Palácio de Inverno: wiki: Fatos sobre a Rússia. Mansões imperiais: a história do Palácio de Inverno Quantos anos tem o Palácio de Inverno

A imperatriz Elizabeth, desejando superar o luxo dos palácios dos monarcas europeus, ordenou ao arquiteto-chefe Bartolomeo Rastrelli que construísse um grandioso edifício no centro de São Petersburgo. Em 1754, foi aprovado o projeto do Palácio de Inverno, de magnífico estilo barroco. Posteriormente, algumas modificações foram feitas, aproximando as liberdades barrocas dos rígidos padrões do classicismo. A construção em grande escala não foi concluída durante o reinado de Elizabeth, e apenas Catarina II se tornou a primeira amante soberana do Palácio de Inverno. Sob ela, o trabalho continuou no arranjo do interior. Assim, o Grande Salão do Trono, conhecido como St. George's, foi decorado. Desde 1764, Catherine começou a coletar uma coleção de pinturas do Hermitage e contratar arquitetos para construir edifícios adicionais nas imediações do Palácio de Inverno. No futuro, eles serão unidos por um sistema de transições em um complexo palaciano.

Sob Nicolau I, o trabalho no interior do Palácio de Inverno continuou. Em 1837, devido a um mau funcionamento da chaminé, ocorreu um terrível incêndio no edifício, que destruiu a decoração histórica dos salões - projetos de Quarenghi, Rossi, Montferrand. Além disso, foi necessário equipar a ala sudoeste do segundo andar com os aposentos do herdeiro do trono, Alexandre II, que estava prestes a se casar. A maioria das obras desse período foi feita por Vasily Stasov e Alexander Bryulov.

Em 1904, sob Nicolau II, o Palácio de Inverno cedeu o direito de ser chamado de residência imperial ao Palácio de Alexandre em Czarskoe Selo. O edifício continuou a ser usado para fins museológicos. Com a eclosão da Primeira Guerra Mundial, parte das coleções foi levada para Moscou e os amplos salões foram entregues a hospitais. Após a Revolução de Fevereiro, o Palácio de Inverno tornou-se o ponto de encontro do Governo Provisório. Foi aqui, na Pequena Sala de Jantar do segundo andar, que seus ministros foram presos durante a Revolução de Outubro. Uma semana depois, todas as coleções foram declaradas propriedade do estado e o Palácio de Inverno tornou-se oficialmente parte do complexo do museu Hermitage. Durante a Segunda Guerra Mundial, todas as coleções foram evacuadas para os Urais. Desde o outono de 1945, o Palácio de Inverno em São Petersburgo recebe visitantes como de costume. Coleções arqueológicas, obras de artistas e escultores, obras de arte e artesanato de países asiáticos, Inglaterra e França estão agora armazenadas aqui.

Características arquitetônicas do edifício

Na época em que Rastrelli recebeu o pedido, dois Palácios de Inverno já haviam sido erguidos em São Petersburgo, mas seu tamanho e decoração dos salões não correspondiam ao alto status da residência imperial. O novo edifício, a pedido de Isabel, distinguia-se pela altura dos tectos e pelo esplendor da decoração característica do barroco - estuque, esculturas, dourados, cortinados de tecidos caros. A fachada do Palácio de Inverno foi decorada com duas camadas de colunas brancas como a neve com estuque dourado. As distâncias entre as colunas são diferentes - então o arquiteto, usando habilmente o jogo de luz e sombra, criou um padrão rítmico complexo. Lugares no telhado foram ocupados por estátuas antigas patinadas, vasos, símbolos do estado russo também foram erguidos aqui. A propósito, as fachadas azul-esverdeadas tornaram-se apenas em nosso tempo. Historicamente, as paredes eram de areia amarelada, depois foram pintadas em amarelos e marrons mais ricos.

Dimensões do Palácio de Inverno

Elizabeth insistiu que a altura do Palácio de Inverno deveria ser de 22 m, um tamanho sem precedentes para São Petersburgo. Como resultado, o edifício ultrapassou a barra definida em mais 1,5 m. A fachada voltada para o Neva foi estendida em 210 m, o lado do Almirantado foi um pouco mais curto - 175 m. Posteriormente, Nicolau I certificou-se de que não havia concorrentes ao palácio na capital, limitando a altura dos novos edifícios.

No total, o Palácio de Inverno tinha mais de 1.000 quartos - para cerimônias oficiais, para armazenamento de coleções, aposentos privados do imperador e dos herdeiros do trono e sua comitiva, e um grande número de despensas para atender às necessidades do povo morando aqui.

Passeios pelo Palácio de Inverno

É extremamente difícil ver todos os salões do Palácio de Inverno ao mesmo tempo, então os turistas devem pensar nas rotas com antecedência. No térreo, são apresentadas coleções arqueológicas coletadas em toda a ex-União Soviética. Do ponto de vista arquitetônico, os apartamentos das filhas de Nicolau I, localizados na ala com vista para o Neva, são interessantes. No segundo andar estão os salões que se tornaram a marca registrada do Palácio de Inverno: Trono, Bolshoi, Petrovsky - e salas privadas de membros da família imperial, nas quais são exibidos objetos de arte da Europa Ocidental. O terceiro andar é dedicado à Ásia.

Salões do primeiro andar

O andar inferior não é tão popular entre os visitantes quanto o segundo, porém, mesmo aqui, cada salão contém exposições únicas obtidas por arqueólogos.

Aposentos privados das filhas do imperador

Os antigos apartamentos das filhas de Nicolau I no Palácio de Inverno foram entregues à coleção arqueológica. No hall encontram-se achados do Paleolítico, na luminosa sala gótica com arcos lancetados e relevos vegetais medievais - Neolítico e início da Idade do Bronze. A decoração da "Sala com Cupidos" surgiu na década de 50 do século XIX. O arquiteto Stackenschneider não economizou em cupidos de bochechas gordas: bebês com asas escondidos nos arcos, relevos com suas imagens adornavam o teto. Agora, esse cenário abriga uma coleção de antiguidades da Idade do Bronze. No escritório de Olga Nikolaevna, futura rainha de Württemberg, a arquiteta agiu com muito mais delicadeza: finas curvas douradas na parte superior das abóbadas do teto realçam artefatos da Idade do Bronze. Nas proximidades existem quartos simples sem decoração, entregues a coleções arqueológicas citas de armas, cerâmicas e joias.

instalações da guarita

Da ala “feminina”, o corredor Kutuzovsky com colunas modestas conduz os convidados do Palácio de Inverno pela antiga guarita, agora entregue aos salões de arte dos povos de Altai e outras regiões da Sibéria. O tapete felpudo mais antigo do mundo, tecido nos séculos IV-III, está armazenado aqui. BC e. No meio, o corredor leva ao vestíbulo da entrada Saltykovsky, projetada no mesmo estilo, de onde as portas levam aos salões da antiga arte Altai e Tuvan, tribos nômades do sul da Sibéria.

Coleção de antiguidades da Ásia Central e do Cáucaso

O corredor Kutuzovsky leva os visitantes à ala sudoeste, dedicada à arte da Ásia Central do período pré-islâmico. Santuários budistas, fragmentos de pinturas murais, tecidos, utensílios domésticos, prata, estátuas de pedra, elementos decorativos de edifícios de Sogdiana e Khorezm são coletados aqui. No outro extremo da ala existem salões dedicados à cultura do Cáucaso. Os artefatos que sobraram do estado de Urartu são de grande valor. Eles foram encontrados sob a orientação do acadêmico Boris Piotrovsky, ex-diretor do museu, pai do atual, Mikhail Piotrovsky. Nas proximidades, são exibidos tecidos preciosos perfeitamente preservados da Moshcheva Balka da Ossétia, um importante ponto caucasiano da Rota da Seda. Os salões do Daguestão exibem caldeirões de bronze fino, armas e bordados em fios de cobre feitos no século XIX. A Bulgária do Volga, o estado da "Horda Dourada" no território da moderna região do Volga, é representada no Palácio de Inverno com joias e armas de prata e ouro, pintadas em cerâmica esmaltada. Nos salões da Transcaucásia podem-se ver armas medievais georgianas, objetos de culto religioso, miniaturas de livros armênios e fragmentos de estruturas arquitetônicas.

Oriente Médio e Norte da África

Na ala oposta está o Salão da Cultura de Palmira, uma antiga cidade síria cujas ruínas foram severamente danificadas durante as recentes hostilidades naquele país. No acervo da Ermida encontram-se estelas funerárias, documentação aduaneira esculpida em pedra. No salão da Mesopotâmia, você pode ver autênticas tabuletas cuneiformes da Assíria e da Babilônia. O Salão Egípcio abobadado, convertido em 1940 da Cantina Principal do Palácio de Inverno, está localizado em frente à passagem para o edifício do Pequeno Hermitage. Entre as obras-primas da coleção está uma estátua de pedra do rei Amenechmet III, criada há quase 4.000 anos.

Segundo andar do Palácio de Inverno

A ala nordeste do segundo andar está temporariamente fechada - suas coleções foram transferidas para o prédio do Estado-Maior. Ao lado está o Grande Trono, ou Salão de São Jorge do Palácio de Inverno, projetado por Giacomo Quarenghi e remodelado após o incêndio por Vasily Stasov. O mármore de Carrara, um parquete único feito de 16 tipos de madeira, uma abundância de colunas com douramento de bronze, espelhos e lâmpadas poderosas são projetados para chamar a atenção para o trono sobre um estrado, encomendado na Inglaterra para a imperatriz Anna Ioannovna. A enorme sala se transforma no relativamente pequeno Apollo Hall, que conecta o Palácio de Inverno ao Pequeno Hermitage.

Ampla suíte frontal

Você pode chegar à Sala do Trono através da Galeria Militar de 1812, que contém as obras de George Dow e dos artistas de seu estúdio - mais de 300 retratos de generais russos, participantes das Guerras Napoleônicas. A galeria foi projetada pelo arquiteto Carlo Rossi. Do outro lado da galeria há um conjunto de salas de estado. O Salão Armorial do Palácio de Inverno, projetado por Stasov, contém os símbolos das províncias russas e tigelas de pedra maciça feitas de aventurina. A Petrovsky, ou Pequena Sala do Trono, concebida por Montferrand e restaurada por Stasov, é dedicada a Pedro I. Suas paredes são decoradas com veludo Lyon bordô bordado a ouro, o teto é coberto com relevos dourados. O trono foi encomendado para a família imperial no final do século XVIII. O White Field Marshal's Hall abriga esculturas e porcelanas da Europa Ocidental.

Neva Enfilade

A ante-sala é a primeira de uma série de salas cerimoniais com vista para o Neva. Sua principal atração - uma rotunda francesa com 8 colunas de malaquita sustentando uma cúpula de bronze dourado - foi colocada aqui em meados do século passado. Pela ante-sala abre-se a entrada para a maior sala do Palácio de Inverno - o Nicholas Hall, com colunas coríntias e uma pintura monocromática do teto. Não tem uma exposição permanente, apenas são organizadas exposições temporárias. No lado oposto do Nicholas Hall está o Concert Hall branco como a neve com colunas coríntias emparelhadas e relevos antigos. Adjacente ao Neva Enfilade está a Galeria de Retratos Romanov, que contém retratos de membros da família imperial, começando com Pedro I.

Parte da ala noroeste está temporariamente fechada, incluindo o Arapsky Hall com decoração grega que servia como sala de jantar. A Rotunda aguarda os hóspedes - um amplo salão redondo com colunas coríntias retangulares e redondas, uma varanda circular simples no segundo nível, um teto com recessos-caixões decorados com relevos. Particularmente eficaz é o piso com incrustações circulares de valiosas espécies de madeira. Os pequenos salões que vão do Neva Enfilade aos aposentos do herdeiro do trono, com vista para o Corredor Escuro, foram entregues a objetos de arte do século XVIII.

Aposentos privados do imperador e da imperatriz

O imperador Nicolau I não economizou dinheiro para interiores, então cada quarto de aposentos privados é uma verdadeira obra-prima da arte do design. A sala de malaquita de Alexandra Fedorovna é decorada com vasos verde-esmeralda, colunas e uma lareira. O piso ricamente ornamentado e o teto esculpido estão em perfeita harmonia com a exposição - objetos de artes e ofícios. Perto está a Pequena Sala de Jantar, decorada em estilo rococó. Os móveis de Gambs, o melhor artesão da época, foram escolhidos para o escritório da Imperatriz. Os esboços dos móveis da sala adjacente foram feitos pelo arquiteto Carlo Rossi. A sala de fumadores do imperador impressiona pelo seu esplendor oriental e cores vivas. Não há muitos salões associados ao nome de Nicolau II no Palácio de Inverno - o último imperador preferia outras residências. Sua biblioteca foi preservada com janelas altas em estilo gótico inglês e uma lareira esculpida, imitando um depósito de livros medieval.

Os aposentos do futuro imperador Alexandre II e sua esposa

Na parte sudoeste do segundo andar do Palácio de Inverno estão os aposentos de Alexandre II, equipados na época em que ele era o herdeiro do trono e se preparava para o casamento. Do ponto de vista arquitetônico, destacam-se os cômodos ocupados pela futura imperatriz Maria Alexandrovna: a Sala de Jantar Verde com exuberante decoração rococó, o Salão Branco com muitos relevos e esculturas, a Sala de Estar Dourada com ornamentação complexa de estuque, parquet e lareira de jaspe , o Armário Carmesim com papel de parede têxtil, o quarto Azul com colunas douradas.

Coleção de arte da Europa Ocidental

Na ala do herdeiro do trono e na enfileirada dedicada à vitória na guerra de 1812, guardam-se pinturas e obras de arte decorativa da Grã-Bretanha e da França: obras de Reynolds, Gainsborough, Watteau, Boucher, Grez, Fragonard , Lorrain, o famoso busto de Voltaire, feito por Houdon. A ala sudeste abriga o Alexander Hall, projetado em tons nobres de branco e azul, combinando elementos do gótico e do classicismo com uma coleção de peças de prata. Ao lado está a Igreja Grande, projetada por Rastrelli em estilo barroco. O piquete, onde a guarda do palácio foi criada, está temporariamente fechado.

Terceiro andar

As salas funcionais no terceiro andar do Palácio de Inverno são dedicadas à arte islâmica do Oriente Médio, Bizâncio, o estado dos hunos, Índia, China e Japão. Entre as exposições mais valiosas estão achados da Caverna dos 1000 Budas, móveis e cerâmicas chinesas antigas, relíquias budistas, tesouros do Tibete.

Informações para turistas

Como chegar lá

O endereço oficial do Palácio de Inverno em São Petersburgo: Palace Square, 2. A estação de metrô mais próxima é Admiralteyskaya, da qual você precisa caminhar um pouco mais de 100 metros ao norte. O ponto de ônibus "Palace Embankment" está localizado a oeste de Zimny. Dentro do palácio existem elevadores para cadeirantes e elevadores. Você deve entrar no museu pela catraca principal.

Preços dos ingressos e horário de funcionamento

Uma visita a todo o complexo Hermitage, incluindo o Palácio de Inverno, custa 600 rublos, na primeira quinta-feira do mês você pode ir de graça. Se você quiser visitar apenas o Palácio de Inverno, um ingresso de 300 rublos será suficiente. Recomenda-se que os ingressos sejam adquiridos com antecedência pela Internet, para não ficar na fila da bilheteria ou do terminal. Isso pode ser feito no site oficial www.hermitagemuseum.org. Crianças e estudantes, os aposentados russos são uma categoria privilegiada, recebendo ingressos gratuitos. A folga é segunda-feira, o acesso aos turistas está aberto das 10h30 às 18h00, quarta e sexta-feira - até às 21h00. O Palácio de Inverno está fechado na véspera de Ano Novo e 9 de maio.

Palácio de inverno na Praça do Palácio - a antiga residência real, símbolo do estilo arquitetônico do barroco elisabetano, o maior palácio de São Petersburgo. Desde os primeiros anos soviéticos, o museu mais famoso da Rússia, o Museu Hermitage do Estado, funciona aqui.

Primeiros Palácios de Inverno. Palácio de Inverno de Anna Ioannovna

No local do mundialmente famoso Palácio de Inverno de São Petersburgo, o primeiro edifício apareceu sob Pedro I. Em junho-julho de 1705, uma casa de madeira do almirante Fyodor Matveyevich Apraksin foi construída no canto noroeste do local ocupado pelo atual palácio . Foi projetado pelo arquiteto Domenico Trezzini. O local foi escolhido pelo almirante, entre outras coisas, pelas regras da "esplanada da fortificação". Eles exigiram que o prédio mais próximo estivesse a pelo menos 200 sazhens (1 sazhen = aproximadamente 2,1 metros) da fortaleza, ou seja, do Almirantado.

A casa do comandante Olonets I. Ya. Yakovlev foi imediatamente anexada à casa de Apraksin, que desde janeiro de 1705 supervisionou a construção do estaleiro e a aquisição de suprimentos para ele. Em 28 de junho, Meshchersky notificou Yakovlev: " De acordo com o desenho, seus armários 13 foram cortados um ao lado do outro e colocados no musgo, a ponte inferior foi pavimentada, o teto superior estava sendo pavimentado"[Citado de 5: p. 33].

Yakovlev morreu em 22 de janeiro de 1707. A mesma época em muitas fontes é indicada como o ano do aparecimento ao sul da casa de Apraksin da casa de A.V. Kikin, que continuou o trabalho de Yakovlev. Pode-se supor que Kikin ocupou a seção Yakovlev. A casa de Apraksin, como a primeira construída no Palace Embankment, definiu sua linha vermelha. A casa de Kikin marcava a fronteira norte do Admiralty Meadow (futura Praça do Palácio).

É importante notar que Pedro I e Catarina I não moraram aqui. O primeiro Palácio de Inverno de Pedro foi construído no local da casa número 32 no Palace Embankment, onde agora está localizado o Teatro Hermitage. Este edifício foi reconstruído repetidamente, o fundador de São Petersburgo morreu nele.

A casa de Apraksin foi reconstruída em pedra em 1712. Ele logo deixou de agradar ao almirante, que queria viver em ambientes mais luxuosos. A construção iniciada em 1716 determinou a nova linha vermelha da futura Barragem do Palácio. Ela foi movida para mais perto no rio por cerca de 50 metros. O famoso arquiteto Leblon, que chegou a São Petersburgo em novembro do mesmo ano, concordou em fazer um projeto para o Palácio Apraksin de dois andares "à francesa". Devido ao emprego constante, o Leblon não conseguiu concluir este projeto. O plano de construção foi revisado pelo arquiteto Fyodor Vasiliev. Ao mesmo tempo, ele acrescentou um terceiro andar ao prédio e redesenhou um pouco sua fachada. Ao mesmo tempo, a leste da posse do almirante, os lotes foram alocados para S. V. Raguzinsky, P. I. Yaguzhinsky e Major General G. Chernyshev.

Após a execução de Kikin, a Academia Naval fundada em 1715 foi instalada em sua casa. Mas como as instalações recebidas pela instituição educacional eram apertadas para ele, em 1716 uma cabana adicional foi acrescentada ao prédio. Em abril de 1718, Apraksin apontou " pátio acadêmico que era Kikina, termina construção"[Citado em: 5, p. 91].

A casa do Procurador-Geral do Senado P. I. Yaguzhinsky foi construída por ordem de Pedro I com despesas públicas. Em junho de 1716, F. Vasiliev recebeu um contrato para sua construção de acordo com o projeto do arquiteto Mattarnovi. Até o final da temporada de construção, ele se comprometeu a construir o prédio, com exceção do reboco, pelo qual recebeu um depósito de 1.198 rublos. Mas no outono, os trabalhadores conseguiram colocar apenas as fundações. Durante o inverno, a fundação da casa se deteriorou tanto que em junho de 1717 Vasiliev recebeu ordem de refazer tudo. Ao mesmo tempo, a propriedade do arquiteto foi descrita e, em dezembro, Vasiliev foi afastado do trabalho. De outubro de 1718 a abril de 1720, ele foi mantido acorrentado no pátio do Gabinete de Assuntos da Cidade. O Palácio Yaguzhinsky foi concluído por Mattarnovi e, após sua morte, por N.F. Gerbel. A construção do edifício foi concluída em 1721.

No Palácio de Apraksin em 1725, os recém-casados ​​\u200b\u200bduque de Holstein e a filha de Pedro I Anna viveram temporariamente. Eles foram os primeiros a ocupar a “metade” para pessoas de alto escalão nessas câmaras. O junker de câmara Berchholtz, que estava aqui, observou que ele:

"o maior e mais bonito de São Petersburgo, além disso, fica no Bolshaya Neva e tem uma localização muito agradável. A casa é toda magnificamente mobiliada e da última moda, para que o rei pudesse viver decentemente nela . .."

As últimas palavras da citação de Berchholtz revelaram-se proféticas. Em 1728, o almirante morreu. Ele deixou sua propriedade para seus parentes. Apraksin era parente dos Romanov, era irmão da czarina Marta, a segunda esposa do irmão mais velho de Pedro I. Portanto, algo deveria ter ido para o jovem imperador Pedro II. O almirante legou seu palácio de Petersburgo a ele. No entanto, Pedro II nunca morou aqui, desde que se mudou para Moscou.

Com a ascensão ao trono da imperatriz Anna Ioannovna, São Petersburgo voltou ao status de capital escolhido por Pedro II. A nova governante precisava equipar sua residência aqui. O Palácio de Inverno de Pedro I não satisfez os gostos de Anna Ioannovna e, em 1731, ela decidiu se estabelecer no Palácio de Apraksin. A princípio, ela confiou sua reestruturação a Domenico Trezzini. O trabalho começou em 27 de dezembro de 1731. Para maior velocidade, a igreja e as câmaras começaram a ser cortadas em toras. Mas logo Anna Ioannovna substituiu Trezzini por outro arquiteto - Rastrelli. Foi ele quem conseguiu satisfazer o desejo da Imperatriz de viver entre esplendor e luxo. Antes da partida da corte real de Moscou para São Petersburgo, Rastrelli forneceu um projeto finalizado, que foi aprovado e começou a ser implementado em 18 de abril de 1732.

O arquiteto-chefe da Casa de Inverno de Anna Ioannovna não era o famoso Francesco Bartolomeo, mas seu pai Bartolomeo Carlo Rastrelli. O filho apenas ajudou o pai, atribuindo posteriormente esse trabalho a si mesmo. Isso é indicado pelo seguinte post de Jakob Stehlin:

"Rastrelli, Cavaliero del Ordine di Salvador do Papa, construiu uma grande ala para a casa do almirante Apraksin, bem como um grande salão, uma galeria e um teatro da corte.
Seu filho deveria quebrar tudo e construir um novo palácio de inverno para a imperatriz Elizabeth neste lugar" [Citado por 2, p. 329].

Para o novo prédio, a casa da Academia Naval (casa de Kikin) foi demolida. Isso foi necessário para organizar a fachada principal da residência real do lado do Almirantado. Do lado do Neva, não pôde ser formalizado devido ao fato de que as seções de Raguzinsky e Yaguzhinsky localizadas a leste ainda não haviam sido resgatadas. A sua demolição, ao contrário da demolição do edifício da Escola Naval, teria sido mais demorada.

Em 3 de maio de 1732, foi emitido um decreto para alocar 200.000 rublos para a construção do palácio. No dia 27 de maio, ocorreu a cerimônia de colocação. A construção prosseguiu muito rapidamente. Já no dia 22 de agosto as paredes de tijolos estavam prontas, desde novembro começaram os trabalhos de pintura e pintura. A decoração artística do palácio de inverno de Anna Ioannovna foi realizada por Louis Caravaque, o trabalho de carpintaria foi realizado pelo francês Jean Michel.

O novo terceiro Palácio de Inverno foi totalmente concluído em 1735, embora Anna Ioannovna tenha passado o inverno de 1733-1734 aqui. A partir dessa época, este edifício tornou-se a residência imperial da frente por 20 anos, e Rastrelli em 1738 tornou-se o arquiteto-chefe da corte de Sua Majestade Imperial.

Nas instalações do antigo palácio de Apraksin, Rastrelli projetou as câmaras imperiais. A fachada desta casa não foi tocada, apenas foi colocada sob um telhado comum com um novo edifício. O comprimento da fachada do lado do Almirantado era de 185 metros. Havia dois enfileirados no edifício final recém-construído: as janelas dos quartos do primeiro enfileiramento davam para o pátio, as janelas do segundo - para o estaleiro. A maior sala na enfileirada do lado do pátio era a Light Gallery. Localizava-se no risalit central e tinha 30 metros de comprimento, 17 metros de largura e 7,5 metros de altura. No enfileirado com janelas do Almirantado havia quartos de tamanho igual, nomeados de acordo com as cores usadas em seu design: câmaras amarelas, azuis, vermelhas e verdes. A sala mais significativa do Palácio de Inverno de Anna Ioannovna era enorme, com uma área de 1000 metros quadrados. m., sala do trono. O cientista sueco K. R. Burke, que viveu em São Petersburgo em 1735-1737, escreveu sobre ele:

"O Grande Salão é o mais espaçoso que já vi e é ricamente decorado com espelhos, mármore artificial, além de inúmeros baixos-relevos dourados e outras decorações ... O teto é coberto com pintura em tela - sem dúvida para acelerar até a sua criação, porém, não se sabe quanto tempo vai durar. A pintura foi feita pelo pintor da corte Caravaque - um francês narcisista que critica tudo, e quase ninguém elogia seu trabalho. A trama no meio do teto é a ascensão de Sua Majestade ao trono. Religião e Virtude a apresentam à Rússia, que, de joelhos, dando-lhe as boas-vindas, entrega sua coroa. O clero e os reinos de Kazan, Astrakhan, Sibéria, bem como muitos povos tártaros e Kalmyk , reconhecendo o poder da Rússia, ficam lado a lado, expressando sua alegria. Quatro grandes imagens pitorescas localizadas ao redor deste meio e descendo para a cornija representam muitos feitos , capazes de glorificar especialmente o reinado de Anna Ioannovna, a saber: o poder do império , misericórdia para os criminosos, alta generosidade e vitória sobre os inimigos; no topo, essas palavras estão escritas [exceto em latim] também em russo ... Ao longo de todas as bordas da pintura do teto há muitas virtudes esculpidas em relevo na pedra. O trono, ou lugar para o trono imperial, é magnífico e eleva-se vários degraus acima do chão, forrado a parquet de carvalho. Bem no topo, o emblema do estado é visível, e Marte e Pallas ficam ao lado dele. A escultura neste e em outros lugares do salão não tem nada de especial, embora o sueco que a criou acredite que ele fez milagres; em todo o caso, parece ser melhor do que outros, para cuja criação, devido à pressa absurda, foram efectivamente utilizados escultores de navios. No entanto, o dourado aqui é muito mais rico" [Citado de: 5, m. 248, 249].

O Palácio de Inverno de Anna Ioannovna tinha seu próprio teatro, localizado na parte sul. Tornou-se o primeiro teatro da corte na Rússia projetado no estilo europeu. O corredor tinha 27,5 metros de comprimento. Havia 27 lojas nas bancas, entre as quais havia dois corredores. Uma grande caixa real foi montada em frente às lojas do meio. Ao longo do perímetro do salão havia 15 caixas decoradas com colunas de luz. Acima deles estão dois níveis, aos quais quatro degraus conduzem. A decoração da sala do teatro segundo o desenho de Rastrelli foi realizada pelo italiano Girolamo Bon. Ele também pintou cenários e se envolveu em máquinas teatrais. O primeiro ensaio aconteceu aqui em 17 de janeiro de 1736, e a primeira apresentação três dias depois. Durante as apresentações, 40 soldados estiveram envolvidos na movimentação do cenário. O repertório do teatro foi determinado pessoalmente pela imperatriz.

No Palácio de Inverno de Anna Ioannovna em 2 de julho de 1739, a princesa Anna Leopoldovna estava noiva do príncipe Anton-Ulrich. O jovem imperador John Antonovich também foi trazido para cá. Ele ficou aqui até 25 de novembro de 1741, quando a filha de Pedro I, Elizabeth, assumiu o poder em suas próprias mãos.

Elizaveta Petrovna queria ainda mais luxo do que seu antecessor e, no ano seguinte, começou a reconstruir a residência imperial à sua maneira. Então ela mandou decorar para si mesma os quartos contíguos do sul para a Light Gallery. Ao lado de seu quarto estavam o "armário de framboesa" e o gabinete de âmbar, construídos em 1743-1744. Mais tarde, durante o desmantelamento do terceiro Palácio de Inverno, os painéis de âmbar serão transportados para Tsarskoe Selo e farão parte da famosa Sala de Âmbar. Como as dimensões do escritório eram maiores do que as dimensões das salas onde antes estavam os painéis (o Palácio Real de Berlim, os aposentos das pessoas no Jardim de Verão), Rastrelli colocou 18 espelhos entre eles.

Em 1745, o casamento do herdeiro do trono, Peter Fedorovich, e a princesa Sophia Frederica Augusta de Anhalt-Zerbst (a futura Catarina II) foi celebrado aqui. O design deste feriado foi realizado pelo arquiteto Rastrelli.

Para as crescentes necessidades da Imperatriz, cada vez mais instalações eram necessárias. Em 1746, por causa disso, Rastrelli acrescentou um edifício adicional ao lado do Almirantado, cuja fachada principal era voltada para o sul. Era de dois andares, com piso superior de madeira, a fachada lateral apoiada no canal do Almirantado. Ou seja, a Winter House ficou ainda mais próxima do estaleiro. Um ano depois, uma capela, uma casa de sabão e outras câmaras foram acrescentadas a este edifício. O principal objetivo das novas instalações, mesmo um ano antes de seu surgimento, era a colocação na Casa de Inverno do Hermitage, um canto isolado para reuniões íntimas. Duas enfileiradas aqui levavam ao corredor do canto, no qual havia uma mesa elevatória para 15 pessoas. Elizaveta Petrovna percebeu essa ideia antes de Catarina II. O historiador Yu. M. Ovsyannikov afirma que os recém-casados ​​\u200b\u200bPeter Fedorovich e Ekaterina Alekseevna precisavam de um novo prédio.

Palácio de Inverno da Imperatriz Elizabeth Petrovna

Após a recepção do Ano Novo em 1º de janeiro de 1752, a Imperatriz decidiu ampliar o Palácio de Inverno. Para isso, foram adquiridos os terrenos vizinhos de Raguzinsky e Yaguzhinsky ao longo do Palace Embankment. As mansões dos associados de Pedro I Rastrelli estavam se preparando não para demolir, mas para reorganizar no mesmo estilo com todo o edifício. Mas em fevereiro do ano seguinte, seguiu-se o decreto de Elizabeth Petrovna:

"... Com uma nova casa do rio e do pátio, haverá uma quebra considerável e a construção de duas dependências com edifícios de pedra novamente, por que compor um projeto e desenhos para o arquiteto-chefe de Rastrelli e submetê-los ao mais alto E. I. V. aprovação..."

Assim, Elizaveta Petrovna decidiu demolir as casas de Raguzinsky e Yaguzhinsky, para construir novos edifícios em seu lugar. E também construir os edifícios sul e leste, fechando todo o edifício em um quadrado. Dois mil soldados começaram o trabalho de construção. Eles demoliram casas no aterro. Ao mesmo tempo, a colocação das fundações do edifício sul, a fachada principal do novo Palácio de Inverno, começou do lado do Admiralteisky Meadow. As instalações da antiga casa de Apraksin também foram reconstruídas. Aqui eles até removeram o telhado para aumentar o teto. Foram feitas alterações na Galeria da Luz, na Ante-sala, nas instalações do teatro e nos salões cerimoniais. E em dezembro de 1753, Elizaveta Petrovna desejou aumentar a altura do Palácio de Inverno de 14 para 22 metros...

No início de janeiro, todos os trabalhos de construção foram interrompidos. Rastrelli apresentou os novos desenhos à Imperatriz no dia 22. Rastrelli sugeriu construir o Palácio de Inverno em um novo local. Mas Elizaveta Petrovna se recusou a mudar sua residência de inverno. Com isso, o arquiteto decidiu reconstruir todo o prédio, aproveitando apenas em alguns pontos as antigas paredes. O novo projeto foi aprovado por decreto de Elizabeth Petrovna em 16 de junho de 1754:

“Porque em São Petersburgo, nosso Palácio de Inverno não é apenas para a recepção de ministros das Relações Exteriores e para a administração na Corte nos dias estabelecidos de ritos festivos de acordo com a grandeza de Nossa dignidade Imperial, mas também para acomodação Não podemos estar satisfeitos com os servos e coisas necessárias, para as quais nos propusemos a reconstruir nosso Palácio de Inverno com um grande espaço de comprimento, largura e altura, para o qual a reestruturação, segundo a estimativa, exigirá até 990 mil rublos, que totalizam, espalhando-o por dois anos, é impossível tirar dinheiro do nosso sal, imagine de que receita é possível tirar essa quantia de 430 e 450 mil rublos por ano para esse negócio, contando desde o início deste 1754 e o seguinte 1755, e que isso seja feito de imediato, para não perder a actual rota invernal de preparação do abastecimento daquele edifício”.

No mesmo dia, para gerir a construção, foi criado o "Gabinete de Construção da Casa de Inverno de Sua Majestade Imperial", chefiado pelo Tenente-General Vilim Vilimovich Fermor.

Inicialmente, o Senado alocou 859.555 rublos e 81 copeques para a construção do Palácio de Inverno [ibid.]. Eles foram encontrados "da receita lucrativa da taverna", ou seja, dos lucros recebidos com a venda de vodca e vinho. Mas esse dinheiro não foi suficiente. Portanto, em 9 de março de 1755, o Senado decretou:

"1) Os rios que correm para o Volkhov e o Canal Ladoga, bem como para o rio Neva, Tosno, Miya e outros rios, ao longo dos quais você pode obter qualquer coisa, - dê o escritório do escritório dos prédios por três anos, de modo que ninguém nem florestas nem lenha, nem uma pedra lá para outro trabalho, exceto para este escritório;
2) enviar pedreiros, carpinteiros, carpinteiros, trabalhadores de fundição e outros artesãos ao longo da linha para São Petersburgo para construção;
3) enviar 3.000 soldados para o mesmo fim" [Citado em: 6, p. 121].

Para que os mestres viessem a São Petersburgo, cada um deles recebia três rublos, independentemente da distância. Mas ao chegarem à capital, negociavam com eles de tal forma que os artesãos tinham que concordar com as condições do empregador, pois era difícil voltar para casa.

Em novembro de 1755, a produção de esculturas começou a ser instalada na balaustrada do telhado do Palácio de Inverno. Seus esboços foram feitos por Rastrelli, e os modelos para tradução em pedra foram feitos pelo escultor Johann Franz Duncker. As esculturas em pedra foram feitas sob a orientação do mestre Johann Antoni Zwenhof e, após sua morte, do escultor Josef Baumchen.

De acordo com os cálculos da Chancelaria dos edifícios, o quarto Palácio de Inverno seria erguido em três anos. Os dois primeiros foram destinados à construção de paredes e o terceiro à decoração de interiores. A Imperatriz planejou a inauguração da casa no outono de 1756, o Senado esperava três anos de construção.

Após a aprovação do projeto, a Rastrelli não fez alterações significativas no mesmo, mas fez ajustes nas interligações internas das instalações. Ele colocou os salões principais no segundo andar dos risalits de canto. Do nordeste, foi projetada a Escada Principal, do noroeste - a Sala do Trono, do sudeste - a igreja, do sudoeste - o teatro. Eles estavam conectados pelo Neva, suítes de quartos oeste e sul. O arquiteto alocou o primeiro andar para escritórios, o terceiro - para damas de companhia e outros criados. Os aposentos do chefe de estado foram dispostos no canto sudeste do Palácio de Inverno, que é melhor iluminado pelo sol. Os salões da enfileirada de Neva destinavam-se à recepção de embaixadores e cerimônias solenes.

Juntamente com a criação do Palácio de Inverno, Rastrelli iria replanejar todo o Admiralty Meadow, para criar um único conjunto arquitetônico aqui. Mas isso não foi realizado.

Poucos construtores do Palácio de Inverno encontraram moradia nos assentamentos vizinhos. A maioria construiu suas cabanas no Admiralty Meadow. Milhares de servos foram empregados na construção do palácio. Vendo os trabalhadores inundando São Petersburgo, os vendedores aumentaram os preços dos produtos. O escritório dos prédios foi obrigado a cozinhar comida para os construtores aqui, no canteiro de obras. O custo da alimentação era descontado do salário. Ao mesmo tempo, casacos e botas de pele de carneiro foram distribuídos aos construtores mais pobres do Palácio de Inverno, e vários benefícios foram feitos. Muitas vezes acontecia que, após tal dedução, o trabalhador ficava em dívida com o empregador. De acordo com uma testemunha ocular:

“Logo, da mudança do clima, da falta de alimentação saudável e de roupas ruins, surgiram várias doenças ... As dificuldades recomeçaram, e às vezes pior pelo fato de que em 1756 muitos pedreiros andaram pelo mundo por falta de pagamento do dinheiro ganhavam, e até, como então se contava, morriam de fome" [Cit. conforme: 2, p. 343].

Após a nomeação em 1757 de V. V. Fermor como comandante-chefe do exército russo, o cargo de gerente de construção foi ocupado pelo arquiteto Yu. M. Felten.

A construção do Palácio de Inverno foi adiada. Em 1758, o Senado retirou os ferreiros do canteiro de obras, pois não havia ninguém para amarrar as rodas das carroças e dos canhões. Nessa época, a Rússia estava em guerra com a Prússia. Faltavam não só trabalhadores, mas também finanças.

"A situação dos trabalhadores ... em 1759 apresentava um quadro verdadeiramente triste. A agitação continuou durante toda a construção e começou a diminuir apenas quando algumas das obras mais importantes cessaram e vários milhares de pessoas se dispersaram para casa" [Cit. de acordo com 2, pág. 344].

O trabalho de construção principal foi concluído na primavera de 1761. Elizaveta Petrovna não viveu para ver a conclusão da construção, Pedro III já aceitou o trabalho. A essa altura, as fachadas estavam terminadas, mas muitos dos interiores ainda não estavam prontos. Mas o imperador estava com pressa. Ele entrou no Palácio de Inverno no Sábado Santo (um dia antes da Páscoa) em 6 de abril de 1762. No dia da mudança, o arcebispo Demetrius consagrou a igreja da catedral da corte em nome da Ressurreição do Senhor, e um serviço divino foi realizado.

Presumivelmente, o arquiteto S. I. Chevakinsky participou da decoração dos aposentos de Pedro III e sua esposa. J. Shtelin observou:

“Naquela época, no grande salão do novo Palácio de Inverno, mais de 100 escultores estavam empenhados em esculpir portas, janelas, painéis e outros trabalhos, que os Srs. Dunker, Stahlmeier, Gillet e outros se comprometeram a executar em acordes. Para isso eles receberam todos os escultores de vários departamentos russos, que não receberam salários lá por isso, mas tiveram que receber dos empreiteiros nomeados. Mas mesmo essas medidas ainda não eram suficientes, pois não podiam assumir o mais importante decoração do salão maior devido a demasiadas obras que tiveram de ser feitas no interior deste grande edifício" [Cit. por 5, pág. 308].

Na cerimônia solene de consagração do prédio, o arquiteto Francesco Bartolomeo Rastrelli foi agraciado com a Ordem Holstein, recebeu o posto de major-general. O processo de decoração do edifício continuou até 1767. A construção da residência real custou 2.622.020 rublos e 19 copeques.

O primeiro andar do Palácio de Inverno era ocupado por grandes galerias abobadadas com arcos que perfuravam todas as partes do edifício. Nas laterais das galerias foram dispostas as salas de serviço, onde moravam os criados, descansavam os guardas. Armazéns e despensas também foram localizados aqui.

Conforme planejado por Rastrelli, os salões principais do Palácio de Inverno estavam localizados em seus volumes de canto, bem como nas suítes norte (Nevsky) e leste. O risalit do nordeste foi entregue à escada da frente da Embaixada (mais tarde renomeada como Jordaniana), de onde um conjunto de cinco antecâmaras de tamanho aproximadamente igual conduzia ao oeste ao longo do Neva. Passando por eles, chegava-se ao Salão do Trono, que ocupava quase todo o volume do risalit noroeste. O volume sudoeste do edifício foi ocupado pelo Palace Theatre, e o sudeste - pela Court Church. As suítes sul e oeste foram distribuídas sob as salas de estar da família imperial.

Pedro III atribuiu grande importância ao design da Sala do Trono. Permaneceu no mesmo local onde ficava a Sala do Trono de Anna Ioannovna, mas aumentou significativamente de tamanho e ocupou todo o volume do risalit noroeste. Sua largura permaneceu igual a 28 metros e seu comprimento aumentou de 34 para 49 metros. Nenhum dos salões da cidade hoje existentes tem tais dimensões. No mezanino do Palácio de Inverno, o imperador mandou construir uma biblioteca, para a qual foram alocados quatro grandes quartos e dois quartos para o bibliotecário, então Conselheiro de Estado Shtelin.

Os apartamentos de Pedro III ficavam mais perto da Praça do Palácio e da Rua Millionnaya, sua esposa se estabeleceu em quartos mais próximos do Almirantado. Abaixo dele, no primeiro andar, Pedro III instalou sua favorita Elizaveta Romanovna Vorontsova.

O edifício incluía cerca de 1500 quartos. O perímetro de suas fachadas era de cerca de dois quilômetros. O Palácio de Inverno tornou-se o edifício mais alto de São Petersburgo. De 1844 a 1905, vigorou na cidade o decreto de Nicolau I, limitando a altura das casas particulares a um sazhen abaixo do beiral do Palácio de Inverno.

A cornija do Palácio de Inverno foi decorada com 176 estátuas e vasos. Eles foram esculpidos em calcário Pudost de acordo com os desenhos de Rastrelli do escultor alemão Boumchen. Mais tarde, eles foram caiados de branco.

Do lado do aterro do palácio, a entrada jordaniana leva ao prédio, assim chamado de acordo com o costume real de deixá-lo na festa da Epifania para o buraco aberto em frente, no Neva, um buraco no gelo - "Jordão".

Três entradas conduzem ao palácio a partir da fachada sul. Aquele que está mais próximo do Almirantado - Sua Majestade Imperial. Daqui havia o caminho mais curto para os aposentos das imperatrizes, bem como para os aposentos de Paulo I. Portanto, por algum tempo foi chamado de Pavlovsky, e antes disso - o Teatro, pois levava ao home theater organizado por Catarina II. Mais perto da Rua Millionnaya fica a Entrada do Comandante, onde ficavam os serviços do comandante do palácio. Rastrelli não planejava bloquear a entrada do pátio com um portão. Ele permaneceu livre.

No verão de 1762, Pedro III foi morto, a construção do Palácio de Inverno foi concluída sob Catarina II. Em primeiro lugar, a Imperatriz tirou Rastrelli do trabalho, Ivan Ivanovich Betskoy tornou-se o gerente do canteiro de obras. Para Catarina II, o interior do palácio foi remodelado pelo arquiteto J. B. Vallin-Delamot. Ele derrubou algumas paredes, colocou outras novas em seu lugar. O arquiteto disse sobre isso: Estou jogando paredes nas janelas". Ao mesmo tempo, foram criadas janelas salientes nas entradas de Sua Majestade Imperial e do Comandante, que não estavam no projeto de Rastrelli.

Especialmente para Catarina II, a igreja do palácio foi consagrada novamente em 12 de julho de 1763 por Sua Graça Gabriel em nome do Salvador Não Feito por Mãos.

Quase imediatamente após sua ascensão ao trono, Catarina II ordenou a expansão do espaço do palácio construindo um novo prédio vizinho - o Pequeno Hermitage. Não há entrada pela rua, o Pequeno Hermitage só pode ser alcançado através do Palácio de Inverno. Em seus salões, a Imperatriz colocou sua mais rica coleção de pinturas, esculturas e artes aplicadas. Mais tarde, o Grande Hermitage e o Teatro Hermitage se juntaram a este único complexo.

A Imperatriz instalou-se no Palácio de Inverno apenas dois anos após a sua coroação, em 1764. Ela ocupou os aposentos de seu falecido marido na parte sudeste do palácio. O lugar de Vorontsova foi ocupado pelo favorito de Ekaterina, Grigory Orlov.

Do lado da Praça do Palácio, sob Catarina II, havia uma Sala de Recepção, onde ficava seu trono. Em frente à sala de recepção havia uma sala de cavalaria, onde ficavam os guardas - cavaleiros da guarda. Suas janelas dão para o balcão acima da entrada do Comandante. Dali se chegava à Sala dos Diamantes, onde a Imperatriz guardava suas joias. Atrás do Diamond Room, mais perto da Millionnaya Street, havia um camarim, depois um quarto e um boudoir. Atrás do White Hall havia uma sala de jantar. A Sala da Luz era contígua a ela. A sala de jantar era seguida pelo quarto da frente, que um ano depois se tornou a câmara dos diamantes. Além disso, a Imperatriz mandou equipar uma biblioteca, um escritório e um banheiro para ela. Sob Catarina, um jardim de inverno e a Galeria Romanov foram construídos no Palácio de Inverno.

O jardim de inverno ocupava uma área de 140 metros quadrados. Arbustos e árvores exóticas cresciam nele, canteiros de flores e gramados foram arranjados aqui. O jardim foi adornado com escultura. Havia uma fonte no centro. De acordo com a descrição de P. P. Svinin na época de Catarina II, o Jardim de Inverno era assim:

"O jardim de inverno ocupa um grande espaço quadrangular e contém arbustos floridos de loureiros e laranjeiras, sempre perfumados, verdes e em geadas severas. Canários, tordos, pintassilgos esvoaçam de galho em galho e glorificam sua liberdade com canto doce e alto ou respingos casuais num tanque de jaspe que, sob a imperatriz Catarina, se encheu de peixinhos portugueses..." [op. conforme: 3, p. 24, 25]

A primeira apresentação no Palace Theatre foi realizada em 14 de dezembro de 1763. Balés, óperas italianas, tragédias e comédias francesas e russas foram encenadas aqui. A primeira descrição do teatro do Palácio de Inverno foi feita por J. Shtelin em 1769:

"No dispositivo deste novo teatro, que foi construído pelo arquiteto-chefe Rastrelli durante o reinado da Imperatriz Elizabeth e agora teve que ser concluído às pressas, não faltava comodidade, segurança suficiente e esplendor imperial. Acima das arquibancadas em quatro níveis eram cerca de 60 camarotes, menos três mas à frente de todo o parterre e de todos os camarotes, nomeadamente no frontão do palco, havia um mostrador de um grande relógio iluminado por dentro, que marcava as horas e os minutos do público, e durante apresentações prolongadas salvou-os dos problemas habituais, muitas vezes tiram um relógio de bolso" [Cit. conforme: 5, pág. 440].

I. Bernoulli descreveu o teatro em 1777 da seguinte forma:

"Embora o teatro em si seja um pouco menor que a ópera de Berlim e o proscênio seja mais estreito, as arquibancadas, ao contrário, me pareceram mais longas. O teatro tem quatro fileiras de camarotes e não é muito magnífico. A imperatriz tem três lugares : um está completamente atrás, oposto ao palco, como o camarote da rainha em Berlim, um logo atrás da orquestra, como nosso rei, e um acima do proscênio para visitantes incógnitos" [Ibid.].

A catedral da corte da Imagem do Salvador Não Feita por Mãos foi usada em ocasiões especialmente solenes. No quotidiano, a família imperial utilizava a Igreja do Paço Pequeno da Apresentação do Senhor, fundada em 1768, na parte noroeste do palácio.

A pedido de Catarina II, a entrada central do pátio em 1771 foi bloqueada com portões de pinho. Eles foram feitos em apenas 10 dias de acordo com o projeto do arquiteto Felten.

Os gatos vivem no Palácio de Inverno desde os tempos de Catarina. Os primeiros foram trazidos de Kazan. Eles protegem a propriedade do palácio dos ratos.

Desde os primeiros anos de sua vida no Palácio de Inverno, Catarina II criou uma certa programação de eventos realizada aqui. Os bailes eram realizados aos domingos, a comédia francesa era apresentada na segunda-feira, a terça-feira era um dia de descanso, a comédia russa era apresentada na quarta-feira, a tragédia ou a ópera francesa era apresentada na quinta-feira, seguida de um baile de máscaras de saída. Na sexta-feira, os bailes de máscaras foram dados no tribunal, no sábado eles descansaram.

20 quartos no terceiro andar da parte oeste do Palácio de Inverno em 1773 foram dados ao educador dos filhos do grão-duque Pavel Petrovich - ajudante geral Nikolai Ivanovich Saltykov. Desde então, a entrada oeste e as escadas do prédio são chamadas de Saltykovsky.

Em 29 de setembro de 1773, o casamento do futuro imperador Paulo I com Guilhermina de Hesse-Darmstadt (na Ortodoxia - Natalya Alekseevna) ocorreu no Palácio de Inverno. Após o casamento, a mais alta nobreza reuniu-se na Sala do Trono, onde foi servida uma mesa. Seguiu-se um baile, que foi aberto pelos noivos. Porém, o vestido de Natalya ficou tão pesado por causa das pedras preciosas espalhadas pelo céu que ela conseguiu dançar apenas alguns minutos. Enquanto Natalia estava sendo despida, Pavel jantou na sala ao lado com sua mãe.

Em 1776, a grã-duquesa Natalya Alekseevna morreu nos aposentos do Palácio de Inverno durante o parto. Seu filho ainda não nascido morreu com ela.

Devido à expansão da família imperial, o espaço do Palace Theatre foi dividido em partes e entregue aos aposentos do herdeiro do trono, o grão-duque Pavel Petrovich e sua esposa. Na parte oeste do Palácio de Inverno, o arquiteto Giacomo Quarenghi criou quartos para seus filhos.

Em 9 de maio de 1793, na Grande Igreja Catedral do Salvador Não Feita à Mão, foi realizada a cerimônia de unção de Luísa Maria Augusta de Baden, que se tornou Elizaveta Petrovna na Ortodoxia. No dia seguinte, aconteceu seu noivado com o grão-duque Alexandre Pavlovich. Em 28 de setembro, eles se casaram na mesma igreja. Os noivos se estabeleceram no risalit noroeste do Palácio de Inverno. Os interiores para eles em 1793 foram projetados pelo arquiteto I. E. Starov. Do lado do Neva, apareceu um conjunto de quartos para Elizaveta Alekseevna. Inclui: Sala de Recepção, Primeira Sala de Estar, Segunda Sala de Estar, Quarto, Divã ou Sala de Espelhos. Esta enfileirada estava ligada à Grande Sala de Jantar com janelas voltadas para o pátio. As janelas com vista para o Almirantado eram o camarim de Elizaveta Petrovna, seu boudoir, o quarto do manobrista e o escritório de canto de Alexander Pavlovich. Do lado da entrada Saltykovsky havia o banheiro de Alexander Pavlovich e o Kamer-Yungferskaya.

Em 1791-1793, Quarenghi reconstruiu o Neva Enfilade. O lugar de suas cinco ante-salas foi ocupado pela ante-sala, Nikolaevsky e Salas de Concertos que ainda existem.

Para chegar ao Hermitage, os visitantes tinham que passar pelos aposentos privados de Catarina II na parte sudeste do Palácio de Inverno. Para que estranhos não perturbassem a Imperatriz, por decreto dela foi criada uma galeria de ponte entre o palácio e a Pequena Ermida. Assim nasceu a nova Sala do Trono. Foi inaugurado no dia de São Jorge, o Vitorioso, em 28 de novembro de 1795 e recebeu o nome de São Jorge. Seu design também foi tratado por Quarenghi. Nas laterais do trono havia duas grandes estátuas de mármore branco sustentando o escudo, feitas pelo escultor Concesio Albani. O salão foi iluminado por 28 candelabros de talha dourada, 16 candelabros e 50 girondoles de bronze em forma de vasos. A criação do Salão do Grande Trono custou ao tesouro 782.556 rublos e 47,5 copeques. Simultaneamente ao Great Throne Hall, foi criado o adjacente Apollo Hall, através do qual foi possível entrar na galeria do Pequeno Hermitage.

O Salão São Jorge do Palácio de Inverno foi criado após a supressão da revolta polonesa, a captura de Varsóvia e a terceira divisão da Polônia. Ao mesmo tempo, Suvorov trouxe um troféu para São Petersburgo - o trono dos reis poloneses. Catarina II mandou transformá-lo em assento de vaso sanitário e colocá-lo no camarim. Nele, Catarina II foi acometida por uma apoplexia que a levou ao túmulo em 5 de novembro de 1796. O caixão com o corpo da imperatriz foi colocado para despedida no quarto (terceira e quarta janelas à direita, do lado da Praça do Palácio).

Sob Paulo I, um estudo memorial de seu pai, Pedro III, foi criado no Diamond Room. Imediatamente após subir ao trono, ele ordenou a construção de uma torre sineira de madeira para a catedral do palácio do Salvador Não Feito por Mãos, cuja cúpula é claramente visível da Praça do Palácio. A torre sineira foi construída no telhado do palácio, a oeste da catedral. Além disso, a torre sineira foi construída para a pequena igreja. Naquela época, os quartos dos filhos do imperador ficavam no local do Salão Branco.

Em vez de um Salão do Trono, Paulo I criou dois no Palácio de Inverno - para ele e para a Imperatriz Maria Feodorovna. Eles estavam localizados na enfileirada sul do lado do pátio. Os aposentos pessoais do imperador estavam localizados nos antigos aposentos de Catarina II, sua esposa recebeu os aposentos da enfileirada sul do lado da Praça do Palácio. Sob Paulo I, os novos salões cerimoniais - a Guarda de Cavalaria (agora Alexandre) e as Salas do Trono da enfileirada sul - foram projetados e decorados pelo arquiteto Vincenzo Brenna. Depois que Paulo I aceitou o título de Grão-Mestre da Ordem de Malta em 1798, duas salas no risalit sudeste foram convertidas no Cavalier Hall, onde eram realizadas as recepções oficiais dos cavaleiros malteses, e no Maltese Throne Hall. O lugar do dourado em suas paredes era ocupado por forro de prata contra o fundo de veludo amarelo. A fachada sul do Palácio de Inverno foi decorada com o brasão da Ordem do Grão-Mestre.

Em 1º de fevereiro de 1801, Paulo I, junto com sua família, mudou-se para o recém-reconstruído Castelo Mikhailovsky.

Após a morte de Paulo I, seu filho Alexandre devolveu o status de residência imperial ao Palácio de Inverno. Os quartos de Alexandre I e sua esposa permaneceram no risalit noroeste, onde estavam até a ascensão ao trono de Alexandre Pavlovich. Nos primeiros anos do reinado do novo imperador, todos estes quartos foram redecorados pelo arquitecto Luigi Rusca. Os quartos e latrinas de Alexandre e Isabel passaram a estar localizados um ao lado do outro, enquanto anteriormente estavam separados por vários cômodos. No lugar do quarto de dormir de Elizabeth Alekseevna, apareceu sua biblioteca de gabinete, o quarto foi transferido para o antigo banheiro.

A viúva de Paulo I, a imperatriz Maria Feodorovna, passou a possuir uma suíte de quartos no terceiro andar ao lado da Praça do Palácio. Mas, tendo se mudado para Pavlovsk, ela raramente estava aqui.

Em 1817, Alexandre I convidou o arquiteto Carl Rossi para trabalhar no Palácio de Inverno. A ele foi confiada a reforma dos aposentos onde ficaria a filha do rei prussiano, a princesa Caroline, noiva do grão-duque Nikolai Pavlovich (futuro Nicolau I). Em cinco meses, Rossi remodelou dez divisões localizadas ao longo da Praça do Paço: a Sala das Tapeçarias, a Grande Sala de Jantar, a Sala de Estar...

Em 1825, o pátio do Palácio de Inverno foi pavimentado com paralelepípedos.

O próximo imperador, Nicolau I, estabeleceu-se no Palácio de Inverno com sua família imediatamente após receber a notícia da morte de seu irmão mais velho. Ele se mudou para cá do Palácio Anichkov. A revolta de 14 de dezembro de 1825, a família real experimentou no Palácio de Inverno.

Nicholas I escolheu os quartos no terceiro andar do risalit noroeste como seus apartamentos. Os quartos de Elizaveta Alekseevna foram ocupados por sua esposa, a imperatriz Alexandra Feodorovna. Parte das instalações do primeiro andar do risalit do noroeste foi dada à sua amada dama de honra e mentora - Madame Wildemeter. Os aposentos do novo imperador e imperatriz foram decorados pelo arquiteto V.P. Stasov. Ele manteve o layout, mas mudou a finalidade de alguns cômodos. O antigo Divan Azul de Elizaveta Alekseevna tornou-se o Grande Estudo de Alexandra Feodorovna. Perto estão o quarto de dormir e o banheiro. Do lado do Neva ficavam a Sala de Recepção e a Primeira Sala de Estar, a Segunda Sala de Estar e a Biblioteca. Os quartos de Alexandre I foram preservados por Nicolau I como um memorial.

No terceiro andar, próximo aos quartos de Nicolau I, Stasov equipou a residência de seu irmão mais novo, Mikhail Pavlovich. Os aposentos do imperador consistiam em uma secretária, uma sala de recepção, uma sala de canto, um escritório verde e um boudoir. Os pintores F. Toricelli, G. Scotti, B. Medici, F. Brandukov e F. Brullo ajudaram Stasov no projeto dessas salas.

Até Alexandre I decidiu criar a Galeria de 1812 no Palácio de Inverno. Ele aprendeu sobre a criação no Castelo de Windsor do "Hall of Remembrance of Waterloo" com retratos dos vencedores de Napoleão. Mas os britânicos venceram uma batalha e os russos venceram toda a guerra e entraram em Paris. Para criar uma galeria em São Petersburgo, foi convidado o artista inglês George Dow, que recebeu uma sala especial no palácio para trabalhar. Jovens artistas Alexander Polyakov e Vasily Golike foram dados para ajudá-lo.

Alexandre I não tinha pressa em abrir o salão do memorial. Mas Nicolau I, imediatamente após a ascensão ao trono, apressou-se em abri-lo. O projeto arquitetônico do salão foi confiado ao arquiteto Carl Rossi. Para criá-lo, ele combinou um conjunto de seis quartos em um quarto. O projeto que ele criou foi aprovado em 12 de maio de 1826. A galeria de 1812 foi inaugurada em 25 de dezembro, décimo quarto aniversário da expulsão do exército francês da Rússia. No momento da abertura, 236 retratos de participantes da Guerra Patriótica estavam pendurados nas paredes. Muitos anos depois, eram 332.

Nos primeiros dias de janeiro de 1827, Nicolau I instruiu Karl Rossi a reformar os aposentos da imperatriz Maria Feodorovna no Palácio de Inverno. Os projetos ficaram prontos no início de março. Mas devido à sua própria doença, o arquiteto tirou férias de seis semanas. Voltando de um merecido descanso, soube que a obra foi transferida para Auguste Montferrand.

Em 25 de dezembro de 1827, ocorreu a consagração solene da Galeria, descrita na revista Otechestvennye Zapiski:

"Esta galeria foi consagrada na presença da família imperial e de todos os generais, oficiais e soldados que possuem medalhas de 1812 e pela captura de Paris. Cavaliers dessas guardas a pé estavam reunidos no St. o Branco... O Imperador Soberano dignou-se a dar instruções para armazenamento no futuro... os estandartes dos regimentos de Guardas da Vida... Eles são colocados em ambos os cantos da entrada principal sob as inscrições de lugares memoráveis... nos quais eles uma vez vibraram com glória imorredoura.
... Todos os escalões inferiores aqui reunidos foram admitidos na galeria, onde passaram diante das imagens ... de Alexandre e dos generais - que repetidamente os conduziram no campo da honra e das vitórias, diante das imagens de seus valentes comandantes, que compartilharam trabalhos e perigos com eles...” [Citado em: 2, p. 489]

Após a abertura da galeria, Carl Rossi projetou as instalações ao seu redor. O arquiteto concebeu os salões Anteroom, Heraldic, Petrovsky e Field Marshal. Depois de 1833, essas instalações foram concluídas por Auguste Montferrand.

De 1833 a 1845, o Palácio de Inverno foi equipado com um telégrafo óptico. Para ele, uma torre de telégrafo foi equipada no telhado do prédio, que ainda é bem visível da Ponte do Palácio. A partir daqui, o czar tinha conexões com Kronstadt, Gatchina, Tsarskoye Selo e até Varsóvia. Trabalhadores do telégrafo foram alojados na sala abaixo dela, no sótão.

Na noite de 17 de dezembro de 1837, ocorreu um incêndio no Palácio de Inverno. Eles não puderam apagá-lo por três dias, todo esse tempo a propriedade retirada do palácio foi empilhada ao redor da Coluna de Alexandre. Era impossível ver por trás de cada pequena coisa de todas as coisas empilhadas na Praça do Palácio. Aqui estavam móveis caros, porcelanas, talheres. E apesar da falta de segurança adequada, faltavam apenas uma cafeteira de prata e uma pulseira dourada. Assim, muitas coisas foram salvas. A cafeteira foi descoberta alguns dias depois, e a pulseira na primavera, quando a neve derreteu. A construção do palácio sofreu tanto que se considerou quase impossível restaurá-lo. Apenas paredes de pedra e arcos do primeiro andar permaneceram dele.

Ao salvar a propriedade, 13 soldados e bombeiros foram mortos.

Em 25 de dezembro, foi criada a Comissão para a Restauração do Palácio de Inverno. A restauração das fachadas e a decoração dos interiores frontais foram confiadas ao arquiteto V.P. Stasov. Os aposentos pessoais da família imperial foram confiados a A.P. Bryullov. A supervisão geral da construção foi realizada por A. Staubert.

O francês A. de Custine escreveu:

"Esforços incríveis e sobre-humanos foram necessários para concluir a construção na hora indicada pelo imperador. Os trabalhos de decoração de interiores continuaram nas geadas mais severas. No total, havia seis mil trabalhadores no canteiro de obras, muitos dos quais morriam diariamente, mas outros foram imediatamente trazidos para substituir esses infelizes, que por sua vez estavam destinados a perecer em breve, e o único propósito desses inúmeros sacrifícios era cumprir o capricho real...
Sob fortes geadas de 25-30 graus, seis mil mártires desconhecidos, sem qualquer recompensa, forçados contra sua vontade pela mera obediência, que é uma virtude inata e violentamente instilada dos russos, foram trancados nos salões do palácio, onde a temperatura, devido para a fornalha aumentada para secagem rápida, atingiu 30 graus de calor. . E os infelizes, entrando e saindo deste palácio da morte, que, graças aos seus sacrifícios, se transformaria num palácio de vaidade, esplendor e prazer, experimentaram uma diferença de temperatura de 50-60 graus.
O trabalho nas minas dos Urais era muito menos perigoso para a vida humana e, no entanto, os trabalhadores empregados na construção do palácio não eram criminosos, como os enviados para as minas. Disseram-me que os infelizes que trabalhavam nos salões mais aquecidos tinham que colocar uma espécie de gorro com gelo na cabeça para poderem aguentar este calor monstruoso sem perder a consciência e a capacidade de continuar o seu trabalho ... ”[ Citado por: 2, p. 554]

Por muito tempo se acreditou que após o incêndio, as fachadas do Palácio de Inverno foram recriadas exatamente da mesma forma que foram concebidas por Rastrelli. Mas no artigo "Por que Rastrelli foi corrigido", o historiador Z. F. Semenova descreveu em detalhes as mudanças feitas e apontou seus motivos. Descobriu-se que a fachada norte do edifício havia sido bastante alterada. Os frontões semicirculares foram substituídos por triangulares e a renderização das molduras alteradas. O número de colunas aumentou, espaçadas uniformemente em cada parede. Tal ritmo e ordem das colunas não são característicos do estilo barroco de Rastrelli.

Particularmente indicativas são as mudanças no design da entrada jordaniana. Aqui, é bem visível a ausência da flexão do entablamento, que é substituído por vigas de suporte de colunas portantes. Em sua prática, Rastrelli nunca usou tal técnica.

As "correções" do estilo do autor do Palácio de Inverno estão ligadas, antes de tudo, a uma compreensão diferente da arquitetura dos arquitetos russos de meados do século XIX. Eles perceberam o barroco como uma forma ruim, corrigindo-o diligentemente nas formas clássicas corretas.

As torres sineiras de madeira construídas sob Paulo I não foram recriadas.

A decoração dos interiores do Palácio de Inverno após o incêndio foi muito característica do final da década de 1830, quando o classicismo deu lugar ao ecletismo. Os interiores da frente principal mantiveram suas soluções de estilo anteriores. Então, Nicholas I ordenou as escadas da frente (jordanianas) " reinicie da maneira antiga", mas ao mesmo tempo" substituir as colunas superiores por mármore ou granito". Colunas prontas feitas de granito escuro Serdobol polido foram encontradas nos depósitos do Palácio de Inverno - elas decoravam a Escadaria Jordan. O piso e os degraus foram recriados em mármore branco de Carrara, e uma balaustrada foi feita com ele. No lugar de nos pequenos salões adjacentes ao enfileirado de Neva, Stasov criou galerias-corredores estreitos e, na parte central - o Jardim de Inverno com uma área de cerca de 140 metros quadrados com teto envidraçado.

A galeria de 1812 de Stasov foi recriada com mudanças. Ele aumentou seu comprimento, removeu o arco que dividia a sala em três partes.

Os mesmos volumes do edifício, que abrigavam os aposentos privados da família imperial, foram radicalmente redesenhados. O arquiteto A.P. Bryullov realizou sua reforma, melhorando significativamente o funcionamento do Palácio de Inverno como apartamentos para o czar e sua grande família. Os interiores criados por Bryullov receberam várias soluções de estilo. O arquiteto utilizou as técnicas dos estilos neorrenascentista, neogrego, mourisco pompeiano, gótico.

O traçado do edifício, então criado, manteve-se praticamente inalterado até 1917.

A celebração por ocasião da restauração do Palácio de Inverno ocorreu em março de 1839. A. de Custine visitou o restaurado Palácio de Inverno:

"Foi uma extravagância ... O brilho da galeria principal do Palácio de Inverno me cegou positivamente. Está tudo coberto de ouro, enquanto antes do fogo estava pintado de branco ... Ainda mais digno de surpresa do que a cintilante dança dourada salão, a galeria parecia-me onde era servido o jantar. [Cit. conforme: 3, p. 36]

As estátuas no telhado do Palácio de Inverno racharam e começaram a desmoronar devido ao fogo. Em 1840 foram restaurados sob a orientação do escultor V. Demut-Malinovsky.

No piso térreo, ao longo de toda a galeria nascente, foram construídos mezaninos, separados por paredes de tijolo. O corredor formado entre eles ficou conhecido como corredor da cozinha.

Os portões que fechavam a entrada do pátio também foram restaurados. Eles repetiram exatamente a aparência do portão criado por Felten.

Os aposentos de Catarina sob Nicolau I começaram a ser chamados de "prussiano-real". O genro do imperador, o rei prussiano Friedrich Wilhelm IV, costumava parar aqui. Após o incêndio, os antigos quartos de Maria Feodorovna tornaram-se o departamento russo do Hermitage e, após a construção do edifício New Hermitage - um hotel para pessoas de alto escalão. Eles foram chamados de "A segunda metade sobressalente".

Em geral, as "metades" no Palácio de Inverno chamavam o sistema de quartos para uma pessoa morar. Normalmente, esses quartos eram agrupados no mesmo andar em torno das escadas. Por exemplo, os aposentos do imperador ficavam no terceiro andar e os da imperatriz no segundo. Eles estavam conectados por uma escada comum. O sistema de quartos incluía tudo o que era necessário para uma vida luxuosa. Assim, metade da Imperatriz Alexandra Feodorovna incluía as salas de estar Malaquita, Rosa e Framboesa, Arapskaya, Pompéia e Grandes salas de jantar, um escritório, um quarto, um boudoir, um jardim, um banheiro e uma despensa, um Diamante e uma sala de passagem . As primeiras seis salas eram salas cerimoniais nas quais a Imperatriz recebia convidados.

Além da metade de Nicolau I e sua esposa, o Palácio de Inverno tinha metade do herdeiro, os grão-duques, grã-duquesas, o ministro da corte, o primeiro e o segundo sobressalentes para a permanência temporária das pessoas mais altas e membros da a família imperial. À medida que o número de membros da família Romanov aumentava, o número de metades sobressalentes também aumentava. No início do século 20, havia sete deles.

O Alexander Hall ocupa a parte central do segundo andar da fachada do Palácio de Inverno do lado da Praça do Palácio. À sua esquerda está o Salão Branco, recriado pelo arquiteto Bryullov no local dos quartos dos filhos de Paulo I. Após o casamento do herdeiro do trono (o futuro Alexandre II) com a princesa Maximiliano Guilhermina Augusta Sofia Maria de Hesse -Darmstadt (chamado Maria Alexandrovna na Ortodoxia) em 1841, ele se tornou parte de seus apartamentos. Maria Alexandrovna possuía mais sete quartos, incluindo a Sala Dourada, cujas janelas davam para a Praça do Palácio e o Almirantado. O White Hall foi usado para recepções. Aqui eles colocaram mesas e organizaram danças.

Tendo subido ao trono em 1856, Alexandre II deixou para trás os quartos em que viveu com sua esposa após o casamento. Os interiores do casal imperial foram restaurados pelos arquitetos A.P. Bryullov, A.I. Stackenschneider, G.E. Bosse. No risalit do noroeste, foi criado um apartamento para o irmão mais novo de Alexandre II, o grão-duque Nikolai Nikolaevich. Antes de seu casamento com a princesa Alexandra Frederica Wilhelmina de Oldenburg (que se tornou Alexandra Petrovna na Rússia), o arquiteto Andrey Ivanovich Stackenschneider era o responsável pela decoração dos apartamentos. Essas obras foram realizadas 24 horas por dia, com a participação de até 200 pessoas.

Os apartamentos de Alexandre II consistiam no Hall de Entrada, no Hall, na Sala de Estudos (em 19 de fevereiro de 1861, foi assinado o Manifesto sobre a abolição da servidão), no Quarto de Estudo, na Sala dos Enfermeiros e na Biblioteca.

Na década de 1860, o portão de entrada estava em ruínas. Eles decidiram substituí-los, o arquiteto Andrey Ivanovich Shtakenshneider propôs um projeto de portões de ferro fundido. Mas esse projeto não foi realizado.

Em 1869, em vez da luz de velas, apareceu no palácio a iluminação a gás.

O Palácio de Inverno tornou-se o local de um atentado contra a vida do imperador Alexandre II. O terrorista Stepan Nikolaevich Khalturin planejou explodir o czar quando ele tomava café da manhã na Sala Amarela. Para fazer isso, Khalturin conseguiu um emprego como carpinteiro no palácio, instalado em uma pequena sala com um carpinteiro. Esta sala estava localizada no porão, acima da qual ficava a guarita da guarda do palácio. Acima da guarita ficava a Sala de Estar Amarela. Khalturin planejou explodi-lo com a ajuda de dinamite, que ele carregou em partes para seu quarto. Segundo seus cálculos, a força da explosão deveria ter sido suficiente para destruir os tetos de dois andares e matar o imperador. O dispositivo explosivo foi detonado em 5 de fevereiro de 1880, às sete e vinte da manhã. A família real se atrasou, na hora da explosão nem tiveram tempo de chegar ao Quarto Amarelo. Mas os salva-vidas do regimento finlandês, que estavam na guarita, sofreram. 11 pessoas morreram e 47 ficaram feridas.

A partir de 1882, iniciou-se a instalação de telefones nas dependências. Na década de 1880, foi construído aqui um sistema de abastecimento de água (antes disso, todos usavam lavatórios). No Natal de 1884-1885, a iluminação elétrica foi testada nos salões do Palácio de Inverno; a partir de 1888, a iluminação a gás foi gradualmente substituída pela iluminação elétrica. Para isso, foi construída uma usina no segundo salão do Hermitage, que por 15 anos foi a maior da Europa.

Após a morte de Alexandre II em 1881, a atitude da família real em relação ao Palácio de Inverno mudou. Antes dessa tragédia, ele era percebido pelos imperadores como um lar, como um lugar seguro. Mas Alexandre III tratou o Palácio de Inverno de maneira diferente. Aqui ele viu seu pai mortalmente ferido. O imperador também se lembrou da explosão de 1880, o que significa que ele não se sentia seguro aqui. Além disso, o enorme Palácio de Inverno não atendia mais aos requisitos de moradia confortável no final do século XIX. Aos poucos, a residência imperial tornou-se apenas um local para recepções oficiais, enquanto a família real passava mais tempo em outros lugares, nos subúrbios de São Petersburgo.

Alexandre III fez do Palácio Anichkov sua residência oficial em São Petersburgo. Os salões cerimoniais do Palácio de Inverno foram abertos a eles para excursões, organizadas para alunos e alunos do ensino médio. Os bailes sob Alexandre III não foram realizados aqui. Essa tradição foi retomada por Nicolau II, mas as regras para sua realização foram alteradas.

Em 1884, o arquiteto Nikolai Gornostaev começou a projetar os novos portões do Palácio de Inverno. Ele adotou o projeto Stackenschneider como base. Ele desenvolveu projetos tanto para o portão de entrada quanto para a cerca das rampas que levam às entradas do Comandante, Sua Majestade Imperial e Sua Majestade Imperial, Frontal (no pátio). Um dos projetos foi aprovado, mas o dono da moveleira, o artista plástico Roman Meltzer, conseguiu executá-lo. Esta foi sua primeira grande obra. Meltzer alterou um pouco o projeto de Gornostaev e, ao mesmo tempo, apresentou às pessoas mais altas não apenas desenhos, mas também um modelo de madeira em tamanho real. Após a aprovação, os portões e cercas foram feitos na fundição de San Galli.

No final da década de 1880, o arquiteto Gornostaev projetou o pátio interno do Palácio de Inverno. Na sua parte central foi implantado um jardim, onde foram plantados carvalhos, tílias, bordos e freixos brancos americanos. O jardim era circundado por um pedestal de granito, com uma fonte disposta no centro.

Certa vez, um fragmento de uma das figuras no telhado do Palácio de Inverno caiu em frente às janelas do herdeiro do trono, o futuro imperador Nicolau II. As estátuas foram removidas e, na década de 1890, foram substituídas por figuras de cobre sob os modelos do escultor N.P. Popov. Das 102 figuras originais, apenas 27 foram recriadas copiando-as três vezes. Todos os vasos foram replicados a partir de um único modelo. Em 1910, os restos das esculturas originais foram encontrados durante a construção de um edifício residencial na esquina da Zagorodny Prospekt com a Bolshoy Kazachy Lane. As cabeças das estátuas agora são mantidas no Museu Russo.

Em 14 de novembro de 1894, o casamento de Nicolau II e Alexandra Feodorovna ocorreu na Catedral do Tribunal do Salvador Não Feito à Mão, sete dias após o funeral de Alexandre III. Uma semana após o casamento, o novo imperador decidiu mais uma vez fazer do Palácio de Inverno a residência permanente do czar russo. Os aposentos privados do casal imperial foram criados nos antigos aposentos de Nicolau I e sua esposa - no segundo andar do risalit noroeste, com exceção da sala de jantar Arap, da Rotunda e da sala de estar malaquita. Projetos de novos interiores foram desenvolvidos por acadêmicos de arquitetura M. E. Mesmacher, D. A. Kryzhanovsky e A. F. Krasovsky. Carpintaria e obras de arte foram realizadas pelas fábricas de móveis e parquet de F. F. Meltzer e N. F. Svirsky. A decoração dos quartos foi concluída em novembro de 1895. Para Nicolau II foram criados: Sala do ajudante, Sala de bilhar, Biblioteca, Sala de passagem, Casa de banho com piscina, Gabinete e Lavatório. Para Alexandra Feodorovna: pequena sala de jantar, sala de estar em malaquita, primeira e segunda salas de estar, escritório de canto e quarto. Pela primeira vez no Palácio de Inverno, elementos do estilo Art Nouveau foram utilizados nos quartos de Nicolau II. A transferência da família imperial do Palácio de Alexandre para o Palácio de Inverno ocorreu em 30 de dezembro de 1895.

A jornada de trabalho de Nicolau II foi realizada no escritório. Aqui recebia visitas, ouvia relatórios e assinava documentos. Ele não tinha secretária, porque não queria que um estranho influenciasse o curso de seus pensamentos. O Imperador passava as horas noturnas na Biblioteca com a Imperatriz. Este é um dos poucos quartos que preservaram os interiores até hoje. Sua decoração foi realizada pelo arquiteto Alexander Fedorovich Krasovsky. Aqui, perto da lareira acesa, o casal conversava, lia um para o outro em voz alta.

Em janeiro, um grande e dois ou três pequenos bailes foram realizados no Palácio de Inverno. Até 5.000 pessoas foram convidadas para o grande baile, o congresso estava marcado para as 21h, o evento terminou por volta das 2h. 800 - 1.000 pessoas participaram de pequenos bailes.

Em 30 de julho de 1904, nasceu o herdeiro do trono, o czarevich Alexei Nikolayevich. Logo ficou claro que ele herdou de seus ancestrais uma doença incurável - a hemofilia. Depois que o diagnóstico foi feito, a família imperial decidiu voltar para o Palácio Alexandre de Tsarskoye Selo para esconder sua dor de olhares indiscretos. O Palácio de Inverno continuou sendo um local para recepções cerimoniais, jantares cerimoniais e a residência do rei durante visitas curtas à cidade. Os bailes não eram mais realizados aqui.

Uma das últimas celebrações realizadas no Palácio de Inverno sob Nicolau II foi o 300º aniversário da dinastia Romanov. Eventos festivos foram realizados de 19 a 25 de fevereiro de 1913.

Durante a Primeira Guerra Mundial (5 de outubro de 1915), o prédio foi entregue à enfermaria, em homenagem ao herdeiro do trono, o czarevich Alexei Nikolayevich. Uma sala de cirurgia, terapia, exames e outros serviços foram abertos no Palácio de Inverno. O salão armorial tornou-se uma ala para os feridos. A imperatriz Alexandra Feodorovna, as filhas mais velhas do czar, damas da corte cuidavam delas.

No verão de 1917, o Palácio de Inverno tornou-se o ponto de encontro do Governo Provisório, que até então estava alojado no Palácio Mariinsky. Em julho, Alexander Fyodorovich Kerensky tornou-se presidente do Governo Provisório. Localizava-se nos aposentos de Alexandre III - na parte noroeste do palácio, no terceiro andar, com janelas com vista para o Almirantado e o Neva. O governo provisório estava localizado nos aposentos de Nicolau II e sua esposa - no segundo andar, sob os aposentos de Alexandre III. A Malachite Living Room tornou-se a sala de reuniões.

As joias guardadas no Palácio de Inverno foram saqueadas antes mesmo da Revolução de Outubro. Isso foi facilitado pelo trabalho aqui do hospital, vários órgãos públicos, o destacamento de unidades militares de guarda do Governo Provisório. As decorações das portas, uma parte significativa dos candelabros foram roubadas, as estátuas de mármore do Salão Branco foram danificadas, os móveis foram danificados, os retratos foram rasgados por baionetas. Nesse sentido, decidiu-se transferir a maior parte dos objetos de valor do Palácio de Inverno para Moscou. Ao mesmo tempo, em 25 de agosto de 1917, começaram os preparativos para a evacuação das coleções do Hermitage para Moscou.

Antes da Primeira Guerra Mundial, o Palácio de Inverno foi repintado na cor de tijolo vermelho. Foi neste contexto que os eventos revolucionários ocorreram na Praça do Palácio em 1917. Na manhã de 25 de outubro, Kerensky deixou o Palácio de Inverno para se juntar às tropas estacionadas fora de Petrogrado. Na noite de 25 para 26 de outubro, um destacamento de marinheiros e soldados do Exército Vermelho entrou no prédio pela entrada de Sua Majestade Imperial. Em 26 de outubro de 1917, à 1h50, os ministros do Governo Provisório foram presos no Palácio de Inverno. Posteriormente, essa entrada do palácio, assim como a escada atrás dela, foi chamada de outubro.

Palácio de Inverno depois de 1917, Museu Hermitage do Estado

Na noite de 25 para 26 de outubro de 1917, muitos cômodos do Palácio de Inverno foram devastados. Com particular frenesi, os pogromistas destruíram os aposentos privados de Nicolau II. Em 27 de outubro, por decisão do recém-criado Conselho de Comissários do Povo, o hospital do Palácio de Inverno foi fechado.

Antes da revolução bolchevique, o subsolo do Palácio de Inverno era ocupado por uma adega. Aqui se guardavam conhaques centenários, vinhos espanhóis, portugueses, húngaros e outros. De acordo com a duma da cidade, um quinto de todo o estoque de álcool em São Petersburgo estava armazenado nos porões do Palácio de Inverno. Em 3 de novembro de 1917, quando começaram os pogroms do vinho na cidade, os armazéns da antiga residência real também foram danificados. Das memórias de Larisa Reisner sobre os acontecimentos nos porões do Palácio de Inverno:

"Eram amontoados de lenha, murados primeiro em um tijolo, depois em dois tijolos - nada adianta. Todas as noites eles fazem um buraco em algum lugar e chupam, lambem, puxam o que podem. Alguma voluptuosidade louca, nua e atrevida atrai para o parede proibida Com lágrimas nos olhos, o sargento-mor Krivoruchenko, designado para proteger os infelizes barris, contou-me sobre o desespero, sobre a total impotência que experimentou à noite, defendendo-se sozinho, sóbrio, com seus poucos guardas contra os persistentes, luxúria onipresente da multidão Agora decidimos o seguinte: uma metralhadora será inserida em cada novo buraco.

Mas isso também não ajudou. No final, decidiu-se destruir o vinho na hora:

"... Chamaram então os bombeiros. Ligaram os carros, bombearam porões cheios de água e vamos bombear tudo para o Neva. Córregos lamacentos fluíam de Zimny: há vinho, água e sujeira - tudo se misturou .. . Essa história se arrastou por um ou dois dias até que não restasse mais nada das adegas de Zimny".

No contexto da renomeação generalizada de ruas, praças, antigas residências reais e principescas, um novo nome apareceu no Palácio de Inverno, que se tornou o Palácio das Artes.

Em 1922, o "Museu da Revolução" foi organizado no Palácio de Inverno. Sob ele, foram atribuídos três andares da metade oeste do edifício, incluindo as salas Nikolaevsky e Concert, a ante-sala e 27 quartos com decoração pré-revolucionária parcialmente preservada. A exposição criada foi chamada de "As Salas Históricas dos Imperadores Alexandre II e Nicolau II". Outras salas de estado do Palácio de Inverno foram transferidas para o Hermitage. V. V. Shulgin, que visitou o Museu da Revolução em 1925, escreveu:

"Entramos no Palácio de Inverno. Estava frio, desconfortável, não aquecido lá embaixo. Pegamos ingressos para o Museu da Revolução. Subimos algumas, aparentemente escadas de serviço e entramos no corredor, onde, congelando em botas e botas de feltro, algumas " mulheres-cães de guarda". Cada vez mais fotografia. Dias de fevereiro, jornais de fevereiro, todos os tipos de membros da Duma, Rodzianko, Kerensky. Tudo isso é coletado com consciência, mas enfadonho ...
... os quartos, indicando a modesta vida privada dos soberanos e especialmente das imperatrizes, causaram alguma sensação entre o punhado de pessoas ao nosso redor. Não estava esperando...
Não há coisas particularmente valiosas nos aposentos de Nicolau II e Alexandra Feodorovna: todas essas são coisas íntimas que valiam apenas para si mesmas. As canetas e canetas com as quais Nicolau II escreveu foram preservadas aqui; este é o livro de escrita de Alexandra Feodorovna. Essa é uma coleção de ovos de páscoa que eles receberam de presente...
Ao passarmos pela piscina, único luxo que o falecido Soberano parecia se permitir, meu companheiro me mostrou uma escada em caracol que subia, e comentou em meu ouvido: “Há um quarto onde morava aquele canalha Sashka Kerensky”. " [Citado em: 6, pp. 245, 246].

Além do Museu da Revolução, as dependências do Palácio de Inverno foram ocupadas, substituindo-se, por diversas instituições: os órgãos do Congresso dos Comitês dos Camponeses Pobres da Região Norte e o Congresso dos Trabalhadores da a Região Norte. Os antigos quartos das damas de honra foram ocupados pelo albergue das colônias pré-escolares. Assim, no terceiro andar havia uma colônia de crianças sem-teto. A sede das comemorações de Outubro e Primeiro de Maio funcionou no segundo andar. Em alguns salões cerimoniais (incluindo o Georgievsky) foram realizadas exposições pelo Departamento de Educação Pública do Comissariado de Educação do Povo, no Armorial Hall - concertos e apresentações, no Nikolaev Hall por algum tempo um cinema foi equipado e, posteriormente, reuniões partidárias e comícios do Distrito Central da Cidade de Petrogrado começaram a ser realizados. As instalações do ex-marechal-chefe foram ocupadas por um clube e um refeitório infantil. Os estábulos e as despensas adjacentes começaram a servir de armazéns para colônias infantis para crianças sem-teto, tanto a do Palácio de Inverno quanto as localizadas nos palácios Tsarskoye Selo.

Um grande número de pessoas que queriam conhecer os antigos aposentos privados da família real e sua reação ao que viram completamente diferente do que as autoridades esperavam, levou ao fechamento do Museu da Revolução. Em 1º de agosto de 1926, os aposentos privados de Alexandre II e Nicolau II foram transferidos para o Hermitage.

O Palácio de Inverno foi reconstruído para as necessidades do museu desde 1927, e especialmente ativamente no início dos anos 1930. Em seguida, as janelas salientes acima das entradas laterais da Praça do Palácio foram desmontadas. Em 1927, durante a restauração da fachada, foram descobertas 13 camadas de diferentes tintas. Em seguida, as paredes do Palácio de Inverno foram repintadas de verde-acinzentado, as colunas brancas e as molduras de estuque quase pretas. Ao mesmo tempo, os mezaninos e divisórias da galeria leste do primeiro andar foram desmontados. Chamava-se Galeria Rastrelli.

Em 31 de agosto de 1932, o Museu Lenin Komsomol foi inaugurado no Palácio de Inverno, cuja entrada era pela entrada Oktyabrsky do lado da Praça do Palácio. Em 1938, quase todas as instalações foram transferidas para fins museológicos.

Durante o cerco, na primavera de 1942, foi montada uma horta no jardim do pátio do Palácio de Inverno. Batatas, nabos e beterrabas foram plantados aqui. O mesmo jardim estava no Jardim Suspenso.

As últimas salas históricas da residência imperial, que mantiveram seus móveis, foram convertidas para fins museológicos em 1946. Em 1955, P. Ya. Kann forneceu as seguintes informações sobre o palácio: havia 1.050 salas frontais e de estar, 1.945 janelas, 1.786 portas, 117 escadas.

Atualmente, o Palácio de Inverno, juntamente com o Teatro Hermitage, os Pequenos, Novos e Grandes Hermitages, constituem um único complexo do Hermitage do Estado. Seu subsolo é ocupado por oficinas museológicas de produção.

Em 1752, F. B. Rastrelli elaborou vários projetos para a reestruturação do Palácio de Inverno existente durante a época de Anna Ioannovna. Estes projetos mostraram claramente que as possibilidades de expansão do antigo edifício foram completamente esgotadas. Em 1754, foi tomada a decisão final de construir um novo palácio no mesmo local.

Em termos de tamanho e magnificência da decoração arquitetônica, deveria superar todos os palácios imperiais anteriores em São Petersburgo, para se tornar um símbolo da riqueza e poder do estado russo. A imperatriz Elizaveta Petrovna, notou especialmente, dirigindo-se ao Senado por meio do arquiteto F.B. Rastrelli: perto do fim."

O Novo Palácio de Inverno foi concebido como um quadrilátero fechado com um vasto jardim frontal. A fachada norte do palácio estava voltada para o Neva, a oeste - em direção ao Almirantado. Em frente à fachada sul, F. B. Rastrelli projetou uma grande praça, no centro da qual propôs instalar uma estátua equestre de Pedro I, esculpida pelo pai do arquiteto Bartolomeo Carlo Rastrelli. Uma praça semicircular também foi planejada em frente à fachada leste do Palácio de Inverno, do lado do moderno Pequeno Hermitage. Esses planos não foram implementados.

A construção do grandioso edifício durou 12 anos. Nesse período, a corte imperial mudou-se para um Palácio de Inverno temporário de madeira, construído na Nevsky Prospekt. Durante a estação quente, o Palácio de Verão servia como residência imperial da capital.

Na véspera da Páscoa de 1762, teve lugar a consagração solene da igreja-casa do Palácio de Inverno, marcando o fim da construção, embora muitos quartos ainda estivessem inacabados. Elizabeth Petrovna não teve chance de morar no novo palácio - ela morreu em dezembro de 1761. O imperador Pedro III mudou-se para o palácio.

Durante o reinado de Catarina II, parte dos interiores do Palácio de Inverno foi decorada de acordo com os novos gostos artísticos. No 1º terço do século XIX foram feitas alterações e acrescentos. Um incêndio devastador em 1837 destruiu ao solo a magnífica decoração interior. Sua restauração em 1838-1839 foi realizada pelos arquitetos V.P. Stasov e A.P. Bryullov.

O Palácio de Inverno pertence a uma das obras mais marcantes do barroco russo. O edifício de três andares é dividido em dois níveis por um entablamento. As fachadas são decoradas com colunas jônicas e compostas; as colunas do nível superior unem o segundo (frente) e o terceiro andar.

O ritmo complexo das colunas, a riqueza e variedade de formas das arquitraves (podem-se contar duas dezenas dos seus tipos), abundantes estuques, muitos vasos decorativos e estátuas nos parapeitos e frontões criam uma decoração extraordinária do palácio em termos de esplendor e magnificência. A coloração brilhante e contrastante das paredes e das decorações arquitetônicas aumenta a impressão geral pitoresca. Sua gama original era um pouco diferente da moderna - o palácio foi “pintado por fora: as paredes com tinta arenosa com o amarelo mais fino e os ornamentos com cal branca”.

A fachada sul do palácio é cortada por três arcos de entrada que conduzem ao pátio frontal. No centro do edifício norte ficava a entrada principal. Através do longo vestíbulo, chegava-se à escada principal do Jordan, que ocupava um risalit inteiro no canto nordeste do edifício. No segundo andar, ao longo da fachada do Neva, um enfileiramento solene passava da escada, fechado pelo grandioso Salão do Trono. Nenhum dos salões existentes do Palácio de Inverno se compara ao seu tamanho: F. B. Rastrelli, mantendo a largura do Salão do Trono da época de Anna Ioannovna (28 metros), elevou seu comprimento para 49 metros.

Ao longo da fachada oriental, a partir da Escadaria do Jordão, existia uma segunda enfileirada, terminando na igreja do palácio. Atrás da igreja, no risalit sudeste, foram planejados apartamentos pessoais de Elizabeth Petrovna.

Todos os interiores de Rastrelli foram destruídos em um incêndio em 1837. Por ordem especial de Nicolau I, a Escadaria do Jordão e a igreja do palácio foram restauradas à sua forma original. Este último sofreu novamente já nos tempos soviéticos - em 1938, a magnífica iconostase esculpida foi desmontada. O interior da igreja foi restaurado em 2014.

Agora o prédio do Palácio de Inverno pertence ao Museu Hermitage do Estado, as exposições do museu estão localizadas aqui.

O Palácio de Inverno na Praça do Palácio em São Petersburgo é a principal atração da capital do norte, que serviu como residência oficial de inverno dos imperadores russos de 1762 a 1904. Em termos de riqueza e variedade de decoração arquitetônica e escultural, o palácio não tem igual em São Petersburgo.

Para contornar todas as exposições do Hermitage, você precisará gastar 11 anos de sua vida e caminhar 22 quilômetros. Todos os petersburguenses sabem bem: no principal museu da cidade, no primeiro andar, fica o Salão Egípcio, no terceiro andar, os impressionistas. Os hóspedes da cidade também estão cientes.

Como vamos surpreender? Você pode tentar fatos:

№1. O Hermitage é imenso... Assim como o território de um imenso país governado pelo czar, o autocrata de toda a Rus', direto das paredes deste luxuoso palácio. 1057 quartos, 117 escadas, 1945 janelas. O comprimento total da cornija principal que margeia o edifício é de quase 2 km.

№2. O número total de esculturas instaladas no parapeito do Palácio de Inverno é de 176 peças. Você mesmo pode contar o número de vasos.

№3. O principal palácio do Império Russo foi construído por mais de 4.000 pedreiros e estucadores, marmoristas e estuqueiros, trabalhadores de parquet e pintores. Recebendo um pagamento insignificante pelo trabalho, eles se amontoam em barracos miseráveis, muitos moram aqui, na praça, em casebres.

№4. De 1754 a 1762, estava em andamento a construção do edifício do palácio, que na época se tornou o edifício residencial mais alto de São Petersburgo. Por muito tempo ... A imperatriz Elizaveta Petrovna morreu sem se estabelecer em novas mansões. Pedro III ocupou mais de 60.000 metros quadrados de novas habitações.

№5. Depois que a construção do Palácio de Inverno foi concluída, toda a praça em frente a ele estava repleta de entulhos de construção. O imperador Pedro III decidiu se livrar dele de uma forma original - mandou anunciar ao povo que todos podem tirar qualquer coisa da praça, e de graça. Algumas horas depois, todos os detritos foram removidos.

№6. Lixo removido - um novo problema. Em 1837, o palácio pegou fogo. Toda a família imperial ficou desabrigada. No entanto, 6.000 trabalhadores desconhecidos salvaram o dia trabalhando dia e noite, e em 15 meses o palácio foi completamente restaurado. É verdade que o preço de uma façanha trabalhista é de várias centenas de trabalhadores comuns ...

№7. O Palácio de Inverno foi repintado em cores diferentes o tempo todo. Era vermelho e rosa. Adquiriu sua cor verde pálida original em 1946.

№8. O Palácio de Inverno é um edifício absolutamente monumental. A intenção era refletir o poder e a grandeza do Império Russo. Estima-se que existam 1786 portas, 1945 janelas e 117 escadas. A fachada principal tem 150 metros de comprimento e 30 metros de altura.

O desenvolvimento do território a leste do Almirantado começou simultaneamente com o surgimento do estaleiro. Em 1705, uma casa foi erguida nas margens do Neva para o "Grande Almirantado" - Fyodor Matveyevich Apraksin. Por volta de 1711, o lugar do atual paço foi ocupado pelos palacetes da nobreza envolvida na frota (só os oficiais da marinha podiam construir aqui).

A primeira casa de inverno de madeira da "arquitetura holandesa" de acordo com o "projeto exemplar" de Trezzini sob um telhado de telhas foi construída em 1711 para o czar, assim como para o mestre de construção naval Peter Alekseev. Um canal foi cavado em frente à sua fachada em 1718, que mais tarde se tornou o Canal de Inverno. Peter o chamava de "seu escritório". Especialmente para o casamento de Pedro e Ekaterina Alekseevna, o palácio de madeira foi reconstruído em uma casa de pedra de dois andares modestamente decorada com telhado de telhas, que descia para o Neva. Segundo alguns historiadores, a festa de casamento aconteceu no grande salão deste primeiro Palácio de Inverno.

O segundo Palácio de Inverno foi construído em 1721 de acordo com o projeto de Mattarnovi. Sua fachada principal dava para o Neva. Nele, Peter viveu seus últimos anos.

O Terceiro Palácio de Inverno surgiu como resultado da reconstrução e ampliação deste palácio de acordo com o projeto Trezzini. Partes dele mais tarde se tornaram parte do Teatro Hermitage criado por Quarenghi. Durante as obras de restauração, foram descobertos fragmentos do Palácio de Pedro dentro do teatro: pátio principal, escada, marquise, salas. Agora aqui, em essência, a exposição do Hermitage "O Palácio de Inverno de Pedro, o Grande".

Em 1733-1735, de acordo com o projeto de Bartolomeo Rastrelli, no local do antigo palácio de Fyodor Apraksin, comprado para a imperatriz, foi construído o quarto Palácio de Inverno - o palácio de Anna Ioannovna. Rastrelli utilizou as paredes dos luxuosos aposentos de Apraksin, erguidos na época de Pedro o Grande pelo arquiteto Leblon.

O Quarto Palácio de Inverno ficava aproximadamente no mesmo local onde vemos o atual, e era muito mais elegante que os palácios anteriores.

O Quinto Palácio de Inverno para a estada temporária de Elizabeth Petrovna e sua corte foi novamente construído por Bartolomeo Francesco Rastrelli (na Rússia ele costumava ser chamado de Bartolomeu Varfolomeevich). Era um enorme edifício de madeira de Moika a Malaya Morskaya e de Nevsky Prospekt a Kirpichny Lane. Não havia vestígios dele por um longo tempo. Muitos pesquisadores da história da criação do atual Palácio de Inverno nem se lembram dele, considerando o quinto - o moderno Palácio de Inverno.

O atual Palácio de Inverno é o sexto consecutivo. Foi construído de 1754 a 1762 de acordo com o projeto de Bartolomeo Rastrelli para a imperatriz Elizabeth Petrovna e é um exemplo vívido do magnífico barroco. Mas Elizabeth não teve tempo de morar no palácio - ela morreu, então Catarina, a Segunda, tornou-se a primeira verdadeira amante do Palácio de Inverno.

Em 1837, o Winter Hall pegou fogo - o incêndio começou no Field Marshal's Hall e durou três dias inteiros, todo esse tempo os servos do palácio retiraram dele obras de arte que adornavam a residência real, uma enorme montanha de estátuas , pinturas, bugigangas preciosas cresceram em torno da Coluna de Alexandre ... Dizem que não falta nada ...

O Palácio de Inverno foi restaurado após um incêndio em 1837 sem grandes mudanças externas, em 1839 a obra foi concluída, eles foram liderados por dois arquitetos: Alexander Bryullov (irmão do grande Karl) e Vasily Stasov (autor do Spaso-Perobrazhensky e catedrais Trinity-Izmailovsky). O número de esculturas ao redor do perímetro de seu telhado só foi reduzido.

Ao longo dos séculos, a cor das fachadas do Palácio de Inverno mudou de tempos em tempos. Inicialmente, as paredes eram pintadas com "tinta arenosa com o mais fino amarelado", a decoração era de cal branca. Antes da Primeira Guerra Mundial, o palácio adquiriu uma inesperada cor de tijolo vermelho, que deu ao palácio uma aparência sombria. Uma combinação contrastante de paredes verdes, colunas brancas, capitéis e decoração em estuque apareceu em 1946.

Vista exterior do Palácio de Inverno

Rastrelli construiu não apenas uma residência real - o palácio foi construído "para a glória exclusiva de todos os russos", como foi dito no decreto da imperatriz Elizabeth Petrovna ao Senado Governante. O palácio distingue-se dos edifícios europeus de estilo barroco pelo brilho, alegria da estrutura figurativa, euforia festiva e solene... Os seus mais de 20 metros de altura são realçados por colunas de dois níveis. A divisão vertical do palácio é continuada por estátuas e vasos, conduzindo o olhar para o céu. A altura do Palácio de Inverno tornou-se um padrão de construção, elevado ao princípio do planejamento urbano de São Petersburgo. Não foi permitido construir mais alto do que o Winter Building na cidade velha.
O palácio é um quadrilátero gigante com um grande pátio. As fachadas do palácio, de composição diferente, formam, por assim dizer, dobras de uma enorme fita. A cornija escalonada, repetindo todas as saliências do edifício, estendia-se por quase dois quilômetros. A ausência de partes salientes ao longo da fachada norte, do lado do Neva (existem apenas três divisões aqui), aumenta a impressão do comprimento do edifício ao longo do aterro; duas alas no lado oeste estão voltadas para o Almirantado. A fachada principal voltada para o Largo do Paço tem sete articulações, sendo a mais cerimonial. Na parte central, saliente, encontra-se uma tripla arcada de portas de entrada, decorada com uma magnífica treliça vazada. Os risalits sudeste e sudoeste se projetam além da linha da fachada principal. Historicamente, era neles que se localizavam os aposentos de imperadores e imperatrizes.

O layout do Palácio de Inverno

Bartolomeo Rastrelli já tinha experiência na construção de palácios reais em Tsarskoye Selo e Peterhof. No esquema do Palácio de Inverno, ele colocou a opção de planejamento padrão, que havia testado anteriormente. A cave do palácio servia de habitação para criados ou arrecadações. O primeiro andar abrigava salas de serviço e despensa. O segundo andar abrigava os salões cerimoniais e os aposentos privados da família imperial, e o terceiro andar abrigava as damas de companhia, médicos e criados próximos. Esta disposição assumia ligações predominantemente horizontais entre as várias salas do palácio, o que se refletia nos infindáveis ​​corredores do Palácio de Inverno.
A fachada norte distingue-se pelo facto de albergar três enormes salões frontais. A enfileirada de Neva incluía: o Pequeno Salão, o Bolshoi (Nikolaev Hall) e a Sala de Concertos. Uma grande enfileirada se desenrolou ao longo do eixo da Escadaria Principal, indo perpendicularmente à enfileirada Nevsky. Incluía o Salão do Marechal de Campo, o Salão Petrovsky, o Salão Armorial (Branco), o Salão Piquete (Novo). Um lugar especial na série de salões foi ocupado pela memorial Military Gallery de 1812, o solene St. George e Apollo Halls. Os salões cerimoniais incluíam a Galeria Pompéia e o Jardim de Inverno. O percurso da passagem da família real pelo conjunto de salões cerimoniais tinha um profundo significado. O cenário das Grandes Saídas, elaborado nos mínimos detalhes, serviu não apenas como uma demonstração de todo o esplendor do poder autocrático, mas também como um apelo ao passado e ao presente da história russa.
Como em qualquer outro palácio da família imperial, havia uma igreja no Palácio de Inverno, ou melhor, duas igrejas: a Grande e a Pequena. De acordo com o plano de Bartolomeo Rastrelli, a Grande Igreja deveria servir à Imperatriz Elizaveta Petrovna e sua “grande corte”, enquanto a Pequena Igreja deveria servir à “jovem corte” - a corte do príncipe herdeiro Pedro Fedorovich e sua esposa Ekaterina Alekseevna.

Interiores do Palácio de Inverno

Se o exterior do palácio é feito no estilo barroco russo tardio. Os interiores são feitos principalmente no estilo do classicismo inicial. Um dos poucos interiores do palácio que manteve sua decoração barroca original é a principal Escadaria Jordan. Ocupa um espaço enorme de quase 20 metros de altura e parece ainda mais alto devido à pintura do teto. Refletido nos espelhos, o espaço real parece ainda maior. A escada criada por Bartolomeo Rastrelli após o incêndio de 1837 foi restaurada por Vasily Stasov, que preservou o plano geral de Rastrelli. A decoração das escadas é infinitamente variada - espelhos, estátuas, estuque dourado sofisticado, variando o motivo de uma concha estilizada. As formas da decoração barroca tornaram-se mais contidas após a substituição das colunas de madeira revestidas a estuque rosa (mármore artificial) por colunas monolíticas de granito.

Dos três salões do Neva Enfilade, a Ante-sala é a mais contida em termos de decoração. A decoração principal concentra-se na parte superior do salão - são composições alegóricas executadas em técnica monocromática (grisaille) sobre fundo dourado. Desde 1958, uma rotunda de malaquita foi instalada no centro da ante-sala (inicialmente no Palácio Tauride, depois no Alexander Nevsky Lavra).

O maior salão do Neva Enfilade, o Nikolaevsky Hall, é decorado de forma mais solene. Este é um dos maiores salões do Palácio de Inverno, sua área é de 1103 m2. As colunas de três quartos da magnífica ordem coríntia, a pintura da borda do plafond e os enormes lustres dão-lhe esplendor. O salão é projetado em branco.

A sala de concertos, projetada no final do século XVIII para concertos da corte, tem uma decoração escultórica e pictórica mais rica do que as duas salas anteriores. O salão é decorado com estátuas de musas instaladas na segunda camada das paredes acima das colunas. Este salão completou o enfileirado e foi originalmente concebido por Rastrelli como um limiar para a sala do trono. Em meados do século 20, uma tumba de prata de Alexander Nevsky (transferida para o Hermitage após a revolução) pesando cerca de 1.500 kg, criada na Casa da Moeda de São Petersburgo em 1747-1752, foi instalada no salão. para o Alexander Nevsky Lavra, no qual as relíquias do Santo Príncipe Alexander Nevsky são mantidas até hoje.
Uma grande enfileirada começa com o Hall do Marechal de Campo, projetado para acomodar retratos de marechais de campo; ele deveria dar uma ideia da história política e militar da Rússia. Seu interior foi criado, assim como o vizinho Salão Petrovsky (ou Pequeno Trono), pelo arquiteto Auguste Montferan em 1833 e restaurado após um incêndio em 1837 por Vasily Stasov. O principal objetivo do Salão Petrovsky é um memorial - é dedicado à memória de Pedro, o Grande, por isso sua decoração é particularmente pomposa. Na decoração dourada do friso, na pintura das abóbadas - os brasões do Império Russo, coroas, coroas de glória. Em um enorme nicho com abóbada arredondada, há uma imagem de Pedro I, conduzido pela deusa Minerva às vitórias; na parte superior das paredes laterais existem pinturas com cenas das batalhas mais importantes da Guerra do Norte - em Lesnaya e perto de Poltava. Nos motivos decorativos que adornam o salão, o monograma de duas letras latinas “P”, denotando o nome de Pedro I, repete-se indefinidamente - “Petrus Primus”

O Armorial Hall é decorado com escudos com os brasões das províncias russas do século XIX, localizados em enormes lustres que o iluminam. Este é um exemplo do estilo clássico tardio. Os pórticos nas paredes finais escondem a imensidão do salão, o dourado contínuo das colunas enfatiza seu esplendor. Quatro grupos escultóricos de guerreiros da Antiga Rus' lembram as tradições heróicas dos defensores da pátria e antecipam a Galeria de 1812 que a segue.
A criação mais perfeita de Stasov no Palácio de Inverno é o Salão de São Jorge (Grande Trono). O Quarenghi Hall, criado no mesmo local, morreu em um incêndio em 1837. Stasov, tendo mantido o projeto arquitetônico de Quarenghi, criou uma imagem artística completamente diferente. As paredes são revestidas com mármore de Carrara e as colunas são esculpidas nele. A decoração do teto e das colunas é de bronze dourado. O ornamento do teto se repete no parquet de 16 madeiras nobres. Apenas a águia de duas cabeças e São Jorge estão ausentes do desenho do chão - é inadequado pisar nos emblemas do grande império. O trono de prata dourada foi restaurado em seu lugar original em 2000 por arquitetos e restauradores do Hermitage. Acima do trono está um baixo-relevo de mármore de São Jorge matando o dragão, do escultor italiano Francesco del Nero.

Anfitriões do Palácio de Inverno

A cliente da construção era a filha de Pedro, o Grande, a imperatriz Elizaveta Petrovna, ela apressou Rastrelli com a construção do palácio, por isso a obra foi realizada em ritmo frenético. Os aposentos privados da Imperatriz (dois quartos e um escritório), os aposentos do czarevich Pavel Petrovich e algumas instalações adjacentes aos aposentos: a Igreja, a Ópera e a Galeria Bright foram concluídos às pressas. Mas a imperatriz não teve tempo de morar no palácio. Ela morreu em dezembro de 1761. O primeiro proprietário do Palácio de Inverno era o sobrinho da Imperatriz (filho de sua irmã mais velha Anna) Peter III Fedorovich. O Palácio de Inverno foi solenemente consagrado e comissionado na Páscoa de 1762. Pedro III imediatamente iniciou alterações no risalit do sudoeste. Os quartos incluíam um escritório e uma biblioteca. Foi planejado criar um Amber Hall no modelo de Tsarskoye Selo. Para sua esposa, ele determinou quartos no risalit do sudoeste, cujas janelas davam para a zona industrial do Almirantado.

O imperador viveu no palácio apenas até junho de 1762, após o que, sem saber, o deixou para sempre, mudando-se para sua amada Oranienbaum, onde assinou uma renúncia no final de julho, pouco depois do qual foi morto no Palácio de Ropsha .

Começou a “era brilhante” de Catarina II, que se tornou a primeira verdadeira dona do Palácio de Inverno, e o risalit sudeste, com vista para a Rua Millionnaya e a Praça do Palácio, tornou-se a primeira das “zonas de residência” dos proprietários do palácio. Após o golpe, Catarina II basicamente continuou a viver em um palácio elisabetano de madeira e, em agosto, partiu para Moscou para sua coroação. As obras em Zimny ​​​​não pararam, mas já foram realizadas por outros arquitetos: Jean Baptiste Vallin-Delamot, Antonio Rinaldi, Yuri Felten. Rastrelli foi primeiro enviado de férias e depois se aposentou. Catarina voltou de Moscou no início de 1863 e mudou seus aposentos para o risalit do sudoeste, mostrando a continuidade de Elizabeth Petrovna a Pedro III e a ela, a nova imperatriz. Todo o trabalho na ala oeste foi cancelado. No local dos aposentos de Pedro III, com a participação pessoal da Imperatriz, foi construído um complexo de aposentos pessoais de Catarina. Compreendia: a Câmara de Audiências, que substituiu a Sala do Trono; Sala de jantar com duas janelas; Banheiro; dois quartos casuais; Boudoir; Escritório e Biblioteca. Todos os quartos foram projetados no estilo do classicismo inicial. Mais tarde, Catarina ordenou a conversão de um dos quartos do dia a dia em Sala Diamante ou Sala Diamante, onde eram guardados bens preciosos e regalias imperiais: uma coroa, um cetro, uma orbe. As insígnias ficavam no centro da sala sobre uma mesa sob uma tampa de cristal. À medida que novas joias eram adquiridas, surgiam caixas de vidro presas às paredes.
A Imperatriz viveu no Palácio de Inverno por 34 anos e seus aposentos foram ampliados e reconstruídos mais de uma vez.

Paulo I viveu no Palácio de Inverno durante sua infância e juventude e, tendo recebido Gatchina de presente de sua mãe em meados da década de 1780, deixou-o e voltou em novembro de 1796, tornando-se imperador. No palácio, Pavel viveu quatro anos nos aposentos convertidos de Catarina. Sua numerosa família mudou-se com ele, instalando-se em seus aposentos na parte oeste do palácio. Após a adesão, ele imediatamente iniciou a construção do Castelo Mikhailovsky, não escondendo seus planos de literalmente "roubar" o interior do Palácio de Inverno, usando tudo de valor para decorar o Castelo Mikhailovsky.

Após a morte de Paulo em março de 1801, o imperador Alexandre I retornou imediatamente ao Palácio de Inverno. O palácio voltou a ser a principal residência imperial. Mas ele não ocupou os aposentos do risalit do sudeste, ele voltou para seus aposentos, localizados ao longo da fachada oeste do Palácio de Inverno, com janelas voltadas para o Almirantado. As instalações do segundo andar do risalit do sudoeste perderam para sempre seu significado como câmaras internas do chefe de estado. A reparação dos aposentos de Paulo I começou em 1818, na véspera da chegada do rei da Prússia, Frederico Guilherme III, à Rússia, nomeando o “conselheiro colegial Karl Rossi” como responsável pela obra. Todo o trabalho de design foi feito de acordo com seus desenhos. A partir dessa época, os quartos nesta parte do Palácio de Inverno foram oficialmente chamados de "Quartos Prussianos-Reais" e, mais tarde, - a Segunda Metade Sobressalente do Palácio de Inverno. É separado da primeira metade pelo Alexander Hall; em planta, esta metade consistia em duas enfileiradas perpendiculares com vista para a Praça do Palácio e para a Rua Millionnaya, conectadas de diferentes maneiras com quartos com vista para o pátio. Houve um tempo em que os filhos de Alexandre II viviam nesses quartos. Primeiro, Nikolai Alexandrovich (que nunca foi destinado a se tornar o imperador russo) e, desde 1863, seus irmãos mais novos, Alexandre (futuro imperador Alexandre III) e Vladimir. Eles se mudaram das instalações do Palácio de Inverno no final da década de 1860, iniciando sua vida independente. No início do século 20, os dignitários do “primeiro nível” foram instalados nos quartos da segunda metade sobressalente, salvando-os das bombas terroristas. Desde o início da primavera de 1905, o governador-geral de São Petersburgo, Trepov, morou lá. Então, no outono de 1905, o primeiro-ministro Stolypin e sua família se estabeleceram nessas instalações.

Os quartos do segundo andar ao longo da fachada sul, cujas janelas estão localizadas à direita e à esquerda do portão principal, foram dados por Paulo I à sua esposa Maria Feodorovna em 1797. A esposa inteligente, ambiciosa e obstinada de Paulo durante sua viuvez conseguiu formar uma estrutura que foi chamada de "o departamento da Imperatriz Maria Feodorovna". Ela se dedicava à caridade, à educação e à prestação de assistência médica a representantes de várias classes. Em 1827, foram feitos reparos nos aposentos, que terminaram em março, e em novembro do mesmo ano ela faleceu. Seu terceiro filho, o imperador Nicolau I, decidiu conservar seus aposentos. Mais tarde, formou-se ali a Primeira Metade Sobressalente, constituída por duas enfileiradas paralelas. Era a maior das metades do palácio, estendendo-se ao longo do segundo andar, do White Hall ao Alexander Hall. Em 1839, residentes temporários se estabeleceram ali: a filha mais velha de Nicolau I, a grã-duquesa Maria Nikolaevna e seu marido, o duque de Leuchtenberg. Eles viveram lá por quase cinco anos, até a conclusão do Palácio Mariinsky em 1844. Após a morte da imperatriz Maria Alexandrovna e do imperador Alexandre II, seus quartos passaram a fazer parte da primeira metade sobressalente.

No primeiro andar da fachada sul, entre a entrada da Imperatriz e até o portão principal que dá acesso ao Grande Pátio, os quartos do Duty Palace Grenadiers (2 janelas), o Candle Post (2 janelas) e o escritório do Posto de Acampamento Militar do Imperador (3 janelas) eram janelas no Largo do Paço. Em seguida, vieram as premissas das "posições Hoff-Fourier e Kamer-Furier". Estas instalações terminavam na entrada do Comandante, à direita da qual começavam as janelas do apartamento do Comandante do Palácio de Inverno.

Todo o terceiro andar da fachada sul, ao longo do longo corredor das damas de honra, era ocupado pelos aposentos das damas de companhia. Como esses apartamentos eram espaços de serviço, a pedido de executivos de negócios ou do próprio imperador, as damas de companhia podiam ser transferidas de um quarto para outro. Algumas das damas de companhia se casaram rapidamente e deixaram o Palácio de Inverno para sempre; outros encontraram lá não apenas a velhice, mas também a morte ...

O risalit do sudoeste sob Catarina II foi ocupado pelo teatro do palácio. Foi demolido em meados da década de 1780 para acomodar os quartos dos numerosos netos da Imperatriz. Dentro do risalit, foi organizado um pequeno pátio fechado. As filhas do futuro imperador Paulo I foram instaladas nos quartos do risalit do sudoeste. Em 1816, a grã-duquesa Anna Pavlovna casou-se com o príncipe Guilherme de Orange e deixou a Rússia. Seus aposentos foram reformados sob a direção de Carlo Rossi para o grão-duque Nikolai Pavlovich e sua jovem esposa Alexandra Feodorovna. O casal viveu nesses quartos por 10 anos. Depois que o grão-duque se tornou o imperador Nicolau I em 1825, o casal mudou-se em 1826 para o risalit do noroeste. E após o casamento do herdeiro czarevich Alexander Nikolayevich com a princesa de Hesse (futura imperatriz Maria Alexandrovna), eles ocuparam as instalações do segundo andar do risalit do sudoeste. Com o tempo, esses quartos ficaram conhecidos como "Metade da Imperatriz Maria Alexandrovna".

Fotos do Palácio de Inverno