursionen offen, die für Oberstufenschüler und Studenten veranstaltet wurden. Bälle unter Alexander III. fanden hier nicht statt. Diese Tradition wurde von Nikolaus II. wieder aufgenommen, die Regeln für ihre Durchführung wurden jedoch geändert.

Im Jahr 1884 begann der Architekt Nikolai Gornostajew mit der Gestaltung der neuen Tore des Winterpalastes. Als Grundlage nahm er Stackenschneiders Projekt. Er entwickelte Projekte sowohl für die Eingangstore als auch für den Zaun für die Rampen, die zum Kommandanten, Ihrer Kaiserlichen Majestät und Seiner Kaiserlichen Majestät, den vorderen Eingängen (im Hof), führen. Eines der Projekte wurde genehmigt, aber durchgeführt vom Inhaber der Möbelfirma, dem Künstler Roman Meltzer. Dies wurde sein erstes großes Werk. Meltzer überarbeitete Gornostaevs Projekt leicht und präsentierte den höchsten Beamten nicht nur die Zeichnungen, sondern auch ein lebensgroßes Holzmodell zur Prüfung. Nach ihrer Genehmigung wurden die Tore und Zäune in der Eisengießerei San Galli hergestellt.

Ende der 1880er Jahre gestaltete der Architekt Gornostajew den Innenhof des Winterpalastes. In seinem zentralen Teil wurde ein Garten angelegt, in dem Eichen, Linden, Ahorne und weiße amerikanische Esche gepflanzt wurden. Der Garten war von einem Granitsockel umgeben und in seiner Mitte war ein Brunnen installiert.

Eines Tages fiel ein Fragment einer der Figuren auf dem Dach des Winterpalastes vor die Fenster des Thronfolgers, des späteren Kaisers Nikolaus II. Die Statuen wurden entfernt und in den 1890er Jahren durch Kupferfiguren nach dem Vorbild des Bildhauers N.P. Popov ersetzt. Von den 102 Originalfiguren wurden nur 27 nachgebaut und dreimal kopiert. Alle Vasen wurden von einem einzigen Modell wiederholt. Im Jahr 1910 wurden beim Bau eines Wohngebäudes an der Ecke Zagorodny Prospekt und Bolschoi-Kasachy-Gasse Reste der Originalskulpturen gefunden. Die Köpfe der Statuen werden heute im Russischen Museum aufbewahrt.

Am 14. November 1894 fand in der Hofkathedrale des nicht von Hand gemachten Erlösers die Hochzeit von Nikolaus II. und Alexandra Fjodorowna statt, sieben Tage nach der Beerdigung Alexanders III. Eine Woche nach der Hochzeit beschloss der neue Kaiser, den Winterpalast erneut zur ständigen Residenz des russischen Zaren zu machen. Die persönlichen Gemächer des Kaiserpaares wurden in den ehemaligen Räumen von Nikolaus I. und seiner Frau eingerichtet – im zweiten Stock des nordwestlichen Risalits, mit Ausnahme des arabischen Speisesaals, der Rotunde und des malachitischen Wohnzimmers. Projekte für neue Innenräume wurden von den Architekturakademikern M. E. Mesmacher, D. A. Kryzhanovsky und A. F. Krasovsky entwickelt. Tischler- und Kunstarbeiten wurden von den Möbel- und Parkettfabriken F. F. Meltser und N. F. Svirsky ausgeführt. Die Dekoration der Räume wurde im November 1895 abgeschlossen. Für Nikolaus II. wurde Folgendes geschaffen: Adjutantenzimmer, Billardzimmer, Bibliothek, Durchgangszimmer, Badezimmer mit Schwimmbad, Arbeitszimmer und Toilette. Für Alexandra Fjodorowna: Kleines Esszimmer, Malachit-Wohnzimmer, erstes und zweites Wohnzimmer, Eckbüro und Schlafzimmer. Zum ersten Mal wurden im Winterpalast Elemente des Jugendstils in den Räumen von Nikolaus II. verwendet. Der Umzug der kaiserlichen Familie vom Alexanderpalast in den Winterpalast erfolgte am 30. Dezember 1895.

Den Arbeitstag Nikolaus II. verbrachte er in seinem Büro. Hier empfing er Besucher, hörte sich Berichte an und unterzeichnete Dokumente. Er hatte keine Sekretärin, weil er nicht wollte, dass ein Fremder seinen Gedankengang beeinflusste. Die Abendstunden verbrachte der Kaiser mit der Kaiserin in der Bibliothek. Dies ist eines der wenigen Gebäude, dessen Innenräume bis heute erhalten geblieben sind. Die Dekoration erfolgte durch den Architekten Alexander Fedorovich Krasovsky. Hier, am brennenden Kamin, unterhielt sich das Paar und las sich gegenseitig vor.

Im Januar fanden im Winterpalast ein großer und zwei bis drei kleine Bälle statt. Zum großen Ball waren bis zu 5.000 Menschen eingeladen, der Kongress war für 21 Uhr angesetzt und die Veranstaltung endete gegen 2 Uhr morgens. An kleinen Bällen nahmen 800 – 1.000 Personen teil.

Am 30. Juli 1904 wurde der Thronfolger Zarewitsch Alexej Nikolajewitsch geboren. Schnell wurde klar, dass er von seinen Vorfahren eine unheilbare Krankheit geerbt hatte – Hämophilie. Nachdem die Diagnose gestellt worden war, beschloss die kaiserliche Familie, in den Alexanderpalast von Zarskoje Selo zurückzukehren, um ihre Trauer vor neugierigen Blicken zu verbergen. Der Winterpalast blieb der Ort für feierliche Empfänge, Staatsessen und der Ort, an dem der Zar bei kurzen Besuchen in der Stadt übernachtete. Bälle wurden hier nicht mehr abgehalten.

Eine der letzten Feierlichkeiten im Winterpalast unter Nikolaus II. war der 300. Jahrestag des Hauses Romanow. Vom 19. bis 25. Februar 1913 fanden festliche Veranstaltungen statt.

Während des Ersten Weltkriegs (5. Oktober 1915) wurde das Gebäude einer Krankenstation übergeben, die nach dem Thronfolger Zarewitsch Alexej Nikolajewitsch benannt wurde. Im Winterpalast wurden ein Operationssaal, ein Therapieraum, ein Untersuchungsraum und andere Dienstleistungen eröffnet. Der Wappensaal wurde zur Station für die Verwundeten. Sie wurden von Kaiserin Alexandra Fjodorowna, den ältesten Töchtern des Zaren und Hofdamen betreut.

Im Sommer 1917 wurde der Winterpalast zum Tagungsort der Provisorischen Regierung, die zuvor im Mariinski-Palast untergebracht war. Im Juli wurde Alexander Fedorovich Kerensky Vorsitzender der Provisorischen Regierung. Es befand sich in den Gemächern Alexanders III. – im nordwestlichen Teil des Palastes, im dritten Stock, mit Fenstern mit Blick auf die Admiralität und die Newa. Die provisorische Regierung befand sich in den Gemächern von Nikolaus II. und seiner Frau – im zweiten Stock, unter den Gemächern von Alexander III. Der Besprechungsraum wurde zum Malachite Living Room.

Der im Winterpalast aufbewahrte Schmuck wurde bereits vor dem Oktoberputsch geplündert. Dies wurde durch die Arbeit eines Krankenhauses hier, verschiedener öffentlicher Organisationen und den Einsatz von Militäreinheiten zur Bewachung der Provisorischen Regierung erleichtert. Türdekorationen und ein erheblicher Teil der Kandelaber wurden gestohlen, Marmorstatuen im Weißen Saal beschädigt, Möbel beschädigt und Porträts durch Bajonette zerrissen. In diesem Zusammenhang wurde beschlossen, die meisten Wertgegenstände aus dem Winterpalast nach Moskau zu überführen. Gleichzeitig begannen am 25. August 1917 die Vorbereitungen für die Evakuierung der Eremitage-Sammlungen nach Moskau.

Vor dem Ersten Weltkrieg wurde der Winterpalast mit rotem Backstein neu gestrichen. Vor diesem Hintergrund fanden 1917 die revolutionären Ereignisse auf dem Schlossplatz statt. Am Morgen des 25. Oktober verließ Kerenski den Winterpalast, um sich den Truppen außerhalb von Petrograd anzuschließen. In der Nacht vom 25. auf den 26. Oktober drang eine Abteilung Matrosen und Soldaten der Roten Armee durch den Eingang Ihrer Kaiserlichen Majestät in das Gebäude ein. Am 26. Oktober 1917 um 1:50 Uhr wurden die Minister der Provisorischen Regierung im Winterpalast festgenommen. Anschließend wurde dieser Eingang zum Palast sowie die dahinter liegende Treppe Oktober genannt.

Winterpalast nach 1917, Staatliche Eremitage

In der Nacht vom 25. auf den 26. Oktober 1917 wurden viele Räume des Winterpalais zerstört. Mit besonderer Hektik zerstörten die Pogromisten die Privatgemächer von Nikolaus II. Am 27. Oktober wurde das Krankenhaus im Winterpalast auf Beschluss des neu geschaffenen Rates der Volkskommissare geschlossen.

Vor der bolschewistischen Revolution befand sich im Untergeschoss des Winterpalastes ein Weinkeller. Hier lagerten jahrhundertealte Cognacs, spanische, portugiesische, ungarische und andere Weine. Nach Angaben der Stadtduma wurde ein Fünftel des gesamten Alkoholvorrats in St. Petersburg in den Kellern des Winterpalastes gelagert. Als am 3. November 1917 in der Stadt Weinpogrome begannen, wurden auch die Lagerräume der ehemaligen königlichen Residenz beschädigt. Aus den Erinnerungen von Larisa Reisner über die Ereignisse in den Kellern des Winterpalastes:

„Sie wurden mit Brennholz gefüllt, erst in einem Ziegelstein, dann in zwei Ziegelsteinen eingemauert – nichts hilft. Jede Nacht saugen, lecken, ziehen sie heraus, was sie können Mit Tränen in den Augen erzählte mir Sergeant Major Krivoruchenko, der die unglückseligen Fässer beschützen sollte, von der Verzweiflung, von der völligen Ohnmacht, die er nachts erlebte, als er sich allein verteidigte. nüchtern, mit seinen wenigen Wächtern gegen die anhaltende, alles durchdringende Lust der Menge. Jetzt haben sie Folgendes beschlossen: In jedes neue Loch wird ein Maschinengewehr eingeführt.

Aber auch das hat nicht geholfen. Am Ende wurde beschlossen, den Wein an Ort und Stelle zu vernichten:

„... Dann riefen sie die Feuerwehr. Sie schalteten die Maschinen ein, pumpten die Keller mit Wasser voll und ließen alles in die Newa pumpen. Aus dem Winterpalast flossen schlammige Bäche: Es gab Wein, Wasser und Schmutz – alles.“ war durcheinander... Diese Geschichte zog sich ein oder zwei Tage hin. „Von den Weinkellern in Zimny ​​ist bisher nichts mehr übrig.“

Vor dem Hintergrund der weit verbreiteten Umbenennung von Straßen, Plätzen, ehemaligen königlichen und fürstlichen Residenzen entstand ein neuer Name für den Winterpalast, der zum Palast der Künste wurde.

1922 wurde im Winterpalast das „Museum der Revolution“ eingerichtet. Dafür waren drei Stockwerke der westlichen Gebäudehälfte vorgesehen, darunter der Nikolaevsky- und der Konzertsaal, das Vorzimmer und 27 Räume mit teilweise erhaltener vorrevolutionärer Dekoration. Die geschaffene Ausstellung trug den Titel „Historische Räume der Kaiser Alexander II. und Nikolaus II.“ Andere Prunkräume des Winterpalastes wurden in die Eremitage verlegt. V. V. Shulgin, der 1925 das Museum der Revolution besuchte, schrieb:

„Wir betraten den Winterpalast, es war kalt, ungemütlich, nicht beheizt. Wir stiegen einige, scheinbar dienende, Treppen hinauf und betraten die Halle, wo wir in Stiefeln und Filzstiefeln froren , einige Leute dösten „Wächterinnen“. Immer mehr Fotos, Februar-Zeitungen, verschiedene Mitglieder der Duma, Rodzianko, Kerensky.
...die Räume, die das bescheidene Privatleben der Herrscher und insbesondere der Kaiserinnen zeigten, erregten bei der Handvoll Menschen um uns herum großes Aufsehen. Das ist nicht das, was wir erwartet haben...
In den Gemächern von Nikolaus II. und Alexandra Fjodorowna gibt es keine besonders wertvollen Dinge: All dies sind intime Dinge, die nur für sich selbst von Wert waren. Die Federn und Federn, mit denen Nikolaus II. schrieb, sind hier erhalten; dies ist der Block von Alexandra Fjodorowna. Dies ist eine Sammlung von Ostereiern, die sie als Geschenk erhalten haben ...
Als wir am Badebecken vorbeikamen, dem einzigen Luxus, den sich der verstorbene Kaiser offenbar gönnte, zeigte mir mein Begleiter eine Wendeltreppe, die nach oben führte, und bemerkte in mein Ohr: „Es gibt ein Zimmer, in dem dieser Schurke, Saschka Kerenski, wohnte.“ [Zitiert aus: 6, S. 245, 246].

Neben dem Museum der Revolution wurden die Räumlichkeiten des Winterpalastes nacheinander von verschiedenen Institutionen bewohnt: den Gremien des Kongresses der Komitees der armen Bauern der Nordregion und des Kongresses der arbeitenden Frauen des Nordens Region. In den Räumen der ehemaligen Trauzeugin befand sich ein Wohnheim für Vorschulkolonien. So befand sich im dritten Stock eine Kolonie von Straßenkindern. Im zweiten Stock befand sich das Hauptquartier der Oktober- und Maifeierlichkeiten. In einigen der Hauptsäle (einschließlich Georgievsky) fanden Ausstellungen der Abteilung für öffentliche Bildung des Volkskommissariats für Bildung statt, im Wappensaal fanden Konzerte und Aufführungen statt, in Nikolaevsky wurde für einige Zeit ein Kino eingerichtet und später Parteiversammlungen und es begannen Kundgebungen des zentralen Stadtbezirks von Petrograd. Auf dem Gelände des ehemaligen Obermarschalls befanden sich ein Verein und eine Kinderkantine. Die Ställe und angrenzenden Nebengebäude dienten zunächst als Lagerhäuser für Kinderkolonien für Straßenkinder, sowohl im Winterpalast als auch in den Zarskoje-Selo-Palästen.

Die große Zahl von Menschen, die die ehemaligen Privaträume der königlichen Familie kennenlernen wollten, und ihre völlig andere Reaktion auf das, was sie sahen, als von den Behörden erwartet, führten zur Schließung des Museums der Revolution. Am 1. August 1926 wurden die Privaträume von Alexander II. und Nikolaus II. in die Eremitage verlegt.

Der Winterpalast wurde seit 1927 umgebaut, um den Bedürfnissen des Museums gerecht zu werden, und zwar besonders aktiv in den frühen 1930er Jahren. Anschließend wurden die Erkerfenster über den Eingängen vom Schlossplatz abgebaut. Im Jahr 1927 wurden bei der Restaurierung der Fassade 13 Schichten verschiedener Farben entdeckt. Dann wurden die Wände des Winterpalais neu graugrün gestrichen, die Säulen weiß und der Stuck fast schwarz. Gleichzeitig wurden die Zwischengeschosse und Trennwände der östlichen Galerie des ersten Obergeschosses abgebaut. Es wurde Rastrelli-Galerie genannt.

Am 31. August 1932 wurde im Winterpalast das Lenin-Komsomol-Museum eröffnet, dessen Eingang über den Oktjabrski-Eingang vom Schlossplatz aus erfolgte. Bis 1938 wurden fast alle Räumlichkeiten musealer Nutzung zugeführt.

Während der Blockade wurde im Frühjahr 1942 im Hofgarten des Winterpalais ein Gemüsegarten angelegt. Hier wurden Kartoffeln, Steckrüben und Rüben angebaut. Im Hängenden Garten gab es einen ähnlichen Gemüsegarten.

Die letzten noch erhaltenen historischen Räume der Kaiserresidenz wurden 1946 zu Museumszwecken umgebaut. Im Jahr 1955 lieferte P. Ya. Kann folgende Informationen über den Palast: Er hatte 1050 Vorder- und Wohnzimmer, 1945 Fenster, 1786 Türen und 117 Treppen.

Derzeit bildet der Winterpalast zusammen mit dem Eremitage-Theater, der Kleinen, Neuen und Großen Eremitage einen einzigen Komplex „Staatliche Eremitage“. Im Untergeschoss befinden sich Museumsproduktionswerkstätten.

Bereits 1752 entwarf F. B. Rastrelli mehrere Projekte für den Wiederaufbau des bestehenden Winterpalastes aus der Zeit Anna Ioannownas. Diese Projekte zeigten deutlich, dass die Möglichkeiten zur Erweiterung des bisherigen Gebäudes völlig ausgeschöpft waren. Im Jahr 1754 wurde die endgültige Entscheidung getroffen, an gleicher Stelle ein neues Schloss zu errichten.

In Größe und Pracht der architektonischen Dekoration sollte es alle bisherigen Kaiserpaläste in St. Petersburg übertreffen und zum Symbol des Reichtums und der Macht des russischen Staates werden. Kaiserin Elizaveta Petrovna bemerkte in ihrer Ansprache an den Senat durch den Architekten F.B. Rastrelli besonders: „Der Bau dieses steinernen Winterpalastes wurde zum Ruhm des Allrussischen Reiches errichtet und der regierende Senat sollte sich aufgrund der Umstände auf jeden Fall ständig darum bemühen.“ um sicherzustellen, dass es bis zum Ende ununterbrochen gebaut wird.“

Der neue Winterpalast wurde als geschlossenes Viereck mit weitläufigem Vorhof konzipiert. Die Nordfassade des Palastes war zur Newa ausgerichtet, die Westfassade zur Admiralität. Vor der Südfassade entwarf F. B. Rastrelli einen großen Platz, in dessen Mitte er vorschlug, eine Reiterstatue von Peter I. aufzustellen, die vom Vater des Architekten Bartolomeo Carlo Rastrelli geschaffen wurde. Auch vor der Ostfassade des Winterpalastes, von der Seite der modernen Kleinen Eremitage aus gesehen, war ein halbkreisförmiger Platz geplant. Diese Pläne wurden nicht umgesetzt.

Der Bau des grandiosen Gebäudes dauerte 12 Jahre. In dieser Zeit zog der kaiserliche Hof in einen provisorischen hölzernen Winterpalast am Newski-Prospekt um. In der warmen Jahreszeit diente der Sommerpalast als kaiserliche Residenz der Hauptstadt.

Am Vorabend von Ostern 1762 fand die feierliche Weihe der Hauskirche des Winterpalais statt und markierte damit das Ende der Bauarbeiten, obwohl viele Räume noch unvollendet blieben. Elizaveta Petrovna hatte keine Chance, im neuen Palast zu leben – sie starb im Dezember 1761. Kaiser Peter III. bezog den Palast.

Während der Regierungszeit von Katharina II. wurde ein Teil der Innenräume des Winterpalastes nach neuen künstlerischen Vorlieben dekoriert. Im 1. Drittel des 19. Jahrhunderts kam es zu Veränderungen und Ergänzungen. Ein verheerender Brand im Jahr 1837 zerstörte die prächtige Innenausstattung bis auf die Grundmauern. Die Restaurierung wurde 1838-1839 von den Architekten V.P. Stasov und A.P. Bryullov durchgeführt.

Der Winterpalast gehört zu den herausragendsten Werken des russischen Barocks. Das dreigeschossige Gebäude ist durch ein Gebälk in zwei Etagen unterteilt. Die Fassaden sind mit Säulen ionischer und zusammengesetzter Ordnung geschmückt; Die Säulen der oberen Etage verbinden das zweite (vordere) und dritte Stockwerk.

Der komplexe Rhythmus der Säulen, der Reichtum und die Formenvielfalt der Platbands (man kann zwei Dutzend ihrer Arten zählen), reichlich Stuckaturen, viele dekorative Vasen und Statuen auf den Brüstungen und Giebeln bilden die dekorative Dekoration des Palastes, die ist außergewöhnlich an Pracht und Pracht. Die hellen Kontrastfarben der Wände und architektonischen Dekorationen verstärken den malerischen Gesamteindruck. Sein ursprüngliches Farbschema war etwas anders als das moderne – der Palast war „von außen gestrichen: Die Wände waren sandfarben mit dünnstem Gelb und die Ornamente waren aus weißem Kalk.“

Die Südfassade des Palastes wird von drei Eingangsbögen durchzogen, die zum Vorhof führen. In der Mitte des nördlichen Gebäudes befand sich ein zentraler Eingang. Durch das lange Vestibül gelangte man zur Jordan-Haupttreppe, die einen ganzen Risalit in der nordöstlichen Ecke des Gebäudes einnahm. Im zweiten Stock, entlang der Newa-Fassade von der Treppe aus, gab es eine feierliche Enfilade, die mit dem grandiosen Thronsaal endete. Keiner der bestehenden Säle des Winterpalastes kann mit seiner Größe mithalten: F. B. Rastrelli behielt die Breite des Thronsaals aus der Zeit von Anna Ioannovna (28 Meter) bei, erhöhte jedoch seine Länge auf 49 Meter.

Entlang der Ostfassade von der Jordantreppe gab es eine zweite Enfilade, die mit der Palastkirche endete. Hinter der Kirche, im südöstlichen Risalit, waren die persönlichen Wohnungen von Elisabeth Petrowna geplant.

Bei einem Brand im Jahr 1837 wurden alle Innenräume von Rastrelli zerstört. Auf besonderen Befehl von Nikolaus I. wurden die Jordantreppe und die Palastkirche in ihrer ursprünglichen Form wiederhergestellt. Letzteres litt erneut in der Sowjetzeit – 1938 wurde die prächtige geschnitzte Ikonostase abgebaut. Das Innere der Kirche wurde 2014 restauriert.

Heutzutage gehört das Gebäude des Winterpalastes zur Staatlichen Eremitage, in der sich die Ausstellungen des Museums befinden.

Der Winterpalast am Schlossplatz in St. Petersburg ist die Hauptattraktion der nördlichen Hauptstadt und diente von 1762 bis 1904 als offizielle Winterresidenz der russischen Kaiser. Der Palast sucht in St. Petersburg hinsichtlich des Reichtums und der Vielfalt der architektonischen und skulpturalen Dekoration seinesgleichen.

Um alle Exponate in der Eremitage zu besichtigen, müssen Sie 11 Jahre Ihres Lebens verbringen und 22 Kilometer laufen. Alle Einwohner von St. Petersburg wissen es gut: Im Hauptmuseum der Stadt befindet sich im ersten Stock der Ägyptische Saal, im dritten Stock die Impressionisten. Auch Stadtgäste sind sich dessen bewusst.

Wie werden wir Sie überraschen? Sie können es mit Fakten versuchen:

№1. Die Eremitage ist riesig... Wie das Territorium eines riesigen Landes, das vom Zaren, dem Autokraten der gesamten Rus, direkt von den Mauern dieses luxuriösen Palastes aus regiert wird. 1057 Zimmer, 117 Treppenhäuser, 1945 Fenster. Die Gesamtlänge des an das Gebäude angrenzenden Hauptgesimses beträgt knapp 2 km.

№2. Die Gesamtzahl der auf der Brüstung des Winterpalastes installierten Skulpturen beträgt 176 Stück. Sie können die Anzahl der Vasen selbst zählen.

№3. Der Hauptpalast des Russischen Reiches wurde von mehr als 4.000 Maurern und Stuckateuren, Marmormachern und Stuckateuren, Parkettlegern und Malern erbaut. Sie erhielten für ihre Arbeit eine unbedeutende Bezahlung und drängten sich in elenden Hütten zusammen, viele lebten hier, auf dem Platz, in Hütten.

№4. Von 1754 bis 1762 erfolgte der Bau des Palastgebäudes, das damals zum höchsten Wohngebäude in St. Petersburg wurde. Lange Zeit... Kaiserin Elizaveta Petrovna starb, ohne sich in den neuen Villen niederzulassen. Peter III. akzeptierte 60.000 Quadratmeter neuen Wohnraum.

№5. Nach der Fertigstellung des Winterpalais war der gesamte Bereich davor mit Bauschutt übersät. Kaiser Peter III. beschloss, es auf originelle Weise loszuwerden – er befahl, dem Volk bekannt zu geben, dass jeder kostenlos alles vom Platz mitnehmen könne, was er wollte. Nach ein paar Stunden waren alle Trümmer beseitigt.

№6. Der Müll wurde entfernt – ein neues Problem. 1837 brannte das Schloss ab. Die gesamte kaiserliche Familie wurde obdachlos. Doch 6.000 unbekannte Arbeiter retteten die Situation Tag und Nacht und innerhalb von 15 Monaten wurde der Palast vollständig restauriert. Es stimmt, der Preis einer Arbeitsleistung liegt bei mehreren Hundert gewöhnlichen Arbeitern...

№7. Der Winterpalast wurde ständig in verschiedenen Farben neu gestrichen. Es war sowohl rot als auch rosa. Seine ursprüngliche blassgrüne Farbe erhielt es 1946.

№8. Der Winterpalast ist ein absolut monumentales Gebäude. Es sollte die Macht und Größe des Russischen Reiches widerspiegeln. Es wird geschätzt, dass es 1.786 Türen, 1.945 Fenster und 117 Treppen gibt. Die Länge der Hauptfassade beträgt 150 Meter und die Höhe 30 Meter.

Die Entwicklung des Territoriums östlich der Admiralität begann gleichzeitig mit der Entstehung der Werft. Im Jahr 1705 wurde am Ufer der Newa ein Haus für die „Große Admiralität“ Fjodor Matwejewitsch Apraksin gebaut. Bis 1711 befanden sich an der Stelle des heutigen Palastes die Villen des an der Flotte beteiligten Adels (hier konnten nur Marinebeamte bauen).

Das erste hölzerne Winterhaus der „niederländischen Architektur“ nach Trezzinis „vorbildlichem Entwurf“ unter einem Ziegeldach wurde 1711 für den Zaren als Schiffbauer von Meister Peter Alekseev gebaut. Vor seiner Fassade wurde 1718 ein Kanal gegraben, der später zum Winterkanal wurde. Peter nannte es „sein Büro“. Speziell für die Hochzeit von Peter und Ekaterina Alekseevna wurde der Holzpalast in ein bescheiden dekoriertes zweistöckiges Steinhaus mit Ziegeldach umgebaut, das einen Abstieg zur Newa hatte. Einigen Historikern zufolge fand das Hochzeitsfest im großen Saal dieses ersten Winterpalastes statt.

Der zweite Winterpalast wurde 1721 nach dem Mattarnovi-Projekt erbaut. Die Hauptfassade war zur Newa hin ausgerichtet. Peter verbrachte darin seine letzten Jahre.

Der dritte Winterpalast entstand als Ergebnis des Umbaus und der Erweiterung dieses Palastes nach Trezzinis Entwurf. Teile davon wurden später Teil des von Quarenghi geschaffenen Hermitage Theatre. Während der Restaurierungsarbeiten wurden im Inneren des Theaters Fragmente des Palastes von Peter dem Großen entdeckt: der Vorhof, das Treppenhaus, das Vestibül und die Räume. Hier befindet sich im Wesentlichen die Eremitage-Ausstellung „Der Winterpalast von Peter dem Großen“.

In den Jahren 1733-1735 wurde nach dem Entwurf von Bartolomeo Rastrelli an der Stelle des ehemaligen Palastes von Fjodor Apraksin, der für die Kaiserin gekauft wurde, der vierte Winterpalast errichtet – der Palast von Anna Ioannovna. Rastrelli verwendete die Wände der luxuriösen Gemächer von Apraksin, die zu Zeiten Peters des Großen vom Architekten Leblon errichtet wurden.

Der Vierte Winterpalast stand ungefähr an derselben Stelle, an der wir den jetzigen sehen, und war viel eleganter als die vorherigen Paläste.

Der Fünfte Winterpalast für den vorübergehenden Aufenthalt von Elisabeth Petrowna und ihrem Hofstaat wurde erneut von Bartolomeo Francesco Rastrelli erbaut (in Russland wurde er oft Bartholomäus Warfolomejewitsch genannt). Es war ein riesiges Holzgebäude von Moika bis Malaya Morskaya und vom Newski-Prospekt bis zur Kirpichny-Gasse. Von ihm fehlt lange Zeit jede Spur. Viele Forscher der Entstehungsgeschichte des heutigen Winterpalastes erinnern sich nicht einmal daran, da sie den fünften Palast für den modernen Winterpalast halten.

Der aktuelle Winterpalast ist der sechste in Folge. Es wurde von 1754 bis 1762 nach dem Entwurf von Bartolomeo Rastrelli für Kaiserin Elisabeth Petrowna erbaut und ist ein eindrucksvolles Beispiel üppigen Barocks. Aber Elizabeth hatte keine Zeit, im Palast zu leben – sie starb, und so wurde Katharina die Zweite die erste echte Herrin des Winterpalastes.

Im Jahr 1837 brannte der Winterpalast nieder – das Feuer begann im Saal des Feldmarschalls und dauerte drei Tage lang. Während dieser ganzen Zeit trugen die Palastdiener Kunstwerke hervor, die die königliche Residenz schmückten, einen riesigen Berg von Statuen, Gemälden und Kostbarkeiten Rund um die Alexandersäule wuchsen Schmuckstücke... Man sagt, es fehle an nichts...

Der Winterpalast wurde nach dem Brand von 1837 ohne größere äußere Veränderungen restauriert. 1839 waren die Arbeiten abgeschlossen. Sie wurden von zwei Architekten geleitet: Alexander Bryullov (Bruder des großen Karl) und Wassili Stasow (Autor von Spaso-Perobrazhensky und Trinity-Izmailovsky-Kathedralen). Die Anzahl der Skulpturen entlang des Dachumfangs wurde lediglich reduziert.

Im Laufe der Jahrhunderte veränderte sich immer wieder die Farbe der Fassaden des Winterpalais. Zunächst wurden die Wände mit „sandiger Farbe mit feinstem Gelb“ gestrichen und das Dekor mit weißem Kalk gestrichen. Vor dem Ersten Weltkrieg erhielt der Palast eine unerwartete rote Ziegelfarbe, die dem Palast ein düsteres Aussehen verlieh. Die kontrastreiche Kombination aus grünen Wänden, weißen Säulen, Kapitellen und Stuckverzierungen erschien 1946.

Außenansicht des Winterpalastes

Rastrelli baute nicht nur eine königliche Residenz – der Palast wurde „einzig zum Ruhm ganz Russlands“ gebaut, wie es im Dekret von Kaiserin Elisabeth Petrowna an den Regierenden Senat hieß. Der Palast unterscheidet sich von europäischen Barockgebäuden durch seine Helligkeit, Fröhlichkeit der Bilder und festliche, feierliche Hochstimmung. Seine über 20 Meter hohe Höhe wird durch zweistufige Säulen betont. Die vertikale Gliederung des Palastes wird durch Statuen und Vasen fortgeführt und lenkt den Blick gen Himmel. Die Höhe des Winterpalastes wurde zum Baustandard und zum Prinzip der St. Petersburger Stadtplanung erhoben. Höher als das Wintergebäude in der Altstadt durfte nicht gebaut werden.
Der Palast ist ein riesiges Viereck mit einem großen Innenhof. Die Fassaden des Palastes variieren in ihrer Zusammensetzung und ähneln den Falten eines riesigen Bandes. Das abgestufte Gesims, das alle Vorsprünge des Gebäudes wiederholt, erstreckt sich über fast zwei Kilometer. Das Fehlen stark verlängerter Teile entlang der Nordfassade auf der Newa-Seite (hier gibt es nur drei Unterteilungen) verstärkt den Eindruck der Länge des Gebäudes entlang der Böschung; Zwei Flügel auf der Westseite sind der Admiralität zugewandt. Die Hauptfassade mit Blick auf den Schlossplatz hat sieben Abteilungen und ist die formalste. Im mittleren, vorspringenden Teil befindet sich eine dreifache Arkade des Eingangstors, die mit einem prächtigen durchbrochenen Gitter verziert ist. Die südöstlichen und südwestlichen Risalite ragen über die Linie der Hauptfassade hinaus. Historisch gesehen befanden sich in ihnen die Wohnräume von Kaisern und Kaiserinnen.

Grundriss des Winterpalastes

Bartolomeo Rastrelli hatte bereits Erfahrung im Bau königlicher Paläste in Zarskoje Selo und Peterhof. In den Entwurf des Winterpalastes integrierte er eine Standard-Layoutoption, die er zuvor getestet hatte. Der Keller des Palastes wurde als Bedienstetenunterkunft oder Lagerraum genutzt. Im Erdgeschoss befanden sich Service- und Wirtschaftsräume. Im zweiten Stock befanden sich Prunksäle und Privatgemächer der kaiserlichen Familie. Im dritten Stock waren Hofdamen, Ärzte und enge Bedienstete untergebracht. Diese Anordnung ging von überwiegend horizontalen Verbindungen zwischen den verschiedenen Räumen des Palastes aus, was sich in den endlosen Korridoren des Winterpalastes widerspiegelte.
Die Nordfassade zeichnet sich dadurch aus, dass sie drei riesige Haupthallen enthält. Die Newa Enfilade umfasste: den Kleinen Saal, den Großen (Nikolaevsky-Saal) und den Konzertsaal. Die große Enfilade entfaltete sich entlang der Achse der Großen Treppe und verlief senkrecht zur Newa-Enfilade. Es umfasste die Feldmarschallhalle, die Petershalle, die Wappenhalle (Weiß) und die Streikpostenhalle (Neu). Einen besonderen Platz in der Reihe der Säle nahmen die Gedenk-Militärgalerie von 1812, die feierlichen St.-Georgs- und Apollo-Säle ein. Zu den Haupthallen gehörten die Pompeji-Galerie und der Wintergarten. Der Weg der königlichen Familie durch die Enfilade der Prunksäle hatte eine tiefe Bedeutung. Das bis ins kleinste Detail ausgearbeitete Szenario der „Big Exits“ diente nicht nur als Demonstration der vollen Brillanz der autokratischen Macht, sondern auch als Appell an die Vergangenheit und Gegenwart der russischen Geschichte.
Wie in jedem anderen Palast der kaiserlichen Familie gab es im Winterpalast eine Kirche, oder besser gesagt zwei Kirchen: eine große und eine kleine. Nach dem Plan von Bartolomeo Rastrelli sollte die Große Kirche Kaiserin Elisabeth Petrowna und ihrem „großen Hof“ dienen, während die Kleine Kirche dem „jungen Hof“ dienen sollte – dem Hof ​​des Erben Zarewitsch Peter Fedorovich und seines Ehefrau Ekaterina Alekseevna.

Innenräume des Winterpalastes

Wenn das Äußere des Palastes im spätrussischen Barockstil gestaltet ist. Die Innenräume sind überwiegend im Stil des frühen Klassizismus gestaltet. Einer der wenigen Innenräume des Palastes, der seine ursprüngliche barocke Dekoration bewahrt hat, ist die Jordan-Haupttreppe. Es nimmt einen riesigen Raum von fast 20 Metern Höhe ein und wirkt durch die Bemalung der Decke noch höher. In Spiegeln reflektiert, erscheint der reale Raum noch größer. Die von Bartolomeo Rastrelli nach dem Brand von 1837 geschaffene Treppe wurde von Wassili Stasow restauriert, der den Gesamtplan von Rastrelli bewahrte. Das Dekor der Treppe ist unendlich vielfältig – Spiegel, Statuen, ausgefallener vergoldeter Stuck, verschiedene Motive einer stilisierten Muschel. Die Formen des barocken Dekors wurden zurückhaltender, nachdem mit rosa Stuck (Kunstmarmor) verkleidete Holzsäulen durch monolithische Granitsäulen ersetzt wurden.

Von den drei Sälen der Neva Enfilade ist das Vorzimmer in seiner Dekoration am zurückhaltendsten. Die Hauptdekoration konzentriert sich auf den oberen Teil des Saals – allegorische Kompositionen in monochromer Technik (Grisaille) auf vergoldetem Hintergrund. Seit 1958 ist in der Mitte des Vorzimmers eine Malachit-Rotunde installiert (zuerst befand sie sich im Taurischen Palast, dann in der Alexander-Newski-Lavra).

Der größte Saal der Newa Enfilade, Nikolaevsky, ist feierlicher geschmückt. Dies ist einer der größten Säle des Winterpalastes, seine Fläche beträgt 1103 m². Die Dreiviertelsäulen des prachtvollen korinthischen Ordens, der bemalte Deckenrand und riesige Kronleuchter verleihen ihm Pracht. Die Halle ist in Weiß gestaltet.

Der Ende des 18. Jahrhunderts für Hofkonzerte vorgesehene Konzertsaal weist eine reichere skulpturale und malerische Ausstattung auf als die beiden Vorgängersäle. Der Saal ist mit Musenstatuen geschmückt, die in der zweiten Wandreihe über den Säulen angebracht sind. Dieser Saal vervollständigte die Enfilade und wurde ursprünglich von Rastrelli als Vorraum zum Thronsaal konzipiert. Mitte des 20. Jahrhunderts wurde in der Halle ein etwa 1.500 kg schweres Silbergrab von Alexander Newski (nach der Revolution in die Eremitage überführt) installiert, das 1747–1752 in der St. Petersburger Münzstätte geschaffen wurde. für die Alexander-Newski-Lavra, in der bis heute die Reliquien des Heiligen Fürsten Alexander Newski aufbewahrt werden.
Die große Enfilade beginnt mit der Feldmarschallhalle, in der Porträts von Feldmarschällen untergebracht sind. es sollte einen Eindruck von der politischen und militärischen Geschichte Russlands vermitteln. Sein Innenraum wurde, genau wie der benachbarte Petrussaal (oder Kleine Thronsaal), 1833 vom Architekten Auguste Montferrand geschaffen und nach dem Brand von 1837 von Wassili Stasow restauriert. Der Hauptzweck des Peter-der-Großen-Saals ist die Erinnerung – er ist dem Andenken an Peter den Großen gewidmet und daher ist seine Dekoration besonders luxuriös. Im vergoldeten Dekor des Frieses, in der Bemalung der Gewölbe befinden sich Wappen des Russischen Reiches, Kronen, Kränze des Ruhms. In einer riesigen Nische mit Rundbogen befindet sich ein Gemälde mit dem Bild von Peter I., der von der Göttin Minerva zu Siegen geführt wird; Im oberen Teil der Seitenwände befinden sich Gemälde mit Szenen der wichtigsten Schlachten des Nordischen Krieges – bei Lesnaja und bei Poltawa. In den dekorativen Motiven, die den Saal schmücken, wiederholt sich endlos das Monogramm aus zwei lateinischen Buchstaben „P“, das den Namen von Peter I., „Petrus Primus“, bezeichnet.

Der Wappensaal ist mit Schildern mit den Wappen der russischen Provinzen des 19. Jahrhunderts geschmückt, die sich auf riesigen Kronleuchtern befinden, die ihn erhellen. Dies ist ein Beispiel für den spätklassischen Stil. Portiken an den Stirnwänden verbergen die Größe des Saals und die massive Vergoldung der Säulen unterstreicht seine Pracht. Vier skulpturale Kriegergruppen des antiken Russlands erinnern an die heroischen Traditionen der Verteidiger des Vaterlandes und gehen der nächsten Galerie von 1812 voraus.
Stasovs vollkommenste Schöpfung im Winterpalast ist der St.-Georgs-Saal (Großer Thron). Die an derselben Stelle errichtete Quarenghi-Halle wurde 1837 bei einem Brand zerstört. Stasov behielt zwar Quarenghis architektonische Gestaltung bei, schuf aber ein völlig anderes künstlerisches Bild. Die Wände sind mit Carrara-Marmor verkleidet und die Säulen sind daraus geschnitzt. Das Dekor der Decke und Säulen besteht aus vergoldeter Bronze. Das Deckenmuster wiederholt sich im Parkettboden aus 16 wertvollen Holzarten. Bei der Bodengestaltung fehlen lediglich der Doppeladler und der Heilige Georg – es ist nicht angebracht, auf das Wappen des großen Reiches zu treten. Der vergoldete Silberthron wurde im Jahr 2000 von Architekten und Restauratoren der Eremitage an seinem ursprünglichen Standort restauriert. Über dem Thronsitz befindet sich ein Marmorrelief des italienischen Bildhauers Francesco del Nero, das den Heiligen Georg tötet, der den Drachen tötet.

Besitzer des Winterpalastes

Auftraggeberin des Baus war die Tochter Peters des Großen, Kaiserin Elizaveta Petrovna. Sie beauftragte Rastrelli mit dem Bau des Palastes, sodass die Arbeiten in rasendem Tempo durchgeführt wurden. Die persönlichen Gemächer der Kaiserin (zwei Schlafzimmer und ein Büro), die Gemächer von Zarewitsch Pawel Petrowitsch und einige an die Gemächer angrenzende Räume wurden in aller Eile fertiggestellt: die Kirche, das Opernhaus und die Lichtgalerie. Doch die Kaiserin hatte keine Zeit, im Palast zu wohnen. Sie starb im Dezember 1761. Der erste Besitzer des Winterpalastes war der Neffe der Kaiserin (Sohn ihrer älteren Schwester Anna) Peter III. Fedorovich. Der Winterpalast wurde Ostern 1762 feierlich geweiht und in Betrieb genommen. Peter III. begann sofort mit Umbauten am südwestlichen Risalit. Zu den Kammern gehörten ein Büro und eine Bibliothek. Es war geplant, den Bernsteinsaal nach dem Vorbild des Zarskoje Selo zu errichten. Für seine Frau identifizierte er Kammern im südwestlichen Risalit, deren Fenster auf das Industriegebiet der Admiralität blickten.

Der Kaiser lebte nur bis Juni 1762 im Palast, danach verließ er ihn, ohne es zu erwarten, für immer und zog in sein geliebtes Oranienbaum, wo er Ende Juli eine Abdankung unterzeichnete, kurz darauf wurde er in Ropshinsky getötet Palast.

Es begann das „glanzvolle Zeitalter“ von Katharina II., die die erste echte Herrin des Winterpalastes wurde, und der südöstliche Risalit mit Blick auf die Millionnaja-Straße und den Schlossplatz wurde zum ersten „Wohnbereich“ der Palastbesitzer . Nach dem Putsch lebte Katharina II. im Wesentlichen weiterhin im hölzernen elisabethanischen Palast und reiste im August zu ihrer Krönung nach Moskau. Die Bauarbeiten in Zimny ​​​​wurden nicht eingestellt, aber sie wurden bereits von anderen Architekten durchgeführt: Jean Baptiste Vallin-Delamot, Antonio Rinaldi, Yuri Felten. Rastrelli wurde zunächst beurlaubt und trat dann zurück. Katharina kehrte Anfang 1863 aus Moskau zurück und verlegte ihre Gemächer in den südwestlichen Risalit, was eine Kontinuität von Elisabeth Petrowna zu Peter III. und ihr – der neuen Kaiserin – zeigt. Sämtliche Arbeiten am Westflügel wurden eingestellt. An der Stelle der Gemächer Peters III. wurde unter persönlicher Beteiligung der Kaiserin ein Komplex der Privatgemächer Katharinas errichtet. Es umfasste: den Audienzsaal, der den Thronsaal ersetzte; Esszimmer mit zwei Fenstern; Toilette; zwei gemütliche Schlafzimmer; Boudoir; Büro und Bibliothek. Alle Räume wurden im Stil des frühen Klassizismus gestaltet. Später befahl Katharina, eines der alltäglichen Schlafzimmer in das Diamantenzimmer oder die Diamantenkammer umzuwandeln, in dem wertvolle Besitztümer und kaiserliche Insignien aufbewahrt wurden: Krone, Zepter, Reichsapfel. Die Insignien standen in der Mitte des Raumes auf einem Tisch unter einer Kristallkappe. Als neuer Schmuck erworben wurde, tauchten an den Wänden befestigte Glaskästen auf.
Die Kaiserin lebte 34 Jahre lang im Winterpalast und ihre Gemächer wurden mehr als einmal erweitert und umgebaut.

Paul I. lebte während seiner Kindheit und Jugend im Winterpalast, und nachdem er Gatschina von seiner Mutter geschenkt bekommen hatte, verließ er ihn Mitte der 1780er Jahre und kehrte im November 1796 zurück und wurde Kaiser. Im Palast lebte Pavel vier Jahre lang in Katharinas umgebauten Gemächern. Seine große Familie zog mit ihm um und ließ sich in ihren Zimmern im Westteil des Palastes nieder. Nach seiner Thronbesteigung begann er sofort mit dem Bau des Michailowski-Schloss, ohne seine Pläne zu verbergen, die Innenräume des Winterpalastes buchstäblich „abzureißen“ und alles Wertvolle zur Dekoration des Michailowski-Schloss zu verwenden.

Nach dem Tod von Paulus im März 1801 kehrte Kaiser Alexander I. sofort in den Winterpalast zurück. Der Palast erlangte wieder seinen Status als Hauptresidenz des Kaisers. Aber er bewohnte nicht die Gemächer des südöstlichen Risalit, sondern kehrte in seine Räume an der Westfassade des Winterpalastes zurück, deren Fenster auf die Admiralität blickten. Die Räumlichkeiten im zweiten Stock des südwestlichen Risalits haben ihre Bedeutung als innere Gemächer des Staatsoberhauptes für immer verloren. Die Renovierung der Gemächer von Paul I. begann 1818, am Vorabend der Ankunft des Königs von Preußen, Friedrich Wilhelm III., in Russland, und ernannte den „Kollegialrat Karl Rossi“ zum Verantwortlichen für die Arbeiten. Alle Entwurfsarbeiten wurden nach seinen Zeichnungen ausgeführt. Von diesem Zeitpunkt an wurden die Räume in diesem Teil des Winterpalastes offiziell als „preußisch-königliche Räume“ und später als Zweite Reservehälfte des Winterpalastes bezeichnet. Es ist von der ersten Hälfte durch den Alexandersaal getrennt; im Grundriss bestand diese Hälfte aus zwei senkrechten Enfiladen mit Blick auf den Schlossplatz und die Millionnaja-Straße, die auf unterschiedliche Weise mit den zum Innenhof gerichteten Räumen verbunden waren. Einst lebten in diesen Räumen die Söhne Alexanders II. Zuerst Nikolai Alexandrowitsch (der nie dazu bestimmt war, russischer Kaiser zu werden) und ab 1863 seine jüngeren Brüder Alexander (späterer Kaiser Alexander III.) und Wladimir. Ende der 1860er Jahre zogen sie aus dem Winterpalast aus und begannen ihr unabhängiges Leben. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts wurden Würdenträger der „ersten Ebene“ in den Räumen der zweiten Reservehälfte untergebracht und so vor terroristischen Bombenangriffen geschützt. Ab Frühlingsbeginn 1905 lebte dort der Generalgouverneur von St. Petersburg Trepov. Im Herbst 1905 wurden dann Premierminister Stolypin und seine Familie in diesen Räumlichkeiten untergebracht.

Die Räumlichkeiten im zweiten Stock entlang der Südfassade, deren Fenster sich rechts und links vom Haupttor befinden, wurden 1797 von Paul I. seiner Frau Maria Fjodorowna zugeteilt. Pauls intelligenter, ehrgeiziger und willensstarker Frau gelang es während ihrer Witwenzeit, eine Struktur namens „Abteilung der Kaiserin Maria Fjodorowna“ aufzubauen. Es beschäftigte sich mit Wohltätigkeit, Bildung und medizinischer Versorgung für Vertreter verschiedener Klassen. Im Jahr 1827 wurden Renovierungsarbeiten an den Gemächern durchgeführt, die im März abgeschlossen wurden, und im November desselben Jahres starb sie. Ihr dritter Sohn, Kaiser Nikolaus I., beschloss, ihre Gemächer zu erhalten. Später wurde dort die erste Reservehälfte gebildet, die aus zwei parallelen Enfiladen bestand. Dies war die größte der Palasthälften und erstreckte sich im zweiten Stock vom Weißen Saal bis zum Alexandersaal. Im Jahr 1839 ließen sich dort vorübergehende Bewohner nieder: die älteste Tochter von Nikolaus I., Großherzogin Maria Nikolajewna und ihr Ehemann, der Herzog von Leuchtenberg. Sie lebten dort fast fünf Jahre lang, bis zur Fertigstellung des Mariinsky-Palastes im Jahr 1844. Nach dem Tod von Kaiserin Maria Alexandrowna und Kaiser Alexander II. wurden ihre Räume Teil der Ersten Reservehälfte.

Im Erdgeschoss der Südfassade zwischen dem Eingang der Kaiserin und dem Haupttor, das zum Großen Hof führt, befanden sich an den Fenstern mit Blick auf den Schlossplatz die Räumlichkeiten der diensthabenden Palastgrenadiere (2 Fenster), der Kerzenposten (2 Fenster) und die Abteilung des Militärlageramtes des Kaisers (3 Fenster). Als nächstes folgten die Prämissen des „Hough-Fourier- und Chamber-Fourier-Postens“. Diese Räumlichkeiten endeten am Eingang des Kommandanten, rechts davon begannen die Fenster der Wohnung des Kommandanten des Winterpalastes.

Die gesamte dritte Etage der Südfassade, entlang des langen Korridors der Trauzeugin, war von den Gemächern der Hofdamen eingenommen. Da es sich bei diesen Wohnungen um Dienstwohnungen handelte, konnten die Hofdamen auf Wunsch der Geschäftsleute oder des Kaisers selbst von einem Raum in einen anderen verlegt werden. Einige der Hofdamen heirateten schnell und verließen den Winterpalast für immer; andere trafen dort nicht nur auf das Alter, sondern auch auf den Tod...

Der südwestliche Risalit wurde unter Katharina II. vom Schlosstheater genutzt. Mitte der 1780er Jahre wurde es abgerissen, um den zahlreichen Enkeln der Kaiserin Zimmer zu bieten. Im Inneren des Risalits wurde ein kleiner geschlossener Innenhof errichtet. Die Töchter des späteren Kaisers Paul I. wurden in den Räumen des südwestlichen Risalit untergebracht. 1816 heiratete Großherzogin Anna Pawlowna Prinz Wilhelm von Oranien und verließ Russland. Ihre Gemächer wurden unter der Leitung von Carlo Rossi für Großherzog Nikolai Pawlowitsch und seine junge Frau Alexandra Fjodorowna umgestaltet. Das Paar lebte 10 Jahre lang in diesen Räumen. Nachdem der Großherzog 1825 Kaiser Nikolaus I. geworden war, zog das Paar 1826 in den nordwestlichen Risalit. Und nach der Hochzeit des Erben, Zarewitsch Alesander Nikolajewitsch, mit der Prinzessin von Hessen (der späteren Kaiserin Maria Alexandrowna) bewohnten sie die Räumlichkeiten im zweiten Stock des südwestlichen Risalits. Im Laufe der Zeit wurden diese Räume „Die Hälfte der Kaiserin Maria Alexandrowna“ genannt.

Fotos vom Winterpalast