Winterpalast: Wiki: Fakten über Russland. Geschichte des Winterpalastes. Hilfe In welchem ​​Jahr wurde der Winterpalast gegründet?

Der Winterpalast am Schlossplatz in St. Petersburg ist die Hauptattraktion der nördlichen Hauptstadt und diente von 1762 bis 1904 als offizielle Winterresidenz der russischen Kaiser. Der Palast sucht in St. Petersburg hinsichtlich des Reichtums und der Vielfalt der architektonischen und skulpturalen Dekoration seinesgleichen.

Um alle Exponate in der Eremitage zu besichtigen, müssen Sie 11 Jahre Ihres Lebens verbringen und 22 Kilometer laufen. Alle Einwohner von St. Petersburg wissen es gut: Im Hauptmuseum der Stadt befindet sich im ersten Stock der Ägyptische Saal, im dritten Stock die Impressionisten. Das wissen auch Stadtgäste.

Wie werden wir Sie überraschen? Sie können es mit Fakten versuchen:

№1. Die Eremitage ist riesig... Wie das Territorium eines riesigen Landes, das vom Zaren, dem Autokraten der gesamten Rus, direkt von den Mauern dieses luxuriösen Palastes aus regiert wird. 1057 Zimmer, 117 Treppenhäuser, 1945 Fenster. Die Gesamtlänge des an das Gebäude angrenzenden Hauptgesimses beträgt knapp 2 km.

№2. Die Gesamtzahl der auf der Brüstung des Winterpalastes installierten Skulpturen beträgt 176 Stück. Sie können die Anzahl der Vasen selbst zählen.

№3. Der Hauptpalast des Russischen Reiches wurde von mehr als 4.000 Maurern und Stuckateuren, Marmormachern und Stuckateuren, Parkettlegern und Malern erbaut. Sie erhielten für ihre Arbeit eine unbedeutende Bezahlung und drängten sich in elenden Hütten zusammen, viele lebten hier, auf dem Platz, in Hütten.

№4. Von 1754 bis 1762 erfolgte der Bau des Palastgebäudes, das damals zum höchsten Wohngebäude in St. Petersburg wurde. Lange Zeit... Kaiserin Elizaveta Petrovna starb, ohne sich in den neuen Villen niederzulassen. Peter III. akzeptierte 60.000 Quadratmeter neuen Wohnraum.

№5. Nach der Fertigstellung des Winterpalais war der gesamte Bereich davor mit Bauschutt übersät. Kaiser Peter III. beschloss, es auf originelle Weise loszuwerden – er befahl, dem Volk bekannt zu geben, dass jeder kostenlos alles vom Platz mitnehmen könne, was er wollte. Nach ein paar Stunden waren alle Trümmer beseitigt.

№6. Der Müll wurde entfernt – ein neues Problem. 1837 brannte das Schloss ab. Die gesamte kaiserliche Familie wurde obdachlos. Doch 6.000 unbekannte Arbeiter retteten die Situation Tag und Nacht und innerhalb von 15 Monaten wurde der Palast vollständig restauriert. Es stimmt, der Preis einer Arbeitsleistung liegt bei mehreren Hundert gewöhnlichen Arbeitern...

№7. Der Winterpalast wurde ständig in verschiedenen Farben neu gestrichen. Es war sowohl rot als auch rosa. Im Jahr 1946 erhielt es seine ursprüngliche hellgrüne Farbe.

№8. Der Winterpalast ist ein absolut monumentales Gebäude. Es sollte die Macht und Größe des Russischen Reiches widerspiegeln. Es wird geschätzt, dass es 1.786 Türen, 1.945 Fenster und 117 Treppen gibt. Die Länge der Hauptfassade beträgt 150 Meter und die Höhe 30 Meter.

Die Geschichte des Winterpalastes beginnt mit der Regierungszeit von Peter I.

Das allererste, damals noch Winterhaus, wurde 1711 für Peter I. am Ufer der Newa erbaut. Der erste Winterpalast war zweistöckig, mit Ziegeldach und einer hohen Veranda. In den Jahren 1719–1721 baute der Architekt Georg Mattornovi einen neuen Palast für Peter I.

Kaiserin Anna Ioannowna hielt den Winterpalast für zu klein und wollte nicht darin wohnen. Sie beauftragte den Architekten Francesco Bartolomeo Rastrelli mit dem Bau des neuen Winterpalastes. Für den Neubau wurden die am Ufer der Newa gelegenen Häuser der Grafen Apraksin, Raguzinsky und Chernyshev sowie das Gebäude der Maritime Academy erworben. Sie wurden abgerissen und an ihrer Stelle wurde 1735 ein neuer Winterpalast errichtet. Ende des 18. Jahrhunderts wurde an der Stelle des alten Palastes das Hermitage-Theater errichtet.

Auch Kaiserin Elizaveta Petrovna wollte die kaiserliche Residenz nach ihrem Geschmack umgestalten. Der Bau des neuen Palastes wurde dem Architekten Rastrelli anvertraut. Der vom Architekten entworfene Entwurf des Winterpalastes wurde am 16. Juni 1754 von Elizaveta Petrovna unterzeichnet.

Im Sommer 1754 erließ Elizaveta Petrovna einen persönlichen Erlass, mit dem Bau des Palastes zu beginnen. Der erforderliche Betrag – etwa 900.000 Rubel – wurde dem „Wirtshaus“-Geld entnommen (Sammlung beim Trinkgewerbe). Der bisherige Palast wurde abgebaut. Während der Bauarbeiten wurde der Hof in einen provisorischen Holzpalast verlegt, den Rastrelli an der Ecke Newski-Straße und Moika-Straße errichtet hatte.

Der Palast zeichnete sich durch seine für die damalige Zeit unglaubliche Größe, üppige Außendekoration und luxuriöse Innenausstattung aus.

Der Winterpalast ist ein dreistöckiges Gebäude mit rechteckigem Grundriss und einem riesigen Vorhof im Inneren. Die Hauptfassaden des Palastes blicken auf die Uferpromenade und den später entstandenen Platz.

Bei der Gestaltung des Winterpalastes gestaltete Rastrelli jede Fassade anders, basierend auf spezifischen Bedingungen. Die der Newa zugewandte Nordfassade erstreckt sich wie eine mehr oder weniger gleichmäßige Wand, ohne nennenswerte Vorsprünge. Von der Flussseite aus wird es als endlose zweistufige Kolonnade wahrgenommen. Die Hauptfassade ist die Südfassade mit Blick auf den Schlossplatz und sieben Abteilungen. Sein Zentrum wird durch einen breiten, reich verzierten Risalit hervorgehoben, der von drei Eingangsbögen durchbrochen wird. Dahinter befindet sich der Vorhof, in dem sich in der Mitte des Nordgebäudes der Haupteingang zum Palast befand.

Entlang des Umfangs des Palastdaches befindet sich eine Balustrade mit Vasen und Statuen (die ursprünglichen Steinstatuen wurden 1892–1894 durch eine Messingrelief ersetzt).

Die Länge des Palastes (entlang der Newa) beträgt 210 Meter, die Breite 175 Meter und die Höhe 22 Meter. Die Gesamtfläche des Palastes beträgt 60.000 Quadratmeter, er verfügt über mehr als 1000 Säle und 117 verschiedene Treppenhäuser.

Der Palast verfügte über zwei Ketten von Prunksälen: entlang der Newa und in der Mitte des Gebäudes. Neben den Prunkräumen befanden sich im zweiten Stock Wohnräume für Mitglieder der kaiserlichen Familie. Im ersten Stock befanden sich Wirtschafts- und Serviceräume. Im Obergeschoss befanden sich hauptsächlich die Wohnungen der Höflinge.

Hier lebten etwa viertausend Angestellte, sie hatten sogar eine eigene Armee – Palastgrenadiere und Wachen der Garderegimenter. Der Palast verfügte über zwei Kirchen, ein Theater, ein Museum, eine Bibliothek, einen Garten, ein Büro und eine Apotheke. Die Säle des Palastes waren mit vergoldeten Schnitzereien, luxuriösen Spiegeln, Kronleuchtern, Kandelabern und gemusterten Parkettböden geschmückt.

Unter Katharina II. wurde im Palast ein Wintergarten angelegt, in dem sowohl nördliche als auch aus dem Süden mitgebrachte Pflanzen wuchsen, sowie die Romanow-Galerie; Gleichzeitig wurde der Bau der St. George's Hall abgeschlossen. Unter Nikolaus I. wurde 1812 eine Galerie eingerichtet, in der 332 Porträts von Teilnehmern des Vaterländischen Krieges ausgestellt waren. Der Architekt Auguste Montferrand fügte dem Palast die Säle Peter und Feldmarschall hinzu.

Im Jahr 1837 kam es im Winterpalast zu einem Brand. Vieles wurde gerettet, das Gebäude selbst wurde jedoch schwer beschädigt. Doch dank der Architekten Wassili Stasow und Alexander Bryullow konnte das Gebäude innerhalb von zwei Jahren restauriert werden.

Im Jahr 1869 wurde im Palast anstelle von Kerzenlicht Gasbeleuchtung eingeführt. Seit 1882 begann man mit der Installation von Telefonen in Gebäuden. In den 1880er Jahren wurde im Winterpalais ein Wasserversorgungssystem gebaut. Zu Weihnachten 1884–1885 wurde in den Sälen des Winterpalais elektrische Beleuchtung getestet; ab 1888 wurde die Gasbeleuchtung schrittweise durch elektrische Beleuchtung ersetzt. Zu diesem Zweck wurde im zweiten Saal der Eremitage ein Kraftwerk errichtet, das 15 Jahre lang das größte Europas war.

Im Jahr 1904 zog Kaiser Nikolaus II. vom Winterpalast in den Alexanderpalast Zarskoje Selo. Der Winterpalast wurde zum Ort für feierliche Empfänge und Staatsessen und zum Aufenthaltsort des Zaren bei kurzen Besuchen in der Stadt.

Im Laufe der Geschichte des Winterpalastes als kaiserliche Residenz wurden seine Innenräume entsprechend den Modetrends umgestaltet. Das Gebäude selbst änderte mehrmals die Farbe seiner Wände. Der Winterpalast war rot, rosa und gelb gestrichen. Vor dem Ersten Weltkrieg war der Palast mit rotem Backstein gestrichen.

Während des Ersten Weltkriegs befand sich im Gebäude des Winterpalais ein Krankenrevier. Nach der Februarrevolution von 1917 arbeitete die Provisorische Regierung im Winterpalast. In den Jahren nach der Revolution befanden sich im Gebäude des Winterpalastes verschiedene Abteilungen und Institutionen. 1922 wurde ein Teil des Gebäudes in die Eremitage überführt.

In den Jahren 1925–1926 wurde das Gebäude erneut umgebaut, diesmal für die Bedürfnisse des Museums.

Während des Großen Vaterländischen Krieges litt der Winterpalast unter Luftangriffen und Artilleriebeschuss. In den Kellern des Palastes befand sich eine Apotheke für Wissenschaftler und Kulturschaffende, die an Dystrophie litten. In den Jahren 1945-1946 wurden Restaurierungsarbeiten durchgeführt, bei denen der gesamte Winterpalast Teil der Eremitage wurde.

Derzeit bildet der Winterpalast zusammen mit dem Eremitage-Theater, der Kleinen, Neuen und Großen Eremitage einen einzigen Museumskomplex, die Staatliche Eremitage.

Woher kommt die Tradition, Königshäuser in Winter und Sommer zu unterteilen? Die Wurzeln dieses Phänomens reichen bis in die Zeit des Moskauer Königreichs zurück. Damals begannen die Zaren erstmals, für den Sommer die Mauern des Kremls zu verlassen und nach Ismailowskoje oder Kolomenskoje zu schnuppern. Peter I. trug diese Tradition in die neue Hauptstadt. Der Winterpalast des Kaisers stand an der Stelle, an der sich das moderne Gebäude befindet, und der Sommerpalast befindet sich im Sommergarten. Es wurde unter der Leitung von Trezzini erbaut und ist im Wesentlichen ein kleines zweistöckiges Haus mit 14 Zimmern.

Vom Haus zum Palast

Die Entstehungsgeschichte des Winterpalastes ist für niemanden ein Geheimnis: Kaiserin Elizaveta Petrovna, eine große Luxusliebhaberin, beauftragte 1752 den Architekten Rastrelli, sich den schönsten Palast Russlands zu bauen. Aber es wurde nicht von Grund auf neu gebaut: Zuvor befand sich auf dem Gelände, auf dem sich heute das Eremitage-Theater befindet, ein kleiner Winterpalast von Peter I. Das Haus des Großen wurde durch den Holzpalast von Anna Ioannovna ersetzt, der unter dem Führung von Trezzini. Da das Gebäude jedoch nicht luxuriös genug war, wählte die Kaiserin, die St. Petersburg wieder zur Hauptstadt machte, einen neuen Architekten – Rastrelli. Dies war Rastrelli Sr., der Vater des berühmten Francesco Bartolomeo. Fast 20 Jahre lang wurde das neue Schloss zur Residenz der kaiserlichen Familie. Und dann erschien genau der Winter, den wir heute kennen – der vierte in Folge.

Das höchste Gebäude in St. Petersburg

Als Elizaveta Petrovna einen neuen Palast bauen wollte, plante der Architekt, um Geld zu sparen, das Vorgängergebäude als Basis zu nutzen. Doch die Kaiserin forderte eine Erhöhung der Höhe des Palastes von 14 auf 22,2 Meter. Rastrelli entwarf das Gebäude mehrmals um, doch Elizabeth wollte die Baustelle nicht verlegen, sodass der Architekt einfach den alten Palast abreißen und an seiner Stelle einen neuen bauen musste. Erst 1754 genehmigte die Kaiserin das Projekt.

Interessanterweise blieb der Winterpalast lange Zeit das höchste Gebäude in St. Petersburg. Im Jahr 1762 wurde sogar ein Dekret erlassen, das den Bau von Gebäuden höher als die Kaiserresidenz in der Hauptstadt verbot. Aufgrund dieses Dekrets musste die Firma Singer zu Beginn des 20. Jahrhunderts ihre Idee aufgeben, sich wie in New York einen Wolkenkratzer am Newski-Prospekt zu bauen. Dadurch wurde ein Turm über sechs Stockwerke mit Dachgeschoss errichtet und mit einer Weltkugel geschmückt, wodurch der Eindruck von Höhe entstand.

Elisabethanischer Barock

Der Palast wurde im sogenannten elisabethanischen Barockstil erbaut. Es ist ein Viereck mit einem großen Innenhof. Das Gebäude ist mit Säulen und Platbands geschmückt und die Dachbalustrade ist mit Dutzenden luxuriöser Vasen und Statuen gesäumt. Aber das Gebäude wurde mehrmals umgebaut, Quarenghi, Montferrand, Rossi arbeiteten Ende des 18. Jahrhunderts an der Innenausstattung und nach dem berüchtigten Brand von 1837 - Stasov und Bryullov, so dass die barocken Elemente nicht überall erhalten blieben. Details des üppigen Stils blieben im Inneren der berühmten Jordan-Haupttreppe erhalten. Es erhielt seinen Namen von der Jordan Passage, die sich in der Nähe befand. Durch ihn gingen am Dreikönigsfest die kaiserliche Familie und der höchste Klerus zum Eisloch in der Newa. Diese Zeremonie wurde traditionell „Marsch zum Jordan“ genannt. Auch in der Dekoration der Großen Kirche sind barocke Details erhalten. Doch die Kirche wurde zerstört und nur noch ein großer Lampenschirm von Fontebasso mit der Darstellung der Auferstehung Christi erinnert an ihren Zweck.

Im Jahr 1762 bestieg Katharina II. den Thron, der Rastrellis pompöser Stil nicht gefiel. Der Architekt wurde entlassen und neue Handwerker übernahmen die Innenausstattung. Sie zerstörten den Thronsaal und errichteten eine neue Newa Enfilade. Unter der Führung von Quarenghi wurde die St. George- oder Große Thronhalle geschaffen. Dafür musste ein kleiner Anbau an der Ostfassade des Schlosses vorgenommen werden. Ende des 19. Jahrhunderts entstanden das Rote Boudoir, das Goldene Wohnzimmer und die Bibliothek von Nikolaus II.

Harte Tage der Revolution

In den ersten Tagen der Revolution von 1917 stahlen Seeleute und Arbeiter eine große Menge der Schätze des Winterpalastes. Nur wenige Tage später beschloss die Sowjetregierung, das Gebäude unter Schutz zu stellen. Ein Jahr später wurde der Palast dem Museum der Revolution übergeben, weshalb einige Innenräume umgebaut wurden. Beispielsweise wurde die Romanow-Galerie, in der sich Porträts aller Kaiser und ihrer Familien befanden, zerstört, und im Nikolaussaal wurden nun Filme gezeigt. 1922 ging ein Teil des Gebäudes an die Eremitage, und erst 1946 wurde der gesamte Winterpalast Teil des Museums.

Während des Großen Vaterländischen Krieges wurde das Palastgebäude durch Luftangriffe und Artilleriebeschuss beschädigt. Mit Ausbruch des Krieges wurden die meisten der im Winterpalast ausgestellten Exponate zur Lagerung in das Ipatjew-Herrenhaus gebracht, wo die Familie von Kaiser Nikolaus II. erschossen wurde. Etwa 2.000 Menschen lebten in den Luftschutzbunkern der Hermitage. Sie versuchten ihr Bestes, um die in den Mauern des Palastes verbliebenen Exponate zu bewahren. Manchmal mussten sie Porzellan und Kronleuchter herausfischen, die in überfluteten Kellern schwammen.

Pelzige Wächter

Nicht nur das Wasser drohte die Kunst zu ruinieren, sondern auch die gefräßigen Ratten. Die erste schnauzbärtige Armee für den Winterpalast wurde 1745 aus Kasan entsandt. Katharina II. mochte keine Katzen, aber sie ließ die gestreiften Beschützer am Hof ​​​​im Status „Wächter von Kunstgalerien“ zurück. Während der Blockade starben alle Katzen in der Stadt, weshalb sich die Ratten vermehrten und begannen, die Innenräume des Palastes zu verderben. Nach dem Krieg wurden 5.000 Katzen in die Eremitage gebracht, die sich schnell mit den Schwanzschädlingen befasste.

in St. Petersburg (Palastplatz, 2 / Palastdamm, 38) – ein ehemaliger Kaiserpalast, heute Teil des Hauptmuseumskomplexes der Staatlichen Eremitage. Das heutige Gebäude des Palastes (das fünfte) wurde 1754-1762 vom italienischen Architekten B. F. Rastrelli im Stil des prächtigen elisabethanischen Barock mit Elementen des französischen Rokoko in den Innenräumen erbaut. Es ist ein Kulturerbe von föderaler Bedeutung und gehört als Teil des historischen Zentrums von St. Petersburg zum UNESCO-Weltkulturerbe.

Geschichte des Winters

Vom Ende der Bauarbeiten im Jahr 1762 bis 1904 diente es als offizielle Winterresidenz der russischen Kaiser. Im Jahr 1904 verlegte Nikolaus II. seinen ständigen Wohnsitz in den Alexanderpalast in Zarskoje Selo. Von Oktober 1915 bis November 1917 war im Palast ein nach Zarewitsch Alexej Nikolajewitsch benanntes Krankenhaus in Betrieb. Von Juli bis November 1917 war der Palast Sitz der Provisorischen Regierung. Im Januar 1920 wurde im Palast das Staatliche Museum der Revolution eröffnet, das sich das Gebäude bis 1941 mit der Staatlichen Eremitage teilte.

und der Schlossplatz bilden ein wunderschönes architektonisches Ensemble der modernen Stadt und sind eines der Hauptobjekte des inländischen und internationalen Tourismus.

Fünfter (bestehend)

Südfassade am Schlossplatz

Von 1754 bis 1762 erfolgte der Bau des bestehenden Palastgebäudes, das damals zum höchsten Wohngebäude in St. Petersburg wurde. Das Gebäude umfasste etwa 1.500 Zimmer. Die Gesamtfläche des Palastes beträgt etwa 60.000 qm. Elizaveta Petrovna erlebte die Fertigstellung des Baus nicht mehr; Peter III. übernahm die Arbeiten am 6. April 1762. Zu diesem Zeitpunkt war die Dekoration der Fassaden abgeschlossen, viele Innenräume waren jedoch noch nicht fertig. Im Sommer 1762 wurde Peter III. vom Thron gestürzt und der Bau des Winterpalastes unter Katharina II. abgeschlossen.
Zunächst entfernte die Kaiserin Rastrelli von seiner Arbeit. Die Innenausstattung des Palastes wurde von den Architekten Yu. M. Felten, J. B. Vallin-Delamot und A. Rinaldi unter der Leitung von Betsky durchgeführt.

Nach dem ursprünglichen Grundriss des Palastes von Rastrelli befanden sich die größten Prunkräume im 2. Stock und blickten auf die Newa. Nach dem Plan des Architekten begann der Weg zur riesigen „Thron“-Halle (die den gesamten Raum des Nordwestflügels einnahm) von Osten – von der „Jordan“- oder, wie sie früher hieß, „Botschafter“-Treppe und verlief durch eine Reihe von fünf Außensälen (von denen die drei mittleren Säle später den heutigen Nikolaussaal bildeten). Im südwestlichen Flügel platzierte Rastrelli das Schlosstheater „Opernhaus“. Im nordöstlichen Flügel befanden sich Küchen und andere Dienstleistungen, und im südöstlichen Teil befand sich eine Galerie zwischen den Wohnräumen und der im östlichen Innenhof errichteten „Großen Kirche“.

Geschichte des Winterpalastes

Im Jahr 1763 verlegte die Kaiserin ihre Gemächer in den südwestlichen Teil des Palastes; unter ihren Gemächern ließ sie die Gemächer ihres Lieblings G. G. Orlow unterbringen (1764-1766 sollte für Orlow der Südpavillon der Kleinen Eremitage gebaut werden). , durch eine Galerie am Bogen mit den Gemächern Katharinas verbunden). Im nordwestlichen Risalit wurde der „Thronsaal“ eingerichtet und davor entstand ein Wartesaal – der „Weiße Saal“. Hinter dem Weißen Saal befand sich ein Speisesaal. Daran angrenzend befand sich die „Lichtstudie“. Dem Speisesaal folgte das „Grand Bedchamber“, das ein Jahr später zur „Diamond Chamber“ wurde. Darüber hinaus befahl die Kaiserin, sich mit einer Bibliothek, einem Büro, einem Boudoir, zwei Schlafzimmern und einer Toilette auszustatten. In der Toilette baute die Kaiserin einen Toilettensitz aus dem Thron eines ihrer Liebhaber, des polnischen Königs Poniatowski. Im Jahr 1764 erwarb Catherine in Berlin über Agenten eine Sammlung von 225 Werken niederländischer und flämischer Künstler vom Kaufmann I. Gotzkovsky. Die Gemälde wurden in abgelegenen Räumen des Palastes platziert, der den französischen Namen „Hermitage“ (Ort der Einsamkeit) erhielt; Von 1767 bis 1775 wurde für sie östlich des Schlosses ein besonderes Gebäude errichtet.

In den 1780er und 1790er Jahren wurde die Arbeit an der Innenausstattung des Palastes von I. E. Starov und G. Quarenghi fortgesetzt.
Im Jahr 1783 wurde das Schlosstheater auf Erlass Katharinas abgerissen.
In den 1790er Jahren wurde auf Erlass von Katharina II., die es für unangemessen hielt, dass die Öffentlichkeit die Eremitage durch ihre eigenen Gemächer betrat, eine Galeriebrücke zum Winterpalast – die „Apollohalle“ – geschaffen, durch die Besucher die Eremitage umgehen konnten königliche Gemächer. Gleichzeitig errichtete Quarenghi die neue „Throne (St. George)“-Halle, die 1795 eröffnet wurde. Der alte Thronsaal wurde in eine Reihe von Räumen umgewandelt, die als Gemächer für den frisch verheirateten Großherzog Alexander dienten. Außerdem wurde eine „Marmorgalerie“ (aus drei Sälen) geschaffen.
Im Jahr 1826 wurde nach dem Entwurf von K. I. Rossi vor der St. George's Hall eine Militärgalerie errichtet, in der 330 Porträts von Generälen untergebracht waren, die am Krieg von 1812 teilnahmen und von D. Doe über fast 10 Jahre gemalt wurden. In den frühen 1830er Jahren entwarf O. Montferrand im Ostgebäude des Palastes die Säle „Feldmarschall“, „Peter“ und „Wappen“.

Nach dem Brand von 1837, bei dem alle Innenräume zerstört wurden, wurden die Restaurierungsarbeiten im Winterpalast von den Architekten V. P. Stasov, A. P. Bryullov und A. E. Staubert geleitet.

Winterpalast am Schlossplatz - die ehemalige königliche Residenz, ein Symbol des elisabethanischen Barockstils, der größte Palast in St. Petersburg. Seit den ersten Sowjetjahren ist hier das berühmteste Museum Russlands, die Staatliche Eremitage, ansässig.

Die ersten Winterpaläste. Winterpalast von Anna Ioannowna

An der Stelle des weltberühmten St. Petersburger Winterpalastes entstand unter Peter I. das erste Gebäude. Im Juni-Juli 1705 wurde in der nordwestlichen Ecke des Geländes, auf dem sich der heutige Palast befindet, ein Holzhaus von Admiral Fjodor Matwejewitsch Apraksin errichtet . Es wurde vom Architekten Domenico Trezzini entworfen. Der Ort wurde vom Admiral unter anderem aufgrund der Regeln der „Festungsesplanade“ ausgewählt. Sie verlangten, dass das nächstgelegene Gebäude mindestens 200 Klafter (1 Klafter = etwa 2,1 Meter) von der Festung, also von der Admiralität, entfernt sein sollte.

Das Haus des Olonets-Kommandanten I. Ya. Yakovlev, der ab Januar 1705 den Bau der Werft und die Vorbereitung der Lieferungen dafür überwachte, wurde sofort an Apraksins Haus angeschlossen. Am 28. Juni teilte Meshchersky Jakowlew mit: „ Laut Zeichnung wurden Ihre 13 Schränke nebeneinander abgeschnitten und auf Moos gelegt, die untere Brücke wurde gepflastert, die obere Decke wurde gepflastert„[Zitiert aus 5: S. 33].

Jakowlew starb am 22. Januar 1707. Die gleiche Zeit wird in vielen Quellen als das Jahr der Entstehung des Hauses von A. V. Kikin südlich von Apraksins Haus angegeben, der die Arbeit von Jakowlew fortsetzte. Es ist davon auszugehen, dass Kikin den Standort Jakowlew besetzte. Apraksins Haus markierte als erstes am Palastufer erbautes Haus seine rote Linie. Kikins Haus markierte die nördliche Grenze von Admiralty Meadow (zukünftiger Palastplatz).

Es ist erwähnenswert, dass Peter I. und Katharina I. nicht hier lebten. Peters erster Winterpalast wurde an der Stelle des Hauses Nr. 32 am Palastufer errichtet, wo sich heute das Hermitage-Theater befindet. Dieses Gebäude wurde mehrmals umgebaut, der Gründer von St. Petersburg starb darin.

Apraksins Haus wurde 1712 aus Stein wieder aufgebaut. Bald passte er nicht mehr zum Admiral, der in einer luxuriöseren Umgebung leben wollte. Der 1716 begonnene Bau legte die neue rote Linie des künftigen Palastdamms fest. Es wurde um etwa 50 Meter näher an den Fluss gerückt. Der berühmte Architekt Leblon, der im November desselben Jahres in St. Petersburg ankam, erklärte sich bereit, einen zweistöckigen Apraksin-Palast „im französischen Stil“ zu entwerfen. Aufgrund seiner ständigen Arbeitsbelastung konnte Leblond dieses Projekt nicht abschließen. Der Bauplan wurde vom Architekten Fjodor Wassiljew überarbeitet. Gleichzeitig erweiterte er das Gebäude um ein drittes Stockwerk und gestaltete die Fassade leicht um. Gleichzeitig wurden Gebiete östlich des Admiralsbesitzes S. V. Raguzinsky, P. I. Yaguzhinsky und Generalmajor G. Chernyshev zugeteilt.

Nach Kikins Hinrichtung befand sich in seinem Haus die 1715 gegründete Maritime Academy. Da sich die Räumlichkeiten der Lehranstalt jedoch als zu eng erwiesen, wurde das Gebäude 1716 um einen zusätzlichen Lehmhüttenbau erweitert. Im April 1718 gab Apraksin an: „ der akademische Hof, der Kikina war, fertiggestellte Bauarbeiten„[Zitiert aus: 5, S. 91].

Das Haus des Generalstaatsanwalts des Senats P. I. Yaguzhinsky wurde im Auftrag von Peter I. auf öffentliche Kosten gebaut. Im Juni 1716 erhielt F. Vasiliev einen Auftrag für den Bau nach dem Entwurf des Architekten Mattarnovi. Bis zum Ende der Bausaison verpflichtete er sich, das Gebäude mit Ausnahme der Putzarbeiten zu errichten, für die er eine Anzahlung von 1.198 Rubel erhielt. Doch im Herbst gelang es den Arbeitern nur, den Grundstein zu legen. Im Laufe des Winters verschlechterte sich das Fundament des Hauses so sehr, dass Wassiljew im Juni 1717 angewiesen wurde, alles zu erneuern. Gleichzeitig wurde das Anwesen des Architekten beschrieben und im Dezember wurde Wassiljew von der Arbeit entlassen. Von Oktober 1718 bis April 1720 wurde er im Hof ​​des Amtes für Stadtangelegenheiten in Ketten gehalten. Der Yaguzhinsky-Palast wurde von Mattarnovi und nach seinem Tod von N.F. Gerbel fertiggestellt. Der Bau des Gebäudes wurde 1721 abgeschlossen.

Im Jahr 1725 lebten der frisch verheiratete Herzog von Holstein und die Tochter von Peter I. Anna vorübergehend im Apraksin-Palast. Sie waren die ersten, die in diesen Kammern die „Hälfte“ für hochrangige Personen besetzten. Kammerjunker Berchholtz, der hier war, bemerkte, dass er:

„Das größte und schönste in ganz St. Petersburg, außerdem liegt es an der Bolschaja Newa und hat eine sehr angenehme Lage. Das gesamte Haus ist hervorragend und auf dem neuesten Stand eingerichtet, so dass der König darin anständig wohnen konnte.“ ..“

Die letzten Worte von Berchholtz‘ Zitat erwiesen sich als prophetisch. 1728 starb der Admiral. Er vermachte seinen Besitz seinen Verwandten. Apraksin war mit den Romanows verwandt, er war der Bruder von Königin Martha, der zweiten Frau seines älteren Bruders Peter I. Daher hätte etwas an den jungen Kaiser Peter II. gehen sollen. Der Admiral vermachte ihm seinen St. Petersburger Palast. Allerdings lebte Peter II. nie hier, da er nach Moskau zog.

Mit der Thronbesteigung von Kaiserin Anna Ioannowna erhielt St. Petersburg wieder den von Peter II. gewählten Status als Hauptstadt. Der neue Herrscher musste hier seinen Wohnsitz errichten. Der Winterpalast von Peter I. entsprach Anna Ioannownas Geschmack nicht und 1731 beschloss sie, sich im Apraksin-Palast niederzulassen. Den Wiederaufbau beauftragte sie zunächst Domenico Trezzini. Die Arbeiten begannen am 27. Dezember 1731. Um die Geschwindigkeit zu erhöhen, begann man, die Kirche und die Kammern aus Baumstämmen zu fällen. Doch bald ersetzte Anna Ioannovna Trezzini durch einen anderen Architekten – Rastrelli. Er war es, der den Wunsch der Kaiserin nach einem Leben in Pracht und Luxus befriedigen konnte. Vor der Abreise des königlichen Hofes von Moskau nach St. Petersburg legte Rastrelli ein fertiges Projekt vor, das am 18. April 1732 genehmigt und mit der Umsetzung begonnen wurde.

Der Hauptarchitekt von Anna Ioannovnas Winterhaus war nicht der berühmte Francesco Bartolomeo, sondern sein Vater Bartolomeo Carlo Rastrelli. Der Sohn half nur seinem Vater und machte sich diese Arbeit später zu eigen. Darauf deutet die folgende Nachricht von Jacob Stehlin hin:

„Rastrelli, Cavaliero del Ordine di Salvador des Papstes, baute einen großen Flügel zum Haus von Admiral Apraksin sowie einen großen Saal, eine Galerie und ein Hoftheater.
Sein Sohn musste alles zerstören und an dieser Stelle einen neuen Winterpalast für Kaiserin Elisabeth errichten“ [Zitiert nach 2, S. 329].

Für den Neubau wurde das Haus der Maritime Academy (Kikins Haus) abgerissen. Dies war notwendig, um die Hauptfassade der königlichen Residenz von der Seite der Admiralität aus zu gestalten. Von Newa-Seite aus konnte dies nicht formalisiert werden, da die östlich gelegenen Grundstücke Raguzinsky und Yaguzhinsky noch nicht gekauft worden waren. Ihr Abriss würde, anders als der Abriss des Gebäudes der Marineakademie, mehr Zeit in Anspruch nehmen.

Am 3. Mai 1732 wurde ein Dekret erlassen, das 200.000 Rubel für den Bau des Palastes bereitstellte. Am 27. Mai erfolgte der Spatenstich. Der Bau ging sehr schnell voran. Am 22. August waren die Ziegelwände fertig und im November begannen die Maler- und Lackierarbeiten. Die künstlerische Dekoration des Winterpalastes von Anna Ioannovna wurde von Louis Caravaque ausgeführt, die Tischlerarbeiten wurden vom Franzosen Jean Michel ausgeführt.

Der neue dritte Winterpalast war 1735 vollständig fertig, obwohl Anna Ioannowna den Winter 1733–1734 hier verbrachte. Von da an diente dieses Gebäude 20 Jahre lang als zeremonielle kaiserliche Residenz, und Rastrelli wurde 1738 Chefarchitekt des Hofes Ihrer kaiserlichen Majestät.

In den Räumlichkeiten des ehemaligen Apraksin-Palastes entwarf Rastrelli die Kaisergemächer. Die Fassade dieses Hauses wurde nicht verändert, es wurde lediglich mit dem Neubau unter ein gemeinsames Dach gebracht. Die Länge der Fassade auf der Admiralitätsseite betrug 185 Meter. Im neu errichteten Kopfgebäude gab es zwei Enfiladen: Die Fenster der Räume der ersten Enfilade gingen auf den Innenhof, die Fenster der zweiten auf die Werft. Der größte Raum der Enfilade auf der Hofseite war die Lichtgalerie. Es befand sich im Mittelrisalit und hatte eine Länge von 30, eine Breite von 17 und eine Höhe von 7,5 Metern. In der Enfilade mit Fenstern mit Blick auf die Admiralität befanden sich gleich große Räume, die nach den Farben benannt waren, die bei ihrer Gestaltung verwendet wurden: Gelbe, blaue, rote und grüne Kammern. Der bedeutendste Raum im Winterpalast von Anna Ioannowna war riesig und hatte eine Fläche von 1000 Quadratmetern. m., Thronsaal. Der schwedische Wissenschaftler K.R. Berk, der 1735–1737 in St. Petersburg lebte, schrieb über ihn:

„Die Große Halle ist die geräumigste, die ich je gesehen habe, und ist reich verziert mit Spiegeln, Kunstmarmor sowie zahlreichen vergoldeten Flachreliefs und anderen Dekorationen ... Der Lampenschirm ist mit Gemälden auf Leinwand bedeckt – zweifellos aus Gründen der Geschwindigkeit Seine Entstehung ist auf Eis gelegt, aber es ist nicht bekannt, wie lange es dauern wird. Das Gemälde wurde vom Hofkünstler Caravac angefertigt – einem narzisstischen Franzosen, der alles kritisiert und fast niemand seine Arbeit lobt. Das Thema in der Mitte der Decke ist die Thronbesteigung ihrer Majestät auf den Thron. Religion und Tugend präsentieren es Russland, das es auf den Knien begrüßt und seine Krone überreicht. Der Klerus und die Königreiche Kasan, Astrachan, Sibirien sowie viele tatarische und kalmückische Völker, die Erkennen Sie die Macht Russlands, stehen Sie daneben und drücken Sie ihre Freude aus. Auf vier großen malerischen Bildern, die sich um dieses mittlere befinden und zum Gesims hinabsteigen, werden viele Taten dargestellt, die die Herrschaft von Anna Ioannovna besonders verherrlichen können, nämlich: die Macht der Imperium, Gnade gegenüber Kriminellen, hohe Großzügigkeit und Sieg über Feinde; oben sind diese Worte [zusätzlich zum Lateinischen] auch auf Russisch geschrieben... An allen Rändern des Deckengemäldes sind viele Tugenden in Relief in Stein gemeißelt. Der Thron bzw. Sitz des Kaiserthrons ist prachtvoll und liegt mehrere Stufen über dem Eichenparkettboden. Ganz oben ist das Staatswappen zu sehen, daneben liegen Mars und Pallas. Die Skulptur an dieser und anderen Stellen im Saal ist nichts Besonderes, obwohl der Schwede, der sie geschaffen hat, glaubt, Wunder vollbracht zu haben; auf jeden Fall ist es offenbar besser als andere, für deren Erschaffung aus absurder Eile tatsächlich Schiffsbildhauer herangezogen wurden. Allerdings ist die Vergoldung hier viel reicher“ [Zitiert nach: 5, T. 248, 249].

Der Winterpalast von Anna Ioannowna verfügte über ein eigenes Theater, das sich im südlichen Teil befand. Es war das erste Hoftheater Russlands, das im europäischen Stil gestaltet war. Die Halle war 27,5 Meter lang. Im Parkett befanden sich 27 Bänke, zwischen denen sich zwei Durchgänge befanden. Vor den Mittelbänken war eine große Königsloge angeordnet. Entlang des Saalumfangs befanden sich 15 mit Lichtsäulen geschmückte Kisten. Darüber befinden sich zwei Ebenen, zu denen vier Treppen führen. Die Dekoration des Theatersaals nach Rastrellis Zeichnung erfolgte durch den Italiener Girolamo Bon. Er malte auch Landschaften und arbeitete an Theatermaschinen. Die erste Probe fand hier am 17. Januar 1736 statt, die Uraufführung drei Tage später. Während der Aufführungen waren 40 Soldaten an der Versetzung der Kulissen beteiligt. Das Repertoire des Theaters wurde von der Kaiserin persönlich bestimmt.

Im Winterpalast von Anna Ioannovna fand am 2. Juli 1739 die Verlobung von Prinzessin Anna Leopoldovna mit Prinz Anton-Ulrich statt. Auch der junge Kaiser Iwan Antonowitsch wurde hierher gebracht. Er blieb hier bis zum 25. November 1741, als die Tochter von Peter I., Elisabeth, die Macht selbst in die Hand nahm.

Elizaveta Petrovna wollte noch mehr Luxus als ihre Vorgängerin und begann im nächsten Jahr, die kaiserliche Residenz auf ihre Weise umzubauen. Dann befahl sie, die von Süden her an die Lichtgalerie angrenzenden Räume selbst zu dekorieren. Neben ihrem Schlafzimmer befanden sich das „Karmesinrote Kabinett“ und das Bernsteinkabinett, die zwischen 1743 und 1744 erbaut wurden. Später, während der Demontage des dritten Winterpalastes, werden die Bernsteintafeln nach Zarskoje Selo transportiert und Teil des berühmten Bernsteinzimmers. Da die Abmessungen des Kabinetts größer waren als die Abmessungen der Räume, in denen sich die Tafeln zuvor befanden (Königliches Schloss in Berlin, Menschenkammern im Sommergarten), platzierte Rastrelli 18 Spiegel dazwischen.

Im Jahr 1745 wurde hier die Hochzeit des Thronfolgers Peter Fedorovich und der Prinzessin Sophia Frederica Augusta von Anhalt-Zerbst (der späteren Katharina II.) gefeiert. Der Entwurf dieses Feiertags stammt vom Architekten Rastrelli.

Für die wachsenden Bedürfnisse der Kaiserin wurden immer mehr Räumlichkeiten benötigt. Aus diesem Grund fügte Rastrelli 1746 auf der Admiralitätsseite ein zusätzliches Gebäude hinzu, dessen Hauptfassade nach Süden ausgerichtet war. Es war zweistöckig, hatte ein Obergeschoss aus Holz und die Seitenfassade war zum Kanal in der Nähe der Admiralität ausgerichtet. Das heißt, das Winterhaus ist noch näher an die Werft gerückt. Ein Jahr später wurden diesem Gebäude eine Kapelle, ein Seifenhaus und weitere Kammern hinzugefügt. Das Hauptziel der neuen Räumlichkeiten bestand bereits ein Jahr vor ihrem Erscheinen darin, im Winterhaus der Eremitage eine abgeschiedene Ecke für intime Treffen zu schaffen. Zwei Enfiladen führten hier zu einer Eckhalle, in der sich ein Hubtisch für 15 Personen befand. Elizaveta Petrovna setzte diese Idee vor Katharina II. um. Der Historiker Yu. M. Ovsyannikov behauptet, dass das neue Gebäude für das Brautpaar Pjotr ​​​​Fedorovich und Ekaterina Alekseevna notwendig war.

Winterpalast der Kaiserin Elisabeth Petrowna

Nach dem Neujahrsempfang am 1. Januar 1752 beschloss die Kaiserin, das Winterpalais zu erweitern. Zu diesem Zweck wurden die benachbarten Grundstücke Raguzinsky und Yaguzhinsky entlang des Palastufers gekauft. Rastrelli bereitete sich darauf vor, die Villen der Mitarbeiter Peters I. nicht abzureißen, sondern sie im gleichen Stil wie das gesamte Gebäude neu zu gestalten. Doch im Februar des folgenden Jahres folgte ein Dekret von Elisabeth Petrowna:

„...Bei einem neuen Haus am Fluss und im Innenhof wird es viele Abrisse und den Bau von zwei Nebengebäuden mit Steingebäuden geben, so dass der Chefarchitekt de Rastrelli ein Projekt und Zeichnungen erstellen und diese einreichen sollte höchste H.I.V.-Zulassung..."

Daher beschloss Elizaveta Petrovna, die Häuser von Raguzinsky und Yaguzhinsky abzureißen und an ihrer Stelle neue Gebäude zu errichten. Und bauen Sie auch die südlichen und östlichen Gebäude und schließen Sie das gesamte Gebäude in einem Quadrat ein. Zweitausend Soldaten begannen mit den Bauarbeiten. Sie bauten Häuser am Ufer ab. Gleichzeitig wurde von der Seite der Admiralitätswiese aus mit der Grundsteinlegung des Südgebäudes – der Hauptfassade des neuen Winterpalastes – begonnen. Auch die Räumlichkeiten im ehemaligen Haus von Apraksin wurden umgebaut. Hier wurde sogar das Dach entfernt, um die Decken anzuheben. Die Lichtgalerie und das Vorzimmer wurden verändert und das Theater und die Prunkräume wurden erweitert. Und im Dezember 1753 wollte Elizaveta Petrovna die Höhe des Winterpalastes von 14 auf 22 Meter erhöhen ...

Anfang Januar wurden sämtliche Bauarbeiten eingestellt. Am 22. überreichte Rastrelli der Kaiserin die neuen Zeichnungen. Rastrelli schlug vor, den Winterpalast an einem neuen Standort zu errichten. Doch Elizaveta Petrovna weigerte sich, ihren Winterresidenz zu verlegen. Daraufhin entschloss sich der Architekt, das gesamte Gebäude neu zu errichten und an einigen Stellen nur noch die alten Mauern zu verwenden. Das neue Projekt wurde am 16. Juni 1754 per Dekret von Elisabeth Petrowna genehmigt:

„In St. Petersburg dient unser Winterpalast nicht nur dazu, Außenminister zu empfangen und an festgelegten Tagen festliche Riten am Hof ​​entsprechend der Größe unserer kaiserlichen Würde durchzuführen, sondern auch dazu, uns mit den notwendigen Dienern und Dingen unterzubringen, die nicht zufriedengestellt werden können.“ , wofür Wir es vorgesehen haben Es ist unser Winterpalast mit großem Raum in Länge, Breite und Höhe zum Wiederaufbau; für den Wiederaufbau werden der Schätzung zufolge bis zu 990.000 Rubel erforderlich sein, ein Betrag, der für zwei Jahre vorgesehen ist. Es ist unmöglich, von unserem Salz Geld zu nehmen. Deshalb befehlen wir Unserem Senat, herauszufinden und Uns vorzustellen, aus welchem ​​Einkommen ein solcher Betrag von 430 bis 450 Tausend Rubel pro Jahr für dieses Geschäft entnommen werden kann, gerechnet vom Beginn dieses Jahres 1754 an im nächsten Jahr 1755, und dass dies sofort geschehen sollte, um die aktuelle Winterroute zur Vorbereitung der Vorräte für dieses Gebäude nicht zu verpassen.

Am selben Tag wurde zur Leitung des Baus das „Büro für den Bau des Winterhauses Ihrer kaiserlichen Majestät“ gegründet, dessen Leiter Generalleutnant Vilim Vilimovich Fermor war.

Ursprünglich stellte der Senat 859.555 Rubel (81 Kopeken) für den Bau des Winterpalastes bereit [ebd.]. Sie wurden „aus den lukrativen Wirtshausgewinnen“ gefunden, also aus den Gewinnen aus dem Verkauf von Wodka und Wein. Aber dieses Geld reichte nicht. Daher erklärte der Senat am 9. März 1755:

„1) Die Flüsse, die in den Wolchow und den Ladoga-Kanal münden, sowie in die Flüsse Newa, Tosno, Miya und andere Flüsse, entlang derer man alles bekommen kann, müssen dem Bauamt für drei Jahre zur Verfügung gestellt werden , so dass es keine Wälder gab und ich dort kein Holz oder Stein für andere Arbeiten als für dieses Amt beschaffte;
2) Maurer, Zimmerleute, Tischler, Gießer und andere Handwerker zum Bau nach St. Petersburg schicken;
3) 3.000 Soldaten zum gleichen Zweck entsenden“ [Zitiert aus: 6, S. 121].

Damit die Meister nach St. Petersburg kommen konnten, erhielt jeder von ihnen unabhängig von der Entfernung drei Rubel. Doch bei ihrer Ankunft in der Hauptstadt trieben sie mit ihnen Handel, sodass die Handwerker den Bedingungen des Arbeitgebers zustimmen mussten, da eine Rückkehr in die Heimat schwierig war.

Im November 1755 begann die Produktion von Skulpturen zur Aufstellung auf der Balustrade des Daches des Winterpalastes. Ihre Skizzen stammen von Rastrelli, die Modelle für die Umsetzung in Stein stammen vom Schnitzer Johann Franz Duncker. Die Steinskulpturen wurden unter der Leitung des Meisters Johann Antoni Zwenhof und nach seinem Tod vom Bildhauer Josef Baumchen angefertigt.

Nach Berechnungen des Hochbauamtes hätte der vierte Winterpalast in drei Jahren errichtet werden sollen. Die ersten beiden waren für den Mauerbau vorgesehen, der dritte für die Fertigstellung der Räumlichkeiten. Die Kaiserin plante für den Herbst 1756 eine Einweihungsparty, der Senat rechnete mit drei Jahren Bauzeit.

Nach der Genehmigung des Projekts nahm Rastrelli keine wesentlichen Änderungen daran vor, nahm jedoch Anpassungen an den internen Beziehungen der Räumlichkeiten vor. Die Hauptsäle ordnete er im zweiten Obergeschoss der Eckrisalite an. Die Große Treppe wurde von Nordosten her entworfen, der Thronsaal von Nordwesten, die Kirche von Südosten und das Theater von Südwesten. Sie waren durch die Newa, die westlichen und südlichen Zimmerreihen verbunden. Der Architekt reservierte den ersten Stock für Büroräume, den dritten für Trauzeuginnen und andere Bedienstete. Die Gemächer des Staatsoberhauptes befanden sich in der südöstlichen Ecke des Winterpalastes, die am besten von der Sonne beleuchtet wird. Die Säle der Newa Enfilade waren für den Empfang von Botschaftern und Zeremonien vorgesehen.

Zusammen mit der Schaffung des Winterpalastes beabsichtigte Rastrelli, die gesamte Admiralitätswiese neu zu gestalten und hier ein einziges architektonisches Ensemble zu schaffen. Dies wurde jedoch nicht umgesetzt.

Nur wenige Erbauer des Winterpalastes fanden eine Unterkunft in benachbarten Siedlungen. Die meisten bauten sich Hütten direkt auf der Admiralteysky-Wiese. Am Bau des Palastes waren Tausende Leibeigene beteiligt. Als die Verkäufer sahen, wie St. Petersburg von Arbeitern überschwemmt wurde, erhöhten sie die Lebensmittelpreise. Das Bauamt war gezwungen, direkt auf der Baustelle Essen für die Bauarbeiter zuzubereiten. Die Kosten für das Essen wurden vom Gehalt abgezogen. Gleichzeitig erhielten die ärmsten Erbauer des Winterpalastes Schaffellmäntel und -stiefel sowie verschiedene Vergünstigungen. Es stellte sich oft heraus, dass der Arbeitnehmer nach einem solchen Abzug sogar Schulden gegenüber dem Arbeitgeber hatte. Laut einem Augenzeugen:

„Bald traten aufgrund des Klimawandels, des Mangels an gesunder Ernährung und schlechter Kleidung verschiedene Krankheiten auf ... Die Schwierigkeiten traten erneut auf, manchmal in noch schlimmerer Form, da im Jahr 1756 viele Maurer um die Welt gingen, weil sie ihre Löhne nicht bezahlten verdienten Geld und starben sogar, wie sie damals sagten, vor Hunger“ [Zit. aus: 2, S. 343].

Nach der Ernennung von V. V. Fermor zum Oberbefehlshaber der russischen Armee im Jahr 1757 übernahm der Architekt Yu. M. Felten den Posten des Bauleiters.

Der Bau des Winterpalastes verzögerte sich. Im Jahr 1758 entfernte der Senat die Schmiede von der Baustelle, da es niemanden gab, der die Räder von Karren und Kanonen fesselte. Zu dieser Zeit befand sich Russland im Krieg mit Preußen. Es mangelte nicht nur an Arbeitskräften, sondern auch an Finanzmitteln.

„Die Lage der Arbeiter ... im Jahr 1759 bot ein wirklich trauriges Bild. Die Unruhen hielten während der gesamten Bauzeit an und ließen erst nach, als einige der wichtigsten Arbeiten eingestellt wurden und mehrere tausend Menschen in ihre Häuser zerstreut wurden“ [Zit. auf 2, S. 344].

Die Hauptbauarbeiten wurden im Frühjahr 1761 abgeschlossen. Elizaveta Petrovna erlebte die Fertigstellung des Baus nicht mehr, Peter III. übernahm bereits die Arbeiten. Zu diesem Zeitpunkt war die Dekoration der Fassaden abgeschlossen, viele Innenräume waren jedoch noch nicht fertig. Doch der Kaiser hatte es eilig. Er betrat den Winterpalast am Karsamstag (dem Tag vor Ostern), dem 6. April 1762. Am Tag des Umzugs weihte Erzbischof Dimitri die Hofkathedrale im Namen der Auferstehung des Herrn und es fand ein Gottesdienst statt.

Vermutlich war der Architekt S. I. Chevakinsky an der Dekoration der Gemächer von Peter III. und seiner Frau beteiligt. J. Shtelin bemerkte:

„Zu dieser Zeit waren im großen Saal des neuen Winterpalais mehr als 100 Bildhauer damit beschäftigt, Türen, Fenster, Paneele und andere Arbeiten zu schnitzen, die die Herren Dunker, Stahlmeyer, Gille und andere in Harmonie auszuführen verpflichteten. Dafür.“ Sie erhielten alle Schnitzer aus verschiedenen russischen Abteilungen, die nicht dort waren. Sie erhielten dort Gehälter, hätten sie aber von den genannten Auftragnehmern erhalten sollen. Diese Maßnahmen reichten jedoch immer noch nicht aus, da sie nicht mit der wichtigsten Dekoration des beginnen konnten größte Saal, da in diesem großen Gebäude zu viele Arbeiten durchgeführt werden mussten.“ [Zit. bis 5, S. 308].

Bei der feierlichen Einweihung des Gebäudes wurde der Architekt Francesco Bartolomeo Rastrelli mit dem Holsteiner Orden ausgezeichnet und erhielt den Rang eines Generalmajors. Die Ausschmückung des Gebäudes dauerte bis 1767. Der Bau der königlichen Residenz kostete 2.622.020 Rubel 19 Kopeken.

Im ersten Stock des Winterpalastes befanden sich große Gewölbegalerien mit Bögen, die alle Teile des Gebäudes durchdrangen. An den Seiten der Galerien befanden sich Diensträume, in denen die Bediensteten wohnten und die Wachen ruhten. Hier befanden sich auch Lager- und Wirtschaftsräume.

Nach Rastrellis Idee befanden sich die Hauptsäle des Winterpalastes in seinen Eckvolumina sowie in den nördlichen (Newa) und östlichen Enfiladen. Der nordöstliche Risalit wurde der vorderen Botschaftertreppe (später in Jordanien umbenannt) überlassen, von der aus eine Enfilade aus fünf etwa gleich großen Vorzimmern nach Westen entlang der Newa führte. Entlang dieser gelangte man zum Thronsaal, der fast das gesamte Volumen des nordwestlichen Risalits einnahm. Im südwestlichen Teil des Gebäudes befand sich das Schlosstheater, im südöstlichen Teil befand sich die Hofkirche. Die südlichen und westlichen Enfiladen wurden als Wohnräume für die kaiserliche Familie verteilt.

Peter III. legte großen Wert auf die Gestaltung des Thronsaals. Es blieb an derselben Stelle, an der sich der Thronsaal von Anna Ioannovna befand, vergrößerte sich jedoch erheblich und nahm das gesamte Volumen des nordwestlichen Risalits ein. Seine Breite blieb bei 28 Metern und seine Länge erhöhte sich von 34 auf 49 Meter. Keine der derzeit in der Stadt vorhandenen Hallen hat diese Größe. Der Kaiser ordnete den Bau einer Bibliothek im Zwischengeschoss des Winterpalastes an, für die vier große Räume und zwei Räume für den Bibliothekar, den damaligen Staatsrat Schtelin, vorgesehen waren.

Die Wohnungen von Peter III. lagen näher am Schlossplatz und der Millionnaja-Straße, seine Frau ließ sich in Zimmern näher an der Admiralität nieder. Unter ihm, im ersten Stock, ließ sich Peter III. mit seiner geliebten Elizaveta Romanovna Vorontsova nieder.

Das Gebäude umfasste etwa 1.500 Zimmer. Der Umfang seiner Fassaden betrug etwa zwei Kilometer. Der Winterpalast wurde zum höchsten Gebäude in St. Petersburg. Von 1844 bis 1905 galt in der Stadt ein Dekret von Nikolaus I., das die Höhe von Privathäusern auf einen Klafter unter der Traufe des Winterpalastes begrenzte.

Das Gesims des Winterpalastes wurde mit 176 Statuen und Vasen geschmückt. Sie wurden nach Rastrellis Zeichnungen des deutschen Bildhauers Baumchen aus Pudost-Kalkstein geschnitzt. Später wurden sie weiß getüncht.

Von der Seite des Palastufers führt der Jordan-Eingang in das Gebäude, das nach dem königlichen Brauch benannt wurde, es am Dreikönigsfest zum gegenüberliegenden Eisloch in der Newa zu verlassen – „Jordan“.

Von der Südfassade aus gibt es drei Eingänge zum Palast. Derjenige, der der Admiralität näher steht – Ihre kaiserliche Majestät. Von hier aus gab es den kürzesten Weg zu den Gemächern der Kaiserinnen sowie zu den Gemächern von Paul I. Daher hieß es einige Zeit Pawlowski und davor Theater, da es zum von Katharina erbauten Heimkino führte II. Näher an der Millionnaja-Straße befindet sich der Kommandanteneingang, wo sich die Dienste des Palastkommandanten befanden. Rastrelli hatte nicht vor, den Durchgang zum Hof ​​mit einem Tor zu verschließen. Er blieb frei.

Im Sommer 1762 wurde Peter III. getötet, der Bau des Winterpalastes wurde unter Katharina II. abgeschlossen. Zunächst entließ die Kaiserin Rastrelli von der Arbeit und Iwan Iwanowitsch Betskoi wurde Leiter der Baustelle. Für Katharina II. wurden die Innenräume des Palastes vom Architekten J. B. Vallin-Delamot umgestaltet. Er riss einige Mauern ab und errichtete an ihrer Stelle neue. Der Architekt sagte dazu: „ Ich werfe Wände aus den Fenstern". Gleichzeitig wurden über den Eingängen Ihrer kaiserlichen Majestät und des Kommandanten Erkerfenster geschaffen, die nicht in Rastrellis Projekt enthalten waren.

Speziell für Katharina II. wurde der Palasttempel am 12. Juli 1763 von Seiner Gnaden Gabriel im Namen des nicht von Hand gemachten Erlösers neu geweiht.

Fast unmittelbar nach ihrer Thronbesteigung befahl Katharina II., den Raum des Palastes durch den Bau eines neuen Nachbargebäudes – der Kleinen Eremitage – zu erweitern. Es gibt keinen Eingang von der Straße aus; der Zugang zur Kleinen Eremitage ist nur über den Winterpalast möglich. In seinen Sälen beherbergte die Kaiserin ihre reichste Sammlung an Gemälden, Skulpturen und Objekten der angewandten Kunst. Später wurden diesem einzigen Komplex die Große Eremitage und das Eremitage-Theater hinzugefügt.

Die Kaiserin ließ sich nur zwei Jahre nach ihrer Krönung im Jahr 1764 im Winterpalast nieder. Sie bewohnte die Räume ihres verstorbenen Mannes im südöstlichen Teil des Schlosses. An die Stelle von Vorontsova trat Catherines Liebling Grigory Orlov.

Auf der Seite des Schlossplatzes befand sich unter Katharina II. ein Empfangsraum, in dem ihr Thron stand. Vor der Rezeption befand sich ein Kavaliersraum, in dem Wachen standen – Kavaliere der Wache. Die Fenster blicken auf den Balkon über dem Eingang des Kommandanten. Von hier aus gelangte man zum Diamantenzimmer, in dem die Kaiserin ihren Schmuck aufbewahrte. Hinter dem Diamond Room, näher an der Millionnaya Street, befanden sich ein Toilettenraum, dann ein Schlafzimmer und ein Boudoir. Hinter dem Weißen Saal befand sich ein Speisesaal. Angrenzend befand sich das Bright Office. Dem Speisesaal folgte das Staatsschlafgemach, das ein Jahr später zum Diamantenzimmer wurde. Darüber hinaus ließ die Kaiserin für sich eine Bibliothek, ein Büro und eine Toilette bauen. Unter Katharina wurden im Winterpalast ein Wintergarten und die Romanow-Galerie errichtet.

Der Wintergarten nahm eine Fläche von 140 Quadratmetern ein. Darin wuchsen exotische Büsche und Bäume, hier wurden Blumenbeete und Rasenflächen angelegt. Der Garten wurde mit Skulpturen geschmückt. In der Mitte befand sich ein Brunnen. Nach der Beschreibung von P. P. Svinin sah der Wintergarten zur Zeit Katharinas II. so aus:

„Der Wintergarten nimmt eine beträchtliche viereckige Fläche ein und enthält blühende Büsche aus Lorbeer- und Orangenbäumen, die immer duften und auch bei starkem Frost grün sind. Kanarienvögel, Rotkehlchen und Zeisige flattern von Ast zu Ast und verherrlichen ihre Freiheit mit süßem, lautem Gesang oder lässigem Platschen.“ in einem Jaspisbecken, das unter Kaiserin Katharina mit portugiesischen Goldfischen gefüllt war ...“ [Zit. aus: 3, S. 24, 25]

Die Uraufführung im Palace Theatre fand am 14. Dezember 1763 statt. Hier wurden Ballette, italienische Opern, französische und russische Tragödien und Komödien aufgeführt. Die erste Beschreibung des Winterpalasttheaters stammt von J. Shtelin im Jahr 1769:

„Beim Bau dieses neuen Theaters, das vom Chefarchitekten Rastrelli während der Regierungszeit von Kaiserin Elisabeth geplant wurde und nun eilig fertiggestellt werden musste, mangelte es nicht an Bequemlichkeit, ausreichender Sicherheit und kaiserlicher Pracht. Über dem Parkett in vier.“ Auf den Rängen befanden sich etwa 60 Logen, zusätzlich zu drei besonderen, äußerst luxuriösen Logen, die mit Schränken für die Kaiserin und den Großherzog ausgestattet waren ... Aber vor dem gesamten Parkett und allen Logen, nämlich auf dem Giebel der Bühne, dort Es wurde das Zifferblatt einer großen, von innen beleuchteten Uhr eingebaut, die dem Publikum die Stunden und Minuten anzeigte und es bei längeren Aufführungen vor den üblichen Problemen bewahrte und oft seine Taschenuhr hervorholte“ [Zit. von: 5, S. 440].

I. Bernoulli beschrieb das Theater 1777 wie folgt:

„Obwohl das Theater selbst etwas kleiner ist als das Opernhaus in Berlin und das Proszenium schmaler ist, kam mir das Parkett im Gegenteil länger vor. Das Theater hat vier Logenreihen und ist nicht sehr prunkvoll. Die Kaiserin hat drei Sitze.“ : einer befindet sich ganz hinten, gegenüber der Bühne, wie die Loge der Königin in Berlin, einer direkt hinter dem Orchester, wie unser König, und einer über dem Proszenium für Inkognitobesuche“ [ebd.].

Die Hofkathedrale des nicht von Hand geschaffenen Erlöserbildes wurde bei besonders feierlichen Anlässen genutzt. Im Alltag nutzte die kaiserliche Familie die 1768 errichtete Kleine Hofkirche zur Darstellung des Herrn im nordwestlichen Teil des Schlosses.

Auf Wunsch von Katharina II. wurde 1771 der zentrale Eingang zum Hof ​​durch Kieferntore versperrt. Sie wurden nach dem Entwurf des Architekten Felten in nur 10 Tagen hergestellt.

Seit Katharinas Zeiten leben Katzen im Winterpalast. Die ersten wurden aus Kasan mitgebracht. Sie schützen das Schlossgelände vor Ratten.

Seit den ersten Jahren ihres Lebens im Winterpalast erstellte Katharina II. einen spezifischen Zeitplan für die hier stattfindenden Veranstaltungen. Sonntags fanden Bälle statt, am Montag wurde eine französische Komödie aufgeführt, am Dienstag war Ruhetag, am Mittwoch wurde eine russische Komödie gespielt, am Donnerstag eine Tragödie oder eine französische Oper, gefolgt von einer Wandermaskerade. Am Freitag gab es bei Hofe Maskeraden, am Samstag ruhte man.

Im Jahr 1773 wurden 20 Räume im dritten Stock des westlichen Teils des Winterpalastes dem Lehrer der Kinder des Großherzogs Pawel Petrowitsch, dem Generaladjutanten Nikolai Iwanowitsch Saltykow, übergeben. Seitdem wurden der westliche Eingang und das Treppenhaus des Gebäudes Saltykovsky genannt.

Am 29. September 1773 fand im Winterpalast die Hochzeit des zukünftigen Kaisers Paul I. mit Wilhelmina von Hessen-Darmstadt (in der Orthodoxie - Natalya Alekseevna) statt. Nach der Hochzeit versammelte sich der höchste Adel im Thronsaal, wo der Tisch gedeckt wurde. Anschließend gab es einen Ball, der vom Brautpaar eröffnet wurde. Allerdings erwies sich Natalias Kleid aufgrund der über den Himmel verstreuten Edelsteine ​​als so schwer, dass sie nur wenige Menuette tanzen konnte. Während Natalya sich auszog, aß Pavel im Nebenzimmer mit seiner Mutter zu Abend.

Im Jahr 1776 starb Großherzogin Natalya Alekseevna während der Geburt in den Gemächern des Winterpalastes. Das ungeborene Kind starb mit ihr.

Aufgrund des Wachstums der kaiserlichen Familie wurde der Raum des Palasttheaters in Teile geteilt und den Wohnräumen des Thronfolgers Großfürst Pawel Petrowitsch und seiner Frau überlassen. Im Westteil des Winterpalastes schuf der Architekt Giacomo Quarenghi Räume für ihre Kinder.

Am 9. Mai 1793 fand in der Großen Kathedralkirche des nicht von Hand geschaffenen Erlösers die Zeremonie der Salbung von Louise Maria Augusta von Baden statt, die in der Orthodoxie Elizaveta Petrovna wurde. Am nächsten Tag fand ihre Verlobung mit Großfürst Alexander Pawlowitsch statt. Am 28. September heirateten sie im selben Tempel. Das Brautpaar ließ sich im nordwestlichen Risalit des Winterpalais nieder. Die Innenräume dafür wurden 1793 vom Architekten I. E. Starov entworfen. Von der Newa-Seite aus tauchte eine Suite von Elizaveta Alekseevnas Zimmern auf. Es umfasste: Empfangszimmer, erstes Wohnzimmer, zweites Wohnzimmer, Schlafzimmer, Sofazimmer oder Spiegelzimmer. Ein großes Esszimmer mit Fenstern zum Innenhof war mit dieser Enfilade verbunden. Die Fenster mit Blick auf die Admiralität blickten auf Elisabeth Petrownas Umkleidekabine, ihr Boudoir, das Kammerdienerzimmer und das Eckbüro von Alexander Pawlowitsch. An der Seite des Saltykowski-Eingangs befanden sich die Toilette von Alexander Pawlowitsch und die Kammer von Youngfer.

In den Jahren 1791-1793 baute Quarenghi die Newa Enfilade wieder auf. An die Stelle der fünf Vorzimmer traten das bestehende Vorzimmer, der Nikolaevsky-Saal und der Konzertsaal.

Um zur Eremitage zu gelangen, mussten Besucher die Privatgemächer Katharinas II. im südöstlichen Teil des Winterpalastes passieren. Damit Außenstehende die Kaiserin nicht stören mussten, wurde auf ihren Erlass hin eine Galeriebrücke zwischen dem Palast und der Kleinen Eremitage geschaffen. So entstand ein neuer Thronsaal. Es wurde am Tag des Heiligen Georg des Siegreichen, dem 28. November 1795, eröffnet und erhielt den Namen St. Georg. Das Design stammt ebenfalls von Quarenghi. An den Seiten des Throns wurden zwei große Statuen aus weißem Marmor angebracht, die den Schild tragen und vom Bildhauer Concesio Albani angefertigt wurden. Der Saal wurde von 28 geschnitzten vergoldeten Kronleuchtern, 16 Kandelabern und 50 bronzenen Girondolen in Form von Vasen beleuchtet. Die Errichtung des Großen Thronsaals kostete die Staatskasse 782.556 Rubel und 47,5 Kopeken. Gleichzeitig mit dem Großen Thronsaal entstand der angrenzende Apollonsaal, über den man auf die Galerie der Kleinen Eremitage gelangen konnte.

Der St.-Georgs-Saal des Winterpalastes entstand nach der Niederschlagung des polnischen Aufstands, der Einnahme Warschaus und der dritten Teilung Polens. Gleichzeitig brachte Suworow eine Trophäe nach St. Petersburg – den Thron der polnischen Könige. Katharina II. befahl, ihn in einen Toilettensitz umzuwandeln und in der Toilette aufzustellen. Dort erlitt Katharina II. einen Schlaganfall, der sie am 5. November 1796 zu Grabe führte. Der Sarg mit dem Leichnam der Kaiserin wurde zum Abschied im Schlafzimmer ausgestellt (drittes und viertes Fenster rechts, vom Schlossplatz aus gesehen).

Unter Paul I. wurde im Diamantenzimmer eine Gedenkstätte für seinen Vater Peter III. eingerichtet. Unmittelbar nach seiner Thronbesteigung ordnete er den Bau eines hölzernen Glockenturms für die Palastkathedrale des Heiligen Bildes unseres Erlösers an, dessen Kuppel vom Schlossplatz aus gut sichtbar ist. Der Glockenturm wurde auf dem Dach des Palastes westlich der Kathedrale errichtet. Darüber hinaus wurde auch ein Glockenturm für eine kleine Kirche gebaut. An der Stelle des Weißen Saals befanden sich damals die Räume der Kaiserkinder.

Anstelle eines Thronsaals schuf Paul I. im Winterpalast zwei – für sich selbst und für Kaiserin Maria Fjodorowna. Sie befanden sich in der südlichen Enfilade auf der Hofseite. Die persönlichen Gemächer des Kaisers befanden sich in den ehemaligen Räumen Katharinas II., seine Frau erhielt Zimmer in der südlichen Enfilade an der Seite des Schlossplatzes. Unter Paul I. wurden die neuen Staatssäle – die Kavalleriegarde (heute Alexander) und die Thronsäle der südlichen Enfilade – vom Architekten Vincenzo Brenna entworfen und dekoriert. Nachdem Paul I. 1798 den Titel eines Großmeisters des Malteserordens angenommen hatte, wurden zwei Räume im südöstlichen Risalit in den Kavaliersaal, in dem offizielle Empfänge der maltesischen Kavaliere stattfanden, und den Malteser-Thronsaal umgewandelt. Die Vergoldung ihrer Wände wurde durch eine silberne Verkleidung auf einem Hintergrund aus gelbem Samt ersetzt. Die Südfassade des Winterpalastes wurde mit dem Wappen des Großmeisterordens geschmückt.

Am 1. Februar 1801 zogen Paul I. und seine Familie in das neu wiederaufgebaute Michailowski-Schloss.

Nach dem Tod von Paul I. gab sein Sohn Alexander dem Winterpalast den Status einer kaiserlichen Residenz zurück. Die Räume Alexanders I. und seiner Frau blieben im nordwestlichen Risalit, wo sie sich vor der Thronbesteigung Alexander Pawlowitschs befanden. In den ersten Regierungsjahren des neuen Kaisers wurden alle diese Räumlichkeiten vom Architekten Luigi Rusca neu dekoriert. Die Schlafzimmer und Toiletten von Alexander und Elizabeth befanden sich nun nebeneinander, während sie zuvor durch mehrere Räume getrennt waren. Anstelle des Schlafzimmers von Elizaveta Alekseevna entstand ihre Studienbibliothek. Das Schlafzimmer wurde in das ehemalige Ankleidezimmer verlegt.

Die Witwe von Paul I., Kaiserin Maria Fjodorowna, begann, eine Suite im dritten Stock an der Seite des Schlossplatzes zu besitzen. Aber da sie nach Pawlowsk gezogen war, war sie nur sehr selten hier.

Im Jahr 1817 lud Alexander I. den Architekten Karl Rossi ein, im Winterpalast zu arbeiten. Ihm wurde die Umgestaltung der Räume anvertraut, in denen die Tochter des preußischen Königs, Prinzessin Caroline, die Braut von Großfürst Nikolai Pawlowitsch (dem späteren Nikolaus I.), wohnen sollte. Innerhalb von fünf Monaten hat Rossi zehn Räume entlang des Schlossplatzes umgestaltet: die Shpalernaya, das Große Esszimmer, das Wohnzimmer ...

Im Jahr 1825 wurde der Innenhof des Winterpalais mit Kopfsteinpflaster gepflastert.

Der nächste Kaiser, Nikolaus I., ließ sich mit seiner Familie im Winterpalast nieder, unmittelbar nachdem er die Nachricht vom Tod seines älteren Bruders erhalten hatte. Er zog vom Anitschkow-Palast hierher. Die königliche Familie überlebte den Aufstand am 14. Dezember 1825 im Winterpalast.

Nikolaus I. wählte für seine Wohnungen Räume im dritten Stock des nordwestlichen Risalits. Die Zimmer von Elisabeth Alekseevna wurden von seiner Frau, Kaiserin Alexandra Fjodorowna, bewohnt. Ein Teil der Räumlichkeiten im ersten Stock des nordwestlichen Risalits wurde ihrer geliebten Trauzeugin und Mentorin Madame Wildemeter geschenkt. Die Wohnräume des neuen Kaisers und der neuen Kaiserin wurden vom Architekten V. P. Stasov dekoriert. Er behielt die Aufteilung bei, änderte jedoch den Zweck einiger Räume. Das ehemalige blaue Sofa von Elizaveta Alekseevna wurde zum großen Arbeitszimmer von Alexandra Fjodorowna. In der Nähe befinden sich das Schlafgemach und die Toilette. Auf der Newa-Seite befanden sich der Empfangsraum und das erste Wohnzimmer, das zweite Wohnzimmer und die Bibliothek. Die Räume Alexanders I. wurden von Nikolaus I. als Gedenkräume erhalten.

Im dritten Stock, neben den Räumen von Nikolaus I., richtete Stasov das Haus seines jüngeren Bruders Michail Pawlowitsch ein. Die Gemächer des Kaisers bestanden aus einem Sekretärzimmer, einem Empfangszimmer, einem Eckwohnzimmer, einem grünen Büro und einem Boudoir. Die Maler F. Toricelli, G. Scotti, B. Medici, F. Brandukov und F. Brullo halfen Stasov bei der Dekoration dieser Räume.

Schon Alexander I. plante, im Winterpalais die Galerie von 1812 zu errichten. Er erfuhr von der Schaffung einer „Hall of Waterloo Memory“ auf Schloss Windsor mit Porträts von Napoleons Siegern. Aber die Briten gewannen eine Schlacht und die Russen gewannen den gesamten Krieg und marschierten in Paris ein. Um eine Galerie zu gründen, wurde der englische Künstler George Dow nach St. Petersburg eingeladen und erhielt für seine Arbeit einen besonderen Raum im Palast. Die jungen Künstler Alexander Polyakov und Vasily Golike wurden ihm zur Seite gestellt.

Alexander I. hatte es nicht eilig, die Gedenkhalle zu eröffnen. Aber Nikolaus I. beeilte sich unmittelbar nach der Thronbesteigung, ihn zu öffnen. Die architektonische Gestaltung der Halle wurde dem Architekten Carlo Rossi anvertraut. Um es zu schaffen, kombinierte er eine Suite von sechs Zimmern zu einem Raum. Das von ihm erstellte Projekt wurde am 12. Mai 1826 genehmigt. Die Galerie von 1812 wurde am 25. Dezember, dem vierzehnten Jahrestag der Vertreibung der französischen Armee aus Russland, eröffnet. Zum Zeitpunkt der Eröffnung hingen an den Wänden 236 Porträts von Teilnehmern des Vaterländischen Krieges. Viele Jahre später waren es 332.

Anfang Januar 1827 beauftragte Nikolaus I. Karl Rossi mit der Umgestaltung der Gemächer der Kaiserin Maria Fjodorowna im Winterpalast. Die Projekte waren Anfang März fertig. Doch aufgrund seiner eigenen Krankheit nahm sich der Architekt sechs Wochen frei. Als er von einer wohlverdienten Ruhepause zurückkehrte, erfuhr er, dass die Arbeit Auguste Montferrand übertragen worden war.

Am 25. Dezember 1827 fand die feierliche Einweihung der Galerie statt, beschrieben in der Zeitschrift „Domestic Notes“:

„Diese Galerie wurde im Beisein der kaiserlichen Familie und aller Generäle, Offiziere und Soldaten geweiht, die Medaillen für 1812 und für die Eroberung von Paris besaßen. Die Kavaliere dieser Fußgarde waren in der St.-Georgs-Halle versammelt, ebenso die Reitergarde in Belaya ... Der Souveräne Kaiser geruhte, Anweisungen zu den künftigen Lagerorten zu geben ... die Banner der Leibgarde-Regimenter. Sie sind in beiden Ecken des Haupteingangs unter den Inschriften von denkwürdigen Orten angebracht ... auf die sie einst mit unerschütterlicher Herrlichkeit flatterten.
... Alle hier versammelten unteren Ränge wurden in die Galerie eingelassen, wo sie an den Bildern ... von Alexander und den Generälen vorbeigingen, die sie wiederholt auf das Feld der Ehre und Siege führten, vor ihnen Bilder ihrer tapferen Militärführer, die ihre Mühen und Gefahren mit ihnen teilten. „[Zitiert aus: 2, S. 489]

Nach der Eröffnung der Galerie gestaltete Carl Rossi die umliegenden Räume. Die Architekten planten die Vorzimmer-, Wappen-, Petrowski- und Feldmarschallsäle. Nach 1833 wurden diese Räumlichkeiten von Auguste Montferrand fertiggestellt.

Von 1833 bis 1845 war das Winterpalais mit einem optischen Telegrafen ausgestattet. Für ihn wurde auf dem Dach des Gebäudes ein Telegrafenturm eingerichtet, der noch heute von der Schlossbrücke aus gut sichtbar ist. Von hier aus hatte der Zar Verbindungen nach Kronstadt, Gattschina, Zarskoje Selo und sogar Warschau. Im Raum darunter, auf dem Dachboden, waren die Telegraphenarbeiter untergebracht.

Am Abend des 17. Dezember 1837 brach im Winterpalais ein Brand aus. Sie konnten es drei Tage lang nicht löschen, die ganze Zeit über stapelte sich das aus dem Palast entnommene Eigentum um die Alexandersäule. Es war unmöglich, jedes noch so kleine Detail der auf dem Schlossplatz aufgetürmten Dinge zu erkennen. Hier lagen teure Möbel, Porzellan, Silberwaren. Und trotz fehlender ausreichender Sicherheit fehlten lediglich eine silberne Kaffeekanne und ein vergoldetes Armband. Dadurch wurde vieles gerettet. Die Kaffeekanne wurde einige Tage später entdeckt, und das Armband wurde im Frühjahr entdeckt, als der Schnee schmolz. Das Palastgebäude war so beschädigt, dass eine Restaurierung als nahezu unmöglich galt. Davon blieben nur noch die Steinmauern und Gewölbe des ersten Stockwerks übrig.

Bei der Rettung des Anwesens kamen 13 Soldaten und Feuerwehrleute ums Leben.

Am 25. Dezember wurde die Kommission zur Restaurierung des Winterpalastes gegründet. Die Restaurierung der Fassaden und die Dekoration der zeremoniellen Innenräume wurde dem Architekten V. P. Stasov anvertraut. Die persönlichen Gemächer der kaiserlichen Familie wurden A.P. Bryullov anvertraut. Die allgemeine Bauaufsicht oblag A. Staubert.

Der Franzose A. de Custine schrieb:

„Unglaubliche, übermenschliche Anstrengungen waren erforderlich, um den Bau innerhalb der vom Kaiser gesetzten Zeit abzuschließen. Die Arbeiten an der Innenausstattung wurden bei strengstem Frost fortgesetzt. Insgesamt waren sechstausend Arbeiter auf der Baustelle, von denen jeden Tag viele starben.“ , aber andere wurden sofort eingesetzt, um diese Unglücklichen zu ersetzen, denen wiederum der baldige Tod bevorstand. Und der einzige Zweck dieser unzähligen Opfer bestand darin, die königliche Laune zu erfüllen ...
Bei strengem Frost von 25 bis 30 Grad wurden sechstausend unbekannte Märtyrer, in keiner Weise belohnt und gegen ihren Willen nur durch Gehorsam, der die angeborene, gewaltsam eingeflößte Tugend der Russen ist, gezwungen, in den Palasthallen eingesperrt, wo die Temperatur, Durch den vergrößerten Ofen für eine schnelle Trocknung wurden 30 Grad erreicht. . Und die Unglücklichen erlebten beim Betreten und Verlassen dieses Todespalastes, der sich dank ihrer Opfer in einen Palast der Eitelkeit, Pracht und Freude verwandeln sollte, einen Temperaturunterschied von 50-60 Grad.
Die Arbeit in den Minen des Urals war weitaus weniger gefährlich für Menschenleben, und dennoch waren die am Bau des Palastes beteiligten Arbeiter keine Kriminellen wie diejenigen, die in die Minen geschickt wurden. Mir wurde gesagt, dass den unglücklichen Menschen, die in den am stärksten erhitzten Hallen arbeiteten, eine Art Eiskappe auf den Kopf gesetzt werden musste, um dieser monströsen Hitze standhalten zu können, ohne das Bewusstsein zu verlieren und ihre Arbeit fortsetzen zu können..." [ Zitiert nach: 2, S. 554]

Lange Zeit glaubte man, dass die Fassaden des Winterpalastes nach dem Brand genau so nachgebaut wurden, wie sie von Rastrelli vorgesehen waren. Aber in dem Artikel „Warum Rastrelli korrigiert wurde“ beschrieb die Historikerin Z. F. Semyonova ausführlich die vorgenommenen Änderungen und wies auf ihre Gründe hin. Es stellte sich heraus, dass die Nordfassade des Gebäudes erheblich verändert worden war. Die halbkreisförmigen Giebel wurden durch dreieckige ersetzt und die Gestaltung der Stuckverzierungen wurde geändert. Die Anzahl der Säulen wurde erhöht, die in jedem Pfeiler gleichmäßig verteilt sind. Eine solche Rhythmik und Ordnung der Säulen ist für Rastrellis Barockstil nicht charakteristisch.

Besonders bezeichnend sind die Veränderungen in der Gestaltung des Jordan-Eingangs. Hier ist die fehlende Durchbiegung des Gebälks, das durch Tragbalken und tragende Säulen ersetzt wird, deutlich zu erkennen. Rastrelli hat in seiner Praxis nie eine solche Technik angewendet.

Die „Korrekturen“ im Stil des Autors des Winterpalastes sind vor allem mit einem anderen Verständnis der Architektur russischer Architekten der Mitte des 19. Jahrhunderts verbunden. Sie empfanden den Barock als schlechten Geschmack und korrigierten ihn gewissenhaft in die richtigen klassischen Formen.

Die unter Paul I. erbauten hölzernen Glockentürme wurden nicht nachgebaut.

Die Gestaltung der Innenräume des Winterpalastes nach dem Brand war sehr typisch für die späten 1830er Jahre, als der Klassizismus dem Eklektizismus wich. Die wichtigsten zeremoniellen Innenräume haben die gleichen Stillösungen beibehalten. So ordnete Nikolaus I. die vordere (jordanische) Treppe an. komplett wie bisher fortfahren", aber zur selben Zeit " Ersetzen Sie die oberen Säulen durch Marmor oder Granit". In den Lagerräumen des Winterpalastes wurden fertige Säulen aus poliertem dunklem Serdobol-Granit gefunden – sie schmückten die Jordan-Treppe. Der Boden und die Stufen wurden aus weißem Carrara-Marmor nachgebildet und daraus eine Balustrade angefertigt. An Ort und Stelle Von den kleinen Sälen neben der Newa Enfilade schuf Stasov schmale Galeriekorridore, und im zentralen Teil befindet sich ein Wintergarten mit einer Fläche von etwa 140 Quadratmetern und einer verglasten Decke.

Die Galerie von Stasov aus dem Jahr 1812 wurde mit Änderungen nachgebaut. Er vergrößerte die Länge und entfernte die Bögen, die den Raum in drei Teile teilten.

Die gleichen Gebäudevolumina, in denen sich die Privatgemächer der kaiserlichen Familie befanden, wurden radikal umgestaltet. Der Architekt A.P. Bryullov führte ihre Sanierung durch und verbesserte die Funktion des Winterpalastes als Wohnungen für den Zaren und seine große Familie erheblich. Die von Bryullov geschaffenen Innenräume erhielten verschiedene Stillösungen. Der Architekt verwendete Techniken der Neorenaissance, des neugriechischen, pompejanischen, maurischen und gotischen Stils.

Der damals entstandene Grundriss des Gebäudes blieb bis 1917 nahezu unverändert erhalten.

Die Feier zur Restaurierung des Winterpalastes fand im März 1839 statt. A. de Custine besuchte den restaurierten Winterpalast:

„Es war eine Extravaganz... Der Glanz der Hauptgalerie im Winterpalast hat mich geradezu geblendet. Sie war ganz mit Gold bedeckt, während sie vor dem Brand weiß gestrichen war... Die Galerie schien eine noch größere Überraschung wert zu sein als die funkelnder goldener Tanzsaal, in dem das Abendessen serviert wurde. [Zit. aus: 3, S. 36]

Durch das Feuer bekamen die Statuen auf dem Dach des Winterpalastes Risse und begannen zu zerfallen. Im Jahr 1840 wurden sie unter der Leitung des Bildhauers V. Demut-Malinovsky restauriert.

Im Erdgeschoss wurden entlang der gesamten östlichen Galerie Mezzanine errichtet, die durch Backsteinmauern getrennt waren. Der Korridor, der sich zwischen ihnen bildete, wurde Küchenkorridor genannt.

Auch die Tore, die den Eingang zum Hof ​​versperrten, wurden restauriert. Sie wiederholten exakt das Erscheinungsbild des von Felten geschaffenen Tores.

Katharinas Räume unter Nikolaus I. wurden „preußisch-königlich“ genannt. Hier wohnte der Schwiegersohn des Kaisers, der preußische König Friedrich Wilhelm IV. Nach dem Brand wurden die ehemaligen Räume von Maria Fjodorowna zur russischen Abteilung der Eremitage und nach dem Bau des Gebäudes der Neuen Eremitage zu einem Hotel für hochrangige Personen. Sie wurden „Second Spare Half“ genannt.

Im Allgemeinen wurden „Hälften“ im Winterpalast als System von Räumen für den Aufenthalt einer Person bezeichnet. Typischerweise waren diese Räume auf einer Etage um eine Treppe gruppiert. Beispielsweise befanden sich die Gemächer des Kaisers im dritten Stock und die der Kaiserin im zweiten. Sie waren durch eine gemeinsame Treppe verbunden. Das Raumsystem umfasste alles, was für ein luxuriöses Leben notwendig ist. So umfasste die Hälfte von Kaiserin Alexandra Fjodorowna die Wohnzimmer in Malachit, Rosa und Purpur, die Esszimmer im Arabischen, Pompejanischen und Großen Stil, ein Büro, ein Schlafzimmer, ein Boudoir, einen Garten, ein Badezimmer und eine Speisekammer, einen Diamanten- und einen Durchgangsraum . Die ersten sechs Räume waren die Prunkräume, in denen die Kaiserin Gäste empfing.

Neben den Hälften von Nikolaus I. und seiner Frau befanden sich im Winterpalast die Hälften des Erben, der Großherzöge, der Großherzoginnen, des Hofministers sowie der ersten und zweiten Reserve für den vorübergehenden Aufenthalt höchster Personen und Mitglieder der kaiserlichen Familie. Da die Zahl der Romanow-Familienmitglieder zunahm, nahm auch die Zahl der Ersatzhälften zu. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts gab es sieben davon.

Den zentralen Teil des zweiten Stockwerks der Fassade des Winterpalastes vom Schlossplatz aus nimmt der Alexandersaal ein. Zu seiner Linken befindet sich der Weiße Saal, der vom Architekten Bryullov an der Stelle der Räume der Kinder von Paul I. nachgebaut wurde. Nach der Hochzeit des Thronfolgers (des späteren Alexander II.) mit Prinzessin Maximiliana Wilhelmina Augusta Sophia Maria von Hessen -Darmstadt (in der Orthodoxie Maria Alexandrowna genannt) wurde 1841 Teil seiner Wohnungen Maria Alexandrowna besaß sieben weitere Räume, darunter das Goldene Wohnzimmer, dessen Fenster auf den Schlossplatz und die Admiralität blickten. Der Weiße Saal wurde für Empfänge genutzt. Hier wurden Tische gedeckt und Tänze abgehalten.

Nach seiner Thronbesteigung im Jahr 1856 reservierte Alexander II. die Räume, in denen er nach der Heirat seiner Frau wohnte. Die Innenräume des Kaiserpaares wurden von den Architekten A. P. Bryullov, A. I. Stackenschneider und G. E. Bosse restauriert. Im nordwestlichen Risalit wurde eine Wohnung für den jüngeren Bruder Alexanders II., Großfürst Nikolai Nikolajewitsch, geschaffen. Vor seiner Heirat mit Prinzessin Alexandra Frederica Wilhelmina von Oldenburg (die in Russland Alexandra Petrowna wurde) wurde die Wohnung vom Architekten Andrei Ivanovich Stackenschneider dekoriert. Diese Arbeiten wurden rund um die Uhr durchgeführt und waren mit bis zu 200 Personen verbunden.

Die Gemächer Alexanders II. bestanden aus einer Eingangshalle, einem Flur, einem Arbeitszimmer (am 19. Februar 1861 wurde darin das Manifest über die Abschaffung der Leibeigenschaft unterzeichnet), einem Arbeitszimmer, einem Zimmer für Pfleger und einer Bibliothek.

In den 1860er Jahren verfiel das Eingangstor stark. Sie beschlossen, sie zu ersetzen, der Architekt Andrei Ivanovich Stackenschneider schlug ein Projekt für gusseiserne Tore vor. Dieses Projekt wurde jedoch nicht umgesetzt.

Im Jahr 1869 wurde im Palast anstelle von Kerzenlicht Gasbeleuchtung eingeführt.

Der Winterpalast wurde zum Schauplatz eines Attentats auf Kaiser Alexander II. Der Terrorist Stepan Nikolajewitsch Khalturin plante, den Zaren in die Luft zu sprengen, während dieser im Gelben Salon frühstückte. Zu diesem Zweck bekam Khalturin eine Anstellung als Zimmermann im Palast und ließ sich in einem kleinen Raum in der Nähe der Tischlerei nieder. Dieser Raum befand sich im Erdgeschoss, über dem sich das Wachhaus der Palastwache befand. Über dem Wachhaus befand sich das Gelbe Wohnzimmer. Khalturin plante, es mit Dynamit in die Luft zu jagen, das er Stück für Stück in sein Zimmer trug. Nach seinen Berechnungen hätte die Wucht der Explosion ausreichen müssen, um die Decken zweier Stockwerke zu zerstören und den Kaiser zu töten. Der Sprengsatz wurde am 5. Februar 1880 um 20 Minuten nach sieben Uhr morgens gezündet. Die königliche Familie hatte Verspätung; zum Zeitpunkt der Explosion hatte sie nicht einmal Zeit, den Gelben Salon zu erreichen. Aber die Leibgardisten des finnischen Regiments, die sich im Wachhaus befanden, litten. 11 Menschen kamen ums Leben, 47 wurden verletzt.

Seit 1882 begann man mit der Installation von Telefonen in Gebäuden. In den 1880er Jahren wurde hier ein Wasserversorgungssystem gebaut (davor benutzte jeder Waschtische). Zu Weihnachten 1884–1885 wurde in den Sälen des Winterpalais elektrische Beleuchtung getestet; ab 1888 wurde die Gasbeleuchtung schrittweise durch elektrische Beleuchtung ersetzt. Zu diesem Zweck wurde im zweiten Saal der Eremitage ein Kraftwerk errichtet, das 15 Jahre lang das größte Europas war.

Nach dem Tod Alexanders II. im Jahr 1881 änderte sich die Haltung der königlichen Familie gegenüber dem Winterpalast. Vor dieser Tragödie betrachteten die Kaiser es als ein Zuhause, als einen Ort der Sicherheit. Aber Alexander III. behandelte den Winterpalast anders. Hier sah er seinen tödlich verwundeten Vater. Der Kaiser erinnerte sich auch an die Explosion von 1880, weshalb er sich hier nicht sicher fühlte. Zudem entsprach der riesige Winterpalast Ende des 19. Jahrhunderts nicht mehr den Anforderungen an komfortables Wohnen. Nach und nach wurde die kaiserliche Residenz nur noch zu einem Ort für offizielle Empfänge, während die königliche Familie ihre Zeit häufiger an anderen Orten, in den Vororten von St. Petersburg, verbrachte.

Alexander III. machte den Anitschkow-Palast zu seiner offiziellen Residenz in St. Petersburg. Die Prunkräume des Winterpalais standen ihm für Exkursionen offen, die für Gymnasiasten und Studenten veranstaltet wurden. Bälle unter Alexander III. fanden hier nicht statt. Diese Tradition wurde von Nikolaus II. wieder aufgenommen, die Regeln für ihre Durchführung wurden jedoch geändert.

Im Jahr 1884 begann der Architekt Nikolai Gornostajew mit der Gestaltung der neuen Tore des Winterpalastes. Als Grundlage nahm er Stackenschneiders Projekt. Er entwickelte Projekte sowohl für die Eingangstore als auch für den Zaun für die Rampen, die zum Kommandanten, Ihrer Kaiserlichen Majestät und Seiner Kaiserlichen Majestät, den vorderen Eingängen (im Hof), führen. Eines der Projekte wurde genehmigt, aber durchgeführt vom Inhaber der Möbelfirma, dem Künstler Roman Meltzer. Dies wurde sein erstes großes Werk. Meltzer überarbeitete Gornostaevs Projekt leicht und präsentierte den höchsten Beamten nicht nur die Zeichnungen, sondern auch ein lebensgroßes Holzmodell zur Prüfung. Nach ihrer Genehmigung wurden die Tore und Zäune in der Eisengießerei San Galli hergestellt.

Ende der 1880er Jahre gestaltete der Architekt Gornostajew den Innenhof des Winterpalastes. In seinem zentralen Teil wurde ein Garten angelegt, in dem Eichen, Linden, Ahorne und weiße amerikanische Esche gepflanzt wurden. Der Garten war von einem Granitsockel umgeben und in seiner Mitte war ein Brunnen installiert.

Eines Tages fiel ein Fragment einer der Figuren auf dem Dach des Winterpalastes vor die Fenster des Thronfolgers, des späteren Kaisers Nikolaus II. Die Statuen wurden entfernt und in den 1890er Jahren durch Kupferfiguren nach dem Vorbild des Bildhauers N.P. Popov ersetzt. Von den 102 Originalfiguren wurden nur 27 nachgebaut und dreimal kopiert. Alle Vasen wurden von einem einzigen Modell wiederholt. Im Jahr 1910 wurden beim Bau eines Wohngebäudes an der Ecke Zagorodny Prospekt und Bolschoi-Kasachy-Gasse Reste der Originalskulpturen gefunden. Die Köpfe der Statuen werden heute im Russischen Museum aufbewahrt.

Am 14. November 1894 fand in der Hofkathedrale des nicht von Hand gemachten Erlösers die Hochzeit von Nikolaus II. und Alexandra Fjodorowna statt, sieben Tage nach der Beerdigung Alexanders III. Eine Woche nach der Hochzeit beschloss der neue Kaiser, den Winterpalast erneut zur ständigen Residenz des russischen Zaren zu machen. Die persönlichen Gemächer des Kaiserpaares wurden in den ehemaligen Räumen von Nikolaus I. und seiner Frau eingerichtet – im zweiten Stock des nordwestlichen Risalits, mit Ausnahme des arabischen Speisesaals, der Rotunde und des malachitischen Wohnzimmers. Projekte für neue Innenräume wurden von den Architekturakademikern M. E. Mesmacher, D. A. Kryzhanovsky und A. F. Krasovsky entwickelt. Tischler- und Kunstarbeiten wurden von den Möbel- und Parkettfabriken F. F. Meltser und N. F. Svirsky ausgeführt. Die Dekoration der Räume wurde im November 1895 abgeschlossen. Für Nikolaus II. wurde Folgendes geschaffen: Adjutantenzimmer, Billardzimmer, Bibliothek, Durchgangszimmer, Badezimmer mit Schwimmbad, Büro und Toilette. Für Alexandra Fjodorowna: Kleines Esszimmer, Malachit-Wohnzimmer, erstes und zweites Wohnzimmer, Eckbüro und Schlafzimmer. Zum ersten Mal wurden im Winterpalast Elemente des Jugendstils in den Räumen von Nikolaus II. verwendet. Der Umzug der kaiserlichen Familie vom Alexanderpalast in den Winterpalast erfolgte am 30. Dezember 1895.

Den Arbeitstag Nikolaus II. verbrachte er in seinem Büro. Hier empfing er Besucher, hörte sich Berichte an und unterzeichnete Dokumente. Er hatte keine Sekretärin, weil er nicht wollte, dass ein Fremder seinen Gedankengang beeinflusste. Die Abendstunden verbrachte der Kaiser mit der Kaiserin in der Bibliothek. Dies ist eines der wenigen Gebäude, dessen Innenräume bis heute erhalten geblieben sind. Die Dekoration erfolgte durch den Architekten Alexander Fedorovich Krasovsky. Hier, am brennenden Kamin, unterhielt sich das Paar und las sich laut vor.

Im Januar fanden im Winterpalast ein großer und zwei bis drei kleine Bälle statt. Zum großen Ball waren bis zu 5.000 Menschen eingeladen, der Kongress war für 21 Uhr angesetzt und die Veranstaltung endete gegen 2 Uhr morgens. An kleinen Bällen nahmen 800 – 1.000 Personen teil.

Am 30. Juli 1904 wurde der Thronfolger Zarewitsch Alexej Nikolajewitsch geboren. Schnell wurde klar, dass er von seinen Vorfahren eine unheilbare Krankheit geerbt hatte – Hämophilie. Nachdem die Diagnose gestellt worden war, beschloss die kaiserliche Familie, in den Alexanderpalast von Zarskoje Selo zurückzukehren, um ihre Trauer vor neugierigen Blicken zu verbergen. Der Winterpalast blieb der Ort für feierliche Empfänge, Staatsessen und der Ort, an dem der Zar bei kurzen Besuchen in der Stadt übernachtete. Bälle wurden hier nicht mehr abgehalten.

Eine der letzten Feierlichkeiten im Winterpalast unter Nikolaus II. war der 300. Jahrestag des Hauses Romanow. Vom 19. bis 25. Februar 1913 fanden festliche Veranstaltungen statt.

Während des Ersten Weltkriegs (5. Oktober 1915) wurde das Gebäude einer Krankenstation übergeben, die nach dem Thronfolger Zarewitsch Alexej Nikolajewitsch benannt wurde. Im Winterpalast wurden ein Operationssaal, ein Therapieraum, ein Untersuchungsraum und andere Dienstleistungen eröffnet. Der Wappensaal wurde zur Station für die Verwundeten. Sie wurden von Kaiserin Alexandra Fjodorowna, den ältesten Töchtern des Zaren und Hofdamen betreut.

Im Sommer 1917 wurde der Winterpalast zum Tagungsort der Provisorischen Regierung, die zuvor im Mariinsky-Palast untergebracht war. Im Juli wurde Alexander Fedorovich Kerensky Vorsitzender der Provisorischen Regierung. Es befand sich in den Gemächern Alexanders III. – im nordwestlichen Teil des Palastes, im dritten Stock, mit Fenstern mit Blick auf die Admiralität und die Newa. Die provisorische Regierung befand sich in den Gemächern von Nikolaus II. und seiner Frau – im zweiten Stock, unter den Gemächern von Alexander III. Der Besprechungsraum wurde zum Malachite Living Room.

Der im Winterpalast aufbewahrte Schmuck wurde bereits vor dem Oktoberputsch geplündert. Dies wurde durch die Arbeit eines Krankenhauses hier, verschiedener öffentlicher Organisationen und den Einsatz von Militäreinheiten zur Bewachung der Provisorischen Regierung erleichtert. Türdekorationen und ein erheblicher Teil der Kandelaber wurden gestohlen, Marmorstatuen im Weißen Saal beschädigt, Möbel beschädigt und Porträts durch Bajonette zerrissen. In diesem Zusammenhang wurde beschlossen, die meisten Wertgegenstände aus dem Winterpalast nach Moskau zu überführen. Gleichzeitig begannen am 25. August 1917 die Vorbereitungen für die Evakuierung der Eremitage-Sammlungen nach Moskau.

Vor dem Ersten Weltkrieg wurde der Winterpalast mit rotem Backstein neu gestrichen. Vor diesem Hintergrund fanden 1917 die revolutionären Ereignisse auf dem Schlossplatz statt. Am Morgen des 25. Oktober verließ Kerenski den Winterpalast, um sich den Truppen außerhalb von Petrograd anzuschließen. In der Nacht vom 25. auf den 26. Oktober drang eine Abteilung Matrosen und Soldaten der Roten Armee durch den Eingang Ihrer Kaiserlichen Majestät in das Gebäude ein. Am 26. Oktober 1917 um 1:50 Uhr wurden die Minister der Provisorischen Regierung im Winterpalast festgenommen. Anschließend wurde dieser Eingang zum Palast sowie die Treppe dahinter Oktober genannt.

Winterpalast nach 1917, Staatliche Eremitage

In der Nacht vom 25. auf den 26. Oktober 1917 wurden viele Räume des Winterpalais zerstört. Mit besonderer Hektik zerstörten die Pogromisten die Privatgemächer von Nikolaus II. Am 27. Oktober wurde das Krankenhaus im Winterpalast auf Beschluss des neu geschaffenen Rates der Volkskommissare geschlossen.

Vor der bolschewistischen Revolution befand sich im Untergeschoss des Winterpalastes ein Weinkeller. Hier lagerten jahrhundertealte Cognacs, spanische, portugiesische, ungarische und andere Weine. Nach Angaben der Stadtduma wurde ein Fünftel des gesamten Alkoholvorrats in St. Petersburg in den Kellern des Winterpalastes gelagert. Als am 3. November 1917 in der Stadt Weinpogrome begannen, wurden auch die Lagerräume der ehemaligen königlichen Residenz beschädigt. Aus den Erinnerungen von Larisa Reisner über die Ereignisse in den Kellern des Winterpalastes:

„Sie wurden mit Brennholz gefüllt, erst in einen Ziegelstein, dann in zwei Ziegelsteine ​​eingemauert – nichts hilft. Jede Nacht machen sie irgendwo ein Loch und saugen, lecken, ziehen heraus, was sie können. Eine Art verrückte, nackte, freche Wollust zieht an.“ sie eine Menschenmenge nach der anderen zur verbotenen Mauer. Mit Tränen in den Augen erzählte mir Sergeant Major Krivoruchenko, der mit dem Schutz der unglückseligen Fässer beauftragt war, von der Verzweiflung, von der völligen Ohnmacht, die er nachts erlebte, als er sich allein verteidigte. nüchtern, mit seinen wenigen Wächtern gegen die anhaltende, alles durchdringende Lust der Menge. Jetzt haben sie Folgendes beschlossen: In jedes neue Loch wird ein Maschinengewehr eingeführt.

Aber auch das hat nicht geholfen. Am Ende wurde beschlossen, den Wein an Ort und Stelle zu vernichten:

„... Dann riefen sie die Feuerwehr. Sie schalteten die Maschinen ein, pumpten die Keller mit Wasser voll und ließen alles in die Newa pumpen. Aus dem Winterpalast flossen schlammige Bäche: Es gab Wein, Wasser und Schmutz – alles.“ war durcheinander... Diese Geschichte zog sich ein oder zwei Tage hin. „Von den Weinkellern in Zimny ​​ist bisher nichts mehr übrig.“

Vor dem Hintergrund der weit verbreiteten Umbenennung von Straßen, Plätzen, ehemaligen königlichen und fürstlichen Residenzen entstand ein neuer Name für den Winterpalast, der zum Palast der Künste wurde.

1922 wurde im Winterpalast das „Museum der Revolution“ eingerichtet. Dafür waren drei Stockwerke der westlichen Gebäudehälfte vorgesehen, darunter der Nikolaevsky- und der Konzertsaal, das Vorzimmer und 27 Räume mit teilweise erhaltener vorrevolutionärer Dekoration. Die geschaffene Ausstellung trug den Titel „Historische Räume der Kaiser Alexander II. und Nikolaus II.“ Andere Prunkräume des Winterpalastes wurden in die Eremitage verlegt. V. V. Shulgin, der 1925 das Museum der Revolution besuchte, schrieb:

„Wir betraten den Winterpalast. Unten war es kalt, ungemütlich und nicht beheizt. Wir nahmen Eintrittskarten für das „Museum der Revolution“. Wir stiegen einige, offenbar Diensttreppen, hinauf und betraten die Halle, wo wir in Stiefeln und Filzstiefeln froren , einige Leute dösten „Wächterinnen“. Immer mehr Fotos. Februartage, Februarzeitungen, diverse Duma-Abgeordnete, Rodsjanko, Kerenski. All das wurde gewissenhaft, aber langweilig gesammelt...
...die Räume, die das bescheidene Privatleben der Herrscher und insbesondere der Kaiserinnen zeigten, erregten bei der Handvoll Menschen um uns herum großes Aufsehen. Das ist nicht das, was wir erwartet haben...
In den Gemächern von Nikolaus II. und Alexandra Fjodorowna gibt es keine besonders wertvollen Dinge: All dies sind intime Dinge, die nur für sich selbst von Wert waren. Hier sind die Federn und Federn erhalten, mit denen Nikolaus II. schrieb; es handelt sich um den Notizblock von Alexandra Fjodorowna. Dies ist eine Sammlung von Ostereiern, die sie als Geschenk erhalten haben ...
Als wir am Badebecken vorbeikamen, dem einzigen Luxus, den sich der verstorbene Kaiser offenbar gönnte, zeigte mir mein Begleiter eine Wendeltreppe, die nach oben führte, und bemerkte in mein Ohr: „Es gibt ein Zimmer, in dem dieser Schurke, Saschka Kerenski, lebte.“ " [Zitiert aus: 6, S. 245, 246].

Neben dem Museum der Revolution wurden die Räumlichkeiten des Winterpalastes nacheinander von verschiedenen Institutionen bewohnt: den Gremien des Kongresses der Komitees der armen Bauern der Nordregion und des Kongresses der arbeitenden Frauen des Nordens Region. In den Räumen der ehemaligen Trauzeugin befand sich ein Wohnheim für Vorschulkolonien. So befand sich im dritten Stock eine Kolonie von Straßenkindern. Im zweiten Stock befand sich das Hauptquartier der Oktober- und Maifeierlichkeiten. In einigen der Hauptsäle (einschließlich Georgievsky) fanden Ausstellungen der Abteilung für öffentliche Bildung des Volkskommissariats für Bildung statt, im Wappensaal fanden Konzerte und Aufführungen statt, in Nikolaevsky wurde für einige Zeit ein Kino eingerichtet und später Parteiversammlungen und es begannen Kundgebungen des zentralen Stadtbezirks von Petrograd. Auf dem Gelände des ehemaligen Obermarschalls befanden sich ein Verein und eine Kinderkantine. Die Ställe und angrenzenden Nebengebäude dienten zunächst als Lagerhäuser für Kinderkolonien für Straßenkinder, sowohl im Winterpalast als auch in den Zarskoje-Selo-Palästen.

Die große Zahl von Menschen, die die ehemaligen Privaträume der königlichen Familie kennenlernen wollten, und ihre völlig andere Reaktion auf das, was sie sahen, als von den Behörden erwartet, führten zur Schließung des Museums der Revolution. Am 1. August 1926 wurden die Privaträume von Alexander II. und Nikolaus II. in die Eremitage verlegt.

Der Winterpalast wurde seit 1927 umgebaut, um den Bedürfnissen des Museums gerecht zu werden, und zwar besonders aktiv in den frühen 1930er Jahren. Anschließend wurden die Erkerfenster über den Eingängen vom Schlossplatz abgebaut. Im Jahr 1927 wurden bei der Restaurierung der Fassade 13 Schichten verschiedener Farben entdeckt. Dann wurden die Wände des Winterpalastes graugrün neu gestrichen, die Säulen weiß und der Stuck fast schwarz. Gleichzeitig wurden die Zwischengeschosse und Trennwände der östlichen Galerie des ersten Obergeschosses abgebaut. Es wurde Rastrelli-Galerie genannt.

Am 31. August 1932 wurde im Winterpalast das Lenin-Komsomol-Museum eröffnet, dessen Eingang über den Oktjabrski-Eingang vom Schlossplatz aus erfolgte. Bis 1938 wurden fast alle Räumlichkeiten musealer Nutzung zugeführt.

Während der Blockade wurde im Frühjahr 1942 im Hofgarten des Winterpalais ein Gemüsegarten angelegt. Hier wurden Kartoffeln, Steckrüben und Rüben angebaut. Im Hängenden Garten gab es einen ähnlichen Gemüsegarten.

Die letzten noch erhaltenen historischen Räume der Kaiserresidenz wurden 1946 zu Museumszwecken umgebaut. Im Jahr 1955 lieferte P. Ya. Kann folgende Informationen über den Palast: Er hatte 1050 Vorder- und Wohnzimmer, 1945 Fenster, 1786 Türen und 117 Treppen.

Derzeit bildet der Winterpalast zusammen mit dem Eremitage-Theater, der Kleinen, Neuen und Großen Eremitage einen einzigen Komplex „Staatliche Eremitage“. Im Untergeschoss befinden sich Museumsproduktionswerkstätten.