Imagens gigantes no planalto de Nazca, no Peru. Linhas de Nazca. Outro olhar. Os principais geoglifos de Nazca

Deserto de Pampa Colorado(Espanhol Desierto de la Pampa Colorado; "Planície Vermelha"), localizado ao sul do rio Nazca, é mais frequentemente chamado "Planalto de Nazca"(espanhol: Nazca). Esta é uma planície deserta e sem água, cercada por contrafortes baixos dos Andes, estendendo-se 450 km a sudeste da capital peruana, (espanhol: Lima).

A vasta e alongada área do planalto de cerca de 500 km² se estende de norte a sul por mais de 50 km, de oeste a leste - de 7 a 15 km. O vale há muito é erroneamente considerado sem vida. O terreno plano com relevo ondulado em alguns lugares é separado de outras áreas planas por saliências pronunciadas.

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O nome "Nasca" também se refere a uma antiga civilização que floresceu entre 300 aC e 300 aC. para 500 DC Talvez tenha sido essa cultura que criou as misteriosas "linhas de Nazca", a antiga cidade cerimonial de Cahuachi e o extenso sistema de "puquios" - aquedutos subterrâneos únicos.

Um componente importante da região, além do famoso planalto, é a cidade de mesmo nome, fundada pelos espanhóis em 1591. No final do século passado, em 1996, a cidade de Nazca foi arrasada por um forte terremoto. Felizmente, houve poucas vítimas (17 pessoas morreram), já que os elementos subterrâneos desenfreados ocorreram ao meio-dia, mas cerca de 100 mil pessoas ficaram desabrigadas. Hoje, a cidade foi reconstruída, arranha-céus modernos foram erguidos aqui e seu centro é decorado com uma praça maravilhosa.

Clima

A área escassamente povoada tem um clima muito seco.

O inverno no vasto planalto dura de junho a setembro, durante o ano a temperatura no deserto não cai abaixo de +16°C. No verão, a temperatura do ar é estável e fica em torno de +25°C. Apesar da proximidade do oceano, as chuvas aqui são extremamente raras. Os ventos também estão praticamente ausentes aqui, rodeados por um planalto não existem rios, lagos e riachos. O fato de que essas terras já viram fluxos de água é contado por numerosos canais de rios secos há muito tempo.

Geoglifos misteriosos (Linhas de Nazca)

No entanto, esta região peruana é notável principalmente não pela cidade, mas pelos misteriosos geoglifos - linhas incomuns, formas geométricas e padrões bizarros que adornam a superfície do planalto. Para a comunidade científica moderna, esses desenhos apresentam cada vez mais novos mistérios há séculos. Dezenas de mentes têm lutado por muitos anos na tentativa de responder a inúmeras perguntas sobre imagens misteriosas.

Mapa de figuras

No total, cerca de 13 mil linhas diferentes, mais de 100 espirais, mais de 700 figuras geométricas ou áreas (triângulos, retângulos, trapézios) e 788 imagens de pessoas, pássaros e animais foram encontradas na planície desértica. As imagens do planalto são longos sulcos de várias larguras, de 15 a 30 cm de profundidade, escavados na camada superior do solo - uma mistura de argila e areia. O comprimento das linhas mais longas chega a 10 km. A largura dos desenhos também impressiona, em alguns casos chegando a 150-200 m.

Existem desenhos aqui que se assemelham aos contornos de animais - lhamas, macacos, baleias assassinas, pássaros, etc. Desenhos únicos (cerca de 40) retratam tubarões, peixes, lagartos e aranhas.

As figuras surpreendem a imaginação com seu tamanho gigantesco, mas as pessoas ainda não conseguiram desvendar seu verdadeiro propósito. A resposta pode estar nas profundezas do deserto. Isso significa que para descobrir quem e por que criou essas artes incríveis, são necessárias escavações arqueológicas, que aqui são proibidas, porque o planalto é protegido pelo status "Zona Sagrada"(relacionado ao Divino, celestial, sobrenatural, místico). Assim, até hoje, a origem dos desenhos de Nazca permanece um mistério por trás de sete selos.

Os geoglifos do planalto de Nazca em 1994 foram incluídos nas listas de Patrimônios Mundiais da UNESCO.

Mas por mais “sagrado” que seja o território, ninguém ainda cancelou o traço humano dominante - a curiosidade, que estimula a humanidade a superar quaisquer dificuldades.

A primeira pessoa extremamente curiosa que se interessou por essas terras proibidas foi Mejia Toribio Hespe(espanhol: Toribio Mejía Xesspe), um arqueólogo do Peru, que em 1927 estudou as "linhas de Nazca" do sopé das colinas que cercam o planalto sem vida. Em 1939, um planalto incomum ganhou fama mundial graças a um cientista peruano.

Em 1930, os antropólogos estudaram a misteriosa área desértica com linhas misteriosas, voando ao redor do planalto em um avião. A atenção de arqueólogos de todo o mundo estava voltada para o deserto no início dos anos 40 do século XX. Assim, em 1941, o historiador americano, professor de hidrogeologia Paul Kosok (nascido Paul Kosok; 1896-1959) fez vários voos de reconhecimento sobre o deserto em um pequeno avião. Foi ele quem determinou que linhas e figuras gigantescas cobrem um vasto território que se estende por 100 km.

Os cientistas puderam estudar o planalto único mais de perto apenas em 1946, embora este não fosse um programa estadual direcionado financiado pelas autoridades, mas expedições separadas de pesquisadores entusiasmados. Descobriu-se que os antigos "designers" criaram as trincheiras de Nazca removendo a camada superficial escura do solo (o chamado "bronzeado do deserto") - argila saturada com óxido de ferro e óxido de manganês. O cascalho foi completamente removido da seção da linha, sob a qual havia um solo de cor clara com um rico teor de cal. Ao ar livre, o calcário endurece instantaneamente, formando uma camada protetora excelente para evitar a erosão, razão pela qual as linhas são tão cativantes e mantêm sua forma original há 1000 anos. Com a simplicidade técnica de execução, tal solução exigia excelentes conhecimentos de geodésia. A durabilidade dos desenhos também foi facilitada pela calmaria habitual aqui, a ausência de precipitação e a temperatura do ar estável ao longo do ano. Se as condições climáticas locais fossem diferentes, então, sem dúvida, os desenhos teriam desaparecido da face da terra há muito tempo.

Eles continuam a intrigar mais de uma geração de pesquisadores de todo o mundo.

civilização mística

A ciência oficial afirma que todas as imagens foram criadas durante o apogeu do antigo império de Nazca, que possui uma cultura muito desenvolvida. A civilização foi fundada pela cultura arqueológica (espanhol: Paracas), os índios indígenas do sul do Peru na 2ª metade do 1º milênio aC. e. Muitos estudiosos concordam que a maioria das linhas e figuras foram criadas durante um período de 1100 anos, durante a "Idade de Ouro" da civilização de Nazca (100-200 DC). A antiga civilização caiu no esquecimento no final do século VIII, a razão para isso, presumivelmente, foram as inundações que se abateram sobre o território do planalto no final do primeiro milésimo aniversário. As pessoas foram forçadas a deixar suas terras, que foram colonizadas depois de vários séculos.

Se assumirmos que os desenhos misteriosos foram criados pelos povos antigos, então por que e, mais importante, como os nativos conseguiram fazer isso permanece um mistério. Mesmo usando a tecnologia moderna, é extremamente difícil traçar uma linha perfeitamente reta na superfície da Terra, mesmo com um comprimento de 3 a 5 km.

De acordo com as descobertas dos cientistas, tudo isso foi feito em pouco tempo. Por alguns séculos, o planalto de Nazca se transformou de um vale sem vida no território mais bizarro do planeta, pontilhado de geoglifos. As cavidades e colinas do deserto foram cruzadas por artistas desconhecidos, mas as linhas permaneceram perfeitamente corretas e as bordas dos sulcos eram estritamente paralelas. Como artesãos desconhecidos criaram as figuras de vários animais que só podem ser vistos do alto do vôo de um pássaro, não está claro.

aranha de 46 metros

Por exemplo, a imagem de um beija-flor atinge 50 m de comprimento, um pássaro condor - 120 m e uma aranha, semelhante a parentes que vivem na selva amazônica, tem 46 m de comprimento. Curiosamente, todas essas obras-primas podem ser visto apenas subindo no ar ou escalando uma montanha alta, que não é observada nas proximidades.

É óbvio que as pessoas que habitavam o planalto durante o período do surgimento da arte não possuíam aeronaves. Como as pessoas poderiam criar desenhos com precisão de joalheiro sem poder ver a imagem completa do trabalho feito? Como os mestres conseguiram manter a precisão de todas as linhas? Para fazer isso, eles precisariam de todo um arsenal de equipamentos geodésicos modernos, sem falar no conhecimento mais perfeito das leis matemáticas, visto que as imagens foram criadas tanto em áreas planas da terra, quanto em encostas íngremes e falésias quase íngremes!

Além disso, na região do vale deserto de Nazca existem colinas (espanhol: Palpa), os topos de alguns são cortados como uma faca gigante no mesmo nível. Essas enormes seções também são decoradas com desenhos, linhas e formas geométricas.

Talvez seja geralmente difícil para nós entender a lógica de nossos ancestrais distantes. As crianças não entendem seus pais, o que há para entender os motivos das pessoas que viveram 1.000 - 2.000 anos atrás. É possível que as imagens do planalto não tenham qualquer componente prática ou religiosa. Talvez os antigos os tenham criado para mostrar aos seus descendentes do que são capazes? Mas por que desperdiçar muito tempo e energia com autoafirmação? Em geral, perguntas, perguntas para as quais ainda não há respostas.

Intervenção alienígena?

Os cientistas que têm certeza de que uma pessoa criou os desenhos misteriosos não são mais do que aqueles que acreditam que isso não poderia ter acontecido sem a intervenção de alienígenas. Segundo este último, as imagens do planalto são pistas alienígenas. Tal versão, é claro, tem o direito de existir, só não está claro por que as aeronaves alienígenas não tinham um sistema de decolagem vertical e por que era necessário fazer pistas em ziguezagues, espirais e animais terrestres.

Outra coisa também é interessante: muitos cientistas acreditam que desenhos complexos na forma de animais bizarros, pássaros e insetos foram aplicados muito antes de formas geométricas, círculos e linhas mais simples. A conclusão sugere que a princípio mestres misteriosos desconhecidos completaram formas complexas, e só então as pessoas terrenas começaram a praticar a criação de linhas retas.

Outras hipóteses

Maria Reiche (alemão: Maria Reiche; 1903-1998), matemática e arqueóloga alemã, que desde 1946 por mais de 40 anos (até sua morte aos 95 anos) estudou metodicamente e escrupulosamente as figuras de Nazca, acreditava que elas eram as linhas são um calendário antigo gigante. Em sua opinião, muitos dos desenhos são imagens precisas das constelações, e as linhas correspondem ao movimento do sol ou são orientadas para a lua, os planetas do sistema solar e algumas das constelações. Por exemplo, o desenho em forma de aranha, segundo Reiche, reproduz um aglomerado de estrelas na constelação de Orion. Com base em seus cálculos astronômicos, ela foi a primeira a anunciar a época da criação dos desenhos - século V aC. Mais tarde, a análise de radiocarbono de uma estaca de marcação de madeira encontrada no lugar de um dos geoglifos confirmou a data indicada por M. Reiche.

Existe outra teoria divertida sobre desenhos místicos. O famoso arqueólogo americano Johann Reinhard, professor emérito da Universidade Católica de Santa Maria (UCSM, Peru), acredita que as gigantescas linhas de Nazca foram construídas para alguns ritos religiosos. As figuras de animais, pássaros e insetos estariam supostamente associadas ao culto de divindades. Com a ajuda de desenhos, as pessoas agradaram aos deuses e pediram-lhes água para irrigar suas terras. Alguns arqueólogos tendem a acreditar que as linhas e desenhos bizarros eram caminhos sagrados que os sacerdotes locais percorriam durante as cerimônias rituais. Como em qualquer religião pagã (o povo antigo, obviamente, era um novato dessa fé), o culto aos deuses ocupa um lugar central não só na religião, mas também na vida das pessoas. Mas novamente surge a pergunta: por que os antigos peruanos decidiram se dirigir às divindades neste lugar remoto, onde nunca havia terra cultivada?

Existe também a hipótese de que nos tempos antigos os atletas indianos corriam ao longo das linhas e listras gigantes, o que significa que as olimpíadas esportivas sul-americanas eram realizadas em Nazca. Linhas retas, claro, poderiam ser usadas como esteiras, mas como correr em espiral e nas imagens de pássaros ou, por exemplo, de um macaco?

Também houve publicações de que enormes plataformas triangulares e trapezoidais foram criadas para algum tipo de cerimônia, durante as quais eram feitos sacrifícios aos deuses e festividades em massa. Mas por que, então, os arqueólogos, que vasculharam todos os arredores do planalto, não encontraram um único artefato que confirmasse essa versão?

Existe até uma ideia absurda de que um trabalho gigantesco foi feito apenas com o objetivo de uma espécie de educação para o trabalho. Para que os antigos peruanos ociosos estivessem ocupados ... Outra hipótese diz que todos os desenhos são um tear gigante do povo antigo que estendia os fios ao longo das linhas. Também foi alegado que este é um mapa colossal criptografado do mundo, que até agora ninguém conseguiu decifrar.

Nos últimos anos, cada vez mais se ouvem vozes de que desenhos incríveis são apenas o resultado da falsificação de alguém. Mas então, ao longo de décadas, todo um exército de falsificadores teve que rasgar suas veias para fabricar a maior falsificação da história da humanidade. Sim, ainda era necessário manter tudo em segredo. A questão é para quê?

Hoje, infelizmente, a atenção principal de cientistas de todo o mundo está voltada não para os desenhos de Nazca envoltos em mistério, mas para uma séria ameaça ambiental que paira sobre o misterioso planalto. Desmatamento, emissões nocivas para a atmosfera, poluição ambiental - tudo isso não muda para melhor o clima estável do deserto. Cada vez mais chove, levando a deslizamentos de terra e outros problemas que têm um efeito devastador na integridade das imagens.

Se nada for feito nos próximos 5 a 10 anos para superar uma ameaça séria, desenhos incríveis serão perdidos para a humanidade para sempre. Então não há dúvida de que as respostas às inúmeras perguntas que nos preocupam NUNCA serão recebidas. Nunca saberemos QUEM e POR QUE criou essas criações únicas.

Sítios arqueológicos da região

A capital e principal centro cerimonial da civilização de Nazca foi o antigo assentamento de Cahuachi. A cidade era uma concentração de casas de adobe e dependências. No centro dela havia uma estrutura piramidal - o Grande Templo, construído em uma colina com cerca de 30 m de altura, ao redor do templo principal havia praças, palácios e túmulos.

Além de Cahuachi, vários outros grandes complexos arquitetônicos da antiga civilização são conhecidos. O mais incomum deles é Vosque Muerto (espanhol para “Floresta Morta”) Estaqueria, que é uma fileira de 240 pilares de até 2 m de altura, montados em uma plataforma baixa. A oeste e ao sul da plataforma, pilares menores são instalados, além disso, eles são alinhados não em fileiras, mas em correntes. Perto da "floresta morta" havia uma colina escalonada com 2 fileiras de terraços.

No território de Estakeria existem muitos enterros nos quais foram encontradas partes preservadas de mantos. A partir dos fragmentos encontrados, foram recriadas as vestimentas do povo Nazca: capas compridas com aba larga e os tradicionais ponchos sul-americanos - uma lona retangular com fenda para a cabeça. Vale ressaltar que a gama de cores dos tecidos é extraordinariamente extensa, chegando a 150 tons diferentes.

A cultura da antiga civilização impressiona com seus vasos policromados únicos e de excelente qualidade, enquanto os índios não conheciam a roda de oleiro. Copos, vasos, jarros e tigelas figurados foram pintados com tintas de 6 a 7 cores, que foram aplicadas antes da queima.

Os segredos de Nazca não param por aí. Se a superfície do vale é decorada com desenhos gigantescos que ainda são incompreensíveis para a mente humana, então puquios ainda mais inimagináveis ​​\u200b\u200b(espanhol Puquios; de Ketch. source, spring) se escondem em suas entranhas - antigos sistemas de aquedutos perto da cidade de Nazca. Dos 36 puquios gigantes, que são tubos de granito de tubulações subterrâneas de água, a maioria ainda funciona normalmente. Os atuais índios peruanos atribuem a criação dos puquios a um criador divino (Quechua Wiraqucha, espanhol Huiracocha ou Viracocha). Quem, quando e por que criou essas estruturas de água titânicas sob o antigo planalto de Nazca também pertence ao reino dos mistérios eternos.

fatos curiosos

Em 1939, um arqueólogo americano Paul Kosok sobrevoando Deserto de Nazca, encontrou linhas e formas estranhas. Anteriormente, ninguém sabia sobre eles, porque só podem ser vistos claramente de uma altura suficientemente alta. A partir desse momento começou o estudo de figuras estranhas. Doutor Alemão em Arqueologia maria reiche dedicou toda a sua vida a isso. Ela também alcançou a proteção das linhas da destruição no mais alto nível. Agora linhas E geoglifos Nazca é um Patrimônio Mundial da UNESCO.

Graças ao clima desértico ao longo dos séculos, os desenhos não desapareceram, embora sejam facilmente destrutíveis: afinal, são apenas uma camada superior removida do solo. Mas há algo para proteger as linhas. As linhas que resistiram por séculos podem ser facilmente destruídas pelo homem, porque tanto os carros quanto as pessoas deixam vestígios perceptíveis na superfície. E a rota passando por alguns geoglifos Panamericana Sul representa uma ameaça ainda maior.

Muitas das linhas se estendem por mais de 8 quilômetros de extensão, e as figuras podem atingir um tamanho de 250 metros. Na foto abaixo - circular (360 graus) foto panorâmica Deserto de Nazca em alta resolução, tirada de uma colina perto da rodovia.

Atualmente, são conhecidos cerca de 30 desenhos principais e centenas de desenhos menos conhecidos, cerca de 700 figuras geométricas, a maioria das quais são espirais, e cerca de 13.000 linhas de várias geometrias. Geoglifos não menos interessantes também foram descobertos ao norte de Nazca - perto da cidade palpa. Devido à sua óbvia semelhança, vamos descrevê-los juntos.

Os principais geoglifos de Nazca

No mapa abaixo, destacamos os geoglifos mais famosos - desenhos do deserto de Nazca. Você também pode ver várias linhas no mapa. Observe: a figura "Astronauta" é feita a uma grande distância das demais - no mapa no canto inferior direito, aliás, em uma encosta e de maneira diferente, isso pode indicar uma natureza de origem diferente em relação a outros geoglifos.

Tipos de figuras de Nazca e Palpa

Convencionalmente, todas as figuras do deserto de Nazca e do deserto de Palpa podem ser divididas em 6 tipos de acordo com a geometria:

Mistérios de Nazca e Palpa

1. Sobreponha esquisitices. Linhas, figuras e desenhos repetidamente cruzados e sobrepostos refutam a teoria de que os desenhos foram feitos depois das linhas. Porque em algum lugar os desenhos estão acima das linhas e em algum lugar vice-versa. Mas outra coisa é estranha: os desenhos e linhas localizados no topo não destroem os desenhos e linhas que estão abaixo deles.

   

2. Passagem pelo terreno. Se você observar a vista do espaço, todas as linhas parecerão absolutamente suaves. Mas se você tirar fotos de um avião, verá que muitas vezes as linhas passam por terrenos acidentados. Nesse caso, não está claro como foi possível traçar linhas com tanta precisão não de uma altura, mas no solo.

   

3. Estilo de desenho. Quase todos os desenhos são feitos com uma linha, que não se cruza em lugar nenhum. A maneira como os desenhos são feitos lembra muito a maneira como são feitos ziguezagues, espirais e linhas paralelas - como se fossem desenhados com um feixe sob o controle de um programa de computador.

   

4. Localização dos desenhos. Quase todos os desenhos são paralelos ou perpendiculares às linhas próximas.

   

5. Linhas de desenho de entrada e saída. Muitos desenhos como beija Flor, Aranha, Macaco, são desenhados não como uma linha fechada, mas de algum lugar saindo e voltando para algum lugar, como se os desenhos fossem desenhados "ao mesmo tempo" com as linhas. Freqüentemente, essas entradas e saídas estão localizadas na área genital dos animais representados.
   

   

6. Localização dos desenhos. Nazca e Palpa não são os únicos lugares das linhas. As linhas estão espalhadas pela parte desértica de quase todo o Peru, a muitas centenas de quilômetros de Nazca. Bem conhecido geoglifo " Lustre"localizado em Paracas e claramente visível das Ilhas Ballestas.
   

   

7. Interdependência de desenhos. Linhas finas de repente se transformam em linhas largas, a linha pode ser continuada com um padrão e uma linha larga termina na interseção de outra larga.

   

As linhas representam uma camada de solo removida de 20 a 50 cm, mas não há montes próximos - apenas mínimos, e não há montes de pedras à distância. E em curvas suaves de linhas largas ao limpar, os lados nas circunferências externas do lado devem ser mais largos do que nas internas. Além disso, deve-se entender que, para desenhar algumas listras grandes, é necessário remover milhares de toneladas desse entulho da superfície.



8. Dependência de alívio. O espessamento das linhas geralmente vem com a diminuição do nível do solo. Linhas grossas geralmente se quebram no sopé de montanhas ou rios. E algumas linhas largas estão localizadas nas montanhas e, por assim dizer, cortam seus topos, que são quase perfeitamente uniformes.

   

9. Fileiras de aterros. O objetivo das linhas de pontos - aterros não é claro. Em alguns lugares, eles preenchem faixas largas.

   

10. Artefatos inexplorados. Na área das linhas existem muitas formações estranhas - depressões quadradas e redondas, formações rochosas geometricamente localizadas que os cientistas ainda não exploraram. Portanto, até que isso seja feito, é difícil dar as versões finais da finalidade dos desenhos.

    

11. Exceto pelas linhas, não há vestígios. Para traçar essas linhas do solo, você precisa usar algum tipo de dispositivo, precisa da presença de pessoas. Tudo isso deixaria vestígios tecnológicos. Hoje você pode observar traços distintos de carros e pessoas. Mesmo, por exemplo, depois que o Greenpeace realizou sua campanha malsucedida e deixou rastros, o que irritou muito os peruanos. Mas as linhas antigas não têm vestígios, exceto as próprias linhas.

    

Versões de cientistas

Existem várias versões principais da origem e propósito das linhas e geoglifos de Nazca. E todos eles são bastante controversos.

1. versão astronômica. A investigadora alemã Maria Reiche, que dedicou a sua vida ao estudo das figuras, chegou à conclusão de que os desenhos foram feitos por alguém que viveu nesta zona há cerca de 2000 anos. Isso é evidenciado pelos desenhos em seus pratos de cerâmica, semelhantes a geoglifos. A análise de radiocarbono comprova aproximadamente o mesmo período de ocorrência dos geoglifos. Os desenhos, segundo Reiche, representam um grande calendário astronômico, um observatório a céu aberto. O calendário servia para determinar o tempo do trabalho agrícola. Doutor Phillips Pitlugi, por exemplo, afirma que a imagem de uma aranha e linhas dela divergentes se assemelha a um aglomerado de estrelas na constelação de Orion. Estudiosos modernos (começando com o americano Gerald Hawkins) contestam essa versão, argumentando que são tantas as linhas que, claro, é possível encontrar aquelas que se assemelham ao arranjo das estrelas. Mas o que fazer com o resto não está claro.
2. Versão religiosa. Esta versão não contesta a versão de origem, mas considera os ritos de libertação como destino. Por exemplo, os xamãs caminhavam por essas faixas e chamavam as almas dos mortos. Ou os habitantes de Nazca tentaram desta forma recorrer aos deuses para que dessem água na forma de chuvas. Afinal, a civilização de Nazca, presumivelmente, extinguiu-se justamente por causa das mudanças climáticas, que gradualmente secaram as terras antes férteis.
3. Varredura alienígena. Esta versão assume que as linhas e desenhos, exceto os claramente antropomórficos ("Família", "Lamas"), são desenhados de uma grande altura - só que neste caso poderiam ser tão uniformes. Supõe-se também que foi usado um programa de computador capaz de desenhar figuras perfeitamente alinhadas. Talvez criaturas alienígenas tenham coletado amostras de solo, isso é evidenciado por ziguezagues e espirais. E linhas grossas podem indicar a coleção de minerais da superfície. Por exemplo, o minério de ferro está presente nas pedras da superfície do deserto. Há outra interpretação desta versão. Uma civilização antediluviana, não alienígenas, procurava cidades enterradas sob as camadas de aldeias, examinando a área do alto. O fato de ter passado um fluxo de lama nesta área é evidenciado pela composição do solo do deserto: pedras arredondadas em argila e, em alguns lugares, picos de antigas montanhas se destacam. Além disso, os prédios em ruínas da cidade contam muito sobre o dilúvio.
4. Naves alienígenas. Esta versão diz que as linhas eram pistas. Porém, não está claro por que existem tantos, por que em um solo tão viscoso e por que então desenhos e ziguezagues. E nenhum vestígio de uma possível decolagem e pouso foi encontrado. Mas pode-se supor que as numerosas linhas na areia estão escaneando para encontrar um lugar para pousar ou decolar navios, e como o solo é macio, a varredura continuou até que o local ideal fosse encontrado - nas sólidas montanhas de Palpa. Esta versão é apoiada pelo fato de que é aí que as listras não são a remoção de algumas dezenas de centímetros da superfície do solo, mas como se o topo da montanha fosse deliberadamente cortado e nivelado.

como observar

A melhor maneira de ver as linhas de Nazca e Palpa é, claro, do avião. Se você comprou uma excursão ao Peru, observe que o voo pelas linhas de Nazca está incluído. Então você não precisa se preocupar em organizá-lo. Quem viaja por conta própria deve ficar atento ao fato de que é preciso fazer a reserva do voo com pelo menos um dia de antecedência. Ao mesmo tempo, você pode pernoitar em Nazca, Ica ou Paracas - são os mais próximos dos geoglifos.

A segunda opção é econômica. Quando você dirige pela Panamericana Sur, há dois lugares a serem observados. Se você for do sul, então o primeiro lugar é Colina ao lado do qual há um estacionamento. Nosso fotopanorama acabou de ser feito do morro (no início do artigo). Mais observação do morro - ao contrário de voar de avião, as linhas podem ser vistas muito próximas. Além disso, algumas linhas são claramente visíveis da colina.

Bem, a terceira opção é um pouco mais ao norte ao longo da Panamericana Sur. Isso é proposital, mesmo sob Maria Reichel, feito torre, com o qual você pode ver 3 figuras. Por um lado mãos E árvore, e por outro - de longe a ponta répteis. Perto da torre, vários souvenirs dedicados às linhas e geoglifos de Nazca são vendidos. A entrada na torre é paga.

Você pode visitar os desenhos de Palpa, vamos um pouco mais ao norte, mas para observá-los é melhor sair da Panamericana Sur.

Desenhos de Nazca. América do Sul, Peru

O que são as Linhas de Nazca, ninguém sabe ao certo. O único fato incontestável é que eles estão localizados na América do Sul, no Peru, no planalto de Nazca, no sul do país. Em 1994, eles foram incluídos na Lista do Patrimônio Mundial da UNESCO. É aqui que terminam os fatos indiscutíveis, deixando os cientistas com muitos mistérios não resolvidos.

As linhas são geoglifos (padrões) geométricos e figurados gigantes espalhados pelo planalto. Eles são aplicados na superfície na forma de sulcos de até 135 centímetros de largura e até 40-50 centímetros de profundidade. É impossível entender que se trata de um desenho sólido, estando no chão: “o grande se vê à distância”. É por isso que as Linhas de Nazca foram inauguradas apenas em 1939, quando os vôos se tornaram possíveis.

Desenhos de Nazca, aranha

E desde então, mais de um cientista tenta há anos responder às perguntas: “Quem?” e para quê?". A maioria dos pesquisadores está inclinada para a versão de que muito antes dos incas os padrões foram deixados pela civilização de Nazca, que habitou o planalto até o século II aC. n. e. Mas com que propósito? Com igual sucesso, pode ser o maior calendário astronômico do mundo (embora os cientistas não tenham descoberto como usá-lo) e sinais para o pouso de espaçonaves alienígenas.

As tramas das Linhas de Nazca são muito diversas: flores, formas geométricas, animais, pássaros e até insetos. A menor imagem é uma aranha de 46 metros, a maior é um pelicano de 285 metros...

No final de 2011, dois de nossos colegas partiram para a América do Sul - o fotógrafo Dmitry Moiseenko e o piloto de helicóptero controlado por rádio Stas Sedov. Eles tinham uma tarefa: tirar fotos nos desertos de Nazca e Palpa no Peru, a antiga cidade da civilização inca de Machu Picchu e ídolos de pedra na Ilha de Páscoa. Agora chamamos a atenção para os tiroteios de Nazca.

Perseguindo o Colibri

No primeiro dia de filmagem, deparamo-nos com o facto de não só não ser permitido entrar no deserto de carro, mas também a pé. Conversamos com a polícia e atendentes das torres de observação - a passagem é permitida com passes especiais do Ministério da Cultura local, que os emite apenas para grupos arqueológicos. Há algum tempo, a entrada e a entrada no deserto eram gratuitas, o que levou ao fato de que um grande número de figuras quase morreu sob as rodas de veículos off-road.

Desenhos de Nazca, papagaio e astronauta

Para os turistas, as autoridades locais colocaram várias torres com plataformas de observação: uma das que encontramos , está localizado na rodovia Pan-Americana perto de Nazca, o outro fica a 30 quilômetros em direção a Palpa. Pode ser visto pelos turistas dessas torres, francamente, não muito. É muito melhor olhar para as figuras de pequenos aviões que sobrevoam o deserto do aeroporto local.

Vista da torre de observação turística

O segundo dia em Nazca não deu certo desde o início. Pela manhã planejamos ir a um ponto distante perto de Palpa e tentar nos aproximar das figuras pelo deserto. No dia anterior, não havia ninguém no mirante: nenhum turista, nenhum vigia. É lógico supor que às 6 da manhã também não deveria haver ninguém. Ingênuo...

Saímos de madrugada e aqui estamos no mirante. Mas que desastre! Há alguns minutos estava claro no horizonte, e agora na estrada a 400 metros de nós, como que do nada, apareceu um jipe ​​​​da polícia. É isso, fotografar torna-se quase impossível, desde o local onde os turistas podem estar até as próprias figuras - cerca de 200-300 metros. É possível voar, mas é improvável que você consiga remover algo de alta qualidade.

Após alguns minutos de deliberação, decidimos tentar voar de qualquer maneira. Filmamos algumas esferas de teste, pousamos e percebemos que a sorte não estava conosco hoje: todas as figuras saíram muito pequenas e muito distantes. Bem, decidimos tentar negociar com a polícia. Dirigimos até o jipe ​​e vemos um patrulheiro adormecido. Eles não acordaram o policial vigilante, mas rapidamente voltaram para o deck de observação. Então tudo aconteceu, como nos filmes sobre escoteiros.

Carregamos equipamentos e quase de barriga para baixo avançamos em direção às figuras pelo deserto. Em algum lugar no meio da estrada, Dima notou com o canto do olho que o policial não estava mais dormindo, mas saiu do carro e estava nos observando. Parece que fomos vistos! O que fazer? Correr? Agimos de forma ilógica - decidimos começar a filmar bem na frente da polícia. Eles decolaram, filmaram várias esferas, o tempo todo olhando para o policial. Não houve reação. Talvez eles não tenham nos notado? Usando as cavidades, chegamos mais perto das figuras. O terreno ajudou a se esconder da patrulha policial.

Começamos a voar bastante ativamente, enquanto esperávamos gritos ameaçadores vindos de trás. Cerca de meia hora depois, subi de outra ravina até o nível do planalto e encontrei uma estrada completamente vazia - o jipe ​​​​da polícia havia partido. Ele provavelmente não nos notou afinal - sorte! Depois disso, eles trabalharam quase perto das figuras. Quase todo o suprimento de baterias para o helicóptero voou, deixando algumas peças para serem levantadas no mirante perto de Nazca.

Cansados, mas muito satisfeitos, fomos para o nosso carro. Dima decidiu tirar algumas últimas fotos com sua teleobjetiva e, na hora de trocar as lentes, deixou as chaves dentro da cabine.

Devo dizer que a situação da criminalidade no Peru não é muito boa e, portanto, o alarme do carro foi projetado para que, se você não ligar o motor após desarmar o carro, as portas sejam bloqueadas em alguns minutos. Se ligar o motor — as portas são trancadas imediatamente.

Como você deve ter adivinhado, enquanto Dima fazia os tiros finais, o carro estava trancado com as chaves dentro.

Então, estamos no deserto, a uma hora de caminhada do vilarejo mais próximo, e não há vivalma por perto. Ferramentas e água estão dentro do carro. Temos apenas um helicóptero e uma câmera com uma lente grande em nossas mãos. Eles tentaram apertar o copo com as mãos - é inútil. Depois de várias tentativas, sugeri a Dima que quebrasse o vidro da porta dos fundos. Você pode assistir ao dramático tormento de Dima no vídeo: bater ou não bater - eis a questão!

Rapidamente imaginei como a polícia encontraria nossos cadáveres secos ao lado do carro intacto e pedi insistentemente a Dima que finalmente resolvesse o problema. E o Dima resolveu! Depois de pensar um pouco, ele sugeriu quebrar não o vidro, mas uma pequena janela traseira e tentar passar as chaves por ela. Poucos minutos depois, depois de vasculhar a vizinhança e encontrar vários pedaços de arame de aço (desmontando o teto do "museu" local, semelhante a um ponto de ônibus comum), fizemos uma vara de pescar improvisada, com a qual Dima pescou nossas chaves através do vidro quebrado na primeira tentativa. Salvou!

No caminho para Nasca, filmamos a Árvore e as Mãos pela segunda vez e também tentamos atirar no Lagarto. Aprendemos com os guardas florestais as coordenadas do Ministério da Cultura local e decidimos tentar obter permissão oficial para passar pelo deserto.

Durante a visita matinal ao Ministro da Arqueologia, ele não estava. A secretária com gestos (quase ninguém fala inglês lá) nos explicou que devíamos entrar depois do almoço.

O que fazer? Dima se ofereceu para sobrevoar o deserto em um pequeno avião. Ele planejava filmar figuras que não podiam ser alcançadas a pé, e eu tive que gravar um vídeo do processo e, o mais importante, encontrar passagens entre os cordões policiais para uma das figuras famosas.

Desenhos de Nazca, macaco

Voo. Não, assim não: foi VOO!!! Já voei muitas coisas, mas não havia tanta adrenalina nem em uma asa delta motorizada. Vou omitir os detalhes de como negociamos no aeroporto e como eles tentaram nos esfaquear em quase todos os pontos dos acordos.

Então, estamos no início executivo. Depois que o piloto começou a estuprar o motor, ajustando a mistura de combustível, percebi que o "entretenimento" que temos não é fraco. E exatamente quando começaram a taxiar, ao invés de ficar parado no início da pista, o piloto taxiou para a estrada de terra, fora dela, ganhando mais dez metros de aceleração. O motor rugiu descontroladamente , e nosso "Tsesna" correu pela pista, ganhando velocidade muito rapidamente. Fugir! Mas em vez de uma subida acentuada, começamos a subir literalmente um metro por segundo - não foi o momento mais agradável.

Qual a dificuldade de sobrevoar Nazca? Faz calor durante o dia, a densidade do ar é baixa e sopram ventos fortes. Muitas vezes notamos tornados de vários tamanhos no deserto. Filmei um desses tornados durante a decolagem.

Em poucos minutos já estamos sobre o deserto. Ganhou uma altura de 600 metros. Aqui está a primeira figura - Keith. Se o co-piloto (menina) não tivesse mostrado a mão, eu não o teria notado. Esperando ver figuras grandes, a cabeça não muda imediatamente para o tamanho real e, por isso, é quase impossível vê-las. Linhas e trapézios, ao contrário, são muito bem visíveis.

Desenhos de Nazca, baleia

Voando para a próxima figura, os pilotos fizeram uma curva muito acentuada e fizemos vários círculos com algumas rolagens inimagináveis. Ao mesmo tempo, o avião era frequentemente lançado por rajadas de vento. A sensação de uma montanha-russa, só que várias vezes mais forte. Fiquei surpreso ao ver como Dima se pendurava calmamente pela janela aberta com sua telefoto e atirava, atirava, atirava... Ao mesmo tempo, ele ainda conseguia colocar as figuras no quadro com bastante precisão.

Desenhos de Nazca, ave do paraíso

Havia confiança de que por uma das estradas do interior poderíamos nos aproximar da figura do Beija-Flor. Durante o vôo, Dima escreveu uma trilha com coordenadas de GPS, segundo a qual esperávamos encontrá-la rapidamente. 50 minutos de voo passaram despercebidos, durante os quais meu rosto mudou de cor várias vezes: do cinza terra ao verde. Aterrissamos no aeroporto e caímos exaustos do avião.

Voltamos ao ministério. O arqueólogo, a meu ver, não apareceu no gabinete, e a sua secretária, com um suspiro, anunciou-nos - "manyana", que significava: venham amanhã. Decidimos, após um breve descanso no hotel, partir em busca dos Beija-flores.

Esta figura está um pouco fora da pista. Eles decidiram ir para o deserto à noite, quando os aviões de turismo já deveriam terminar seus vôos. Além dos pilotos, praticamente não havia ninguém para nos notar - durante o vôo, não vi nenhum movimento nas estradas secundárias.

O início do caminho para as montanhas não foi muito difícil: uma cartilha bem enrolada. Infelizmente, do ar, não tive tempo de localizar os marcos característicos na trave do Hummingbird, então Dima e eu tivemos uma discussão bastante emocionante sobre qual caminho seguir e onde deixar o carro. Dima me mostrou sua trilha registrada durante o vôo e apontou o dedo na direção completamente oposta (na minha opinião) da figura. Baseando-me na memória visual e insistindo na escolha do rumo, por um milagre (e com outras palavras) consegui convencer Dima.

De acordo com nossas suposições, restavam apenas 15 a 20 minutos de luz. Isso é muito, especialmente porque não sabíamos exatamente para onde ir.

Subimos a montanha, rumo ao deserto. Entramos. Pelo que vi, o desespero tomou conta de mim: não era um planalto, mas apenas um dos contrafortes no caminho para ele. Tivemos que descer uma ladeira bastante íngreme, composta por uma mistura de areia e pedras, 70 metros abaixo, atravessar um pequeno desfiladeiro e subir novamente, já 100 metros, não teremos tempo! Mas nos recompondo, rapidamente descemos a encosta, arrancando pilhas de pedras atrás de nós ...

Lembro-me vagamente de como subimos a montanha. Em algum lugar no meio da subida, fiquei sem forças. Correr pelas montanhas com uma mochila de 15 quilos, equipamentos no pescoço e um helicóptero nas mãos não é uma tarefa fácil. Dima pegou uma câmera e gravou um pequeno vídeo.

Mais 5 minutos de subida - e estamos no planalto.

Subiu! Onde está a figura? Olhamos para a pista: parece que estamos em algum lugar próximo, mas nada é visível no chão. Encontrei algumas linhas que parecem a cauda de um beija-flor. Nós decolamos, nós atiramos. Após o pouso, Dima corre para a câmera - não, isso não é um beija-flor. No quadro há um estranho "sol" e uma enorme pista de pouso para naves alienígenas.

Nós vamos mais longe no deserto. O sol começa a cair em direção ao horizonte rapidamente. Restam apenas alguns minutos de luz do dia. Tropeçamos em algum trapézio regular, ou uma linha. E o Dima diz: “A área se chama Linhas de Nazca, já que não encontramos o Beija-Flor, vamos atirar nas linhas”.

Eu decolo, bem alto. Vamos pegar uma esfera. E então Dima me pede para simplesmente rolar o aparelho ao redor do eixo, sem atirar. Normalmente não faço isso - há pouco tempo de voo, mas desta vez, por algum motivo, não recusei. Eu não sei porque. O vento no platô estava bem forte, a visibilidade não estava muito boa, mas eu virei o helicóptero e aí o Dima gritou bem no meu ouvido: "COLIBRI!!! Decole!!!"

Desenhos de Nazca, beija-flor

Acontece que estávamos ao lado dessa figura (mais precisamente, uma figura: o pássaro é muito pequeno), sem perceber nada. Além disso, se você chegar perto dele, é claramente visível no chão.

A natureza recompensou-nos com um pôr-do-sol absolutamente fantástico. Não foi assim nos dias anteriores: nuvens em luz rosada, a lua dando seu tom prateado - quase esquecemos porque viemos...

Tendo recobrado o juízo, eles fizeram várias surtidas perto do Beija-flor, enquanto o sol se punha no horizonte. É difícil colocar em palavras as estranhas sensações que experimentamos no planalto. Aparentemente, aqueles que escolheram a localização deste "pássaro" sabiam de algo inacessível ao nosso entendimento. Ou talvez apenas tenhamos sido inundados por emoções positivas, pelo sentimento de uma missão concluída com sucesso...

Enquanto eu recolhia o equipamento, Dima corria ao redor do Beija-flor muito animado, tentando gravar vídeos e fotos do solo na escuridão quase total.

Um pensamento me perfurou no caminho para o carro - você sempre deve lutar, mesmo quando parece que tudo já está perdido, que você não teve tempo, não encontrou ...

A sorte favorece os persistentes!

O Planalto de Nazca hoje é um deserto sem vida, coberto de pedras escurecidas pelo calor e pelo sol e recortado por canais de correntes de água secas há muito tempo; um dos lugares mais secos da terra. Está localizado a 450 km ao sul de Lima, capital do Peru, a 40 km da costa do Pacífico, a uma altitude de aproximadamente 450 m, aqui chove em média uma vez a cada dois anos e não dura mais de meia hora.

Na década de 20, com o início das viagens aéreas de Lima a Arequipa, estranhas linhas começaram a ser notadas no planalto. Muitas linhas. Retas como uma flecha, às vezes estendendo-se até o horizonte, largas e estreitas, cruzando-se e sobrepondo-se, combinando-se em padrões impensáveis ​​e saindo dos centros, as linhas faziam o deserto parecer uma prancheta gigante:

Desde meados do século passado iniciou-se um estudo sério das linhas e culturas que habitaram esta região, mas os geoglifos ainda guardavam os seus segredos; versões começaram a aparecer explicando o fenômeno fora do mainstream da ciência acadêmica, o tópico ocupou seu lugar de direito entre os mistérios não resolvidos de civilizações antigas e agora quase todo mundo conhece os geoglifos de Nazca.

Representantes da ciência oficial repetidamente afirmaram que tudo foi desvendado e decifrado, que nada mais são do que vestígios de cerimônias religiosas ou, em casos extremos, vestígios de buscas por fontes de água ou restos de indicadores astronômicos. Mas basta olhar as fotos de um avião, e de preferência do espaço, pois surgem justas dúvidas e questionamentos - que tipo de rituais são esses que obrigaram os índios há dois mil anos, cuja sociedade estava nos primeiros estágios de desenvolvimento, que não tinham uma língua escrita, que viviam em pequenas aldeias e fazendas, obrigados a lutar constantemente pela sobrevivência, a desenhar centenas de quilômetros quadrados de deserto com formas geométricas, muitos quilômetros de linhas retas e imagens de desenhos gigantes que só podem ser vistos de uma grande altura ?
Maria Reiche, que há mais de 50 anos se dedica ao estudo dos geoglifos, observa em seu livro que, diante do enorme trabalho realizado, a criação de linhas deveria ter sido a tarefa central da sociedade que habitava essa área naquela época. tempo ...

Embora seja importante notar que em trabalhos mais especializados, os arqueólogos não aderem a conclusões tão categóricas sobre a solução completa das linhas, mencionando cerimônias religiosas apenas como a versão mais provável que requer mais pesquisas.

E proponho tocar novamente neste enigma incrível, mas talvez um pouco mais de perto, como se fosse de outra dimensão; fazer algo semelhante ao que P. Kosok fez em 1939, quando contratou pela primeira vez um avião especial para sobrevoar o deserto.

Então, algumas informações necessárias.

1927 Descoberta oficial das linhas pelo arqueólogo peruano Toribio Meia Xespe.

1939 A pesquisa de geoglifos começa pelo historiador Paul Kosok, da Universidade de Long Island, em Nova York.

1946 - 1998 O estudo dos geoglifos pela matemática e arqueóloga alemã Maria Reiche. Chegando pela primeira vez junto com Paul Kosok como intérprete, Maria Reiche deu continuidade à pesquisa de versos, que se tornou o principal trabalho de sua vida. É em grande parte graças a esta mulher corajosa que as linhas continuam a existir e estão disponíveis para pesquisa.

1960 Início do estudo intensivo de geoglifos por várias expedições e pesquisadores.

1968 É publicado o livro "Chariots of the Gods" de Erich Von Denikin, onde é expressa a versão dos vestígios de civilizações extraterrestres. O início da grande popularidade dos geoglifos de Nazca e o boom turístico no planalto.

1973 Expedição do astrônomo inglês Gerald Hawkins (autor de uma monografia sobre Stonehenge), cujos resultados mostraram a inconsistência da versão astronômica proposta por P. Kosak e M. Reich.

1994 Graças aos esforços de Maria Reiche, os geoglifos de Nazca são incluídos na Lista do Patrimônio Mundial da UNESCO.

Desde 1997, o projeto Nasca Palpa, liderado pelo arqueólogo peruano Joni Isla e pelo prof. Markus Reindel do Instituto Arqueológico Alemão com o apoio da Fundação Suíça-Liechtenstein para Pesquisa Arqueológica Estrangeira. A versão principal baseada nos resultados do trabalho desde 1997 são as já mencionadas ações rituais associadas ao culto da água e da fertilidade.

Atualmente, um sistema de geoinformação GIS (exibição tridimensional digital de geoglifos combinados com informações arqueológicas e geológicas) está sendo criado com a participação do Instituto de Geodésia e Fotogrametria de Zurique.

Um pouco sobre as versões. Já foram citados os dois mais populares (rituais dos índios e vestígios de civilizações extraterrestres):

Para começar, vamos esclarecer um pouco o significado do termo "geoglifos". Segundo a Wikipedia, "um geoglifo é um padrão geométrico ou figurado aplicado ao solo, geralmente com mais de 4 metros de comprimento. Existem duas maneiras de criar geoglifos - removendo a camada superior do solo ao redor do perímetro do padrão ou, inversamente, despejando escombros onde a linha do padrão deveria passar. Muitos geoglifos são tão grandes que só podem ser vistos do ar." Vale a pena acrescentar que a grande maioria dos geoglifos são desenhos ou sinais interpretados de forma bastante inequívoca, e desde os tempos antigos até hoje as pessoas aplicaram e aplicam geoglifos para determinados fins - religiosos, ideológicos, técnicos, entretenimento, publicidade. Em nosso tempo, graças ao progresso tecnológico, os métodos de aplicação melhoraram significativamente e, em última análise, tanto a pista iluminada quanto as ilhas artificiais dos Emirados Árabes Unidos podem ser consideradas geoglifos modernos:

De acordo com o exposto, as linhas de Nazca (o número de desenhos gigantes é apenas uma fração de um por cento do número de linhas e figuras geométricas) não são totalmente corretas para considerar geoglifos, devido ao propósito desconhecido para o qual foram aplicadas. Afinal, não ocorre a ninguém considerar geoglifos, digamos, atividades agrícolas ou o sistema de transporte, que de grandes alturas também parecem padrões geométricos. Mas aconteceu que na arqueologia oficial e na literatura popular, as linhas e desenhos de Nazca são chamados de geoglifos. Não vamos quebrar tradições.

1. LINHAS

Geoglifos são encontrados quase ao longo de toda a costa oeste da América do Sul. Neste capítulo, veremos mais de perto os geoglifos da região de Nazca, e você encontrará informações sobre outras regiões no apêndice.

No próximo mapa, as áreas marcadas em azul são onde as linhas são claramente legíveis no Google Earth e possuem uma estrutura similar; retângulo vermelho - “lugar turístico”, onde a densidade de linhas é máxima e concentra-se a maior parte dos desenhos; a área roxa é a área de distribuição das linhas, considerada na maioria dos estudos, quando dizem "geoglifos de Nazca-Palpa" significam exatamente esta área. O ícone roxo no canto superior esquerdo é o conhecido geoglifo "Paracas Candelabra":

Área do retângulo vermelho:

Área roxa:

Os próprios geoglifos são uma coisa bastante simples - pedras cobertas com um bronzeado escuro do deserto (manganês e óxidos de ferro) foram removidas para o lado, expondo assim uma leve camada de subsolo, composta por uma mistura de areia, argila e gesso:

Mas muitas vezes os geoglifos têm uma estrutura mais complexa - aprofundamento, uma borda ordenada, estruturas de pedra ou simplesmente montes de pedras nas extremidades das linhas, e é por isso que em algumas obras são chamadas de estruturas de solo.

Onde os geoglifos entram nas montanhas, uma camada mais leve de entulho foi exposta:

Neste capítulo, vamos considerar principalmente a grande parte dos geoglifos, que inclui linhas e formas geométricas.

Eles são geralmente classificados de acordo com sua forma da seguinte forma:

Linhas e listras de 15 cm a 10 ou mais metros de largura, que podem se estender por muitos quilômetros (1-3 km são bastante comuns, algumas fontes mencionam 18 ou mais km). A maioria dos desenhos é desenhada com linhas finas. As listras às vezes se expandem gradualmente ao longo de todo o seu comprimento:

Triângulos truncados e alongados (o tipo mais comum de figuras geométricas no planalto depois das linhas) de vários tamanhos (de 3 m a mais de 1 km) - são geralmente chamados de trapézios:

Grandes áreas de forma retangular e irregular:

Freqüentemente, as linhas e plataformas são aprofundadas, de acordo com M. Reiche até 30 cm ou mais, as profundidades próximas às linhas costumam ter um perfil arqueado:

Isso é claramente visto em trapézios quase preenchidos:

Ou em uma foto tirada por um membro da expedição LAI:

O local da filmagem:

As linhas quase sempre têm bordas bem definidas - basicamente é algo como uma borda, mantida com muita precisão ao longo de todo o comprimento da linha. Mas também os limites podem ser montes de pedras (para grandes trapézios e retângulos, como na Fig. 15) ou montes de pedras com vários graus de ordem:

Notamos uma característica pela qual os geoglifos de Nazca se tornaram amplamente conhecidos - a franqueza. Em 1973, J. Hawkins escreveu que algumas linhas retas de muitos quilômetros foram feitas no limite das possibilidades fotogramétricas. Não sei como estão as coisas agora, mas você deve admitir que não é nada ruim para os índios. Deve-se acrescentar que muitas vezes as linhas acompanham o relevo, como se não percebessem.

Exemplos que se tornaram clássicos:

Visão do avião:

Os centros são claramente visíveis no mapa 6. Mapa dos centros elaborado por Maria Reiche (pequenos pontos):

O pesquisador americano Anthony Eveny em seu livro "Between lines" menciona 62 centros na área de Nazca Palpa.

Freqüentemente, as linhas são conectadas umas às outras e combinadas em várias combinações. Também é perceptível que o trabalho ocorreu em várias etapas, muitas vezes linhas e figuras se sobrepõem:

Vale a pena notar a localização dos trapézios. As bases geralmente estão voltadas para os vales dos rios, a parte estreita é quase sempre mais alta que a base. Embora onde a diferença de elevação seja pequena (em colinas planas ou no deserto), isso não funciona:

Algumas palavras precisam ser ditas sobre a idade e o número de linhas. É geralmente aceito pela ciência oficial que as linhas foram criadas entre 400 aC e 400 aC. e. e 600 DC Isso se baseia em fragmentos de cerâmica de diferentes fases da cultura nazca, encontrados em lixões e amontoados de pedras nas linhas, bem como na análise de radiocarbono de restos de postes de madeira, que são considerados marcadores. A datação termoluminescente também é usada, o que mostra resultados semelhantes. Abordaremos esse tema mais abaixo.

Quanto ao número de linhas - Maria Reiche registrou cerca de 9.000 delas, atualmente é mencionado um número de 13.000 a 30.000 (e isso é apenas na parte roxa do mapa 5; ninguém contou linhas semelhantes em Ika e Pisco, embora eles obviamente existem lá muito menos). Mas devemos levar em conta que vemos apenas o que o tempo e os cuidados de Maria Reich nos deixaram (agora o planalto de Nazca é uma reserva), que mencionou em seu livro que diante de seus olhos, áreas com linhas e espirais interessantes são plantadas sob algodão plantações. Obviamente, a maioria deles foi soterrada pela erosão, areia e atividade humana, e as próprias linhas às vezes se cobrem em várias camadas, e seu número real pode diferir em pelo menos uma ordem de grandeza. Faz sentido falar não sobre o número, mas sobre a densidade das linhas. E aqui vale a pena notar o seguinte.

Considerando que o clima, como apontam os arqueólogos, foi mais úmido nesse período (e o Google Earth também mostra que as ruínas e restos de instalações de irrigação vão fundo no deserto), a densidade máxima de geoglifos é observada perto de vales de rios e assentamentos (Mapa 7). Mas você pode encontrar linhas individuais tanto nas montanhas quanto no deserto:

A uma altitude de 2.000 m, 50 km a oeste de Nazca:

Um trapézio de um grupo de linhas no deserto a 25 km de Ica:

E ainda mais. Ao compilar o SIG de algumas áreas de Palpa e Nazca, concluiu-se que, em geral, todas as linhas foram construídas em locais acessíveis ao homem e o que está acontecendo nas linhas (mas não nas próprias linhas) pode ser visto a partir de pontos de observação remotos . Não sei a segunda, mas a primeira parece valer para a grande maioria das linhas (existem lugares inconvenientes, mas não vi intransitáveis), até porque o Google Earth permite girar a imagem dessa forma e isso (área roxa no mapa 5):

A lista de recursos óbvios poderia continuar, mas talvez seja hora de passar para os detalhes.

A primeira coisa que gostaria de começar é uma quantidade significativa de trabalho realizado, para dizer o mínimo, não muito qualitativamente:

A maioria das fotos foi tirada dentro da área roxa do mapa 5, que era a mais invadida por turistas e experimentadores de todo tipo; segundo Reiche, houve até manobras militares aqui. Procurei evitar ao máximo traços claramente modernos, até porque não é difícil - são mais leves, ultrapassam linhas antigas e não apresentam vestígios de erosão.

Mais alguns exemplos notáveis:

Os antigos tinham rituais estranhos - valeria a pena fazer tanto trabalho de marcação e limpeza que você desistiria no meio ou mesmo na parte final? Curiosamente, às vezes em trapézios completamente acabados, muitas vezes há montes de pedras, como se tivessem sido jogados ou esquecidos pelos construtores:

Segundo os arqueólogos, os trabalhos de construção e reconstrução das linhas eram realizados constantemente. Acrescentarei que é mais provável que isso se aplique apenas a certos grupos de linhas localizadas perto de Palpa e no vale do rio Ingenio. Ali não cessaram todos os tipos de atividade, talvez ainda na época dos Incas, a julgar pelas numerosas estruturas de pedra ao redor das bases dos trapézios:

Alguns desses lugares às vezes são marcados com imagens geoglíficas antropomórficas e bastante primitivas, reminiscentes de pinturas rupestres comuns (os historiadores as atribuem ao estilo da cultura Paracas, 400-100 aC, predecessora da cultura Nazca). Vê-se claramente que muitos pisam lá (incluindo turistas modernos):

Devo dizer que esses lugares são os preferidos dos arqueólogos.

Aqui chegamos a um detalhe extremamente interessante.

Você notou que menciono constantemente montes e estruturas de pedra - eles fizeram bordas com eles, deixados arbitrariamente nas linhas. Mas há outro tipo de elementos semelhantes, como se estivessem incluídos no desenho de um número significativo de trapézios. Observe os dois elementos na extremidade estreita e um na extremidade larga:

O detalhe é importante, então mais exemplos:

Nesta imagem do Google, vários trapézios têm elementos semelhantes ao mesmo tempo:

Esses elementos não são as últimas adições - eles estão presentes em alguns trapézios inacabados e também são encontrados em todas as 5 regiões indicadas no mapa. Aqui estão exemplos de extremos opostos - o primeiro da região de Pisco e dois da área montanhosa a leste de Nazca. Curiosamente, neste último, esses elementos também estão presentes no interior do trapézio:

Os arqueólogos recentemente se interessaram por esses elementos, e aqui estão as descrições dessas estruturas em um dos trapézios na área de Palpa (1):

Plataformas de pedra com paredes de pedras coladas com argamassa de barro, por vezes duplas (a parede exterior era feita das faces planas da pedra, dando esplendor), preenchidas com rocha, entre as quais se encontram fragmentos de cerâmica e restos alimentares; havia um piso elevado feito de argila batida e incrustações de pedra. Supõe-se que vigas de madeira foram colocadas no topo dessas estruturas e usadas como plataformas.

O diagrama mostra fossos entre as plataformas, onde foram encontrados restos de postes de madeira (salgueiro), presumivelmente maciços. A análise de radiocarbono de um dos pilares mostrou a idade de 340-425 DC, um pedaço de pau de uma plataforma de pedra (outro trapézio) - 420-540 DC. e. Além disso, poços com restos de pilares foram encontrados nas bordas dos trapézios.

Aqui está uma descrição de uma estrutura em anel encontrada perto do trapézio, que, segundo os arqueólogos, é semelhante às encontradas na base do trapézio:

Quanto ao método de construção, é semelhante às plataformas acima descritas, com a diferença de que a parte interna da parede também recebeu esplendor. Tinha a forma da letra D, uma lacuna foi feita no lado plano. É visível uma pedra chata, colocada após reconstrução, mas nota-se que existiu uma segunda, e ambas serviram de apoio às escadas de acesso à plataforma.

Na maioria dos casos, esses elementos não tinham uma estrutura tão complexa e eram simplesmente amontoados ou estruturas circulares de pedras, e um único elemento na base do trapézio não podia ser lido.

E mais exemplos:

Debruçamo-nos um pouco mais sobre este ponto, porque é bastante óbvio que as plataformas foram construídas juntamente com os trapézios. Eles podem ser vistos com muita frequência no Google Earth, e as estruturas em anel são muito bem distinguíveis. E é improvável que os índios estivessem procurando trapézios especificamente para construir plataformas sobre eles. Às vezes, até o trapézio mal é adivinhado e esses elementos são claramente visíveis (por exemplo, em
deserto a 20 km de Ica):

As grandes áreas retangulares têm um conjunto de elementos ligeiramente diferente - duas grandes pilhas de pedras, localizadas uma em cada borda. Talvez um deles seja mostrado no documentário da National Geographic "The Nazca Lines. Deciphered":

Bem, um ponto certo a favor dos rituais.

Com base em nossa versão ortodoxa, é lógico supor que deve haver algum tipo de marcação. Algo semelhante realmente existe e é usado com muita frequência - uma linha central fina que corre ao longo do centro do trapézio e às vezes vai muito além. Em algumas obras de arqueólogos, às vezes é chamada de linha axial do trapézio. Geralmente está vinculado às plataformas descritas acima.
(começa ou passa perto da plataforma na base, e sempre sai exatamente no meio entre as plataformas na extremidade estreita), o trapézio pode não ser simétrico em relação a ela (e às plataformas, respectivamente):

Isso é verdade para todas as áreas selecionadas do mapa 5. O trapézio de Iki é indicativo a esse respeito. 28, cuja linha central parece disparar uma linha de montes de pedras.

Exemplos de diferentes tipos de marcação de trapézios e listras, bem como vários tipos de trabalhos sobre eles na área roxa (nós os chamamos de colchões e fitas perfuradas):

A marcação em alguns dos exemplos mostrados não é mais um simples delineamento dos eixos principais e contornos. Aqui existem elementos, por assim dizer, de escanear toda a área do futuro geoglifo.

Isso é especialmente perceptível nas marcações de grandes locais retangulares do "lugar turístico" próximo ao rio Ingenio:

Sob a plataforma:

E aqui, ao lado do site existente, outro foi marcado:

Uma marcação semelhante para sites futuros no layout de M. Reiche é bem lida:

Vamos anotar a "marcação de digitalização" e seguir em frente.

Curiosamente, os marcadores e aqueles que realizaram o trabalho de limpeza às vezes pareciam incapazes de coordenar suas ações em grau suficiente:

E um exemplo de dois grandes trapézios. Eu me pergunto se é assim que foi planejado, ou alguém estragou alguma coisa:

Diante de tudo o que foi dito acima, foi difícil não olhar mais de perto as ações dos marcadores.

E aqui estamos esperando por alguns detalhes extremamente divertidos.

Para começar, direi que é muito significativo comparar o comportamento do transporte moderno e dos marcadores antigos usando uma linha fina. Traços de carros e motocicletas correm desigualmente em uma direção e é difícil encontrar trechos retos de mais de algumas centenas de metros. Ao mesmo tempo, a linha antiga é sempre praticamente reta, muitas vezes movendo-se inexoravelmente por muitos quilômetros (verificado no Google com uma régua), às vezes desaparecendo, como se se separasse do solo, e reaparecendo na mesma direção; ocasionalmente pode fazer uma ligeira curva, bruscamente ou não mudar muito de direção; e no final ou repousa no centro das interseções, ou desaparece suavemente, dissolvendo-se em um trapézio que cruza linhas ou com mudança de relevo.

Freqüentemente, os marcadores parecem depender de montes de pedras localizadas próximas às linhas e, com menos frequência, das próprias linhas:

Ou este exemplo:

Já falei sobre franqueza, mas observarei o seguinte.

Algumas linhas e trapézios, mesmo distorcidos pelo relevo, tornam-se retos de certo ponto de vista do ar, o que já foi constatado em alguns estudos. Por exemplo. A linha, caminhando levemente na foto de satélite, parece quase reta do ponto de vista, localizada um pouco ao lado (quadro do documentário "Linhas de Nazca. Decifradas"):

Não sou especialista na área de geodésia, mas, na minha opinião, traçar uma linha em terreno acidentado ao longo da qual um plano inclinado intercepta o relevo é uma tarefa bastante difícil.

Outro exemplo semelhante. Foto de avião à esquerda, foto de satélite à direita. No centro está um fragmento de uma foto antiga de Paul Kosok (retirada do canto inferior direito da foto original do livro de M. Reiche). Podemos ver que toda a combinação de linhas e trapézios parece ser desenhada de um ponto próximo ao ponto de onde a foto central foi tirada.

E a próxima foto é melhor visualizada em boa resolução (aqui - Fig. 63).

Primeiro, vamos prestar atenção à área pouco limpa no centro. As formas de trabalhar à mão são apresentadas com muita clareza - há montes grandes e pequenos, montes de cascalho nas bordaduras, bordadura irregular, trabalho pouco organizado - recolheram aqui e ali e foram embora. Em suma, tudo o que vimos na seção sobre trabalhos manuais.

Agora vamos olhar a linha que cruza o lado esquerdo da foto de cima para baixo. Um estilo de trabalho radicalmente diferente. Os antigos ases-construtores parecem ter decidido imitar o trabalho de um cinzel fixado a uma certa altura. Com um salto através do riacho. Bordas retilíneas e regulares, fundo nivelado; nem se esqueceram de reproduzir as sutilezas de quebrar o traço da parte superior da linha. Existe a possibilidade de isso
erosão hídrica ou eólica. Mas há exemplos suficientes de todos os tipos de influências ambientais nas fotos - não se parece com um nem com o outro. Sim, e nas linhas circundantes seria perceptível. Aqui, sim, uma interrupção deliberada da linha em cerca de 25 metros. Se adicionarmos um perfil côncavo da linha, como em fotos antigas ou de uma foto na região de Palpa, e toneladas de rocha a serem escavadas (a largura da linha é de cerca de 4 m), a imagem ficará completa. Também indicativas são quatro linhas paralelas finas perpendiculares, claramente aplicadas no topo. Se você olhar de perto, verá que a profundidade das linhas também muda em terrenos irregulares; parece um traço desenhado ao longo de uma régua com um garfo de metal sobre um pedaço de plasticina.

Para mim, chamei essas linhas de linhas t (linhas feitas com a ajuda da tecnologia, ou seja, levando em consideração o uso de métodos especiais para marcar, executar e controlar o trabalho). Características semelhantes já foram observadas por alguns pesquisadores. Fotos de linhas semelhantes estão no site (24) e comportamento semelhante de algumas linhas (interrupção de linhas e interação com o relevo) é observado no artigo (1).

Um exemplo semelhante, onde você também pode comparar o nível de trabalho (duas linhas "ásperas" são marcadas com setas):

O que é notável. A linha bruta inacabada (aquela no centro) tem uma linha de marcação fina. Mas as marcações das linhas t nunca foram vistas. Bem como linhas t inacabadas.

Aqui estão mais alguns exemplos:

De acordo com a versão "ritual", as linhas deveriam ser percorridas. Um documentário do Discovery mostrou a estrutura interna compactada das linhas, presumivelmente devido à caminhada intensa sobre elas (a compactação da rocha explica as anomalias magnéticas registradas nas linhas):

E para pisar assim, eles tinham que andar muito. Não apenas muito, mas muito. É interessante apenas como os antigos determinaram as rotas na Fig. 67 para percorrer as linhas aproximadamente uniformemente? E como você saltou 25 metros?

É uma pena que as fotos com resolução suficiente cubram apenas a parte "turística" do nosso mapa. Portanto, de outras áreas, nos contentaremos com mapas do Google Earth.

Trabalho grosseiro na parte inferior da imagem e linha t na parte superior:

E essas linhas t se estendem de maneira semelhante por cerca de 4 km:

As linhas T foram capazes de fazer curvas:

E tal detalhe. Se voltarmos à linha t, que discutimos no primeiro, e olharmos para o seu início, veremos uma pequena expansão, semelhante a um trapézio, que então se desenvolve em uma linha t e, mudando muito suavemente de largura e mudando abruptamente direção quatro vezes, se cruza e se dissolve em um grande retângulo (a plataforma inacabada é obviamente de origem posterior):

Às vezes, havia algum tipo de falha no trabalho dos marcadores (curvas com pedras no final das faixas):

Existem também grandes trapézios, semelhantes ao trabalho dos marcadores. Por exemplo. Um trapézio bem feito com bordas-bordas, por assim dizer, cresce empurrando as bordas para fora da linha dentada do marcador:

Outro exemplo interessante. Um trapézio bastante grande (na foto, cerca de dois terços de todo o comprimento), feito como se empurrando as arestas cortantes do "cortador", e na parte estreita uma das arestas deixa de tocar a superfície:

Existem esquisitices suficientes como esta. Toda a área do nosso mapa em discussão parece ser principalmente o trabalho desses mesmos marcadores, bem misturado com trabalho bruto e não qualificado. Certa vez, o arqueólogo Heylen Silverman comparou o planalto a um quadro-negro rabiscado no final de um dia agitado de escola. Muito bem marcado. Mas gostaria de acrescentar algo sobre as atividades conjuntas do grupo pré-escolar e alunos de pós-graduação.

Há tentativas de tornar as linhas à mão em nosso tempo disponíveis para os antigos Naskans por meio de:

Os antigos fizeram algo semelhante, e talvez exatamente desta maneira:

Mas, na minha opinião, as linhas t se assemelham a outra coisa. São mais como um traço de espátula, com a qual imitaram os desenhos de Nazca em um dos documentários:

E aqui está uma comparação de linhas t e um traço de uma pilha de plasticina:

Algo assim. Só uma espátula ou uma pilha eles tinham um pouco mais...

E o último. Uma observação sobre marcadores. Existe um centro religioso recém-inaugurado dos antigos Naskans - Cahuachi. Acredita-se que esteja diretamente relacionado à construção de linhas. E se compararmos, na mesma escala, este mesmo Cahuachi com uma seção do deserto alinhada a um quilômetro de distância, surge a pergunta - se os próprios agrimensores de Nascan pintaram o deserto, eles convidaram Cahuachi para marcar
trabalhadores convidados de tribos atrasadas das colinas?

É impossível traçar uma linha clara entre o trabalho não qualificado e as linhas t e tirar conclusões usando apenas fotografias de uma área "turística" e mapas do Google Earth. É necessário olhar e estudar no local. E como o capítulo é dedicado a material que afirma ser factual, abster-me-ei de comentar tais rituais sofisticados; e, portanto, encerramos a discussão das linhas t e passamos para a parte final do capítulo.

Combinações de linha

O fato de as linhas formarem certos grupos e combinações foi observado por muitos pesquisadores. Por exemplo, o prof. M. Reindel os chamou de unidades funcionais. Alguns esclarecimentos. As combinações são entendidas não como uma simples sobreposição de linhas umas sobre as outras, mas como uma unificação em um todo por meio de limites comuns ou interação óbvia entre si. E para tentar entender a lógica de criar combinações, proponho começar sistematizando o conjunto de elementos que os construtores usaram. E, como podemos ver, não há muita diversidade aqui:

Existem apenas quatro elementos. Trapézios, retângulos, linhas e espirais. Há também desenhos, mas um capítulo inteiro é dedicado a eles; aqui vamos considerá-los uma espécie de espirais.

Vamos começar do fim.

Espirais. Este é um elemento bastante comum, existem cerca de uma centena deles e quase sempre estão incluídos nas combinações de linhas. Existem muito diferentes - perfeitos e não exatamente, quadrados e intrincados, mas sempre duplos:

O próximo elemento são as linhas. Basicamente, essas são nossas conhecidas linhas t.

Retângulos - eles também foram mencionados. Vamos apenas observar duas coisas. Primeiro. São relativamente poucos e procuram sempre orientar-se perpendicularmente ao trapézio e gravitar para a sua parte estreita, por vezes como se os riscassem (Mapa 6). Segundo. No vale do rio Nazca existe um número significativo de grandes retângulos quebrados, como que sobrepostos aos leitos de rios secos. Nos desenhos, eles são indicados principalmente em amarelo:

O limite de tal local é claramente visível na Fig. 69 (inferior).

E o último elemento é um trapézio. Junto com linhas, o elemento mais comum no planalto. Alguns detalhes:

1 - Localização relativamente a estruturas pétreas e tipos de orlas. Como já foi observado, muitas vezes as estruturas de pedra são pouco legíveis ou não existem. Há também alguma funcionalidade de trapézios. Não quero militarizar a descrição, mas a analogia com armas pequenas me vem à mente. O trapézio, por assim dizer, tem focinho (estreito) e culatra, cada um dos quais interage de maneira bastante padronizada com outras linhas.

Para mim, dividi todas as combinações de linhas em dois tipos - recolhidas e expandidas. O trapézio é o elemento principal em todas as combinações. Enrolado (grupo 2 no diagrama) é quando a linha emerge da extremidade estreita do trapézio em um ângulo de cerca de 90 graus (ou menos). Essa combinação geralmente é compacta, a linha fina geralmente retorna à base do trapézio, às vezes com uma espiral ou padrão.

Invertida (grupo 3) - a linha de saída quase não muda de direção. O expandido mais simples é um trapézio com uma linha fina, como se disparasse de uma parte estreita e se estendesse por uma distância considerável.

Mais alguns detalhes importantes antes de passarmos para os exemplos. Nas combinações dobradas, não há estruturas de pedra no trapézio, e a base (parte larga) às vezes possui uma série de linhas:

Pode-se ver que a última linha do último exemplo foi projetada por restauradores atenciosos. Instantâneo do último exemplo do solo:

Nos implantados, ao contrário, muitas vezes existem estruturas de pedra, e a base possui um trapézio ou trapézios adicionais de tamanho muito menor, unindo-se (em série ou em paralelo) ao local de uma única plataforma (possivelmente levando-a para fora o principal):

Pela primeira vez, uma combinação dobrada de linhas foi descrita por Maria Reiche. Ela chamou seu "chicote":

Da ponta estreita do trapézio, em ângulo agudo na direção da base, parte uma linha que, como se esquadrinhasse o espaço envolvente (neste caso, as características do relevo) em ziguezague, transforma-se em espiral no imediações da base. Aqui está a combinação distorcida. Substituímos diferentes variações desses elementos e obtemos uma combinação muito comum na região de Nazca Palpa.
Um exemplo com outra opção de zigue-zague:

Mais exemplos:

Exemplos de combinações dobradas maiores e mais complexas em interação característica com uma almofada retangular:

No mapa, asteriscos multicoloridos mostram combinações dobradas bem lidas na área de Palpa-Nasca:

Um exemplo muito interessante de um grupo de combinações dobradas é mostrado no livro de M. Reiche:

A uma enorme combinação dobrada, na parte estreita do trapézio, uma microcombinação é anexada, por assim dizer, com todos os atributos de uma combinação dobrada comum. Uma foto mais detalhada mostra: setas brancas - quebras do ziguezague, preto - a própria minicombinação (a grande espiral perto da base do trapézio não é mostrada por M. Reiche):

Exemplos de combinações dobradas com imagens:

Aqui você pode observar a ordem em que as combinações são criadas. A questão não é totalmente clara, mas muitos exemplos mostram que as linhas de varredura parecem ver o trapézio pai e levá-lo em consideração com sua trajetória. Em uma combinação com um macaco - um ziguezague dente de serra, por assim dizer, se encaixa entre as linhas existentes; muito mais difícil do ponto de vista do artista seria desenhá-lo primeiro. Sim, e a dinâmica do processo - primeiro um trapézio com um jardim de vários detalhes, depois uma linha T desbaste, transformando-se em espiral ou padrão e depois desaparecendo completamente - na minha opinião, é mais lógico.

Apresentando o campeão de combinação dobrada. O comprimento apenas da parte visível contínua e de alta qualidade (uma combinação de linhas perto de Cahuachi) é superior a 6 km.:

E aqui você pode ver a escala do que está acontecendo - Fig. 81 (desenho de A. Tatukov).

Vamos passar para combinações expandidas.

Não existe um algoritmo de construção relativamente claro aqui, exceto pelo fato de que essas combinações cobrem uma área significativa. Você pode até dizer que essas são formas bastante diferentes de interação de linhas e grupos de linhas entre si. Veja exemplos:

O trapézio 1, que, por sua vez, possui um pequeno trapézio de "ignição", repousa com uma parte estreita sobre uma colina, na qual ocorre, por assim dizer, uma "explosão" ou uma conexão de linhas provenientes das extremidades estreitas de outras trapézios (2, 3).
Trapézios remotos parecem estar conectados uns aos outros. Mas também há uma conexão serial (4). Além disso, às vezes a linha central de conexão pode alterar a largura e a direção. Roxo indica trabalho não qualificado.

Outro exemplo. Interação de uma linha axial com um comprimento de cerca de 9 km e 3 trapézios:

1 - trapézio superior, 2 - meio, 3 - inferior. Você pode ver como o axial reage aos trapézios, mudando de direção:

Próximo exemplo. Para maior clareza, seria melhor considerá-lo em detalhes no Google Earth. Mas vou tentar explicar.

O trapézio 1, de construção muito grosseira, ao qual o trapézio 2 “atira” na parte estreita, liga-se à base do trapézio 3 (Fig. 103), que por sua vez “atira” com uma linha bem traçada para uma pequena colina. Aqui está uma trapezologia.

Em geral, esse tipo de tiro em colinas baixas distantes (também acontece em picos distantes de montanhas) é algo bastante comum. Segundo os arqueólogos, cerca de 7% das linhas são destinadas a morros. Por exemplo, trapézios e seus eixos no deserto perto de Ika:

E o último exemplo. Combinando uma borda comum usando almofadas retangulares de duas grandes combinações recolhidas:

Pode-se ver como o trapézio, que dispara em linha reta, é deliberadamente ignorado.

Aqui está um breve resumo de tudo o que eu gostaria de dizer sobre combinações.

É claro que a lista de tais compostos pode ser continuada e desenvolvida por muito tempo. Ao mesmo tempo, na minha opinião, seria errado pensar que o planalto é uma grande megacombinação. Mas é incontestável a associação consciente e intencional de alguns geoglifos em grupos segundo determinadas características e a existência de algo como um plano estratégico comum para todo o planalto. É importante notar que todas as combinações implantadas mencionadas ocupam uma área de vários quilômetros quadrados cada, e você não pode construir uma coisa dessas em um ou dois dias. E se levarmos em conta todas essas linhas em T, bordas e plataformas corretas, quilotons de pedras e rochas, e o fato de que a obra foi realizada de acordo com os mesmos esquemas em toda a área da referida região ( mapa 5 - mais de 7 mil quilômetros quadrados), por um longo período de tempo e às vezes em condições muito desfavoráveis, surgem questões desagradáveis. É difícil julgar até que ponto uma sociedade de cultura
O Nazca soube fazer isso, mas é óbvio que isso exigia conhecimentos muito específicos, mapas, ferramentas, organização séria do trabalho e grandes recursos humanos.

2. DESENHOS

Ufa, com as falas, ao que parece, acabadas. Para quem não adormeceu de tédio, prometo - será muito mais divertido. Bem, tem pássaros, bichinhos, todo tipo de detalhes picantes ... Caso contrário, toda a areia é pedra, pedra é areia ...

Bem, vamos começar.

Desenhos de Nazca. A menor, mas a mais famosa parte das atividades dos antigos no planalto. Para começar, uma pequena explicação de que tipo de desenhos será discutida abaixo.

Segundo os arqueólogos, o homem apareceu nesses lugares (região de Nazca-Palpa) há muito tempo - vários milênios antes da formação das culturas de Nazca e Paracas. E todo esse tempo, as pessoas deixaram várias imagens que foram preservadas na forma de petroglifos, desenhos em cerâmica, têxteis e geoglifos bem marcados nas encostas de montanhas e colinas. Não é da minha competência mergulhar em todos os tipos de sutilezas cronológicas e iconográficas, especialmente porque já existem trabalhos suficientes sobre o assunto. Veremos apenas o que essas pessoas desenharam; e nem mesmo o quê, mas como. E como se viu, tudo é bastante natural. Na Fig. 106, o grupo superior são os petróglifos mais antigos e primitivos (pinturas rupestres); inferior - imagens em cerâmica e têxteis das culturas Nazca - Paracas. A linha do meio é geoglifos. Há muita criatividade nessa região. O detalhe tipo sombrero na cabeça é na verdade um capacete (geralmente dourado Fig. 107), pelo que entendi, uma espécie de insígnia usada nessas peças e é muito comum em muitas imagens.
Todos esses geoglifos estão localizados em encostas, são claramente visíveis do solo, feitos de uma maneira (limpando pedras dos locais e usando montes de pedras como detalhes) e bem no estilo das linhas inferior e superior. Em geral, existem atividades semelhantes suficientes em todo o mundo (1ª coluna da Fig. 4).

Estaremos interessados ​​em outros desenhos, como veremos a seguir, em muitos aspectos diferentes dos descritos acima em estilo e método de criação; que, na verdade, são conhecidos como desenhos de Nazca.

Há pouco mais de 30 deles. Não há imagens antropomórficas entre eles (os geoglifos primitivos, descritos acima, na grande maioria retratam pessoas). Os tamanhos dos desenhos são de 15 a 400 (!) metros. Desenhado (Maria Reiche menciona o termo "riscado") com uma linha (geralmente uma linha de marcação fina), que muitas vezes não fecha, ou seja, o desenho tem, por assim dizer, uma entrada-saída; às vezes incluído em uma combinação de linhas; a maioria dos desenhos é visível apenas de uma altura considerável:

A maioria deles está localizada apenas no local "turístico", perto do rio Ingenio. A nomeação e avaliação desses desenhos são controversas mesmo entre os representantes da ciência oficial. Maria Reiche, por exemplo, admirou o requinte e a harmonia dos desenhos, e os participantes do moderno projeto Nazca
Palpa" sob a orientação do Prof. Markus Reindel acreditam que os desenhos não foram concebidos como imagens, mas foram criados apenas como instruções para procissões rituais. Não há clareza, como sempre.

Sugiro não ser carregado com informações introdutórias, mas mergulhar imediatamente no tópico.

Em muitas fontes, especialmente as oficiais, a questão dos desenhos pertencentes à cultura Nazca é um assunto resolvido. Por uma questão de justiça, deve-se notar que em fontes com foco alternativo, esse tópico geralmente é omisso. Os historiadores oficiais costumam se referir a uma análise comparativa dos desenhos no deserto e da iconografia da cultura de Nazca, feita por William Isbel em 1978. Infelizmente não encontrei a obra, tive que escalar eu mesmo, pois não é 78 agora.
Desenhos e fotos de cerâmicas e tecidos das culturas Nazca e Paracas já são suficientes. Utilizo principalmente a excelente coleção de desenhos do Dr. C. Klados, disponível no site da FAMSI (25). E aqui está o que aconteceu. Aqui é o caso em que é melhor olhar do que falar.

Peixe e Macaco:

Beija-flor e Fragata:

Outro beija-flor com uma flor e um papagaio (como costuma ser chamado o personagem retratado), que talvez não seja um papagaio:

Bem, os pássaros restantes: condor e harpias:

O fato, como dizem, é óbvio.

É óbvio que os desenhos em tecidos e cerâmicas das culturas Nazca e Paracas e as imagens do deserto às vezes coincidem em detalhes. A propósito, também havia uma planta retratada no planalto:

Esta mandioca, ou mandioca, tem sido um dos alimentos básicos no Peru desde a antiguidade. E não só no Peru, mas em toda a zona tropical do nosso planeta. Como nossas batatas. Para saborear também.

Ao mesmo tempo, vale a pena notar que existem desenhos no planalto que não têm análogos nas culturas de Nazca e Paracas, mas falaremos mais sobre isso depois.

Bem, vamos ver como os índios criaram essas imagens maravilhosas deles. Não há dúvidas quanto ao primeiro grupo (geóglifos primitivos). Os índios eram perfeitamente capazes de fazer isso, visto que sempre há a oportunidade de admirar a criação de fora e, nesse caso, corrigi-la. Mas com o segundo (desenhos no deserto), surgem algumas questões.

Existe um pesquisador americano Joe Nickell, membro da sociedade dos céticos. E uma vez ele decidiu reproduzir um dos desenhos de Nazca - um condor de 130 metros - em um campo em Kentucky, EUA. Joe e cinco de seus assistentes estavam armados com cordas, estacas e uma cruz de tábuas, o que lhes permitia traçar uma perpendicular. Todos esses "aparelhos" poderiam muito bem estar entre os habitantes do planalto.

A equipe "Índios" começou a trabalhar na manhã de 7 de agosto de 1982 e terminou 9 horas depois, incluindo uma pausa para o almoço. Durante esse tempo, eles marcaram 165 pontos e os conectaram. Em vez de cavar, os testadores cobriram os contornos da figura com cal. As fotografias foram tiradas de uma aeronave voando a uma altitude de 300 m.

"Foi um sucesso", lembrou Nickell. "O resultado foi tão preciso e preciso que poderíamos facilmente recriar um desenho muito mais simétrico dessa maneira. Parece que o povo de Nazca marcou muito menos pontos do que nós, ou usou um método mais grosseiro, medindo a distância, por exemplo, com degraus, e não com uma corda" (11).

Sim, de fato, ficou muito parecido. Mas então concordamos em dar uma olhada mais de perto. Proponho comparar o condor moderno com a criação dos antigos com mais detalhes:

Parece que o Sr. Nickell (seu condor à esquerda) ficou um pouco animado em julgar seu próprio trabalho. Um remake está caminhando. Em amarelo, marquei arredondamentos e machados, que os antigos sem dúvida levaram em consideração em seu trabalho, e Nickell o fez, como se viu. E as proporções, ligeiramente inchadas por causa disso, conferem ao desenho da esquerda uma certa "falta de jeito", que está ausente na imagem antiga.

E aí vem a próxima pergunta. Para reproduzir o condor, Nickell parece ter usado uma fotografia como esboço. Quando a imagem é ampliada e transferida para a superfície da terra, inevitavelmente ocorrerão erros, cuja magnitude depende do método de transferência. Esses erros serão expressos, respectivamente, em todos os tipos de "desajeitados" que observamos em Nickell (que, aliás, estão presentes em alguns geoglifos modernos da coluna do meio da Fig. 4). E uma pergunta. E que esboços e métodos de transferência os antigos usavam para obter imagens quase perfeitas?

Vê-se que a imagem, neste caso a aranha, é deliberadamente desprovida de simetria total, mas não no sentido de uma perda incontrolável de proporções devido à imperfeição da transferência, como na de Nickell, mas no sentido de dar vida ao desenho, o conforto da percepção (o que complica muito o processo de transferência). Tem-se a impressão de que os antigos não tinham problemas com a qualidade da transferência. Deve-se acrescentar que Nickell cumpriu sua promessa de criar uma imagem mais precisa e desenhou a mesma aranha (quadros do documentário da National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):

Mas você e eu vemos que ele desenhou sua própria aranha, muito parecida com a Nascan e do mesmo tamanho, mas mais simples e simétrica (por algum motivo, a foto do avião não foi encontrada em lugar nenhum), desprovida de todas as sutilezas que são visível nas fotos anteriores e que tanto admirou Maria Reiche.

Vamos deixar de lado a questão frequentemente discutida sobre o método de transferência e ampliação dos desenhos e tentar olhar para os esboços, sem os quais os artistas antigos dificilmente poderiam ter passado.

E então descobriu-se que praticamente não existem desenhos melhores que Maria Reiche fez à mão em meados do século passado. Tudo o que há ali é uma estilização, sem levar em conta os detalhes, ou uma distorção deliberada dos desenhos, mostrando, segundo os artistas, o nível primitivo dos índios da época. Bem, eu tive que sentar e tentar fazer isso sozinho. Mas o caso acabou sendo tão emocionante que não consegui me desvencilhar até ter desenhado todas as imagens disponíveis. Olhando para o futuro, direi que houve algumas surpresas agradáveis. Mas antes de convidá-lo a entrar
galeria de gráficos "Nasca", gostaria de observar o seguinte.

A princípio, não entendi muito bem o que levou Maria Reiche a buscar com tanto cuidado uma descrição matemática dos desenhos:

E é isso que ela escreveu em seu livro: "O comprimento e a direção de cada segmento foram cuidadosamente medidos e registrados. Medidas aproximadas não seriam suficientes para reproduzir contornos tão perfeitos que vemos com a fotografia aérea: um desvio de apenas alguns centímetros distorcem as proporções da imagem. As fotografias tiradas desta forma ajudam a imaginar como era difícil para os antigos artesãos. Os antigos peruanos devem ter possuído equipamentos que nem nós temos e que, combinados com o conhecimento antigo, foram cuidadosamente escondidos dos conquistadores, como o único tesouro que não pode ser sequestrado" (2).

Eu entendi isso completamente quando comecei a desenhar. Não se tratava mais de esboços, mas de chegar perto o suficiente do que está no planalto. Qualquer mudança mínima de proporções quase sempre resultava em “falta de jeito”, semelhante ao que vimos com Nickell, e perdia imediatamente a leveza e a harmonia da imagem.

Um pouco sobre o processo. Há material fotográfico suficiente para todos os desenhos, se faltou algum detalhe, você sempre pode encontrar a foto certa de um ângulo diferente. Às vezes havia problemas com a perspectiva, mas isso foi resolvido com a ajuda de desenhos existentes ou com um instantâneo do Google Earth. É assim que fica o momento de trabalho ao desenhar a "cobra" (neste caso, foram usadas 5 fotos):

E então, em um belo momento, de repente descobri que com certa habilidade em trabalhar com curvas de Bezier (desenvolvida nos anos 60 para design automotivo e que se tornou uma das principais ferramentas para computação gráfica), o programa às vezes desenhava contornos de maneira bastante semelhante. A princípio era perceptível nos filetes das pernas da aranha, quando sem minha participação esses filetes se tornavam quase idênticos aos originais. Além disso, com as posições corretas dos nós e quando eles foram combinados em uma curva, a linha às vezes repetia quase exatamente o contorno da imagem. E quanto menos nós, mas quanto mais ideais forem suas posições e configurações, mais semelhança com o original.

Em geral, uma aranha é praticamente uma curva de Bezier (mais corretamente, uma spline de Bezier, uma conexão sequencial de curvas de Bezier), sem círculos e linhas retas. Com mais trabalho, surgiu um sentimento que se transformou em confiança de que este design "Nascan" exclusivo é uma combinação de curvas de Bezier e linhas retas. Quase não havia círculos ou arcos regulares:

Não são as curvas de Bezier que Maria Reiche, matemática por formação, tentou descrever fazendo inúmeras medições de raios?

Mas fui verdadeiramente inspirado pela habilidade dos antigos em desenhar desenhos grandes, onde havia curvas quase ideais de tamanhos enormes. Deixe-me lembrar mais uma vez que o objetivo dos desenhos era uma tentativa de olhar para o esboço, para o que os antigos tinham antes de desenhar no planalto. Tentei minimizar a minha própria criatividade, recorrendo à pintura de locais danificados apenas onde a lógica dos antigos era óbvia (por exemplo, a cauda de um condor, uma queda e arredondamento claramente moderno no corpo de uma aranha). É claro que há alguma idealização, aperfeiçoamento dos desenhos, mas também não se deve esquecer que os originais são gigantescos, mais de uma vez imagens restauradas no deserto, que têm pelo menos 1500 anos.

Vamos começar com uma aranha e um cachorro sem detalhes técnicos:

Fragata de peixes e pássaros:

Um pouco mais sobre o macaco. Este desenho tem o contorno mais irregular. Primeiro, desenhei como está nas fotos:

Mas então ficou claro que com toda a precisão de observar as proporções, a mão do artista parecia tremer um pouco, o que também é perceptível em linhas retas pertencentes à mesma combinação. Não sei com o que isso está relacionado, talvez com um terreno muito acidentado neste lugar; mas se a linha no esboço for um pouco mais grossa, todas essas irregularidades ficarão escondidas dentro dessa linha mais grossa. E o macaco adquire uma geometria padrão para todos os desenhos. Ele anexou macacos-aranha, cujo protótipo, segundo muitos pesquisadores, é retratado entre os antigos. Sem falar no equilíbrio e
a precisão das proporções na figura:

Avançar. Acho que a trindade de um lagarto, uma árvore e "nove dedos" não precisa ser introduzida. Gostaria de prestar atenção nas patas de um lagarto - o antigo artista percebeu com muita precisão a característica anatômica dos lagartos - como se estivessem viradas do avesso, em comparação com a mão humana:

Iguana e beija-flor:

Darter, Pelicano e Harpia:

Um cachorro rinoceronte e outro beija-flor. Preste atenção na elegância das linhas:

Condor e papagaio:

O papagaio tem uma linha incomum. O fato é que esse desenho sempre foi constrangedor devido ao seu caráter inacabado, incomum nas imagens de Nasca. Infelizmente, está muito danificado, mas em algumas fotos essa curva é visível (Fig. 131), que é, por assim dizer, uma continuação do desenho e seu equilíbrio. Seria extremamente interessante olhar o desenho inteiro, mas, infelizmente, não posso ajudar. Chamo a atenção para a execução virtuosa das curvas nos contornos dessas imagens bastante grandes (as pessoas são visíveis na foto do condor). A lamentável tentativa dos "experimentadores" modernos de adicionar uma pena extra ao condor é claramente visível.

E aqui chegamos a algum clímax do nosso dia de abertura. No planalto existe uma imagem muito interessante, ou melhor, um conjunto de desenhos, distribuídos por mais de 10 hectares. É perfeitamente visível no Google Earth, em muitas fotografias, mas muito poucas são mencionadas. Nós olhamos:

O tamanho de um grande pelicano é de 280 por 400 metros. Fotos do avião e o momento de trabalho do desenho:

E, novamente, uma curva perfeitamente executada (se visualizada no Google) com mais de 300 metros de comprimento. Imagem incomum, não é? Cheira a algo estranho, ligeiramente desumano...

Certifique-se de falar sobre todas as curiosidades desta e de outras imagens mais tarde, mas agora vamos continuar.

Outros desenhos de natureza ligeiramente diferente:

Há imagens, por vezes bastante complexas, com arredondamentos característicos e que requerem marcações para manter as proporções, mas ao mesmo tempo desprovidas de significado visível. Algo como assinar uma caneta recém-adquirida:

O padrão “pavão” é interessante na sua conjugação da ala direita com a linha (embora, talvez, seja obra de restauradores). E admire com que habilidade os criadores antigos inscreveram este desenho no relevo:

E para completar nossa revisão de desenhos, algumas palavras sobre imagens não desenhadas. Recentemente, pesquisadores japoneses encontraram mais desenhos. Uma delas está na foto a seguir:

Localizado no sul do planalto, perto do rio Nazca. Não está claro o que está representado, mas a caligrafia na forma de graciosas curvas regulares, desenhadas ao longo do relevo acidentado com linhas t de cerca de um metro e meio de largura (a julgar pelos rastros dos carros), é claramente visível.

Já mencionei a área pisoteada perto de Palpa, onde as linhas são adjacentes a geoglifos primitivos. Há também um pequeno desenho muito interessante (marcado com uma seta inclinada), representando uma criatura com um grande número de dedos ou tentáculos, mencionada nos estudos, mas, infelizmente, não totalmente distinguível nas fotos:

Mais alguns desenhos, talvez não de tão alta qualidade, mas feitos em um estilo diferente dos geoglifos primitivos:

O próximo desenho é incomum porque é aplicado com uma linha t grossa (cerca de 3 m). Pode-se ver que o pássaro, mas os detalhes são destruídos pelo trapézio:

E para concluir a revisão, um diagrama onde alguns desenhos são coletados aproximadamente na mesma escala:

Muitos pesquisadores atentaram para a assimetria de alguns desenhos, que, logicamente, deveriam ser simétricos (aranha, condor, etc.). Houve até sugestões de que essas distorções foram causadas por relevo e houve tentativas de endireitar esses desenhos. De fato, com todo o escrúpulo dos antigos aos detalhes e proporções, de alguma forma não é lógico desenhar as patas de um condor de tamanhos obviamente diferentes (Fig. 131).
Observe que as patas não são cópias umas das outras, mas são dois padrões completamente diferentes, incluindo dez filetes feitos com precisão. É difícil supor que o trabalho foi realizado por duas equipes falando línguas diferentes e usando desenhos diferentes. É bastante óbvio que os antigos se afastaram intencionalmente da simetria, especialmente porque existem estruturas absolutamente simétricas.
imagens (mais sobre elas depois). E assim, durante os desenhos, notei uma coisa incrível. Acontece que os antigos desenhavam projeções de imagens tridimensionais. Nós olhamos:

O condor é desenhado em dois planos que se cruzam em um pequeno ângulo. Pelicano, ao que parece, em duas perpendiculares. Nossa aranha tem uma aparência 3D muito interessante (1 - imagem original, 2 - endireitada, levando em consideração os planos da figura). E isso é perceptível em algumas outras figuras. Por exemplo, um beija-flor, cujo tamanho de asa indica que está voando acima de nós, um cachorro que nos deu as costas, um lagarto e "nove dedos", com diferentes tamanhos de palmas (Fig. 144). E veja com que engenhosidade o volume tridimensional é colocado na árvore:

É como se fosse feito de uma folha de papel ou papel alumínio, só endireitei um galho.

Seria estranho se ninguém antes de mim notasse coisas tão óbvias. De fato, encontrei um trabalho de pesquisadores brasileiros (4). Mas aí, por meio de transformações bastante intrincadas, uma certa corporalidade tridimensional dos desenhos foi substanciada:

Concordo com a aranha, mas não exatamente com o resto. E resolvi fazer minha própria versão tridimensional de algum desenho. Aqui, por exemplo, parece "nove dedos" de plasticina:

Eu tinha que ser esperto com as patas, os antigos as retratavam um pouco exageradas, e nenhuma criatura anda na ponta dos pés. Mas no geral acabou na hora, nem precisei pensar em nada - está tudo no desenho (uma articulação específica, a convexidade do corpo, a posição das “orelhas”). Curiosamente, a figura inicialmente revelou-se equilibrada (em pé). A pergunta surgiu automaticamente, que tipo de animal é esse, de fato? E
em geral, onde os antigos traçavam planos para seus maravilhosos exercícios no planalto?

E aqui estamos, como sempre, esperando por mais alguns detalhes divertidos.

Vamos nos voltar para o nosso favorito - a aranha. Nos trabalhos de vários pesquisadores, essa aranha é identificada como pertencente à ordem Ricinulei. As linhas de entrada e saída pareciam para alguns pesquisadores um órgão sexual, e a aranha dessa ordem particular de aracnídeos tem um órgão sexual em sua pata. Na verdade, a ilusão não vem daqui. Vamos dar uma pausa na aranha por um momento, olhe para o próximo desenho e eu
Vou pedir ao leitor que responda à pergunta - o que o macaco e o cachorro estão fazendo?

Não sei o que pareceu ao caro leitor, mas todos os meus entrevistados responderam que os bichinhos estavam fazendo suas necessidades naturais. Além disso, os antigos mostraram claramente o sexo do cachorro, e os órgãos genitais geralmente são representados em uma configuração diferente. E, ao que parece, a mesma história com a aranha - a aranha, porém, não endireita nada, apenas tem uma entrada-saída na pata. E se você olhar de perto, verá que não é uma aranha, mas algo mais parecido com uma formiga:

E certamente não Ricinulei. Como alguém brincou no fórum "formiga" - esta é uma formiga-aranha. De fato, a aranha tem um cefalotórax, e aqui os antigos distinguiam claramente a cabeça e o corpo com oito patas características de uma formiga (uma formiga tem seis patas e um par de bigodes). E, curiosamente, os próprios índios não entenderam o que foi pintado no deserto. Aqui estão as imagens na cerâmica:

Eles conheciam e desenhavam aranhas (à direita), e à esquerda, ao que parece, está retratada a nossa formiga-aranha, só que o artista não coordenou com o número de patas - são 16 delas na cerâmica. Não sei o que isso realmente significa, mas se você ficar no meio de um desenho de quarenta metros, em princípio, pode entender o que está representado no chão, mas o arredondamento nas pontas das patas pode passar despercebido. Mas uma coisa é certa - não existe tal criatura em nosso planeta.

Nós vamos mais longe. As perguntas são levantadas por três desenhos. O primeiro são os "nove dedos" mostrados acima. O segundo é um cachorro rinoceronte. Uma pequena imagem de Nazca, de cerca de 50 metros, por algum motivo mal amada e raramente mencionada pelos pesquisadores:

Infelizmente, não tenho ideia do que seja e, portanto, vamos passar para a imagem restante.

Pelicano grande.

O único desenho que, devido ao seu tamanho e linhas ideais, parece exatamente igual no desenho e no deserto (e nos esboços dos antigos, respectivamente). Chamar esta imagem de pelicano não é totalmente correto. Um bico longo e algo que parece um bócio não significa um pelicano. Os antigos não indicavam o detalhe principal que faz de um pássaro um pássaro - asas. Em geral, esta imagem não é funcional de todos os lados. Você não pode andar sobre ele - não está fechado. Sim, e como entrar no olho - pular de novo? É inconveniente ver do ar devido à especificidade dos detalhes. Ele também não se encaixa bem com linhas. Mas, no entanto, não há dúvida de que este objeto foi criado intencionalmente - parece harmonioso, a curva ideal equilibra o tridente (aparentemente transversal), o bico é equilibrado por linhas retas divergentes atrás. Eu não conseguia entender porque esse desenho deixava uma sensação de algo muito inusitado. E tudo é muito simples. Detalhes pequenos e sutis são espaçados a uma distância considerável e, para entender o que está à nossa frente, devemos olhar de um pequeno detalhe para outro. Se, porém, se afastar uma distância considerável para cobrir todo o desenho, então toda essa pequenez parece se fundir e o sentido da imagem se perde. Parece que este desenho foi criado para a percepção de uma criatura com tamanho diferente da mancha "amarela" - a zona de maior acuidade visual da retina. Portanto, se algum desenho afirma ser gráficos sobrenaturais, nosso pelicano é o primeiro candidato.

O assunto, como você notou, é escorregadio, você pode fantasiar o quanto quiser, e inicialmente duvidei se deveria levantar ou não. Mas o planalto de Nazca é um lugar interessante, nunca se sabe de onde uma lebre vai pular. E o tema das imagens estranhas teve que ser levantado, porque inesperadamente um desenho desconhecido foi descoberto. Pelo menos não encontrei nada sobre isso na internet.

O desenho, porém, não é totalmente desconhecido. No local (24), este desenho é considerado perdido por avaria e seu fragmento é cedido. Mas em meu banco de dados encontrei pelo menos quatro fotos onde os detalhes perdidos são legíveis. O desenho está realmente muito danificado, mas a localização dos detalhes restantes, felizmente, permite supor com alto grau de probabilidade como era a imagem original. Sim
e a experiência em desenhos não doeu.

Então, estreia. Especialmente para os leitores de "Algumas Observações". Um novo habitante do planalto de Nazca. Encontrar:

O desenho é muito incomum, com cerca de 60 metros de comprimento, um pouco fora do estilo padrão, mas definitivamente antigo - como se estivesse riscado na superfície e coberto de linhas. Todos os detalhes são legíveis, com exceção da aleta central inferior, parte do contorno e restante desenho interno. Nota-se que o desenho foi apagado em tempos mais recentes. Mas, provavelmente não intencionalmente, eles simplesmente coletaram cascalho.

E novamente surge a pergunta - é uma fantasia de artistas antigos ou eles avistaram um peixe semelhante com um arranjo semelhante de barbatanas em algum lugar de férias na costa do Pacífico? É muito reminiscente da relíquia celacanto celacanto descoberto não muito tempo atrás. A menos, é claro, que os celacantos nadassem em escolas naquela época na costa da América do Sul.

Deixemos um pouco de lado a estranheza dos desenhos e consideremos mais um, embora não extremamente numeroso, mas não menos interessante grupo de imagens. Eu chamaria isso de símbolos geométricos corretos.

Estrella:

Grade e anel de quadrados:

A imagem do Google Earth mostra outro anel de quadrados iniciado e maior:

Outra foto, eu chamo de "estrella 2":

Todas as imagens foram feitas de maneira semelhante - pontos e linhas significativos para os antigos são marcados com pedras, e áreas claras limpas de pedras desempenham um papel auxiliar:

Como você pode ver, no anel de praças e na "estrella"-2, todos os centros significativos também são revestidos de pedras.

O Deserto de Nazca está localizado no departamento de Ica, no sul do Peru, entre os rios Ingenio e Nazca. Trata-se de uma área de 500 quilômetros quadrados, coberta por enormes imagens de pessoas e animais, linhas, espirais e formas geométricas, cujo tamanho chega a 300m de comprimento. Esses sinais são tão grandes que só podem ser vistos de um avião. Porém, hoje todos podem admirar os símbolos misteriosos sem sair de casa, basta rodar qualquer programa no computador que mostre imagens de satélite da Terra. Coordenadas do deserto - 14°41"18.31"S 75°07"23.01"W.

O mistério do deserto de Nazca foi descoberto em 1927, quando um piloto peruano voando sobre um vale desértico no sul do Peru viu que a terra era desenhada com longas linhas e pintada com imagens de animais. Tais padrões geométricos apareceram no planalto de Nazca durante a civilização de Nazca. Pertence às civilizações pré-colombianas, séculos II-IV aC.

Os geoglifos são um grande mistério, porque ninguém sabe por que os representantes da antiga civilização dos índios, que desapareceram sem deixar vestígios, pintaram enormes quadros que só são visíveis do ar. As imagens parecem ter sido riscadas no solo pedregoso e esparso do deserto. À primeira vista, eles são pouco distinguíveis e representam um plexo caótico de linhas desenhadas por alguém na superfície avermelhada do deserto, mas do ponto de vista de um pássaro, essa aleatoriedade faz sentido.

Apesar de os geoglifos terem sido descobertos no século passado, o objetivo desses desenhos incríveis ainda é desconhecido. Os pesquisadores A. Krebe e T. Mejia os consideram parte do antigo sistema de irrigação. T. Mejia também sugeriu mais tarde que as imagens estão conectadas com o caminho sagrado dos incas. Alguns sinais, como montes de pedras nas interseções das linhas, indicam que as figuras foram usadas para fins de culto.

P. Kozok, que visitou o Vale de Nazca em 1941, chamou a atenção para o papel especial das linhas nos raios do sol poente durante o solstício de verão e chamou essas linhas de o maior livro de astronomia da Terra. Mais tarde, essa teoria foi desenvolvida pela pesquisadora alemã M. Reiche em suas pesquisas. Em sua opinião, algumas das figuras geométricas simbolizam as constelações e as imagens dos animais - a localização dos planetas.

O estudo da astronomia para civilizações antigas fazia muito sentido. Entre outras coisas, também tinha uma função prática - ajudava a prever períodos chuvosos importantes para a agricultura, mas o arqueólogo H. Lancho sugeriu que os desenhos eram mapas que indicavam o caminho para locais vitais, por exemplo, para fontes subterrâneas de água.

A teoria mais incrível e ao mesmo tempo mais popular pertence ao famoso pesquisador suíço Erich von Daniken. Ele sugeriu que as imagens nada mais são do que marcas na superfície da Terra para alienígenas de outros planetas.

Não menos surpreendente é outra hipótese, segundo a qual os representantes da antiga civilização de Nazca dominavam a aeronáutica, razão pela qual os desenhos só se distinguem do alto. Em apoio a essa teoria, várias manchas escuras presentes na superfície do planalto são interpretadas como vestígios de incêndios em terrenos de balões. Além disso, a cerâmica dos índios Nazca tem padrões que lembram balões ou pipas.

A idade exata dos geoglifos é desconhecida. De acordo com os resultados da pesquisa arqueológica, as imagens foram criadas em diferentes períodos. As linhas mais antigas e retas apareceram provavelmente no século VI aC, as mais recentes - desenhos de animais - no século I dC.

Os cientistas provaram que as figuras foram criadas à mão. Os desenhos foram desenhados na superfície do deserto em forma de sulcos de 130 cm de largura e 50 cm de profundidade. Em solo escuro, as linhas formam listras brancas. Como as linhas de luz esquentam menos que a superfície ao redor, há uma diferença de pressão e temperatura, o que faz com que as linhas não sofram com tempestades de areia.

Quem e por que pintou essas imagens na superfície nos tempos antigos, distinguíveis apenas de uma grande altura, ainda permanece um mistério. Um grande número de teorias foi apresentado, mas nenhuma delas recebeu confirmação científica.