Nazca geoglifák. Nazca-sivatag, Peru - a világ csodái - utazási enciklopédia - cikkkatalógus - utazás Oleg Baranovszkijjal Nazca sziklarajzai

A Nazca-sivatag Peru déli részén található, 450 kilométerre Limától. Ez az inkák előtti Nazca civilizáció (i.sz. 1-6. század) által lakott régió.

A nazcaiak háborúztak és kereskedtek, de fő tevékenységük a halászat és a mezőgazdaság volt. Ráadásul a nazcaiak kiváló művészek és építészek voltak – ezt e kultúra talált kerámiáiból és az ősi városok romjaiból ítélhetjük meg. A civilizáció magas fejlettségi szintjének számos bizonyítékát megőrizték, amelyek közül a fő kétségtelenül a Nazca-vonalak - hatalmas geoglifák a sivatagban, amelyek csak madártávlatból láthatók.

Mit kell látni

Nazca vonalak

1926-ban fedezték fel az állatokat és különféle tárgyakat ábrázoló óriási sivatagi festményeket - a Nazca-vonalakat. A kutatók szerint a geoglifákat 300-800-ban a Nazca civilizáció hozta létre. „A világ legnagyobb naptárának”, „a csillagászat leggigantikusabb könyvének” nevezték őket – pontos céljuk ismeretlen.

A terület, ahol a Nazca vonalak találhatók, 500 km2-en terül el, és a sivatagban található, ahol évente csak fél órát esik. Ez a tény tette lehetővé, hogy a geoglifák a mai napig fennmaradjanak.

Ezeket a rajzokat először 1548-ban írták le, de hosszú évekig senki sem fordított rájuk komoly figyelmet. Ez talán annak volt köszönhető, hogy csak magasból lehet őket jól megnézni, és sokkal később kezdtek el repülni a sivatag felett. Az 1940-es évek elején, a pánamerikai autópálya építése során egy amerikai professzor, akit part menti hidrológia tanulmányozására hívtak meg, rendszeresen repült kisrepülőgépekkel a völgyek felett. Ő hívta fel a figyelmet a hatalmas rajzokat alkotó furcsa vonalakra. A feltáruló látvány megdöbbentette és lenyűgözte. Kosok professzor és más tudósok sok évet szenteltek e vonalak tanulmányozásának. Összefüggést fedezhettek fel a vonalak elhelyezkedése és a Nap között a nyári és a téli napforduló napjain, valamint a Hold, a bolygók és a fényes csillagképek jelzéseit. Úgy tűnt, hogy a Nazca civilizáció óriási csillagvizsgálót épített itt.

A geoglifák készítésének technikája nagyon egyszerű volt: a felső sötétített réteget levágták a talajról, és ide hajtogatták a kapott világos csík mentén, így egy sötétebb színű hengert kereteztek a vonalakba. Az idő múlásával a vonalak színe elsötétült és kevésbé kontrasztos, de még mindig láthatjuk a nazcai civilizáció által hagyott rajzokat.

Hogyan kell nézni
Nazcában több olyan cég is működik, amelyek városnéző járatokat repülnek kis repülőgépekkel a sivatag felett. Ennek oka, hogy a Vonalba betekinteni kívánók száma miatt az utolsó pillanatban előfordulhat, hogy a kívánt időpontra nem lesz szabad hely.

A vonalak megtekintésének másik módja, ha felmegy a Panamericana Highway (El Mirador) kilátójára. Az emelés költsége 2 sol (20 rubel), de csak 2 rajzot fog látni.

Palpa vonalak

A Nazca-rajzokkal ellentétben a Palpa-vonalak inkább emberi képekből és geometriai mintákból állnak. A régészeti kutatások szerint a Palpa-vonalak egy korábbi időszakra nyúlnak vissza, mint a Nazca-vonalak. A Palpa-vonalakon repülve egy Pelikán képe látható, egy nő, egy férfi és egy fiú képe, akiket a régészek „A család”-nak neveztek. Az egyik Palpa-vonal egy kolibri képe – hasonlóan a Nazca-vonalak egyik geoglifájához. A Másik sort a régészek a tér közelében lévő kutya képeként olvassák. Palpa városának közelében látható a híres Napóra és Tumi kép - egy rituális kés.

Cahuachi romjai

A Nazca civilizáció legfontosabb és leghatalmasabb városa Cahuachi volt, egy város a Nazca-völgyben, 24 km-re a modern Nazca városától. Itt még folynak az ásatások. Ma a város maradványai:

• A központi piramis 28 méter magas és 100 méter széles, és 7 lépcsőből áll. Itt tartották a vallási szertartásokat.
• Step Temple 5 méter magas és 25 méter széles
• 40 vályogból készült épület (sütetlen tégla)

A város közelében volt egy nekropolisz, amelyben a tudósok érintetlen temetkezéseket találtak különféle tárgyakkal, amelyeket szokás szerint a sírba helyeztek (edények, szövetek, ékszerek stb.). Minden lelet megtekinthető a nazcai Antonini Régészeti Múzeumban (Museo Arqueológico Antonini).

Chauchilla nekropolisza (El cementerio de Chauchilla)

Chauchilla nekropolisza 30 km-re található Nazca városától. Ez az egyetlen hely Peruban, ahol egy ősi civilizáció múmiáit láthatják közvetlenül a sírokban, ahol megtalálták őket. Ezt a temetőt az i.sz. 3-9. században használták, de a főbb temetkezések 600-700 évre nyúlnak vissza. A múmiák a száraz sivatagi klímának, valamint a nazcaiak által alkalmazott balzsamozási technológiának köszönhetően jól megőrződöttek: az elhunytak holttestét pamutszövetbe csomagolták, festékkel festették és gyantával áztatták. A gyanták voltak azok, amelyek segítettek elkerülni a baktériumok lebontó hatását.
A nekropoliszt 1920-ban fedezték fel, de hivatalosan régészeti lelőhelyként ismerték el, és csak 1997-ben vették védelem alá. Előtte hosszú évekig szenvedett a fosztogatóktól, akik ellopták a nazcai kincsek jelentős részét.

2 órás tárlatvezetés - 30 talp

Belépőjegy a Nekropoliszba - 5 Soleils

San Fernando Természetvédelmi Terület (Bahía de San Fernando)

Nazcától körülbelül 80 km-re található egy Paracashoz nagyon hasonló rezervátum. Itt pingvineket, oroszlánfókákat, delfineket és különféle madarakat is láthatunk. Ráadásul San Fernandóban Andoki rókák, guanakók és kondorok találhatók.

Nehéz ide eljutni, és szinte nincs itt turista.San Fernandóban egyedül tölthet időt a természettel és a Csendes-óceánnal!

Cantayoc vízvezetékek

A Nazcák nagyon fejlett civilizáció voltak. A sivatagi körülmények között, ahol a folyó csak évi 40 napig van tele vízzel, a nazcai gazdáknak olyan rendszerre volt szükségük, amely lehetővé teszi számukra, hogy egész évben vizet kapjanak. Ezt a problémát egy csodálatos vízvezetékrendszer létrehozásával oldották meg. Az egyik a Cantayoc Aqueducts, amely kevesebb, mint 5 km-re található Nazca városától, és spirális kutak lánca.

Mikor menjek

Nazca a sivatagban található, ahol szinte mindig száraz és napos. Decembertől márciusig a legmelegebb időszak ebben a régióban, a napi átlaghőmérséklet 27 C körül mozog. Június-szeptember az év leghidegebb hónapjai, a nappali hőmérséklet 18°C-ot is eléri.

Hogyan juthatunk el Nazcába

Nazca Limától 450 kilométerre délre található. Ide autóval a Panamericana Highway mentén, vagy az ebbe az irányba közlekedő buszok egyikével érhet el. A buszos út 7 órát vesz igénybe.

A Nazca-vonalak még mindig sok vitát okoznak azzal kapcsolatban, hogy ki készítette őket és mikor jelentek meg. A madártávlatból jól látható furcsa minták geometriai formákra, egyenletes csíkokra, sőt az állatvilág képviselőire emlékeztetnek. A geoglifák méretei olyan nagyok, hogy nem lehet megérteni, hogyan készültek ezek a képek.

Nazca Lines: a felfedezés története

Furcsa geoglifákat - feliratokat a föld felszínén - először 1939-ben fedeztek fel a perui Nazca fennsíkon. Az amerikai Paul Kosok a fennsík fölött repülve különös rajzokat vett észre, amelyek hatalmas méretű madarakra és állatokra emlékeztetnek. A képeket vonalak és geometriai formák metszették, de olyan jól kiemelkedtek, hogy nem lehetett kételkedni abban, amit láttak.

Később, 1941-ben Maria Reiche furcsa nyomokat kezdett kutatni a homokfelszínen. A szokatlan helyről azonban csak 1947-ben lehetett fotót készíteni. Maria Reiche több mint fél évszázadot szentelt a furcsa szimbólumok megfejtésének, de végső következtetésre soha nem került sor.

Ma a sivatag védett területnek számít, és a felfedezés joga a Perui Kulturális Intézethez került. Tekintettel arra, hogy egy ilyen hatalmas helyszín tanulmányozása hatalmas beruházásokat igényel, a Nazca-vonalak megfejtésére irányuló további tudományos munkát egyelőre felfüggesztették.

Nazca-rajzok leírása

A levegőből nézve a síkság vonalai jól láthatóak, de a sivatagban sétálva nem valószínű, hogy megértené, hogy van valami a földön. Emiatt nem fedezték fel őket, amíg a repülés fejlettebbé nem vált. A fennsíkon lévő kis csúsztatások torzítják a képeket, amelyeket a teljes felületen ásott árkok készítettek. A barázdák szélessége eléri a 135 cm-t, mélységük 40-50 cm, a talaj pedig mindenhol azonos. A vonalak lenyűgöző méretének köszönhető, hogy magasról láthatóak, bár járás közben alig észrevehetők.

Az illusztrációk között jól láthatóak:

• madarak és állatok;
• geometriai alakzatok;
• kaotikus sorok.

A nyomtatott képek mérete meglehetősen nagy. Így a kondor csaknem 120 m-re húzódik, a gyík pedig eléri a 188 m-t. Még egy űrhajóra emlékeztető rajz is található, melynek magassága 30 m A geoglifák rajzolásának módja megegyezik, és a A vonalak egyenletességükben szembeötlőek, mert a modern technikával is meg lehet rajzolni az árkot, ami lehetetlennek tűnik.

Hipotézisek a vonalak megjelenésének természetéről

Különböző országok tudósai megpróbálták kitalálni, hová mutatnak a vonalak, és ki fektette le őket. Volt egy elmélet, hogy az ilyen képeket az inkák festették, de a kutatások bebizonyították, hogy sokkal korábban készültek, mint az emberek létezése. Az a hozzávetőleges időszak, amelyre a Nazca-vonalak megjelenése a Kr. e. 2. századra nyúlik vissza. e. Ebben az időben a Nazca törzs élt a fennsíkon. Egy néphez tartozó faluban a sivatagban készült rajzokra emlékeztető vázlatokat találtak, ami ismét megerősíti a tudósok sejtéseit.

Maria Reiche megfejtett néhány szimbólumot, ami lehetővé tette számára azt a feltételezést, hogy a rajzok a csillagos égbolt térképét tükrözik, ezért csillagászati ​​vagy asztrológiai célokra használták őket. Igaz, ezt az elméletet később megcáfolták, mivel a képeknek csak a negyede egyezik ismert csillagászati ​​testekkel, ami nem tűnik elegendőnek a pontos következtetéshez.

Jelenleg még mindig nem tudni, hogy miért húzták meg a Nazca-vonalakat, és hogyan sikerült egy íráskészséggel nem rendelkező népnek ilyen jeleket reprodukálnia 350 négyzetméteres területen. km.

,
és a Google Earth segítségével is beszerezhető

A. Belokon A. „Nazca-sivatag. Egy másik elme nyomai” és a „Nazca – A logikán túl” című LAI-filmben a „Tiltott történelem témái” sorozatból.

I. Vonalak

Tehát, ha megpróbálunk elmélyülni a kérdésben, az első dolog, amivel szembesülünk, az a rengeteg elmélet, amelyek meglehetősen szerény tényanyagon alapulnak. És amikor meglátja például a Nazca-sivatag leghíresebb részének vonalait és rajzait ábrázoló diagramot, akkor ez:

legjobb esetben ez nem ad egyértelműséget.

Úgy döntöttem, hogy érdeklődöm a téma iránt, és valahogy csendesen belekeveredtem egy kisebb tanulmányba, melynek eredményeit itt közzéteszem. Nem lesznek forradalmi besorolások vagy elméletek, egyszerűen a Google Earth tényanyaga alapján kissé eltolódnak a hangsúlyok, és véleményem szerint logikus értelmezések vannak.

Az első dolgom az volt, hogy a kialakult hagyomány szerint elhagytam a megtalált, vagy inkább repült turistautakat, és úgy döntöttem, hogy érdeklődöm a környéken (természetesen a Google segítségével). Az eredmények egyszerűen lenyűgözőek voltak! Ha a szakirodalom a Föld felszínének egy 70 x 15 km-es szakaszát említi, akkor valójában a vonalak szinte az egész part menti sávon láthatók, egészen a 900 km-re északra fekvő Trujillo városáig. A térképen jelölőkkel jelöltem azokat a helyeket, ahol a vonalak nyilvánvalóak voltak.

Például jól megőrzött vonalak Casma város közelében, Nazcától 650 km-re északra.

Elképzelhető, hogy az egész part mentén rengeteg vonal volt, és a Nazca-vonalak megőrzése csak a természeti viszonyok egyedisége, valamint a fáradhatatlan kutató, Maria Reiche hősiessége, akinek nagyrészt köszönhetően ez az egész hely (a Nazca) A fennsík ma természetvédelmi terület) jó állapotban maradt.

A periférián sokkal kisebb a vonalsűrűség, kisebb bennük a káosz, és miközben alkalmazkodtam a megtalálásukhoz, néhány minta világossá vált.

Az első (jól ismert) - ősi vonalak szinte mindig tökéletesen egyenesek több száz méteren, néha kilométeren keresztül (nagyon könnyen ellenőrizhető vonalzóval), jellegzetes szegélyük van az oldalakon, gyakran figyelmen kívül hagyják a domborművet, és mindig megkapja a úgy érzi, hogy pontosan arról a helyről készült, ahol a Google-on megnézi őket.

Az emberi nyomok vagy nyilvánvalóan modernek (többnyire autók), vagy a tereptől függően „sétálnak”. Ezenkívül az emberek gyakran használják a vonalakat saját céljaikra:

A második és legfontosabb minta a KÖTŐDÉS A RELIEFHEZ, és nem csak a domborzathoz, hanem a domborzat változásaihoz is - folyóvölgyek, sivatagi csomópontok hegyekkel, fennsíkok szélei, lapos dombtetők stb.

A jelek jól megőrzött vonalak. Nagyon jól látható a kapcsolat a folyóvölgyekkel és a hegylábokkal. A középen lévő kis kék négyzetek éppen az a népszerű hely, ahol sok vonal és rajz található.

Palpa-vidék részletes tervrajza.

Ugyanez a cselekmény 3D-ben.

Az alábbiakban példákat adok a vonalak legjellemzőbb találkozási helyeire (felejtsük el egy pillanatra a fennsíkot a vonalak és minták káoszával, és egyszerű példák segítségével próbáljunk elemi algoritmusokat találni).

Előhegység-hegység:

Lima közelében (360 km-re Nazcától)

Hill „űrhajóssal”:

Dombgerincek:

Lima közelében:

Folyó völgyei:

A sorok következő osztályozása magától jött létre.

SCAN LINES – vékony, hosszú vonalak, egyenesek, cikkcakk stb. Rajzokat is készítettek.

ÁTMENETŐ VONALAK – azonos vastagságú vagy táguló hosszú vékony csíkok.

FŐ SZÁKOK - széles, legfeljebb száz méter, téglalap alakú vagy szélesedő csíkok, amelyek hossza arányos a szélességgel.

A besorolás nem merev, i.e. a rövid és vastag áthaladó vonalat nevezhetjük hosszú és vékony fősávnak stb.

Nagyon gyakran az áthaladó vonalakat a fő vonalakhoz kapcsolják, és egy „változó geometriájú” vonalat kapnak. Az ízületek szinte mindenhol jól láthatóak, és néha jellegzetes pontcsoportok jelzik őket.

A csíkoknak van egy másik egyértelmű osztálya, de erről egy kicsit később.

Egy másik érdekes minta rajzolódott ki. Én magasságszabálynak nevezem. Szinte minden egyenlőtlen szélességű csík kiszélesedik a magasság csökkenésével. A szabály nem abszolút, ha mondjuk kicsi a magasságkülönbség. Néha vannak olyan sávok csoportjai, amelyek fordított kapcsolatban állnak, például itt:

És általában úgy tűnik, hogy a sávszélesség változása nem a magasságtól, hanem egy másik tényezőtől függ.

Tehát bejelentem a működő verziót.

Valamit, ami érdekelte a régieket, vagy egy kataklizma, vagy az esőzések és a folyók elmosták a hegyekből, és folyóvölgyekben és fennsíkokban telepedtek meg. Bármi lehet - ritkaföldfémek, nemesfémek, megalitok építőanyagai, orikalkum, kvantumfolyadékok stb. Nevezzük egyelőre „ércnek”. És a Nazca-fennsík, és úgy tűnik, az egész nyugati perui partvidék ennek az érclelőhelynek a fejlődése volt. A "hogyan csinálták" kérdéshez konkrétan nem nyúlok, ez technológiai kérdés, és szerintem nagyon meggondolatlanság mondjuk egy atomreaktor működését egy középkori város helyzetéből kommentálni. lakos. Most a „mit csináltak” kérdés érdekel bennünket.

Tekintsük a Nazca-fennsíkon végzett bányászat fő algoritmusait.

A műfaj klasszikusai. A spirálokra, rajzokra egyelőre ne figyeljünk, ezt hagyjuk későbbre. Szóval, három passz. Kijelölünk egy területet, beszkenneljük, jelen esetben cikkcakkosan, áthaladó vonallal kiválasztjuk az ércet és kis főcsíkokban megkapjuk a legfinomabbakat. Minden.

Nem tudom nem észrevenni a következőket.

Ennek az alaknak egy nagyon híres rajza. Az áthaladó vonal végeit kissé kiigazították (sőt, a pásztázó vonal messze túlmutat a rajz határain), ostornak nevezték, és íme, a jelentés megváltozott. Indiánokat dobhatsz egy tamburával, és örülhetsz a tudomány nagyszerűségének...

Bocsánat, elzavartam.

További példák.

A bal alsó sarokban egy modern út található. Ugyanaz az algoritmus - csak különböző módon szkenneltek - hosszanti, sugárirányú és még egy kicsit cikcakkos. És akkor végigmentünk a főbbeken. Még halom pöttyöket is hagytak.

És a diagramokon is.

Nagyon valószínű, hogy a spirálok valamilyen kalibrálás, vagy egy speciális szkennelési mód.

Nagy területeken több kilométer hosszú egyenes letapogatási vonalakat alkalmaztak.

Öt szkennelési módszer nagyon jól látható:

Foglaljuk össze az előzetes eredményeket.

Mindenhol egy minta van - először szkennelve, átadva a tetejüket, és lefedve az összes főt. Feltételezhető, hogy a járókelők mélyen pásztáztak, mintát vettek és bányásztak. A fő sávokat intenzíven fejlesztették.

A következő példa nagyon fontos.

Az algoritmus ugyanaz, de két szakaszban működik, amelyek között nagy idő telik el. Vagy az erőforrás megújuló, vagy ami valószínűbb, a technológia fejlődése (gyengébb érccel kezdtek dolgozni). Itt jelenik meg a csíkok 4. osztálya. Nem sok van belőlük. Szélesek (akár száz méterig), téglalap alakúak, jellegzetes pontokkal, és mindig átmennek a főbbeken és a tetejükön. Technológiainak neveztem őket.

A magasságok szabálya (a vonalak tágulása a magasság csökkenésével) nem a magassággal, hanem az érc feldúsulásával jár (lefolyik, az áramlás kitágul), de valahol ez nem működik.

Felmerül a kérdés. Miért nem távolítják el a föld teljes felső részét, és helyezik feldolgozásba, ahogy most tennék?

Valószínűleg másképp vélekedtek az ökológiáról. Másik szint. A patakokat, sziklákat, köveket csak a környezetre nagyon odafigyelő bélelhette ki sokszögű falazással. És annak ellenére, hogy sziklákat vágtak, ahogy akartak, és úgy mozgatták a megalitokat, mint a fakockákat, úgy tűnik, nem hegyeket döntöttek le, nem forgatták a folyókat, hanem egyszerűen gondosan módosították azokat a helyeket, ahol éltek, és csináltak valamit.

Ennek ellenére vannak példák intenzív feldolgozásra.

A következő hely 800 km-re északra található. És ha nem lenne a domborzattól függetlenül közel 4 km-en át húzódó csomópontok sora, azt hinné az ember, hogy ez egy modern tevékenység.

Sok részlet van még (magához a sorokhoz képest), amire szeretnék odafigyelni.

De ez mind a technológiához kapcsolódik, és részletesebb és minősítettebb megközelítést igényel. Továbblépünk a második részre.

II. Rajzok

Szóval a rajzok.

Teljesen természetes módon minden olyan kép, amely nem tartozik vonalakhoz, három csoportba rendeződik.

A tényleges rajzok állatok, növények és különféle spirálok rajzai.

A kinagyított sziklarajzok antropomorf és hasonló képek.

Tervrajzok. Mindenféle furcsa rajzok, körök, pontcsoportok stb.

Nézzük az első csoportot. Emlékezzünk arra, hogy a rajzok kreativitás, a szubjektív értékelés pedig elkerülhetetlen. Itt mindig jelen van a szerző, az általa átadott jelentés, a hangszer és a médium. A hordozóval minden világos, de megpróbáljuk elmagyarázni az első három pozíciót. Az észlelés tisztasága érdekében pedig azt javaslom, hogy felejtsük el egy időre a rajzok méretét, a keletkezés idejét, az elméleteket stb., és úgy érzékeljük őket, ahogy itt a monitor képernyőjén látszanak.

A rajzoknak három fő jellemzője van. Igazából mindez már régóta ismert, de szükségesnek tartom megismételni és a kellő hangsúlyt helyezni.

Első. Általános stílus, egy rajzstílus, minden egy vonallal történik. M. Reiche szerint a vonalak rendkívüli, matematikailag precíz igazításáról van szó. Manapság ezt számítógépes grafikai elemeknek hívják.

Jegyezzünk meg még egy finomságot. Ha mondjuk az ókori egyiptomi rajzok arroganciától és nagyságtól bűznek, a maja képek túlvilági rémálmok illata, akkor a Nazca-rajzokon egyrészt ott van a könnyedség és az egyszerűség, mint a falfirkálásban a betonkerítéseken, másrészt a nazcai rajzokon. , design grace.

Második jellemző. Minden minta és spirál korrelációja vonalakkal vagy vonalirányokkal

Harmadik. A szalagkészítők hozzáállása a rajzokhoz. Nagyon gyakran a minták átfedik a csíkokat és fordítva, és néha a fő csíkok teljesen lefedik őket

Hozzátehető, és ebben ma már szinte senki sem kételkedik, hogy a levegőből, és jókora magasságból szánták a nézőnek.

A második csoport a kinagyított sziklarajzok.

A Nazca-fennsík ma egy élettelen sivatag, amelyet a hőtől és a naptól elsötétített kövek borítanak, és a régóta kiszáradt vízfolyások medrei vágják; a Föld egyik legszárazabb helye. Limától, Peru fővárosától 450 km-re délre, a Csendes-óceán partjától 40 km-re található, körülbelül 450 méteres magasságban. Itt átlagosan kétévente esik az eső, és nem tart tovább fél óránál.

A húszas években a Limából Arequipába tartó légi utazások kezdetével furcsa vonalak kezdtek észrevenni a fennsíkon. Sok sor. Egyenes, mint egy nyíl, néha egészen a horizontig nyúlik, széles és keskeny, egymást metsző és átfedő, elképzelhetetlen mintákká egyesülve és a középpontokból szétszóródva, a sivatagot óriási rajztáblához hasonlították:

A múlt század közepe óta komoly kutatások indultak a vidéken élő leszármazásokról és kultúrákról, de a geoglifák továbbra is megőrizték titkait; Kezdtek megjelenni olyan változatok, amelyek az akadémiai tudomány főáramán kívül magyarázzák a jelenséget, a téma elfoglalta méltó helyét az ókori civilizációk megfejtetlen rejtélyei között, és ma már szinte mindenki ismeri a Nazca-geoglifákat.

A hivatalos tudomány képviselői többször hangoztatták, hogy minden megoldva és megfejtve, ezek nem mások, mint vallási szertartások nyomai, vagy extrém esetben vízforrások felkutatásának nyomai vagy csillagászati ​​mutatók maradványai. De nézzünk csak képeket egy repülőgépről vagy még jobb az űrből, és jogos kétségek és kérdések merülnek fel – milyen rituálék voltak ezek, amelyek arra kényszerítették az indiánokat, akiknek társadalma a fejlődés legkorábbi szakaszában volt, hogy kis falvakban és falvakban éljenek. , kénytelen állandóan küzdeni a túlélésért, több száz négyzetkilométernyi sivatagot geometriai alakzatokkal, sok kilométer egyenes vonallal és óriás, csak nagy magasságból látható dizájnképekkel körülhatárolni?
Maria Reiche, aki több mint 50 évet szentelt a geoglifák tanulmányozásának, könyvében megjegyzi, hogy az elvégzett kolosszális munka mellett a vonalak létrehozásának az akkoriban ezen a területen élő társadalom központi feladata kellett volna lennie. ..

Bár érdemes megjegyezni, hogy a speciálisabb munkákban a régészek nem ragaszkodnak ilyen kategorikus következtetésekhez a sorok teljes megoldásával kapcsolatban, a vallási szertartásokat csak a legvalószínűbb, további kutatást igénylő változatként említik.

És azt javaslom, hogy ismét érintsük meg ezt a csodálatos rejtélyt, de talán csak egy kicsit közelebbről, mintha egy másik dimenzióból származna; csináljon valami hasonlót, mint amit P. Kosok tett 1939-ben, amikor először bérelt repülőgépet kifejezetten a sivatag feletti repülésre.

Szóval egy kis szükséges információ.

1927 Toribio Meia Xespe perui régész hivatalosan felfedezi a vonalakat.

1939 Paul Kosok történész, a New York-i Long Island Egyetem kutatója megkezdi a geoglifák kutatását.

1946-1998 Maria Reiche német matematikus és régész geoglifák tanulmányozása. Maria Reiche, aki először érkezett Paul Kosokkal fordítóként, folytatta a vonalkutatást, amely élete fő művévé vált. Nagyrészt ennek a bátor nőnek köszönhetően a vonalak továbbra is léteznek, és kutatásra rendelkezésre állnak.

1960 Különböző expedíciók és kutatók megkezdik a geoglifák intenzív tanulmányozását.

1968 Erich Von Denikin „Az istenek szekerei” című könyvének kiadása, amelyben a földönkívüli civilizációk nyomainak egy változatát fejezik ki. A Nazca-geoglifák széleskörű népszerűségének kezdete és a turisztikai fellendülés a fennsíkon.

1973 Gerald Hawkins angol csillagász expedíciója (a Stonehenge-ről szóló monográfia szerzője), melynek eredményei a P. Kosak és M. Reiche által javasolt csillagászati ​​változat ellentmondásosságát mutatták.

1994 Maria Reiche erőfeszítéseinek köszönhetően a nazcai geoglifák felkerülnek az UNESCO világörökségi listájára.

1997 óta a Nazca-Palpa projekt, Joni Isla perui régész és Prof. Markus Reindel a Német Régészeti Intézettől a Svájci-Liechtensteini Alapítvány a Külföldi Régészeti Kutatásokért támogatásával. Az 1997 óta végzett munka eredményein alapuló fő változat a már említett víz- és termékenységkultuszhoz kapcsolódó rituális akciók.

Jelenleg a Zürichi Geodéziai és Fotogrammetriai Intézet közreműködésével egy térinformatikai térinformatikai rendszer (a geoglifák digitális, 3 dimenziós megjelenítése régészeti és geológiai információkkal kombinálva) kialakítása zajlik.

Egy kicsit a verziókról. A két legnépszerűbbet már említettük (az indiánok rituáléi és a földönkívüli civilizációk nyomai):

Először is tisztázzuk egy kicsit a „geoglifák” kifejezés jelentését. A Wikipédia szerint „a geoglif egy, a talajra felvitt, általában 4 méternél hosszabb minta. A geoglifák létrehozásának két módja van: a minta kerülete mentén eltávolítjuk a talaj felső rétegét, vagy fordítva, kiöntjük. zúzott kő, ahol a mintavonalnak kell haladnia Sok geoglifa olyan nagy, hogy csak a levegőből látható." Érdemes hozzátenni, hogy a geoglifák túlnyomó többsége teljesen egyértelműen értelmezett rajz vagy jel, és az ókortól a mai napig az emberek meghatározott célokra - vallási, ideológiai, technikai, szórakoztatási, reklámozási célokra - alkalmazzák és alkalmazzák a geoglifákat. Napjainkra a technológiai fejlődésnek köszönhetően az alkalmazási módok jelentősen javultak, és végső soron az Egyesült Arab Emirátusok megvilágított kifutópályája és a mesterséges szigetek is modern geoglifának tekinthetők:

A fentiek szerint nem teljesen helyes a Nazca-vonalakat (az óriásrajzok száma a vonalak és geometriai alakzatok számának csak egy százalékának töredéke) geoglifának tekinteni, a rajzolás ismeretlen céljai miatt. . Hiszen senkinek sem jutna eszébe mondjuk a mezőgazdasági tevékenységeket vagy egy közlekedési rendszert geoglifának tekinteni, amelyek nagy magasságból szintén geometrikus mintáknak tűnnek. De előfordult, hogy a hivatalos régészetben és a népszerű irodalomban a Nazca-vonalakat és rajzokat geoglifáknak nevezik. A hagyományokat sem fogjuk megtörni.

1. VONALAK

A geoglifák Dél-Amerika szinte teljes nyugati partján megtalálhatók. Ebben a fejezetben részletesen megvizsgáljuk a Nazca régió geoglifáit, a többi régióról pedig a függelékben talál információkat.

A következő térképen kék területek láthatók, ahol a vonalak jól láthatóak a Google Földben, és hasonló szerkezetűek; a piros téglalap egy „turista hely”, ahol maximális a vonalsűrűség, és a rajzok többsége koncentrált; A lila terület a legtöbb tanulmányban figyelembe vett vonalak elterjedési területe, amikor azt mondják, hogy „Nazca-Palpa geoglifák”, ez a konkrét terület. A bal felső sarokban lévő lila ikon a híres "Paracas Candelabra" geoglifa:

Piros téglalap terület:

Lila terület:

Maguk a geoglifák meglehetősen egyszerűek - a sötét sivatagi cserrel borított köveket (mangán- és vas-oxidok) oldalra eltávolították, ezáltal egy könnyű altalajréteget tettek ki, amely homok, agyag és gipsz keverékéből állt:

A geoglifák azonban gyakran bonyolultabb kialakításúak - mélyedés, rendezett határvonal, kőszerkezetek vagy egyszerűen kőhalmok a vonalak végén, ezért egyes művekben földszerkezeteknek nevezik őket.

Ahol a geoglifák elérik a hegyeket, világosabb törmelékréteg tárult fel:

Ebben a fejezetben elsősorban a geoglifák nagy részét fogjuk figyelembe venni, amely vonalakat és geometriai alakzatokat tartalmaz.

Formájuk alapján általában a következőképpen osztják fel őket:

15 cm-től 10 méterig terjedő szélességű vonalak és csíkok, amelyek több kilométerre is elnyúlhatnak (elég gyakoriak az 1-3 km, egyes források 18 km-t vagy többet említenek). A legtöbb rajz vékony vonallal készült. A csíkok néha simán kitágulnak a teljes hosszon:

Különböző méretű (3 m-től 1 km-nél nagyobb) csonka és hosszúkás háromszögek (a vonalak után a fennsíkon a leggyakoribb geometriai formák) - ezeket általában trapézoknak nevezik:

Nagy téglalap alakú és szabálytalan alakú területek:

M. Reiche szerint a vonalak és a platformok gyakran süllyesztettek, a vonalak közelében lévő mélyedések gyakran íves profillal rendelkeznek:

Ez jól látható a majdnem eltemetett trapézokon:

Vagy a LAI expedíció egyik tagja által készített fotón:

A forgatás helyszíne:

A vonalaknak szinte mindig világosan meghatározott határai vannak – alapvetően valami szegélyszerű, nagyon pontosan betartva a vonal teljes hosszában. De a határvonalak lehetnek kőhalmok is (nagy trapézok és téglalapok esetén, mint a 15. ábrán), vagy különböző fokú kőhalmok:

Jegyezzük meg azt a tulajdonságot, amelynek köszönhetően a Nazca geoglifák széles körben ismertté váltak - az egyenességet. 1973-ban J. Hawkins azt írta, hogy néhány több kilométeres egyenes vonalat készítettek a fotogrammetriai képességek határán. Nem tudom, hogy állnak most a dolgok, de el kell ismerni, ez egyáltalán nem rossz az indiánoknak. Hozzá kell tenni, hogy gyakran a vonalak követik a domborművet, mintha észre sem vennék.

Klasszikussá vált példák:

Kilátás a repülőről:

A központok jól láthatóak a 6. térképen. Maria Reiche által összeállított térkép a központokról (kis pontok):

Anthony Eveny amerikai kutató "Between lines" című könyvében 62 központot említ a Nazca-Palpa régióban.

A vonalak gyakran kapcsolódnak egymáshoz, és különféle kombinációkban kombinálódnak. Az is észrevehető, hogy a munka több szakaszban zajlott, gyakran vonalak és ábrák fedik egymást:

Érdemes megjegyezni a trapézok elhelyezkedését. Az alapok általában folyóvölgyekre néznek, a keskeny rész szinte mindig magasabban van, mint az alap. Bár ahol kicsi a szintkülönbség (sík dombtetőkön vagy sivatagban), ez nem működik:

Néhány szót kell ejteni a sorok koráról és számáról. A hivatalos tudomány általánosan elfogadott, hogy a vonalakat ie 400 közötti időszakban hozták létre. e. és i.sz. 600 Ennek alapja a Nazca-kultúra különböző fázisaiból származó kerámiatöredékek, amelyek szemétdombokban és a vonalakon található kőhalmokban találhatók, valamint a jelzőnek tekintett faoszlopok maradványainak radiokarbonos kormeghatározása. Termolumineszcenciás kormeghatározást is alkalmaznak, ami hasonló eredményeket mutat. Ezt a témát az alábbiakban még érintjük.

Ami a vonalak számát illeti - Maria Reiche körülbelül 9000-et regisztrált belőlük, jelenleg 13 000-től 30 000-ig szerepel az adat (és ez csak az 5. térkép lila részén van; Icánál és Piscónál senki nem számolt hasonló vonalakat, bár vannak nyilván sokkal kevésbé vannak ott). De figyelembe kell venni, hogy csak azt látjuk, amit Maria Reiche (ma a Nazca-fennsík természetvédelmi terület) ideje és gondossága hagyott ránk, aki könyvében megemlítette, hogy szeme láttára érdekes vonalú, spirálos területeket telepítenek. gyapotnövények alatt. Nyilvánvalóan nagy részüket erózió, homok és emberi tevékenység temette be, maguk a vonalak pedig esetenként több rétegben is fedik egymást, és valós számuk legalább egy nagyságrenddel eltérhet. Érdemes nem a számról, hanem a vonalak sűrűségéről beszélni. De itt érdemes megjegyezni a következőket.

Tekintettel arra, hogy az éghajlat, amint azt a régészek jelezték, ebben az időszakban nedvesebb volt (és a Google Earth-ben jól látható, hogy az öntözőszerkezetek romjai és maradványai sokkal mélyebbre nyúlnak a sivatagba), a geoglifák maximális sűrűsége a folyóvölgyek és települések közelében figyelhető meg. (7. térkép). De a hegyekben és messze a sivatagban is találhatsz egyedi vonalakat:

2000 m magasságban, Nazcától 50 km-re nyugatra:

Trapéz egy vonalcsoportból a sivatagban, Icától 25 km-re:

És tovább. Palpa és Nazca egyes területeinek térinformatikai információinak összeállításakor arra a következtetésre jutottak, hogy általában minden vonalat az emberek számára hozzáférhető helyen építenek, és a vonalakon zajló események (de maguk a vonalak nem) láthatóak távoli megfigyelési pontokról. . A másodikat nem tudom, de úgy tűnik, hogy az első igaz a sorok túlnyomó többségére (vannak kellemetlen helyek, de nem találkoztam járhatatlannal), főleg, hogy a Google Earth lehetővé teszi a kép elforgatását ez út és az (lila terület az 5. térképen):

A nyilvánvaló tulajdonságok listáját folytatni lehetne, de talán ideje továbbmenni a részletekre.

Az első dolog, amivel kezdeném, egy jelentős mennyiségű, finoman szólva nem túl jól elvégzett munka:

A fényképek nagy része az 5. térkép lila területén készült, amely leginkább ki volt téve a turisták és különféle kísérletezők inváziójának; Reiche szerint még katonai manőverek is voltak itt. Igyekeztem a lehető legjobban elkerülni az egyértelműen modern nyomokat, főleg, hogy nem nehéz - könnyebbek, az ősi vonalak tetején haladnak, és nincsenek erózió jelei.

Még néhány szemléltető példa:

A régieknek furcsa szertartásaik voltak – érdemes lenne annyi munkát végezni a jelölésen és az eltakarításon, hogy aztán félúton vagy akár az utolsó résznél mindent feladjatok? Érdekes, hogy néha a teljesen kész trapézokon gyakran kőhalmok vannak, mintha az építők elhagyták volna vagy elfelejtették volna:

A régészek szerint a vonalak építése és rekonstrukciója folyamatosan zajlott. Hozzáteszem, hogy ez inkább csak a Palpa közelében és az Ingenio folyó völgyében található vonalcsoportokat érinti. A trapézok alapjait körülvevő számos kőépítményből ítélve talán még az inkák idejében sem állt meg mindenféle tevékenység:

Néhány ilyen helyet olykor antropomorf és meglehetősen primitív képek-geoglifák jelölnek, amelyek a hétköznapi barlangfestményekre emlékeztetnek (a történészek a Paracas-kultúra stílusának tulajdonítják, ie 400-100, a Nazca-kultúra elődje). Jól látható, hogy jó néhányan tapostak ott (köztük a modern turisták is):

Azt kell mondanunk, hogy a régészek általában szívesebben tanulmányozzák az ilyen helyeket.

Itt egy rendkívül érdekes részlethez érkeztünk.

Észrevetted, hogy folyamatosan emlegetem a kőből készült cölöpöket, építményeket - szegélyek készítésére használták, önkényesen hagyták a vonalakon. De van egy másik típusú hasonló elem is, mintha jelentős számú trapéz kialakításában szerepelnének. Figyeljen két elemet a keskeny és egy a széles végén:

Ez egy fontos részlet, ezért álljon itt még néhány példa:

A Google ezen a képén több trapéz hasonló elemekkel rendelkezik:

Ezek az elemek nem a közelmúltban való kiegészítések - jelen vannak néhány befejezetlen trapézon, és megtalálhatók a térképen feltüntetett mind az 5 régióban. Itt vannak példák az ellenkező végekről – az első a Pisco régióból, kettő pedig a Nazcától keletre fekvő hegyvidéki területről. Érdekes módon az utóbbin ezek az elemek a trapéz belsejében is jelen vannak:

A régészek a közelmúltban érdeklődtek ezek iránt az elemek iránt, és itt találhatók ezeknek az építményeknek a leírása a Palpa-vidék egyik trapézén (1):

Sárhabarccsal összefogott kőből készült kőemelvények, néha dupla (a külső fal a kő lapos oldalaiból készült, így pompás megjelenést kölcsönöz neki), sziklával kitöltve, amelyek között kerámiatöredékek és ételmaradványok találhatók ; tömörített agyagból és kőberakásból készült magaspadló volt. Felmerült, hogy fagerendákat fektettek ezekre az építményekre, és platformként használták őket.

Az ábrán az emelvények közötti gödrök láthatók, ahol feltehetően masszív fa (fűzfa) oszlopok maradványai kerültek elő. Az egyik oszlop radiokarbon elemzése i.sz. 340-425 éves kort mutatott ki, egy kőplatformból (egy másik trapézból) származó pálcikadarabot - i.sz. 420-540. e. A trapézok határán gödröket is találtak oszlopmaradványokkal.

Íme egy leírás a trapéz közelében talált gyűrűs szerkezetről, amely a régészek szerint hasonló a trapéz alján találtakhoz:

Az építési mód hasonló a fentebb leírt peronokhoz, azzal a különbséggel, hogy a fal belseje is hivalkodást kapott. D betű alakú volt, lapos oldalán egy rés. A rekonstrukció után elhelyezett lapos kő látható, de meg kell jegyezni, hogy volt egy második is, mindkettőt a peronra vezető lépcsők támaszaként használták.

A legtöbb esetben ezek az elemek nem voltak olyan bonyolult szerkezetűek, és egyszerűen kőhalmok vagy gyűrűs szerkezetek voltak, és a trapéz alján lévő egyetlen elemet egyáltalán nem lehetett leolvasni.

És még több példa:

Ezen a ponton kicsit részletesebben elidőztünk, mert nyilvánvaló, hogy a peronokat trapézokkal együtt építették. Nagyon gyakran láthatók a Google Földön, és nagyon jól láthatóak a gyűrűs szerkezetek. És nem valószínű, hogy az indiánok kifejezetten trapézokat kerestek, hogy platformokat építsenek rájuk. Néha még a trapéz is alig észrevehető, de ezek az elemek jól láthatóak (például a
sivatag 20 km-re Icától):

A nagy téglalap alakú platformok kissé eltérő elemkészlettel rendelkeznek - két nagy kőhalom, mindegyik szélén egy-egy. Talán az egyiket a National Geographic „Nazca Lines: Deciphered” című dokumentumfilmje mutatja be:

Nos, egy határozott pont a rituálék mellett.

Az ortodox változatunk alapján logikus az a feltételezés, hogy kell lennie valamilyen jelölésnek. Valójában van valami hasonló, és nagyon gyakran használják - egy vékony középvonal, amely a trapéz közepén halad át, és néha messze túlnyúlik. A régészek egyes munkáiban néha a trapéz középvonalának nevezik. Általában a fent leírt platformokhoz kötődik
(az alapnál az emelvény mellett kezdődik vagy elhalad, és mindig pontosan középen jön ki a peronok között a keskeny végén), előfordulhat, hogy a trapéz nem szimmetrikus hozzá (illetve az emelvényekhez):

Ez igaz az 5. térkép összes kiválasztott területére. Az Ica ábrán látható trapéz tájékoztató jellegű. 28, amelynek középvonala mintha kőhalmokból lőne ki egy sort.

Példák a trapézok és csíkok különböző típusú jelöléseire, valamint a lila területen rajtuk végzett különféle munkákra (matracoknak és lyukszalagnak neveztük):

A bemutatott példák némelyikében a jelölés már nem a fő tengelyek és kontúrok egyszerű lehatárolása. Vannak itt olyan elemek, amelyek a jövő geoglifa teljes területének szkennelésére szolgálnak.

Ez különösen észrevehető az Ingenio folyó melletti „turisztikai helyszín” nagy téglalap alakú területeinek jelölésén:

A platform alatt:

És itt, a meglévő oldal mellett egy másikat jelöltek meg:

A jövőbeni helyszínekre vonatkozó hasonló jelölések M. Reiche elrendezésén könnyen olvashatók:

Vegyük tudomásul a „szkennelési jelöléseket”, és lépjünk tovább.

Érdekes módon a markerek és a takarítási munkát végzők néha úgy tűnt, nem tudták kellően összehangolni tevékenységüket:

És egy példa két nagy trapézre. Kíváncsi vagyok, hogy ez így volt-e, vagy valakinek valami baja van:

A fentiek ismeretében nehéz volt nem megpróbálni közelebbről megvizsgálni a jelzők tevékenységét.

És itt még néhány rendkívül érdekes részlet vár ránk.

Először is elmondom, hogy nagyon leleplező a modern közlekedés és az ősi jelzők viselkedésének összehasonlítása egy vékony vonal segítségével. Az autók és motorkerékpárok nyomai egy irányban egyenetlenül futnak, párszáz méternél hosszabb egyenes szakaszokat nehéz találni. Ugyanakkor az ősi vonal gyakorlatilag mindig egyenes, sokszor kérlelhetetlenül sok kilométert halad (vonalzóval ellenőrizve a Google-ben), időnként eltűnik, mintha a földről szállna fel, és ugyanabba az irányba jelenik meg újra; alkalmanként enyhe kanyart hajthat végre, irányt változtathat hirtelen vagy kevésbé; és a végén vagy a metszéspontok közepére támaszkodik, vagy simán eltűnik, trapéz alakúra feloldódva, metsző vonalakban vagy domborzati változással.

A jelzők gyakran a vonalak mellett elhelyezkedő kőhalmokra támaszkodnak, ritkábban pedig magukra a vonalakra:

Vagy ez a példa:

Az egyenességről már beszéltem, de megjegyzem a következőket.

Egyes vonalak és trapézok, amelyeket még a dombormű torzít is, a levegőből egy bizonyos megfigyelési pontból egyenessé válnak, amint azt néhány tanulmány már megállapította. Például. A műholdképen enyhén sétáló vonal szinte egyenesnek tűnik egy kicsit oldalt nézőpontból (még mindig a "Nazca Lines. Deciphered" című dokumentumfilmből):

Nem vagyok szakértő a geodézia területén, de véleményem szerint egyenetlen terepen olyan vonalat húzni, amely mentén egy ferde sík metszi a domborzatot, meglehetősen nehéz feladat.

Egy másik hasonló példa. A bal oldalon egy fénykép egy repülőgépről, a jobb oldalon egy műholdról. Középen Kosok Pál régi fényképének töredéke (a M. Reiche könyvéből készült eredeti fénykép jobb alsó sarkából készült). Azt látjuk, hogy a vonalak és trapézok teljes kombinációja egy olyan pontból van megrajzolva, amely közel van ahhoz a ponthoz, ahonnan a központi fénykép készült.

A következő fotó pedig jobban látható jó felbontásban (itt - 63. ábra).

Először is figyeljünk az alultisztított területre a központban. A kézi munkavégzés módszerei nagyon világosan bemutatásra kerülnek - vannak nagy halmok és kicsik, kavicslerakó a határokon, szabálytalan határ, nem túl szervezett munka - innen-onnan gyűjtöttek és elmentek. Röviden, mindent, amit a kézi munkáról szóló részben láttunk.

Most nézzük meg a fénykép bal oldalát felülről lefelé keresztező vonalat. Gyökeresen más munkastílus. Úgy tűnik, az ősi építkezési ászok úgy döntöttek, hogy utánozzák egy bizonyos magasságban rögzített véső munkáját. Egy patakon átugrással. Egyenes és szabályos határok, vízszintes aljzat; Nem felejtették el reprodukálni a vonal felső részének nyomvonalának törésének finomságait sem. Fennáll a lehetőség, hogy ez
víz- vagy szélerózió. De rengeteg példa van a fényképeken mindenféle környezeti hatásra – semmihez sem hasonlítható az egyikhez vagy a másikhoz. És ez észrevehető lenne a környező vonalakon. Itt inkább szándékos vonalmegszakításról van szó, körülbelül 25 méterrel. Ha hozzáadja a vonal homorú profilját, mint a régi fényképeken vagy a Palpa környéki fotón, és több tonna kőzetet, amelyet lapátolni kell (a vonal szélessége körülbelül 4 m), akkor a kép teljes lesz. . Szintén jelzésértékű négy, egymásra merőleges vékony párhuzamos vonal, amely jól látható a tetején. Ha jól megnézed, láthatod, hogy egyenetlen terepen a vonalak mélysége is változik; úgy néz ki, mint egy vonalzó mentén fémvillával rajzolt jel egy gyurmadarabra.

Magam számára az ilyen vonalakat t-vonalaknak neveztem el (technológiával készült vonalak, azaz speciális módszerek alkalmazását figyelembe véve a jelöléshez, a munkavégzéshez és a felügyelethez). Hasonló jellemzőket már néhány kutató felfigyelt. A hasonló vonalak fotói megtalálhatók a weboldalon (24), és néhány vonal hasonló viselkedését (a vonalak megszakadása és a tereppel való interakció) az (1) cikk is megjegyzi.

Hasonló példa, ahol a munka szintjét is összehasonlíthatja (két „durva” vonal van nyilakkal jelölve):

Ami figyelemre méltó. A befejezetlen durva vonal (a középen lévő) vékony jelölővonallal rendelkezik. De soha nem láttam a t-vonalak jelölését. Valamint a befejezetlen t-sorokat.

Íme néhány további példa:

A „rituális” változat szerint a vonal mentén kellett volna haladniuk. Az egyik Discovery dokumentumfilmben a vonalak belső tömörített szerkezetét mutatták be, ami feltehetően az intenzív gyaloglás eredményeként alakult ki (a kőzet tömörödése magyarázza a vonalakon rögzített mágneses anomáliákat):

És ahhoz, hogy így tapossák, sokat kellett gyalogolniuk. Nemcsak sokat, hanem sokat is. Csak érdekes, hogy a régiek hogyan határozták meg az útvonalakat az ábrán. 67, hogy megközelítőleg egyenletesen tapossa a vonalakat? És hogy ugrottál 25 métert?

Kár, hogy a kellő felbontású fotók térképünknek csak a „turista” részét fedik le. Más területeken tehát megelégszünk a Google Earth térképeivel.

Durva munka a kép alján és a t-vonal felül:

És ezek a t-vonalak hasonló módon húzódnak körülbelül 4 km-en keresztül:

A T-vonalak is képesek voltak fordulni:

És egy ilyen részlet. Ha visszatérünk a t-vonalhoz, amelyről a legelsőként beszéltünk, és megnézzük az elejét, egy trapézre emlékeztető kis kiterjedést fogunk látni, amely tovább fejlődik t-vonallá, és nagyon simán változtatja a szélességet és élesen. négyszer változtatja az irányt, metszi önmagát és egy nagy téglalapba oldódik (a befejezetlen terület egyértelműen későbbi eredetű):

Néha előfordult valamilyen hiba a markerek működésében (a csíkok végén kövekkel ívelt görbék):

Vannak nagy trapézok is, hasonlóan a markerek munkájához. Például. Úgy tűnik, hogy egy jól megszerkesztett trapéz szegélyekkel úgy nő, hogy a határvonalat a jelölővonal-horpadástól kitolja:

Még egy érdekes példa. Meglehetősen nagy trapéz (a képen a teljes hossz kb. kétharmada), mintha a „vágó” vágóéleinek széthúzásával készült volna, és a keskeny részen az egyik él nem érinti a felületet:

Elég sok ilyen furcsaság van. Úgy tűnik, hogy térképünk teljes területe, amelyről legtöbbször szó van, ugyanazon markerek kreativitását képviseli, jól keverve a durva, szakképzetlen munkával. Haylen Silverman régész egyszer a fennsíkot egy zsúfolt iskolai nap végén összefirkált táblához hasonlította. Nagyon jól megjegyezték. De hozzátennék valamit az óvodás csoport és a végzős hallgatók közös tevékenységeiről.

Vannak kísérletek arra, hogy a modern időkben kézzel készítsenek vonalakat olyan eszközökkel, amelyek az ókori naszkánok rendelkezésére álltak:

A régiek valami hasonlót csináltak, és talán pontosan a következő módokon:

De véleményem szerint a t-vonalak valami másra hasonlítanak. Inkább egy spatula jelére hasonlítanak, aminek segítségével az egyik dokumentumfilmben utánozták a Nazca-rajzokat:

És íme, a t-vonalak és a gyurma halomnyomának összehasonlítása:

Valami ilyesmi. Csak a spatulájuk vagy kötegük volt egy kicsit nagyobb...

És még egy utolsó dolog. Megjegyzés a markerekről. A közelmúltban megnyílt vallási központ az ősi nazcanok - Cahuachi. Úgy gondolják, hogy közvetlenül kapcsolódik a vonalak építéséhez. És ha ugyanabban a léptékben összehasonlítjuk ugyanezt a Cahuachit egy tőle egy kilométerre kijelölt sivataggal, akkor felvetődik a kérdés: ha a sivatagot maguk a naszkai földmérők rajzolták, akkor meghívták Cahuachit, hogy jelölje meg.
vándormunkások elmaradott hegyi törzsekből?

Lehetetlen világos határvonalat húzni a szakképzetlen munka és a T-vonalak között, és nem lehet következtetéseket levonni pusztán egy „turisztikai” terület fényképei és a Google Earth térképek alapján. A helyszínen kell figyelnünk és tanulnunk. És mivel a fejezetet olyan anyagoknak szentelik, amelyek tényszerűnek mondják magukat, tartózkodni fogok attól, hogy megjegyzéseket tegyek az ilyen kifinomult rituálékról; és ezért befejezzük a t-vonalak tárgyalását, és áttérünk a fejezet utolsó részére.

Vonalkombinációk

Azt a tényt, hogy a vonalak bizonyos csoportokat és kombinációkat alkotnak, sok kutató felfigyelt. Például prof. M. Reindel funkcionális egységeknek nevezte őket. Egy kis pontosítás. A kombinációk nem egyszerű sorok egymásra rátolását jelentik, hanem egyfajta egyesülést egy egésszé a közös határok vagy az egymással való nyilvánvaló kölcsönhatások révén. És annak érdekében, hogy megértsük a kombinációk létrehozásának logikáját, azt javaslom, hogy először rendszerezzük az építők által használt elemek halmazát. És amint látjuk, itt nincs sok változatosság:

Csak négy elem van. Trapézok, téglalapok, vonalak és spirálok. Rajzok is vannak, de egy egész fejezetet szentelnek nekik; itt a spirálok egy típusának tekintjük őket.

Kezdjük a végéről.

Spirálok. Ez egy meglehetősen gyakori elem, körülbelül több száz van belőlük, és szinte mindig sorkombinációkban szerepelnek. Vannak nagyon különbözőek – tökéletesek és nem egészen, szögletesek és bonyolultak, de mindig dupla:

A következő elem a vonalak. Alapvetően ezek az ismerős t-vonalaink.

Téglalapok – ezek is szóba kerültek. Csak két dolgot jegyezzünk meg. Első. Viszonylag kevés van belőlük, és mindig a trapézokra merőlegesen próbálnak tájolni, és a keskeny részük felé gravitálnak, néha mintha áthúznák őket (6. térkép). Második. A Nazca folyó völgyében jelentős számú törött téglalap található, mintha kiszáradt folyók medrére rakódnának. A rajzokon főként sárga színnel vannak feltüntetve:

Egy ilyen helyszín határa jól látható az ábrán. 69 (alul).

És az utolsó elem a trapéz. A vonalakkal együtt a plató leggyakoribb eleme. Néhány részlet:

1 - A kőszerkezetekhez és a határtípusokhoz viszonyított elhelyezkedés. Amint már említettük, a kőszerkezetek gyakran nehezen olvashatók, vagy egyáltalán nincsenek ott. A trapézoknak is van néhány funkciója. Nem szeretném militarizálni a leírást, de eszembe jut egy hasonlat a kézi lőfegyverekkel. A trapéznak van egy pofa (keskeny) és farfa, amelyek mindegyike meglehetősen szabványos módon kölcsönhatásba lép más vonalakkal.

Saját magam számára az összes vonalkombinációt két típusra osztottam - összecsukott és kiterjesztett. A trapéz a fő elem minden kombinációban. Összecsukott (2. csoport az ábrán), amikor a vonal körülbelül 90 fokos (vagy kisebb) szögben jön ki a trapéz keskeny végéből. Ez a kombináció általában kompakt, és egy vékony vonal gyakran visszatér a trapéz alapjához, néha spirálisan vagy mintázatosan.

Kibővített (3. csoport) - a kimenő vonal szinte nem változtatja az irányt. A legegyszerűbb kibontott egy trapéz vékony vonallal, mintha egy keskeny részről lőne, és jelentős távolságra nyúlna.

Még néhány fontos részlet, mielőtt rátérnénk a példákra. Hajtogatott kombinációkban a trapézon nincsenek kőszerkezetek, és az alap (széles rész) néha vonalak sorozatával rendelkezik:

Látható, hogy az utolsó példában az utolsó sort gondos restaurátorok rakták ki. Pillanatkép a legutóbbi példáról a földről:

Az ellenkezőleg telepítetteknél nagyon gyakran vannak kőszerkezetek, és az alapon egy további, sokkal kisebb méretű trapéz vagy trapézok találhatók, amelyek (szekvenciálisan vagy párhuzamosan) csatlakoznak egyetlen platform helyéhez (esetleg a fő platformon túlra mozgatva) ):

Maria Reiche volt az első, aki leírta a vonalak összeomlott kombinációját. "ostornak" nevezte:

A trapéz keskeny vége felől hegyesszögben az alap irányába húzódik egy vonal, amely mintha cikkcakkban pásztázná a környező teret (jelen esetben a dombormű jellegzetességeit), spirálba görbül. a bázis közvetlen közelében. Íme egy összeomlott kombináció az Ön számára. Ezeknek az elemeknek a különböző változatait helyettesítjük, és egy nagyon gyakori kombinációt kapunk a Nazca-Palpa régióban.
Példa egy másik cikk-cakk lehetőségre:

További példák:

Példák nagyobb és összetettebb hajtogatott kombinációkra egy téglalap alakú platform jellegzetes kölcsönhatásában:

A térképen a sokszínű csillagok jól olvasható, összehajtott kombinációkat mutatnak Palpa - Nazca környékén:

Az összeomlott kombinációk egy csoportjának egy nagyon érdekes példája látható M. Reiche könyvében:

A hatalmas hajtogatott kombinációhoz, a trapéz keskeny részéhez egy olyan mikrokombináció csatlakozik, amely a hagyományos hajtogatott összes tulajdonságával rendelkezik. A részletesebb fotón látható: fehér nyilak - a cikk-cakk hajlásai, fekete - maga a mini-kombináció (a nagy spirál a trapéz alapja közelében M. Reiche-ben nem látható):

Példák összecsukott kombinációkra képekkel:

Itt megjegyezheti a kombinációk létrehozásának sorrendjét. A kérdés nem teljesen világos, de sok példa mutatja, hogy a pásztázó vonalak látszólag látják az anyatrapézt, és figyelembe veszik a pályájukkal. Egy majommal kombinálva egy fűrészfogú cikkcakk illeszkedni látszik a meglévő sorok közé; művész szemszögéből sokkal nehezebb lenne először megrajzolni. És a folyamat dinamikája - először egy trapéz mindenféle részletből álló kerttel, majd egy vékonyodó t-vonal, amely spirállá vagy mintává alakul, majd teljesen eltűnik - szerintem logikusabb.

Bemutatom nektek a hengerelt kombinációk bajnokát. Csak a látható folyamatos és nagyon jól kidolgozott rész (Cahuachi melletti vonalak kombinációja) hossza több mint 6 km:

És itt láthatja, hogy mi történik - ábra. 81 (A. Tatukov rajza).

Térjünk át a kiterjesztett kombinációkra.

Itt nincs ilyen viszonylag egyértelmű konstrukciós algoritmus, kivéve azt, hogy ezek a kombinációk jelentős területet fednek le. Akár azt is mondhatnánk, hogy ezek a vonalak és vonalcsoportok egymással való interakciójának meglehetősen eltérő módjai. Nézzünk példákat:

Az 1. trapéz, amelynek viszont van egy kis „gyújtó” trapézja, keskeny részével egy dombon nyugszik, amelyen „robbanás” következik be, vagy más trapézok keskeny végeiből érkező vonalak összekötése (2, 3).
Úgy tűnik, hogy a távoli trapézok össze vannak kötve egymással. De van soros csatlakozás is (4). Sőt, néha az összekötő középvonal megváltoztathatja szélességét és irányát. A szakképzetlen munkát lilával jelöljük.

Egy másik példa. Egy körülbelül 9 km hosszú axiális vonal és 3 trapéz kölcsönhatása:

1 – felső trapéz, 2 – középső, 3 – alsó. Megnézheti, hogyan reagál az axiális a trapézokra, változtatva az irányt:

Következő példa. A nagyobb áttekinthetőség érdekében jobb, ha részletesen megnézi a Google Földben. De megpróbálom elmagyarázni.

A nagyon durván elkészített 1-es trapéz, amelybe a keskeny résznél a 2-es trapéz „belelő”, a 3-as trapéz alapjához kapcsolódik (103. ábra), amely viszont egy jól kidolgozott vonallal egy kis dombba „lő”. Ez a trapézológia.

Általában az ilyen lövöldözés távoli alacsony dombokon (néha távoli hegycsúcsokon) meglehetősen gyakori. A régészek szerint a vonalak körülbelül 7%-a dombokra irányul. Itt vannak például a trapézok és tengelyeik az Ica melletti sivatagban:

És egy utolsó példa. Közös szegély kombinálása két nagy összecsukott kombináció téglalap alakú területeivel:

Látható, hogy a trapézt, amely egyenes vonalban lő, szándékosan figyelmen kívül hagyják.

Röviden ennyit szeretnék mondani a kombinációkról.

Nyilvánvaló, hogy az ilyen vegyületek listája nagyon hosszú ideig folytatható és fejleszthető. Ugyanakkor véleményem szerint helytelen lenne azt gondolni, hogy a plató egy nagy mega kombináció. De bizonyos geoglifák tudatos és szándékos egyesítése bizonyos jellemzők szerinti csoportokba, és az egész fennsíkra vonatkozó általános stratégiai terv létezése kétségtelenül. Érdemes megjegyezni, hogy a fent említett telepített kombinációk mindegyike egyenként több négyzetkilométernyi területet foglal el, és ezt nem lehet egy-két nap alatt megépíteni. És ha figyelembe vesszük mindezeket a t-vonalakat, a helyes határokat és platformokat, kilotonnákat a kőből és a sziklából, és azt a tényt, hogy a munka ugyanazon minták szerint történt az említett régió teljes területén (5. térkép) - több mint 7 ezer négyzetkilométer), hosszú időn keresztül és néha nagyon kedvezőtlen körülmények között kellemetlen kérdések merülnek fel. Nehéz megítélni, hogy milyen mértékben a kulturális társadalom
Nazca erre képes volt, de hogy ehhez nagyon specifikus tudásra, térképekre, eszközökre, komoly munkaszervezésre és nagy humán erőforrásokra volt szükség, az nyilvánvaló.

2. RAJZOK

Fú, úgy tűnik, végeztünk a sorokkal. Aki nem tud elaludni az unalomtól, annak ígérem, sokkal szórakoztatóbb lesz. Hát vannak madarak, kis állatok, mindenféle pikáns részletek... Különben minden homok - kövek, kövek - homok...

Nos, kezdjük.

Nazca rajzok. A legjelentéktelenebb, de leghíresebb része a régiek fennsíkon végzett tevékenységének. Először is, egy kis magyarázat arról, hogy milyen típusú rajzokról lesz szó az alábbiakban.

A régészek szerint az ember ezeken a helyeken (a Nazca-Palpa régióban) meglehetősen régen - több ezer évvel a Nazca és Paracas kultúra kialakulása előtt - megjelent. És ez idő alatt az emberek különféle képeket hagytak hátra, amelyeket sziklarajzok, kerámiák, textíliák és jól látható geoglifák formájában őriztek meg a hegyek és dombok lejtőin. Nem tartozik az én hatáskörömbe mindenféle kronológiai és ikonográfiai finomságba elmélyülni, főleg, hogy ma már elég sok mű van ebben a témában. Csak megnézzük, mit rajzoltak ezek az emberek; és nem is mit, hanem hogyan. És mint kiderült, minden egészen természetes. A 106. ábrán a felső csoport a legkorábbi és legprimitívebb sziklarajzok (sziklafestmények); alsó – képek a Nazca – Paracas kultúrák kerámiájáról és textíliáiról. Középső sor – geoglifák. Nagyon sok ilyen kreativitás van ezen a vidéken. A fejen látható sombrero-szerű részlet tulajdonképpen homlokdísz (általában arany 107. kép), ha jól értem, valamiféle, ezeken a részeken használt és nagyon gyakran sok képen megtalálható jelvény.
Minden ilyen geoglif lejtőkön található, jól látható a talajról, egyféle módon készült (a platformok kőtől való megtisztítása és a kőhalmok felhasználása részként), és meglehetősen az alsó és felső sorok stílusában vannak. Általánosságban elmondható, hogy világszerte elegendő hasonló tevékenység van (4. ábra 1. oszlopa).

Érdeklődni fogunk más rajzokra is, amint azt alább látni fogjuk, amelyek stílusban és készítési módban sok tekintetben eltérnek a fent leírtaktól; amelyek valójában Nazca-rajzok néven ismertek.

Valamivel több, mint 30 van belőlük. Nincsenek köztük antropomorf képek (a fentebb leírt primitív geoglifák túlnyomórészt embereket ábrázolnak). A rajzok mérete 15-től 400(!) méterig terjed. Rajzolt (Maria Reiche a „karcos” kifejezést említi) egy vonallal (általában vékony jelölővonallal), amely gyakran nem záródik, i.e. a rajznak van egy bejárata és egy kijárata; néha sorok kombinációjában szerepel; A legtöbb rajz csak jelentős magasságból látható:

Legtöbbjük „turisztikai” helyen, az Ingenio folyó közelében található. E rajzok célja és értékelése még a hivatalos tudomány képviselői körében is ellentmondásos. Maria Reiche például megcsodálta a rajzok kifinomultságát és harmóniáját, és részt vett a modern „Nasca-projektben”
Palpa" Prof. Markus Reindel vezetésével úgy gondolja, hogy a rajzokat egyáltalán nem képeknek szánták, hanem csak a rituális körmenetekhez készültek. Mint általában, nincs egyértelműség.

Azt javaslom, hogy ne töltődjünk fel bevezető információkkal, hanem azonnal mélyedjünk el a témában.

Sok forrásban, különösen a hivatalosakban, eldöntött kérdés, hogy a rajzok a nazcai kultúrához tartoznak-e. Az igazságosság kedvéért meg kell jegyezni, hogy az alternatív fókuszú forrásokban ez a téma általában hallgat. A hivatalos történészek általában a sivatagi festmények és a Nazca-kultúra ikonográfiájának összehasonlító elemzésére hivatkoznak, amelyet William Isbell készített még 1978-ban. Sajnos nem találtam meg a művet, magamnak kellett belevágnom, szerencsére nem '78-as.
Ma már elég rajz és fénykép található a nazcai és paracasi kultúrák kerámiáiról és textíliáiról. Leginkább a Dr. Klados K. által készített kiváló rajzgyűjteményt használtam, amelyet a FAMSI honlapjára tettem fel (25). És ez az, ami kiderült. Ez az a helyzet, amikor jobb nézni, mint beszélni.

Halak és majom:

Kolibri és fregattmadár:

Szintén egy virággal és papagájjal rendelkező kolibri (ahogyan az ábrázolt szereplőt szokták nevezni), ami lehet, hogy egyáltalán nem papagáj:

Nos, a fennmaradó madarak: kondor és hárpiák:

A tény, ahogy mondani szokás, nyilvánvaló.

Nyilvánvaló, hogy a Nazca- és Paracas-kultúra textíliáin és kerámiáján látható tervek és a sivatagi képek néha a részletekig egybeesnek. A fennsíkon egyébként egy növényt is ábrázoltak:

Ez a manióka, vagy yucca – ősidők óta az egyik fő élelmiszer Peruban. És nem csak Peruban, hanem bolygónk trópusi övezetében. Mint a burgonyánk. Kóstolni is.

Ugyanakkor érdemes megjegyezni, hogy a fennsíkon olyan rajzok találhatók, amelyeknek nincs analógja a Nazca és Paracas kultúrában, de erről kicsit később.

Nos, lássuk, hogyan hozták létre az indiánok ezeket a csodálatos képeket. Az első csoporttal (primitív geoglifák) nincs kérdés. Az indiánok erre eléggé képesek voltak, hiszen mindig van lehetőség kívülről megcsodálni az alkotást, és ha történik valami, azt korrigálni. De a másodiknál ​​(rajzok a sivatagban) felmerül néhány kérdés.

Van egy amerikai kutató, Joe Nickell, a Szkeptikus Társaság tagja. És egy nap úgy döntött, hogy reprodukálja Nazca egyik rajzát - egy 130 méteres kondort - egy mezőn az Egyesült Államokban, Kentucky államban. Joe és öt asszisztense kötelekkel, csapokkal és deszkakereszttel fegyverkeztek fel, amelyek lehetővé tették számukra, hogy merőleges vonalat húzzanak. Mindezek az „eszközök” a fennsík lakói között lehetett.

Az "indiaiak" csapata 1982. augusztus 7-én reggel kezdte meg a munkát, és 9 óra után fejezte be, beleértve az ebédszünetet. Ez idő alatt 165 pontot jelöltek meg és kapcsoltak össze egymással. A tesztelők ásás helyett mésszel vonták be a figura kontúrjait. A fényképek egy 300 m magasságban repülő repülőgépről készültek.

„Siker volt” – emlékezett vissza Nickell. „Az eredmény olyan precíz és ügyes volt, hogy ily módon sokkal szimmetrikusabb mintát tudtunk létrehozni nyersebb módszer, a távolságok mérése például lépésekkel, nem kötéllel" (11).

Igen, valóban, nagyon hasonló lett. De megegyeztünk, hogy közelebbről is megnézzük. Azt javaslom, hogy részletesebben hasonlítsa össze a modern kondort a régiek teremtésével:

Úgy tűnik, Mr. Nickell (kondorja a bal oldalon) kissé elragadtatta saját munkájának értékelését. A remake körbejár. Sárgával jelöltem a filéket és a fejszéket, amit a régiek kétségtelenül figyelembe vettek munkájuk során, Nickell pedig úgy csinálta, ahogy kiderült. Az emiatt kissé lebegő arányok pedig a bal oldali képnek adnak némi „ügyetlenséget”, ami az ősi képen hiányzik.

És itt felmerül a következő kérdés. A kondor reprodukálásához Nickell nyilvánvalóan egy fényképet használt vázlatként. A kép nagyítása és a föld felszínére történő átvitele során elkerülhetetlenül előfordulnak hibák, amelyek nagysága az átviteli módtól függ. Ezek a hibák ennek megfelelően a Nickellnél megfigyelt mindenféle „ügyetlenségben” fognak kifejeződni (amelyek egyébként a 4. ábra középső oszlopából származó modern geoglifákon is megtalálhatók). És egy kérdés. Milyen vázlatokat és átviteli módszereket használtak a régiek, hogy szinte tökéletes képeket kapjanak?

Látható, hogy a kép, jelen esetben egy pók, szándékosan nélkülözi a teljes szimmetriát, de nem a tökéletlen átvitel miatti kontrollálatlan arányvesztés irányába, mint Nickellnél, hanem a rajz adása irányába. élet és az érzékelés kényelme (ami nagyban megnehezíti az átviteli folyamatot). Az a benyomásunk támad, hogy a régieknek egyáltalán nem volt problémájuk az átvitel minőségével. Hozzá kell tenni, hogy Nickell beváltotta ígéretét, hogy pontosabb képet készít, és ugyanazt a pókot rajzolta (felvétel a National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts" című dokumentumfilmjéből):

De te és én azt látjuk, hogy saját pókot rajzolt, nagyon hasonló a nazcanihoz, és ugyanolyan méretű, de egyszerűbb és szimmetrikusabb (valamilyen oknál fogva nem található sehol a fénykép a repülőgépről), mentes minden olyan finomságtól, látható az előző fotókon, és amit Maria Reiche annyira csodált.

Tegyük félre a rajzok átvitelének, nagyításának módjának gyakran vitatott kérdését, és próbáljuk meg szemügyre venni a vázlatokat, amelyek nélkül az ókori művészek aligha tudták volna megbirkózni.

Aztán kiderült, hogy a Maria Reiche által a múlt század közepén kézzel készített jobb minőségű rajzok gyakorlatilag nem léteznek. Minden, ami van, vagy stilizáció, a részletek figyelmen kívül hagyása, vagy a rajzok szándékos torzítása, amely a művészek szerint az akkori indiánok primitív szintjét mutatja. Nos, le kellett ülnöm, és megpróbálnom magamnak megcsinálni. De a dolog annyira izgalmasnak bizonyult, hogy addig nem tudtam elszakadni, amíg meg nem rajzoltam az összes elérhető képet. A jövőre nézve azt mondom, volt egy-két kellemes meglepetés. De mielőtt meghívnám
"Nascan" grafikák galériájában, a következőket szeretném megjegyezni.

Először nem egészen értettem, mi késztette Maria Reichét olyan gondosan keresgélni a rajzok matematikai leírását:

Ezt írta a könyvében: „Az egyes szegmensek hosszát és irányát gondosan megmérték és rögzítették. A hozzávetőleges mérések nem lennének elegendőek ahhoz, hogy olyan tökéletes körvonalakat reprodukáljunk, amelyeket a légifelvételek segítségével látunk: csak egy eltérés. néhány centi eltorzítaná a rajz arányait Az így készült fényképek segítenek elképzelni, mennyi munkába került az ókori mesterembereknek elrejtve a hódítók elől, mint az egyetlen kincset, amelyet nem lehetett elrabolni" (2).

Ezt teljesen megértettem, amikor elkezdtem rajzolni. Már nem vázlatokról volt szó, hanem arról, hogy kellőképpen közel kerüljünk ahhoz, ami a fennsíkon van. Bármilyen minimális arányeltolódás szinte mindig a Nickellben látotthoz hasonló „ügyetlenséget” eredményezett, a kép könnyedsége és harmóniája azonnal elveszett.

Egy kicsit a folyamatról. Minden rajzhoz van elegendő fényképes anyag, ha hiányzott volna néhány részlet, mindig más szögből megtalálhatja a kívánt fotót. Néha problémák adódtak a perspektívával, de ezt vagy a meglévő renderelések vagy a Google Earth fotója segítségével sikerült megoldani. Így néz ki a munka pillanata az „anhike” rajzolásakor (jelen esetben 5 fényképet használtunk):

És akkor, egy szép pillanatban hirtelen rájöttem, hogy a Bezier-görbék (amelyeket a 60-as években fejlesztettek ki az autótervezés számára, és amely az egyik fő számítógépes grafikai eszközzé vált) bizonyos jártassággal a Bezier-görbékkel való munkavégzés során a program néha egészen hasonlóan rajzolt kontúrokat. Ez eleinte a pók lábának lekerekítésein volt észrevehető, amikor az én részvételem nélkül ezek a lekerekítések szinte teljesen megegyeztek az eredetivel. Továbbá a csomópontok helyes elhelyezkedésével és görbévé kombinálva a vonal néha szinte pontosan követte a rajz kontúrját. És minél kevesebb csomópont, de minél optimálisabb a helyzetük és beállításaik, annál nagyobb a hasonlóság az eredetivel.

Általánosságban elmondható, hogy a pók gyakorlatilag egy Bezier-görbe (helyesebben egy Bezier-splain, a Bezier-görbék szekvenciális kapcsolata), körök és egyenesek nélkül. A további munka során feltámadt az az érzés, hogy ez az egyedi „Nascan” dizájn a Bezier-ívek és egyenes vonalak kombinációja. Szinte nem figyeltek meg szabályos köröket vagy íveket:

Nem a Bezier-görbék voltak-e azok, amelyeket Maria Reiche, matematikus végzettségű, számos sugarú méréssel próbált leírni?

De igazán megihletett a régiek ügyessége, amikor nagy rajzokat rajzoltam, ahol szinte ideálisak voltak a hatalmas méretű görbék. Hadd emlékeztesselek még egyszer arra, hogy a rajzok célja az volt, hogy megnézzék a vázlatot, azt, amivel a régiek megrajzolták a fennsíkra. Igyekeztem a saját kreativitásomat minimalizálni, csak ott folyamodtam a sérült területek kidolgozásához, ahol a régiek logikája nyilvánvaló volt (például a kondor farka, a pók testén a kiálló és egyértelműen modern lekerekítés). Jól látható, hogy van némi idealizálás, javítás a rajzokon, de azt sem szabad elfelejteni, hogy az eredetiek gigantikus, nem egyszer restaurált sivatagi képek, amelyek legalább 1500 évesek.

Kezdjük a pókkal és a kutyával technikai részletek nélkül:

Fregatt hal és madár:

Még egy kicsit a majomról. Ennek a mintának a legegyenetlenebb a körvonala. Először úgy rajzoltam meg, ahogy a képeken látszik:

De aztán kiderült, hogy az arányok megfigyelésének minden pontossága ellenére a művész keze mintha kicsit remegne, ami az azonos kombinációhoz tartozó egyenes vonalakon is észrevehető. Nem tudom, ez mivel függ össze, talán a nagyon egyenetlen domborzattal ezen a helyen; de ha a vázlat vonalát egy kicsit vastagabbá tesszük, akkor ezek a szabálytalanságok a vastagabb vonal belsejében lesznek elrejtve. És a majom minden rajzhoz megkapja a szabványos geometriát. Pókmajmokat csatoltam, amelyek prototípusát sok kutató szerint a régiek ábrázolják. Lehetetlen nem megjegyezni az egyensúlyt és
az arányok pontossága az ábrán:

További. Szerintem nem kell bemutatni a gyík, a fa és a „kilenc ujj” hármasságát. Szeretném felhívni a figyelmet a gyík mancsaira - az ókori művész nagyon pontosan vette észre a gyíkok anatómiai jellemzőit -, mintha egy fordított tenyér lenne, az emberihez képest:

Iguana és kolibri:

Anhinga, pelikán és hárpia:

Egy orrszarvú kutya és egy másik kolibri. Ügyeljen a vonalak kecsességére:

Kondor és papagáj:

A papagáj szokatlan vonallal rendelkezik. Az a helyzet, hogy ez a rajz mindig összezavart a naszkán képeknél szokatlan hiányosságával. Sajnos nagyon erősen megsérült, de néhány fényképen ez a görbület szembetűnő (131. ábra), ami olyan, mint a rajz folytatása és kiegyenlíti azt. Rendkívül érdekes lenne megnézni a teljes rajzot, de sajnos nem tudok segíteni. Felhívom a figyelmet a görbék mesteri kivitelezésére ezeknek a meglehetősen nagy képeknek a kontúrjain (a kondor fényképén az emberek láthatók). Jól látható a modern „kísérletezők” szánalmas próbálkozása, hogy egy plusz tollat ​​adjanak a kondorhoz.

És elérkeztünk a nyitónapunk csúcspontjához. A fennsíkon egy nagyon érdekes kép, vagy inkább rajzcsoport látható több mint 10 hektáron. Jól látható a Google Földön, sok fényképen, de nagyon kevés helyen említik. Nézzük:

Egy nagy pelikán mérete 280 x 400 méter. Fotó a síkról és a rajz munkapillanata:

És ismét egy tökéletesen kivitelezett (ha a Google-t nézzük) több mint 300 méter hosszú ív. Szokatlan kép, nem? Olyan szagú, mint valami idegen, kissé embertelen...

Ennek és a többi képnek minden furcsaságáról később biztosan szó lesz, de most folytassuk.

Egyéb rajzok, kissé eltérő jellegűek:

Vannak képek, amelyek néha meglehetősen összetettek, jellegzetes lekerekítésekkel, és jelöléseket igényelnek az arányok fenntartásához, ugyanakkor mentesek a látszólagos jelentéstől. Olyasmi, mint egy újonnan vásárolt toll aláírása:

A „páva” minta a jobb szárny és a vonal kombinációja miatt érdekes (bár lehet, hogy ez restaurátorok munkája). És csodáld, milyen ügyesen írták bele az ókori alkotók ezt a rajzot a domborműbe:

És hogy a rajzok áttekintése teljes legyen, néhány szót a rajzolatlan képekről. A közelmúltban japán kutatók több rajzot is találtak. Az egyik a következő képen látható:

A fennsík déli részén, a Nazca folyó közelében található. Nem világos, hogy mit ábrázol, de jól látható a kézírás, amely kecses, szabályos íveket rajzolt a zord terepen, körülbelül másfél méter széles T-vonalakkal (az autó nyomaiból ítélve).

Már említettem a Palpa melletti kitaposott területet, ahol a vonalak primitív geoglifákkal szomszédosak. Van egy kis, nagyon érdekes rajz is (ferde nyíllal jelölt), amely egy nagy ujjú vagy csápos lényt ábrázol, a tanulmányokban említett, de sajnos nem teljesen látható a fényképeken:

Még néhány rajz, talán nem olyan jó minőségű, de a primitív geoglifáktól eltérő stílusban készült:

Az alábbi rajz abból a szempontból szokatlan, hogy vastag (kb. 3 m) t-vonallal van megrajzolva. Nyilvánvaló, hogy madár, de a részleteket a trapéz elpusztítja:

És az áttekintés végén egy diagram, amely körülbelül azonos léptékű rajzokat tartalmaz:

Sok kutató figyelt egyes rajzok aszimmetriájára, amelyeknek logikailag szimmetrikusnak kell lenniük (pók, kondor stb.). Még azt is felvetették, hogy ezeket a torzulásokat a dombormű okozta, és megpróbálták kiegyenesíteni ezeket a rajzokat. És valóban, a régiek minden aprólékos és arányos odafigyelése mellett valahogy nem logikus, hogy a kondor mancsait egyértelműen eltérő méretűre rajzoljuk (131. ábra).
Kérjük, vegye figyelembe, hogy a mancsok nem egymás másolatai, hanem két teljesen különböző minta, amelyek mindegyike egy tucat pontosan végrehajtott kerekítést tartalmaz. Nehéz elképzelni, hogy a munkát két különböző nyelven beszélő, különböző rajzokat használó csapat végezte. Nyilvánvaló, hogy a régiek szándékosan kerülték a szimmetriát, főleg mivel a fennsíkon abszolút szimmetrikusak vannak.
képek (a róluk később). És így vázlatkészítés közben egy csodálatos dologra lettem figyelmes. A régiek, mint kiderült, háromdimenziós képek vetületeit rajzolták. Nézzük:

A kondor két, enyhe szögben metsző síkban van megrajzolva. Úgy tűnik, hogy a pelikán két merőleges. Pókunk nagyon érdekes 3D megjelenésű (1 – eredeti kép, 2 – kiegyenesített, a képen látható síkok figyelembevételével). És ez észrevehető néhány más rajzon. Például - egy kolibri, a szárnyainak mérete azt mutatja, hogy felettünk repül, egy kutya, hátat fordítva nekünk, egy gyík és „kilenc ujj”, különböző méretű tenyérrel (144. ábra). És nézd meg, milyen ügyesen van elhelyezve a háromdimenziós térfogat a fán:

Mintha papírból vagy fóliából lett volna, csak egy ágat egyenesítettem ki.

Furcsa lenne, ha előttem senki sem vett volna észre ilyen nyilvánvaló dolgokat. Valóban, találtam egy brazil kutatók munkáját (4). De ott meglehetősen bonyolult átalakítások révén létrejött a rajzok bizonyos háromdimenziós fizikaisága:

Egyetértek a pókkal, de nem egészen a többiekkel. És úgy döntöttem, hogy elkészítem a saját háromdimenziós változatomat valamilyen rajzból. Így néz ki például a gyurmából készült „kilenc ujj”:

A mancsokkal kellett trükközni a régiek kissé eltúlzottan ábrázolták őket, és egyetlen lény sem jár lábujjhegyen. De általában azonnal kiderült, nem is kellett gondolnom semmire - minden benne van a rajzon (egy adott ízület, a test görbülete, a „fülek” helyzete). Az érdekes az, hogy a figura kezdetben kiegyensúlyozottnak bizonyult (lábon állt). Automatikusan felmerült a kérdés, hogy ez milyen állat? ÉS
Általában honnan szerezték a régiek az alanyokat csodálatos gyakorlataikhoz a fennsíkon?

Itt pedig szokás szerint még néhány érdekes részlet vár ránk.

Térjünk rá kedvencünkre - a pókra. Különböző kutatók munkáiban ezt a pókot a Ricinulei rendhez tartozóként azonosítják. A be- és kilépési vonalak egyes kutatók számára nemi szervnek tűntek, és a pókfélék ebbe a rendjébe tartozó póknak nemi szerve van a lábán. Valójában nem innen ered a téveszme. Szüntessünk egy percet a póktól, nézzük a következő rajzot és én
Megkérem az olvasót, hogy válaszoljon a kérdésre - mit csinál a majom és a kutya?

Nem tudom, mi tűnt a tisztelt olvasónak, de minden válaszadóm azt válaszolta, hogy az állatok természetes szükségleteikből lábadoznak. Ráadásul a régiek egyértelműen megmutatták a kutya nemét, és a nemi szerveket általában más konfigurációban ábrázolják. És úgy tűnik, ugyanez a történet a pókkal - a pók azonban nem javít semmit, csak a mancsán van bejárata és kijárata. És ha alaposan megnézed, kiderül, hogy ez egyáltalán nem pók, hanem valami hangya:

És természetesen nem Ricinulei. Ahogy valaki viccelődött a "hangya" fórumon, ez egy pókhangya. Valóban, a póknak fejmellkasa van, és itt a régiek egyértelműen azonosították a fejet és a testet a hangyára jellemző nyolc lábbal (a hangyának hat lába és egy pár bajusza van). És ami érdekes, hogy maguk az indiánok sem értették, hogy mit rajzoltak a sivatagban. Íme a képek a kerámiáról:

Ismerték a pókokat és lerajzolták őket (jobbra), a bal oldalon pedig, úgy tűnik, a pókhangyánk van ábrázolva, csak a művész nem egyeztetett a lábak számával - a kerámián 16 darab van. Nem tudom, hogy ez valójában mit jelent, de ha a negyvenméteres rajz közepén állsz, akkor elvileg megérted, mi van a földön ábrázolva, de előfordulhat, hogy nem veszi észre a mancsok végén lévő lekerekítéseket. De egy dolog biztos: bolygónkon nincs ilyen lény.

Menjünk tovább. Három rajz vet fel kérdéseket. Az első a fent látható "kilenc ujj". A második egy orrszarvú kutya. Egy kis Nazca-kép, körülbelül 50 méteres, valamiért nem szeretik, és a kutatók ritkán emlegetik:

Sajnos nincsenek gondolataim arról, hogy mi ez, úgyhogy térjünk át a fennmaradó képre.

Nagy pelikán.

Az egyetlen rajz, amely méretéből és ideális vonalaiból adódóan abszolút ugyanúgy néz ki a rajzon, mint a sivatagban (illetve a régiek vázlatain). Ezt a képet pelikánnak nevezni nem teljesen helyes. A hosszú csőr és a növényhez hasonló dolog nem jelent pelikánt. A régiek nem azonosították azt a fő részletet, ami a madarat madármá teszi – a szárnyait. És általában ez a kép minden oldalról nem működőképes. Nem lehet rajta járni – nincs bezárva. És hogyan kell elkapni a tekintetet - ugorj újra? Az alkatrészek sajátossága miatt a levegőből nézve kényelmetlen. Ez sem igazán passzol a sorokhoz. Ennek ellenére kétségtelen, hogy ezt az objektumot szándékosan hozták létre - harmonikusnak tűnik, az ideális görbe kiegyensúlyozza a háromágat (látszólag keresztben), a csőrt a mögötte eltérő egyenes vonalak egyensúlyozzák. Nem értettem, hogy ez a rajz miért hagyott valami nagyon szokatlan érzést. És minden nagyon egyszerű. A kis és finom részletek jelentős távolságra válnak el egymástól, és ahhoz, hogy megértsük, mi van előttünk, szemünket egyik apró részletről a másikra kell mozgatnunk. Ha jelentős távolságra mozdul el, hogy a teljes képet rögzítse, úgy tűnik, hogy ez az apró részlet összeolvad, és a kép értelme elvész. Úgy tűnik, hogy ezt a rajzot egy olyan lény készítette érzékelésre, amelynek a „sárga” foltja eltérő méretű - a retina legnagyobb látáséles zónájában. Tehát ha valamelyik rajz földöntúli grafikának vallja magát, akkor a mi pelikánunk az első jelölt.

A téma, ahogy észrevetted, csúszós, fantáziálhatsz, amennyit csak akarsz, és eleinte kételkedtem, hogy egyáltalán felvegyem-e vagy sem. De a Nazca-fennsík egy érdekes hely, soha nem tudhatod, honnan ugrik ki a nyúl. A furcsa képek témáját pedig fel kellett vetni, mert egészen váratlanul egy ismeretlen rajz került elő. Legalábbis a neten nem találtam róla semmit.

A rajz azonban nem teljesen ismeretlen. A honlapon (24) ezt a rajzot sérülés miatt elveszettnek tekintik, és egy töredékét megadják. De az adatbázisomban legalább négy fényképet találtam, amelyeken az elveszett részletek olvashatók. A rajz valóban nagyon súlyosan sérült, de a megmaradt részek elhelyezkedése szerencsére lehetővé teszi, hogy nagy valószínűséggel feltételezzük, hogy nézett ki az eredeti kép. Igen
és a rajzokban szerzett tapasztalat nem árt.

Szóval a premier. Különösen a "Néhány megfigyelés" olvasóinak. A Nazca-fennsík új lakója. Találkozik:

A rajz nagyon szokatlan, körülbelül 60 méter hosszú, kicsit nem a szokásos stílusban, de határozottan ősi - mintha a felületen karcos és vonalakkal borított volna. Minden részlet olvasható, kivéve az alsó középső bordát, a körvonal egy részét és a fennmaradó belső rajzot. Látható, hogy a rajzot az újabb időkben törölték. De nagy valószínűséggel nem szándékosan, egyszerűen kavicsot gyűjtöttek.

És ismét felvetődik a kérdés: ez az ókori művészek fantáziája, vagy ők kémkedtek egy hasonló halat, hasonló elrendezésű uszonyokkal valahol a Csendes-óceán partján vakáció közben? Nagyon emlékeztet a nemrég felfedezett reliktum lebeny-uszonyos coelakantra. Ha persze Dél-Amerika partjainál akkoriban a coelakantok úsztak az iskolákban.

Tegyük félre egy pillanatra a rajzok furcsaságait, és vegyünk egy másik, bár rendkívül kicsi, de nem kevésbé érdekes képcsoportot. Én szabályos geometriai szimbólumoknak nevezném.

Estrella:

Négyzetrács és gyűrű:

A Google Earth képén egy másik elindított kép látható, és egy nagyobb négyzetgyűrű:

Egy másik kép, én „Estrella 2”-nek hívom:

Minden kép hasonló módon készül - a régiek számára jelentős pontokat, vonalakat kövekkel jelölik, a kövektől megtisztított világos területek pedig támogató szerepet töltenek be:

Mint látható, a négyzetgyűrűben és az „estrella”-2-n az összes jelentős központ szintén kövekkel van bélelve.

Nazca rajzok helyen találhatók Nazca-fennsík- az egyik legtitokzatosabb hely a Földön. A fővárostól 450 km-re délre található Peru, városok között NazcaÉs Palpa. Itt a teljes terület 500 négyzetkilométer. ismeretlen eredetű vonalakkal és rajzokkal borítva. Semmi különös, ha megnézzük őket mellettük állva.

Nazca-rajzok térképe

1553-ban Cieza de Leon elsőként számolt be a Nazca-rajzokról. Szavaiból: „Minden völgyön és a már bejárt völgyeken át a gyönyörű, nagy Inka út teljes hosszában végigfut, és a homok között itt-ott táblák láthatók, amelyek sejtetik a lefektetett útvonalat.”

RÓL RŐLMajom, Nazca rajz

A rajzokat 1939-ben vették észre, amikor egy repülőgép átrepült a fennsík felett Paul Kosok amerikai régész. Óriási hozzájárulás a titokzatos vonalak tanulmányozásához Maria Reiche német régészdoktoré. Munkája 1941-ben kezdődött. A rajzokat azonban csak 1947-ben tudta lefényképezni a levegőből, a katonai repülés szolgáltatásait igénybe véve.

1994-ben a nazcai geoglifákat felvették az UNESCO világörökségi listájára.

Fa és a kezekNazca rajz

Nazca-fennsík 60 kilométert foglal el, és területének hozzávetőleg 500 négyzetméterét furcsa vonalak mintázata borítja, amelyek bizarr formákba gyűrődnek. Nazca fő rejtélye a háromszög alakú geometriai figurák és több mint harminc hatalmas rajz állatokról, madarakról, halakról, rovarokról és szokatlan megjelenésű emberekről. A Nazca felszínén lévő összes kép homokos talajba van ásva, a vonalak mélysége 10-30 centiméter között változik, a csíkok szélessége pedig elérheti a 100 métert is. A rajzok vonalai kilométereken át húzódnak, anélkül, hogy a dombormű hatására egyáltalán változnának - a vonalak hegyekre emelkednek, és leereszkednek azokról, miközben szinte tökéletesen simák és folyamatosak maradnak. Ki és miért készítette ezeket a rajzokat – ismeretlen törzsek vagy idegenek a világűrből –, erre a kérdésre még mindig nincs válasz. Ma már sok hipotézis létezik, de egyik sem lehet megoldás.

Kutya, Nazca rajz

Bálna, Nazca rajz

Kolibri hossza 50 méter, pók — 46, kondorkeselyű a csőrtől a farktollakig csaknem 120 méteren át, ill gém hossza akár 188 méter. Szinte minden rajz ebben a hatalmas léptékben ugyanúgy készül, amikor a körvonalat egy folytonos vonal jelöli ki. Ideális esetben az egyenes vonalak és csíkok túlmutatnak a horizonton, keresztezve a száraz folyómedreket, felkapaszkodva a dombokra és anélkül, hogy eltérnének az irányuktól (bár a modern geodéziai módszerek nem teszik lehetővé, hogy egyenetlen terepen legfeljebb 8 kilométer hosszú egyenes vonalat húzzanak, hogy az eltérés ne haladja meg a 0, 1 fok). A képek valódi formája csak madártávlatból figyelhető meg. A közelben nincs ilyen természetes emelkedés, de vannak félhegyi púpok. De minél magasabbra emelkedik a fennsík fölé, annál kisebbek lesznek ezek a rajzok, és érthetetlen karcokká válnak.

Kolibri,Nazca rajz

Pók, Nazca rajz

Kondorkeselyű, Nazca rajz

Gém, Nazca rajz

Amit a tudósok többé-kevésbé pontosan meg tudtak állapítani, az a képek kora. Az itt talált kerámiatöredékek és a szerves maradványok elemzésének adatai alapján megállapították, hogy a Kr.e. 350 közötti időszakban. és i.sz. 600-ban volt itt egy civilizáció. Ez az elmélet azonban nem lehet pontos, hiszen a civilizációs tárgyak sokkal később kerülhettek ide, mint a képek megjelenése. Az egyik elmélet szerint ezek a nazcai indiánok munkái, akik az Inka Birodalom megalakulása előtt Peru területeit lakták. A nazkák a temetkezési helyeken kívül semmit nem hagytak maguk után, így nem tudni, volt-e írásuk és „festették-e” a sivatagot.

"Űrhajós", Nazca rajza

A Nazca-vonalak sok kérdést tesznek fel a történészeknek: ki hozta létre, mikor, miért és hogyan. Valójában sok geoglifa nem látható a földről, így csak azt feltételezhetjük, hogy ilyen minták segítségével kommunikáltak a völgy ősi lakói az istenséggel. A rituálé mellett e sorok csillagászati ​​jelentősége sem zárható ki.