Перудегі Наска үстіртіндегі алып суреттер. Наска сызықтары. Тағы бір көзқарас. Насканың негізгі геоглифтері

Пампа Колорада шөлі(Испанша: Desierto de la Pampa Colorado; «Қызыл жазық»), жылы Наска өзенінің оңтүстігінде орналасқан, оны жиі атайды. «Нацка үстірті»(Испанша: Наска). Бұл Перу астанасынан оңтүстік-шығысқа қарай 450 км созылып жатқан Анд тауларының аласа сілемдерімен қоршалған сусыз және шөлді шөлді жазық (испанша: Лима).

Аумағы шамамен 500 км² болатын кең, созылған үстірт аймағы солтүстіктен оңтүстікке 50 км-ден астам, батыстан шығысқа қарай 7-ден 15 км-ге дейін созылады. Алқап ұзақ уақыт қателесіп, жансыз деп саналды. Кей жерлерде толқынды рельефті жазық рельеф басқа жазық аймақтардан нақты белгіленген өреулермен бөлінген.

Фотогалерея ашылмаған ба? Сайт нұсқасына өтіңіз.

Наска атауы біздің дәуірімізге дейінгі 300 жылдан бастап өркендеген ежелгі өркениетке де қатысты. 500 жылға дейін Мүмкін, дәл осы мәдениет жұмбақ «Наска сызықтарын», ежелгі салтанатты Кауачи қаласын және «пукиостардың» кең жүйесін - бірегей жерасты су құбырларын жасады.

Аймақтың маңызды құрамдас бөлігі, әйгілі үстірттен басқа, 1591 жылы испандар негізін қалаған аттас қала. Өткен ғасырдың соңында, 1996 жылы Наска қаласын жермен жексен етті. күшті жер сілкінісі. Бақытымызға орай, зардап шеккендер аз болды (17 адам қайтыс болды), өйткені жер асты апаты түсте болды, бірақ 100 мыңға жуық адам баспанасыз қалды. Бүгінде мұнда қала жаңарып, заманауи көпқабатты үйлер бой көтеріп, оның ортасы ғажайып алаңмен безендірілген.

Климат

Халық аз қоныстанған аймақтың климаты өте құрғақ.

Кең үстіртте қыс маусымнан қыркүйекке дейін созылады, шөлде температура +16°С-тан төмен түспейді. Жазда ауа температурасы тұрақты және +25°C шамасында сақталады. Мұхит жақын орналасқанына қарамастан, мұнда жаңбыр өте сирек болады. Сондай-ақ бұл жерде іс жүзінде ешқандай жел жоқ, үстіртпен қоршалған өзендер, көлдер немесе бұлақтар жоқ. Бұл жерлердің бір кездері су ағыны болғанын ұзақ уақыт кеуіп қалған өзендердің көптеген арналары айтады.

Жұмбақ геоглифтер (Назка сызықтары)

Дегенмен, бұл Перу аймағы ең алдымен қала үшін емес, жұмбақ геоглифтермен - үстірт бетін безендіретін ерекше сызықтармен, геометриялық пішіндермен және таңқаларлық дизайнмен ерекшеленеді. Қазіргі заманғы ғылыми қоғамдастық үшін бұл сызбалар ғасырлар бойы көбірек құпияларды ұсынып келеді. Көптеген жылдар бойы жұмбақ бейнелерге қатысты көптеген сұрақтарға жауап беруге тырысқан ондаған ақыл-ойлар.

Пішін картасы

Шөлді жазықта барлығы 13 мыңға жуық әртүрлі сызықтар, 100-ден астам спиральдар, 700-ден астам геометриялық фигуралар немесе аумақтар (үшбұрыштар, тіктөртбұрыштар, трапециялар) және 788 адамның, құстардың және жануарлардың бейнесі табылды. Үстірт бейнелері ені әртүрлі, тереңдігі 15-тен 30 см-ге дейін созылған, топырақтың үстіңгі қабатында – саз бен құм қоспасынан қазылған ұзын ойықтар. Ең ұзын желілердің ұзындығы 10 км-ге жетеді. Сызбалардың ені де таң қалдырады, кей жағдайда 150 - 200 м-ге жетеді.

Мұнда жануарлардың – ламалардың, маймылдардың, өлтіруші киттердің, құстардың және т.б. сызбаларға ұқсайтын сызбалар бар. Жалғыз суреттерде (40-қа жуық) акулалар, балықтар, кесірткелер мен өрмекшілер бейнеленген.

Фигуралар өздерінің алып өлшемдерімен қиялды таң қалдырады, бірақ адамдар әлі де олардың шынайы мақсатын аша алмады. Жауап шөлдің қойнауында болуы мүмкін. Бұл таңғажайып өнер туындыларын кім және не үшін жасағанын анықтау үшін бұл жерде тыйым салынған археологиялық қазбалар қажет, өйткені үстірт мәртебесімен қорғалған. «Қасиетті аймақ»(Құдайға қатысты, көктегі, о дүниелік, мистикалық). Сонымен, Наска сызбаларының шығу тегі жеті мөрдің артында әлі күнге дейін құпия болып қала береді.

Наска үстіртінің геоглифтері 1994 жылы ЮНЕСКО-ның Бүкіләлемдік мұралар тізіміне енгізілді.

Бірақ бұл аумақ қаншалықты «қасиетті» болса да, адам бойындағы басым қасиет – адамзатты кез келген қиындықты жеңуге итермелейтін қызығушылық әлі жойылған жоқ.

Бұл тыйым салынған жерлерге қызығушылық танытқан бірінші өте қызық адам болды Мехиа Торибио Хесспе(Испан. Toribio Mejía Xesspe), Перуден келген археолог, 1927 жылы жансыз үстіртті қоршап тұрған тау етегінен Наска сызықтарын зерттеген. 1939 жылы ерекше үстірт перу ғалымының арқасында әлемге әйгілі болды.

1930 жылы антропологтар ұшақпен үстіртті айналып өту арқылы жұмбақ сызықтары бар жұмбақ шөлді аймақты зерттеді. Бүкіл әлем археологтарының назары 20 ғасырдың 40-жылдарының басында шөлге аударылды. Сонымен, 1941 жылы американдық тарихшы, гидрогеология профессоры Пол Косок (ағылш. Paul Kosok; 1896-1959) шағын ұшақпен шөл далада бірнеше барлау ұшуын жасады. Алып сызықтар мен фигуралар 100 км-ден асатын кең аумақты қамтитынын анықтаған ол.

Ғалымдар бірегей үстіртті 1946 жылы ғана тереңірек зерттей алды, дегенмен бұл билік қаржыландыратын мақсатты мемлекеттік бағдарлама емес, ынталы зерттеушілердің жеке экспедициялары болды. Анықталғандай, ежелгі «дизайнерлер» Наска траншеяларын топырақтың қараңғы беткі қабатын («шөл күйі» деп аталатын) - темір оксиді мен марганец оксидімен қаныққан сазды алып тастау арқылы жасаған. Қиыршық тас толығымен алынып тасталды, оның астында әктасқа бай ашық түсті топырақ жатыр. Ашық ауада әктас топырағы лезде қатайып, эрозияны тамаша болдырмайтын қорғаныс қабатын құрайды, сондықтан сызықтар соншалықты таң қалдырады және 1000 жыл бойы бастапқы пішінін сақтайды. Орындаудың техникалық қарапайымдылығына қарамастан, мұндай шешім геодезияны тамаша білуді талап етті. Сызбалардың беріктігіне мұндағы әдеттегі тыныштық, жауын-шашынның болмауы және жыл бойына тұрақты ауа температурасы ықпал етті. Егер жергілікті климаттық жағдайлар басқаша болса, онда, әрине, сызбалар жер бетінен әлдеқашан жоғалып кетер еді.

Олар әлемнің түкпір-түкпірінен келген зерттеушілердің ұрпақтарын таң қалдыруды жалғастыруда.

Мистикалық өркениет

Ресми ғылым барлық бейнелер мәдениеті өте дамыған ежелгі Наска империясының гүлденген кезінде жасалған деп мәлімдейді. Өркениеттің негізін біздің дәуірімізге дейінгі 1 мыңжылдықтың 2-жартысындағы Перудің оңтүстігіндегі байырғы үндістердің археологиялық мәдениеті (испандық Паракас) қойған. e. Көптеген ғалымдар сызықтар мен фигуралардың көпшілігі 1100 жыл ішінде, Наска өркениетінің «Алтын ғасыры» кезінде (б.з. 100-200) жасалғанымен келіседі. Ежелгі өркениет 8-ші ғасырдың аяғында ұмытылды, оның себебі, мүмкін, алғашқы 1000 жылдың соңында үстіртте болған су тасқыны болды. Адамдар бірнеше ғасырлардан кейін қоныстанған жерлерін тастап кетуге мәжбүр болды.

Егер жұмбақ сызбаларды ежелгі адамдар жасаған деп болжасақ, онда аборигендер мұны неліктен және, ең бастысы, қалай жасай алғаны жұмбақ күйінде қалады. Заманауи технологияны пайдаланғанның өзінде, жер беті бойынша тіпті 3-5 км ұзындықтағы мінсіз түзу сызық сызу өте қиын.

Ғалымдардың тұжырымына сәйкес, мұның барлығы қысқа мерзімде жасалған. Бір-екі ғасыр ішінде Наска үстірті жансыз алқаптан геоглифтермен көмкерілген планетадағы ең таңғаларлық аумаққа айналды. Белгісіз суретшілер шөлдің ойпаттары мен төбелерін кесіп өтті, бірақ сонымен бірге сызықтар біркелкі және ойықтардың шеттері қатаң параллель болып қалды. Белгісіз шеберлер құстың ұшу биіктігінен ғана көрінетін әртүрлі жануарлардың фигурасын қалай жасағаны мүлдем түсініксіз.

46 метрлік өрмекші

Мысалы, колибридің ұзындығы 50 м-ге жетеді, кондор құстары - 120 м, ал Амазонка джунглиінде тұратын туыстарына ұқсас пауктың ұзындығы 46 м-ге жетеді жақын жерде байқалмайтын ауаға көтерілу немесе биік тауға шығу арқылы ғана көруге болады.

Өнер пайда болған кезеңде қыратты мекендеген халықтың ұшатын аппараттары болмағаны анық. Адамдар орындалған жұмыстың толық бейнесін көре алмай, нақты дәлдікпен сызбаларды қалай жасай алды? Шеберлер барлық сызықтардың дәлдігін қалай сақтай алды? Бұл үшін оларға математикалық заңдардың ең кемелді білімін айтпағанда, қазіргі заманғы геодезиялық жабдықтардың тұтас арсеналы қажет еді, өйткені кескіндер жердің тегіс учаскелерінде де, тік беткейлерде де және тік дерлік жартастарда жасалғанын ескерсек!

Сонымен қатар, Наска шөл алқабының аймағында төбелер (испанша: Пальпа) бар, олардың кейбірінің шыңдары бір деңгейде алып пышақпен кесілгендей. Бұл үлкен бөліктер де өрнектермен, сызықтармен және геометриялық пішіндермен безендірілген.

Бізге алыстағы ата-бабаларымыздың логикасын түсіну қиын шығар. Балалар ата-аналарын түсінбейді, 1000 - 2000 жыл бұрын өмір сүрген адамдардың ниеттерін түсінбейді. Үстірт бейнелерінде практикалық немесе діни құрамның болмауы әбден мүмкін. Бәлкім, ежелгі адамдар ұрпақтарына олардың қабілетін көрсету үшін жаратқан шығар? Бірақ неліктен өзін-өзі растауға көп күш пен уақытты жұмсау керек? Жалпы, сұрақтар, әлі жауаптары жоқ сұрақтар.

Шетелдіктердің араласуы?

Жұмбақ сызбаларды адам жасағанына сенімді ғалымдар, бұл шетелдіктердің араласуынсыз болуы мүмкін емес деп есептейтіндерден артық емес. Соңғысының айтуынша, үстірттегі суреттер бөтен ұшу-қону жолақтары. Бұл нұсқаның, әрине, өмір сүруге құқығы бар, неліктен бөтен ұшақтың тік ұшу жүйесі болмағаны және неліктен ирек, спираль және жердегі жануарлар түрінде ұшу-қону жолақтарын жасау қажет болғаны түсініксіз.

Тағы бір қызығы, көптеген ғалымдар таңқаларлық жануарлар, құстар мен жәндіктер түріндегі күрделі дизайн қарапайым геометриялық фигуралар, шеңберлер мен сызықтардан әлдеқайда ертерек қолданылған деп санайды. Қорытынды табиғи түрде, алдымен белгісіз жұмбақ шеберлердің күрделі пішіндерді жасағанын, содан кейін жердегі адамдар түзу сызықтарды жасауды үйрене бастады.

Басқа гипотезалар

Мария Рейхе (нем. Maria Reiche; 1903-1998), неміс математигі және археологы, ол 1946 жылдан 40 жылдан астам уақыт бойы (95 жасында қайтыс болғанға дейін) Наска фигураларын әдістемелік және мұқият зерттеген, олардың сызықтары ежелгі алып күнтізбе болып табылады. Оның ойынша, көптеген сызбалар шоқжұлдыздардың нақты бейнелері болып табылады, ал сызықтар күннің қозғалысына сәйкес келеді немесе айға, күн жүйесінің планеталарына және кейбір шоқжұлдыздарға бағытталған. Мысалы, өрмекші пішініндегі сурет, Рейхтің пікірінше, Орион шоқжұлдызындағы жұлдыздар шоғырын бейнелейді. Ол өзінің астрономиялық есептеулеріне сүйене отырып, сызбалар жасалған уақытты – 5 ғасырды бірінші болып жариялады. Кейінірек геоглифтердің бірінің орнынан табылған ағаш таңбалау қазығын радиокөміртектік талдау М.Рейхе көрсеткен күнді растады.

Мистикалық сызбаларға қатысты тағы бір қызықты теория бар. Атақты американдық археолог Иоганн Рейнхард, Санта-Мария католиктік университетінің (UCSM, Перу) құрметті профессоры Насканың алып сызықтары белгілі бір діни рәсімдерді орындау үшін салынған деп санайды. Жануарлардың, құстардың және жәндіктердің фигуралары құдайларға табынумен байланысты болған. Сызбалардың көмегімен адамдар құдайларды риза етіп, жерін суару үшін су сұраған. Кейбір археологтардың пайымдауынша, сызықтар мен күрделі дизайн жергілікті діни қызметкерлер салт-жоралар кезінде жүретін қасиетті жолдарды бейнелейді. Кез келген пұтқа табынушылық дініндегідей (ежелгі адамдар осы сенімнің ұстанушылары болғаны анық), құдайларға табыну тек дінде ғана емес, сонымен бірге адамдардың өмірінде де басты орын алады. Бірақ тағы да сұрақ туындайды: неге ежелгі перулықтар бұрын-соңды өңделмеген жер болмаған осы шалғай жерде құдайларға жүгінуді шешті?

Сондай-ақ ежелгі уақытта үнді спортшылары алып сызықтар мен жолақтармен жүгірді деген гипотеза бар, бұл Оңтүстік Американың спорттық Олимпиадасы Наскада өтті дегенді білдіреді. Тікелей сызықтарды, әрине, жүгіру жолы ретінде пайдалануға болады, бірақ құстардың немесе, мысалы, маймылдың бейнелерін спиральмен және бойымен қалай жүгіруге болады?

Сондай-ақ кейбір рәсімдер үшін үлкен үшбұрышты және трапеция тәрізді платформалар жасалғаны туралы жарияланымдар болды, олар кезінде құдайларға құрбандық шалынып, жаппай мерекелер өтті. Бірақ неге ол кезде үстірттің барлық айналасын ақтарған археологтар бұл нұсқаны растайтын бірде-бір жәдігер таппады?

Тіпті, алып жұмыс тек еңбек тәрбиесінің бір түрі үшін ғана жасалды деген қисынсыз пікір бар. Ежелгі перуандықтардың бос жүрістерін тоқтатпау үшін... Тағы бір болжам бойынша, барлық сызбалар жіптерді сызықтар бойымен жайған ежелгі адамдардың алып тоқыма станоктары. Сондай-ақ, бұл әлемнің шифрланған үлкен картасы, оны әлі ешкім шеше алмаған.

Соңғы жылдары керемет сызбалар біреудің бұрмалауының нәтижесі деген дауыстар жиі ести бастады. Бірақ содан кейін жалған ақша жасаушылардың тұтас армиясы ондаған жылдар бойы адамзат тарихындағы ең үлкен контрафактілік өнім шығарумен жұмыс істеуге мәжбүр болды. Иә, сонымен бірге бәрін құпия ұстау керек еді. Сұрақ - не үшін?

Бүгінгі таңда, өкінішке орай, бүкіл әлем ғалымдарының басты назары жұмбақ жасырылған Наска сызбаларына емес, жұмбақ үстіртте ілулі тұрған күрделі экологиялық қауіпке бағытталған. Ормандардың жойылуы, атмосфераға зиянды шығарындылар, қоршаған ортаның ластануы - мұның бәрі шөлдің тұрақты климатын жақсы жаққа өзгертпейді. Жаңбыр жиі жауады, бұл көшкіндерге және суреттердің тұтастығына деструктивті әсер ететін басқа да мәселелерге әкеледі.

Егер алдағы 5-10 жылда елеулі қауіпті жеңу үшін ештеңе жасалмаса, таңғажайып сызбалар адамзат үшін мәңгілікке жоғалады. Сонда бізді толғандыратын сансыз сұрақтарға жауап ЕШҚАШАН алынбайтыны сөзсіз. Біз бұл бірегей туындыларды КІМ және НЕГЕ жасағанын ешқашан білмейміз.

Облыстың археологиялық ескерткіштері

Наска өркениетінің астанасы және негізгі салтанатты орталығы ежелгі Кауачи қонысы болды. Қалада ағаштан жасалған тұрғын үйлер мен қосалқы құрылыстар шоғырланған. Оның ортасында пирамидалық құрылым тұрды - биіктігі шамамен 30 м болатын төбеде салынған Ұлы храм.

Кахуачиден басқа ежелгі өркениеттің тағы бірнеше ірі архитектуралық кешендері белгілі. Олардың ішіндегі ең ерекшесі – аласа платформаға орнатылған биіктігі 2 м-ге дейінгі 240 тірек қатарларынан тұратын «Боске Муэрто» (испан тілінен «Өлі орман») Эстацерия. Платформаның батысы мен оңтүстігінде кішірек өлшемдегі бағаналар бар және олар қатарға емес, шынжырларға орналастырылған. «Өлі орманның» жанында 2 қатар террассалары бар сатылы төбе көтерілді.

Эстацерия аумағында халаттардың сақталған бөліктері табылған көптеген қорымдар бар. Табылған фрагменттердің негізінде Назка халқының киімдері қайта жасалды: кең жиегі бар ұзын шапандар және дәстүрлі оңтүстік американдық пончолар - басына арналған ойығы бар төртбұрышты мата. Бір қызығы, матаның түс диапазоны әдеттен тыс кең, 150 түрлі реңкке дейін жетеді.

Ежелгі өркениет мәдениеті тамаша сапасы бар бірегей полихромды ыдыстарымен таң қалдырады, ал үндістер құмыра дөңгелегімен таныс емес. Тостағандар, вазалар, фигуралы құмыралар мен тостағандар 6-7 түсті бояулармен боялған, оларды күйдіру алдында жағылған.

Насканың жұмбақтары мұнымен бітпейді. Егер алқаптың беті әлі күнге дейін адам санасына түсініксіз алып сызбалармен безендірілген болса, онда оның қойнауында бұдан да ақылға сыймайтын пукиостар (испанша Puquios; Кеч. көзінен, бұлақ) - Наска қаласының маңындағы ежелгі су құбырлары жүйелері жатыр. Жер асты су құбырларының гранит құбырлары болып табылатын 36 алып пукиолардың көпшілігі әлі де қалыпты жұмыс істейді. Бүгінгі Перу үндістері пукиостардың жасалуын құдайдың жаратушысына жатқызады (кечуа виракуча, испандық Хуиракоча немесе Виракоча). Ежелгі Наска үстіртінің астындағы бұл титаникалық су құрылымдарын кім, қашан және не үшін жасағаны да мәңгілік құпиялар әлемінің бөлігі болып табылады.

Қызық фактілер

1939 жылы американдық археолог Пол Косок, ұшып бара жатыр Наска шөлі, біртүрлі сызықтар мен пішіндерді ашты. Бұрын олар туралы ешкім білмеген, өйткені олар тек жеткілікті биіктіктен анық көрінеді. Осы сәттен бастап оғаш фигураларды зерттеу басталды. неміс археология докторы Мария Рейшебүкіл өмірін осыған арнады. Ол сонымен қатар желілерді бұзылудан жоғары деңгейде қорғауға қол жеткізді. Қазір сызықтарЖәне геоглифтерНаскас - ЮНЕСКО-ның Бүкіләлемдік мұрасы.

Шөлдік климаттың арқасында сызбалар ғасырлар бойы жоғалып кетпеді, бірақ олар өте оңай жойылады: ақыр соңында, олар жойылған топырақтың үстіңгі қабаты. Бірақ сызықтарды қорғайтын нәрсе бар. Ғасырлар бойы жалғасқан сызықтарды адамдар оңай жоюы мүмкін, өйткені көліктер де, адамдар да бетінде айтарлықтай із қалдырады. Ал маршрут кейбір геоглифтер арқылы өтеді Panamericana Surодан да үлкен қауіп төндіреді.

Көптеген сызықтардың ұзындығы 8 километрден асады, ал сандар 250 метрге жетуі мүмкін. Төмендегі фотода - дөңгелек (360 градус) фотопанорамаНаска шөлі жоғары ажыратымдылықта, тас жолдың жанындағы төбеден алынған.

Қазіргі уақытта 30-ға жуық негізгі және жүздеген аз белгілі конструкциялар белгілі, 700-ге жуық геометриялық фигуралар, олардың көпшілігі спиральдар, және әртүрлі геометриялық 13 000-ға жуық сызық. Бұдан кем емес қызықты геоглифтер де Назканың солтүстігінде - қала маңында табылды Палпа. Олардың айқын ұқсастығына байланысты біз оларды бірге сипаттаймыз.

Насканың негізгі геоглифтері

Төмендегі картада біз ең танымал геоглифтерді - Назка шөлінің сызбаларын атап өттік. Сондай-ақ картада көптеген жолдарды көруге болады. Назар аударыңыз: «Ғарышкер» фигурасы басқалардан үлкен қашықтықта жасалған - төмендегі картада оң жақта, сонымен қатар төбенің баурайында және басқа жолмен, бұл басқалармен салыстырғанда шығудың басқа сипатын көрсетуі мүмкін. басқа геоглифтер.

Наска және Пальпа фигураларының түрлері

Шартты түрде Назка шөлінің де, Пальпа шөлінің де барлық фигуралары геометрия бойынша 6 түрге бөлінеді:

Наска мен Пальпаның жұмбақтары

1. Біртүрлілік.Қайта-қайта қиылысатын және қабаттасатын сызықтар, фигуралар мен сызбалар сызбалар сызықтардан кейінірек жасалған деген теорияны жоққа шығарады. Өйткені бір жерде сызбалар сызықтардан жоғары, ал бір жерде керісінше. Бірақ тағы бір қызық: үстінде орналасқан сызбалар мен сызықтар олардың астындағы сызбалар мен сызықтарды бұзбайды.

   

2. Жер бедері арқылы өту.Егер сіз ғарыштан көріністі байқасаңыз, онда барлық сызықтар мүлдем біркелкі көрінеді. Бірақ егер сіз ұшақтан суретке түсірсеңіз, сызықтардың жиі өрескел жерлерден өтетінін көруге болады. Бұл жағдайда сызықтарды биіктіктен емес, жер үстінде қалай дәл орындауға болатыны түсініксіз.

   

3. Сурет салу тәсілі.Барлық дерлік сызбалар еш жерде қиылыспайтын бір сызықпен жасалған. Сызбаларды орындау тәсілі зигзагтарды, спиральдарды және параллель сызықтарды орындау тәсіліне қатты ұқсайды - олар компьютерлік бағдарламаның басқаруымен бір сәулемен сызылған сияқты.

   

4. Сызбалардың орналасуы.Барлық дерлік сызбалар жақын сызықтарға параллель немесе тік бұрышта орналасқан.

   

5. Кіріс және шығыс сызу сызықтары. сияқты көптеген сызбалар Колибри, Өрмекші, Маймыл, тұйық сызық ретінде емес, бір жерден келіп, бір жерден қайтып келе жатқандай, сызбалар сызықтармен «бір уақытта» сызылғандай сызылады. Көбінесе мұндай кірулер мен шығулар бейнеленген жануарлардың жыныс мүшелерінің аймағында орналасады.
   

   

6. Сызбалардың орналасуы. Назка мен Пальпа сызықтардың жалғыз орындары емес. Сызықтар Наскадан жүздеген шақырым жерде орналасқан бүкіл Перудің шөлді бөлігінде шашыраңқы орналасқан. белгілі геоглиф» Люстра", Паракаста орналасқан және Баллестас аралдарынан анық көрінеді.
   

   

7. Сызбалардың өзара тәуелділігі.Жіңішке сызықтар кенеттен кеңге айналады, сызықты өрнекпен жалғастыруға болады, ал кең сызық басқа кеңнің қиылысында аяқталады.

   

Сызықтар 20-дан 50 см-ге дейінгі топырақтың жойылған қабатын білдіреді, бірақ жақын жерде жағалаулар жоқ - тек өте аз, ал қашықтықта тастар жоқ. Ал тазарту кезінде кең сызықтардың тегіс бұрылыстарында бүйірлердің сыртқы шеңберлеріндегі бүйірлер ішкі жағына қарағанда кеңірек болуы керек. Сонымен қатар, кейбір үлкен жолақтарды салу үшін бетінен мыңдаған тонна қоқыстарды алып тастау керек екенін түсіну керек.



8. Рельефке тәуелділік.Желілердің қалыңдауы көбінесе жер деңгейінің төмендеуімен жүреді. Таулардың немесе өзендердің етегінде қалың сызықтар жиі үзіледі. Ал кейбір кең сызықтар тауларда орналасқан және олардың мінсіз тегіс дерлік шыңдарын кесіп тастайтын сияқты.

   

9. Жағалау қатарлары.Нүкте қатарларының – жағалаулардың мақсаты анық емес. Кейбір жерлерде олар кең алқаптарды толтырады.

   

10. Зерттелмеген артефактілер.Сызықтар аймағында көптеген оғаш құрылымдар бар - төртбұрышты және дөңгелек ойыстар, геометриялық біркелкі орналасқан тау жыныстары, ғалымдар оларды әлі зерттемеген. Сондықтан, бұл орындалмайынша, сызбалардың мақсатының соңғы нұсқаларын беру қиын.

    

11. Жолдардан басқа іздер жоқ. Жерден мұндай сызықтарды салу үшін сізге қандай да бір жабдықты пайдалану керек, сізге адамдардың қатысуы қажет. Мұның бәрі технологиялық із қалдырар еді. Бүгінде көліктер мен адамдардың анық іздерін көруге болады. Тіпті, мысалы, Гринпис өзінің сәтсіз әрекетін орындап, перуалықтарды қатты ашуландырған із қалдырғаннан кейін. Бірақ көне жолдардың өзінен басқа ізі жоқ.

    

Ғалымдардың нұсқалары

Наска сызықтары мен геоглифтерінің шығу тегі мен мақсатының бірнеше негізгі нұсқалары бар. Және олардың барлығы өте даулы.

1. Астрономиялық нұсқа.Бүкіл өмірін фигураларды зерттеуге арнаған неміс зерттеушісі Мария Рейхе сызбаларды осыдан 2000 жылдай бұрын өмір сүрген адам салған деген қорытындыға келген. Олардың керамикалық ыдыстарындағы геоглифтерге ұқсас суреттер де осыны айтады. Радиокөміртекті анықтау геоглифтердің шамамен осы кезеңін дәлелдейді. Сызбалар, Рейхтің айтуынша, үлкен астрономиялық күнтізбені, ашық аспан астындағы обсерваторияны білдіреді. Күнтізбе ауыл шаруашылығы жұмыстарының уақытын анықтауға қызмет етті. Дәрігер Филлипс Питлуги, мысалы, өрмекшінің бейнесі мен одан алшақ жатқан сызықтар Орион шоқжұлдызындағы жұлдыздар шоғырына ұқсайды деп мәлімдейді. Қазіргі ғалымдар (америкалықтан бастап Джеральд Хокинс) жұлдыздардың орналасуына ұқсайтын сызықтарды табуға болатыны соншалықты көп екенін айтып, осы нұсқаға дауласыңыз. Бірақ қалғандарымен не істеу керек екені белгісіз.
2. Діни нұсқа.Бұл нұсқа шығу нұсқасына дау тудырмайды, бірақ босату рәсімдерін олардың мақсаты деп санайды. Мысалы, бақсылар осы жолақтардың бойымен жүріп, өлгендердің рухын шақырады. Немесе Наска тұрғындары жаңбыр түрінде су беру үшін құдайларға осылай жүгінуге тырысты. Өйткені, Наска өркениеті бұрын құнарлы жерлерді бірте-бірте құрғататын климаттың өзгеруіне байланысты өлді.
3. Бөтен планеталарды сканерлеу.Бұл нұсқада анық антропоморфтық («Отбасы», «Лламалар») қоспағанда, сызықтар мен сызбалар үлкен биіктіктен сызылған деп болжайды - тек осы жағдайда олар біркелкі болуы мүмкін. Сондай-ақ, мұндай тамаша калибрленген фигураларды салуға болатын компьютерлік бағдарлама пайдаланылды деп болжанады. Мүмкін, бөтен тіршілік иелері топырақ үлгілерін алды, ирек және спиральдар мұны көрсетеді. Ал қалың сызықтар жер бетінен минералдардың жиналуын көрсетуі мүмкін. Мысалы, темір кені шөл бетіндегі тау жыныстарында бар. Бұл нұсқаның басқа түсіндірмесі бар. Шетелдіктер емес, антидилювиялық өркениет жерді жоғарыдан қарап, лай қабаттарының астында көмілген қалаларды іздеді. Бұл аймақта сел болғанын шөл топырағының құрамы дәлелдейді: балшықтағы домалақ тастар, кей жерлерде бұрынғы таулардың шыңдары шығып тұрады. Қаланың қираған ғимараттары да су тасқыны туралы көп айтады.
4. Бөтен кемелер.Бұл нұсқада сызықтардың ұшу-қону жолақтары болғаны айтылған. Дегенмен, олардың неге көп екендігі, неге мұндай тұтқыр топырақта және неге содан кейін өрнектер мен ирекшелер түсініксіз. Ал ұшып-қонудың ықтимал ізі табылмады. Бірақ құмдағы көптеген сызықтар кемелердің қонатын немесе ұшатын жерін табу үшін сканерлеуде деп болжауға болады, ал топырақ жұмсақ болғандықтан, сканерлеу мінсіз орын - Пальпаның қатты тауларында табылғанша жалғасты. . Бұл нұсқаны дәл сол жерде жолақтардың топырақ бетінен бірнеше ондаған сантиметрді алып тастауды емес, таудың басын әдейі кесіп, тегістеуді білдіретіндігі растайды.

Қалай байқауға болады

Наска мен Пальпа сызықтарын байқаудың ең жақсы жолы, әрине, ұшақтан. Егер сіз Перуга турды сатып алсаңыз, Nazca Lines арқылы ұшу қосылғанын ескеріңіз. Сонда сіз оны ұйымдастыруға алаңдамайсыз. Өз бетінше саяхаттаушылар рейске кем дегенде бір күн бұрын тіркелу керек екенін ескеруі керек. Сонымен қатар, сіз Назка, Ика немесе Паракаста түнеуге болады - олар геоглифтерге ең жақын.

Екінші нұсқа - үнемді. Панамерикана Сур арқылы жүргенде, сіз жіберіп алмайтын екі көрікті жерлер бар. Оңтүстіктен келсең, бірінші орында Төбе, оның жанында автотұрақ бар. Біздің панорамалық фотомыз төбеден түсірілді (мақаланың басында). Сонымен қатар, төбеден бақылау - ұшақта ұшудан айырмашылығы, сіз сызықтарды өте жақын көре аласыз. Сонымен қатар, кейбір сызықтар төбеден өте анық көрінеді.

Үшінші нұсқа - Панамерикана Сур бойымен солтүстікке қарай. Бұл Мария Рейхельдің кезінде де әдейі жасалды. мұнара, одан 3 фигураны көруге болады. Бір жағынан қолдарЖәне ағаш, ал екінші жағынан - ұшынан алыстан бауырымен жорғалаушылар. Мұнараның жанында Наска сызықтары мен геоглифтерге арналған әртүрлі сувенирлер сатылады. Мұнараға кіру ақылы.

Сіз Палпа сызбаларына бара аласыз, біз солтүстікке қарай жүреміз, бірақ оларды көру үшін Панамерикана Сурдан кеткен дұрыс.

Наска суреттері. Оңтүстік Америка, Перу

Наска сызықтарының нақты не екенін ешкім білмейді. Жалғыз даусыз факт, олар Оңтүстік Америкада, Перуда, елдің оңтүстік бөлігіндегі Наска үстіртінде орналасқан. 1994 жылы олар ЮНЕСКО-ның Бүкіләлемдік мұра тізіміне енді. Ғалымдар алдында көптеген ашылмаған жұмбақтарды қалдырып, даусыз фактілер осы жерде аяқталады.

Сызықтар үстіртте шашыраңқы орналасқан алып геометриялық және фигуралық геоглифтерді (өрнектерді) білдіреді. Олар ені 135 сантиметрге дейін және тереңдігі 40-50 сантиметрге дейін ойықтар түрінде бетіне жағылады. Бұл жерде жүргенде қатты сызба екенін түсіну мүмкін емес: «үлкен нәрселер алыстан көрінеді». Сондықтан Наска желілері 1939 жылы ұшу мүмкін болған кезде ғана ашылды.

Наска суреттері, өрмекші

Содан бері бірнеше ғалымдар «кім?» деген сұрақтарға жауап беруге тырысты. неге?». Зерттеушілердің көпшілігі өрнектерді 2 ғасырға дейін үстіртті мекендеген Наска өркениеті инкалардан көп бұрын қалдырған деп санайды. n. e. Бірақ қандай мақсатпен? Бірдей табыспен бұл әлемдегі ең үлкен астрономиялық күнтізбе болуы мүмкін (бірақ ғалымдар оны қалай пайдалану керектігін әлі ашпаған) немесе бөтен ғарыш кемелерін қондыруға арналған сигналдар.

Наска сызықтарының тақырыптары өте алуан түрлі: гүлдер, геометриялық пішіндер, жануарлар, құстар және тіпті жәндіктер. Ең кішкентай сурет - 46 метрлік өрмекші, ең үлкені - 285 метрлік пеликан...

2011 жылдың соңында Оңтүстік Америкаға екі әріптесіміз – фотограф Дмитрий Моисеенко мен радиомен басқарылатын тікұшақтың ұшқышы Стас Седов аттанды. Оларға тапсырма тұрды: Перудағы Наска және Пальпа шөлдерінде, Мачу-Пикчу инк өркениетінің көне қаласы және Пасха аралындағы тас пұттардың суреттерін түсіру. Енді назарларыңызға Назканың түсірілімін ұсынамыз.

Колибриді қуу

Түсірілім басталған алғашқы күні айдалаға көлікпен жүруге ғана емес, жаяу кіруге де рұқсат етілмегенімен бетпе-бет келдік. Біз бақылау мұнараларында полиция қызметкерлерімен және жолсеріктермен сөйлестік - жергілікті Мәдениет министрлігінің арнайы рұқсаттамалары арқылы кіруге рұқсат етіледі, оларды тек археологиялық топтарға береді. Біраз уақыт бұрын шөлге кіру және кіру тегін болды, бұл көптеген фигуралардың жол талғамайтын көліктердің доңғалақтарының астында өліп кетуіне әкелді.

Наска, тотықұс және астронавттың суреттері

Туристер үшін жергілікті билік бақылау палубасы бар бірнеше мұнаралар орнатты: соның бірі біз тапты , Панамерикалық тас жолдың бойында Наскадан алыс емес жерде, екіншісі Пальпаға қарай 30 шақырымдай жерде орналасқан. Шынын айтқанда, туристер бұл мұнаралардан көп нәрсені көрмейді. Жергілікті әуежайдан шөлді ұшатын шағын ұшақтардан фигураларды көру әлдеқайда жақсы.

Туристік бақылау мұнарасынан көрініс

Наскадағы екінші күн басынан-ақ сәтті өтпеді. Таңертең біз Палпа маңындағы алыс нүктеге барып, шөл арқылы фигураларға жақындауға тырысуды жоспарладық. Алдыңғы күні шолу алаңында ешкім болған жоқ: туристер де, күзетші де жоқ. Таңертеңгі сағат 6-да ол жерде ешкім болмауы керек еді деп ойлау қисынды. Аңқау...

Таң атқанда жолға шықтық, міне, іздеуде тұрмыз. Бірақ қандай бақытсыздық! Бір-екі минут бұрын көкжиек ашық еді, бірақ қазір бізден 400 метрдей жерде жолдан полиция джипі ауадан шыққандай көрінді. Міне, түсіру мүмкін емес, өйткені туристер бола алатын жерден фигуралардың өздеріне дейін шамамен 200-300 метр бар. Сіз ұша аласыз, бірақ жоғары сапалы нәрсені түсіре алуыңыз екіталай.

Бір-екі минут ойланып, біз ұшып көрейік деп шештік. Біз бірнеше сынақ сферасын түсірдік, жерге қондық және сәттілік бүгін бізбен бірге емес екенін түсіндік: барлық сандар өте кішкентай және өте алыс болып шықты. Біз полициямен келіссөз жүргізуді шештік. Біз джипке жақындап, ұйықтап жатқан патрульді көреміз. Олар қырағы полицейді оятпай, тез арада бақылау бөлмесіне оралды. Содан кейін бәрі барлау қызметкерлері туралы фильмдердегідей болды.

Біз құрал-жабдықтарды жүктеп алып, ішімізде дерлік шөл дала арқылы фигураға қарай жылжып кеттік. Жол ортасында Дима көзінің қиығымен полиция қызметкерінің енді ұйықтамай, көліктен түсіп, бізді аңдып тұрғанын байқады. Бізді байқап қалған сияқтымыз! Не істеу? Жүгіру керек пе? Біз қисынсыз әрекет жасадық - түсірілімді полицияның көзінше бастауды шештік. Олар полицейге қарап отырып, бірнеше сфераны алып, суретке түсірді. Ешқандай реакция болған жоқ. Мүмкін бізді байқамай қалған шығар? Шұңқырларды пайдалана отырып, біз фигураларға жақындадық. Полиция патрульінен жасырынуға жер бедері көмектесті.

Біз үнемі артымыздан қорқытатын айғайларды күтіп, белсенді түрде ұша бастадық. Шамамен жарты сағаттан кейін мен келесі сайдан үстірт деңгейіне шығып, мүлдем бос жолды таптым - полиция джипі кетіп қалды. Ол бізді байқамаған шығар - бақыт! Осыдан кейін біз цифрларға жақын жұмыс істедік. Тікұшаққа арналған батареялардың барлығы дерлік ұшып, Наска маңындағы бақылау палубасына көтеру үшін бірнеше бөлік қалдырды.

Шаршағанмен, қатты қуанып, көлікке қарай қыдырдық. Дима өзінің телефотокамерасымен бірнеше соңғы кадрларды түсіруді ұйғарып, объективтерді ауыстырып жатқанда кілттерді көліктің ішінде қалдырды.

Айта кету керек, Перудағы қылмыстық жағдай өте жақсы емес, сондықтан автокөлік дабылы машинаны өшіргеннен кейін қозғалтқышты іске қоспасаңыз, бірнеше минуттан кейін есіктер жабылатын етіп жасалған. Қозғалтқышты іске қоссаңыз, есіктер дереу құлыпталады.

Өздеріңіз болжағандай, Дима соңғы кадрларды түсіріп жатқанда, көлік ішіндегі кілттермен жабылып қалған.

Міне, біз айдаладамыз, жақын маңдағы ауылдан бірнеше сағаттық жерде, жан емес. Құралдар мен су машинаның ішінде. Қолымызда тікұшақ пен үлкен объективі бар камера ғана бар. Біз стақанды қолымызбен сығып алмақ болдық, бірақ пайдасыз болды. Бірнеше әрекеттен кейін мен Димаға артқы есіктің әйнегін сындыруды ұсындым. Сіз Диманың драмалық азаптауын бейнеден көре аласыз: ұру немесе ұрмау - мәселе осында!

Мен полицейлердің кептірілген мәйіттерімізді көліктің қасынан қалай тауып алғанын тез елестетіп, Димадан мәселені түбегейлі шешуді табанды түрде сұрадым. Ал Дима оны шешті! Сәл ойланып, ол әйнекті емес, артқы кішкентай терезені сындырып, кілттерді одан өткізуге тырысуды ұсынды. Бірнеше минуттан кейін айналаны тінтіп, болат сымның бірнеше бөлігін тауып (қарапайым автобус аялдамасына ұқсайтын жергілікті «мұражайдың» шатырын бөлшектегеннен кейін) біз оның көмегімен импровизацияланған қармақ жасадық. Дима бірінші әрекетте-ақ сынған әйнек арқылы кілттерімізді алды. Сақталды!

Наскаға барар жолда біз «Ағаш пен қолды» екінші рет түсірдік, сонымен қатар кесірткіні де атуға тырыстық. Олар қорықшылардан жергілікті Мәдениет министрлігінің координаттарын біліп, шөлден өтуге ресми рұқсат алуға тырысуды ұйғарды.

Министр-археологқа таңғы сапарында ол жоқ болып шықты. Хатшы ым-ишара жасады (ол жерде ешкім дерлік ағылшынша сөйлемейді) түскі астан кейін кіру керек екенін түсіндірді.

Не істеу? Дима шағын ұшақпен шөл далада ұшуды ұсынды. Ол жаяу жетуге болмайтын фигураларды суретке түсіруді жоспарлады, мен бұл процесті бейнеге түсіруім керек болды және ең бастысы, полиция қоршауларының арасында кейбір танымал тұлғаларға арналған үзінділерді табуға тура келді.

Насканың, маймылдың суреттері

Ұшу. Жоқ, олай емес: бұл ҰШЫҚ болды!!! Мен бұрын көп ұштым, бірақ менде моторлы дельтапланда да мұндай адреналин болмады. Мен әуежайда қалай мәміле жасағанымыз және олар бізді келісімнің барлық дерлік тармақтары бойынша қалай қадағаламақ болғаны туралы мәліметтерді өткізбеймін.

Сонымен, біз атқарушы билік басындамыз. Ұшқыш жанармай қоспасын реттеп, қозғалтқышты мәжбүрлей бастағаннан кейін мен түсіндім: біз біраз «ойын-сауыққа» дайынбыз. Дәл солай, олар таксиді бастағанда, ұшқыш ұшу-қону жолағының басында тұрудың орнына, қара жолға түсіп, одан әрі жылдамдату үшін тағы он метрге ие болды. Мотор қатты айқайлады , және біздің Цесна ұшу-қону жолағында жылдамдықты өте жылдам арттырды. Бөлініп қалу! Бірақ күрт көтерілудің орнына біз биіктігі секундына бір метрге көтеріле бастадық - бұл ең жағымды сәт емес еді.

Насканың үстінен ұшудың қиындығы қандай? Күн ыстық, ауа тығыздығы төмен, қатты жел соғады. Біз шөлде әртүрлі көлемдегі торнадоларды жиі байқадық. Мен осы торнадолардың бірін ұшу кезінде түсірдім.

Бірнеше минуттан кейін біз шөлді басып қалдық. Біз 600 метр биіктікке жеттік. Міне, бірінші фигура - Кит. Екінші ұшқыш (қыз бала) қолын көрсетпесе, мен оны байқамас едім. Үлкен фигураларды көруді күткен бас бірден шынайы өлшемге ауыспайды, сондықтан оларды көру іс жүзінде мүмкін емес. Сызықтар мен трапециялар, керісінше, өте жақсы көрінеді.

Наска, кит суреттері

Келесі фигураға жақындай келе, ұшқыштар өте тік бұрылыс жасады, ал біз ойға келмейтін орамдармен бірнеше шеңбер жасадық. Бұл кезде ұшақты желдің екпіні жиі лақтырып жіберетін. Роликтің сезімі, тек бірнеше есе күшті. Мен Диманың теледидарымен ашық терезеден қалайша тыныштықпен ілініп, түсіріп, түсіріп, түсіріп алғанына таң қалдым ... Сонымен бірге ол кадрдағы фигураларды әлі де дәл түсіре алды.

Жұмақ құсы Назканың суреттері

Біз ауылдық жолдардың бірінде Колибридің фигурасына жақындай алатынымызға сенімді болдық. Ұшу кезінде Дима GPS координаттары бар трек жазды, оның көмегімен біз оны тез табамыз деп үміттендік. 50 минуттық ұшу уақыты елеусіз өтті, осы уақыт ішінде менің бетімнің түсі бірнеше рет өзгерді: жердегі сұрдан жасылға. Әуежайға қонып, шаршап ұшақтан құладық.

Біз тағы да министрлікке бардық. Археолог, менің ойымша, кеңсеге ешқашан келмеді, ал оның хатшысы күрсініп, бізге «маньяна» деп жариялады, бұл: ертең қайтып кел дегенді білдіреді. Қонақүйде біраз демалғаннан кейін Колибрилерді іздеуге баруды жөн көрдік.

Бұл фигура тректен сәл қашықтықта орналасқан. Олар түнде, туристік ұшақтар ұшуларын аяқтау керек болған кезде шөлге кіруді шешті. Ұшқыштардан басқа, іс жүзінде бізді байқайтын ешкім болмады - ұшу кезінде мен ауылдық жолдарда ешқандай көлік қозғалысын көрмедім.

Тауға баратын жолдың басталуы онша қиын болған жоқ: жақсы оралған қара жол. Өкінішке орай, ауадан мен Колибриге тән белгілерді байқап үлгермедім, сондықтан Дима екеуміз қай бағытқа бару және көлікті қайда тастау керектігі туралы өте эмоционалды пікірталасқа түсті. Дима маған ұшу кезінде жазылған ізін көрсетіп, саусағын мүлде қарама-қарсы бағытта (менің ойымша) көрсетті. Көру жадына сүйеніп, өзімнің бағыт таңдауымды талап ете отырып, керемет түрде (әртүрлі сөздерді қолдана отырып) мен Диманы сендіре алдым.

Біздің болжамымыз бойынша, күндізгі жарыққа небәрі 15-20 минут қалды. Бұл өте кішкентай, әсіресе қайда барарымызды білмегенімізді ескерсек.

Тауға шықтық, шөлге қарай. Біз ішке кірдік. Мен көрген нәрсе мені үмітсіздендірді: бұл үстірт емес, оған барар жолдағы шпорлардың бірі ғана. Бізге 70 метрдей құм мен тас қоспасынан тұратын тік еңіспен төмен түсіп, кішкене шатқалдан өтіп, қайтадан көтерілуге ​​тура келді, бұл жолы 100 метрге жуық уақыт болмады! Бірақ өзімізді жинап алып, біз артымыздағы үйілген тастарды жұлып, еңіспен тез жүгірдік ...

Тауға қалай көтерілгеніміз бұлыңғыр есімде. Бір жерде өрмелеудің ортасында күш-қуатым таусылды. 15 келі рюкзакпен, мойныңдағы құрал-жабдықпен, қолыңда тікұшақпен тауды аралау оңай шаруа емес. Дима камерасын алып, қысқаша бейнебаян түсірді.

Тағы 5 минут көтеріліп, біз үстіртте тұрмыз.

Кірейік! Фигура қайда? Біз жолға қарадық: біз жақын жерде тұрған сияқты болдық, бірақ жерде ештеңе көрінбеді. Біз колибри құйрығына ұқсас сызықтарды таптық. Біз түсіреміз және түсіреміз. Қонғаннан кейін Дима камераға асығады - жоқ, бұл Колибри емес. Кадрда біртүрлі «күн» және бөтен кемелер үшін үлкен қону алаңы бар.

Біз шөлді аралаймыз. Күн көкжиекке қарай тез түсе бастайды. Күннің жарыққа шығуына санаулы минуттар қалды. Біз қандай да бір кәдімгі трапеция немесе сызықты кездестіреміз. Ал Дима: «Бұл аймақ Наска сызықтары деп аталады, өйткені колибриді таппағандықтан, сызықтарды түсірейік», - дейді.

Мен көтерілемін, өте жоғары. Біз шарды алып тастаймыз. Содан кейін Дима суретке түсірмей, құрылғыны өз осінің айналасында айналдыруды сұрайды. Мен мұны әдетте жасамаймын - ұшу уақытым жеткіліксіз, бірақ қандай да бір себептермен бұл жолы бас тартпадым. Неге екенін білмеймін. Үстіртте жел қатты болды, көріну өте жақсы болмады, бірақ мен тікұшақты айналдырдым, содан кейін Дима менің құлағыма айқайлады: «HUMMINGBRI!!!»

Насканың, колибридің суреттері

Біз бұл фигураның (дәлірек айтсақ, фигура: құс өте кішкентай), оны мүлдем байқамай тұрғанымыз белгілі болды. Оның үстіне, оған жақындасаңыз, ол жерде өте анық көрінеді.

Табиғат бізді таңғажайып күн батуымен марапаттады. Бұрынғы күндері олай емес еді: алқызыл жарықта бұлт, күмістей реңін беріп тұрған ай – не үшін келгенімізді ұмыта жаздадық...

Еске түсіп, күн көкжиектен төмен түскенде Колибридің жанынан бірнеше рет рейс жасадық. Үстіртте басынан өткерген оғаш сезімдерді сөзбен жеткізу қиын. Бұл «құстың» орналасқан жерін таңдағандар біздің түсінігімізден тыс нәрсені білсе керек. Немесе сәтті аяқталған миссияны сезінуден біз жай ғана жағымды эмоцияларға толы болған шығармыз...

Мен құрал-жабдықтарды жинап жатқанда, Дима өте қобалжыған күйде Колибриді айналып өтіп, қараңғыда бейне және жердегі кадрларды түсіруге тырысты.

Көлікке бара жатқанда бір ой келді - бәрі жоғалып кеткен, уақытыңыз жоқ, таппаған сияқты көрінсе де, сіз әрқашан күресуіңіз керек ...

Сәттілік табандыларды қолдайды!

Наска үстірті бүгінде ыстық пен күннің әсерінен қараңғыланған тастармен жабылған және ұзақ уақыт кеуіп қалған су ағындарының төсектері кесілген жансыз шөл; жер бетіндегі ең құрғақ жерлердің бірі. Ол Перудың астанасы Лимадан оңтүстікке қарай 450 км жерде, Тынық мұхиты жағалауынан 40 км қашықтықта, шамамен 450 м биіктікте орналасқан. Мұнда жаңбыр орта есеппен екі жылда бір рет жауады және жарты сағаттан аспайды.

Жиырмасыншы жылдары Лимадан Арекипаға әуе қатынасының басталуымен үстіртте біртүрлі сызықтар байқала бастады. Көптеген сызықтар. Жебедей тік, кейде өте көкжиекке созылып, кең және тар, қиылысып, бір-бірімен қиылысып, қиылысатын өрнектерге біріктіріліп, орталықтан шашыраңқы сызықтар шөлді алып сурет тақтасындай етіп көрсетті:

Өткен ғасырдың ортасынан бастап бұл аймақты мекендеген тектер мен мәдениеттерді байыпты зерттеу басталды, бірақ геоглифтер әлі де құпиясын сақтады; Академиялық ғылымның негізгі ағымынан тыс құбылысты түсіндіретін нұсқалар пайда бола бастады, тақырып ежелгі өркениеттердің ашылмаған құпиялары арасында өзінің лайықты орнын алды және қазір Наска геоглифтері туралы барлығы дерлік біледі.

Ресми ғылым өкілдері мұның бәрі шешіліп, шифрланғанын, бұл діни рәсімдердің ізі немесе төтенше жағдайда су көздерін іздеудің іздері немесе астрономиялық көрсеткіштердің қалдықтары ғана емес екенін бірнеше рет айтты. Бірақ ұшақтан немесе одан да жақсырақ ғарыштан түсірілген суреттерді қараңыз, сонда әділ күмән мен сұрақтар туындайды - қоғамы дамудың алғашқы сатысында тұрған үндістерді шағын ауылдар мен ауылдарда тұруға мәжбүр еткен қандай рәсімдер болды? , өмір сүру үшін үнемі күресуге, жүздеген шаршы шақырым шөлді геометриялық пішіндермен, көптеген километрлік түзу сызықтармен және үлкен биіктіктен ғана көрінетін алып дизайн бейнелерімен белгілеуге мәжбүр болды ма?
Геоглифтерді зерттеуге 50 жылдан астам уақытын арнаған Мария Рейхе өз кітабында жүргізілген жұмыстың орасан зор көлемін ескере отырып, сызықтарды жасау сол кездегі осы аймақты мекендеген қоғамның басты міндеті болуы керек екенін атап өтеді. ..

Арнайы жұмыстарда археологтар жолдарды толық шешуге қатысты мұндай үзілді-кесілді тұжырымдарды ұстанбай, діни рәсімдерді әрі қарай зерттеуді қажет ететін ең ықтимал нұсқа ретінде ғана атайтынын айта кеткен жөн.

Мен бұл таңғажайып жұмбақты тағы бір рет қозғауды ұсынамын, бірақ басқа өлшемдегідей сәл ғана жақынырақ болуы мүмкін; П. Косок 1939 жылы алғаш рет шөлде ұшу үшін арнайы ұшақ жалдаған кездегі ісіне ұқсас нәрсені жасаңыз.

Сонымен, аздап қажетті ақпарат.

1927 Перу археологы Торибио Мейа Ксеспе сызықтардың ресми ашылуы.

1939 Нью-Йорктегі Лонг-Айленд университетінің тарихшысы Пол Косок геоглифтерді зерттеуді бастады.

1946 – 1998 жж Неміс математигі және археологы Мария Рейхенің геоглифтерді зерттеуі. Аудармашы ретінде Пол Косокпен бірге алғаш рет келген Мария Рейше өмірінің негізгі жұмысына айналған жолдар бойынша зерттеуін жалғастырды. Осы батыл әйелдің арқасында сызықтар әлі де бар және зерттеуге қол жетімді.

1960 ж. Әртүрлі экспедициялар мен зерттеушілердің геоглифтерді қарқынды зерттеудің басталуы.

1968 ж. Эрих фон Деникиннің «Құдайлардың арбалары» кітабының жариялануы, онда жерүсті өркениеттердің іздерінің нұсқасы көрсетілген. Наска геоглифтерінің кеңінен танымал болуының және үстірттегі туристік бумның басталуы.

1973 Ағылшын астрономы Джеральд Хокинстің экспедициясы (Стоунхендж туралы монографияның авторы), оның нәтижелері П.Косак пен М.Рейх ​​ұсынған астрономиялық нұсқаның сәйкессіздігін көрсетті.

1994 Мария Рейхенің күш-жігерінің арқасында Наска геоглифтері ЮНЕСКО-ның Бүкіләлемдік мұралар тізіміне енді.

1997 жылдан бастап Перу археологы Джони Исла мен проф. Швейцария-Лихтенштейн Шетелдік археологиялық зерттеулер қорының қолдауымен неміс археологиялық институтынан Маркус Рейндел. 1997 жылдан бергі жұмыс нәтижелеріне негізделген негізгі нұсқа су мен құнарлылыққа табынумен байланысты жоғарыда аталған салттық әрекеттер болып табылады.

Қазіргі уақытта Цюрих геодезия және фотограмметрия институтының қатысуымен GIS-географиялық ақпараттық жүйе (археологиялық және геологиялық ақпаратпен біріктірілген геоглифтердің цифрлық 3 өлшемді көрінісі) құрылуда.

Нұсқалар туралы аздап. Ең танымал екі (үндістердің салт-жоралары және жерүсті өркениеттерінің іздері) аталған.

Алдымен, «геоглифтер» терминінің мағынасын ашып көрейік. Википедияға сәйкес, «геоглиф - бұл әдетте ұзындығы 4 метрден асатын жерге қолданылатын геометриялық немесе пішінді өрнек геоглифтерді жасаудың екі жолы бар - өрнектің периметрі бойынша топырақтың үстіңгі қабатын алу немесе керісінше құю. Көптеген геоглифтер соншалықты үлкен, олар тек ауадан көрінуі керек ». Айта кету керек, геоглифтердің басым көпшілігі толығымен бір мағыналы түсіндірілетін сызбалар немесе белгілер, ал ежелгі дәуірден бүгінгі күнге дейін адамдар геоглифтерді белгілі бір мақсатта - діни, идеологиялық, техникалық, ойын-сауық, жарнама үшін қолданып, қолданып келеді. Қазіргі уақытта технологиялық прогрестің арқасында қолдану әдістері айтарлықтай жетілдірілді, сайып келгенде, Біріккен Араб Әмірліктеріндегі жарықтандырылған ұшу-қону жолағын да, жасанды аралдарды да заманауи геоглифтер деп санауға болады:

Жоғарыда айтылғандарға сәйкес, Наска сызықтарын (алып сызбалар саны сызықтар мен геометриялық фигуралар санының пайызының бір бөлігі ғана) геоглифтер ретінде қарастыру мүлде дұрыс емес, себебі олардың қандай мақсатта салынғаны белгісіз. . Өйткені, ешкімнің ойына ауылшаруашылық қызметін немесе көлік жүйесін үлкен биіктіктен геометриялық өрнектерге ұқсайтын геоглифтер деп санау мүмкін емес. Бірақ ресми археологияда және танымал әдебиетте Наска сызықтары мен сызбалары геоглифтер деп аталатын болды. Біз де дәстүрді бұзбаймыз.

1. СОЛЫҚТАР

Геоглифтер Оңтүстік Американың бүкіл батыс жағалауында дерлік кездеседі. Бұл тарауда Назка аймағындағы геоглифтерді егжей-тегжейлі қарастырамыз, ал басқа аймақтар туралы ақпаратты қосымшадан табуға болады.

Төмендегі карта Google Earth жүйесінде сызықтар анық көрінетін және ұқсас құрылымы бар көк аймақтарды көрсетеді; қызыл тіктөртбұрыш - сызықтардың тығыздығы максималды және сызбалардың көпшілігі шоғырланған «туристік орын»; күлгін аймақ - көптеген зерттеулерде қарастырылатын сызықтардың таралу аймағы, олар «Назка-Пальпа геоглифтері» деп айтқанда, бұл нақты аймақты білдіреді. Жоғарғы сол жақ бұрыштағы күлгін белгіше - әйгілі «Паракас Канделабра» геоглифі:

Қызыл төртбұрыш ауданы:

Күлгін аймақ:

Геоглифтердің өзі өте қарапайым нәрсе - қара шөлді күңгіртпен жабылған тастар (марганец пен темірдің оксидтері) бүйіріне шығарылды, осылайша құм, саз және гипс қоспасынан тұратын жер қойнауының жеңіл қабаты пайда болды:

Бірақ көбінесе геоглифтер күрделі дизайнға ие - ойық, реттелген шекара, тас құрылымдар немесе сызықтардың ұштарында жай ғана үйінділер, сондықтан кейбір жұмыстарда оларды жер құрылымдары деп атайды.

Геоглифтер тауларға жеткен жерде жеңілірек үйінді қабаты анықталды:

Бұл тарауда біз негізінен сызықтар мен геометриялық фигураларды қамтитын геоглифтердің үлкен бөлігін қарастырамыз.

Пішініне қарай олар әдетте келесідей бөлінеді:

Ені 15 см-ден 10 метрге дейін немесе одан да көп километрге созылатын сызықтар мен жолақтар (1-3 км өте кең таралған, кейбір деректерде 18 км немесе одан да көп айтылады). Сызбалардың көпшілігі жіңішке сызықтармен сызылған. Жолақтар кейде бүкіл ұзындығы бойынша тегіс кеңейеді:

Әртүрлі өлшемдегі (3 м-ден 1 км-ге дейін) кесілген және ұзартылған үшбұрыштар (сызықтардан кейін үстірттегі геометриялық пішіндердің ең көп таралған түрі) - әдетте олар трапеция деп аталады:

Тікбұрышты және дұрыс емес пішінді үлкен аумақтар:

Көбінесе сызықтар мен платформалар ойық болып табылады, М.Рейхтің айтуынша, сызықтардың жанында 30 см немесе одан да көп ойықтар жиі арка тәрізді профильге ие;

Бұл дерлік жерленген трапецияларда анық көрінеді:

Немесе LAI экспедициясының мүшесі түсірген суретте:

Түсірілім орны:

Сызықтар әрдайым дерлік нақты анықталған шекараларға ие - негізінен бұл сызықтың бүкіл ұзындығы бойынша өте дәл сақталған шекара сияқты нәрсе. Бірақ шекаралар тастардың үйінділері (үлкен трапециялар мен тіктөртбұрыштар үшін, 15-суреттегідей) немесе әр түрлі дәрежедегі тас үйінділері болуы мүмкін:

Назка геоглифтерінің кеңінен танымал болған ерекшелігін атап өтейік - түзу. 1973 жылы Дж.Хокинс кейбір көп километрлік түзу сызықтар фотограмметриялық мүмкіндіктер шегінде жасалған деп жазды. Қазір жағдайдың қалай екенін білмеймін, бірақ мойындау керек, бұл үндістер үшін мүлдем жаман емес. Көбінесе сызықтар рельефті байқамай тұрғандай болатынын қосу керек.

Классикаға айналған мысалдар:

Ұшақтан көрініс:

Орталықтар 6-картада анық көрінеді. Мария Рейше құрастырған орталықтар картасы (кіші нүктелер):

Америкалық зерттеуші Энтони Эвени өзінің «Желілер арасында» кітабында Наска-Пальпа аймағындағы 62 орталықты атап өтеді.

Көбінесе сызықтар бір-бірімен біріктіріліп, әртүрлі комбинацияларда біріктіріледі. Сондай-ақ, жұмыс бірнеше кезеңнен тұратыны байқалады, көбінесе сызықтар мен фигуралар бір-бірімен қабаттасады:

Трапециялардың орналасуын атап өткен жөн. Негіздер әдетте өзен аңғарларына қарайды, тар бөлігі әрқашан дерлік негізден жоғары. Биіктік айырмашылығы аз болса да (тегіс төбелерде немесе шөлде) бұл жұмыс істемейді:

Жолдардың жасы мен саны туралы бірнеше сөз айту керек. Ресми ғылымда сызықтар біздің дәуірімізге дейінгі 400 жылдар аралығында жасалған деп жалпы қабылданған. e. және 600 ж Бұл Наска мәдениетінің әртүрлі фазаларының керамикасының фрагменттеріне негізделген, олар үйінділер мен сызықтардағы тастар үйінділерінен, сондай-ақ маркерлер болып саналатын ағаш тіректердің қалдықтарының радиокөміртекті даталарына негізделген. Сондай-ақ ұқсас нәтижелерді көрсететін термолюминесценцияны анықтау қолданылады. Бұл тақырыпқа төменде толығырақ тоқталамыз.

Жолдар санына келетін болсақ - Мария Рейше олардың шамамен 9 000-ын тіркеді, қазіргі уақытта бұл көрсеткіш 13 000-нан 30 000-ға дейін көрсетілген (және бұл тек 5 картаның күлгін бөлігінде; Ica және Pisco-да ұқсас сызықтарды ешкім санаған жоқ, бірақ бар. олар әлдеқайда аз екені анық). Бірақ біз Мария Рейшенің (қазіргі Наска үстірті қорық болып табылады) уақыт пен қамқорлық бізге не қалдырғанын ғана ескеруіміз керек, ол өз кітабында оның көз алдында қызықты сызықтар мен спиральдар бар жерлер отырғызылып жатқанын айтқан. мақта дақылдарының астында. Олардың көпшілігі эрозия, құм және адам әрекетінен көмілгені анық, ал сызықтардың өзі кейде бірнеше қабаттарда бір-бірін жабады және олардың шынайы саны кем дегенде шама ретімен ерекшеленуі мүмкін. Сан туралы емес, сызықтардың тығыздығы туралы айтудың мағынасы бар. Бірақ бұл жерде мынаны атап өткен жөн.

Археологтар көрсеткендей, осы кезеңде климаттың ылғалдырақ болғанын ескерсек (және Google Earth-те суармалы құрылыстардың қирандылары мен қалдықтары шөлге әлдеқайда тереңірек түсетіні анық), геоглифтердің максималды тығыздығы өзен аңғарлары мен елді мекендер маңында байқалады. (7-карта). Бірақ сіз тауларда және алыс шөлде жеке сызықтарды таба аласыз:

Наскадан батысқа қарай 50 км жерде 2000 м биіктікте:

Икадан 25 км қашықтықтағы шөлдегі сызықтар тобынан трапеция:

Және одан әрі. Пальпа мен Насканың кейбір аудандарының ГАЖ құрастыру кезінде, жалпы алғанда, барлық сызықтар адамдарға қол жетімді жерлерде салынған және желілерде не болып жатқанын (бірақ сызықтардың өздері емес) қашықтағы бақылау нүктелерінен көруге болады деген қорытындыға келді. . Мен екіншісін білмеймін, бірақ біріншісі сызықтардың басым көпшілігіне қатысты сияқты (ыңғайсыз жерлер бар, бірақ мен өтпейтін жерлерді кездестірген жоқпын), әсіресе Google Earth кескінді осыған айналдыруға мүмкіндік беретіндіктен жол және бұл (5 картадағы күлгін аймақ):

Айқын мүмкіндіктер тізімін жалғастыруға болады, бірақ егжей-тегжейлерге көшудің уақыты келді.

Біріншіден, мен бастағым келетін нәрсе - бұл өте жақсы емес, жұмсақ тілмен айтқанда, айтарлықтай жұмыс көлемі:

Фотосуреттердің негізгі бөлігі 5-картадағы күлгін аймақта түсірілді, ол туристер мен әртүрлі экспериментаторлардың шабуылына көбірек ұшырады; Рейхтің айтуынша, мұнда тіпті әскери маневрлер де болған. Мен мүмкіндігінше заманауи іздерді болдырмауға тырыстым, әсіресе бұл қиын емес - олар жеңілірек, ежелгі сызықтардың үстіне шығады және эрозия белгілері жоқ.

Тағы бірнеше көрнекі мысалдар:

Ежелгі адамдардың біртүрлі әдет-ғұрыптары болды - таңбалау және тазалау бойынша соншалықты көп жұмыс істеу керек пе, содан кейін сіз бәрін жарты жолда немесе тіпті соңғы бөлікте тастап кетесіз бе? Бір қызығы, кейде толығымен аяқталған трапецияларда құрылысшылар тастап кеткен немесе ұмытып кеткендей тастар үйінділері жиі кездеседі:

Археологтардың айтуынша, желілерді салу және қалпына келтіру жұмыстары үнемі жүргізілді. Мен бұл тек Пальпа маңында және Ингенио өзенінің аңғарында орналасқан кейбір желілер тобына қатысты екенін қосамын. Трапеция негіздерінің айналасындағы көптеген тас құрылымдарға қарағанда, инктердің кезінде де әрекеттің барлық түрлері мұнымен тоқтап қалмады:

Кейбір мұндай жерлер кейде қарапайым үңгір суреттерін еске түсіретін антропоморфты және біршама қарабайыр бейнелер-геоглифтермен белгіленеді (тарихшылар оларды Наска мәдениетінің ізашары Паракас мәдениетінің стиліне жатқызады, б.з.б. 400-100 ж.). Ол жерде бірнеше адам (соның ішінде қазіргі туристер) тапталғаны анық көрінеді:

Айта кету керек, археологтар мұндай жерлерді зерттеуді жөн көреді.

Мұнда біз өте қызықты детальға келеміз.

Сіз байқадыңыз, мен тастан жасалған қадалар мен құрылымдарды үнемі айтып отырамын - олар шекараларды жасау үшін пайдаланылды, оларды сызықтарға ерікті түрде қалдырды. Бірақ трапециялардың айтарлықтай санының дизайнына енгізілген сияқты ұқсас элементтердің тағы бір түрі бар. Тар жағындағы екі элементке және кең жағындағы біреуіне назар аударыңыз:

Бұл маңызды деталь, сондықтан тағы бірнеше мысал келтірейік:

Google ұсынған бұл суретте бірнеше трапецияда ұқсас элементтер бар:

Бұл элементтер соңғы толықтырулар емес - олар кейбір аяқталмаған трапецияларда бар, сонымен қатар картада көрсетілген барлық 5 аймақта кездеседі. Міне, қарама-қарсы жақтан мысалдар - біріншісі Писко аймағынан және екеуі Насканың шығысындағы таулы аймақтан. Бір қызығы, соңғысында бұл элементтер трапеция ішінде де бар:

Археологтар жақында бұл элементтерге қызығушылық танытты және мына жерде Пальпа аймағындағы трапециялардың бірінде осы құрылымдардың сипаттамасы берілген (1):

Қабырғалары балшық ерітіндісімен біріктірілген тастан жасалған, кейде қосарланған (сыртқы қабырғасы тастың жалпақ жақтарынан жасалған, оған керемет көрініс берген), таспен толтырылған, олардың арасында керамика сынықтары мен тамақ қалдықтары бар тас платформалар ; нығыздалған балшықтан және тасты инкрустациядан жасалған көтерілген еден болды. Бұл құрылымдардың үстіне ағаш арқалықтар төселіп, платформа ретінде пайдаланылды деген болжам бар.

Диаграммада платформалар арасындағы шұңқырлар көрсетілген, оларда массивті болуы мүмкін ағаш (тал) тіректердің қалдықтары табылған. Бағандардың бірінің радиокөміртекті талдауы біздің заманымыздың 340-425 жасын, тас платформадан (басқа трапеция) таяқтың бір бөлігін - 420-540 жж. e. Сондай-ақ трапециялардың шекарасында бағаналардың қалдықтары бар шұңқырлар табылды.

Мұнда трапецияның жанынан табылған және археологтардың пікірінше, трапеция түбінен табылған сақина құрылымының сипаттамасы берілген:

Құрылыс әдісі жоғарыда сипатталған платформаларға ұқсас, айырмашылығы олар қабырғаның ішкі бөлігіне де салтанат берді. Оның пішіні D әрпіне ұқсас, тегіс жағында саңылау болды. Қайта құрудан кейін қойылған жалпақ тас көрінеді, бірақ екіншісінің бар екендігі атап өтіледі, екеуі де платформаға баспалдақ үшін тірек ретінде пайдаланылды.

Көп жағдайда бұл элементтердің мұндай күрделі құрылымы болмады және жай ғана үйінділер немесе тастардың сақина құрылымдары болды, ал трапеция негізіндегі бір элементті мүлдем оқу мүмкін болмады.

Және тағы басқа мысалдар:

Біз бұл мәселеге толығырақ тоқталдық, өйткені платформалар трапециялармен бірге салынғаны анық. Оларды Google Earth-те жиі көруге болады, ал сақина құрылымдары өте анық көрінеді. Үнділердің трапецияларды оларға платформалар жасау үшін арнайы іздегені екіталай. Кейде тіпті трапеция әрең көрінеді, бірақ бұл элементтер анық көрінеді (мысалы,
Икадан 20 км шөл):

Үлкен тікбұрышты платформаларда элементтердің сәл өзгеше жиынтығы бар - екі үлкен тас қадалары, әрқайсысы әр шетінде орналасқан. Мүмкін олардың бірі National Geographic деректі фильмінде көрсетілген «Назка сызықтары: шифрланған»:

Ал, әдет-ғұрыптардың пайдасына белгілі бір нүкте.

Біздің православиелік нұсқамызға сүйене отырып, қандай да бір белгілеу болуы керек деп ойлау қисынды. Шынында да ұқсас нәрсе бар және ол өте жиі қолданылады - трапецияның ортасынан өтетін және кейде одан да алысқа созылатын жұқа орталық сызық. Археологтардың кейбір еңбектерінде оны кейде трапецияның орталық сызығы деп те атайды. Ол әдетте жоғарыда сипатталған платформаларға байланысты
(негіздегі платформаның жанынан басталады немесе өтеді және әрқашан тар аяғындағы платформалар арасында дәл ортаға шығады), трапеция оған (және сәйкесінше платформаларға) қатысты симметриялы болмауы мүмкін:

Бұл 5-картаның барлық таңдалған аймақтарына қатысты. Ica-суреттегі трапеция осыған байланысты көрсеткіш болып табылады. 28, оның орталық сызығы үйілген тастардан сызық түсіретін сияқты.

Трапециялар мен жолақтарды таңбалаудың әртүрлі түрлерінің мысалдары, сондай-ақ оларда күлгін аймақта әртүрлі жұмыс түрлері (біз оларды матрацтар және перфолента деп атадық):

Көрсетілген кейбір мысалдардағы таңбалау енді негізгі осьтер мен контурларды қарапайым сызу емес. Мұнда болашақ геоглифтің бүкіл аумағын сканерлеу элементтері бар.

Бұл әсіресе Ингенио өзенінің жанындағы «туристік алаңнан» үлкен тікбұрышты аумақтарға арналған белгілерде байқалады:

Платформаның астында:

Міне, бар сайттың жанында тағы біреуі белгіленді:

М.Рейхенің макетіндегі болашақ сайттардың ұқсас белгілерін оқу оңай:

«Сканерлеу таңбаларына» назар аударып, әрі қарай жүрейік.

Бір қызығы, маркерлер мен клиринг жұмыстарын жүргізген адамдар кейде өз әрекеттерін жеткілікті түрде үйлестіре алмайтын сияқты көрінді:

Және екі үлкен трапецияның мысалы. Менің ойымша, бұл солай болды ма, әлде біреу қателесті ме:

Жоғарыда айтылғандардың барлығын ескере отырып, маркерлердің іс-әрекетіне жақынырақ қарауға тырыспау қиын болды.

Міне, бізді тағы бірнеше қызықты мәліметтер күтіп тұр.

Алдымен мен қазіргі көлік пен ежелгі маркерлердің мінез-құлқын жіңішке сызық арқылы салыстыру өте маңызды екенін айтайын. Автомобильдер мен мотоциклдердің іздері бір бағытта біркелкі емес жүреді, ал екі жүз метрден асатын түзу учаскелерді табу қиын. Сонымен бірге, көне сызық әрқашан іс жүзінде түзу, жиі көптеген километрлерге (Google-да сызғышпен тексеріледі) айнымастай қозғалады, кейде жерден түсіп кеткендей жоғалып, сол бағытта қайта пайда болады; анда-санда аздап бұрылыс жасай алады, бағытты күрт өзгертеді немесе онша емес; және соңында не қиылыстардың ортасына тіреледі, не тегіс жоғалып, трапецияға ериді, қиылысатын сызықтар немесе рельефтің өзгеруі.

Көбінесе маркерлер сызықтардың жанында орналасқан тастардың үйінділеріне сүйенеді, ал азырақ сызықтардың өздеріне сүйенеді:

Немесе мына мысал:

Мен туралық туралы жоғарыда айттым, бірақ мен мынаны атап өтейін.

Кейбір сызықтар мен трапециялар, тіпті рельефтен бұрмаланған болса да, кейбір зерттеулерде атап өтілгендей, ауадан бақылаудың белгілі бір нүктесінен түзу болады. Мысалы. Спутниктік суретте аздап жүретін сызық сәл бүйірге қарай орналасқан көру нүктесінен тура дерлік көрінеді («Нацка сызықтары. Дешифрленген» деректі фильмінен):

Мен геодезия саласының маманы емеспін, бірақ менің ойымша, көлбеу жазықтық рельефті қиып өтетін ойлы-қырлы жерге сызық сызу өте қиын жұмыс.

Тағы бір ұқсас мысал. Сол жақта ұшақтан, оң жақта спутниктен түсірілген фотосурет. Ортасында Пол Косоктың ескі фотосуретінің фрагменті (М.Рейше кітабынан алынған түпнұсқа фотосуреттің төменгі оң жақ бұрышынан алынған). Біз сызықтар мен трапециялардың бүкіл комбинациясы орталық фотосурет түсірілген нүктеге жақын нүктеден сызылғанын көреміз.

Ал келесі фотосурет жақсы ажыратымдылықта жақсырақ көрінеді (мұнда - 63-сурет).

Алдымен орталықтағы аз тазартылған аумаққа назар аударайық. Қолмен жұмыс істеу тәсілдері өте анық көрсетілген – үлкен қадалар да, ұсақ үйінділер де бар, шекарадағы қиыршық тас үйіндісі, ретсіз шекара, онша ұйымдастырылмаған жұмыс – олар мұнда-мұнда жинап, кетіп қалды. Қысқасы, қолмен жұмыс жасау бөлімінде көргеніміздің бәрі.

Енді фотосуреттің сол жағын жоғарыдан төменге кесіп өтетін сызықты қарастырайық. Жұмыстың түбегейлі басқа стилі. Ежелгі құрылыс ацтары белгілі бір биіктікте бекітілген қашау жұмысын еліктеуге шешім қабылдаған сияқты. Ағыс үстінде секірумен. Түзу және тұрақты шекаралар, тегістелген түбі; Олар тіпті сызықтың жоғарғы бөлігінің ізінің үзілуінің нәзік тұстарын жаңғыртуды да ұмытпады. Бұлай болу мүмкіндігі бар
су немесе жел эрозиясы. Бірақ фотосуреттерде қоршаған ортаға әсер етудің барлық түрлерінің көптеген мысалдары бар - олардың біреуіне немесе екіншісіне ұқсамайды. Ал айналадағы сызықтардан байқалатын еді. Бұл жерде әдейі желіні шамамен 25 метрге үзу бар. Егер сіз ескі фотосуреттердегідей немесе Пальпа аймағындағы фотосуреттегідей сызықтың ойыс профилін және күрек алу қажет тонна тасты қоссаңыз (сызықтың ені шамамен 4 м), онда сурет толық болады. . Сондай-ақ, төрт перпендикуляр жіңішке параллель сызықтар жоғарыда анық көрсетілген. Мұқият қарасаңыз, тегіс емес жерлерде сызықтардың тереңдігі де өзгеретінін көруге болады; пластилин бөлігіндегі металл шанышқымен сызғыш бойымен сызылған белгіге ұқсайды.

Мен өзім үшін мұндай сызықтарды t-сызық деп атадым (технологияны қолдану арқылы жасалған сызықтар, яғни жұмысты белгілеудің, орындаудың және бақылаудың арнайы әдістерін қолдануды ескере отырып). Ұқсас ерекшеліктерді кейбір зерттеушілер қазірдің өзінде атап өтті. Ұқсас сызықтардың фотосуреттері веб-сайтта (24) және кейбір сызықтардың ұқсас әрекеті (сызықтардың үзілуі және жер бедерімен әрекеттесу) (1) бапта көрсетілген.

Жұмыс деңгейін салыстыруға болатын ұқсас мысал (екі «дөрекі» сызық көрсеткілермен белгіленген):

Бұл таңқаларлық. Аяқталмаған өрескел сызықта (орталықтағы) жіңішке таңбалау сызығы бар. Бірақ мен ешқашан t-сызығы үшін белгілерді көрген емеспін. Сондай-ақ аяқталмаған t-сызықтар.

Міне, тағы бірнеше мысал:

«Ритуалдық» нұсқа бойынша олар сызық бойымен жүруі керек еді. Бір Discovery деректі фильмінде олар сызықтардың ішкі нығыздалған құрылымын көрсетті, бұл олардың бойымен қарқынды жүру нәтижесінде пайда болды (жыныстың тығыздалуы сызықтарда жазылған магниттік ауытқуларды түсіндіреді):

Ал олай таптау үшін олар көп жүруге мәжбүр болды. Тек көп емес, көп. Ежелгі адамдар суреттегі маршруттарды қалай анықтағандығы қызықты. 67 сызықтарды шамамен біркелкі таптау үшін? Ал сіз 25 метрге қалай секірдіңіз?

Өкініштісі, жеткілікті рұқсаты бар фотосуреттер картамыздың «туристік» бөлігін ғана қамтиды. Сондықтан басқа аймақтар үшін біз Google Earth карталарымен қанағаттанамыз.

Фотосуреттің төменгі жағындағы өрескел жұмыс және жоғарғы жағындағы t-сызығы:

Және бұл t-сызықтар ұқсас жолмен шамамен 4 км-ге созылады:

T-сызықтар да бұрылыс жасай алды:

Және мұндай деталь. Егер біз ең алдымен талқылаған t-сызығына оралсақ және оның басына қарасақ, трапецияны еске түсіретін шағын кеңеюді көреміз, ол ары қарай t-сызығына айналады және енін өте біркелкі және күрт өзгертеді. бағытын төрт рет өзгертіп, қиылысады және үлкен тіктөртбұрышқа ериді (аяқталмаған аймақ кейінірек шыққаны анық):

Кейде маркерлердің жұмысында қандай да бір ақаулар болды (жолақтардың соңында тастармен қисық сызықтар):

Маркерлердің жұмысына ұқсас үлкен трапециялар да бар. Мысалы. Шекарасы бар жақсы жасалған трапеция таңбалау сызығынан шекараларды итеру арқылы өсетін сияқты:

Тағы бір қызықты мысал. Үлкен трапеция (суреттегі бүкіл ұзындықтың шамамен үштен екісі), «кескіштің» кесу жиектерін бір-бірінен жылжыту арқылы жасалған, ал тар бөлікте шеттердің біреуі бетіне тиіп тұруды тоқтатады:

Мұндай таңқаларлық жағдайлар жеткілікті. Біздің картаның бүкіл аймағының көп бөлігі дөрекі, білікті емес жұмыспен араласқан сол маркерлердің шығармашылығын бейнелейді. Археолог Хейлен Сильверман бірде үстіртті мектептегі қарбалас күннің соңында жазылған тақтамен салыстырды. Өте жақсы атап өтілген. Бірақ мен мектепалды даярлық тобы мен аспиранттар арасындағы бірлескен іс-шаралар туралы бірдеңе қосар едім.

Ежелгі Назкандар қол жетімді құралдармен қазіргі уақытта қолмен сызықтар жасау әрекеттері бар:

Ежелгі адамдар ұқсас нәрсені жасады, мүмкін дәл осы жолдармен:

Бірақ менің ойымша, t-сызықтар басқа нәрсеге ұқсайды. Олар шпательдің таңбасына көбірек ұқсайды, оның көмегімен олар деректі фильмдердің біріндегі Наска сызбаларына еліктеді:

Міне, пластилиндегі t-сызықтар мен стектің ізін салыстыру:

Солай. Тек олардың шпательі немесе стектері сәл үлкенірек болды...

Және соңғы бір нәрсе. Маркерлер туралы ескерту. Мұнда жақында ашылған ежелгі наскандықтардың діни орталығы - Кауачи бар. Ол сызықтардың құрылысына тікелей қатысы бар деп есептеледі. Егер сол масштабта дәл осы Кахуачиді одан бір шақырым жерде белгіленген шөл бөлігімен салыстыратын болсақ, сұрақ туындайды: егер шөлді Назкан маркшейдерлері өздері салған болса, онда олар Кахуачини белгілеуге шақырған.
артта қалған тау тайпаларынан келген гастарбайтер?

Тек «туристік» аймақтың фотосуреттері мен Google Earth карталарын пайдалана отырып, біліктіліксіз жұмыс пен T-сызықтарының арасында нақты шекара сызып, қандай да бір қорытынды жасау мүмкін емес. Біз сол жерде қарап, оқуымыз керек. Және бұл тарау фактіге негізделген материалдарға арналғандықтан, мен мұндай күрделі рәсімдер туралы түсініктеме беруден аулақ боламын; сондықтан біз t-сызығын талқылауды аяқтаймыз және тараудың соңғы бөлігіне көшеміз.

Сызық комбинациялары

Жолдардың белгілі бір топтар мен комбинацияларды құрайтынын көптеген зерттеушілер атап өткен. Мысалы, проф. М.Рейндел оларды функционалдық бірлік деп атады. Бірнеше түсініктемелер. Комбинациялар сызықтарды бір-бірінің үстіне қоюды білдірмейді, бірақ ортақ шекаралар немесе бір-бірімен айқын әрекеттесу арқылы бір бүтінге біріктірілгендей. Ал комбинацияларды құру логикасын түсінуге тырысу үшін мен құрылысшылар пайдаланған элементтер жиынтығын жүйелеуден бастауды ұсынамын. Көріп отырғанымыздай, мұнда әртүрлілік көп емес:

Тек төрт элемент бар. Трапециялар, тіктөртбұрыштар, түзулер және спиральдар. Сондай-ақ сызбалар бар, бірақ оларға тұтас тарау арналған; мұнда біз оларды спиральдардың бір түрін қарастырамыз.

Соңынан бастайық.

Спиральдар. Бұл өте кең таралған элемент, олардың жүздегені бар және олар әрдайым дерлік сызықтық комбинацияларға кіреді. Әртүрлілері бар - мінсіз және мүлде емес, шаршы және күрделі, бірақ әрқашан қосарланған:

Келесі элемент - сызықтар. Негізінен бұл бізге таныс t-сызықтар.

Тіктөртбұрыштар - олар да айтылды. Тек екі нәрсені атап өтейік. Бірінші. Олардың салыстырмалы түрде аздығы бар және олар әрқашан трапецияларға перпендикуляр бағытта болуға тырысады және олардың тар бөлігіне қарай тартылады, кейде оларды сызып тастағандай болады (6-карта). Екінші. Наска өзенінің алқабында кеуіп қалған өзендердің арналарына салынғандай үлкен сынған төртбұрыштардың айтарлықтай саны бар. Сызбаларда олар негізінен сары түспен көрсетілген:

Мұндай учаскенің шекарасы суретте анық көрінеді. 69 (төменгі).

Ал соңғы элемент - трапеция. Сызықтармен қатар, үстірттегі ең көп таралған элемент. Бірнеше мәліметтер:

1 - Тас құрылымдарға қатысты орналасуы және шекаралардың түрлері. Жоғарыда айтылғандай, көбінесе тас құрылымдарды оқу қиын немесе олар мүлде жоқ. Сондай-ақ трапециялардың кейбір функционалдығы бар. Сипаттаманы милитаризациялауды қаламаймын, бірақ атыс қаруына ұқсастық есіме түседі. Трапецияның тұмсығы (тар) және желкелері бар, олардың әрқайсысы басқа сызықтармен жеткілікті стандартты түрде әрекеттеседі.

Мен өзім үшін сызықтардың барлық комбинацияларын екі түрге бөлдім - құлаған және кеңейтілген. Трапеция барлық комбинацияларда негізгі элемент болып табылады. Жығылған (диаграммадағы 2-топ) - трапецияның тар ұшынан шамамен 90 градус (немесе одан аз) бұрышта сызық шыққан кезде. Бұл комбинация әдетте ықшам, жіңішке сызық жиі трапеция негізіне оралады, кейде спираль немесе үлгі.

Кеңейтілген (3-топ) - шығыс сызық дерлік бағытты өзгертпейді. Ең қарапайым ашылғаны - тар бөліктен түсіріп, айтарлықтай қашықтыққа созылғандай, жіңішке сызығы бар трапеция.

Мысалдарға көшпес бұрын тағы бірнеше маңызды мәліметтер. Бүктелген комбинацияларда трапецияда тас құрылымдар жоқ, ал негіз (кең бөлік) кейде бірқатар сызықтарға ие:

Соңғы мысалдағы соңғы қатарды қамқор қалпына келтірушілер салғанын көруге болады. Жердегі соңғы мысалдың суреті:

Керісінше орналастырылғандарда көбінесе тас құрылымдар бар, ал негізде қосымша трапеция немесе үлкенірек трапеция бар, олар бір платформаның орнына (тізбекті немесе параллельді) біріктіріледі (оны негізгіден тыс жылжытуы мүмкін). ):

Мария Рейх бірінші болып сызықтардың қираған комбинациясын сипаттады. Ол оны «қамшы» деп атады:

Трапецияның тар ұшынан негіз бағытында сүйір бұрышпен айналадағы кеңістікті зигзагпен сканерлегендей (бұл жағдайда рельефтің ерекшеліктері) спиральға дейін бұралған сызық бар. базаға тікелей жақын. Міне, сіз үшін қысқартылған комбинация. Біз осы элементтердің әртүрлі вариацияларын ауыстырамыз және Наска-Пальпа аймағында өте кең таралған комбинацияны аламыз.
Басқа зигзаг опциясы бар мысал:

Қосымша мысалдар:

Тікбұрышты платформамен сипаттамалық әрекеттесудегі үлкенірек және күрделі бүктелген комбинациялардың мысалдары:

Картада түрлі-түсті жұлдыздар Пальпа - Наска аймағында оңай оқылатын бүктелген комбинацияларды көрсетеді:

Құлаған комбинациялар тобының өте қызықты мысалы М.Рейхенің кітабында көрсетілген:

Үлкен бүктелген комбинацияға, трапецияның тар бөлігіне кәдімгі бүктелгеннің барлық атрибуттарына ие микрокомбинация бекітіледі. Неғұрлым егжей-тегжейлі фотосуретте көрсетілген: ақ жебелер - зигзагтың иілісі, қара - шағын комбинацияның өзі (М. Рейшедегі трапеция негізіне жақын үлкен спираль көрсетілмеген):

Суреттері бар жиырылған комбинациялардың мысалдары:

Мұнда комбинациялардың жасалу ретін атап өтуге болады. Сұрақ толығымен анық емес, бірақ көптеген мысалдар сканерлеу сызықтары аналық трапецияны көретін сияқты және оны траекториясымен ескеретінін көрсетеді. Маймылмен үйлескенде, ара тістері бар сызықтардың арасына сәйкес келетін сияқты; суретшінің көзқарасы бойынша оны алдымен салу әлдеқайда қиын болар еді. Ал процестің динамикасы – алдымен әр түрлі бөлшектердің бағы бар трапеция, содан кейін жіңішкеретін t-сызығы, спиральға немесе үлгіге айналады, содан кейін мүлдем жоғалып кетеді - менің ойымша, қисындырақ.

Мен сізге орама комбинацияларының чемпионын ұсынамын. Тек көрінетін үзіліссіз және өте жақсы жасалған бөліктің ұзындығы (Кауачи маңындағы сызықтар комбинациясы) 6 км-ден астам:

Міне, сіз не болып жатқанын көре аласыз - сур. 81 (суреті А. Татуков).

Кеңейтілген комбинацияларға көшейік.

Бұл комбинациялардың айтарлықтай аумақты қамтитынын қоспағанда, мұнда салыстырмалы түрде анық құрылыс алгоритмі жоқ. Сіз тіпті бұл сызықтар мен сызықтар топтарының бір-бірімен өзара әрекеттесуінің әртүрлі тәсілдері деп айтуға болады. Мысалдарды қарастырайық:

Трапеция 1, ол өз кезегінде шағын «жану» трапециясы бар, оның тар бөлігі «жарылыс» пайда болатын төбеге тіреледі немесе басқа трапециялардың тар ұштарынан шығатын сызықтардың қосылуы (2, 3).
Алыстағы трапециялар бір-бірімен байланысқан сияқты. Бірақ сериялық қосылым да бар (4). Сонымен қатар, кейде қосылатын орталық сызық оның енін және бағытын өзгерте алады. Білікті емес жұмыс күлгін түспен көрсетілген.

Тағы бір мысал. Ұзындығы 9 км-ге жуық және 3 трапециялы осьтік сызықтың өзара әрекеттесуі:

1 – жоғарғы трапеция, 2 – ортаңғы, 3 – төменгі. Сіз осьтің трапецияға қалай әрекет ететінін, бағытты өзгертетінін көре аласыз:

Келесі мысал. Түсінікті болу үшін оны Google Earth-те егжей-тегжейлі қарау жақсы болар еді. Бірақ мен түсіндіруге тырысамын.

Трапеция 1, өте дөрекі жасалған, оған 2 трапеция тар бөлігінде «атылады» трапеция 3-тің негізіне қосылады (103-сурет), ол өз кезегінде жақсы жасалған сызықпен шағын төбеге «атылады». Бұл трапеция.

Жалпы, алыстағы аласа төбелерде (кейде алыс тау шыңдарында) мұндай ату жиі кездеседі. Археологтардың айтуынша, сызықтардың шамамен 7% -ы төбелерге бағытталған. Міне Ика маңындағы шөлдегі трапециялар мен олардың осьтерінің мысалы:

Және соңғы мысал. Тіктөртбұрышты аумақтарды пайдалана отырып, екі үлкен жиырылған комбинацияны ортақ жиегі бар біріктіру:

Тікелей түсіретін трапецияның әдейі елеусіз қалғанын көруге болады.

Қысқаша айтқанда, мен комбинациялар туралы айтқым келеді.

Мұндай қосылыстардың тізімін өте ұзақ уақытқа жалғастыруға және дамытуға болатыны анық. Сонымен қатар, менің ойымша, үстірт бір үлкен мегакомбинация деп есептеу дұрыс емес. Бірақ кейбір геоглифтерді белгілі бір белгілер бойынша топтарға саналы және әдейі біріктіру және бүкіл үстірт үшін жалпы стратегиялық жоспар сияқты нәрсенің болуы сөзсіз. Айта кету керек, жоғарыда аталған барлық орналастырылған комбинациялар әрқайсысы бірнеше шаршы шақырым аумақты алып жатыр және оны бір-екі күнде салу мүмкін емес. Ал егер осы т-сызықтардың барлығын, дұрыс жиектер мен платформаларды, килотонналық тастар мен тастарды және жұмыстың аталған аймақтың бүкіл аумағында бірдей үлгі бойынша жүргізілгенін ескерсек (5-карта) - 7 мың шаршы км-ден астам), ұзақ уақыт бойы және кейде өте қолайсыз жағдайларда жағымсыз сұрақтар туындайды. Мәдени қоғам қаншалықты деңгейде екенін айту қиын
Наска мұны істей алды, бірақ бұл өте нақты білімді, карталарды, құралдарды, жұмысты байыпты ұйымдастыруды және үлкен адам ресурстарын қажет ететіні анық.

2. СУРЕТТЕР

Уф, біз сызықтарды аяқтаған сияқтымыз. Жалқаулықтан ұйықтай алмайтындар үшін бұл әлдеқайда қызықты болады деп уәде беремін. Әйтеуір, құстар, кішкентай жануарлар, неше түрлі өткір бөлшектер бар... Әйтпесе, бәрі құм – тас, тас – құм...

Ал, бастайық.

Наска суреттері. Үстірттегі ежелгі адамдардың қызметінің ең елеусіз, бірақ ең танымал бөлігі. Біріншіден, төменде талқыланатын сызбалардың қандай түрі туралы кішкене түсініктеме.

Археологтардың пікірінше, адам бұл жерлерде (Наска-Пальпа аймағы) өте ұзақ уақыт бұрын пайда болған - Наска және Паракас мәдениеттері қалыптасқанға дейін бірнеше мың жыл бұрын. Осы уақыт ішінде адамдар таулар мен төбелердің беткейлерінде петроглифтер, керамикадағы суреттер, тоқыма бұйымдары және анық көрінетін геоглифтер түрінде сақталған әртүрлі бейнелерді қалдырды. Хронологиялық және иконографиялық нәзіктіктердің барлық түрлерін зерттеу менің құзыретіме кірмейді, әсіресе бұл тақырып бойынша жұмыс жеткілікті болғандықтан. Біз бұл адамдардың не салғанын ғана қарастырамыз; тіпті не емес, қалай. Белгілі болғандай, бәрі табиғи болды. 106-суретте жоғарғы топ ең ерте және ең қарабайыр петроглифтер (жартастағы суреттер); төменгі – Наска – Паракас мәдениеттерінің керамика және тоқыма бұйымдарындағы суреттер. Ортаңғы қатар – геоглифтер. Бұл өңірде мұндай жасампаздық көп. Басындағы сомбреро тәрізді деталь шын мәнінде маңдайдың әшекейі болып табылады (әдетте алтын 107-сурет), менің түсінуімше, осы бөліктерде қолданылатын белгілердің кейбір түрі және көптеген суреттерде жиі кездеседі.
Мұндай геоглифтердің барлығы беткейлерде орналасқан, жерден анық көрінетін, бір әдіспен жасалған (платформаларды тастардан тазарту және үйінді тастарды бөлік ретінде пайдалану) және төменгі және жоғарғы қатарлардың стилінде жеткілікті. Жалпы, дүние жүзінде осыған ұқсас іс-шаралар жеткілікті (4-суреттің 1-бағаны).

Бізді төменде көретініміздей, стилі мен жасау әдісі бойынша жоғарыда сипатталғандардан көп жағынан ерекшеленетін басқа сызбалар қызықтырады; олар, шын мәнінде, Наска сызбалары ретінде белгілі.

Олардың саны 30-дан сәл астам. Олардың арасында антропоморфтық бейнелер жоқ (жоғарыда сипатталған қарабайыр геоглифтер басым көпшілігінде адамдарды бейнелейді). Сызбалардың өлшемдері 15-тен 400(!) метрге дейін. Тартылған (Мария Рейше «сызылған» терминін айтады) бір сызықпен (әдетте жіңішке таңбалау сызығы), ол жиі жабылмайды, яғни. сызбада кіретін және шығатын жері бар; кейде жолдар комбинациясына кіреді; Сызбалардың көпшілігі айтарлықтай биіктіктен ғана көрінеді:

Олардың көпшілігі «туристік» жерде, Ингенио өзенінің жанында орналасқан. Бұл сызбалардың мақсаты мен бағасы тіпті ресми ғылым өкілдері арасында даулы. Мария Рейхе, мысалы, сызбалардың талғампаздығы мен үйлесімділігіне және заманауи «Наска-
Палпа» профессоры Маркус Рейнделдің жетекшілігімен сызбалар мүлде бейнелеуге арналмаған, тек ғұрыптық шерулерге бағыт ретінде жасалған деп есептейді. Әдеттегідей, анықтық жоқ.

Мен кіріспе ақпаратқа салынбай, бірден тақырыпқа үңілуді ұсынамын.

Көптеген дереккөздерде, әсіресе ресми деректерде, сызбалардың Наска мәдениетіне жататындығы туралы мәселе шешілген мәселе. Әділдік үшін, балама фокусы бар көздерде бұл тақырып әдетте үнсіз екенін атап өткен жөн. Ресми тарихшылар әдетте 1978 жылы Уильям Исбелл жасаған шөл суреттері мен Наска мәдениетінің иконографиясының салыстырмалы талдауына сілтеме жасайды. Өкінішке орай, мен жұмысты таба алмадым, мен өзім араласуға тура келді, бақытымызға орай, бұл 78 емес.
Қазір Наска және Паракас мәдениеттерінен керамика мен тоқыма бұйымдарының сызбалары мен фотосуреттері жеткілікті. Мен негізінен FAMSI веб-сайтында (25) жарияланған доктор К.Кладос жасаған тамаша суреттер жинағын қолдандым. Ал мынау шықты. Әңгімелескенше, қараған дұрыс деген осы.

Балықтар мен маймылдар:

Колибри және фрегат құстары:

Сондай-ақ гүлі мен тотықұсы бар колибри (бейнеленген кейіпкер әдетте осылай аталады), ол мүлдем тотықұс болмауы мүмкін:

Ал, қалған құстар: кондор мен гарпиялар:

Факт, олар айтқандай, анық.

Наска мен Паракас мәдениеттерінің тоқыма бұйымдары мен керамикадағы дизайндары мен шөлдегі бейнелер кейде бөлшектерге дейін сәйкес келетіні анық. Айтпақшы, үстіртте бейнеленген өсімдік те болды:

Бұл маниок, немесе юкка - ежелгі дәуірден бері Перудағы негізгі тамақ өнімдерінің бірі. Перуде ғана емес, планетамыздың тропикалық аймағында. Біздің картоп сияқты. Дәмі үшін де.

Сонымен қатар, үстіртте Наска мен Паракас мәдениеттерінде теңдесі жоқ сызбалар бар екенін атап өткен жөн, бірақ бұл туралы сәл кейінірек.

Ендеше, үндістер өздерінің керемет бейнелерін қалай жасағанын көрейік. Бірінші топқа (қарабайыр геоглифтер) қатысты сұрақтар жоқ. Жаратылысқа сырттан таңдануға, егер бірдеңе болса, оны түзетуге әрқашан мүмкіндік бар екенін ескерсек, үндістер мұны істеуге әбден қабілетті болды. Бірақ екіншісімен (шөлдегі суреттер) кейбір сұрақтар туындайды.

Скептиктер қоғамының мүшесі, американдық зерттеуші Джо Никелл бар. Бір күні ол АҚШ-тың Кентукки штатындағы далада Насканың сызбаларының бірін - 130 метрлік кондорды қайта шығаруды шешті. Джо және оның бес көмекшісі арқандармен, қазықтармен және перпендикуляр сызықты салуға мүмкіндік беретін тақтайшалармен қаруланған. Бұл «құрылғылардың» барлығы үстірт тұрғындарының арасында болуы мүмкін еді.

«Үнділер» командасы 1982 жылы 7 тамызда таңертең жұмысқа кірісіп, түскі үзіліспен қоса 9 сағаттан кейін аяқтады. Осы уақыт ішінде олар 165 нүктені белгілеп, бір-бірімен байланыстырды. Сынақшылар қазудың орнына фигураның контурын әкпен жауып тастады. Фотосуреттер 300 м биіктікте ұшатын ұшақтан алынды.

«Бұл сәтті болды», - деп еске алды Никел: «Нәтиже соншалықты дәл және ұқыпты болды, біз осылайша әлдеқайда симметриялы үлгіні қайта жасай аламыз, Назка халқы бізден әлдеқайда азырақ нүктелерді белгілеген сияқты неғұрлым шикі әдіс, қашықтықты өлшеу, мысалы, арқанмен емес, қадамдармен» (11).

Иә, шынында да, өте ұқсас болып шықты. Бірақ біз жақынырақ қарауға келістік. Мен қазіргі заманғы кондорды ежелгілердің жасауымен толығырақ салыстыруды ұсынамын:

Мистер Никелл (сол жақтағы кондор) өз жұмысын бағалаудан сәл алшақтап кеткен сияқты. Ремейк қыдырып жүр. Ежелгі адамдар өз жұмыстарында сөзсіз ескеретін филелер мен балталарды мен сары түспен белгіледім, ал Никель мұны қалай болғанда да жасады. Осыған байланысты аздап өзгерген пропорциялар сол жақтағы суретке ежелгі суретте жоқ кейбір «ебедейсіздікті» береді.

Міне, келесі сұрақ туындайды. Кондорды қайта шығару үшін Никелл фотосуретті эскиз ретінде пайдаланған көрінеді. Кескінді жер бетіне үлкейту және тасымалдау кезінде қателер сөзсіз болады, олардың шамасы тасымалдау әдісіне байланысты. Бұл қателер, сәйкесінше, біз Никеллде байқаған «ебедейсіздіктердің» барлық түрлерінде көрсетіледі (айтпақшы, олар 4-суреттің ортаңғы бағанындағы кейбір заманауи геоглифтерде бар). Және сұрақ. Ежелгі адамдар тамаша кескіндерді алу үшін қандай эскиздер мен тасымалдау әдістерін пайдаланды?

Өрмекшінің бұл жағдайда кескіні әдейі толық симметриядан айырылғанын көруге болады, бірақ Никеллдегідей жетілмеген трансфердің салдарынан пропорциялардың бақыланбайтын жоғалуы бағытында емес, сызбаны беру бағытында. өмір және қабылдау жайлылығы (бұл тасымалдау процесін айтарлықтай қиындатады). Ежелгі адамдардың тасымалдау сапасымен мүлде проблемалары болмаған сияқты әсер қалдырады. Тағы бір айта кететін жайт, Никелл дәлірек бейнені жасауға уәдесін орындап, дәл сол өрмекшіні салған («Бұл шын ба? Ежелгі ғарышкерлер» National Geigraphic деректі фильмінен кадрлар):

Бірақ сіз бен біз оның Назканға өте ұқсас, бірақ қарапайым және симметриялы (кейбір себептермен ұшақтағы фотосуретті еш жерден табу мүмкін емес) барлық нәзіктіктерінен айырылған өз өрмекшісін салғанын көріп отырмыз. Мария Рейхті таң қалдырған алдыңғы фотосуреттерде көрінеді.

Сызбаларды ауыстыру және үлкейту әдісі туралы жиі талқыланатын мәселені былай қойып, ежелгі суретшілер онсыз әрең жасай алатын эскиздерді қарастыруға тырысайық.

Содан кейін Мария Рейхтің өткен ғасырдың ортасында қолмен жасаған жоғары сапалы суреттері іс жүзінде жоқ екені белгілі болды. Мұның бәрі не егжей-тегжейлерді есепке алмаған стильдеу, не суретшілердің пікірінше, сол кездегі үндістердің қарапайым деңгейін көрсететін сызбаларды әдейі бұрмалау. Жарайды, мен отыруға және мұны өзім істеуге тура келді. Бірақ істің қызықты болғаны сонша, мен қол жетімді барлық суреттерді салмайынша, өзімді жұлып ала алмадым. Алға қарасам, бір-екі жағымды тосын сый болды. Бірақ мен сізді шақырмас бұрын
«Наскан» графикасының галереясы, мен мынаны атап өткім келеді.

Алғашында мен Мария Рейхті сызбалардың математикалық сипаттамасын соншалықты мұқият іздеуге не мәжбүрлегенін түсінбедім:

Ол өзінің кітабында былай деп жазды: «Әр сегменттің ұзындығы мен бағыты мұқият өлшеніп, жазылды, біз аэрофототүсірілімнің көмегімен көретін осындай тамаша контурларды шығару үшін шамалы өлшемдер жеткіліксіз болады: жай ғана ауытқу. Бірнеше дюйм сызбаның пропорцияларын бұрмалайды, осылайша түсірілген фотосуреттер ежелгі қолөнершілерге қаншама еңбек жұмсағанын елестетуге көмектеседі табу мүмкін емес жалғыз қазына ретінде жаулап алушылардан жасырылған»(2).

Мен мұны сурет сала бастағанда толық түсіндім. Бұл енді эскиздерде емес, үстірттегі нәрсеге жеткілікті түрде жақындау болды. Пропорциялардың кез келген минималды ауысуы әрдайым дерлік біз Никеллде көргенімізге ұқсас «ебедейсіздікке» әкелді және кескіннің жеңілдігі мен үйлесімділігі бірден жоғалды.

Процесс туралы аздап. Барлық сызбалар үшін жеткілікті фотоматериал бар; Кейде перспективада проблемалар туындады, бірақ бұл бар рендеринг немесе Google Earth фотосуреті арқылы шешілді. «Анхик» суретін салу кезінде жұмыс сәті осылай көрінеді (бұл жағдайда 5 фотосурет пайдаланылды):

Содан кейін, бір тамаша сәтте мен кенеттен Безье қисық сызықтарымен жұмыс істеуде белгілі бір дағдымен (60-шы жылдары автомобиль дизайны үшін әзірленген және компьютерлік графиканың негізгі құралдарының біріне айналған) бағдарламаның өзі кейде контурларды дәл осылай сызатынын білдім. Басында бұл өрмекшінің аяқтарының дөңгелектеуінде байқалды, бұл кезде менің қатысуымсыз бұл дөңгелектер бастапқымен бірдей болды. Әрі қарай, түйіндердің дұрыс орналасуымен және олар қисық сызыққа біріктірілген кезде, сызық кейде сызбаның контурын дәл ұстанды. Ал түйіндер неғұрлым аз болса, бірақ олардың орналасуы мен параметрлері неғұрлым оңтайлы болса, түпнұсқамен ұқсастығы соғұрлым жоғары болады.

Жалпы алғанда, өрмекші іс жүзінде бір Безье қисығы (дұрысы Безье сплайны, Безье қисықтарының дәйекті байланысы), шеңберлер мен түзу сызықтарсыз. Әрі қарай жұмыс барысында бұл бірегей «Наскан» дизайны Безье қисықтары мен түзу сызықтарының үйлесімі екеніне сенімділік сезімін тудырды. Тұрақты шеңберлер немесе доғалар дерлік байқалмады:

Математик Мария Рейх радиустардың көптеген өлшемдерін жасау арқылы сипаттауға тырысқан Безье қисықтары емес пе?

Бірақ мен өте үлкен өлшемдегі идеалды қисық сызықтар болатын үлкен сызбаларды салу кезінде ежелгі адамдардың шеберлігінен шынымен шабыттандым. Тағы да еске сала кетейін, сызбалардың мақсаты эскизге, оны үстіртке салғанға дейін ежелгі адамдардың не болғанына қарау әрекеті болды. Мен өзімнің шығармашылық қабілетімді барынша азайтуға тырыстым, бүлінген жерлерді тек ежелгілердің логикасы айқын болған жерде ғана (мысалы, кондордың құйрығы, өрмекшінің денесінде шығыңқы және анық заманауи дөңгелектеу) әрлеуге жүгіндім. Сызбалардың кейбір идеализациясы мен жетілдірілуі бар екені анық, бірақ түпнұсқалардың алып, шөл далада бір емес бірнеше рет қалпына келтірілген, кем дегенде 1500 жыл болған кескіндер екенін ұмытпау керек.

Техникалық мәліметтерсіз өрмекші мен иттен бастайық:

Фрегат балықтары мен құстары:

Маймыл туралы аздап. Бұл үлгінің ең біркелкі контуры бар. Алдымен мен оны суреттердегідей етіп салдым:

Бірақ содан кейін пропорцияларды сақтаудың барлық дәлдігіне қарамастан, суретшінің қолы аздап дірілдеген сияқты болды, бұл сол комбинацияға жататын түзу сызықтарда да байқалады. Мен мұның немен байланысты екенін білмеймін, мүмкін бұл жердегі өте тегіс емес жер бедерімен; бірақ егер эскиздегі сызық сәл қалыңдатылған болса, онда барлық бұл бұзушылықтар осы қалың сызықтың ішінде жасырылады. Ал маймыл барлық сызбалар үшін стандартты геометрияны алады. Мен өрмекші маймылдарды тіркедім, олардың прототипі, көптеген зерттеушілердің пікірінше, ежелгі адамдар бейнеленген. теңгерімді және атап өтпеу мүмкін емес
Суреттегі пропорциялардың дәлдігі:

Әрі қарай. Меніңше, кесіртке, ағаш және «тоғыз саусақ» үштігін енгізудің қажеті жоқ. Мен кесірткенің табандарына назар аударғым келеді - ежелгі суретші кесірткелердің анатомиялық ерекшелігін өте дәл байқаған - адаммен салыстырғанда төңкерілген алақан сияқты:

Игуана мен колибри:

Анинга, пеликан және гарпи:

Мүйізтұмсық ит және басқа колибри. Сызықтардың нәзіктігіне назар аударыңыз:

Кондор мен тотықұс:

Попугаяның ерекше сызығы бар. Өйткені, бұл сызба мені әрқашан өзінің толық еместігімен шатастырды, бұл Назкан бейнелері үшін әдеттен тыс. Өкінішке орай, ол өте қатты зақымдалған, бірақ кейбір фотосуреттерде бұл қисық байқалады (131-сурет), бұл сызбаның жалғасы сияқты және оны теңестіреді. Бүкіл сызбаны қарау өте қызықты болар еді, бірақ, өкінішке орай, мен көмектесе алмаймын. Мен сіздердің назарларыңызды осы өте үлкен кескіндердің контурларындағы қисықтардың шебер орындалуына аударамын (адамдар кондор фотосуретінде көрінеді). Қазіргі заманғы «эксперименттердің» кондорға қосымша қауырсын қосуға деген аянышты әрекеті анық көрінеді.

Міне, біз ашылу күнінің шарықтау шегіне жеттік. Үстіртте 10 гектардан астам жерге жайылған өте қызықты бейне, дәлірек айтсақ, сызбалар тобы бар. Ол Google Earth-те, көптеген фотосуреттерде анық көрінеді, бірақ өте аз жерде айтылған. Қарап көрейік:

Үлкен пеликанның өлшемі 280-ден 400 метрге дейін. Ұшақтағы фотосурет және сызбаның жұмыс сәті:

Тағы да, ұзындығы 300 метрден асатын қисық (Google-ге қарасаңыз) тамаша орындалған. Ерекше сурет, солай емес пе? Бұл бөтен нәрсенің иісі, сәл адамдық емес...

Біз осы және басқа суреттердің барлық оғаштары туралы кейінірек сөзсіз сөйлесетін боламыз, бірақ әзірше жалғастырайық.

Сәл басқа сипаттағы басқа сызбалар:

Кескіндер бар, кейде өте күрделі, тән дөңгелектеулері бар және пропорцияларды сақтау үшін таңбалауды қажет етеді, бірақ сонымен бірге көрінетін мағынасы жоқ. Жаңадан алынған қаламға қол қою сияқты нәрсе:

«Павлин» өрнегі оның оң қанатының сызықпен үйлесуі (бірақ бұл реставраторлардың жұмысы болуы мүмкін) арқасында қызықты. Ежелгі жасаушылардың бұл суретті рельефке қаншалықты шебер жазғанына таңданыңыз:

Біздің сызбаларды шолуымыз аяқталуы үшін, тартылмаған суреттер туралы бірнеше сөз. Жақында жапондық зерттеушілер көбірек сызбаларды тапты. Олардың бірі келесі суретте:

Үстірттің оңтүстігінде, Наска өзенінің жанында орналасқан. Не бейнеленгені түсініксіз, бірақ ені шамамен бір жарым метр болатын Т-сызықтары бар ойлы-қырлы жерді бойлай сызылған әсем, қалыпты қисық түріндегі қолжазба анық көрінеді (автокөлік жолына қарағанда).

Мен жоғарыда Пальпа маңындағы тапталған аумақты айттым, мұнда сызықтар қарабайыр геоглифтерге іргелес жатыр. Сондай-ақ зерттеулерде айтылған, бірақ, өкінішке орай, фотосуреттерде толығымен көрінбейтін, саусақтары немесе шатырлары көп тіршілік иесін бейнелейтін кішкентай, өте қызықты сызба (қиғаш көрсеткімен белгіленген) бар:

Тағы бірнеше сызбалар, мүмкін жоғары сапалы емес, бірақ қарабайыр геоглифтерден өзгеше стильде жасалған:

Келесі сызба әдеттен тыс, ол қалың (шамамен 3 м) t-сызығымен сызылған. Бұл құс екені анық, бірақ бөлшектер трапеция арқылы жойылады:

Шолудың соңында шамамен бірдей масштабтағы кейбір сызбаларды қамтитын диаграмма:

Көптеген зерттеушілер логикалық тұрғыдан симметриялы болуы керек (өрмекші, кондор және т.б.) кейбір сызбалардың асимметриясына назар аударды. Тіпті, бұл бұрмаланулар рельефтен туындады деген пікірлер айтылып, бұл сызбаларды түзету әрекеттері де болды. Шынында да, ежелгі адамдардың егжей-тегжейлер мен пропорцияларға деген ұқыптылығымен, кондордың әртүрлі өлшемдегі табандарын салу қандай да бір қисынды емес (Cурет 131).
Есіңізде болсын, табандар бір-бірінің көшірмелері емес, олардың әрқайсысында оншақты дәл орындалған дөңгелектеуді қамтитын екі мүлдем басқа үлгі. Жұмысты әртүрлі тілдерде сөйлейтін және әртүрлі сызбаларды қолданатын екі команда орындады деп елестету қиын. Ежелгі адамдардың симметриядан әдейі аулақ болғаны анық, әсіресе үстіртте мүлдем симметриялы
суреттер (олар туралы кейінірек). Сонымен, эскиз жасау кезінде мен бір таңғажайып нәрсені байқадым. Ежелгі адамдар үш өлшемді кескіндердің проекцияларын салған екен. Қарап көрейік:

Кондор аздап бұрышпен қиылысатын екі жазықтықта сызылады. Пеликан екі перпендикуляр орналасқан сияқты. Біздің өрмекшінің өте қызықты 3D көрінісі бар (1 – түпнұсқа сурет, 2 – суреттегі жазықтықтарды ескере отырып түзетілген). Бұл кейбір басқа сызбаларда байқалады. Мысалы - колибри, қанаттарының көлемі оның үстімізде ұшып бара жатқанын көрсетеді, ит, бізге арқасын бұрады, кесіртке және «тоғыз саусақ», алақанының өлшемдері әртүрлі (144-сурет). Ағашта үш өлшемді көлемнің қаншалықты ақылды түрде салынғанын қараңыз:

Бұл қағаздан немесе фольгадан жасалған сияқты, мен бір бұтағын түзетіп алдым.

Менен бұрын мұндай анық нәрселерді ешкім байқамаса, біртүрлі болар еді. Мен бразилиялық зерттеушілердің бір жұмысын таптым (4). Бірақ сол жерде өте күрделі түрлендірулер арқылы сызбалардың белгілі бір үш өлшемді физикалықлығы анықталды:

Мен паукпен келісемін, бірақ басқалармен мүлдем емес. Мен қандай да бір сызбаның үш өлшемді нұсқасын жасауды шештім. Міне, мысалы, пластилиннен жасалған «тоғыз саусақ» қалай көрінеді:

Мен лаппен трюк ойнауға тура келді, ежелгі адамдар оларды аздап әсірелеп бейнелеген, ал ешбір тіршілік иесі аяқтың ұшымен жүрмейді. Бірақ тұтастай алғанда, бұл бірден болды, маған ештеңе туралы ойлаудың қажеті жоқ - барлығы сызбада (белгілі бір буын, дененің қисаюы, «құлақ» жағдайы). Бір қызығы, фигура бастапқыда теңдестірілген (аяқпен тұрған) болып шықты. Автоматты түрде сұрақ туындады, бұл қандай жануар? ЖӘНЕ
Жалпы, ежелгі адамдар үстірттегі керемет жаттығуларға арналған заттарды қайдан алды?

Міне, әдеттегідей, бізді тағы бірнеше қызықты мәліметтер күтіп тұр.

Біздің сүйікті – өрмекшіге кезек берейік. Әртүрлі зерттеушілердің еңбектерінде бұл өрмекші Рицинулей отрядына жатады. Кіру-шығу сызықтары кейбір зерттеушілерге жыныс мүшесі болып көрінді, ал өрмекшітәрізділердің осы отрядының өрмекшісінің аяғында жыныс мүшесі бар. Бұл шын мәнінде адасудың пайда болған жері емес. Өрмекшіден бір минут үзіліс алайық, келесі сызбаға және менге назар аударайық
Мен оқырманнан маймыл мен ит не істеп жатыр деген сұраққа жауап беруін сұраймын.

Мен құрметті оқырманға не болып көрінгенін білмеймін, бірақ менің барлық респонденттерім жануарлар табиғи қажеттіліктерден қалпына келеді деп жауап берді. Оның үстіне, ежелгі адамдар иттің жынысын бір мәнді түрде көрсетті, ал жыныс мүшелері әдетте басқа конфигурацияда бейнеленген. Бұл өрмекшімен бірдей оқиға сияқты көрінеді - өрмекші ештеңені түзетпейді, оның табанында кіреберісі мен шығуы бар. Егер мұқият қарасаңыз, бұл өрмекші емес, құмырсқаға ұқсас нәрсе екен:

Және, әрине, Ричинулей емес. Біреу «құмырсқа» форумында әзілдегендей, бұл паук құмырсқасы. Шынында да, өрмекшінің цефалотораксы бар және мұнда ежелгі адамдар басы мен денесін құмырсқаға тән сегіз аяқты (құмырсқаның алты аяғы мен жұп мұрты бар) анық анықтады. Бір қызығы, үндістердің өздері шөлде не тартылғанын түсінбеді. Міне, керамикадағы суреттер:

Олар өрмекшілерді білетін және оларды салған (оң жақта), ал сол жақта біздің өрмекші құмырсқа бейнеленген сияқты, тек суретші аяқтардың санын үйлестірмеген - керамикада олардың 16-сы бар. Бұл шын мәнінде нені білдіретінін білмеймін, бірақ егер сіз қырық метрлік сызбаның ортасында тұрсаңыз, негізінен, сіз жерде не бейнеленгенін түсіне аласыз, бірақ сіз табандардың ұштарында дөңгелектеулерді байқамауыңыз мүмкін. Бірақ бір нәрсе анық - біздің планетада мұндай тіршілік жоқ.

Әрі қарай жүрейік. Үш сурет сұрақтар тудырады. Біріншісі - жоғарыда көрсетілген «тоғыз саусақ». Екіншісі – мүйізтұмсық ит. Кішкентай Наска кескіні, шамамен 50 метр, қандай да бір себептермен оны ұнатпайды және зерттеушілер сирек айтады:

Өкінішке орай, бұл не туралы менің ойым жоқ, сондықтан қалған суретке көшейік.

Үлкен пеликан.

Көлемі мен идеалды сызықтарына байланысты сызбада шөлдегідей көрінетін жалғыз сызба (және сәйкесінше ежелгілердің эскиздерінде). Бұл суретті пеликан деп атау мүлде дұрыс емес. Ұзын тұмсық және егінге ұқсас нәрсе пеликанды білдірмейді. Ежелгі адамдар құсты құс ететін негізгі деталь – оның қанаттарын анықтаған жоқ. Жалпы бұл сурет барлық жағынан функционалды емес. Сіз онымен жүре алмайсыз - ол жабық емес. Ал көзді қалай ұстау керек - қайтадан секіру керек пе? Бөлшектердің ерекшелігіне байланысты ауадан қарау ыңғайсыз. Ол сызықтарға да сәйкес келмейді. Бірақ, соған қарамастан, бұл нысанның әдейі жасалғанына күмән жоқ - ол үйлесімді көрінеді, идеалды қисық тридентті теңестіреді (шамасы көлденең), тұмсық артындағы түзу сызықтарды бөлу арқылы теңестіріледі. Неліктен бұл сурет өте ерекше сезім қалдырғанын түсіне алмадым. Және бәрі өте қарапайым. Кішкентай және нәзік бөлшектер айтарлықтай қашықтықта бөлінеді және алдымызда не тұрғанын түсіну үшін біз көзқарасымызды бір ұсақ бөлшектерден екіншісіне ауыстыруымыз керек. Бүкіл суретті түсіру үшін біршама қашықтықты жылжытсаңыз, онда бұл ұсақ бөлшектердің бәрі біріктіріліп, кескіннің мағынасы жоғалып кеткендей болады. Бұл сызбаны «сары» дақтың өлшемі - тордағы ең жоғары көру өткірлігі аймағы бар тіршілік иесі қабылдау үшін жасаған сияқты. Егер кез келген сызба керемет графика деп мәлімдесе, онда біздің пеликан бірінші үміткер болып табылады.

Тақырып, байқағаныңыздай, тайғақ, қалағаныңызша қиялдауға болады, мен оны мүлдем көтермей ме, жоқ па деп басында күмәндандым. Бірақ Наска үстірті - қоянның қай жерден секіретінін ешқашан білмейсің. Біртүрлі суреттер тақырыбын көтеруге тура келді, өйткені күтпеген жерден белгісіз сурет табылды. Кем дегенде, мен бұл туралы интернеттен ештеңе таба алмадым.

Дегенмен, сурет толығымен белгісіз емес. Веб-сайтта (24) бұл сызба зақымдану салдарынан жоғалған деп саналады және оның фрагменті берілген. Бірақ менің дерекқорымда жоғалған мәліметтерді оқуға болатын кем дегенде төрт фотосурет таптым. Сызба шынымен де қатты зақымдалған, бірақ қалған бөліктердің орналасуы, бақытымызға орай, бастапқы кескіннің қандай болатынын жоғары ықтималдықпен болжауға мүмкіндік береді. Иә
және сызбалардағы тәжірибе зиян тигізбеді.

Сонымен, премьера. Әсіресе «Кейбір бақылаулар» оқырмандары үшін. Наска үстіртінің жаңа тұрғыны. Танысу:

Сызба өте ерекше, ұзындығы шамамен 60 метр, стандартты стильде шамалы емес, бірақ сөзсіз ежелгі - бетін сызып, сызықтармен жабылған сияқты. Төменгі ортаңғы финді, контурдың бір бөлігін және қалған ішкі сызбаны қоспағанда, барлық мәліметтерді оқуға болады. Сызбаның соңғы кездері өшірілгенін көруге болады. Бірақ олар әдейі емес, қиыршық тас жинап жатқан болуы мүмкін.

Тағы да сұрақ туындайды: бұл ежелгі суретшілердің қиялы ма, әлде олар Тынық мұхитының жағалауында демалыста бір жерде қанаттары ұқсас орналасуы бар ұқсас балықты аңдыды ма? Жақында табылған реликті лоблы целакантты өте еске түсіреді. Егер, әрине, целаканттар сол кезде Оңтүстік Америка жағалауындағы мектептерде жүзіп жүрсе.

Сызбалардағы оғаштықтарды бір сәтке қойып, басқасын, өте аз болса да, бірақ қызықты суреттер тобын қарастырайық. Мен оны кәдімгі геометриялық белгілер деп атар едім.

Эстрелла:

Шаршы торы мен сақинасы:

Google Earth суреті іске қосылған тағы бір суретті және шаршылардың үлкенірек сақинасын көрсетеді:

Басқа сурет, мен оны «Эстрелла 2» деп атаймын:

Барлық кескіндер ұқсас тәсілдермен жасалған - ежелгі адамдар үшін маңызды нүктелер мен сызықтар тастармен белгіленген, ал тастардан тазартылған жеңіл аймақтар қосалқы рөл атқарады:

Көріп отырғаныңыздай, шаршылар шеңберінде және «эстрелла»-2-де барлық маңызды орталықтар да тастармен қапталған.

Наска шөлі Перудың оңтүстігіндегі Ика бөлімінде, Ингенио мен Наска өзендерінің арасында орналасқан. Бұл ұзындығы 300 м-ге дейін жететін адамдар мен жануарлардың, сызықтардың, спиральдардың және геометриялық пішіндердің орасан зор бейнелерімен жабылған 500 шаршы шақырым аумақ. Бұл белгілердің үлкендігі сонша, оларды тек ұшақтан көруге болады. Дегенмен, бүгінде кез келген адам үйден шықпай-ақ, Жердің спутниктік суреттерін көрсететін кез келген бағдарламаны іске қоса алады. Шөлдің координаталары 14°41"18,31"S 75°07"23,01"б.

Наска шөлінің құпиясы 1927 жылы Перудің оңтүстігіндегі шөлді алқаптың үстінен ұшып бара жатқан перу ұшқышы жердің ұзын сызықтармен сызылғанын және жануарлардың бейнелері салынғанын көргенде ашылды. Мұндай геометриялық конструкциялар Наска өркениеті кезінде Наска үстіртінде пайда болды. Ол Колумбияға дейінгі өркениеттерге жатады, б.з.б. II-IV ғасырлар.

Геоглифтер – үлкен жұмбақ, өйткені із-түзсіз жоғалып кеткен ежелгі үнді өркениетінің өкілдері неліктен тек ауадан көрінетін үлкен суреттер салғанын ешкім білмейді. Бейнелер кедей, тасты шөлді топыраққа сызылған сияқты. Бір қарағанда, олар әрең ажыратылады және шөлдің қызыл бетінде біреу сызған сызықтардың ретсіз тоғысуын білдіреді, бірақ құстың көзқарасы бойынша бұл хаос мағынаға ие болады.

Геоглифтердің өткен ғасырда ашылғанына қарамастан, бұл таңғажайып суреттердің мақсаты әлі белгісіз. Зерттеушілер А.Кребе мен Т.Меджиа оларды ежелгі суару жүйесінің бір бөлігі деп санайды. Т.Меджиа да кейінірек бейнелер инкандық қасиетті жолмен байланысты деген болжам жасады. Кейбір белгілер, мысалы, сызықтардың қиылысындағы тас үйінділері фигуралар культтік мақсатта пайдаланылғанын көрсетеді.

1941 жылы Наска алқабында болған П.Козок жазғы күн тоқырауында батып бара жатқан күн сәулелеріндегі сызықтардың ерекше рөліне назар аударып, бұл сызықтарды жердегі ең үлкен астрономия оқулығы деп атады. Бұл теорияны кейінірек неміс зерттеушісі М.Райхе өз зерттеулерінде дамытты. Оның ойынша, кейбір геометриялық пішіндер шоқжұлдыздарды, ал жануарлар бейнелері планеталардың орналасуын бейнелейді.

Астрономияны зерттеу ежелгі өркениеттер үшін көп мағыналы болды. Басқа нәрселермен қатар, оның практикалық қызметі де болды - ол ауыл шаруашылығы үшін маңызды жаңбырлы кезеңдерді болжауға көмектесті, бірақ археолог Х.Ланчо сызбалар өмірлік маңызды жерлерге, мысалы, жер асты су көздеріне баратын жолды көрсететін карталар деп болжады.

Ең керемет және сонымен бірге ең танымал теория әйгілі швейцариялық зерттеуші Эрих фон Даникенге тиесілі. Ол бұл бейнелер басқа планеталардан келген келімсектерге арналған жер бетіндегі белгілерден басқа ештеңе емес деп болжады.

Ежелгі Наска өркениетінің өкілдері аэронавтиканы меңгерген тағы бір гипотеза таң қалдырады, сондықтан сызбалар тек жоғарыдан көрінеді. Бұл теорияны растау үшін үстірт бетінде пайда болатын бірнеше қара дақтар ыстық ауа шарлары алаңдарында өрт шұңқырларының іздері ретінде түсіндіріледі. Сонымен қатар, Наска үндістерінің керамикалық бұйымдарында шарларға немесе батпырауықтарға ұқсайтын өрнектер бар.

Геоглифтердің нақты жасы белгісіз. Археологиялық зерттеулердің нәтижелері бойынша бейнелер әртүрлі кезеңде жасалған. Ең ерте, ең түзу сызықтар б.з.д. VI ғасырда, ең соңғысы - жануарлардың суреттері - біздің заманымыздың бірінші ғасырында пайда болған болуы мүмкін.

Ғалымдар фигуралардың қолмен жасалғанын дәлелдеді. Сызбалар шөлдің бетіне ені 130 см, тереңдігі 50 см борозда түрінде қолданылған. Қара топырақта сызықтар ақ жолақтар құрайды. Жарық сызықтары қоршаған бетінен аз қызатындықтан, қысым мен температураның айырмашылығы пайда болады, бұл сызықтардың құмды дауыл кезінде зардап шекпеуіне әкеледі.

Ертеде үлкен биіктіктен ғана көрінетін бұл суреттерді жер бетіне кім, не үшін салғаны әлі күнге дейін жұмбақ күйінде қалып отыр. Көптеген теориялар алға тартылды, бірақ олардың ешқайсысы әлі ғылыми расталған жоқ.