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¡Cuánto tiempo hace que no veo esta belleza! No hubo suficiente tiempo. ¡Y aquí está!
Todos los turistas que vienen a San Petersburgo se esfuerzan aquí. Y no en vano, juzgad vosotros mismos.
Un poco de historia y mis fotos:
Peterhof (del alemán Peterhof - "Patio de Peter", de 1944 a 1997 - Peterhof)
Peterhof fue fundada en 1710 como residencia de campo imperial, el estado de la ciudad, desde 1762. La ciudad es un monumento de la arquitectura mundial y el arte del palacio y el parque de los siglos XVIII-XIX, el museo-reserva "Peterhof". Ciudad de la ciencia desde 2005.
Por primera vez, Peterhof (alemán: Peterhof - Petrov Dvor) se mencionó en el diario de viaje de Pedro I en 1705 como un "patio de viaje" y un muelle para trasladarse a la isla de Kotlin. Fue una de las muchas mansiones ("semáforos") construidas a lo largo de la carretera de San Petersburgo a lo largo de la costa sur del Golfo de Finlandia. Aquí está la entrada que apareció en el Diario de Pedro I con fecha del 13 de septiembre de 1705
Vista del Parque Inferior desde el Gran Palacio.
En la década de 1710, comenzaron los trabajos arquitectónicos y paisajísticos activos en la construcción de la finca de Peter I. En 1714, se colocaron el Gran Palacio de Peterhof, la Gran Gruta con cascadas, Monplaisir y otras estructuras del Parque Inferior. Poco a poco, Malaya Sloboda (al sur y sureste del Upper Park) y Bolshaya Sloboda (al oeste, el llamado Old Peterhof, a lo largo de la moderna Own Prospect) surgieron cerca de la construcción de la residencia. Allí, en Merchants' Quay, llegaron barcos de Kronstadt y San Petersburgo. En 1721, se fundó un aserradero de agua, y con él la Fábrica de Lapidarios (ahora la Fábrica de Relojes Petrodvorets).
Gran Palacio y Gran Cascada.
Se construyó un conducto especial con una longitud total de 40 km para abastecer las fuentes de Peterhof. En su recorrido existen 18 balsas de almacenamiento con más de 1,3 millones de metros cúbicos de agua y ocupando una superficie de casi 100 hectáreas. El conducto de agua fue creado en 1720-1721 según el proyecto del ingeniero hidráulico Vasily Tuvolkov. 09 de agosto 1721 ganado cañones de agua. Para 1723, la formación del conjunto del palacio y el parque estaba básicamente completada. En ese momento, se habían formado los principales elementos de planificación del Parque Inferior, se habían construido el Gran Palacio y el Palacio Monplaisir, y se había construido el sistema de suministro de agua de las fuentes.
Canal de mar y callejón de fuentes
El diseño del parque se basa en dos sistemas de callejones radiales (direcciones norte-sur y oeste-este), que se cruzan entre sí. Todos los callejones principales del Parque Inferior van a la bahía o terminan con una fuente. El diseño respeta claramente el principio de simetría. El eje central es la Gran Cascada y el Canal del Mar. A la misma distancia del eje se encuentran las fuentes "Adán" y "Eva", las cascadas "Montaña del tablero de ajedrez" y "Montaña dorada", el Palacio Monplaisir y el Pabellón del Hermitage.
Fuente "Sansón desgarrando la boca de un león".
Se cree que la figura de Sansón apareció en relación con la victoria de Poltava de las tropas rusas sobre los suecos, ganada el día de Sansón el peregrino. El león está asociado con Suecia, ya que es este símbolo el que está presente en el escudo de armas del país hasta el día de hoy.
El chorro golpea hasta 21 metros.
El monumento de la fuente se instaló en 1735.
De acuerdo con los planos originales, al crear la Gran Cascada, no se planeó una fuente en el balde que se encuentra frente a ella, y durante la vida de Pedro I no había ninguna fuente en el balde. Por primera vez, la fuente "Sansón rasgando la boca del león" se instaló en un cucharón frente a la Gran Cascada de Peterhof en 1735 en honor al 25 aniversario de la histórica victoria del ejército ruso sobre los suecos en Poltava (Poltava Battle), ganada el 27 de junio de 1709 en el día de St. Sansón el Hospitalario. En toda la historia de la existencia de Peterhof, hubo 3 fuentes de Sansón frente a la Gran Cascada. El primero, instalado en 1735, fue fundido en plomo por el escultor B.-K. Rastrelli, el pedestal de la escultura probablemente fue diseñado por el arquitecto M. Zemtsov, y el equipo hidráulico fue creado por el maestro hidráulico P. Sualem. Pero en 1801, la escultura se había deteriorado y fue reemplazada por un grupo de bronce creado según los diseños del maestro ruso del clasicismo M. Kozlovsky. Al mismo tiempo, A. Voronikhin diseñó un nuevo pedestal.
Arcoíris sobre Sansón...
La fuente sufrió graves daños durante la ocupación alemana durante la Gran Guerra Patriótica. La estatua original se ha perdido. En 1947, los escultores V. Simonov y N. Mikhailov, basándose en datos de archivo, fotografías y obras de M. Kozlovsky, recrearon "Samson", el conjunto restaurado se inauguró el 14 de septiembre de 1947. El 28 de diciembre de 2010 la estatua fue desmantelada y enviada para su restauración, y el 17 de abril de 2011 fue devuelta a su lugar.
Las columnatas de Voronikhinsky están al fondo.
Las columnatas de mármol de Voronikhinsky (1800-1803) recibieron su nombre del nombre de su creador, el ex siervo Andrey Voronikhin, a quien se le otorgó el título de arquitecto por el diseño de las columnatas de Peterhof. Compuestas por columnas pareadas, las columnatas terminan en pabellones con altos techos abovedados. En el centro de cada cúpula hay una fuente baja. En los techos planos de la columnata-fuentes en forma de elegantes jarrones dorados. Las entradas están custodiadas por leones de granito, tallados según los modelos de I. Prokofiev. Las columnatas fueron restauradas en 1966.
Gruta.
CONJUNTO DE LA PARTE ORIENTAL DEL PARQUE INFERIOR:
Fuente "Adán"
Las fuentes emparejadas "Adán" y "Eva" están ubicadas en el eje del callejón Marlin, el callejón principal del parque, paralelo a la orilla del mar. "Adán" se encuentra en la parte este del parque, "Eva" - en el oeste; ambas fuentes son las dominantes compositivas y semánticas de las respectivas partes del parque y están ubicadas casi en sus puntos centrales. A su alrededor se forman pequeños cuadrados con vigas divergentes de callejones grandes y pequeños. Las fuentes llaman la atención incluso desde la distancia, apareciendo en perspectivas desde diferentes ángulos desde muchos puntos de vista.
Fuente-galleta "Roble"
El "roble" con hojas doradas formaba parte de la decoración de la fuente, construida en 1735 según el dibujo de B. K. Rastrelli para el Jardín Superior. A mediados del siglo XVIII, fue desmantelado y guardado en una despensa. En 1802, el maestro de fuentes F. Strelnikov lo reparó, lo pintó en color natural.
Al mismo tiempo, se colocaron fuentes de tulipanes y dos bancos con figuras alrededor del "Dubok", detrás de cuyas espaldas se eleva repentinamente un dosel de agua. Destruidas durante la guerra, las fuentes "Roble", "Tulipanes" y bancos fueron recreados en 1953 según los fragmentos supervivientes y el dibujo de 1828.
Fuente-cracker "paraguas chino" u "hongo"
En 1796, F.P. Brower e I.V. Keyser crearon la Fuente del paraguas ("Paraguas chino"). Un pilar macizo sirve de soporte para el techo, rematado con una flor tallada en madera y bordeado con pechinas. Debajo del paraguas hay un sillón redondo con brazos tallados. Bajo la acción de una fuente de ciento sesenta y cuatro tubos, los chorros golpean el borde del techo impidiendo la salida de los visitantes. En la década de 1860, al techo del "Paraguas" se le dio la forma de un hongo agárico de mosca, enfatizado con el color apropiado, y se lo conoció como el "Hongo". La fuente, destruida por los nazis, fue recreada en 1949 en su forma original según el proyecto del arquitecto A. A. Olya. La decoración decorativa del "Paraguas" fue restaurada por el tallador G.S. Simonov.
Monumento a Pedro I.
Cascada "Montaña del tablero de ajedrez"
Chess Mountain: una cascada ubicada en la ladera de la terraza, con mesetas de "ajedrez" en blanco y negro.
En lo alto de la cascada hay una gruta rodeada por tres coloridas figuras de dragones, de cuyas bocas escapan chorros de agua. La cascada consta de cuatro repisas y termina con una piscina redonda. A ambos lados de la cascada se construyen escaleras decoradas con estatuas de piedra blanca.
fuentes romanas
Las fuentes se llaman romanas porque su aspecto se copia de dos fuentes instaladas en Roma, en la plaza frente a la Catedral de San Pedro. Las "fuentes romanas" aparecieron en el parque en 1739 y estaban hechas de madera con cuencos revestidos de plomo, diseñadas por los arquitectos I. Blank e I. Davydov.
Durante la Gran Guerra Patriótica, los nazis dañaron el revestimiento de mármol de las pirámides, destruyeron las piscinas y volaron las tuberías. Las fuentes fueron restauradas ya en 1949.
La altura de las fuentes es de más de 10 metros.
Fuente "Sol"
fue construido en 1721 - 1724 bajo la dirección del arquitecto N. Michetti. Veinte jets golpearon alrededor de la columna central.
La fuente está situada en el centro de un depósito rectangular bastante grande, donde se criaban esturiones y nadaban cisnes y patos en el siglo XVIII. A finales de siglo, el arquitecto Felten convirtió el estanque en un baño. Al mismo tiempo, se colocó en el depósito una rueda puesta en movimiento por el agua. La rueda hace girar una columna, sobre la cual hay discos con 187 agujeros, de los cuales salen chorros, haciendo que la fuente parezca un sol con muchos rayos. En la base de la fuente hay figuras de delfines.
Durante la Gran Guerra Patriótica, la fuente fue completamente destruida y restaurada solo en 1956.
Palacio Monplaisir
Traducido del francés (francés mon plaisir), el nombre del palacio significa "mi placer", así lo llamó Peter I. Monplaisir está ubicado en la parte este del Parque Inferior, justo en la costa del Golfo de Finlandia. El edificio fue construido entre 1714 y 1723.
Monplaisir fue el palacio favorito de Pedro I: la decoración interior y exterior del palacio se distingue por el rigor y la racionalidad.
Fuente "gavilla" - la fuente central en el jardín de Monplaisir
La fuente "Gavilla" es una de las primeras fuentes en Peterhof, construida bajo la dirección de Pedro I. Fue creada en 1722-1723 por el arquitecto N. Michetti y el maestro fuente Sualem. El centro de la composición es un alto pedestal de toba en forma de manojo de espigas (haz), del que sale un potente chorro de agua. Debajo, en un círculo, hay 24 chorros más delgados e inclinados.
jardín monplaisir
Otra fuente Fuente en el Jardín Monplaisir
Aunque estamos a mediados de mayo, la primavera apenas comienza...
Y el meteorito vuela a Petersburgo...
Vista del Canal del Mar desde el Golfo de Finlandia.
CONJUNTO DE LA PARTE OESTE DEL PARQUE INFERIOR
Fuente "Eva".
Es una piscina octogonal con 16 chorros de agua. La estatua está realizada en mármol de Carrara por el escultor D. Bonazza, y fue instalada antes de la construcción de la fuente, en 1720.
Palacio "Ermita"
En el conjunto de la parte occidental del Parque Inferior, ocupa un lugar especial el elegante pabellón Hermitage, que se encuentra simétricamente al Palacio Monplaisir. Durante el período de construcción, este pabellón durante algún tiempo se llamó Small Monplaisir.
El edificio de dos pisos se distingue por proporciones bien encontradas. Ventanas y puertas presentan un pequeño descristalamiento característico de la época de Pedro el Grande. Las celosías caladas de hierro forjado de ventanas y balcones al nivel del segundo piso adornan las fachadas norte y sur.
Las ermitas estaban muy extendidas en las residencias reales de Europa en el siglo XVIII. Estaban destinados a la comunicación de personas especialmente cercanas a la corte o para el pasatiempo solitario de los monarcas ("Hermitage" en francés - choza de ermitaño). Incluso se dispuso una mesa elevadora, que se servía debajo y se elevaba al salón de banquetes del segundo piso para prescindir de la presencia de sirvientes.
El Peterhof Hermitage es el primer edificio de este tipo en Rusia. Fue construido en 1721-1724. diseñado por el arquitecto I. Braunshtein.
Por orden de Pedro I, el Hermitage fue rodeado por un foso lleno de agua, a través del cual se arrojó un puente levadizo (ahora estacionario) desde el costado del callejón radial.
Y luego vamos al Palacio de Marly
Marly Palace es el edificio principal de la parte occidental del Parque Inferior. A pesar de su pequeño tamaño, juega un papel importante en la estructura general de todo el conjunto. Tres callejones principales parten del palacio y atraviesan el parque de oeste a este: el central es Marlinskaya, el norte es Malibanskaya y el sur es birch.
El palacio se levanta sobre un dintel artificial entre el gran estanque Marlin y los estanques sectoriales.
Un alto terraplén, ubicado al norte de Marly, protege el palacio y el Marly Garden del viento del Golfo de Finlandia.
Cascada "Montaña Dorada"
La Cascada de la Montaña Dorada se llama así porque la parte vertical de los escalones de la cascada está recortada con una lámina de cobre dorado. Si miras la cascada desde abajo, de pie al pie, tienes la impresión de una corriente dorada que fluye. Se encuentra cerca del Palacio de Marly.
cascada de leones
La idea de ordenar el Parque Inferior se basó en el principio de que cada palacio debería tener una cascada correspondiente. En 1721 se inició la construcción del pabellón del Hermitage y se rompió el callejón que conducía al mismo. Según el plan original, la perspectiva del callejón Hermitage desde el lado sur debía cerrarse con la cascada Hermitage.
La cascada, diseñada al estilo del clasicismo tardío, es algo inusual para el conjunto de Peterhof. Se distingue por la severidad de las formas antiguas, la concisión del diseño del agua, los colores sobrios enfatizados de la piedra y la ausencia total de detalles dorados.
En medio de la columnata, en una colina de bloques de granito, se instaló una estatua de la obra de F. P. Tolstoy "La ninfa Aganip".
Volvemos al Gran Palacio y la cascada.
El palacio es el edificio principal del conjunto del parque y el palacio de Peterhof. Inicialmente, un palacio real bastante modesto, construido en estilo "barroco de Pedro" en 1714-1725 según el proyecto de Zh-B. Leblon, y luego N. Michetti, fue reconstruida bajo la emperatriz Isabel Petrovna en 1747-1752 según el modelo de Versalles (arquitecto F.-B. Rastrelli), en el llamado estilo barroco maduro. 30 salas, incluidas salas ceremoniales ricamente decoradas, estucadas en mármol, con techos pintados, parquet con incrustaciones y paredes doradas.
Y estas son las fuentes del Parque Alto
El jardín superior, que tiene una superficie de 15 hectáreas, fue diseñado bajo Peter I. Peter, conocido por su enfoque práctico de todo, utilizó el jardín como huerto. El Upper Garden adquirió su aspecto moderno como un parque normal en la segunda mitad del siglo XVIII. En este momento, aparecen fuentes en el jardín.
Fuente "Neptuno"
Inicialmente, las figuras de la fuente se crearon en Nuremberg (Alemania). Ya se había construido una piscina con un pedestal para la instalación de la composición en la plaza del mercado de la ciudad, cuando resultó que simplemente no había suficiente agua para el funcionamiento de las fuentes en los ríos locales. Las esculturas fueron desmanteladas y colocadas en un granero, donde reposaron durante unos cien años, hasta que el futuro emperador ruso Pavel se detuvo en Nuremberg en la década de 1780, viajando por Europa. Las autoridades de la ciudad le vendieron la composición, estimándola en una suma enorme para esos tiempos: 30 mil rublos.
Durante la Gran Guerra Patriótica, todas las esculturas fueron desmanteladas y llevadas a Alemania. En 1947, el grupo escultórico fue nuevamente entregado a Peterhof e instalado en el mismo lugar, pero la fuente no fue inaugurada hasta 1956.
Última mirada al palacio, al parque...
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Yo casa...
Texto tomado del sitio.
La fuente "Mezheumny" se encuentra frente a la entrada principal del Jardín Superior de Peterhof. Actualmente, la imagen de la fuente es una de las postales de Peterhof.
La fuente también tiene un segundo nombre "Indefinido", que es un reflejo de los numerosos cambios en el diseño escultórico.
En 1738, se instaló en la fuente un grupo escultórico "Andrómeda", que representaba a Perseo a caballo, protegiendo a Andrómeda de un dragón. Cuatro delfines nadaron alrededor de la escultura. La escultura estuvo en la fuente hasta 1775. Era demasiado grande para el suministro de agua de la fuente. De todo el conjunto escultórico, sólo quedaron en él un dragón y cuatro delfines.
En 1859, se instaló un jarrón de cráter en el centro de la fuente.
Durante la Segunda Guerra Mundial, la fuente fue completamente destruida. Después de la guerra, fue restaurado por A.F. Gurzhiy según bocetos supervivientes.
Fuente "Pirámide"
La Fuente de la Pirámide, creada por el arquitecto Nicolo Michetti en 1724 en nombre de Pedro I, se encuentra en la parte este del Parque Inferior de Peterhof. Es una de las fuentes más bellas de Peterhof.
Su peculiaridad radica en el diseño, gracias al cual la plataforma de la fuente no es visible desde los callejones. Por lo tanto, la pirámide de agua con gas se abre repentinamente a los ojos de los visitantes cuando están muy cerca de la fuente.
La fuente consta de cuatro cascadas orientadas a los puntos cardinales. También tiene un importante significado simbólico. En el siglo XVIII, existía la tradición en el ejército ruso de instalar obeliscos en forma de pirámides en los campos de batalla. Uno de estos obeliscos era una pirámide de agua a orillas del Golfo de Finlandia, dedicada a la victoria de las tropas rusas en la Guerra del Norte.
fuente favorita
La Fuente Favorita, o Favoritka, es una de las fuentes más interesantes y originales de Peterhof. Se encuentra detrás de la columnata occidental de Voronikhinskaya. La fuente se hizo en tres meses en 1725 por orden de Catalina I, fue diseñada por el arquitecto M. Zemtsov. La fuente ilustra vívidamente la fábula de J. La Fontaine "Patos y un caniche": "La perra Favorita está persiguiendo patos en el agua, entonces los patos le dijeron esto: sufres en vano, tienes la fuerza para impulsarnos, pero lo haces". no tengo la fuerza para atrapar".
La composición de la fuente está en constante movimiento: en una pequeña piscina, un perro divertido persigue a cuatro patos de cobre pintados con colores brillantes en un círculo. Chorros de agua salen volando de los picos del pato y de la boca del perro. El ladrido de un perro y el graznido de los patos suenan como acompañamiento musical.
Las figuras de la fuente son puestas en movimiento por un mecanismo especial oculto en el fondo de la piscina.
Durante la Gran Guerra Patria, la fuente fue destruida. En 1957, se reconstruyó el dispositivo de suministro de agua de la fuente, se recrearon patos y el perro Favoritka en cobre.
Western Square Pond (con la fuente "Italic Venus")
Uno de los llamados "Estanques Cuadrados" (que en realidad son rectangulares) se encuentra al lado del Almacén Especial del Gran Palacio.
Los estanques cuadrados estaban destinados a acumular el agua suministrada a la Gran Cascada.
En el centro del estanque hay una fuente con una escultura de Venus Itálica, una copia de la escultura del mismo nombre de Antonio Canova.
Fuente Sol en Peterhof
Las magníficas fuentes de Peterhof son famosas no solo por su extraordinaria belleza, sino también por la gran variedad de ideas tanto arquitectónicas como de ingeniería. Una de las fuentes más interesantes del parque es sin duda la Fuente del Sol.
La fuente está ubicada en la parte sur del Parque Inferior, no lejos del Palacio Monplaisir. Durante la época de Pedro el Grande, Menageria estaba ubicada aquí, una colección de animales salvajes. En el estanque que rodea la fuente, se criaron esturiones traídos aquí desde el Volga, cisnes, gansos y patos se deslizaron por su superficie de agua.
La fuente fue construida en 1721 según el diseño de Nicola Michetti con la participación activa del emperador. Cincuenta años más tarde, el diseño de la fuente fue rediseñado significativamente por el arquitecto Yuri Felten, y adquirió la forma que nos es familiar hoy. En la base de la fuente está instalada una turbina que, bajo la presión del agua, hace girar una columna de bronce rematada con discos dorados. De los agujeros en los discos, como si fueran los rayos del sol, los chorros de agua delgados golpean en todas las direcciones.
Fuente "Adán"
La fuente "Adán" fue construida en San Petersburgo en el período de 1718 a 1726. diseñado por el escultor veneciano Giovanni Bonazza.
Esta fuente, ubicada en el territorio del Peterhof Palace and Park Ensemble, es parte de una sola idea arquitectónica, junto con la fuente Eva. Las fuentes son similares en estilo artístico e ingeniería.
Las fuentes "Adán" y "Eva" están ubicadas en el eje del callejón principal del parque (callejón Marlinskaya) en los puntos centrales de las partes este y oeste del parque, respectivamente.
El estanque de la fuente tiene el aspecto de un octógono regular, en cuyo centro hay una escultura sobre un pedestal, que está rodeada por dieciséis chorros de agua inclinados.
Estas son las únicas fuentes en el territorio de Peterhof que han conservado su aspecto original.
Fuente "Gavilla"
La fuente Sheaf se encuentra en el jardín Monplaisir de Peterhof. El jardín, como el propio palacio, fue diseñado por Pedro I en la parte este del Parque Inferior.
La construcción comenzó en 1721 bajo la dirección del arquitecto N. Michetti.
La fuente es un poderoso cañón de agua. Veinticuatro chorros brotan de la base de una piscina circular de veintiún metros de diámetro. Los chorros brotan en forma de espigas, que toman la forma de una gavilla. El chorro central late cuatro metros y medio.
La fuente está rodeada por cuatro campanarios, que crean una composición completa del jardín Monplaisir.
Actualmente, el jardín es uno de los lugares más populares de Petrodvorets.
Fuente Roble
La Fuente del Roble es la primera fuente en el Jardín Superior de Peterhof. En 1734, P. Sualem elaboró un plano para la futura fuente. BK Rastrelli creó para él esculturas de plomo: un roble inspirado en la misma escultura de Versalles, tres tritones y seis delfines. El roble de plomo se trasladó al Parque Inferior en 1746. Durante doscientos años, la fuente fue constantemente reconstruida; para el siglo XIX, solo quedaban delfines de la composición original. En 1929, la fuente tomó su forma definitiva.
Ahora la fuente, que ha conservado su antiguo nombre "Roble", deleita con su elegante decoración. En medio de la piscina redonda, cuyo fondo está revestido con losas de granito oscuro y claro, hay una colina de toba en forma de estrella de mar con seis rayos. En los extremos de la estrella de mar hay seis delfines de bronce, de cuyas bocas salen chorros finos de agua. En el centro del cerro se puede ver la escultura de mármol "Cupido poniéndose una máscara".
Terraza fuentes Peterhof
Las fuentes en terrazas se encuentran a los lados de la Gran Cascada en Peterhof, en las terrazas frente al Gran Palacio. La idea de crear fuentes en las terrazas surgió en el primer cuarto del siglo XVIII. En 1799-1800, el arquitecto F. Brouwer y el maestro de fuentes F. Strelnikov, según el proyecto de A. Voronikhin, crearon 20 fuentes de cuenco y 10 cascadas de piedra caliza de Pudost. En 1852-1854, según los dibujos de A. Stackenschneider, los detalles de las cascadas y cuencos estaban hechos de mármol. De esta forma, las fuentes han sobrevivido hasta nuestros días.
Diez fuentes idénticas se encuentran cinco a la izquierda y cinco a la derecha de la Gran Cascada. Hay cuencos de mármol en las repisas, de cada uno de ellos sale disparado un chorro de agua. Debajo de los cuencos hay cascadas de mármol de cuatro escalones, sus paredes verticales terminan en frontones triangulares con mascarones dorados, de los cuales el agua fluye por los escalones. En el fondo de las cascadas se pueden ver cañones de agua de un solo chorro en un largo canal de mármol que conecta cinco fuentes entre sí.
Fuente - galleta Dubok
Fuente Fuente "Dubok" es una divertida fuente-curiosidad en Peterhof. Inicialmente, se hizo de acuerdo con el proyecto de B.K. Rodada en 1735 como parte de la fuente del Jardín Superior. En 1802 se instaló en el Jardín Inferior como parte de una composición de varias diversiones humorísticas.
La Fuente del Roble es un árbol de metal de seis metros con un tronco hueco, quinientas ramas tubulares y varios miles de hojas de metal pintadas de verde, que se encuentra en una isla ovalada rodeada por un estrecho arroyo. Chorros de agua brotan de las puntas de cada rama. Hay cinco tulipanes de fuente debajo del árbol. Cerca del árbol hay dos bancos, en los que uno solo tiene que sentarse, mientras los chorros de agua se elevan por detrás de la espalda.
Durante los años de la guerra, se destruyó toda la composición de las fuentes, incluidos robles, tulipanes y bancos. La fuente fue recreada en 1947 por los maestros Lavrentyevs, según el proyecto del arquitecto A.A. Olya y según los fragmentos supervivientes y el dibujo de 1828.
Fuentes "Klosha"
En 1724, cerca del Palacio Marly en la parte occidental del Parque Inferior, en el callejón a lo largo del embalse, se planeó construir cuatro fuentes sobre los temas de las fábulas de Esopo. Sin embargo, el plan no se llevó a cabo, y las figuras de cuatro Tritones, realizadas en 1721 en bronce según el dibujo del arquitecto I.-F. Brownstein. Los cuencos de madera con tubos, de los que salía agua sobre las cabezas de los tritones, fueron sustituidos a finales del siglo XVIII por discos planos con salida de conducto en el centro. El agua que sale a baja presión forma una especie de campana. Los "tritones", rodeados por un velo transparente, parecen estar en el elemento nativo del reino submarino. Desde entonces, las fuentes se han llamado "Cloches", que significa "campanas" en francés.
Destruidos durante la Gran Guerra Patriótica, los "Klosh" fueron recreados en 1955.
Canal de mar con un callejón de fuentes
La creación del Canal del Mar, de 12 metros de ancho, fue idea de Pedro I. Al canal se le asignó no solo un papel decorativo, sino también navegable, a mediados del siglo XVIII, los barcos ligeros podían navegar a través de él hacia el puerto frente al Gran Palacio. Callejón de las Fuentes: 22 piscinas con fuentes en los jardines a ambos lados del Canal del Mar.
Según la idea de Pedro I, se instalaron 22 piscinas a lo largo del canal. Inicialmente, se les llamó Nichelny, ya que estaban ubicados en nichos y más lejos del agua de lo que están ahora. Cuatro estanques tenían fuentes decoradas con grupos escultóricos basados en escenas de las fábulas de Esopo. También había fuentes de jarrones. En 1835, las piscinas con fuentes se trasladaron más cerca del canal, las tuberías de las fuentes se rediseñaron de tal manera que los chorros de agua formaron diferentes formas geométricas, incluidas las pirámides. Por lo tanto, las fuentes comenzaron a llamarse Pirámide.
En 1854-1860, catorce piscinas fueron reemplazadas por otras nuevas hechas de mármol de Carrara. Ocho piscinas permanecieron iguales, solo que fueron pintadas en color mármol, fueron reemplazadas más tarde, en los años 60 del siglo XX. Se instalaron cañones de agua de un solo chorro en las piscinas, golpeando una altura de cuatro metros, tal vez de ese momento apareció el nombre de Fountain Alley, ya que los chorros parecían árboles asombrosos desde el agua.
Fuente Eva
La fuente de Eva en Peterhof lleva el nombre del legendario progenitor bíblico de la raza humana. Su construcción comenzó en 1725 bajo el liderazgo de T. Usov, en 1726 se probó la fuente. Ubicada en la parte occidental del parque, la fuente de Eva es emparejado con la fuente de Adán, situada en su parte oriental. Ambas fuentes están ubicadas en el eje del callejón Marlinskaya.
La Fuente de Eva es una escultura de Eva, situada sobre un alto pedestal en el centro de un estanque octogonal de granito tallado perfilado. La escultura está rodeada por dieciséis chorros de agua en forma de abanico de siete metros de altura.
Hay una pequeña plaza alrededor de la fuente, de la cual divergen como rayos grandes y pequeños callejones.
Fuente "Neptuno"
La fuente "Neptuno", decorada con un grupo escultórico de tres niveles, es la fuente central del Jardín Superior de Peterhof. La estatua de Neptuno se eleva sobre un alto pedestal, rodeada de máscaras de monstruos marinos, de las que brotan oblicuos chorros de agua.
La composición llamada "Carro de Neptunov" se instaló en el estanque central del Jardín Superior en 1736. Las esculturas estaban hechas de plomo dorado. En 1797, en lugar del "Carro de Neptuno", se instaló un grupo escultórico "Neptuno", que ha llegado hasta nuestros días. Después de la guerra y el desmantelamiento de las fuentes, los artesanos las lanzaron nuevamente bajo la dirección de A. Smirnov solo en 1956.
Las figuras de la fuente se hicieron en Nuremberg en honor a la memoria de la Paz de Westfalia, y luego se vendieron a Rusia. Una copia de la fuente, instalada en el parque de la ciudad de Nuremberg, está allí desde 1902.
Cómo llegar allá: en autobús desde las estaciones Baltiyskaya, Avtovo, Leninsky Prospekt. En tren desde la estación de tren Baltiysky hasta la estación New Peterhof, luego en los autobuses locales que circulan por la ciudad. En un meteoro del muelle en el Palace Embankment o cerca de la Plaza de los Decembristas (los meteoros comienzan a correr de mayo a septiembre)
Horario de apertura: taquilla 09:00 - 19:30, fuentes de 10:00 - 18:00, fines de semana: 10:00 - 19:00.
Ceremonia de lanzamiento de las fuentes: Gran Cascada: 11:00 h, Fuentes "Camino del Agua": 13:00, 14:00, 15:00 h.
Hoy Peterhof es el más popular de todos los suburbios de San Petersburgo. Durante el funcionamiento de las fuentes (de mayo a septiembre) se llena de turistas. Tal popularidad no es fácil, porque Peterhof a menudo se llama el Versalles ruso, con todas sus fuentes y palacios. Puede verificar esto visitando este suburbio. Es fácil llegar desde San Petersburgo a Peterhof. Puede utilizar cualquier medio de transporte conveniente para usted: tren, autobús o meteorito. El viaje completo no tomará más de 30 minutos. Tenga en cuenta que si va en tren, para llegar al conjunto del palacio y el parque tendrá que caminar unos kilómetros más o usar un autobús local. Un boleto para este autobús no costará más de 15 rublos. Pero al elegir este tipo de transporte, puedes conocer mejor la ciudad de Peterhof, y no solo con su parte donde se encuentra el parque. Un meteorito y un autobús suburbano te llevarán directamente al conjunto del palacio y el parque y no tendrás que desviarte.
El conjunto del palacio y el parque consta de dos partes: el Parque Superior, el palacio y el Parque Inferior. En realidad, todos los turistas se esfuerzan por ingresar al Parque Inferior, ya que es allí donde se encuentran las famosas fuentes. Necesitas comprar un boleto para entrar al parque. Para los residentes adultos de Rusia, un boleto costará alrededor de 350 rublos. También hay boletos preferenciales, son más baratos. La entrada da derecho a entrar en el parque, donde se encuentran todas las fuentes. Sin embargo, si desea ingresar al palacio u otro complejo ubicado en el parque, deberá comprar un boleto para ingresar a ellos por separado. Tenga en cuenta que si llega a Peterhof en un meteorito, irá directamente desde el muelle a la parte central del parque, que lo llevará directamente a la cascada principal. Si llegas a Peterhof en autobús o en tren, tu camino por el parque comenzará justo desde el palacio, desde el Parque Superior.
No me gusta adentrarme en la historia y sobrecargar a los lectores con fechas, sin embargo, para tener una comprensión de cómo se construyó tal belleza, daré algunos datos. Peterhof fue concebido por Peter I después de visitar París. Durante su visita a Francia, Peter pasó mucho tiempo en los suburbios de París y prestó especial atención a Versalles. Le gustó tanto este suburbio que decidió construir algo similar, pero más magnífico en Rusia. Así nació la idea de construir un conjunto de palacio y parque con una gran cantidad de fuentes. Ahora muchos pueden decir que Peterhof es algo así como un plagio de Versalles. Sin embargo, en mi opinión, Peterhof tiene muchas diferencias con Versalles, que lo hacen único. Por ejemplo, es más compacto y su palacio encaja de manera más orgánica en el conjunto del parque que Versalles. Son edificios completamente diferentes y no se pueden comparar. Se invirtió una gran cantidad de esfuerzo en la construcción de Peterhof. En su construcción participaron los mejores arquitectos de Francia, Rusia e Italia. Lo más difícil resultó ser pensar en el sistema de suministro de agua para las fuentes. Había varios proyectos de abastecimiento de agua, pero todos eran demasiado caros o muy engorrosos. Como resultado, el mismo Pedro I, que tenía una buena educación en ingeniería, desarrolló un sistema de suministro de agua. Sugirió suministrar agua desde Ropsha Heights, desde donde fluía por gravedad hacia las fuentes y proporcionaba la presión necesaria. Hasta el día de hoy, este sistema es considerado único en el mundo. Ahora, por supuesto, muchas fuentes usan bombas eléctricas que proporcionan la presión de agua necesaria, pero algunas fuentes todavía reciben agua mediante un sistema de caída vertical, de forma natural.
Los músicos suelen actuar en el parque en verano.
Por primera vez, las fuentes se lanzaron en 1721, en honor a la celebración de la victoria de Rusia en la Guerra del Norte. A la inauguración asistió un gran número de representantes de países extranjeros con séquitos. Después de la apertura de Peterhof, Peter trasladó aquí su residencia de verano. Pero el desarrollo no se detuvo allí. Durante el reinado de Nicolás I, se establecieron aquí nuevos parques: Alejandría, Lugovoi y se construyeron nuevos edificios: el Palacio de la Granja, la Capilla Gótica, el Belvedere. Después de la Primera Guerra Mundial en 1918, el parque fue nacionalizado y entregado al estado, pero no había suficiente dinero para mantenerlo, muchas fuentes se deterioraron y cerraron. La inundación de 1924 agravó la condición del parque. El agua del Golfo de Finlandia inundó el Parque Inferior y llenó de arena y limo muchas fuentes. Pronto, los expertos comenzaron a restaurar las fuentes, y en 1926 muchas de ellas ya estaban restauradas. Sin embargo, otro desastre esperaba a Peterhof: durante la Segunda Guerra Mundial, como resultado de feroces batallas, las tropas soviéticas tuvieron que abandonar la ciudad. El día de la liberación de la ciudad, el 19 de enero de 1944, se descubrió un cuadro terrible de devastación y desolación: los museos fueron saqueados, los palacios quedaron en ruinas, las fuentes fueron destruidas. Ninguno de los suburbios de San Petersburgo sufrió tanto como Peterhof. Después de la guerra, inmediatamente comenzó su restauración activa, y ya en agosto de 1946, las fuentes se pusieron en marcha nuevamente. Ahora, gracias a los restauradores, arquitectos e ingenieros, podemos volver a admirar la belleza y riqueza de este monumento histórico.
parque superior
El parque superior cubre un área de unas 15 hectáreas. Aquí se encuentran numerosos pequeños jardines (bosquets), callejones arqueados (berso) con cenadores, macizos de flores y césped entrelazados con plantas. Dichos parques tenían la función de entrada principal al palacio. Pero el papel principal en el parque no se asigna al palacio, sino a las piscinas espejadas con fuentes ubicadas en el centro:
Después de pasar todo el Parque Superior, verá un magnífico palacio que separa los parques Superior e Inferior.
parque inferior
Necesitarás más tiempo para explorar el parque inferior que el parque superior, ten paciencia y no olvides llevar calzado cómodo. Si viajas con niños pequeños, puedes utilizar los servicios de los coches eléctricos de excursión que te llevarán por todo el parque inferior pasando por las fuentes.
Hay 150 fuentes y 6 grandes cascadas en el parque. Al entrar en el Parque Inferior, inmediatamente te encuentras cerca gran cascada- el conjunto de fuentes más grande del mundo, que incluye 60 fuentes. Esta cascada ha sido restaurada y reconstruida tres veces. El diseño de la gran cascada incluye más de 250 obras escultóricas, que brillan con oro. Se ve especialmente hermoso al sol. Cada escultura tiene su propio significado: por ejemplo, Neptuno y Anfitrite simbolizan las victorias navales rusas, mientras que Diana y Acteón personifican a Rusia y al rey sueco Carlos XII. Toda la cascada en su conjunto alaba la victoria de Rusia en la Guerra del Norte.
Grutas grandes y pequeñas, ubicadas en el centro de la Gran Cascada, decoradas con fuentes y que no se notan a primera vista, le dan a la cascada elegancia y ligereza. Las grutas se pueden visitar comprando un boleto por separado.
Todas las aguas de la Gran Cascada descienden en un gran cuenco piscina - cubo. A los lados del cuenco hay criaturas paganas y del bosque que crean nuevos chorros de agua. La Gran Cascada está coronada por la composición más famosa, a la que merece la pena prestar especial atención y disfrutar de su belleza: Fuente "Sansón desgarrando la boca de un león". Esta fuente fue creada en honor al 25 aniversario de la Batalla de Poltava y simboliza la victoria de Rusia sobre Suecia. El chorro que sale de la boca de un león alcanza una altura de 20 m, ¡en un segundo la fuente consume hasta 70 litros de agua! Durante el lanzamiento de la Gran Cascada, la fuente de Sansón es la primera en encenderse, y solo cuando el chorro de la boca del león alcanza su altura máxima, se lanzan las otras fuentes de la cascada.
Columnata de Sansón y Voronikhinskaya
Sale de la Gran Cascada canal de mar conectando el palacio con el Golfo de Finlandia. A lo largo del canal hay 22 fuentes que brotan de cuencos de mármol. Este canal sirve como eje central del Parque Inferior. Anteriormente, era navegable, esto incluía barcos de invitados que visitaban el palacio. Después del establecimiento de la Gran Cascada, cesó la navegación a lo largo del canal. Ahora hay 2 pequeños puentes en el canal, desde los cuales se abre una hermosa vista del palacio.
Hay una gran cantidad de fuentes en el parque inferior, cada una con su propia historia y características. Sin embargo, no voy a hablar en detalle de todas las fuentes, de lo contrario será una historia interminable. Me limitaré a hablar brevemente de los principales.
- Fuentes de los Jardines de Flores del Gran Parterre: ninfa y danaida. Estas son las primeras fuentes de Peterhof.
- fuente favorita. Esta es una fuente fabulosa o una fuente "con un significado oculto". ¡Encuéntralo tú mismo!
- Fuentes Adán y Eva. Simbolizan el matrimonio de Pedro I y Catalina I.
- Desde la distancia, un chorro que escapa de una tubería elevada sobre el agua parece realmente un chorro de ballena.
- Fuentes Menager. La fuerza y altura de los chorros de estas fuentes alcanza los 15m. El mismo Pedro I hizo dibujos de cañones de agua de fuente para ellos.
- Adorna el Orangery Garden, el jardín más rico en cuanto a variedad de flores. Aquí, como antes, puedes ver tulipanes, narcisos, rosas, phloxes y otras flores. En el centro de la composición está la lucha de Tritón con una bestia fantástica. Esta fuente no solo tenía valor estético, sino también económico. Anteriormente, se tomaba agua para regar las flores y los árboles del jardín.
- Dos fuentes inspiradas en las fuentes frente a la Basílica de San Pedro en Roma. Desde el lugar donde están instaladas las fuentes, divergen 7 callejones, incluido el callejón que conduce al Palacio Monplaisir.
- Esta es la fuente más grande del Parque Inferior con un caudal de agua de más de 150 litros por segundo. El cañón de agua de la fuente consta de 505 boquillas.
- Es el edificio central del Jardín de las fieras, donde originalmente se ubicaba la colección de fieras Petrovsky con estanques y aviarios para pájaros. El cañón de agua central de la fuente está equipado con una columna giratoria, sobre la cual se fija una estructura de 187 agujeros. Girando, los chorros se asemejan a los rayos del sol. Hoy es el ejemplo más raro de una fuente mecánica.
- Fuentes-galletas. Una de las fuentes más interesantes del parque. De repente se encienden, rociando a los transeúntes desprevenidos con sus chorros. Hay varias fuentes de galletas en el Parque Inferior: Paraguas, Roble, Abetos, Sofás, Camino del Agua. La última fuente se enciende 3 veces al día durante solo unos minutos. ¡No pierdas la oportunidad de ver este espectáculo!
Hablar de Peterhof no debe limitarse a las fuentes. Hay una gran cantidad de pabellones en el complejo del parque, que no son de menor interés: el Hermitage, el complejo Bath, Aviaries for birds, Monplaisir, el Marly Palace. Se debe prestar especial atención a Monplaisir (traducido como "mi placer"). Fue aquí, y no en el gran palacio, donde Pedro I se detenía con mayor frecuencia cuando llegaba a Peterhof. Junto al palacio hay un jardín de estilo holandés con varias fuentes y esculturas. Vale la pena visitar Monplaisir y disfrutar de su decoración.
Peter I. Si tiras una moneda en tu bota, un deseo se hará realidad
Los cisnes nadan detrás de la pajarera en el estanque.
En el centro del parque se encuentra el Gran Palacio Peterhof, que fue creado por varios arquitectos, uno de los cuales fue Rastrelli. Durante mucho tiempo fue la residencia principal de la familia real. En los interiores del palacio se pueden ver numerosas pinturas y retratos de emperadores rusos, seda que fluye a lo largo de las paredes y tallas de madera dorada.
Vista desde el palacio a la fuente del cuenco
Sin duda, el conjunto del parque y el palacio de Peterhof ocupa uno de los lugares importantes en el patrimonio cultural e histórico de Rusia. Todo aquí está imbuido de lujo real. Vale la pena visitar Peterhof durante la temporada de fuentes. Tenga en cuenta que todas las fuentes están apagadas en invierno. Pero en cuanto llega la primavera, el parque vuelve a florecer con todos sus colores. Al lado del conjunto del parque hay otro parque en el que no hay fuentes, pero esto no lo hace menos interesante: Alexandria Park. Es un parque más salvaje con pabellones exquisitos. Puede caminar a lo largo de él o tomar un tranvía turístico.
No es de extrañar que Peterhof sea considerado el suburbio más visitado de San Petersburgo. Muchos turistas aspiran a visitar aquí. ¡La belleza, la riqueza y el brillo de la situación que reina aquí recuerdan incansablemente el poder que poseía la Rusia imperial! Bueno, ¿cómo sentiste su parecido con Versalles?
es la capital de las fuentes. Las fuentes de Peterhof son monumentos de la cultura mundial. El agua entra en las fuentes de Peterhof de forma natural a través de un sistema de esclusas, canales, embalses y manantiales desde Ropsha Heights, y la altura de los chorros puede variar en función de su contenido. Las bombas en Peterhof nunca se usaron. Casi 60 km de ríos, 16 estanques, canales y arroyos desde Ropsha Heights hasta el propio Palacio Monplaisir participan en la singular "danza del agua". El agua a lo largo de la carretera se recoge en tuberías de metal colocadas bajo tierra. Durante más de 3 siglos, este sistema único ha estado abasteciendo a la perla de Peterhof: el Parque Inferior. En invierno, fuera de temporada y siempre de noche, las fuentes de Peterhof no funcionan. El diseño de las 147 fuentes y 4 cascadas debe crear en el aire la imagen que concibieron los arquitectos de la era de Pedro I. La temporada de verano de las fuentes de Peterhof se abre en las vacaciones de mayo y dura hasta mediados de octubre. La apertura de las Fuentes de Peterhof va acompañada de una representación teatral de disfraces y coloridos fuegos artificiales en el Gran Palacio. La apertura de las fuentes en 2019 tuvo lugar el 18 de mayo. Festival de Otoño de las Fuentes fuentes de cierre en Peterhof en 2019 se celebrará los días 20 y 21 de septiembre. Puede asistir al grandioso espectáculo vespertino como parte de una excursión.
Las válvulas de las fuentes de Peterhof se abren todos los días por la mañana por un equipo de once personas manualmente en una secuencia estrictamente prescrita - esto es todo un ritual. Entre las fuentes de Peterhof destacan cuatro cascadas: la Gran Cascada, la Montaña Dorada, la Montaña del León y la Montaña del Ajedrez. Todas las fuentes activas de Peterhof arrojan más de 1000 litros de agua al aire en un segundo.
Desde 1990, las fuentes, los parques y los museos de Petrodvorets forman parte de la Reserva-Museo Estatal de Peterhof. La composición principal se encuentra cerca del Gran Palacio: el Jardín Superior, el Parque Inferior, la Gran Cascada, la Fuente de Sansón. Los chorros de agua se funden con la superficie del Canal del Mar y se dirigen hacia el Golfo de Finlandia.
Jardín superior de Peterhof
El Jardín Superior está decorado con fuentes: Roble (1734), fuentes de Estanques Cuadrados (esculturas "Venus italiana" y "Apolo"), un estanque redondo de la fuente Mezheumny con un dragón alado en la entrada principal del Jardín Superior. La más antigua de ellas es la Fuente de Neptuno. Su estatua fue fundida en 1660 y resulta que es 50 años mayor que Peterhof.
Parque inferior de Peterhof
El parque inferior ocupa 102 hectáreas. El parque inferior es un triángulo alargado. El parque inferior se extiende por 500 metros de sur a norte y 2,5 km de este a oeste a lo largo de las costas del Golfo de Finlandia. El parque inferior tiene dos sistemas de callejones radiales que se cruzan. Si miras desde el Gran Palacio hasta el Golfo de Finlandia, entonces se forma el eje central del Parque Inferior. El eje central se ve como la fuente "Gran Cascada" y el Canal del Mar, con vistas al muelle de Peterhof. El Canal del Mar está decorado con el Callejón de las Fuentes (12 pares de fuentes con una altura de chorro de 4 metros).
El Canal del Mar divide condicionalmente el Parque Inferior en dos partes: este y oeste.
Parte oriental: edificio Ekaterininsky, palacio Monplaisir, edificio de baños, pajareras, cascada de Chess Mountain, campanas, gavilla, pirámide, fuentes del sol, fuentes de bufones (pisar su parte secreta y la fuente salpica), "Fuentes romanas", "Invernadero".
Parte occidental: el pabellón del Hermitage y el callejón que conduce a él con la fuente Lion Cascade con una piscina en forma de U con repisas de agua y una columnata de 14 columnas de ocho metros, el Palacio Marly, las Fuentes Menager, la cascada Golden Mountain, el Cloches ("Tritones).
Gran Palacio de Peterhof
El lugar central en el Parque Inferior se le da al majestuoso edificio "El Gran Palacio de Peterhof", que, como una plataforma de observación con un parapeto, se eleva sobre el Museo de las Grutas y la fuente de la Gran Cascada. Abajo, frente al "Gran Palacio Peterhof", dos columnatas simétricas de Voronikhin (diseñadas por el arquitecto A. Voronikhin) y dos fuentes simétricas "Cuencos" encajan orgánicamente en el conjunto del parque. Fuentes "Bowl" (italiano) produce lujosos chorros de agua en la parte occidental del Parque Inferior, y "Bowl" (francés), en el este. Detrás de la columnata occidental Voronikhinskaya, la fuente Favoritny original, una de las favoritas de niños y adultos, sonríe amablemente a los invitados. La idea de esta fuente es la siguiente: el perro Favoritka intenta alcanzar a los patos y toda esta acción va acompañada de efectos acústicos.
Foto de la fuente "Gran Cascada" en Peterhof
La victoria de Rusia por el acceso al mar Báltico está incrustada en la idea arquitectónica de la fuente de la Gran Cascada, el monumento triunfal más grande del siglo XVIII. La fuente de la Gran Cascada es la más bella y solemne de las fuentes de Peterhof. La "Gran Cascada" tiene una longitud de 42 metros a lo largo de la fachada, tres escaleras, a lo largo de las cuales el agua de lluvia fluye como cascadas, dos grutas, 252 esculturas, 29 bajorrelieves, 64 fuentes. Las grutas superior e inferior son el centro arquitectónico de la fuente Grand Cascade. La entrada al Museo de las Grutas es a través de la terraza superior de la Cascada. La gruta inferior está coronada por la Fuente de la Cesta, la más fuerte y acuosa (9 chorros altos y 28 chorros laterales inclinados entrelazados en forma de cesta).
El conjunto de la parte central del Parque Inferior es la fuente "Sansón desgarrando la boca de un león" (1735). El chorro de agua de la fuente "Sansón" golpea hasta 20 metros, el peso de la escultura es de 5 toneladas, la altura es de 3,3 metros. La Fuente de Sansón fue restaurada después de la Gran Guerra Patria en 1947, y en 2011, después de la restauración, brilló con nuevos colores.
En el eje del callejón Marlinskaya, que se extiende a lo largo de dos kilómetros a lo largo de la costa del Golfo de Finlandia, hay dos fuentes pareadas, conservadas originalmente durante más de tres siglos, rodeadas por cuatro pérgolas enrejadas: la fuente de Adán y la fuente de Eva. La fuente "Adán" (1722) se encuentra en la parte este del Parque Inferior. La fuente "Eva" (1726) ocupa su lugar en la parte occidental del parque. Estas fuentes simétricas de agua múltiple con un patrón variado de 16 chorros se diferencian únicamente en las esculturas en el centro de las fuentes, hechas de mármol italiano. Tal como las concibieron los arquitectos, estas fuentes simbolizan el poder imperial de los primeros propietarios de Peterhof: Pedro I y Catalina I.
Las fuentes de Peterhof son únicas, diversas y muy hermosas. ¡Admira el agua del color de las perlas de lapislázuli, porque el lapislázuli son estrellas doradas que brillan desde el interior! Ven a Peterhof, toca la "danza de las gotas en el agua" y regálate unos momentos de magia en las fotografías capturadas.
Fuentes de Petrodvorets. Texto: Gurevich I.M. Fotografías en color: Belous D.V. artista soviético. Moscú. 1979
El conjunto de parques, palacios y fuentes de Peterhof-Petrodvorets, ubicado a 29 km de Leningrado y surgido en el primer cuarto del siglo XVIII, es una especie de monumento triunfal en honor a la culminación exitosa de la lucha de Rusia por el acceso al Mar Báltico. . Parques regulares, fuentes 144 y cascadas 3, estatuas doradas de dioses y héroes de la antigüedad, la arquitectura majestuosa de los palacios: todo esto expresa la idea del triunfo de Rusia, "festejando en la extensión del mar".
Petrodvorets es un monumento de gran valor artístico. Pertenece al tesoro del arte mundial, es un gran logro de la cultura, una vívida encarnación del genio creativo y el trabajo creativo del pueblo ruso. A lo largo de dos siglos, muchos arquitectos, artistas, escultores, maestros del arte del paisaje, miles de siervos y trabajadores con talento participaron en la creación de palacios y parques.
El inicio de la construcción de Peterhof se remonta a 1714. La idea de crear el conjunto (el diseño principal de las partes central y oriental del Parque Inferior, combinando el palacio, la gruta con una cascada y el canal en un todo compositivo) pertenece a Peter I. A menudo, mencionar el deseo de Pedro I de ver aquí en Peterhof una residencia que "correspondiera a los primeros soberanos", y en base a la similitud externa de algunos edificios de Peterhof con los de Versalles, Peterhof fue llamado el "Versalles ruso". “Peterhof a menudo se compara con Versalles”, escribió el famoso artista e historiador del arte Alexander Benois, “pero esto se debe a un malentendido”. Señaló que el mar le da un carácter muy especial a Peterhof. Peterhof, por así decirlo, nació de la espuma del mar, como si hubiera cobrado vida por orden del poderoso rey del mar ... Las fuentes en Peterhof no son un apéndice, sino lo principal. Son una expresión simbólica del reino del agua, una nube de salpicaduras del mar que salpica la costa de Peterhof. Esta conexión orgánica con el mar es la característica principal del conjunto, bien identificada por sus constructores.
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Conjunto arquitectónico de Peterhof. Plan: 1. Fuentes "Samson" y "Gran Cascada" |
Los bocetos hechos por la mano de Peter I, los "puntos" de los decretos, las inscripciones y las notas en los dibujos demuestran que su influencia en la construcción de Peterhof afectó no solo el plan general, sino que a veces determinó en detalle la solución decorativa de estructuras individuales.
Los principales ejecutores de las instrucciones de Pedro I fueron los arquitectos I. Braunstein, J.-B. Leblon, N. Michetti, M. Zemtsov, P. Eropkin, T. Usov, I. Ustinov, F. Isakov, los ingenieros hidráulicos V. Tuvolkov y P. Sualem, el escultor K. Rastrelli y sus estudiantes rusos, así como los jardineros L Garnihfelt, A. Borisov. Cada uno de ellos desempeñó un papel importante, encarnando la idea de Peter I, al tiempo que demostraba gusto artístico y originalidad creativa. Un gran mérito en la creación de Peterhof pertenece a los equipos de construcción de la Oficina de Edificios, maestros y aprendices de jardín, fuente, pintura, tallado y otros especialistas que vinieron de toda Rusia e invitados del extranjero.
En 1723, se completó básicamente la formación del conjunto del parque y el palacio de Peterhof. En ese momento, se formaron casi todos los elementos de planificación del Parque Inferior y el Jardín Superior, se construyeron el Gran Palacio y el Palacio Monplaisir, y se construyó el sistema de suministro de agua de las fuentes.
Monumento a Pedro I. 1872. Bronce. El destacado escultor ruso del siglo XIX M. Antokolsky creó una imagen artísticamente generalizada del gran comandante y reformador de Rusia. Peter I, vestido con el uniforme de coronel del regimiento Preobrazhensky, camina apoyado en un bastón, con un telescopio en la mano, como si acabara de examinar las costas del golfo de Finlandia ganado a los suecos. La figura de Pedro I está llena de confianza inquebrantable, determinación y fuerza contenida.
Fuentes de diamantes voladores
con ruido alegre a las nubes;
Debajo de ellos brillan los ídolos
Y parecen estar vivos...
Aplastando contra barreras de mármol,
Arco nacarado y ardiente
Cayendo, salpicando cascadas.COMO. Pushkin
El conducto único de Peterhof fue creado en 1720-1721 según el proyecto del ingeniero ruso Vasily Tuvolkov. La longitud total de los canales del conducto de agua es de 49 km, en su recorrido existen 18 balsas de almacenamiento, que contienen más de 1 millón 300 mil metros cúbicos de agua y ocupan una superficie de casi 100 hectáreas.
La característica principal del sistema de suministro de agua de Peterhof es la ausencia de estructuras y bombas de presión de agua: aquí se utiliza el principio de los vasos comunicantes: la diferencia en los niveles en los que se encuentran los estanques y las fuentes.
Durante los dos siglos de su existencia, Peterhof se ha convertido en el mayor complejo de palacios y parques, ampliamente conocido por sus famosas fuentes, colecciones de arte e iluminaciones festivas.
Después de la Gran Revolución Socialista de Octubre, la residencia imperial del país pasó a ser propiedad de su verdadero propietario: el pueblo. Los parques y palacios de Peterhof abrieron sus puertas de par en par a los trabajadores. El 18 de mayo de 1918 tuvo lugar el primer recorrido de los trabajadores de Peterhof por los salones del Gran Palacio. Inmediatamente después de la revolución, los palacios de Peterhof se convirtieron en museos.
Ya en los primeros 10 años (1918-1928) se llevó a cabo un amplio trabajo para dar cuenta de los bienes del museo, proteger y restaurar monumentos, y se crearon nuevas exposiciones basadas en un profundo estudio científico de las piezas expuestas. Diez museos activos de Peterhof cubrieron el desarrollo de la historia, la cultura y el arte rusos de los siglos XVIII, XIX y principios del XX.
Si en 1918 sólo 7.000 personas visitaron los palacios y parques de Peterhof, en 1940 el número de visitantes alcanzó los dos millones de personas. Pero la vida pacífica del pueblo soviético se vio interrumpida por el pérfido ataque de la Alemania nazi.
Desde los primeros días de la Gran Guerra Patria, se iniciaron los trabajos de rescate y evacuación de los objetos de valor del museo. El personal del museo y los trabajadores del parque escondieron la escultura en el suelo, empacaron y enviaron obras de arte a la parte trasera. En los tres meses que transcurrieron desde el comienzo de la guerra hasta la captura de Peterhof por los nazis el 22 de septiembre de 1941, se evacuaron de palacios y pabellones 16.000 exposiciones de museos de pintura, porcelana, vidrio, muebles y telas. La escultura de mármol de los parques y parte de la de bronce estaban escondidas en escondites en el territorio del Jardín Superior y el Parque Inferior.
Desde septiembre de 1941 hasta enero de 1944, los nazis saquearon y se llevaron de Peterhof varios miles de objetos expuestos en el museo. Destruyeron el Gran Palacio, Marley, Holguín y los Pabellones de las Rosas, el Palacio Inglés. Destruyó bárbaramente "Monplaisir", "Hermitage", "Tsaritsyn Pavilion" y "Cottage". Los nazis sacaron la escultura dejada en la cascada, incluido el grupo central "Samson", cortaron un tercio de todos los espacios verdes, más de 12 mil árboles. El daño total causado a los monumentos de Peterhof se estima en 560 millones de rublos.
Durante el período de ocupación, se llevó a cabo metódicamente la destrucción de monumentos de la cultura y el arte. Fue un acto de barbarie premeditado, no dictado por la necesidad militar.
Inmediatamente después de la liberación de Peterhof en 1944, por decisión del gobierno soviético, comenzó la reactivación del complejo del palacio y el parque. Como resultado de las obras prioritarias, el 17 de julio de 1945 se abrió al público el Parque Inferior. En 1946-1956 se recreó la escultura de bronce perdida y se restauraron las fuentes.
El 25 de agosto de 1946 se inauguraron las primeras 38 fuentes y el 14 de septiembre de 1947 comenzaron a funcionar todas las fuentes de la Gran Cascada y su grupo central “Sansón desgarrando la boca del león”. Sucedió un milagro, las fuentes y los parques de Petrodvorets fueron levantados de las ruinas por manos de trabajadores soviéticos.
En los años de la posguerra, se restauraron el Pabellón del Hermitage, el Palacio Monplaisir de Pedro I, muchas salas del Gran Palacio, tres cascadas y 144 fuentes. En 1978, se revivió el Cottage Palace en Alexandria Park. Los parques de Petrodvorets, Lomonosov, Pushkin, Pavlovsk, Gatchina, que forman el cinturón verde de Leningrado, se llaman en sentido figurado el "collar de perlas". Y, sin duda, Petrodvorets puede considerarse una de sus mayores perlas.
El conjunto arquitectónico y artístico de Petrodvorets incluye dos áreas verdes: el Jardín Superior (15 hectáreas) y el Parque Inferior (102,5 hectáreas).
El Jardín Superior se ubica sobre un talud natural, mientras que el Parque Inferior se extiende desde el pie del talud hasta la bahía (0,5 km de ancho). El nexo de unión en la composición de los parques es el Gran Palacio, la estructura arquitectónica más grande del conjunto de Peterhof.
Se desconoce el autor del diseño original del palacio. La primera versión se basó en los dibujos de Peter I. El trabajo se llevó a cabo desde 1714 hasta 1716. Desde 1716, la dirección de la construcción del palacio estuvo encomendada al arquitecto francés J.-B. Leblon, a quien Pedro invité a Rusia para erigir edificios en la nueva capital, San Petersburgo.
J.-B. Leblon enfatizó el significado ceremonial del palacio: construyó un vestíbulo frontal con columnas, amplió las puertas y ventanas en el salón central, lo decoró con paneles de madera, pinturas y tallas. Leblon no tuvo tiempo de completar la construcción, en 1719, el arquitecto I. Braunstein se convirtió en su sucesor, quien utilizó los proyectos de decoración del palacio desarrollados por Leblon. Se debe considerar como más significativo el trabajo de decoración del estudio de Pedro I. Se realizaron catorce paneles de roble tallado para el estudio según los dibujos del escultor francés N. Pino.
Desde 1721, la dirección de la construcción del palacio pasó al arquitecto N. Michetti, quien añadió galerías al palacio a ambos lados, completadas con dependencias de dos pisos.
Desde 1747, comenzó la reconstrucción del palacio, que duró varios años, que se llevó a cabo de acuerdo con el proyecto del destacado arquitecto ruso V. Rastrelli.
La composición se basó en el esquema antiguo: la parte central, las galerías adyacentes y los edificios laterales. Rastrelli, básicamente conservando la apariencia del edificio, característica de la arquitectura de la época de Pedro el Grande, amplió la parte central del palacio, agregando dos alas laterales, y las conectó con galerías a dos edificios laterales: la Iglesia y el Armorial. .
Dentro del palacio, el arquitecto creó una lujosa enfilada de salas de estado y viviendas en estilo barroco. Todas las habitaciones estaban ricamente decoradas con tallas de madera dorada, espejos, pintorescas lámparas de techo y suelos de parqué. Los pintores I. Vishnyakov, los hermanos I. y A. Velsky, B. Tarsia, P. Ballarini, D. Valeriani, L. Werner trabajaron junto con Rastrelli. La decoración tallada de las instalaciones del palacio fue hecha por talladores de Okhta, los maestros N. Zhdanov y A. Voronitsyn hicieron parquets tipográficos. En diseño de interiores, Rastrelli logró efectos decorativos inusualmente fuertes. La Escalera Principal, el Salón de Baile y el Salón de Audiencias, que sobrevivieron hasta 1941, fueron los monumentos más valiosos del arte ruso de mediados del siglo XVIII.
En los años 60-70 del siglo XVIII, algunas habitaciones del Gran Palacio fueron rediseñadas en el espíritu del nuevo estilo establecido en la arquitectura: el clasicismo. El comedor, los salones del Trono y Chesme fueron decorados nuevamente. La decoración dorada tallada dio paso aquí a las molduras. Los proyectos de decoración de estas salas pertenecieron al arquitecto Yu. M. Felten. El Chesma Hall estaba decorado con doce pinturas del artista F. Hackert, que representaban varios momentos de la victoriosa batalla en Chesma Bay durante la guerra ruso-turca de 1767-1774. Cuatro lienzos más sobre este tema, ejecutados por el artista R. Paton, adornaron el Salón del Trono del palacio.
Diseñado por el arquitecto J.-B. Wallen-Delamot creó dos gabinetes chinos, decorados con pintura de laca china.
En el siglo XIX, en el Gran Palacio se trabajó en el diseño decorativo de los locales de la mitad este, que fue supervisado por el arquitecto A. Stackenschneider.
Destruido bárbaramente por los invasores fascistas durante la Gran Guerra Patria, el palacio está siendo restaurado según el proyecto de los arquitectos V.M. Savkova y E. V. Kazánskaya. El trabajo está siendo realizado por el equipo de la Asociación de Restauradores de Leningrado. En 1952-1957 se revivió el aspecto exterior del palacio y se inició la restauración de sus interiores.
En la actualidad, en el palacio se han restaurado la Sala de los Cuadros, el Comedor Blanco, el Salón del Trono, la Sala Chesme y la Sala de Audiencias. Armarios de roble y chino, Perdiz, Sofá, Corona y Vestidores y muchas otras estancias.
Durante el tiempo transcurrido desde el inicio de la restauración se ha realizado un enorme y muy complejo trabajo de recuperación de la talla dorada, pintura, parquet tipográfico, molduras y chimeneas. La colección, que consta de trescientos sesenta y ocho retratos de Pietro Rotari y sus alumnos rusos, una serie de doce pinturas de F. Hackert, candelabros de cristal decorativos, bronce artístico, porcelana y juegos de muebles decoran nuevamente los interiores del palacio. En el Salón del Trono, se recrearon los bajorrelieves "El regreso de Svyatoslav del Danubio" y "El bautismo de Olga", realizados en los años 70 del siglo XVIII por los escultores M. Kozlovsky y A. Ivanov, así como dos bajorrelieves con una representación alegórica de la "Verdad" y la "Justicia" del escultor I. Prokofiev. Los restauradores de Leningrado recrearon la decoración de las salas principales: extrañas tallas doradas, molduras, plafones pintorescos, paneles de laca, tallas de roble, parquets tipográficos.
El Gran Palacio es uno de los museos de historia y arte más interesantes del país. Presenta colecciones de obras de pintura, escultura y artes aplicadas rusas y de Europa occidental.
Desde la terraza del Gran Palacio, un panorama del conjunto central del desfile: la Gran Gruta con una cascada, un canal y el mar, abre un panorama de una belleza única. Una gran gruta con una cascada es una de las estructuras de fuentes más grandiosas del mundo, combina 64 fuentes, 255 esculturas y adornos decorativos. El canal marino que conecta la Gran Cascada con la bahía y un callejón de 22 fuentes dividen el Parque Inferior en dos partes: oeste y este.
A orillas del Golfo de Finlandia, a igual distancia del canal del mar, se encuentran el Palacio Monplaisir en la parte este y el Gran Pabellón Hermitage en la parte oeste del parque.
El parque inferior pertenece a los mejores ejemplos de parques de estilo regular. Su trazado se distingue por la simetría en la disposición de callejones, palacios, pabellones de parques y fuentes; contornos geométricos de céspedes y estanques. Corte figurado de árboles y arbustos, cercas de enrejado a lo largo de los caminos y parterres, dibujos intrincados de macizos de flores, una gran cantidad de esculturas le dan un aspecto característico de un parque regular.
Tres callejones radiales, que van desde las laderas hacia el mar, hacia Monplaisir y el Hermitage, se cruzan con tres callejones radiales, provenientes del Palacio Marly, en el límite occidental del conjunto. El medio de ellos, el principal, se llama Marlinskaya. Alberga las fuentes "Adán" en la parte este y "Eva" en la parte oeste del parque. El sistema de 8 callejones, divergiendo de estas fuentes en diferentes partes del parque, forma dos estrellas. En su parte oriental se encuentra el palacio de Pedro I "Monplaisir", un monumento único de la arquitectura rusa y la cultura artística de principios del siglo XVIII. Los arquitectos I. Braunstein, J. Leblon, N. Michetti, los pintores F. Pilman, F. Vorobyov, R. Bushuev, I. Tikhanov y otros participaron en la construcción de Monplaisir (1714-1723).
Las fachadas del palacio son simples y concisas, mientras que los interiores atraen con la riqueza y armonía de la decoración: plafones pintorescos, paneles de laca, azulejos, molduras exquisitas, etc. Monplaisir alberga una gran colección de pinturas de artistas holandeses, flamencos e italianos de los siglos XVII-principios del XVIII.
“Monplaisir” es una de las reliquias más veneradas de la historia rusa”, escribió V. G. Belinsky. Destruido por los nazis, el palacio ahora ha sido completamente restaurado. En la fabricación de nuevos paneles de laca para el Gabinete de Laca del Palacio, los artistas de Palesh participaron bajo la dirección del Artista del Pueblo de la URSS N. M. Zinoviev. El elemento principal de la decoración decorativa de los interiores de la lusthaus y las galerías, ubicadas simétricamente alrededor del edificio central del palacio, son pinturas de maestros holandeses, flamencos e italianos de los siglos XVII-XVIII.
En el Salón Central, de particular interés son la decoración de pintura y estuco del techo - imágenes de personajes de la comedia italiana de máscaras, alegorías de las estaciones y los cuatro elementos. La sala de laca, la cocina y la despensa se unen al salón central desde el este. En la Cocina hay una colección de auténticos utensilios de cocina de cobre de principios del siglo XVIII, platos de peltre elaborados en inglés con los sellos de los más grandes maestros de la época, loza de Delft, y en el Salón Buffet hay una colección de arte en vidrio ruso. realizada en el primer cuarto del siglo XVIII.
Tres habitaciones más se unen al Salón Central desde el oeste. Este es el Gabinete Marino, desde cuyas ventanas se abre una magnífica vista de las extensiones del Golfo de Finlandia. Los paneles del gabinete están decorados con azulejos que representan trece tipos de veleros utilizados en la flota rusa del siglo XVIII. Además, la Secretaría y el Dormitorio, donde se exhiben las pertenencias personales de Pedro I.
Ya a mediados del siglo XVIII, "Monplaisir" era todo un complejo de edificios tipo finca. Desde el oeste y desde el este, se le adjuntaron galerías para acomodar a los invitados, el Edificio de Baños, creado por el arquitecto E. Gan en los años 60 del siglo XIX.El Salón de Asambleas, la construcción del famoso arquitecto ruso M.G. Zemtsov.
En la parte occidental del conjunto, destaca un gran edificio de piedra, el edificio de Catalina, construido por el arquitecto V. Rastrelli (1748). Actualmente, se ha iniciado la restauración de sus interiores, destruidos por un incendio durante la Gran Guerra Patria.
Delante de Monplaisir hay un jardín con macizos de flores y fuentes. Un callejón recto conecta el conjunto Monplaisir con la "Montaña del tablero de ajedrez", la cascada de la parte este del parque. En la misma área del parque hay fuentes de galletas originales: "Sofás", "Roble", "Paraguas", una especie de obelisco de agua: la fuente de la Pirámide, la fuente de la máquina "Sol". Simétricamente a Monplaisir, el Hermitage se encuentra en la parte occidental del parque. El edificio se encuentra en la orilla de la bahía, sobre un enorme pedestal de piedra rodeado por un foso. El pabellón fue construido en 1722-1725 bajo la dirección del arquitecto I. Braunstein. El Hermitage, uno de los monumentos más interesantes de la arquitectura rusa del primer cuarto del siglo XVIII, se distingue por su ligereza, perfección de proporciones y formas arquitectónicas.
El Salón Central en el segundo piso ofrece una magnífica vista del Golfo de Finlandia y Kronstadt. Las paredes están decoradas según el principio del enrejado con pinturas de maestros de Europa occidental de los siglos XVII y XVIII de la colección de Pedro I.
Destruido por los nazis durante la guerra, el Hermitage fue restaurado y abierto para inspección en 1952.
Casi simultáneamente con el Hermitage, también en la parte occidental del parque, se construyó el Palacio Marly según el proyecto del arquitecto I. Braunstein. Se encuentra a la orilla de un estanque rectangular y es el centro de la zona oeste del parque con la cascada de la Montaña Dorada, un grupo de fuentes (Menagers, Tritones) y un huerto. Los nazis destruyeron a Marley. Las fachadas del palacio se restauraron en 1954-1955, y actualmente se está llevando a cabo una restauración integral de los interiores del Palacio Marly y la parte occidental del Parque Inferior.
La ciudad de los palacios, parques y fuentes - Petrodvorets es ampliamente conocida en todo el mundo. Cada año, más de tres millones de personas vienen a familiarizarse con los monumentos de la cultura y el arte rusos, a ver el extraordinario encanto y la originalidad de Peterhof, lleno del aliento vivificante del mar, extendido a lo largo de sus costas, para tomar un paseo por los callejones sombreados del parque, donde susurran los árboles centenarios y suena la sinfonía incesante de las fuentes. El conjunto renovado del palacio y el parque de Peterhof ha adquirido hoy un nuevo significado: no es solo un monumento de la historia y el arte del pasado, sino también un símbolo del poder creativo y el genio creativo de nuestro hombre soviético contemporáneo.
jardín superior
Muchas líneas poéticas están dedicadas a Peterhof, la "capital" de las fuentes. El famoso poeta ruso del siglo XIX P. A. Vyazemsky, por ejemplo, escribió:
Que brillante, que oscuro esmeralda
A la sombra de sus tupidos jardines,
Y qué brillante y qué transparente
Peterhof que fluye agua
Es difícil encontrar una definición más precisa para los jardines de Peterhof que el epíteto "drenador de agua". En efecto, las fuentes son el alma del Parque Inferior, su mejor decoración. Ciento cuarenta y cuatro fuentes y tres magníficas cascadas, que funcionan en el actual Peterhof, le han valido fama mundial.
Las fuentes son una decoración indispensable de un parque regular clásico, lo que le permite organizar y organizar sus elementos de planificación individuales, crear perspectivas cerradas y privar a un parque geometrizado de cierta monotonía. Los creadores del conjunto entendieron bien el significado especial de las estructuras de las fuentes en los parques de Peterhof, creadas como símbolo del poder marítimo de Rusia. En 1717, el arquitecto Leblon escribió a Pedro I sobre la necesidad de buscar suministros de agua para abastecer las fuentes con "aguas de juego", porque los parques sin estas últimas "parecen muy aburridos". El maestro francés propuso construir estructuras de agua, es decir, seguir el principio aplicado en Versalles. Sin embargo, a pesar de toda la belleza de las fuentes de Versalles, tienen un inconveniente importante: un sistema de suministro de agua extremadamente complejo, que les permite encenderse solo dos veces por semana durante dos horas, mientras que las fuentes de Peterhof siguen funcionando cinco meses al día. El consumo de agua en ellos se expresa con una cifra significativa: 100 000 metros cúbicos por diez horas de trabajo.
Jardín superior. Fuente "Neptuno". Sobre el pedestal se alza la figura del formidable dios de los mares, a cuyos pies están esculpidos caballitos de mar, delfines, tritones y otros personajes mitológicos. Unas 40 figuras de gran tamaño y pequeños detalles, realizados con gran destreza, forman una rica decoración escultórica de la fuente, combinada eficazmente con el juego del agua.
La escultura de bronce de la fuente fue realizada en Nuremberg en 1652-1660 por los escultores H. Ritter, G. Schweiger e I. Eisler. En 1799, se instaló en Peterhof el grupo escultórico "Neptuno".
A primera vista, parecería racional utilizar para este propósito un depósito de agua inagotable, que es el Golfo de Finlandia. Pero los creadores del conducto de agua de las fuentes del Parque Inferior tomaron un camino diferente: después de todo, el uso de agua de mar requeriría la construcción de una gran cantidad de instalaciones de bombeo adicionales, lo que aumentaría el costo y complicaría la entrega de agua.
Por eso, en 1720, el propio Pedro I realizó una expedición a los alrededores y, a 20 kilómetros de Peterhof, en la región de Ropsha, en los llamados Ropsha Heights, descubrió grandes reservas de agua de manantial y manantiales subterráneos.
La construcción del conducto fue confiada al primer ingeniero hidráulico ruso Vasily Tuvolkov. Comenzaron a cavar el canal en enero de 1721, y el 8 de agosto del mismo año, Pedro I, con su propia mano, con una pala, abrió el camino para que el agua del río Kavashi llegara a un nuevo conducto. El agua llegó a los parques a las seis de la mañana siguiente. Era el primer día de trabajo de las fuentes de Peterhof. La inauguración oficial de la residencia tuvo lugar el 15 de agosto de 1723. Los cañones de agua recién creados sorprendieron a los invitados del emperador con su variedad y abundancia de agua. El chatarrero de cámara K. Berchholz, que estuvo presente en la celebración, escribió en su diario: "... las fuentes abundantes en agua eran especialmente buenas".
Durante más de doscientos cincuenta años, las famosas fuentes de Peterhof han estado funcionando, y el principio de su funcionamiento es tan simple y original que incluso en nuestro tiempo, cuando el progreso técnico ha alcanzado un nivel muy alto, se utiliza el sistema original.
El suministro de agua a las boquillas de los cañones de agua no requiere ninguna instalación de bombeo; aquí se utiliza la ley física elemental de los vasos comunicantes: los estanques de los embalses están ubicados mucho más altos que el parque (por ejemplo, el Estanque del Pabellón de las Rosas, desde donde el El conducto de agua Samsonovsky se origina, se encuentra a una altura de 22 metros sobre el nivel de la bahía), por lo tanto, cuando se abren las compuertas, el agua llega a la marca en la que están ubicadas por gravedad. Las reservas de agua son prácticamente inagotables, por lo que los potentes chorros de las estructuras de las fuentes de Peterhof harán las delicias de muchas generaciones de visitantes del conjunto de fama mundial.
Jardín superior. Fuente "Neptuno". Representación alegórica del río Pegnitz en Nuremberg como Nereida. Llenas de majestuosa serenidad, dos figuras de nereidas con remos en la mano (los ríos Regnitz y Pegnitz de Nuremberg) contrastan con las dinámicas figuras de jinetes sobre caballitos de mar.
Todos los días, cinco meses al año, a las 11 de la mañana, al son del "Himno a la Gran Ciudad" del ballet "El Jinete de Bronce" de R. Glier, se realiza una ceremonia solemne de puesta de agua. Este es un tipo de ritual festivo. No fue casualidad que lo compráramos para Peterhof. Pronto, se instaló una estatua de Apolo Belvedere en el costado de la piscina de esta fuente, fundida por el "lanzador" V. Ekimov según un modelo hecho a partir de un original antiguo del escultor F. Gordeev.
Una adición indispensable al parque regular fue la escultura de mármol, traída a Peterhof desde Italia y realizada por "los primeros maestros locales". El jardín superior está decorado con cuatro obras del famoso escultor A. Bonazza: "Flora", "Zephyr", "Vertumn" y "Pomona". La primera restauración del Jardín Superior se llevó a cabo en 1926-1928, cuando fue limpiado de matorrales de lilas silvestres, que bloqueaban la perspectiva del Gran Palacio, es decir, reducían uno de los efectos más importantes de todo el conjunto.
Durante la Gran Guerra Patria, el Jardín Superior y sus fuentes fueron destruidos casi por completo. En 1956-1968 se reconstruyó a partir de dibujos axonométricos realizados en los años 70 del siglo XVIII. Recientemente se ha finalizado la restauración del trazado, zonas verdes, piscinas de fuentes y escultura. Cada día que pasa, la armonía del diseño estricto del Jardín Superior con la majestuosa amplitud del espacio, animado por fuentes bajas, se vuelve más y más clara.
El Jardín Superior se fusiona orgánicamente con el Parque Inferior. El parterre central se continúa en el parque por el canal del mar y junto con él forma el eje principal de todo el conjunto.
Los creadores de estructuras de fuentes únicas, así como los constructores de palacios, procedieron en gran medida del paisaje y el terreno predominantes.
Por lo tanto, las cascadas que decoran la pendiente natural que define el límite del Parque Inferior desde el sur se han convertido en una fuente decorativa característica para Peterhof. El eslabón principal de toda la composición es la famosa Gran Cascada.
Jardín superior. vertumn. 1757. Mármol. Escultor G. Bonazza. Vertumn - la antigua deidad romana de los jardines, personificaba el cambio de estaciones. En un esfuerzo por conquistar el corazón de Pomona (diosa de las frutas), Vertumn se le apareció en varias formas. Pomona se enamoró de Vertumnus, quien tomó la forma de un hermoso joven. Vertumnus está representado con una máscara, que debería recordar sus reencarnaciones.
Jardín superior. Céfiro. 1757. Mármol. Escultor G. Bonazza. Según la mitología antigua, Zephyr es el dios de los vientos.
Jardín superior. Estanque cuadrado del este. En 1737, el cañón de este estanque fue decorado con un grupo de plomo dorado “Proserpina y Alfeo con sirenas y delfines”, realizado por C. Rastrelli. En 1773, después de que se retiró la escultura, el arquitecto I. Yakovlev creó una composición de seis cañones de agua disparando desde la boca de los delfines. El diseño de la fuente fue restaurado en 1968. En el centro de la piscina se encuentra la escultura "Apollino". Copia en mármol de principios del siglo XIX de un original antiguo (siglo IV a. C.).
parque inferior
Gran Palacio y Gran Cascada. Se resuelven como un único complejo arquitectónico y son el centro artístico y compositivo del conjunto del parque y el palacio de Peterhof. El Gran Palacio fue construido en 1714-1723 con la participación de los arquitectos I. Braunstein, J.-B. Leblon, I. Michetti, M. Zemtsov. Reconstruido por el arquitecto V. Rastrelli (1747-1754). Destruido durante la Gran Guerra Patria, el palacio está siendo restaurado según el proyecto de los arquitectos V.M. Savkova y E. V. Kazánskaya. Las fachadas fueron restauradas en 1952-1958.
Gran palacio. edificio de la iglesia Durante la reconstrucción del Gran Palacio (1747-1754), el arquitecto V. Rastrelli adjuntó dos alas laterales a su parte central con la ayuda de galerías pasantes: la "Iglesia" y el "Edificio bajo el Escudo de Armas". Sus cúpulas de figuras doradas, coronadas con faroles y bombillas, con adornos de guirnaldas y hojas de palma, realzaban mucho el esplendor decorativo y la elegancia del edificio. La imagen muestra el edificio de la Iglesia (1750-1751). Recreado según el proyecto de los arquitectos V. Savkov y E. Kazanskaya en 1958.
Gran Palacio y Cascada
El panorama de la Gran Cascada está lleno de solemnidad y grandeza. La variedad de chorros de plata, el brillo de la escultura dorada, la poderosa columna de agua del Sansón que se eleva hacia arriba crean la sensación de unas vacaciones alegres. La Gran Cascada es una especie de sótano del Gran Palacio y lo conecta con la bahía a través de un canal. En la creación de la Gran Cascada, se materializó una síntesis orgánica de varios tipos de creatividad artística: arquitectura, escultura, fuente y arte paisajístico.
El diseño artístico del diseño Grand Cascade se remonta a principios del siglo XVIII. Su idea es glorificar el triunfo "victorioso" de Rusia, que obtuvo acceso al Mar Báltico y se convirtió en una de las poderosas potencias de Europa. Esta idea se afirma repetidamente en forma alegórica en la decoración escultórica de la cascada. Más de treinta estatuas de bronce dorado de dioses y héroes de la antigüedad, veintinueve bajorrelieves sobre temas mitológicos, montados en las fachadas de escaleras en cascada, interpretan este tema de una forma u otra. El esquema general de la trama del escenario escultórico de la cascada encarna tres temas: la glorificación de la victoria triunfal de Rusia en la lucha contra Suecia durante la Guerra del Norte, la alabanza de Rusia, fértil y poderosa, subyugó el elemento agua, y una sátira. sobre el enemigo derrotado. El país victorioso se representa como Perseo, quien mató al terrible monstruo Gorgona Medusa y liberó a Andrómeda. La alegoría se descifra fácilmente: Perseo-Rusia, que derrotó a Suecia y liberó las tierras rusas originales de la dominación extranjera. La riqueza inagotable del país se personifica en la forma de Ceres, la antigua diosa de la fertilidad; su dominio sobre el mar está en las imágenes de los señores de las aguas Tritones, Galatea, personificando el mar en calma.
Gran palacio. Cuerpo bajo el escudo de armas, arquitecto V. Rastrelli (1750-1751). La cúpula del edificio está decorada con una veleta giratoria: un águila de tres cabezas con las alas extendidas, un orbe y un cetro en las patas. El águila que se eleva sobre el palacio encarna la idea del triunfo y la grandeza de Rusia.
El tema principal en el contenido alegórico de la escultura de la Gran Cascada fue una sátira sobre los invasores suecos y Carlos XII. Así se interpreta el significado de la imagen de Acteón, el cazador, según la mitología antigua, que se atrevió a romper la prohibición y miró a la diosa Diana mientras se bañaba. El audaz cazador fue severamente castigado: Diana lo convirtió en un ciervo y sus propios perros lo despedazaron. En este mito, se vio un indicio de eventos específicos: la arrogante Suecia invadió la costa marítima de Rusia y, como resultado, fue castigada con justicia, traicionada por sus aliados. Cabe destacar que la escultura de la Gran Cascada está trazada con los eventos culturales e históricos que tuvieron lugar en el estado ruso de la era de Pedro I. Al pie de las escaleras de la cascada, los chorros tormentosos de las fuentes Volkhov y Neva hacen espuma. . Los nombres se dan de acuerdo con las figuras alegóricas de los ríos que los decoran. Esto es una especie de recordatorio de que la conquista del elemento agua a principios del siglo XVIII también estuvo marcada por la construcción del Canal Ladoga, que ayudó
... mano poderosa rusa
Conecte las corrientes de Volkhov con el Neva.
El paso rítmico de las escaleras en cascada está subordinado al centro compositivo e ideológico de todo el grandioso complejo de la fuente: el grupo escultórico "Sansón de Rusia, el león rugiente de Sveisky gloriosamente despedazado". La estatua de tres metros, en forma de héroe bíblico, que representa a Rusia vencedora, está instalada sobre un pedestal que se asemeja a una roca y está rodeada por ocho cañones de agua que golpean desde las bocas de delfines dorados. Sobre ellos, escapando de la boca de un león derrotado, una columna de agua de veinte metros se eleva y envuelve la figura heroica de Sansón en una nube de salpicaduras de arcoíris.
Aquí, en el centro mismo de todo el conjunto del Parque Inferior, el significado alegórico del grupo escultórico "Sansón desgarrando la boca del león" adquiere un significado especial. El monumento fue erigido en 1735, en honor al vigésimo quinto aniversario de la batalla de Poltava, que finalmente decidió el resultado de la Guerra del Norte a favor de Rusia. Su creador fue K. Rastrelli, el padre del famoso arquitecto. La famosa batalla tuvo lugar el 27 de junio de 1709, el día de San Sansón, considerado el patrón "celestial" del ejército ruso, y el emblema estatal de Suecia incluye la imagen de un león. Por lo tanto, la idea principal que determinó el propósito de crear la residencia Peterhof: la glorificación de Rusia, que derrotó al enemigo formidable, recibe su forma final en el monumento escultórico. La posición dominante de la fuente de Sansón como colofón de toda la composición, además de la altura del chorro y su potencia, queda subrayada por otro interesante efecto: cuando las fuentes de Petrodvorets se encienden, el agua asoma por la boca abierta de un león, dispuesto a disparar una columna de veinte metros, pero aún no funcionan las fuentes Tritones en la terraza superior de la cascada, "Sirenas" y "Náyades", situadas en el bordillo del balde. Y solo cuando la altura del chorro "Samson" alcanza el límite, demostrando simbólicamente el resultado del duelo, de las conchas en las que soplan las deidades del mar, los chorros de la fuente estallan en amplios arcos: los señores del agua, por así decirlo. , trompeta la gloria del héroe que derrotó al enemigo.
La Gran Cascada es un ejemplo de la síntesis de las artes: ya las fuentes mencionadas anteriormente revelan la estrecha interconexión de todas las técnicas visuales. La solución arquitectónica de la cascada determina la composición del conjunto principal del parque.
Tres escaleras de cascada están unidas por una gruta, cortada a lo largo de la fachada por cinco arcos altos con mascarones en las claves. Las escaleras descienden a la derecha e izquierda de la gruta. Cada uno de los siete escalones con figuras de las cascadas laterales está decorado con bajorrelieves y ménsulas. El ritmo mesurado y solemne de los pasos se destaca por la disposición de estatuas de bronce dorado y jarrones decorativos con decoraciones de bronce dorado en los lados sobre pedestales de granito. La fuente "Samson" está instalada en un cucharón semicircular profundo, que pasa al canal del mar. Sobre el bordillo de granito de la cuchara se colocaron los grupos escultóricos "Sirenas" y "Náyades".
Uno de los elementos principales de la Gran Cascada es el variado uso de los chorros de agua. El elemento principal aquí es la columna de agua de veinte metros de la fuente de Sansón. Ciento cuarenta y dos chorros, que se vierten sobre sesenta y cuatro fuentes de la cascada, se conectan y se cruzan, crean un patrón calado que completa la arquitectura de esta estructura monumental. El agua se utiliza como participante activo en la solución artística y se incluye en la composición de muchas estatuas. El movimiento del agua enfatiza el dinamismo de las esculturas, representando "imágenes victoriosas de la gloria de Rusia". El agua fluye por las escaleras en cascada en cascadas suaves y fluidas. El movimiento descendente del agua hace que la mirada siga involuntariamente al grupo principal, que expresa la idea principal de todo el conjunto. La disposición rítmica de la escultura corresponde en el diseño del agua a la disposición de dos cañones de agua en cada peldaño de las escaleras laterales en cascada, creando estrictas verticales. De las conchas de las "Sirenas" y las "Níadas" brotan arroyos plateados, llovidos con gotas de perlas al pie de la roca sobre la que se eleva el "Sansón". Frente a la gruta en el sitio se encuentra la fuente Basket, el último edificio en la cascada, creado en la segunda mitad del siglo XIX por el arquitecto N. Benois. Veinticuatro chorros se entrelazan en un patrón calado sobre un gran anillo hecho de toba, y en el centro, como flores brillantes del agua, se elevan nueve cañones de agua. El agua de la "Cesta" se drena a través de la cascada central de tres etapas en un cucharón semicircular profundo. La fuente de agua múltiple "Basket" completa a la perfección la encantadora composición de agua. El agua que cae por las escaleras en cascada proviene de cañones de agua verticales y dos fuentes: conchas en el escalón superior y fluye como corrientes naturales desde los pedestales de toba semicircular de Neva y Volkhov.
El flujo solemne de agua que se vierte en un gran balde, un canal conectado orgánicamente con el mar, una escultura alegórica que brilla al sol realza aún más la idea principal: la glorificación de las victorias navales de Rusia. El papel de la escultura en la composición de la Gran Cascada es excepcionalmente grande. Ella no solo lo decora, sino que une las diversas partes del conjunto en un todo artístico único, combinado con la arquitectura y el diseño del agua. La Gran Cascada se creó simultáneamente con las principales estructuras arquitectónicas del Parque Inferior: el Palacio Monplaisir y las Cámaras Upland. Sin embargo, la escultura de la cascada originalmente estaba hecha de plomo. Del mismo material se creó el grupo escultórico "Sansón desgarrando la boca de un león". Escultura decorativa de plomo de la Gran Cascada, realizada por C. Rastrelli, F. Vassou y C. Osner a partir de dibujos de J.-B. Leblon, I. Braunstein, N. Michetti y M. G. Zemtsov, a fines del siglo XVIII, quedaron completamente en mal estado. El 19 de agosto de 1799, se emitió un decreto: "En lugar de las estatuas que se encuentran en Peterhof en la cascada ... fundidas en la Academia de las Artes con metal de bronce, al elegir esta figura, adhiriéndose a las más antiguas, tal como están". en la cascada. El decreto fue precedido por un examen y un memorando compilado por uno de los principales escultores rusos de la época, IP Martos.
Una galaxia de brillantes escultores rusos del siglo XVIII participó en la creación de nuevas esculturas de la Gran Cascada. Muchas estatuas fueron creadas de acuerdo con los originales antiguos, para otros los modelos fueron hechos por F. Shchedrin ("Perseo" y "Sirenas"), F. Shubin ("Pandora"), I. Martos ("Akteon"), I. Prokofiev (“Akid”) y otros. El grupo escultórico de la fuente de Sansón se fundió según el modelo del destacado escultor ruso M. Kozlovsky, autor del monumento a Suvorov en el Campo de Marte en Leningrado.
La cascada, construida en 1714-1721, ha conservado en gran medida su apariencia artística original, llena de gran poder y grandeza.
Sansón desgarrando la boca del león. Bronce dorado. El grupo escultórico central y la fuente más poderosa de la Gran Cascada. Fue erigido en 1735 para conmemorar el vigésimo quinto aniversario de la Batalla de Poltava y personifica las victorias de las armas rusas en la Guerra del Norte. La escultura original de K. Rastrelli en 1802 fue reemplazada por una estatua fundida según el modelo del escultor M. Kozlovsky. El "Sansón" robado por los nazis fue recreado por el escultor soviético V. Simonov (1947).
Escultura de la Gran Cascada. La decoración escultórica de la Gran Cascada, que cuenta con 255 estatuas y detalles decorativos, es la colección más valiosa de obras de escultores rusos de finales del siglo XVIII y principios del XIX: I. Martos, F. Shchedrin, F. Shubin, I. Prokofiev, F. Gordeev, J. Rachette y otros. El tema patriótico de glorificar el poder del estado ruso se incorporó vívidamente en el diseño de la cascada. Las imágenes de la mitología antigua se utilizan como medio de representación alegórica de las victorias de Rusia en la lucha por el acceso al Mar Báltico.
Después de la liberación de Petrodvorets, cuando se tomó la decisión de restaurar el complejo único, se confió a los escultores soviéticos la recreación de las estatuas robadas. La reactivación de la Gran Cascada fue un acto de gran importancia política. En 1944, la famosa poetisa de Leningrado Olga Berggolts, al ver las ruinas de Petrodvorets, escribió las líneas:
Y un símbolo de venganza consumada,
Como signo del triunfo humano
Pongámoslo aquí, en el mismo lugar,
Sansón desgarrando al león.
Y de las cenizas negras, de aquí,
Donde la muerte y la decadencia, el viejo jardín se levantará
¡Que así sea! Creo firmemente en los milagros.
Tú me diste esta fe, Leningrado.
¡Y ocurrió el milagro! El Sansón, revivido por los escultores de Leningrado V. Simonov y N. Mikhailov, ocupó su lugar original en el centro de la grandiosa cascada. Se han conservado documentos fotográficos emocionantes: miles de habitantes de Leningrado se reunieron a lo largo de la ruta del automóvil que transportaba el monumento recreado desde la fábrica Monumentsculptura hasta Petrodvorets. El 14 de septiembre de 1947 tuvo lugar la gran inauguración de la fuente más grande del Parque Inferior, que se convirtió en un monumento al patriotismo soviético.
En 1948-1950, el escultor I. Krestovsky recreó la estatua de la fuente Volkhov. V. Ellonen, que revivió el Neva, y N. Dydykin, en cuyo modelo se fundió de nuevo el grupo Tritons, hicieron un excelente trabajo con su tarea. Restaurada por notables maestros restauradores, la Gran Cascada de Peterhof se convirtió no solo en un monumento triunfal a las victorias de las armas rusas en la Guerra del Norte, sino también en un símbolo de la victoria del pueblo soviético sobre el fascismo en la Gran Guerra Patriótica.
Simétricamente con respecto a la Gran Cascada, en las partes oeste y este del Parque Inferior, hay dos estructuras de fuentes más que adornan la pendiente natural que bordea el parque desde el sur. En la parte este, esta es la cascada "Chessboard Mountain", en el oeste, la cascada "Golden Mountain".
Gran cascada. Lado este. Fauno de Florencia. 1800. Bronce dorado. Copia de un original antiguo (siglos II-I aC). Reparto V.Ekimov. Golpea el tímpano y baila embriagado de alegría - Fauno - uno de los muchos dioses de los antiguos romanos, el patrón de los bosques y campos.
Gran cascada. Lado este. Amazonas. 1801. Bronce dorado. V. Ekimov fundido según el modelo de F. Gordeev del original antiguo (siglos V-IV a. C.). Se suponía que la imagen de la amazona recordaba el coraje y la invencibilidad del ejército ruso, similar al ejército de valientes amazonas, guerreras mitológicas.
Gran cascada. Pandora. El escultor F. Shubin creó una imagen cautivadora de una mujer joven encantada por el júbilo festivo de las fuentes. Aquí todavía no se atreve a abrir un recipiente de desgracias y problemas.
Gran cascada. Lado este. perseo. 1800. Bronce dorado. Escultor F. Shchedrin. Perseo es un héroe legendario que cortó la cabeza de la Gorgona Medusa, cuya mirada convirtió en piedra a todos los seres vivos. Perseo liberó a la hermosa Andrómeda, condenada a ser devorada por un monstruo marino. En una mano, Perseo sostiene una espada, y en la otra, la cabeza cortada de una medusa, cuyo rostro tiene un retrato parecido al rostro del rey sueco Carlos XII. La imagen de Perseo y su hazaña se personificaron en el siglo XVIII con Pedro I y sus victorias.
Gran cascada. Estatua de Venus Calípigo. 1857. Cobre, dorado. Copia galvanizada de un original antiguo (siglo III a. C.). Taller de I. Hamburguesa.
Gran cascada. Lado este. Ceres- Diosa de la fertilidad y la agricultura. 1801. Bronce dorado. Escultor F. Gordeev. V. Ekimov yeso del original antiguo. La estatua de la Gran Cascada representa la prosperidad del estado ruso.
Gran cascada. Lado este. fauno capitolino. 1800. Bronce dorado. Copia de un original antiguo (siglo II a. C.). Reparto V.Ekimov.
Gran cascada. Lado este. Meleagro Belvedere. 1800. Bronce dorado. V. Ekimov fundido según el modelo de F. Gordeev del original antiguo (siglo IV a. C.). Meleagro en la mitología griega es un héroe que mató al monstruoso jabalí calidonio y liberó a su ciudad natal de los enemigos, la escultura glorifica alegóricamente la hazaña de armas de los héroes de Rusia.
Gran cascada. Lado este. Baco con sátiro. 1800. Bronce dorado. Echó a E. Gastkla según el modelo de F. Gordeev del original de Miguel Ángel. Baco es el dios de la vinificación y la fertilidad, los sátiros son deidades de las montañas y los bosques, compañeros de Baco.
Gran gruta. Arcada. Grupo escultórico "Pan y Olimpio". 1857. Cobre, dorado. Copia galvanizada de un original antiguo. Taller de I. Hamburguesa. Según la mitología antigua, Pan es el dios de los bosques, Olimpio es un pastor legendario que aprendió de Pan a tocar la flauta.
Gran cascada. Escultura en la arcada de la Gran Gruta. En el quiebre de la balaustrada se encuentra el grupo escultórico "Tritones soplando sus conchas". 1801. Bronce dorado. Escultor I. Prokofiev. El grupo fue recreado por N. Dydykin en 1949.
Gran cascada. Lado oeste. Pandora. 1801. Bronce dorado. Escultor F. Shubin. Pandora fue creada a instancias de Zeus para castigar a las personas por poseer el fuego, que Prometeo les robó a los dioses. Zeus la dio en matrimonio a su hermano Prometeo y, como regalo de bodas, les entregó un recipiente en el que estaban contenidas todas las desgracias humanas. Por curiosidad, Pandora abrió el recipiente y desató todos los problemas, dejando solo una esperanza.
Gran cascada. Quinta cornisa oriental de la cascada. Bajorrelieve "Triunfo de Amphitrite". 1721 -1723. Plomo, dorado, pintura. Escultores F. Vassu, K. Osner, K. Rastrelli, maestros ingleses después del dibujo de A. Leblon, I. Braunstein. Recreado por el escultor V. Rubanik en 1947. Amphitrite es la hija del anciano profético Nereo, la esposa del poderoso gobernante de los mares: Poseidón.
Gran cascada. La tercera repisa de la cascada del este. Bajorrelieve "El rapto de Dejanira por el centauro Ness". 1721 - 1723. Plomo. Dorado. Colorante. F. Vassu, K. Osner, K. Rastrelli, maestros ingleses después del dibujo de A. Leblon, I. Braunstein. Recreado por el escultor V. Bogatyrev en 1947. El mítico centauro, mitad hombre, mitad caballo, secuestra a la esposa de Hércules, Dejanira. Hércules le dispara a Nessus con un arco y la libera. El bajorrelieve representa alegóricamente la liberación de las tierras bálticas por Pedro I.
Gran cascada. Sansón desgarrando la boca del león. 1802. Toda la atención del espectador se dirige al centro del balde, donde los míticos habitantes marinos -sirenas, náyades, tritones- lanzan chorros de plata al pie del Sansón. Todos los ojos se dirigen aquí, donde, escapando de la boca de una bestia derrotada, una columna de agua de veinte metros despega y una nube de rocío iridiscente envuelve la figura heroica del "Sansón ruso, el león de Eva gloriosamente despedazado".
Cubo de la Gran Cascada. En primer plano está el grupo Náyade y Tritón. A lo lejos está el grupo de fuentes "Sirenas". 1805. Bronce dorado. Escultor F. Shchedrin. Las sirenas: según la mitología antigua, son habitantes mágicos de las islas marinas, que atraían a los marineros a sus posesiones con cantos encantadores, de donde nunca regresaron.
Gran cascada. Cubo, lado este. Estatua "Neva". 1805. Bronce dorado. Escultor F. Shchedrin. Recreado por V. Ellonen en 1950. El simbolismo mitológico de la Gran Cascada incluye dos figuras que representan los ríos rusos Neva y Volkhov. El Neva se representa como una mujer joven que aprieta una serpiente con la mano. Volkhov está representado como un poderoso anciano con un remo en la mano. Las victorias de Peter permitieron llevar a cabo la construcción en el primer cuarto del siglo XVIII del Canal Ladoga, que conectaba Volkhov y Neva.
Gran cascada. Cubo, lado oeste. Voljov. 1805. Bronce dorado. Escultor I. Prokofiev. La estatua fue recreada por I. Krestovsky en 1948.
Gran cascada. Lado oeste. Ganímedes. 1800. Bronce dorado. Copia de un original antiguo de Leoxapa. Emitido por E. Gastklu. Ganímedes en la mitología antigua es un hermoso joven que fue llevado por un águila al Olimpo, donde Zeus lo nombró mayordomo de los dioses.
Acteón. 1801. Bronce dorado. Escultor I. Martos. El mítico cazador Acteón vio a la diosa Diana mientras se bañaba. La diosa enojada convirtió a Acteón en un ciervo, y los perros lo despedazaron. A principios del siglo XVIII, el mito de Acteón recibió una interpretación diferente en Rusia. Acteón es Carlos XII, castigado por su arrogancia, huyendo de la persecución de sus antiguos aliados, que se pasaron al bando de Rusia tras la Batalla de Poltava.
Gran cascada. Lado oeste. Germánico. 1801. Bronce dorado. Copia del original de Cleomenes. Reparto V.Ekimov. Germánico: el famoso comandante romano del siglo I d. C., el ganador de las tribus germánicas.
Lanzador de disco. 1800. Bronce dorado. Copia de original antiguo (escuela de Alkamen). Reparto V.Ekimov.
gran cascada- la estructura de la fuente central del Parque Inferior, une 64 fuentes. La decoración escultórica de la cascada expresa la idea de glorificar el poder del estado ruso y cuenta con más de doscientas estatuas y detalles decorativos. El conjunto fue restaurado en 1945-1947.
Gran puesto. Columnatas Voronikhinsky
En el Parque Inferior, hay varios conjuntos de fuentes que combinan armoniosamente varias fuentes y decoran sus diferentes secciones de planificación. Estos conjuntos incluyen los Grandes Parterres, la plaza cerca de la Montaña del Ajedrez, el Jardín Monplaisir y otros.
Al pie de la Gran Cascada se encuentra el llamado Gran Parterre, que consta de dos partes simétricas y orgánicamente completado por las llamadas columnatas Voronikhinsky.
Las columnatas de Voronikhin son una obra única que combina fuentes y arquitectura en el sentido literal de la palabra, fuentes decorativas y pabellones de parques.
Una de las características de la construcción regular de parques es el uso de varias estructuras arquitectónicas, la mayoría de las veces enrejados, para ocultar puntos de vista no deseados y menos espectaculares y dirigir la mirada del espectador en la dirección donde la impresión será mayor. Así, enfatizando la brillante perspectiva del canal marítimo y reforzando la idea de la conexión directa del Gran Palacio y la Gran Cascada con el mar, se construyeron en el sitio dos galerías de madera en el primer cuarto del siglo XVIII. de las actuales columnatas de mármol.
A finales del siglo XVIII, las galerías de madera fueron desmanteladas, y en 1803 el mayor arquitecto ruso de la época, A. N. Voronikhin, creó en su lugar unas columnatas, de planta rectangular, formadas por columnas pareadas y rematadas a los lados del canal con pabellones con altos techos abovedados. En el centro de cada cúpula dorada se eleva un chorro bajo de una fuente; el agua fluye por la cúpula, y luego en un velo continuo cae a lo largo de las ventanas en un estanque semicircular al pie. Las fuentes en forma de elegantes jarrones dorados con cañones de agua en el centro también están instaladas en los techos planos de plomo de las columnatas.
Conjunto de la parte central del Parque Inferior. Gran palacio. fuentes en terrazas. En primer plano están los Grandes Jardines de Flores y la Fuente del Cáliz Italiano (1721-1722). Arquitecto I. Michetti. Maestros fontaneros hermanos Baratini.
Vista de la Gran Cascada y el canal del mar desde la terraza superior. Las estatuas a lo largo de las escaleras de la cascada son una especie de desfile de más de treinta imágenes alegóricas que glorifican las victorias militares de Pedro I. el poder y la prosperidad de Rusia: el belicoso Perseo con la cabeza de la Gorgona Medusa cortada por él; Galatea ligera y aireada, la guardiana del mar en calma; avergonzado, huyendo de Acteón.
La transformación de estas estructuras arquitectónicas en complejos de fuentes originales hizo posible incluirlas orgánicamente en la composición central de todo el conjunto. El éxito de A. Voronikhin estuvo marcado por la concesión del título de arquitecto, y las columnatas pasaron a la historia con el nombre de "Voronikhin". Las columnatas de Voronikhinsky en los años 50 del siglo XIX se recubrieron con mármol de colores según el proyecto de A. Stackenschneider.
Dañadas durante los años de la guerra, estas estructuras arquitectónicas de fuentes fueron completamente restauradas en 1966. En la entrada a ellos, como en el siglo XIX, se encuentran sobre pedestales leones de granito tallados según el modelo de I. Prokofiev. Las partes occidental y oriental de los puestos están marcadas por fuentes llamadas "Cuencos", según el tipo de su diseño arquitectónico. Los cuencos con figuras de mármol blanco, hábilmente fabricados en el siglo XIX por los artesanos de la fábrica de lapidarios de Peterhof, sustituyeron a los originales de madera. Al mismo tiempo, también se actualizó el bordillo de las piscinas redondas. El diseño de estas fuentes a principios del siglo XVIII fue creado por el arquitecto N. Michetti, y su conducto fue creado por el italiano D. Baratini y el francés P. Sualem. De aquí provienen los nombres de las fuentes que se mencionan con frecuencia: "italiana" y "francesa".
Potentes chorros que escapan de las profundidades de los jarrones de mármol que brillan al sol están en la misma línea con la columna de agua de la fuente de Sansón, encajando orgánicamente en el conjunto frontal general.
En las esquinas de la platea, sobre los bancos semicirculares de mármol, se alzan pequeños cuencos de mármol, decorados con adornos en el borde y máscaras de leones. Se trata de las fuentes "Ninfa" y "Danaida", diseñadas por el arquitecto A. Stackenschneider. Son un ejemplo típico de las fuentes de mediados del siglo XIX, cuando el agua no se utiliza como elemento arquitectónico, sino como decoración, contribuyendo a una revelación más vívida de la trama contenida en las esculturas: la diosa de los manantiales de la Ninfa y condenada a llenar para siempre el barril sin fondo de Danaida. Las estatuas de bronce y cobre repiten el original antiguo (Ninfa) y la obra del escultor alemán H. Rauch (Danaida).
Estas dos fuentes, colocadas en los ángulos del parterre, completan con elegancia la composición del Gran Jardín de Flores del norte.
Y en el sur, a lo largo de las cornisas de la pendiente natural, como si continuaran el cuadro magnífico y majestuoso de la Gran Cascada, hay diez composiciones originales de fuentes. Son las llamadas Fuentes de Terraza.
En la repisa del medio, cinco a cada lado de la Gran Cascada, los chorros bajos se elevan sobre las piscinas redondas de mármol. El agua de ellos vierte a través de un mascarón de bronce a una pequeña cascada de cuatro pisos, y de allí a un abrevadero común para cada cinco fuentes, decorado con un bordillo de mármol de perfil complejo. En la terraza inferior de la ladera, en la cuenca-tolva, se elevan cinco chorros. cada lado. Las fuentes adosadas fueron construidas por el arquitecto F. Brower en 1800 con piedra de Pudozh, y en 1854 se recubrieron con mármol.
Después de la restauración, se abrieron en 1946. Así, a finales del siglo XVIII, se completó la decoración de la fuente principal del Parque Inferior. Mucho antes, los cañones de agua se elevaban cerca del canal del mar. Inicialmente, tenían la intención de decorarlo con las llamadas fuentes "nicho", es decir, ubicadas en nichos enrejados, suponiendo que se basaran en una trama, en los temas de las fábulas de Esopo. Cuatro grupos de madera ocuparon su lugar en 1724, sin embargo, pronto en ruinas, fueron eliminados. Se conserva uno de los grupos, repetido en metal (1725).
En el centro de la piscina redonda, por medio de una rueda hidráulica, giran tres figuras de patos y una figura de un perro “favorito”. De los picos abiertos de los patos y la boca de un perro, salen chorros de agua. La fuente se llama "Favorita" y fue creada sobre el tema de la fábula de Esopo "El perro y los patos". El significado instructivo fue enfatizado por una tableta especial que describe el texto de la “fábula”: “El perro es el favorito del pato que persigue patos en el agua; entonces los patos le dijeron así: sufres en vano, tienes fuerza para empujarnos, pero no tienes fuerza para atraparnos. Por lo tanto, la fuente del "nicho" sobreviviente recuerda el diseño original del canal.
En 1735, el arquitecto M. G. Zemtsov acercó los cañones de agua a la acera y diseñó nuevos estanques para ellos con piedra de Pudozh en forma de cestas de flores con dos asas. Ocho de los veintidós lavabos conservaron la forma de los cestos de 1735, el resto fueron sustituidos por círculos de mármol a mediados del siglo XIX. El agua de veintidós cañones de agua del callejón de las fuentes entra en el canal a través de los agujeros de mascarones dorados fijados en sus paredes. Así es como el conjunto de la parte central del Parque Inferior, que se encuentra a los pies del Gran Palacio Peterhof, está decorado interrelacionadamente con “aguas que juegan”.
Columnatas Voronikhinsky(este y oeste). Dos columnatas de mármol (1800-1803), que completan la composición de los parterres frente a la Gran Cascada, fueron construidas según los planos del destacado arquitecto ruso A.I. Voronijín. En las entradas a las galerías, a los lados de las escaleras, hay ocho leones de granito hechos según los modelos del escultor I. Prokofiev. Durante la Gran Guerra Patria, el revestimiento de mármol de las columnatas de Voronikhinsky sufrió daños significativos. En 1961 - 1965 se realizaron trabajos de restauración. El autor del proyecto de restauración es el arquitecto A. Gessen. Al mismo tiempo, se restauraron las cúpulas doradas y las fuentes en forma de cuenco de las columnatas. Columnata occidental de Voronikhinskaya. Estatua "León". 1802. Granito. Escultor I. Prokofiev.
Parterre oriental de la Gran Cascada. Fuente "Danaida". 1853. Bronce dorado. Arquitecto A. Stackenschneider. La estatua es una copia del original de X. Rauch, modelada por I. Vitali. Danaida es la hija del rey mitológico Dan, condenada por los asesinatos de su marido a llenar para siempre de agua un barril sin fondo.
Parterre occidental en la Gran Cascada. Fuente "Ninfa". 1853. Construido según proyecto del arquitecto A. Stackenschneider. Decorado con una estatua de cobre dorado de una ninfa, la antigua diosa de los manantiales. La estatua es una copia galvanizada de un original antiguo (siglo III a. C.). Hecho en 1856
Fuentes "Adán y Eva"
Se trata de dos fuentes idénticas, que cierran las perspectivas de los callejones oblicuos que conducen desde la Gran Cascada hasta el Hermitage y Monplaisir. En el centro de las piscinas octogonales hay estatuas de mármol rodeadas por una corona de dieciséis chorros. En la parte oriental "Adán", en la occidental - "Eva". Cada una de las estructuras cierra la perspectiva de ocho callejones, convergiendo en radios a la plataforma y alberca donde se erige la escultura. Las fuentes en sí están instaladas de forma estrictamente simétrica con respecto al canal del mar. Fuente "Adán" - una de las primeras fuentes en el Parque Inferior. La Fuente de Eva es varios años más joven, pero su ubicación y la disposición de los solares sobre los que se asientan hablan de la estricta observancia por parte de los creadores del Parque Inferior de los principios de la construcción regular del parque y la unidad de diseño.
Las estatuas de mármol, creadas por G. Bonazza a partir de las originales de A. Rizzi en Venecia, traídas a Rusia en 1717, eran, según los contemporáneos, tan buenas que "se veían pocas en el glorioso Versalles". Sin embargo, la fuente "Adán" se abrió solo en 1722 y "Eva" en 1726. Se construyeron dos fuentes según los diseños del arquitecto N. Michetti.
La estatua del mítico primer hombre sobre la tierra se percibe como la personificación de Pedro I, ya que así como Adán dio origen a la raza humana, Pedro I de Ross pasó de la inexistencia a la existencia. Esta opinión, que está muy extendida en la literatura del siglo XIX, se ve confirmada por la historia de la creación de la Fuente de Eva. Fue construido después de la muerte de Pedro I, cuando su esposa Catalina I "se dignó designar un lugar donde colocar la fuente Evin". La emperatriz, apoyando la opinión generalizada sobre Pedro I como el "Gran Convertidor de Rusia", también quiso enfatizar su participación en sus reformas, retratándose simbólicamente como Eva, la "primera" mujer en la tierra.
Ambas fuentes fueron restauradas en 1949.
Callejón de los marlines. Fuente "Adán" . 1722. Arquitecto I. Michetti. El centro compositivo de la parte oriental del Parque Inferior. La estatua de mármol (1718) de G. Bonazza es una copia libre del original de A. Rizzi.
"Víspera". estatua de mármol. 1718. Copia libre de G. Bonazza del original de A. Rizzi.
Conjunto de la parte este del Parque Inferior
Palacio Monplaisir. fachada sur. El Palacio costero de Pedro I fue construido en 1714-1723 con la participación de los arquitectos I. Braunstein, J. Leblon e I. Michetti. El palacio sufrió daños significativos durante la Gran Guerra Patria.
Jardín Monplaisir. Fuente-campana. Estatua "Psique". 1817. Bronce dorado. Copia del original de A. Canova, modelado por I. Martos. El pedestal de bronce dorado figurado fue realizado en 1723 según el dibujo de I. Michetti. Recreado por el escultor Y. Troupyansky en 1950.
Jardín Monplaisir. Jardin chino. Fuentes-galletas. Fuente "Sol"
El Jardín Monplaisir fue creado como un parque regular en miniatura. Cinco fuentes en el centro de secciones individuales de este pequeño jardín conforman su paisaje acuático.
Dos callejones perpendiculares dividen el área cuadrada del Monplaisir Garden en cuatro pequeñas secciones. En la intersección de estos callejones con veinticinco chorros exuberantes, la fuente Sheaf brilla. En los pequeños cuadrados formados por la intersección de los callejones, en estanques redondos sobre pedestales con figuras, se elevan cuatro estatuas de bronce dorado, el agua de debajo de las cuales cae alrededor de los pedestales con campanas lisas, de ahí el nombre: fuentes de campana.
Estas estructuras de fuentes se hicieron de acuerdo con un decreto especial: “En Monplaisir, en el medio del jardín, en el cruce, coloque la fuente No. 1; y donde haya cuatro estatuas doradas, haz pedestales redondos de cobre cincelado que no sean gruesos debajo de ellas, ponlos en dorado y deja que entre agua, para que de debajo de ellos el agua fluya a la tierra sin problemas, como el vidrio.
El decreto data de 1721, y en 1723 todas las fuentes estaban listas. El nombre de la fuente central se explica por su forma: los chorros que salpican se asemejan a un manojo de mazorcas de maíz maduras, de las que se caen los granos. En los libros del siglo XIX, también puede encontrar otro nombre para esta fuente: "Corona". Al mismo tiempo, se cambió el orden original del chorro y la decoración de toba tenía forma de corona. En los años de la posguerra se llevó a cabo la restauración de varios conjuntos del Parque Inferior de tal forma que, en lo posible, se recuperó el aspecto de las edificaciones del siglo XVIII. Así, la fuente central del Jardín Monplaisir recuperó su aspecto original. La escultura que corona los pedestales de las campanas-fuentes fue fundida en bronce y dorada en 1817 según los modelos de IP Martos. Se colocó para reemplazar las viejas estatuas de plomo en ruinas. En los pedestales con figuras, recreados después de la guerra por el escultor A. Troupyansky, se instalaron nuevamente las esculturas: "Sátiro con un niño" y "Apollino", copias de originales antiguos, "Psique", copiando la estatua de A. Canova, y “Baco” - creado según el original por D. Sansovino. Desde el este, el edificio de baños Monplaisir, el Salón de Asambleas con cocinas linda con el jardín chino costero. Fue planeado en 1860 por el arquitecto E. Gan en estilo paisajístico.
Siguiendo los principios típicos de los jardines de Japón y China, el arquitecto buscó crear una variedad de pinturas de paisajes en un espacio pequeño.
Jardin chino. 1860. Arquitecto E. Gan. Fuente "Fregadero". Grupo escultórico "Cupido y Psique". Primera mitad del siglo XIX. Mármol. Copia de un original antiguo (siglo II a. C.). Basado en el modelo de A. Canova.
Edificio de baños "Monplaisir". Vista desde la fachada y el jardín chino. Arquitecto E. Gan. 1866
Fuente "Sol". 1774-1775. Construido según el proyecto de los arquitectos Y. Felten e I. Yakovlev. La columna giratoria de bronce está rematada con discos dorados, de los que brotan chorros de fuente como rayos de sol.
Callejón Monplaisir. Estatua "Psique". 1830 Mármol. Copia de escultor desconocido del original de A. Canova
Caminos elegantes, macizos de flores, un arroyo sinuoso con un puente jorobado, estatuas de mármol y árboles frondosos crean un rincón excepcionalmente acogedor. Un cerro artificial anima el relieve del jardín, en él se hace una gruta decorada con toba. Un arroyo brota de la gruta a lo largo de los bordes de dos conchas de mármol instaladas aquí, que dieron el nombre a la fuente: "La Concha". Un chorro alto late en el centro de una pequeña isla de toba. Cinco fuentes del Jardín Monplaisir cierran la perspectiva del callejón que parte de la cascada de Chess Mountain, y en el cuadrado de esta cascada, ocupado por parterres de flores, se elevan simétricamente en relación a ella dos fuentes llamadas fuentes romanas.
La primera de las fuentes de galletas que han sobrevivido hasta el día de hoy en el Parque Inferior fueron dos divanes en el Jardín Monplaisir. Se colocaron frente a las lusthauses del palacio. Los sofás hechos de celosías de enrejado y una plataforma cubierta de grava delante de ellos se cubrieron con un cenador de enrejado en el siglo XVIII. Desde aquí, galerías verdes cubiertas conducían a las alas laterales de Monplaisir. La peculiaridad de estas fuentes es que se encienden de forma inesperada y vierten agua sobre los invitados de Peterhof, que deseaban relajarse en el pintoresco Jardín Monplaisir.
Dos galletas más aparecieron en el Parque Inferior a fines del siglo XVIII y principios del XIX. En 1803, el árbol de metal "Roble" hábilmente hecho según el dibujo de K. Rastrelli fue trasladado del Jardín Superior al Parque Inferior. Cada rama del árbol y los tulipanes de colores metálicos que lo rodean terminan en un tubo-boquilla por el que brota agua. El visitante, admirando el hermoso paisaje de la fuente, no se da cuenta cuando el agua comienza a golpear desde detrás de los bancos del jardín y de repente se derrama sobre él.
"Dubok" fue destruido durante la guerra. Los artesanos de fuentes A. Lavrentiev y A. Smirnov recrearon la fuente original utilizando una rama encontrada durante la limpieza de escombros. También se recreó la Fuente Paraguas China, diseñada originalmente por el arquitecto F. Brower en 1796. Entras fácilmente bajo un paraguas, pero es imposible salir seco de debajo cuando 164 chorros crean una cortina de agua continua. No lejos de las fuentes-galletas "Dubka" se encuentran los "abetos". En 1784 se crearon tres pequeños árboles de metal. Sus troncos están hechos de tubos de acero grabados en relieve para que parezcan cortezas "naturales", las ramas están hechas de latón, las agujas están hechas de estaño pintado de verde. Desde la distancia, los árboles de Navidad se perciben como reales, y solo de cerca se puede ver que están rodeados por un velo continuo, salpicando agua de las ramas.
Las fuentes-galletas del Parque Inferior son únicas. Hubo juegos de agua similares en Versalles y otros parques, pero hoy se conservan solo en Petrodvorets. Son especialmente queridos por los jóvenes visitantes del Peterhof Ensemble.
Cada construcción de fuente del Parque Inferior es única a su manera, su. los constructores obligaron a los chorros de las fuentes a tomar las formas más caprichosas e inesperadas. Entonces, una de las secciones del parque está decorada con un cañón de agua, llamado "Sol".
En los años 70 del siglo XVIII, en el sitio llamado "menageria", es decir, "menagerie", los arquitectos Yu. Felten e I. Yakovlev, en lugar del antiguo estanque, donde se guardaba una rara ave acuática, se arregló un baño imperial. . El estanque está rodeado por altos muros y en el centro se instala una fuente. Su propósito es rociar a los bañistas. Dos discos de bronce dorado con agujeros a lo largo del borde exterior de cada uno están montados en una barra alta, decorados con cuencos redondos de vidrio originalmente plateados desde el interior, que juegan al sol. El pedestal redondo, decorado con toba y dieciséis cañones de agua en forma de delfines, esconde una rueda hidráulica, gracias a la cual gira la varilla. Los discos brillan al sol con un dorado, y los chorros en erupción se asemejan a los rayos. De ahí el nombre de la fuente - "El Sol". En 1925 se derribaron los muros de los baños y se incluyó la fuente en el sistema de elementos decorativos del Parque Inferior.
Restaurado en 1956, el cañón de agua es un ejemplo interesante de una fuente mecánica y disfruta de un éxito constante entre los visitantes de Peterhof, así como las famosas fuentes de galletas.
pajarera occidental. 1721 -1722. Pabellón-gallinero con cúpula de madera revestido de toba y conchas. En el interior del recinto se conserva una pintura ornamental y argumental sobre el tema del mito de Diana y Acteón, realizada por L. Caravaccus.
Fuentes "romanas"
fuente "romana". Dos fuentes ubicadas simétricamente frente a la cascada Chess Mountain se crearon en 1739 según el proyecto de los arquitectos I. Blank e I. Davydov. El arquitecto V. Rastrelli reconstruyó las fuentes modificando ligeramente su forma (1763). Las fuentes estaban revestidas de mármol (1799). Durante la guerra, los nazis destruyeron las piscinas y dañaron la decoración de las fuentes. La restauración se hizo en 1949.
La solución arquitectónica de las fuentes "romanas" es simple: se colocan dos octaedros uno encima del otro, decorados con losas de mármol blanco, gris, rosa y detalles dorados en bronce: mascarones, guirnaldas, coronas. El octaedro inferior es más grande que el superior, y cada uno de ellos es, por así decirlo, un soporte escultórico para el agua. Cinco chorros se elevan desde el jarrón superior, cuyo agua cae secuencialmente a lo largo del borde de los cuencos superior e inferior en la piscina en un velo continuo.
El nombre de estas fuentes "romanas" se explica por el hecho de que parecen cañones de agua en la Basílica de San Pedro en Roma.
Las fuentes "romanas" fueron creadas en 1739 por los arquitectos I. Blank e I. Davydov, en 1763 fueron reconstruidas por V. Rastrelli. A finales del siglo XVIII se recubrieron con mármoles de colores y se les añadieron adornos de bronce. La restauración de las fuentes se completó en 1954.
Cascada "Montaña del tablero de ajedrez". Invernadero
Cascade "Chessboard Mountain": la construcción de la fuente central de la parte este del Parque Inferior, que consta de cuatro mesetas de drenaje, decoradas con piedra de toba, con dos grutas, la superior y la inferior. La gruta superior está cerrada por una puerta maciza, frente a la cual se postran tres dragones alados, como si protegieran la entrada a un mágico país de las hadas.
Cascada "Montaña del tablero de ajedrez". Estatuas de Plutón y Pomona. Principios del siglo XVIII. Mármol. Obras de maestros italianos desconocidos. Plutón, en la mitología antigua, el dios del inframundo y la riqueza. Con su mano izquierda sostiene una cornucopia volcada, de la cual brotan dinero, frutas, flores, a su derecha un perro con tres cabezas, Cerberus, el guardián del infierno. Pomona es la diosa de la abundancia otoñal de frutas. En su mano derecha sostiene una cornucopia llena de frutas y flores.
Cascada "Montaña del tablero de ajedrez"- la estructura de fuente más significativa en la parte este del Parque Inferior. Inicialmente, se suponía que la cascada, cuya construcción comenzó en 1721, estaba decorada como las ruinas de una fortaleza sueca, lo que determinó su nombre inicial: "Ruina". A finales de los años treinta del siglo XVIII, fue reconstruido según el proyecto de M. Zemtsov, I. Davydov, I. Blank: aparecieron tres dragones de madera pintados, hechos por K. Osner, y la cascada comenzó a llamarse la "Montaña del Dragón", y desde 1769, cuando el desagüe, las laderas se pintaron con cuadrados blancos y negros - "Montaña del Tablero de Ajedrez". Las estatuas de mármol de la "Montaña del tablero de ajedrez" son una importante colección de esculturas decorativas de parques del siglo XVIII.
Cascada "Montaña del tablero de ajedrez". estatua de Júpiter. Principios del siglo XVIII. Mármol. La obra de un escultor italiano desconocido. Júpiter, el gobernante del universo, descansa sobre el globo, a la derecha hay un águila con las alas extendidas. Esta imagen sirvió como alegoría de la grandeza de Rusia.
Cascada "Montaña del tablero de ajedrez". Figuras de fuente de dragones alados. 1739. Bronce, colorante. I. Blank, I. Davydov. K. Osner. Recreado por el escultor A. Gurzhiy en 1952 sobre la base de materiales gráficos del siglo XVIII.
De las bocas de los dragones brota agua que cae en un velo transparente en un pequeño estanque semicircular al pie de la cresta frente a la gruta inferior. Aparecen cuadrados blancos y negros a través del chorro de agua. Los escalones de la cascada, pintados con pintura al óleo, parecen tableros de ajedrez. A lo largo de la base de toba desde la terraza superior se pueden bajar dos escaleras, la del este y la del autobús. En el exterior de cada uno de ellos hay cinco esculturas de mármol. Montados sobre altos pedestales de piedra gris, complementan orgánicamente el diseño de la cascada.
La cascada comenzó a construirse en 1721 según el proyecto del arquitecto N. Michetti, después del decreto de Pedro I de hacer "Cascada de mármol con una pequeña gruta y una montaña salvaje contra el modelo". Luego, este edificio se llamó "Ruin Cascade": en una nota del decreto, el rey ordena colocar una torre en ruinas en la montaña, como si fuera un símbolo de la fortaleza sueca capturada.
Sin embargo, a finales de los años 30 del siglo XVIII, la reconstrucción de la estructura fue encomendada al arquitecto M.G. Zemtsov, que la decora con cuatro mesetas de desagüe, y frente a la gruta superior, el escultor K. Osner, basándose en los dibujos de I. Davydov e I. Blank, erige tres figuras de dragones talladas en madera y pintadas al óleo. pintar. De ahí que el segundo nombre de la cascada sea “Montaña del Dragón”, pero lleva su nombre actual desde mediados del siglo XVIII, cuando se empezaron a pintar los escalones de desagüe con cuadrados en blanco y negro.
La apariencia de la cascada Chess Mountain cambió un poco a mediados del siglo XIX: el arquitecto N. Benois reemplazó las figuras de madera por otras de plomo, colocándolas frontalmente, en una fila. Fueron robados por los nazis, y en su lugar ahora están los de bronce, recreados por el escultor A.F. Gurzhiy según los dibujos y dibujos del siglo XVIII.
Estatuas de mármol en la "Montaña del tablero de ajedrez": la colección más rara de escultura decorativa del parque del siglo XVIII. Particularmente expresivas son las figuras de Pomona, la diosa de la abundancia otoñal, Adonis, el dios de la naturaleza que resucita y muere, y Plutón, el dios del inframundo. Los nazis no pudieron encontrar la escultura enterrada en el suelo, y ahora las estatuas de mármol han ocupado sus lugares originales. La cascada ha sido restaurada y ahora, en todo su esplendor, deleita a los visitantes de Petrodvorets.
Entre los cañones de agua, cuyo diseño data del primer cuarto del siglo XVIII, también es interesante la fuente del Tritón, o fuente del Invernadero, como se la llama por su ubicación.
En el centro del Orangery Garden, en los accesos a la Gran Cascada desde el Este, en un estanque redondo, hay un grupo de bronce "Tritón desgarrando la boca de un monstruo marino", en teoría cercano a "Samson". Inicialmente, la escultura de la fuente estaba hecha de plomo, fue creada por el escultor K. Rastrelli de acuerdo con el proyecto de T. Usov. Ya a finales del siglo XVIII, durante su viaje de inspección a Peterhof, I. Martos constató su extremo deterioro y la necesidad de reposición. Sin embargo, solo en 1876 se realizó un nuevo grupo escultórico "Tritón con un cocodrilo" mediante electroformado según los dibujos y modelos de D. Jensen. El grupo escultórico fue robado por los nazis durante la guerra. En la actualidad, la decoración escultórica de la fuente se ha reproducido según los dibujos y dibujos del siglo XVIII del escultor A. Gurzhiy. Las imágenes conservadas en el archivo de Peterhof en los álbumes de P. Saint-Hilaire, A. Bazhenov y otros proporcionan una ayuda invaluable en este tipo de trabajo. El diseño de agua de la Fuente Tritón consta de cinco chorros: un chorro central fuerte que escapa de la boca de un monstruo y cuatro tortugas bajas de bronce que brotan de la boca abierta. La fuente complementa la decoración del complejo Greenhouse y lo conecta orgánicamente con el resto del Lower Park.
Pabellón "Gran Invernadero". 1722-1724. Arquitecto I. Braunstein. Durante la Gran Guerra Patria, el edificio fue incendiado por los invasores. El invernadero fue restaurado según el proyecto del arquitecto V. Savkov (1954). The Big Orangery es uno de los monumentos más interesantes de la arquitectura de jardines y parques del siglo XVIII. Galerías gradualmente curvadas, completadas con risalits, irradian desde el edificio central de dos pisos. Una balaustrada ligera con jarrones decorativos, pilastras adornan las fachadas del edificio.
Fuente "Tritón" ("Invernadero"), 1726. En el centro del huerto, ubicado frente a la fachada sur de la Gran Orangerie, hay una fuente (arquitecto T. Usov), en la cuenca redonda de la cual hay un grupo escultórico "Triton rasgando la boca de un monstruo marino”. 1726. Bronce. Escultor K. Rastrelli. El Tritón robado por los nazis fue recreado por A. Gurzhiy en 1956.
En la parte este del parque, una sección del llamado Jardín de la Pirámide está decorada con una de las fuentes más hermosas: la Pirámide. En el diseño arquitectónico de este obelisco de agua, que todavía asoma efectivamente en la perspectiva del callejón desde lejos, el agua domina, sin chorros de espuma y chispeantes, está muerta y sin sentido. La fuente de la pirámide impresiona por sus elementos decorativos. En el centro de la piscina cuadrada, sobre un pedestal de granito con escalones de mármol, rodeado por una elegante balaustrada con jarrones, se eleva una masa de agua espumosa en forma de pirámide regular formada por 505 chorros de varias alturas. El bloque de agua con gas contrasta con la densa vegetación de los árboles circundantes y el agua oscura del Golfo de Finlandia, que se ve desde la perspectiva de un callejón que va hacia el norte.
La fuente fue creada por los arquitectos I. Michetti y M. Zemtsov en 1724. El proyecto de su dispositivo de suministro de agua original, que le permite ajustar la altura de los chorros y crear una pirámide de siete etapas geométricamente correcta, fue creado por el talentoso hidráulico francés P. Sualem.
La fuente fue restaurada en 1953.
Conjunto de la parte occidental del Parque Inferior
Grandes fuentes Menager. Arquitecto N. Michetti. Ubicado en piscinas redondas de mármol frente a la cascada Golden Mountain. El nombre proviene de la palabra francesa menager: salvar, salvar. Construido simultáneamente con la "Montaña Dorada" en 1722.
Andrómeda. Principios del siglo XVIII. Mármol. Estatua de P. Baratta. Andrómeda está encadenada a una roca. Su largo cabello cae por su espalda. A la derecha está la cabeza de un monstruo marino.
Fuentes de la Cascada Marly
Simétricamente a la cascada "Chessboard Mountain" al otro lado del canal, en la parte occidental del Parque Inferior hay otra estructura de fuente: la cascada "Golden Mountain". La construcción de la Cascada Marly ("Montaña Dorada") se inició por decreto de Pedro I. La idea surgió por analogía con una estructura similar en Marly Park, ubicada cerca de París.
Las cascadas de este parque causaron una fuerte impresión en Peter, y ordenó que "se hiciera una gran cascada, que está contra el estanque, en todas las proporciones contra la cascada Marlinskaya, que está contra las cámaras reales". Pero las peculiaridades de las condiciones naturales y la originalidad creativa de los arquitectos rusos permitieron crear un conjunto único y armonioso de la parte occidental del Parque Inferior de Petrodvorets.
El inicio de la construcción de la "Montaña Dorada" se remonta a 1721, cuando el arquitecto N. Michetti crea un proyecto para decorar la pendiente natural con una solemne escalera en cascada de veintidós escalones, y se encarga al escultor K. Rastrelli que cree para él un grupo que represente "la historia de Yerkulov, que derets con un reptil de siete cabezas llamado hidra ...". El trabajo se completó en su mayor parte en 1726, pero el grupo escultórico nunca se creó.
La cascada adquiere su aspecto actual en los años 30 del siglo XVIII. En este momento, el famoso arquitecto M. Zemtsov trabajó más intensamente en Peterhof. Reconstruye la cascada Marlin, agregando mármol y estatuas doradas a su decoración, y bajo su dirección, los escalones de las escaleras de la cascada están revestidos con láminas de cobre dorado. De ahí el nombre actual de la cascada - "Montaña Dorada".
Una parte significativa de la colección de esculturas de mármol apareció aquí más tarde: reemplazó las estatuas instaladas según el proyecto de M. Zemtsov solo a mediados del siglo XIX.
En la actualidad, se ha completado la restauración compleja de la cascada de la Montaña Dorada. Se han restaurado elementos estructurales. Las escaleras de madera con balaustradas se han sustituido por otras de piedra. Se ha restaurado el revestimiento de mármol de los escalones de desagüe. Desde tres mascarones dorados de monstruos marinos, montados en la pared superior de la cascada, el agua fluye por 22 escalones de mármol, cuyas plomadas están tapizadas con láminas de cobre dorado.
Las estatuas de mármol, los escalones dorados, las escaleras de granito, desde cuyas plataformas se puede ver el mar, el estanque Marlinsky, las fuentes de la Casa de las fieras, dan a este edificio amplitud y monumentalidad.
Seis fuentes adornan el parterre de la cascada de la Montaña Dorada. Simétricamente con respecto a la cascada, en dos estanques redondos, brotan chorros de las llamadas Fuentes Menager, de treinta centímetros de diámetro, dando la impresión de abundancia y poder del agua. Las fuentes se construyeron en 1722-1725 y su nombre proviene de la palabra francesa "menager" - proteger. La abundancia de estas fuentes es engañosa, sus chorros están vacíos por dentro. Sin embargo, su efecto es magnífico y se vio reforzado por las bolas doradas que jugaban en la parte superior de las columnas de agua, que ahora no se han conservado.
El conjunto de fuentes de la Montaña Dorada se complementa con cuatro estructuras de fuente del diseño original: estas son las fuentes-campana Tritones. Los bebés Triton sostienen tazones con los bordes curvados hacia abajo sobre sus cabezas. El agua ingresa al recipiente desde la boquilla, a la que se une firmemente una placa cóncava, lo que garantiza la caída del agua en forma de un velo transparente. Las actuales figuras de bronce de tritones sustituyeron a una escultura robada por los nazis, fundida en 1721, año en que se crearon las fuentes.
En el territorio de Petrodvorets, además de los regulares, hay varios parques paisajísticos más que cubren un área de más de mil hectáreas con muchos edificios palaciegos, pabellones y arquitectura de forma pequeña.
Pero estas estructuras no lograron elevarse a esos picos del arte, a la asombrosa unidad de diseño e implementación del complejo del Parque Inferior y el Jardín Superior. Los palacios, parques y fuentes de Peterhof son monumentos de una época significativa, cuando se producen grandes cambios creativos, como resultado de lo cual Rusia se convierte en uno de los primeros estados del mundo, se fortalece la conciencia nacional y surgen nuevas formas de economía. y el progreso cultural se abren. En este sentido, Peterhof puede llamarse un monumento de la gloria rusa. Una de las características más llamativas del conjunto regular del parque y el palacio de Peterhof es el logro de una síntesis orgánica inusualmente impresionante de varios tipos de creatividad artística: arquitectura, escultura, diseño decorativo acuático y arte paisajístico.
Todos los que alguna vez han estado aquí guardarán para siempre en su corazón el recuerdo de
leyendas de sus viejos
y eternamente joven Peterhof
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