Geoglifos de Nazca. Deserto de Nazca, Peru - maravilhas do mundo - enciclopédia de viagens - catálogo de artigos - viagem com Oleg Baranovsky Petróglifos de Nazca

O Deserto de Nazca está localizado no sul do Peru, a 450 quilômetros de Lima. Esta é a região habitada pela civilização pré-inca de Nazca (séculos I-VI DC).

O povo Nazca travava guerras e comercializava, mas as suas principais atividades eram a pesca e a agricultura. Além disso, os Nazcas foram excelentes artistas e arquitetos - podemos julgar isso pelos produtos cerâmicos desta cultura encontrados e pelas ruínas de cidades antigas. Muitas evidências do alto nível de desenvolvimento desta civilização foram preservadas, sendo as principais, sem dúvida, as Linhas de Nazca - enormes geoglifos no deserto, visíveis apenas a partir de uma vista aérea.

O que ver

linhas de Nazca

Pinturas gigantes do deserto representando animais e vários objetos - as Linhas de Nazca - foram descobertas em 1926. Os pesquisadores sugerem que os geoglifos foram criados em 300-800 pela civilização Nazca. Eles foram chamados de “o maior calendário do mundo”, “o livro mais gigantesco sobre astronomia” – seu propósito exato permanece desconhecido.

A área onde estão localizadas as Linhas de Nazca cobre 500 km2 e está localizada no deserto, onde chove apenas meia hora por ano. É esse fato que permitiu que os geoglifos sobrevivessem até hoje.

Esses desenhos foram descritos pela primeira vez em 1548, mas durante muitos anos ninguém prestou muita atenção a eles. Talvez isso se deva ao fato de que só é possível vê-los bem do alto, e eles começaram a pilotar aviões sobre o deserto muito mais tarde. No início da década de 1940, durante a construção da Rodovia Pan-Americana, um professor americano convidado para estudar hidrologia costeira sobrevoava regularmente os vales com pequenos aviões. Foi ele quem chamou a atenção para as estranhas linhas formando enormes desenhos. A visão que se desenrolou o chocou e surpreendeu. O professor Kosok e outros cientistas dedicaram muitos anos ao estudo destas linhas. Eles conseguiram descobrir uma conexão entre a localização das linhas e o sol nos dias dos solstícios de verão e inverno, bem como indicações da lua, dos planetas e das constelações brilhantes. Parecia que a civilização Nazca construiu aqui um observatório gigante.

A técnica de criação de geoglifos foi muito simples: a camada superior escurecida foi cortada do solo e dobrada aqui, ao longo da faixa clara resultante, criando um rolo de cor mais escura emoldurando as linhas. Com o tempo, a cor das linhas escureceu e tornou-se menos contrastante, mas ainda podemos ver os desenhos deixados pela civilização Nazca.

Como assistir
Nazca possui diversas empresas que realizam voos turísticos em pequenos aviões sobre o deserto. Isso porque devido ao número de pessoas que desejam fiscalizar a Linha, poderá não haver vagas disponíveis para a data desejada no último momento.

Uma forma alternativa de ver as linhas é subir ao mirante da Rodovia Panamericana (El Mirador). O custo do levantamento é de 2 sóis (20 rublos), mas você só poderá ver 2 desenhos.

Linhas de Palpa

Ao contrário dos desenhos de Nazca, as Linhas de Palpa consistem mais em imagens humanas e desenhos geométricos. Segundo pesquisas arqueológicas, as Linhas de Palpa datam de um período anterior às Linhas de Nazca. Voando pelas Linhas de Palpa é possível ver a imagem de um Pelicano, imagem de uma mulher, um homem e um menino, a quem os arqueólogos apelidaram de “A Família”. Uma das Linhas de Palpa é a imagem de um Beija-flor - semelhante a um dos geoglifos das Linhas de Nazca. A Outra Linha é lida pelos arqueólogos como a imagem de um Cachorro perto da Praça. Perto da cidade de Palpa você pode ver a famosa imagem do Relógio de Sol e Tumi - uma faca ritual.

Ruínas de Cahuachi

A cidade mais importante e poderosa da civilização Nazca foi Cahuachi, uma cidade no Vale de Nazca, a 24 km da moderna cidade de Nazca. As escavações ainda estão em andamento aqui. Hoje tudo o que resta da cidade são:

• A Pirâmide Central tem 28 metros de altura e 100 metros de largura, composta por 7 degraus. Cerimônias religiosas eram realizadas aqui.
• Templo do Degrau com 5 metros de altura e 25 metros de largura
• 40 edifícios feitos de adobe (tijolo não cozido)

Perto da cidade havia uma necrópole, onde os cientistas encontraram sepulturas intocadas com diversos objetos que costumavam ser colocados em sepulturas (pratos, tecidos, joias, etc.). Todos os achados podem ser vistos no Museu Arqueológico Antonini (Museo Arqueológico Antonini) em Nazca.

Necrópole de Chauchilla (El cemitério de Chauchilla)

A Necrópole de Chauchilla está localizada a 30 km da cidade de Nazca. Este é o único lugar no Peru onde você pode ver as múmias de uma antiga civilização diretamente nos túmulos onde foram encontradas. Este cemitério foi utilizado entre os séculos III e IX dC, mas os principais sepultamentos datam de 600-700 anos. As múmias foram bem preservadas graças ao clima árido do deserto, bem como à tecnologia de embalsamamento utilizada pelos Nazcas: os corpos dos falecidos eram embrulhados em pano de algodão, pintados com tintas e embebidos em resinas. Foram as resinas que ajudaram a evitar os efeitos de decomposição das bactérias.
A necrópole foi descoberta em 1920, mas foi oficialmente reconhecida como sítio arqueológico e colocada sob proteção apenas em 1997. Antes disso, ele sofreu por muitos anos com saqueadores que roubaram uma parte significativa dos tesouros de Nazca.

Visita guiada de 2 horas - 30 Soles

Bilhete de entrada para a Necrópole - 5 Soleils

Reserva Natural de San Fernando (Baía de San Fernando)

A cerca de 80 km de Nazca existe uma reserva muito semelhante a Paracas. Aqui você também pode ver pinguins, leões marinhos, golfinhos e vários pássaros. E além disso, raposas andinas, guanacos e condores são encontrados em San Fernando.

É difícil chegar aqui e quase não há turistas aqui.Em San Fernando você pode passar momentos a sós com a natureza e o Oceano Pacífico!

Aquedutos de Cantayoc

Os Nazcas eram uma civilização muito avançada. Nas condições desérticas, onde o rio fica cheio de água apenas 40 dias por ano, os agricultores de Nazca precisavam de um sistema que lhes permitisse ter água durante todo o ano. Eles resolveram este problema criando um magnífico sistema de aquedutos. Um deles são os Aquedutos de Cantayoc, que ficam a menos de 5 km da cidade de Nazca e são uma cadeia de poços em espiral.

Quando ir

Nazca está localizada no deserto, onde quase sempre é seco e ensolarado. Dezembro a março é a época mais quente nesta região, com temperaturas médias diárias oscilando em torno de 27ºC. Junho a setembro são os meses mais frios do ano, com temperaturas diurnas tão baixas quanto 18ºC.

Como chegar a Nasca

Nazca está localizada a 450 quilômetros ao sul de Lima. Você pode chegar aqui de carro pela Rodovia Panamericana, ou por um dos muitos ônibus que fazem esse sentido. A viagem de ônibus levará 7 horas.

As Linhas de Nazca ainda causam muita polêmica sobre quem as criou e quando surgiram. Desenhos estranhos, claramente visíveis do ponto de vista de um pássaro, lembram formas geométricas, até listras e até representantes da fauna. As dimensões dos geoglifos são tão grandes que não é possível compreender como essas imagens foram desenhadas.

Linhas de Nazca: história da descoberta

Estranhos geoglifos - inscrições na superfície da terra, foram descobertos pela primeira vez em 1939 no planalto de Nazca, no Peru. O americano Paul Kosok, sobrevoando o planalto, notou estranhos desenhos que lembravam pássaros e animais de enorme tamanho. As imagens eram cortadas por linhas e formas geométricas, mas se destacavam com tanta clareza que era impossível duvidar do que viam.

Mais tarde, em 1941, Maria Reiche começou a pesquisar marcas estranhas na superfície da areia. Porém, só foi possível tirar uma foto do lugar inusitado em 1947. Maria Reiche dedicou mais de meio século à decifração dos estranhos símbolos, mas nunca foi fornecida uma conclusão final.

Hoje, o deserto é considerado área protegida e o direito de explorá-lo foi transferido para o Instituto Peruano de Cultura. Devido ao facto de o estudo de uma localização tão vasta exigir grandes investimentos, os futuros trabalhos científicos de decifração das Linhas de Nazca estão por enquanto suspensos.

Descrição dos desenhos de Nazca

Quando vistas do ar, as linhas da planície são claramente visíveis, mas andando pelo deserto é improvável que você consiga entender que há algo representado no solo. Por esta razão, só foram descobertos quando a aviação se tornou mais desenvolvida. Pequenos deslizamentos no planalto distorcem as imagens, que foram feitas por trincheiras escavadas em toda a superfície. A largura dos sulcos chega a 135 cm e a profundidade varia de 40 a 50 cm, enquanto o solo é idêntico em todos os lugares. É devido ao tamanho impressionante das linhas que elas são visíveis de altura, embora quase não sejam perceptíveis ao caminhar.

Entre as ilustrações estão claramente visíveis:

• pássaros e animais;
• figuras geométricas;
• linhas caóticas.

Os tamanhos das imagens impressas são bastante grandes. Assim, o condor se estende por uma distância de quase 120 m, e o lagarto chega a 188 m de comprimento. Há até um desenho que lembra um astronauta, cuja altura é de 30 m. A forma de desenhar os geoglifos é idêntica, e as linhas são. impressionante pela sua uniformidade, pois mesmo com a tecnologia moderna é possível desenhar tal trincheira parece impossível.

Hipóteses sobre a natureza do aparecimento das linhas

Cientistas de diferentes países tentaram descobrir para onde apontam as linhas e quem as estabeleceu. Havia uma teoria de que tais imagens foram pintadas pelos Incas, mas pesquisas comprovaram que elas foram criadas muito antes da existência do povo. O período aproximado ao qual o aparecimento das linhas de Nazca remonta ao século II aC. e. Foi nessa época que a tribo Nazca vivia no planalto. Numa aldeia pertencente ao povo, foram encontrados esboços que lembram desenhos feitos no deserto, o que mais uma vez confirma os palpites dos cientistas.

Maria Reiche decifrou alguns símbolos, o que lhe permitiu levantar a hipótese de que os desenhos refletiam um mapa do céu estrelado e, portanto, eram utilizados para fins astronômicos ou astrológicos. É verdade que esta teoria foi posteriormente refutada, uma vez que apenas um quarto das imagens correspondia a corpos astronómicos conhecidos, o que parece insuficiente para uma conclusão precisa.

No momento, ainda não se sabe por que as linhas de Nazca foram traçadas e como um povo que não possuía habilidades de escrita conseguiu reproduzir tais marcas em uma área de 350 metros quadrados. km.

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e também obtido usando o Google Earth

Utilizamos as versões e classificações expressas no livro de A. Belokon “Deserto de Nazca. Traços de outra mente” e no filme da LAI “Nazca – Além da Lógica” da série “Tópicos Proibidos da História”.

I. Linhas

Portanto, se você tentar se aprofundar no assunto, a primeira coisa que encontrará é um grande número de teorias baseadas em material factual bastante modesto. E quando você vê um diagrama de linhas e desenhos da parte mais famosa do deserto de Nazca, por exemplo, este:

na melhor das hipóteses, isso não acrescenta clareza.

Resolvi me interessar pelo tema e de alguma forma me envolvi discretamente em um pequeno estudo, cujos resultados posto aqui. Não haverá classificações ou teorias revolucionárias, a ênfase será simplesmente ligeiramente alterada com base no material factual do Google Earth e, na minha opinião, serão oferecidas interpretações lógicas.

A primeira coisa que fiz foi, segundo a tradição estabelecida, deixar os roteiros turísticos que tinha encontrado, ou melhor, voado, e decidi interessar-me pela zona envolvente (usando o Google, claro). Os resultados foram simplesmente deslumbrantes! Se a literatura menciona um trecho da superfície terrestre de 70 por 15 km, então na verdade as linhas são visíveis ao longo de quase toda a faixa costeira, até a cidade de Trujillo, que fica 900 km ao norte. Usei marcadores no mapa para marcar lugares onde as linhas eram óbvias.

Por exemplo, linhas bem preservadas perto da cidade de Casma, 650 km ao norte de Nazca.

É bem possível que houvesse muitas linhas ao longo de toda a costa, e a preservação das linhas de Nazca seja apenas a singularidade das condições naturais mais o heroísmo da incansável pesquisadora Maria Reiche, em grande parte graças a quem todo este lugar (o Nazca Plateau é agora uma reserva natural) permaneceu em boas condições.

Na periferia, a densidade das linhas é muito menor, há menos caos nelas e, enquanto me adaptava para encontrá-las, alguns padrões ficaram claros.

A primeira (conhecida) - as linhas antigas são quase sempre perfeitamente retas por centenas de metros, e às vezes quilômetros (muito fáceis de verificar com uma régua), têm bordas características nas laterais, muitas vezes ignoram o relevo e você sempre obtém o sentindo que foram feitos exatamente naquele lugar, onde você os olha no Google.

Os vestígios humanos são obviamente modernos (principalmente automóveis) ou “caminhantes”, dependendo do terreno. Além disso, as pessoas costumam usar linhas para seus próprios fins:

O segundo e mais importante padrão é o APEGO AO RELEVO, e não apenas ao relevo, mas às mudanças no relevo – vales de rios, junções desérticas com montanhas, bordas de planaltos, topos planos de colinas, etc.

As marcas são linhas bem preservadas. A ligação aos vales e contrafortes dos rios é bem visível. Os quadradinhos azuis no centro são aquele lugar popular com muitas linhas e desenhos.

Plano detalhado da região de Palpa.

Um enredo do mesmo em 3D.

Abaixo dou exemplos dos locais mais típicos onde as linhas se encontram (vamos esquecer por um momento o planalto com seu caos de linhas e padrões e tentar encontrar algoritmos elementares usando exemplos simples).

Contrafortes-montanhas:

perto de Lima (360 km de Nazca)

Colina com “astronauta”:

Cumes das colinas:

Perto de Lima:

Vales fluviais:

A seguinte classificação de linhas foi formada por si só.

LINHAS DE VARREDURA – linhas finas e longas, retas, ziguezagues, etc. Eles também fizeram desenhos.

LINHAS DE PASSAGEM – tiras longas e finas de mesma espessura ou em expansão.

TIRAS PRINCIPAIS - faixas largas, de até cem metros, retangulares ou alargadas, cujo comprimento é proporcional à largura.

A classificação não é rígida, ou seja, uma linha de passagem curta e grossa pode ser chamada de faixa principal longa e fina, etc.

Muitas vezes, as linhas de passagem são unidas às principais e obtém-se uma linha com “geometria variável”. As juntas são claramente visíveis em quase todos os lugares e às vezes são marcadas por aglomerados característicos de pontos.

Há outra classe clara de listras, mas falaremos mais sobre isso mais tarde.

Outro padrão interessante surgiu. Eu chamo isso de regra da altura. Quase todas as faixas de largura desigual se alargam à medida que a altura diminui. A regra não é absoluta se, digamos, a diferença de altura for pequena. Às vezes existem grupos de bandas com relação inversa, por exemplo, como aqui:

E, em geral, parece que a mudança na largura de banda não depende da altura, mas de outro fator.

Então, estou anunciando a versão funcional.

Algo que interessava aos antigos foi levado das montanhas por um cataclismo ou por chuvas e rios e se instalou em vales e planaltos fluviais. Poderia ser qualquer coisa – terras raras, metais preciosos, materiais de construção para megálitos, oricalco, fluidos quânticos, etc. Vamos chamá-lo de “minério” por enquanto. E o planalto de Nazca, e, ao que parece, toda a costa oeste peruana foi um grande desenvolvimento desta jazida de minério. Não toco especificamente na questão “como eles fizeram isso”, é uma questão de tecnologia, e na minha opinião é muito imprudente comentar, digamos, o funcionamento de um reator nuclear a partir da posição de uma cidade medieval morador. Agora estamos interessados ​​na questão “o que eles fizeram”.

Consideremos os principais algoritmos de mineração no planalto de Nazca.

Clássicos do gênero. Não vamos prestar atenção nas espirais e nos desenhos por enquanto, vamos deixar isso para depois. Então, três passagens. Selecionamos uma área, escaneamos, neste caso em zigue-zague, selecionamos o minério com uma linha de passagem e obtemos os mais saborosos em pequenas tiras principais. Todos.

Não posso deixar de observar o seguinte.

Um desenho muito famoso desta figura. As pontas da linha de passe foram levemente ajustadas (na verdade, a linha de varredura vai muito além dos limites do desenho), chamaram de chicote e voila, o significado mudou. Você pode lançar um pandeiro aos índios e se alegrar com a grandeza da ciência...

Desculpe, me distraí.

Mais exemplos.

No canto inferior esquerdo está uma estrada moderna. O mesmo algoritmo - apenas digitalizado de maneiras diferentes - longitudinal, radial e até um pouco em zigue-zague. E então passamos pelos principais. Eles até deixaram pilhas de pontos.

E também, nos diagramas.

É muito possível que as espirais sejam algo como calibração ou uma forma especial de digitalização.

Em grandes áreas, foram utilizadas linhas retas de varredura com vários quilômetros de extensão.

Cinco métodos de digitalização são claramente visíveis:

Vamos resumir os resultados preliminares.

Existe um padrão em todos os lugares - digitalizar primeiro, passar alguns por cima deles e cobrir todos os principais. Pode-se presumir que os transeuntes escanearam profundamente, coletaram amostras e mineraram. As faixas principais foram intensamente desenvolvidas.

O próximo exemplo é muito importante.

O algoritmo é o mesmo, mas funciona em duas etapas, entre as quais parece haver um grande período de tempo. Ou o recurso é renovável ou, mais provavelmente, a evolução da tecnologia (passaram a trabalhar com minério mais pobre). É aqui que aparece a 4ª classe de listras. Não há muitos deles. São largos (até cem metros), retangulares, com pontas características e sempre atravessam e superam os principais. Eu os chamei de tecnológicos.

A regra das alturas (expansão das linhas com diminuição da altura) está associada não à altura, mas ao enriquecimento do minério (descendo, o fluxo se expande), mas em algum lugar isso não funciona.

Surge a questão. Por que eles simplesmente não removem toda a parte superior da terra e a processam, como fariam agora?

Eles provavelmente tinham uma visão diferente da ecologia. Outro nível. Somente pessoas que tivessem muito cuidado com o meio ambiente poderiam revestir riachos, pedras e pedras com alvenaria poligonal. E, apesar de cortarem rochas como queriam e moverem megálitos como cubos de madeira, eles, ao que parece, não derrubaram montanhas, não viraram rios, mas simplesmente modificaram cuidadosamente os lugares onde viviam e faziam alguma coisa.

No entanto, existem exemplos de processamento intensivo.

O próximo local fica a 800 km ao norte. E se não fosse a linha de pontos agrupados, que se estende por quase 4 km independentemente do terreno, poderíamos pensar que esta é uma atividade moderna.

Ainda há muitos detalhes (em relação às próprias linhas) aos quais gostaria de prestar atenção.

Mas tudo isso tem a ver com tecnologia e exige uma abordagem mais detalhada e qualificada. Passamos para a segunda parte.

II. Desenhos

Então, os desenhos.

De forma totalmente natural, todas as imagens que não pertencem a linhas são organizadas em três grupos.

Os desenhos reais são desenhos de animais, plantas e vários tipos de espirais.

Petróglifos ampliados são imagens antropomórficas e semelhantes.

Plantas. Todos os tipos de desenhos estranhos, círculos, grupos de pontos, etc.

Vejamos o primeiro grupo. Lembremos que desenhos são criatividade e a avaliação subjetiva é inevitável. O autor está sempre presente aqui, o significado que transmite, o instrumento e o meio. Tudo fica claro com a operadora, mas tentaremos explicar as três primeiras posições. E para a pureza da percepção, proponho esquecer um pouco o tamanho dos desenhos, o tempo de criação, as teorias, etc., e percebê-los como aparecem aqui mesmo na tela do monitor.

Os desenhos possuem três características principais. Na verdade, tudo isso é conhecido há muito tempo, mas considero necessário repeti-lo e dar a devida ênfase.

Primeiro. Estilo geral, um estilo de desenho, tudo é feito com uma linha. Segundo M. Reiche, há um alinhamento de linhas extraordinário e matematicamente preciso. Hoje em dia isso é chamado de elementos de computação gráfica.

Observemos mais uma sutileza. Se, digamos, os antigos desenhos egípcios cheiram a arrogância e grandeza, as imagens maias cheiram a pesadelos sobrenaturais, então nos desenhos de Nazca há, por um lado, leveza e simplicidade, como nos grafites em cercas de concreto, e por outro , graça de design.

Segunda característica. Correlação de todos os padrões e espirais com linhas ou direções de linhas

Terceiro. A atitude dos criadores de tiras em relação aos desenhos. Muitas vezes, os padrões se sobrepõem às listras e vice-versa, e às vezes as listras principais os cobrem completamente

Pode-se acrescentar, e agora quase ninguém duvida disso, que foram destinados ao observador do ar e de uma altura considerável.

O segundo grupo são os petróglifos ampliados.

O planalto de Nazca é hoje um deserto sem vida, coberto de pedras escurecidas pelo calor e pelo sol e cortado pelos leitos de riachos há muito secos; um dos lugares mais secos da Terra. Está localizada a 450 km ao sul de Lima, capital do Peru, a 40 km da costa do Pacífico, a uma altitude de aproximadamente 450 m. As chuvas caem aqui em média uma vez a cada dois anos e não duram mais de meia hora.

Na década de 20, com o início das viagens aéreas de Lima a Arequipa, estranhas linhas começaram a ser notadas no planalto. Muitas linhas. Retas como uma flecha, às vezes estendendo-se até o horizonte, largas e estreitas, cruzando-se e sobrepondo-se, combinando-se em padrões inimagináveis ​​​​e espalhando-se pelos centros, as linhas faziam o deserto parecer uma prancheta gigante:

Desde meados do século passado iniciou-se um estudo sério das linhagens e culturas que habitavam esta região, mas os geoglifos ainda guardavam os seus segredos; Começaram a aparecer versões que explicam o fenômeno fora da corrente principal da ciência acadêmica, o tema ocupou seu devido lugar entre os mistérios não resolvidos de civilizações antigas e agora quase todo mundo conhece os geoglifos de Nazca.

Representantes da ciência oficial afirmaram repetidamente que tudo está resolvido e decifrado, que nada mais são do que vestígios de cerimónias religiosas ou, em casos extremos, vestígios de procura de fontes de água ou restos de indicadores astronómicos. Mas basta olhar as fotos de um avião, ou melhor ainda, do espaço, e surgem dúvidas e questionamentos - que tipo de rituais eram esses que obrigavam os índios, cuja sociedade estava nos primeiros estágios de desenvolvimento, a viver em pequenas aldeias e aldeias , forçado a lutar constantemente pela sobrevivência, a delinear centenas de quilómetros quadrados de deserto com formas geométricas, muitos quilómetros de linhas retas e imagens de design gigantes que só podem ser vistas de grandes alturas?
Maria Reiche, que dedicou mais de 50 anos ao estudo dos geoglifos, assinala no seu livro que, dada a colossal quantidade de trabalhos realizados, a criação de linhas deveria ter sido a tarefa central da sociedade que então habitava esta área. ..

Embora seja importante notar que em trabalhos mais especializados, os arqueólogos não aderem a conclusões tão categóricas sobre a solução completa das linhas, mencionando as cerimônias religiosas apenas como a versão mais provável que requer mais pesquisas.

E proponho tocar novamente neste mistério incrível, mas talvez um pouco mais de perto, como se fosse de outra dimensão; fazer algo semelhante ao que P. Kosok fez em 1939, quando alugou pela primeira vez um avião especificamente para sobrevoar o deserto.

Então, um pouco de informação necessária.

1927 Descoberta oficial das linhas pelo arqueólogo peruano Toribio Meia Xespe.

1939 A pesquisa sobre geoglifos começa pelo historiador Paul Kosok, da Long Island University, em Nova York.

1946 – 1998 Estudo de geoglifos pela matemática e arqueóloga alemã Maria Reiche. Chegando pela primeira vez com Paul Kosok como tradutor, Maria Reiche deu continuidade à pesquisa das falas, que se tornou o principal trabalho de sua vida. Em grande parte graças a esta mulher corajosa, as linhas continuam a existir e estão disponíveis para investigação.

1960 Início do estudo intensivo de geoglifos por diversas expedições e pesquisadores.

1968 Publicação do livro “Carruagens dos Deuses” de Erich Von Denikin, onde é expressa uma versão dos vestígios de civilizações extraterrestres. O início da grande popularidade dos geoglifos de Nazca e o boom turístico no planalto.

Expedição de 1973 do astrônomo inglês Gerald Hawkins (autor de uma monografia sobre Stonehenge), cujos resultados mostraram a inconsistência da versão astronômica proposta por P. Kosak e M. Reiche.

1994 Graças aos esforços de Maria Reiche, os geoglifos de Nazca são incluídos na Lista do Patrimônio Mundial da UNESCO.

Desde 1997, o projeto Nazca-Palpa, liderado pelo arqueólogo peruano Joni Isla e pelo Prof. Markus Reindel do Instituto Arqueológico Alemão com o apoio da Fundação Suíça-Liechtenstein para Pesquisa Arqueológica Estrangeira. A principal versão baseada nos resultados do trabalho desde 1997 são as já mencionadas ações rituais associadas ao culto à água e à fertilidade.

Atualmente, um sistema de informação geográfica GIS (exibição digital tridimensional de geoglifos combinada com informações arqueológicas e geológicas) está sendo criado com a participação do Instituto de Geodésia e Fotogrametria de Zurique.

Um pouco sobre as versões. Já foram citados os dois mais populares (rituais dos índios e vestígios de civilizações extraterrestres):

Primeiramente, vamos esclarecer um pouco o significado do termo “geóglifos”. Segundo a Wikipedia, “um geoglifo é um padrão geométrico ou modelado aplicado ao solo, geralmente com mais de 4 metros de comprimento. Existem duas maneiras de criar geoglifos - removendo a camada superior do solo ao longo do perímetro do padrão ou, inversamente, despejando. pedra britada onde a linha do padrão deveria ficar. Muitos geoglifos são tão grandes que só podem ser vistos do ar." Vale acrescentar que a esmagadora maioria dos geoglifos são desenhos ou sinais interpretados de forma totalmente inequívoca, e desde os tempos antigos até hoje as pessoas aplicaram e aplicam geoglifos para fins específicos - religiosos, ideológicos, técnicos, de entretenimento, publicitários. Hoje em dia, graças ao progresso tecnológico, os métodos de aplicação melhoraram significativamente e, em última análise, tanto a pista iluminada como as ilhas artificiais dos Emirados Árabes Unidos podem ser consideradas geoglifos modernos:

De acordo com o exposto, não é totalmente correto considerar as linhas de Nazca (o número de desenhos gigantes é apenas uma fração de um por cento do número de linhas e figuras geométricas) como geoglifos, devido aos propósitos desconhecidos para os quais foram desenhados . Afinal, ninguém pensaria em considerar, digamos, atividades agrícolas ou um sistema de transporte como geoglifos, que vistos de grandes alturas também parecem padrões geométricos. Mas aconteceu que na arqueologia oficial e na literatura popular as linhas e desenhos de Nazca são chamados de geoglifos. Também não quebraremos as tradições.

1. LINHAS

Geoglifos são encontrados em quase toda a costa oeste da América do Sul. Neste capítulo veremos detalhadamente os geoglifos da região de Nazca, e informações sobre outras regiões podem ser encontradas no apêndice.

O mapa a seguir mostra em áreas azuis onde as linhas são claramente visíveis no Google Earth e possuem uma estrutura semelhante; o retângulo vermelho é um “local turístico” onde a densidade das linhas é máxima e a maior parte dos desenhos está concentrada; A área roxa é a área de distribuição das linhas considerada na maioria dos estudos, quando dizem “geóglifos Nazca-Palpa” se referem a esta área específica. O ícone roxo no canto superior esquerdo é o famoso geoglifo "Paracas Candelabra":

Área do retângulo vermelho:

Área roxa:

Os próprios geoglifos são algo bastante simples - pedras cobertas com um bronzeado escuro do deserto (óxidos de manganês e ferro) foram removidas para o lado, expondo assim uma leve camada de subsolo composta por uma mistura de areia, argila e gesso:

Mas muitas vezes os geoglifos têm um design mais complexo - um recesso, um limite ordenado, estruturas de pedra ou simplesmente pilhas de pedras nas extremidades das linhas, razão pela qual em alguns trabalhos são chamados de estruturas terrestres.

Onde os geoglifos alcançam as montanhas, uma camada mais leve de entulho foi exposta:

Neste capítulo consideraremos principalmente aquela grande parte dos geoglifos, que inclui linhas e figuras geométricas.

Com base na sua forma, geralmente são divididos da seguinte forma:

Linhas e listras com largura de 15 cm a 10 metros ou mais, que podem se estender por muitos quilômetros (1-3 km são bastante comuns, algumas fontes mencionam 18 km ou mais). A maioria dos desenhos é desenhada com linhas finas. As listras às vezes se expandem suavemente ao longo de todo o comprimento:

Triângulos truncados e alongados (o tipo de forma geométrica mais comum no planalto depois das linhas) de vários tamanhos (de 3 m a mais de 1 km) - geralmente são chamados de trapézios:

Grandes áreas de formato retangular e irregular:

Freqüentemente, as linhas e plataformas são recuadas, segundo M. Reiche, até 30 cm ou mais, as reentrâncias próximas às linhas costumam ter um perfil arqueado:

Isto é claramente visível em trapézios quase enterrados:

Ou em foto tirada por um integrante da expedição LAI:

O local da filmagem:

As linhas quase sempre têm limites claramente definidos - basicamente é algo como uma borda, mantida com muita precisão ao longo de todo o comprimento da linha. Mas os limites também podem ser montes de pedras (para grandes trapézios e retângulos, como na Fig. 15) ou montes de pedras com vários graus de ordem:

Observemos a característica pela qual os geoglifos de Nazca se tornaram amplamente conhecidos - a retidão. Em 1973, J. Hawkins escreveu que algumas linhas retas de vários quilômetros foram feitas no limite das capacidades fotogramétricas. Não sei como estão as coisas agora, mas você tem que admitir, não é nada ruim para os índios. Deve-se acrescentar que muitas vezes as linhas seguem o relevo, como se não percebessem.

Exemplos que se tornaram clássicos:

Vista do avião:

Os centros estão claramente visíveis no mapa 6. Mapa dos centros compilado por Maria Reiche (pequenos pontos):

O pesquisador americano Anthony Eveny em seu livro “Entre linhas” menciona 62 centros na região de Nazca-Palpa.

Freqüentemente, as linhas são conectadas entre si e combinadas em várias combinações. Percebe-se também que o trabalho ocorreu em várias etapas, muitas vezes linhas e figuras se sobrepõem:

Vale ressaltar a localização dos trapézios. As bases geralmente ficam voltadas para vales de rios, a parte estreita é quase sempre mais alta que a base. Embora onde a diferença de elevação seja pequena (no topo de colinas planas ou no deserto), isso não funciona:

Algumas palavras precisam ser ditas sobre a idade e o número de linhas. É geralmente aceito pela ciência oficial que as linhas foram criadas no período entre 400 AC. e. e 600 DC Baseia-se em fragmentos de cerâmica de diferentes fases da cultura Nazca, encontrados em lixões e pilhas de pedras nas linhas, bem como na datação por radiocarbono de restos de postes de madeira considerados marcadores. A datação por termoluminescência também é utilizada, o que mostra resultados semelhantes. Abordaremos esse tema mais adiante.

Quanto ao número de linhas - Maria Reiche registrou cerca de 9.000 delas, atualmente o número é mencionado entre 13.000 e 30.000 (e isso está apenas na parte roxa do mapa 5; ninguém contou linhas semelhantes em Ica e Pisco, embora existam obviamente eles estão lá muito menos). Mas devemos levar em conta que vemos apenas o que nos deixou o tempo e o cuidado de Maria Reiche (agora o Planalto de Nazca é uma reserva natural), que mencionou em seu livro que diante de seus olhos estão sendo plantadas áreas com linhas e espirais interessantes. sob lavouras de algodão. Obviamente, a maioria deles foi soterrada pela erosão, areia e atividade humana, e as próprias linhas às vezes se cobrem em várias camadas, e seu número real pode diferir em pelo menos uma ordem de grandeza. Faz sentido falar não sobre o número, mas sobre a densidade das linhas. Mas aqui vale a pena notar o seguinte.

Considerando que o clima, como indicam os arqueólogos, era mais úmido nesse período (e no Google Earth fica claro que as ruínas e restos de estruturas de irrigação vão muito mais fundo no deserto), a densidade máxima de geoglifos é observada perto de vales de rios e assentamentos (Mapa 7). Mas você pode encontrar linhas individuais nas montanhas e no deserto:

A uma altitude de 2.000 m, 50 km a oeste de Nazca:

Trapézio de um grupo de linhas no deserto a 25 km de Ica:

E mais longe. Ao compilar um SIG de algumas áreas de Palpa e Nazca, concluiu-se que, em geral, todas as linhas são construídas em locais acessíveis ao homem e o que se passa nas linhas (mas não nas próprias linhas) pode ser visto a partir de pontos de observação remotos. . Não sei quanto ao segundo, mas o primeiro parece ser verdadeiro para a grande maioria das linhas (há locais inconvenientes, mas não encontrei nenhum intransitável), especialmente porque o Google Earth permite rodar a imagem desta caminho e aquilo (área roxa no mapa 5):

A lista de recursos óbvios poderia continuar, mas talvez seja hora de passar aos detalhes.

A primeira coisa que gostaria de começar é uma quantidade significativa de trabalho realizado, para dizer o mínimo, não muito bem:

A maior parte das fotografias foi tirada dentro da área roxa do mapa 5, que estava mais exposta à invasão de turistas e vários tipos de experimentadores; Segundo Reiche, aqui houve até manobras militares. Procurei ao máximo evitar vestígios claramente modernos, até porque não é difícil - são mais claros, vão por cima de linhas antigas e não apresentam sinais de erosão.

Mais alguns exemplos ilustrativos:

Os antigos tinham rituais estranhos - valeria a pena trabalhar tanto na marcação e na limpeza que você desistiria de tudo no meio ou mesmo na parte final? É interessante que às vezes em trapézios totalmente acabados muitas vezes há montes de pedras, como se abandonadas ou esquecidas pelos construtores:

Segundo os arqueólogos, os trabalhos de construção e reconstrução das linhas foram realizados constantemente. Acrescentarei que isto diz respeito apenas a determinados grupos de linhas localizadas perto de Palpa e no vale do rio Ingenio. Todo tipo de atividade não parou por aí, talvez ainda na época dos Incas, a julgar pelas inúmeras estruturas de pedra ao redor das bases dos trapézios:

Alguns desses lugares são às vezes marcados por imagens-geóglifos antropomórficas e bastante primitivas, que lembram pinturas rupestres comuns (os historiadores os atribuem ao estilo da cultura Paracas, 400-100 aC, a antecessora da cultura Nazca). É claramente visível que muitas pessoas pisaram ali (incluindo turistas modernos):

Deve-se dizer que os arqueólogos geralmente preferem estudar esses lugares.

Aqui chegamos a um detalhe extremamente interessante.

Você notou que menciono constantemente estacas e estruturas de pedra - elas serviam para fazer bordas, deixavam-nas arbitrariamente nas linhas. Mas há outro tipo de elementos semelhantes, como se estivessem incluídos no desenho de um número significativo de trapézios. Observe dois elementos na extremidade estreita e um na extremidade larga:

Este é um detalhe importante, então aqui estão mais alguns exemplos:

Nesta imagem do Google, vários trapézios possuem elementos semelhantes:

Esses elementos não são acréscimos recentes - eles estão presentes em alguns trapézios inacabados e também são encontrados em todas as 5 regiões indicadas no mapa. Aqui estão exemplos de extremos opostos - o primeiro da região de Pisco e dois da área montanhosa a leste de Nazca. Curiosamente, neste último estes elementos também estão presentes dentro do trapézio:

Os arqueólogos recentemente se interessaram por esses elementos, e aqui estão as descrições dessas estruturas em um dos trapézios da área de Palpa (1):

Plataformas de pedra com paredes de pedras unidas com argamassa de barro, por vezes duplas (a parede exterior era feita das faces planas da pedra, dando-lhe um aspecto grandioso), preenchidas com rocha, entre as quais se encontram fragmentos de cerâmica e restos de alimentos ; havia um piso elevado feito de argila compactada e incrustações de pedra. Foi sugerido que vigas de madeira fossem colocadas no topo dessas estruturas e usadas como plataformas.

O diagrama mostra fossas entre as plataformas, onde foram encontrados restos de pilares de madeira (salgueiro), presumivelmente maciços. A análise de radiocarbono de um dos pilares mostrou uma idade de 340-425 DC, um pedaço de pau de uma plataforma de pedra (outro trapézio) - 420-540 DC. e. Além disso, foram encontradas covas com restos de pilares nos limites dos trapézios.

Aqui está a descrição de uma estrutura em anel encontrada próxima ao trapézio e, segundo os arqueólogos, semelhante às encontradas na base dos trapézios:

O método de construção é semelhante às plataformas descritas acima, com a diferença de que o interior da parede também ganhou esplendor. Tinha o formato da letra D, com uma lacuna no lado plano. É visível uma pedra plana colocada após a reconstrução, mas nota-se que existia uma segunda, ambas utilizadas como suporte das escadas de acesso à plataforma.

Na maioria dos casos, esses elementos não tinham uma estrutura tão complexa e eram simplesmente montes ou estruturas circulares de pedras, e um único elemento na base do trapézio não podia ser lido.

E mais exemplos:

Detenhamo-nos neste ponto com um pouco mais de detalhes, pois é bastante óbvio que as plataformas foram construídas em conjunto com trapézios. Eles podem ser vistos com frequência no Google Earth, e as estruturas em anel são claramente visíveis. E é improvável que os índios procurassem especificamente trapézios para construir plataformas sobre eles. Às vezes até um trapézio é quase imperceptível, mas esses elementos são claramente visíveis (por exemplo, em
deserto a 20 km de Ica):

Grandes plataformas retangulares têm um conjunto de elementos ligeiramente diferente - duas grandes pilhas de pedras, uma localizada em cada borda. Talvez um deles seja mostrado no documentário da National Geographic "Linhas de Nazca: Decifradas":

Bem, um ponto definitivo a favor dos rituais.

Com base em nossa versão ortodoxa, é lógico supor que deve haver algum tipo de marcação. Na verdade, existe algo semelhante e é muito usado - uma fina linha central que atravessa o centro do trapézio e às vezes se estende muito além. Em alguns trabalhos de arqueólogos, às vezes é chamada de linha central do trapézio. Geralmente está vinculado às plataformas descritas acima
(começa ou passa próximo à plataforma na base, e sempre sai exatamente no meio entre as plataformas na extremidade estreita), o trapézio pode não ser simétrico em relação a ele (e às plataformas, respectivamente):

Isto é verdade para todas as áreas selecionadas do mapa 5. O trapézio da Figura Ica é indicativo a este respeito. 28, cuja linha central parece traçar uma linha entre pilhas de pedras.

Exemplos de diferentes tipos de marcações de trapézios e listras, bem como diferentes tipos de trabalho sobre eles na área roxa (nós os chamamos de colchões e fitas perfuradas):

A marcação em alguns dos exemplos apresentados já não é uma simples delimitação dos eixos principais e contornos. Existem elementos aqui, por assim dizer, de varredura de toda a área do futuro geoglifo.

Isto é especialmente perceptível nas marcações de grandes áreas retangulares do “ponto turístico” próximo ao Rio Engenho:

Sob a plataforma:

E aqui, ao lado do site existente, outro foi marcado:

Marcações semelhantes para futuros locais no layout de M. Reiche são claramente legíveis:

Vamos anotar as “marcações de digitalização” e seguir em frente.

Curiosamente, os marcadores e aqueles que realizaram o trabalho de limpeza pareciam por vezes incapazes de coordenar suficientemente as suas acções:

E um exemplo de dois grandes trapézios. Eu me pergunto se foi planejado dessa forma ou se alguém entendeu algo errado:

Diante de tudo isso, foi difícil não tentar olhar mais de perto a atuação dos marcadores.

E aqui temos mais alguns detalhes extremamente interessantes nos esperando.

Para começar, direi que é muito indicativo comparar o comportamento do transporte moderno e dos marcadores antigos usando uma linha fina. Os trilhos de carros e motocicletas correm de forma irregular em uma direção e é difícil encontrar trechos retos com mais de algumas centenas de metros. Ao mesmo tempo, a linha antiga é sempre praticamente reta, muitas vezes se move inexoravelmente por muitos quilômetros (verificado no Google com régua), ora desaparecendo, como se saísse do chão, e reaparecendo na mesma direção; ocasionalmente pode fazer uma ligeira curva, mudar de direção abruptamente ou nem tanto; e no final ou repousa no centro das interseções, ou desaparece suavemente, dissolvendo-se em um trapézio, cruzando linhas ou com mudança de relevo.

Freqüentemente, os marcadores parecem estar apoiados em pilhas de pedras localizadas próximas às linhas e, menos frequentemente, nas próprias linhas:

Ou este exemplo:

Já falei sobre franqueza, mas observarei o seguinte.

Algumas linhas e trapézios, mesmo distorcidos pelo relevo, tornam-se retos a partir de determinado ponto de observação do ar, como já foi observado em alguns estudos. Por exemplo. A linha caminhando levemente na imagem de satélite parece quase reta de um ponto de observação localizado um pouco ao lado (imagem do documentário "Linhas de Nazca. Decifradas"):

Não sou especialista na área de geodésia, mas, na minha opinião, traçar uma linha em terreno acidentado ao longo do qual um plano inclinado cruza o relevo é uma tarefa bastante difícil.

Outro exemplo semelhante. À esquerda está uma foto de um avião, à direita de um satélite. No centro está um fragmento de uma foto antiga de Paul Kosok (tirada do canto inferior direito da fotografia original do livro de M. Reiche). Vemos que toda a combinação de linhas e trapézios é desenhada a partir de um ponto próximo ao ponto de onde foi tirada a fotografia central.

E a próxima foto é melhor visualizada em boa resolução (aqui - Fig. 63).

Primeiro, vamos prestar atenção à área pouco desmatada no centro. Os métodos de trabalho manual são apresentados de forma muito clara - há pilhas grandes e pequenas, um depósito de brita nas bordas, uma borda irregular, trabalho pouco organizado - coletavam aqui e ali e iam embora. Resumindo, tudo o que vimos na seção sobre trabalho manual.

Agora vamos dar uma olhada na linha que cruza o lado esquerdo da foto de cima para baixo. Um estilo de trabalho radicalmente diferente. Os antigos craques da construção parecem ter decidido imitar o trabalho de um cinzel fixado a uma certa altura. Com um salto sobre um riacho. Limites retos e regulares, fundo nivelado; Nem se esqueceram de reproduzir as sutilezas da quebra do traço da parte superior da linha. Existe a possibilidade de que isso
erosão hídrica ou eólica. Mas há muitos exemplos de todos os tipos de influências ambientais nas fotografias – nada parecido com um ou outro. E seria perceptível nas linhas circundantes. Aqui há antes uma interrupção deliberada da linha em aproximadamente 25 metros. Se somarmos o perfil côncavo da linha, como nas fotos antigas ou da foto da área de Palpa, e toneladas de rocha que precisam ser removidas (a largura da linha é de cerca de 4 m), então a imagem ficará completa . Também são indicativas quatro finas linhas paralelas perpendiculares claramente aplicadas no topo. Se você olhar de perto, verá que em terrenos irregulares a profundidade das linhas também muda; parece uma marca desenhada ao longo de uma régua com um garfo de metal em um pedaço de plasticina.

Para mim, apelidei essas linhas de linhas t (linhas feitas com tecnologia, ou seja, levando em consideração a utilização de métodos especiais de marcação, execução e monitoramento de trabalhos). Características semelhantes já foram observadas por alguns pesquisadores. Fotos de linhas semelhantes estão no site (24) e comportamento semelhante de algumas linhas (interrupção de linhas e interação com o terreno) é observado no artigo (1).

Um exemplo semelhante, onde você também pode comparar o nível de trabalho (duas linhas “ásperas” estão marcadas com setas):

O que é notável. A linha áspera inacabada (aquela do centro) possui uma linha de marcação fina. Mas nunca vi marcações para linhas T. Bem como linhas t inacabadas.

Aqui estão mais alguns exemplos:

De acordo com a versão “ritual”, eles deveriam caminhar ao longo das linhas. Num documentário do Discovery, eles mostraram a estrutura interna compactada das linhas, presumivelmente resultante de uma caminhada intensa ao longo delas (a compactação da rocha explica as anomalias magnéticas registradas nas linhas):

E para pisar assim era preciso andar muito. Não apenas muito, mas muito. É apenas interessante como os antigos determinaram as rotas na Fig. 67 para pisar as linhas de maneira aproximadamente uniforme? E como você saltou 25 metros?

É uma pena que as fotos com resolução suficiente cubram apenas a parte “turística” do nosso mapa. Portanto, para outras áreas nos contentaremos com mapas do Google Earth.

Trabalho áspero na parte inferior da foto e linha T na parte superior:

E essas linhas T se estendem de maneira semelhante por cerca de 4 km:

As linhas T também foram capazes de fazer curvas:

E que detalhe. Se voltarmos à linha t, que discutimos primeiro, e olharmos para o seu início, veremos uma pequena expansão, que lembra um trapézio, que se desenvolve posteriormente em uma linha t e, mudando muito suavemente a largura e acentuadamente mudando de direção quatro vezes, cruza-se e se dissolve em um grande retângulo (a área inacabada é claramente de origem posterior):

Às vezes acontecia algum tipo de mau funcionamento no trabalho dos marcadores (curvas com pedras nas pontas das listras):

Existem também grandes trapézios, semelhantes ao trabalho dos marcadores. Por exemplo. Um trapézio bem feito com bordas parece crescer empurrando os limites da linha de marcação:

Outro exemplo interessante. Um trapézio bastante grande (cerca de dois terços de todo o comprimento da imagem), feito como se afastasse as arestas cortantes do “cortador”, e na parte estreita uma das arestas para de tocar a superfície:

Existem estranhezas suficientes como esta. Toda a área do nosso mapa que está sendo discutida em sua maior parte parece representar a criatividade desses mesmos marcadores, bem misturada com um trabalho áspero e não qualificado. A arqueóloga Haylen Silverman certa vez comparou o planalto a um quadro negro rabiscado no final de um dia escolar agitado. Muito bem anotado. Mas eu acrescentaria algo sobre atividades conjuntas entre o grupo da pré-escola e os alunos da pós-graduação.

Existem tentativas de fazer linhas à mão nos tempos modernos por meios disponíveis aos antigos nazcanos:

Os antigos fizeram algo semelhante, e talvez exatamente desta maneira:

Mas, na minha opinião, as linhas T se assemelham a outra coisa. Parecem mais a marca de uma espátula, com a qual imitaram os desenhos de Nazca em um dos documentários:

E aqui está uma comparação entre as linhas t e o rastreamento de pilha na plasticina:

Algo assim. Apenas a espátula ou pilha deles era um pouco maior...

E uma última coisa. Uma nota sobre marcadores. Há um centro religioso recentemente inaugurado dos antigos Nazcans - Cahuachi. Acredita-se que esteja diretamente relacionado à construção das linhas. E se compararmos, na mesma escala, este mesmo Cahuachi com um trecho do deserto traçado a um quilômetro dele, surge a pergunta: se o deserto foi desenhado pelos próprios agrimensores nazcanos, então eles convidaram Cahuachi para marcar
trabalhadores migrantes de tribos atrasadas das montanhas?

É impossível traçar uma linha clara entre o trabalho não qualificado e as linhas T e tirar quaisquer conclusões usando apenas fotografias de uma área “turística” e mapas do Google Earth. Precisamos assistir e estudar no local. E como o capítulo é dedicado a materiais que afirmam ser factuais, abster-me-ei de fazer comentários sobre rituais tão sofisticados; e, portanto, encerramos a discussão sobre linhas t e passamos para a parte final do capítulo.

Combinações de linha

O fato de as linhas formarem certos grupos e combinações foi notado por muitos pesquisadores. Por exemplo, prof. M. Reindel os chamou de unidades funcionais. Um pequeno esclarecimento. Combinações não significam simplesmente sobrepor linhas umas sobre as outras, mas como se se combinassem em um todo por meio de limites comuns ou interação óbvia entre si. E para tentar compreender a lógica da criação de combinações, proponho começar por sistematizar o conjunto de elementos que os construtores utilizaram. E, como vemos, não há muita variedade aqui:

Existem apenas quatro elementos. Trapézios, retângulos, linhas e espirais. Também há desenhos, mas um capítulo inteiro é dedicado a eles; aqui vamos considerá-los uma espécie de espirais.

Vamos começar do fim.

Espirais. Este é um elemento bastante comum, existem cerca de centenas deles e quase sempre estão incluídos em combinações de linhas. Existem outros muito diferentes - perfeitos e não exatamente, quadrados e intrincados, mas sempre duplos:

O próximo elemento são as linhas. Basicamente, estas são as nossas linhas t familiares.

Retângulos - eles também foram mencionados. Observemos apenas duas coisas. Primeiro. São relativamente poucos e procuram sempre orientar-se perpendicularmente aos trapézios e gravitar em torno da sua parte estreita, por vezes como se os riscassem (mapa 6). Segundo. No vale do rio Nazca existe um número significativo de grandes retângulos quebrados, como se sobrepostos aos leitos de rios secos. Nos desenhos estão indicados principalmente em amarelo:

O limite de tal local é claramente visível na Fig. 69 (inferior).

E o último elemento é o trapézio. Junto com as linhas, o elemento mais comum no planalto. Alguns detalhes:

1 - Localização relativa às estruturas pétreas e tipos de limites. Como já foi observado, muitas vezes as estruturas de pedra são difíceis de ler ou nem existem. Existem também algumas funcionalidades dos trapézios. Não gostaria de militarizar a descrição, mas me vem à mente uma analogia com armas pequenas. O trapézio, por assim dizer, tem focinho (estreito) e culatra, cada um dos quais interage com outras linhas de maneira bastante padronizada.

Para mim, dividi todas as combinações de linhas em dois tipos - recolhidas e expandidas. O trapézio é o elemento principal em todas as combinações. Recolhido (grupo 2 no diagrama) ocorre quando a linha sai da extremidade estreita do trapézio em um ângulo de cerca de 90 graus (ou menos). Essa combinação geralmente é compacta, com uma linha fina retornando frequentemente à base do trapézio, às vezes em espiral ou padrão.

Expandida (grupo 3) - a linha de saída quase não muda de direção. O desdobrado mais simples é um trapézio com uma linha fina, como se disparasse de uma parte estreita e se estendesse por uma distância considerável.

Mais alguns detalhes importantes antes de passarmos aos exemplos. Nas combinações dobradas não há estruturas de pedra no trapézio, e a base (parte larga) às vezes apresenta uma série de linhas:

Pode-se ver que a última linha do último exemplo foi desenhada por restauradores atenciosos. Um instantâneo do exemplo mais recente visto do solo:

Nas implantadas ao contrário, muitas vezes existem estruturas de pedra, e a base possui um trapézio adicional ou trapézios de tamanho bem menor, unindo-se (sequencialmente ou paralelo) ao lugar de uma única plataforma (possivelmente movendo-a para além da principal). ):

Maria Reiche foi a primeira a descrever uma combinação colapsada de linhas. Ela chamou isso de "chicote":

Da extremidade estreita do trapézio em um ângulo agudo na direção da base há uma linha que, como se estivesse escaneando o espaço circundante em zigue-zague (neste caso, características do relevo), se enrola em uma espiral em nas imediações da base. Aqui está uma combinação recolhida para você. Substituímos diferentes variações destes elementos e obtemos uma combinação muito comum na região de Nazca-Palpa.
Exemplo com outra opção em zigue-zague:

Mais exemplos:

Exemplos de combinações dobradas maiores e mais complexas em interação característica com uma plataforma retangular:

No mapa, estrelas multicoloridas mostram combinações dobradas facilmente legíveis na área Palpa - Nazca:

Um exemplo muito interessante de um grupo de combinações colapsadas é mostrado no livro de M. Reiche:

Anexada à enorme combinação dobrada, à parte estreita do trapézio, está uma microcombinação que possui todos os atributos de uma combinação dobrada normal. A foto mais detalhada mostra: setas brancas - as dobras do zigue-zague, pretas - a própria minicombinação (a grande espiral perto da base do trapézio em M. Reiche não é mostrada):

Exemplos de combinações recolhidas com imagens:

Aqui você pode observar a ordem em que as combinações são criadas. A questão não é totalmente clara, mas muitos exemplos mostram que as linhas de varredura parecem ver o trapézio-mãe e levá-lo em consideração em sua trajetória. Em combinação com um macaco, um ziguezague dente de serra parece caber entre as linhas existentes; seria muito mais difícil, do ponto de vista de um artista, desenhá-lo primeiro. E a dinâmica do processo - primeiro um trapézio com um jardim de todos os tipos de detalhes, depois uma linha T cada vez mais fina, transformando-se em uma espiral ou padrão e depois desaparecendo completamente - na minha opinião, é mais lógica.

Apresento a vocês o campeão das combinações roladas. O comprimento apenas da parte visível contínua e muito bem feita (combinação de linhas perto de Cahuachi) é superior a 6 km:

E aqui você pode ver a escala do que está acontecendo - Fig. 81 (desenho de A. Tatukov).

Vamos passar para as combinações expandidas.

Não existe um algoritmo de construção relativamente claro, exceto pelo fato de que essas combinações cobrem uma área significativa. Poderíamos até dizer que essas são formas bastante diferentes de interação de linhas e grupos de linhas entre si. Vejamos exemplos:

O trapézio 1, que por sua vez possui um pequeno trapézio de “ignição”, com sua parte estreita apoiada em um morro, sobre o qual ocorre uma “explosão”, ou uma conexão de linhas vindas das extremidades estreitas de outros trapézios (2, 3).
Os trapézios remotos parecem estar conectados entre si. Mas também existe uma conexão serial (4). Além disso, às vezes a linha central de conexão pode mudar sua largura e direção. O trabalho não qualificado é indicado em roxo.

Outro exemplo. Interação de uma linha axial com cerca de 9 km de comprimento e 3 trapézios:

1 – trapézio superior, 2 – médio, 3 – inferior. Você pode ver como o axial reage aos trapézios, mudando de direção:

Próximo exemplo. Para maior clareza, seria melhor visualizá-lo detalhadamente no Google Earth. Mas vou tentar explicar.

O trapézio 1, feito de forma muito grosseira, no qual o trapézio 2 “dispara” na parte estreita, é conectado à base do trapézio 3 (Fig. 103), que por sua vez “dispara” com uma linha bem feita em uma pequena colina. Isso é trapezologia.

Em geral, esse tipo de filmagem em colinas baixas e distantes (às vezes em picos de montanhas distantes) é bastante comum. Segundo arqueólogos, cerca de 7% das linhas são voltadas para morros. Aqui está um exemplo de trapézios e seus eixos no deserto perto de Ica:

E um último exemplo. Unindo duas grandes combinações colapsadas com uma borda comum usando áreas retangulares:

Você pode ver como o trapézio, que dispara em linha reta, é deliberadamente ignorado.

Isto, em resumo, é tudo o que gostaria de dizer sobre combinações.

É claro que a lista de tais compostos pode ser continuada e desenvolvida por muito tempo. Ao mesmo tempo, na minha opinião, seria errado considerar que o platô é uma grande megacombinação. Mas a unificação consciente e deliberada de alguns geoglifos em grupos de acordo com certas características e a existência de algo como um plano estratégico geral para todo o planalto é, sem dúvida. Vale ressaltar que todas as combinações implantadas mencionadas acima ocupam uma área de vários quilômetros quadrados cada, e não podem ser construídas em um ou dois dias. E se levarmos em conta todas essas linhas t, bordas e plataformas corretas, quilotons de pedras e rochas, e o fato de a obra ter sido realizada segundo os mesmos padrões em toda a área da referida região (mapa 5 - mais de 7 mil m2. km), durante um longo período de tempo e por vezes em condições muito desfavoráveis, surgem questões desagradáveis. É difícil avaliar até que ponto a sociedade cultural
Nazca conseguiu fazer isso, mas é óbvio que isso exigia conhecimentos muito específicos, mapas, ferramentas, organização séria do trabalho e grandes recursos humanos.

2. DESENHOS

Ufa, parece que terminamos as falas. Para quem não consegue dormir de tédio, prometo que será muito mais divertido. Bom, tem pássaros, bichinhos, todo tipo de detalhes picantes... Caso contrário, tudo é areia - pedras, pedras - areia...

Bem, vamos começar.

Desenhos de Nazca. A parte mais insignificante, mas mais famosa da atividade dos antigos no planalto. Primeiro, uma pequena explicação sobre que tipo de desenhos será discutida a seguir.

Segundo os arqueólogos, o homem apareceu nesses locais (região de Nazca-Palpa) há muito tempo - vários milhares de anos antes da formação das culturas Nazca e Paracas. E durante todo esse tempo as pessoas deixaram diversas imagens que foram preservadas em forma de pinturas rupestres, desenhos em cerâmicas, têxteis e geoglifos bem visíveis nas encostas de montanhas e morros. Não é da minha competência aprofundar-me em todo tipo de sutilezas cronológicas e iconográficas, até porque já existem trabalhos suficientes sobre este tema. Veremos apenas o que essas pessoas desenharam; e nem mesmo o quê, mas como. E no final das contas tudo foi bastante natural. Na Fig. 106, o grupo superior são os petróglifos mais antigos e primitivos (pinturas rupestres); inferior – imagens em cerâmica e têxteis das culturas Nazca – Paracas. Linha do meio – geoglifos. Há muita criatividade nesta região. O detalhe em forma de sombrero na cabeça é na verdade uma decoração de testa (geralmente dourada Fig. 107), pelo que entendi, uma espécie de insígnia usada nessas partes e muito frequentemente encontrada em muitas imagens.
Todos esses geoglifos estão localizados em encostas, bem visíveis do solo, feitos de uma maneira (limpando as plataformas de pedras e usando pilhas de pedras como peças) e estão bem no estilo das fileiras inferiores e superiores. Em geral, existem atividades semelhantes suficientes em todo o mundo (1ª coluna da Fig. 4).

Estaremos interessados ​​​​em outros desenhos, como veremos a seguir, que diferem em muitos aspectos daqueles descritos acima no estilo e método de criação; que, na verdade, são conhecidos como desenhos de Nazca.

Existem pouco mais de 30 deles. Não há imagens antropomórficas entre eles (os geoglifos primitivos descritos acima retratam esmagadoramente pessoas). Os tamanhos dos desenhos variam de 15 a 400(!) metros. Desenhado (Maria Reiche menciona o termo “riscado”) com uma linha (geralmente uma linha de marcação fina), que muitas vezes não fecha, ou seja, o desenho tem, por assim dizer, entrada e saída; às vezes incluído em uma combinação de linhas; A maioria dos desenhos são visíveis apenas de uma altura considerável:

A maioria deles está localizada em local “turístico”, próximo ao Rio Engenho. A finalidade e a avaliação desses desenhos são controversas mesmo entre representantes da ciência oficial. Maria Reiche, por exemplo, admirou a sofisticação e a harmonia dos desenhos, e os participantes do moderno projeto "Nasca-
Palpa", sob a liderança do Prof. Markus Reindel, acredita que os desenhos não pretendiam ser imagens, mas foram criados apenas como orientações para procissões rituais. Como sempre, não há clareza.

Sugiro não se carregar com informações introdutórias, mas se aprofundar imediatamente no tema.

Em muitas fontes, especialmente as oficiais, a questão de saber se os desenhos pertencem à cultura Nazca é uma questão resolvida. Por uma questão de justiça, deve-se notar que em fontes com enfoque alternativo, este tópico é geralmente silencioso. Os historiadores oficiais costumam referir-se a uma análise comparativa das pinturas do deserto e da iconografia da cultura Nazca, feita por William Isbell em 1978. Infelizmente, não consegui encontrar a obra, tive que me envolver, felizmente não é 78.
Já existem desenhos e fotografias suficientes de cerâmicas e têxteis das culturas Nazca e Paracas. Utilizei principalmente a excelente coleção de desenhos do Dr. K. Klados, postada no site da FAMSI (25). E foi isso que aconteceu. É o que acontece quando é melhor olhar do que falar.

Peixes e Macaco:

Beija-flor e fragata:

Também um beija-flor com uma flor e um papagaio (como costuma ser chamado o personagem retratado), que pode nem ser um papagaio:

Bem, os pássaros restantes: condor e harpias:

O fato, como dizem, é óbvio.

É óbvio que os desenhos nos têxteis e na cerâmica das culturas Nazca e Paracas e as imagens no deserto às vezes coincidem nos detalhes. Aliás, também havia uma planta retratada no planalto:

Esta é a mandioca, ou mandioca - um dos principais alimentos do Peru desde a antiguidade. E não só no Peru, mas em toda a zona tropical do nosso planeta. Como nossas batatas. Para provar também.

Ao mesmo tempo, é importante destacar que no planalto existem desenhos que não têm análogos nas culturas Nazca e Paracas, mas falaremos mais sobre isso um pouco mais tarde.

Bem, vamos ver como os índios criaram essas imagens maravilhosas deles. Não há dúvidas sobre o primeiro grupo (geoglifos primitivos). Os índios foram bem capazes de fazer isso, visto que sempre há a oportunidade de admirar a criação de fora e, se acontecer alguma coisa, de corrigi-la. Mas com o segundo (desenhos no deserto) surgem algumas questões.

Há um pesquisador americano, Joe Nickell, membro da Skeptics Society. E um dia ele decidiu reproduzir um dos desenhos de Nazca – um condor de 130 metros – em um campo em Kentucky, nos EUA. Joe e seus cinco assistentes armaram-se com cordas, estacas e uma cruz de tábuas que lhes permitiam traçar uma linha perpendicular. Todos esses “dispositivos” poderiam muito bem estar entre os habitantes do planalto.

A equipe dos “Índios” começou a trabalhar na manhã do dia 7 de agosto de 1982 e terminou após 9 horas, incluindo intervalo para almoço. Durante esse tempo, eles marcaram 165 pontos e os conectaram entre si. Em vez de cavar, os testadores cobriram os contornos da figura com cal. As fotografias foram tiradas de um avião voando a uma altitude de 300 m.

“Foi um sucesso”, lembrou Nickell. “O resultado foi tão preciso e claro que poderíamos facilmente recriar um padrão muito mais simétrico desta forma. Parece que o povo de Nazca marcou muito menos pontos do que nós, ou usou um. método mais grosseiro, medindo distâncias, por exemplo, por degraus, não por corda" (11).

Sim, de fato, ficou muito parecido. Mas você e eu concordamos em dar uma olhada mais de perto. Proponho comparar mais detalhadamente o condor moderno com a criação dos antigos:

Parece que o Sr. Nickell (seu condor à esquerda) se empolgou um pouco com a avaliação de seu próprio trabalho. O remake está andando por aí. Marquei em amarelo os filetes e machados, que os antigos sem dúvida levavam em conta em seu trabalho, e Nickell fez do jeito que fez. E as proporções que flutuaram um pouco por causa disso conferem à imagem da esquerda uma certa “falta de jeito”, que está ausente na imagem antiga.

E aqui surge a próxima questão. Para reproduzir o condor, Nickell aparentemente usou uma fotografia como esboço. Ao ampliar e transferir uma imagem para a superfície da Terra, ocorrerão inevitavelmente erros, cuja magnitude depende do método de transferência. Esses erros serão expressos, portanto, em todos os tipos de “desajeitados” que observamos em Nickell (que, aliás, estão presentes em alguns geoglifos modernos da coluna central da Fig. 4). E uma pergunta. Que esboços e métodos de transferência os antigos usavam para obter imagens quase perfeitas?

Percebe-se que a imagem, neste caso de uma aranha, é deliberadamente desprovida de simetria completa, mas não no sentido de uma perda descontrolada de proporções devido à transferência imperfeita, como na de Nickell, mas no sentido de dar o desenho vida e conforto de percepção (o que complica muito o processo de transferência). Tem-se a impressão de que os antigos não tinham nenhum problema com a qualidade da transferência. Deve-se acrescentar que Nickell cumpriu sua promessa de criar uma imagem mais precisa e desenhou a mesma aranha (filmagem do documentário National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):

Mas você e eu vemos que ele desenhou sua própria aranha, muito parecida com a de Nazcan e do mesmo tamanho, mas mais simples e simétrica (por algum motivo a foto do avião não foi encontrada em lugar nenhum), desprovida de todas as sutilezas que são visível nas fotos anteriores e que Maria Reiche tanto admirou.

Deixemos de lado a questão frequentemente discutida sobre o método de transferência e ampliação de desenhos e tentemos dar uma olhada nos esboços, dos quais os artistas antigos dificilmente poderiam ter passado.

E então descobriu-se que os desenhos de maior qualidade que Maria Reiche fez à mão em meados do século passado praticamente não existem. Tudo o que existe ou é uma estilização, sem levar em conta os detalhes, ou uma distorção deliberada dos desenhos, mostrando, segundo os artistas, o nível primitivo dos índios da época. Bem, eu tive que sentar e tentar fazer isso sozinho. Mas o assunto acabou sendo tão emocionante que não consegui me desvencilhar até desenhar todas as imagens disponíveis. Olhando para o futuro, direi que houve algumas surpresas agradáveis. Mas antes de convidá-lo para
galeria de gráficos "Nascan", gostaria de observar o seguinte.

A princípio não entendi muito bem o que fez Maria Reiche buscar com tanto cuidado uma descrição matemática dos desenhos:

E é o que ela escreveu em seu livro: “O comprimento e a direção de cada segmento foram cuidadosamente medidos e registrados. Medidas aproximadas não seriam suficientes para reproduzir os contornos tão perfeitos que vemos com a ajuda da fotografia aérea: um desvio de apenas um. alguns centímetros distorceriam as proporções do desenho. As fotografias tiradas desta forma ajudam a imaginar quanto trabalho custou aos antigos artesãos. Os antigos peruanos deviam ter equipamentos que nem nós possuímos e que, juntamente com o conhecimento antigo, foram cuidadosamente trabalhados. escondido dos conquistadores como o único tesouro que não pôde ser encontrado"(2).

Eu entendi isso perfeitamente quando comecei a desenhar. Já não se tratava de esboços, mas de aproximar-se o suficiente do que está no planalto. Qualquer mudança mínima nas proporções quase sempre resultava em uma “falta de jeito” semelhante ao que vimos em Nickell, e a leveza e a harmonia da imagem eram imediatamente perdidas.

Um pouco sobre o processo. Há material fotográfico suficiente para todos os desenhos; se faltar algum detalhe, você sempre poderá encontrar a foto desejada de um ângulo diferente. Às vezes havia problemas com a perspectiva, mas isso foi resolvido usando renderizações existentes ou uma foto do Google Earth. Assim é o momento de trabalho ao desenhar a “anhike” (neste caso foram utilizadas 5 fotografias):

E então, num belo momento, descobri de repente que com uma certa habilidade no trabalho com curvas de Bézier (desenvolvidas nos anos 60 para design automotivo e que se tornou uma das principais ferramentas de computação gráfica), o próprio programa às vezes desenhava contornos de forma bastante semelhante. A princípio isso foi perceptível nos arredondamentos das pernas da aranha, quando sem a minha participação esses arredondamentos tornaram-se quase idênticos aos originais. Além disso, com as posições corretas dos nós e quando eles eram combinados em uma curva, a linha às vezes seguia quase exatamente o contorno do desenho. E quanto menos nós, mas quanto mais otimizadas forem suas posições e configurações, maior será a semelhança com o original.

Em geral, uma aranha é praticamente uma curva de Bézier (mais corretamente, um spline de Bézier, uma conexão sequencial de curvas de Bézier), sem círculos e linhas retas. Durante o trabalho posterior, surgiu um sentimento que se transformou em confiança de que este design “Nascan” exclusivo é uma combinação de curvas de Bézier e linhas retas. Quase nenhum círculo ou arco regular foi observado:

Não foram as curvas de Bézier que Maria Reiche, matemática de formação, tentou descrever fazendo numerosas medições de raios?

Mas realmente me inspirei na habilidade dos antigos em desenhar grandes desenhos, onde havia curvas quase ideais de tamanhos enormes. Deixe-me lembrar mais uma vez que o objetivo dos desenhos era uma tentativa de olhar para o esboço, para o que os antigos tinham antes de desenhá-lo no planalto. Procurei minimizar a minha própria criatividade, recorrendo ao acabamento das áreas danificadas apenas onde a lógica dos antigos era óbvia (como a cauda de um condor, o arredondamento saliente e claramente moderno do corpo de uma aranha). É claro que há alguma idealização e aperfeiçoamento dos desenhos, mas também não devemos esquecer que os originais são imagens gigantescas, mais de uma vez restauradas no deserto, que têm pelo menos 1500 anos.

Comecemos pela aranha e pelo cachorro sem detalhes técnicos:

Peixe fragata e pássaro:

Um pouco mais sobre o macaco. Esse padrão tem o contorno mais irregular. Primeiro desenhei como está nas fotos:

Mas então ficou claro que apesar de toda a precisão na observação das proporções, a mão do artista parecia tremer um pouco, o que também é perceptível nas linhas retas pertencentes à mesma combinação. Não sei com o que isso está relacionado, talvez com o terreno muito irregular deste lugar; mas se a linha no esboço for um pouco mais grossa, todas essas irregularidades ficarão escondidas dentro dessa linha mais grossa. E o macaco adquire a geometria padrão para todos os desenhos. Anexei macacos-aranha, cujo protótipo, segundo muitos pesquisadores, é retratado pelos antigos. É impossível não notar o equilíbrio e
precisão das proporções na figura:

Avançar. Acho que não há necessidade de apresentar a trindade do lagarto, da árvore e dos “nove dedos”. Gostaria de chamar a atenção para as patas do lagarto - o antigo artista notou com muita precisão a característica anatômica dos lagartos - como se fosse uma palma invertida, em comparação com a humana:

Iguana e beija-flor:

Anhinga, pelicano e harpia:

Um cachorro rinoceronte e outro beija-flor. Preste atenção na graça das linhas:

Condor e papagaio:

O papagaio tem uma linha incomum. O fato é que esse desenho sempre me confundiu com sua incompletude, o que é incomum nas imagens de Nazcan. Infelizmente está muito danificado, mas em algumas fotografias é perceptível esta curva (Fig. 131), que é como uma continuação do desenho e o equilibra. Seria extremamente interessante olhar o desenho inteiro, mas, infelizmente, não posso ajudar. Chamo a atenção para a execução magistral das curvas nos contornos dessas imagens bastante grandes (as pessoas são visíveis na fotografia do condor). A tentativa patética dos “experimentadores” modernos de adicionar uma pena extra ao condor é claramente visível.

E aqui chegamos ao clímax do nosso dia de abertura. No planalto existe uma imagem muito interessante, ou melhor, um conjunto de desenhos, espalhados por mais de 10 hectares. É claramente visível no Google Earth, em muitas fotografias, mas é mencionado em poucos lugares. Vamos olhar:

O tamanho de um grande pelicano é 280 por 400 metros. Foto do avião e momento de trabalho do desenho:

E novamente, uma curva perfeitamente executada (se você olhar no Google) com mais de 300 metros de comprimento. Uma imagem incomum, não é? Cheira a algo estranho, ligeiramente desumano...

Com certeza falaremos sobre todas as estranhezas desta e de outras imagens mais tarde, mas por enquanto vamos continuar.

Outros desenhos, de natureza ligeiramente diferente:

Há imagens, por vezes bastante complexas, com arredondamentos característicos e necessitando de marcações para manter as proporções, mas ao mesmo tempo desprovidas de significado aparente. Algo como assinar uma caneta recém-adquirida:

O padrão “pavão” é interessante pela combinação da asa direita com a linha (embora possa ser obra de restauradores). E admire a habilidade com que os antigos criadores inscreveram este desenho no relevo:

E para que nossa revisão dos desenhos fique completa, algumas palavras sobre as imagens não desenhadas. Recentemente, pesquisadores japoneses encontraram mais desenhos. Um deles está na imagem a seguir:

Localizada ao sul do planalto, próximo ao rio Nazca. Não está claro o que está representado, mas a caligrafia na forma de curvas regulares e graciosas desenhadas ao longo do terreno acidentado com linhas em T com cerca de um metro e meio de largura (a julgar pelos rastros dos carros) é claramente visível.

Já mencionei a área pisoteada perto de Palpa, onde as linhas são adjacentes a geoglifos primitivos. Há também um desenho pequeno e muito interessante (marcado com uma seta oblíqua) representando uma criatura com grande número de dedos ou tentáculos, mencionada em estudos, mas, infelizmente, não totalmente visível nas fotografias:

Mais alguns desenhos, talvez não de tão alta qualidade, mas feitos em um estilo diferente dos geoglifos primitivos:

O desenho a seguir é incomum porque é desenhado com uma linha T grossa (cerca de 3 m). É claro que se trata de um pássaro, mas os detalhes são destruídos pelo trapézio:

E no final da revisão, um diagrama que contém alguns desenhos aproximadamente na mesma escala:

Muitos pesquisadores têm prestado atenção à assimetria de alguns desenhos, que, logicamente, deveriam ser simétricos (aranha, condor, etc.). Houve até sugestões de que essas distorções fossem causadas pelo relevo, e houve tentativas de endireitar esses desenhos. E, de fato, com todo o escrúpulo dos antigos em relação aos detalhes e proporções, de alguma forma não é lógico desenhar patas de condor de tamanhos claramente diferentes (Fig. 131).
Observe que as patas não são cópias uma da outra, mas dois padrões completamente diferentes, cada um incluindo uma dúzia de arredondamentos executados com precisão. É difícil imaginar que o trabalho tenha sido realizado por duas equipes falando línguas diferentes e utilizando desenhos diferentes. É bastante óbvio que os antigos evitavam deliberadamente a simetria, especialmente porque no planalto existem estruturas absolutamente simétricas
imagens (mais sobre elas mais tarde). E então, enquanto desenhava, percebi uma coisa incrível. Acontece que os antigos desenhavam projeções de imagens tridimensionais. Vamos olhar:

O condor é desenhado em dois planos que se cruzam em um leve ângulo. O pelicano parece estar em duas perpendiculares. Nossa aranha tem uma aparência 3D muito interessante (1 – imagem original, 2 – endireitada, levando em consideração os planos da foto). E isso é perceptível em alguns outros desenhos. Por exemplo - um beija-flor, o tamanho de suas asas mostra que está voando acima de nós, um cachorro, virando as costas para nós, um lagarto e “nove dedos”, com palmas de tamanhos diferentes (Fig. 144). E veja como o volume tridimensional é habilmente disposto na árvore:

É como se fosse feito de um pedaço de papel ou papel alumínio, apenas endireitei um galho.

Seria estranho se ninguém tivesse notado coisas tão óbvias antes de mim. Na verdade, encontrei um trabalho de pesquisadores brasileiros (4). Mas aí, através de transformações bastante intricadas, estabeleceu-se uma certa fisicalidade tridimensional dos desenhos:

Concordo com a aranha, mas não exatamente com as outras. E resolvi fazer minha própria versão tridimensional de algum desenho. Aqui, por exemplo, está a aparência dos “nove dedos” feitos de plasticina:

Tive que pregar peças nas patas; os antigos as representavam de forma um pouco exagerada, e nenhuma criatura anda na ponta dos pés. Mas no geral deu certo na hora, nem precisei pensar em nada - está tudo no desenho (uma articulação específica, a curvatura do corpo, a posição das “orelhas”). O interessante é que a figura inicialmente se mostrou equilibrada (de pé). A questão surgiu automaticamente: que tipo de animal é esse? E
Em geral, onde os antigos conseguiam os objetos para seus maravilhosos exercícios no planalto?

E aqui, como sempre, mais alguns detalhes interessantes nos aguardam.

Voltemos ao nosso favorito - a aranha. Nos trabalhos de diversos pesquisadores, essa aranha é identificada como pertencente à ordem Ricinulei. As linhas de entrada e saída pareciam para alguns pesquisadores ser um órgão genital, e a aranha dessa ordem específica de aracnídeos tem um órgão genital na perna. Na verdade, não é daí que vem a ilusão. Vamos dar uma pausa na aranha por um minuto, olhar o próximo desenho e eu
Pedirei ao leitor que responda à pergunta - o que o macaco e o cachorro estão fazendo?

Não sei o que pareceu ao respeitado leitor, mas todos os meus entrevistados responderam que os animais estavam se recuperando das necessidades naturais. Além disso, os antigos mostravam inequivocamente o sexo do cachorro, e os órgãos genitais geralmente eram representados em uma configuração diferente. E, ao que parece, é a mesma história com a aranha - a aranha, porém, não conserta nada, apenas tem entrada e saída na pata. E se você olhar de perto, descobre que não se trata de uma aranha, mas de algo mais parecido com uma formiga:

E certamente não Ricinulei. Como alguém brincou no fórum “formiga”, é uma formiga-aranha. Na verdade, a aranha tem cefalotórax, e aqui os antigos identificaram claramente a cabeça e o corpo com oito patas características de uma formiga (a formiga tem seis patas e um par de bigodes). E o interessante é que os próprios índios não entendiam o que se desenhava no deserto. Aqui estão as imagens da cerâmica:

Eles conheciam aranhas e as desenharam (à direita), e à esquerda, ao que parece, está retratada a nossa formiga-aranha, só que o artista não coordenou com o número de patas - são 16 na cerâmica, não. Não sei o que isso realmente significa, mas se você ficar no meio do desenho de quarenta metros, em princípio, poderá entender o que está representado no chão, mas poderá não notar os arredondamentos nas pontas das patas. Mas uma coisa é certa: tal criatura não existe em nosso planeta.

Vamos continuar. Três desenhos levantam questões. O primeiro são os “nove dedos” mostrados acima. O segundo é um cachorro rinoceronte. Uma pequena imagem de Nazca, com cerca de 50 metros, por algum motivo pouco apreciada e raramente mencionada pelos pesquisadores:

Infelizmente, não tenho nenhuma ideia sobre o que seja isso, então vamos passar para a imagem restante.

Grande pelicano.

O único desenho que, pelo seu tamanho e linhas ideais, parece absolutamente igual no desenho e no deserto (e nos esboços dos antigos, respectivamente). Chamar esta imagem de pelicano não é totalmente correto. Um bico longo e algo semelhante a um papo não significa um pelicano. Os antigos não identificaram o detalhe principal que faz de um pássaro um pássaro - suas asas. E, em geral, esta imagem não funciona por todos os lados. Você não pode andar sobre ele - não está fechado. E como chamar a atenção - pular de novo? Devido à especificidade das peças, é inconveniente a visualização do ar. Também não combina com as falas. Mas, mesmo assim, não há dúvida de que este objeto foi criado intencionalmente - parece harmonioso, a curva ideal equilibra o tridente (aparentemente transversal), o bico é equilibrado por linhas retas divergentes atrás. Não consegui entender porque esse desenho deixou uma sensação de algo muito incomum. E tudo é muito simples. Pequenos e sutis detalhes estão separados por uma distância considerável e, para entender o que está à nossa frente, devemos mover o olhar de um pequeno detalhe para outro. Se você se afastar uma distância considerável para captar a imagem inteira, todos esses pequenos detalhes parecem se fundir e o significado da imagem se perde. Parece que este desenho foi criado para ser percebido por uma criatura com tamanho diferente da mancha “amarela” - zona de maior acuidade visual da retina. Portanto, se algum desenho afirma ser gráfico sobrenatural, então nosso pelicano é o primeiro candidato.

O assunto, como você percebeu, é escorregadio, você pode fantasiar o quanto quiser, e inicialmente duvidei se deveria abordá-lo ou não. Mas o planalto de Nazca é um lugar interessante de onde uma lebre vai saltar. E o tema das imagens estranhas teve que ser levantado, porque inesperadamente foi descoberto um desenho desconhecido. Pelo menos não consegui encontrar nada sobre isso na web.

O desenho, porém, não é totalmente desconhecido. No site (24) este desenho é considerado perdido devido a danos e um fragmento dele é cedido. Mas na minha base de dados encontrei pelo menos quatro fotografias onde os detalhes perdidos podem ser lidos. O desenho está realmente muito danificado, mas a localização das restantes partes, felizmente, permite-nos assumir com elevado grau de probabilidade como era a imagem original. Sim
e a experiência em desenhos não atrapalhou.

Então, a estreia. Especialmente para leitores de “Algumas Observações”. Novo habitante do planalto de Nazca. Encontrar:

O desenho é muito incomum, com cerca de 60 metros de comprimento, um pouco fora do estilo padrão, mas definitivamente antigo - como se estivesse arranhado na superfície e coberto de linhas. Todos os detalhes são legíveis, com exceção da barbatana central inferior, parte do contorno e restante desenho interno. Percebe-se que o desenho foi apagado em tempos mais recentes. Mas provavelmente não foi intencionalmente, eles estavam simplesmente coletando cascalho.

E novamente surge a pergunta: essa é a fantasia de artistas antigos ou eles espiaram um peixe semelhante com um arranjo semelhante de nadadeiras em algum lugar de férias na costa do Pacífico? Muito reminiscente do recentemente descoberto celacanto com nadadeiras lobadas relíquias. Se, é claro, os celacantos nadavam em cardumes na costa da América do Sul naquela época.

Deixemos de lado por um momento as estranhezas dos desenhos e consideremos outro grupo de imagens, embora extremamente pequeno, mas não menos interessante. Eu chamaria isso de símbolos geométricos regulares.

Estrela:

Grade e anel de quadrados:

A imagem do Google Earth mostra outra que já foi iniciada, e um anel maior de quadrados:

Outra foto, chamo de “Estrella 2”:

Todas as imagens são feitas de maneira semelhante - pontos e linhas significativas para os antigos são marcados com pedras, e áreas claras sem pedras desempenham um papel de apoio:

Como você pode ver, no anel de quadrados e na “estrella”-2, todos os centros significativos também são revestidos de pedras.

Desenhos de Nazca estão localizados em Planalto de Nazca- um dos lugares mais misteriosos da Terra. Está localizado a 450 km ao sul da capital Peru, entre cidades Nazca E Palpa. Aqui todo o território tem 500 m². coberto de linhas e desenhos de origem desconhecida. Eles não são nada de especial se você olhar para eles ao lado deles.

Mapa de desenhos de Nazca

Em 1553 Cieza de León foi o primeiro a relatar os desenhos de Nazca. De suas palavras: “Por todos esses vales e por aqueles que já foram percorridos, a bela e grande Estrada Inca percorre toda a sua extensão, e aqui e ali entre as areias são vistos sinais para adivinhar a rota traçada”.

SOBREMacaco, desenho de Nazca

Os desenhos foram notados em 1939, quando um avião sobrevoou o planalto Arqueólogo americano Paul Kosok. Uma enorme contribuição para o estudo de linhas misteriosas pertence à doutora alemã em arqueologia Maria Reiche. Seu trabalho começou em 1941. Porém, ela só conseguiu fotografar os desenhos do ar em 1947, utilizando os serviços da aviação militar.

Em 1994, os Geoglifos de Nazca foram incluídos na Lista do Patrimônio Mundial da UNESCO.

Árvore e mãosDesenho de Nazca

Planalto de Nazca ocupa 60 quilômetros e aproximadamente 500 m². m de seu território é coberto por um padrão de linhas estranhas que se dobram em formas bizarras. O principal mistério de Nazca são as figuras geométricas em forma de triângulos e mais de trinta enormes desenhos de animais, pássaros, peixes, insetos e pessoas de aparência incomum. Todas as imagens da superfície de Nazca são escavadas em solo arenoso, a profundidade das linhas varia de 10 a 30 centímetros e a largura das listras pode chegar a 100 metros. As linhas dos desenhos estendem-se por quilómetros, sem se alterarem em nada sob a influência do relevo - as linhas sobem e descem colinas, permanecendo quase perfeitamente lisas e contínuas. Quem e por que criou esses desenhos - tribos desconhecidas ou alienígenas do espaço sideral - ainda não há resposta para essa pergunta. Hoje existem muitas hipóteses, mas nenhuma delas pode ser uma solução.

Cachorro, Desenho de Nazca

Baleia, Desenho de Nazca

beija Flor tem um comprimento de 50 metros, aranha — 46, condor estende-se do bico às penas da cauda por quase 120 metros, e garça tem um comprimento de até 188 metros. Quase todos os desenhos são feitos nesta enorme escala da mesma maneira, quando o contorno é delineado por uma linha contínua. Idealmente, linhas retas e listras vão além do horizonte, cruzando leitos de rios secos, subindo colinas e sem se desviar de sua direção (embora os métodos geodésicos modernos não permitam traçar uma linha reta de até 8 quilômetros de comprimento em terrenos acidentados, para que o desvio não exceda 0, 1 grau). A verdadeira forma das imagens só pode ser observada a partir de uma visão aérea. Não existe tal elevação natural nas proximidades, mas existem lombadas de meia montanha. Mas quanto mais você sobe acima do planalto, menores esses desenhos se tornam e se transformam em arranhões incompreensíveis.

Beija Flor,Desenho de Nazca

Aranha, Desenho de Nazca

Condor, Desenho de Nazca

Garça, Desenho de Nazca

O que os cientistas conseguiram estabelecer com mais ou menos precisão é a idade das imagens. Com base em fragmentos cerâmicos aqui encontrados e em dados de análises de restos orgânicos, estabeleceram que no período entre 350 aC. e 600 DC houve uma civilização aqui. No entanto, esta teoria não pode ser precisa, uma vez que os objetos da civilização poderiam ter sido trazidos para cá muito depois do aparecimento das imagens. Uma teoria é que se trata de obras dos índios Nazca, que habitavam áreas do Peru antes da formação do Império Inca. Os Nazcas não deixaram nada para trás, exceto cemitérios, por isso não se sabe se eles tinham escrita e se “pintaram” o deserto.

"Astronauta", desenho de Nazca

As Linhas de Nazca colocam muitas questões aos historiadores: quem as criou, quando, porquê e como. Na verdade, muitos geoglifos não podem ser vistos do solo, então só podemos supor que com a ajuda de tais padrões os antigos habitantes do vale se comunicaram com a divindade. Além do ritual, o significado astronômico dessas linhas não pode ser descartado.