Geoglifi di Nasca. Deserto di Nazca, Perù - meraviglie del mondo - enciclopedia dei viaggi - catalogo articoli - viaggia con Oleg Baranovsky

Il deserto di Nazca si trova nel sud del Perù, a 450 chilometri da Lima. Questa è la regione di residenza della civiltà preincaica di Nazca (I-VI secolo dC).

Il popolo di Nazca conduceva guerre e si dedicava al commercio, ma l'attività principale per loro era la pesca e l'agricoltura. Inoltre, i Nazca erano eccellenti artisti e architetti - possiamo giudicarlo dalle ceramiche trovate di questa cultura e dalle rovine di antiche città. Ci sono molte prove dell'alto livello di sviluppo di questa civiltà, la principale delle quali, ovviamente, sono le Linee di Nazca: enormi geoglifi nel deserto, visibili solo da una vista a volo d'uccello.

Cosa guardare

Linee di nazca

Giganteschi disegni del deserto raffiguranti animali e oggetti - le Linee di Nazca - furono scoperti nel 1926. I ricercatori suggeriscono che i geoglifi siano stati creati negli anni 300-800 dalla civiltà Nazca. Erano chiamati "il più grande calendario del mondo", "il più gigantesco libro di astronomia" - il loro scopo esatto rimane sconosciuto.

L'area del territorio in cui si trovano le Linee di Nazca, occupa 500 km2 e si trova nel deserto, dove piove solo mezz'ora all'anno. È questo fatto che ha permesso ai geoglifi di sopravvivere fino ad oggi.

Questi disegni furono descritti per la prima volta nel 1548, ma per molti anni nessuno prestò loro seria attenzione. Forse ciò era dovuto al fatto che possono essere esaminati correttamente solo dall'alto e hanno iniziato a far volare gli aeroplani nel deserto molto più tardi. All'inizio degli anni '40, durante la costruzione della Panamericana, un professore americano invitato a studiare idrologia costiera sorvolò regolarmente le valli su piccoli aerei. È stato lui ad attirare l'attenzione sulle strane linee che si formano in enormi disegni. Lo spettacolo che si è svolto lo ha scioccato e sbalordito. Il professor Kosok e altri scienziati hanno dedicato molti anni allo studio di queste linee. Sono riusciti a scoprire la relazione tra la posizione delle linee con il sole nei giorni dei solstizi estivi e invernali, nonché le indicazioni della luna, dei pianeti e delle costellazioni luminose. Sembrava che la civiltà di Nazca avesse allestito qui un gigantesco osservatorio.

La tecnica per creare i geoglifi era molto semplice: lo strato superiore oscurato veniva tagliato dal terreno e piegato qui, lungo la striscia chiara formata, creando un colore più scuro che incorniciava le linee. Col passare del tempo, il colore delle linee si è scurito ed è diventato meno contrastante, ma possiamo ancora vedere i disegni lasciati dalla civiltà Nazca.

Come guardare
A Nazca ci sono diverse compagnie che effettuano voli panoramici in piccoli aerei sopra il deserto. Tale, perché a causa del numero di persone che vogliono vedere Lines of Places, potrebbe non essere all'ultimo momento alla data giusta.

Un modo alternativo per vedere le linee è salire al ponte di osservazione sull'autostrada Panamericana (El Mirador). Il costo del sollevamento è di 2 suole (20 rubli), ma puoi vedere solo 2 disegni.

Linee di Palpa

A differenza dei disegni di Nazca, le Palp Lines consistono più di disegni umani e geometrici. Secondo la ricerca archeologica, le Linee di Palpa risalgono a un periodo precedente alle Linee di Nazca. Sorvolando le Palp Lines, puoi vedere l'immagine del Pellicano, l'immagine di una donna, un uomo e un ragazzo, che gli archeologi hanno soprannominato "La Famiglia". Una delle linee Palp è l'immagine di un colibrì, simile a uno dei geoglifi delle linee di Nazca. Un'altra linea viene letta dagli archeologi come l'immagine di un cane vicino alla piazza. Vicino alla città di Palpa puoi vedere la famosa immagine della meridiana e Tumi, un coltello rituale.

Rovine di Cahuachi

La città più importante e potente della civiltà di Nazca era Cahuachi, una città nella valle di Nazca, a 24 km dalla moderna città di Nazca. Gli scavi sono ancora in corso qui. Ad oggi, la città rimane:

• La Piramide Centrale è alta 28 metri e larga 100 metri, composta da 7 gradini. Qui si svolgevano cerimonie religiose.
• Tempio a gradoni alto 5 metri e largo 25 metri
• 40 edifici in adobe (mattoni crudi)

C'era una necropoli vicino alla città, dove gli scienziati hanno trovato tombe intatte con vari oggetti che era consuetudine mettere nelle tombe (piatti, tessuti, gioielli, ecc.). Tutti i reperti possono essere visti nel Museo Archeologico Antonini (Museo Arqueológico Antonini) a Nazca.

Necropoli di Chauchilla (El cementerio de Chauchilla)

La necropoli di Chauchilla si trova a 30 km dalla città di Nazca. Questo è l'unico posto in Perù dove puoi vedere le mummie di un'antica civiltà direttamente nelle tombe dove sono state trovate. Questo cimitero fu utilizzato dal III al IX secolo d.C., ma le principali sepolture risalgono a 600-700 anni fa. Le mummie erano ben conservate grazie al clima arido del deserto, nonché alla tecnologia di imbalsamazione utilizzata dai Nazca: i corpi dei defunti venivano avvolti in panni di cotone, dipinti con vernici e impregnati di resine. Sono state le resine che hanno contribuito a evitare l'azione di decomposizione dei batteri.
La necropoli fu scoperta nel 1920, ma ufficialmente riconosciuta come monumento archeologico e posta sotto tutela solo nel 1997. In precedenza, ha sofferto per molti anni a causa dei predoni che hanno rubato una parte significativa dei tesori di Nazca.

Visita guidata di 2 ore - 30 Sol

Biglietto d'ingresso alla Necropoli - 5 soles

Riserva Naturale di San Fernando (Bahía de San Fernando)

A circa 80 km da Nazca si trova una riserva naturale molto simile a Paracas. Qui puoi anche vedere pinguini, leoni marini, delfini, vari uccelli. Inoltre, a San Fernando si trovano la volpe andina, il guanaco e il condor.

È difficile arrivare qui e qui non ci sono quasi turisti.A San Fernando puoi trascorrere del tempo da solo con la natura e l'Oceano Pacifico!

Acquedotti di Cantayoc

I Nazca erano una civiltà molto avanzata. Nel deserto, dove il fiume si riempie d'acqua solo per 40 giorni all'anno, i contadini di Nazca avevano bisogno di un sistema che permettesse loro di avere acqua tutto l'anno. Hanno risolto questo problema creando un magnifico sistema di acquedotti. Uno di questi - gli acquedotti di Cantayoc si trovano a meno di 5 km dalla città di Nazca e sono una catena di pozzi a spirale.

Quando andiamo

Nazca si trova nel deserto, dove è quasi sempre secco e soleggiato. Da dicembre a marzo è il periodo più caldo in questa regione, la temperatura media giornaliera è di circa 27°C. Da giugno a settembre sono i mesi più freddi dell'anno in cui la temperatura diurna è di soli 18°C.

Come arrivare a Nasca

Nazca si trova a 450 chilometri a sud di Lima. Puoi arrivarci da solo in auto lungo la Panamericana Highway, oppure con uno dei tanti autobus che vanno in questa direzione. Il viaggio in autobus durerà 7 ore.

Le linee di Nazca causano ancora molte polemiche riguardo a chi le ha create e quando sono apparse. Strane iscrizioni, chiaramente visibili da una vista a volo d'uccello, ricordano forme geometriche, persino strisce e persino rappresentanti della fauna. Le dimensioni dei geoglifi sono così grandi che non è possibile capire come siano state disegnate queste immagini.

Linee di Nazca: Discovery Story

Strani geoglifi - iscrizioni sulla superficie della terra, furono scoperti per la prima volta nel 1939 sull'altopiano di Nazca in Perù. L'americano Paul Kosok, sorvolando l'altopiano, notò strani disegni che ricordavano uccelli e animali di enormi dimensioni. Le immagini si intersecavano con linee e forme geometriche, ma risaltavano così chiaramente che era impossibile dubitare di ciò che vedevano.

Successivamente, nel 1941, Maria Reiche si dedicò allo studio delle strane iscrizioni sulla superficie sabbiosa. Tuttavia, è stato possibile scattare una foto di un luogo insolito solo nel 1947. Maria Reiche ha dedicato più di mezzo secolo alla decifrazione di strani simboli, ma la conclusione finale non è mai stata fornita.

Oggi il deserto è considerato un'area protetta e il diritto di esplorarlo è stato trasferito all'Istituto peruviano di cultura. A causa del fatto che lo studio di un luogo così vasto richiede ingenti investimenti, ulteriori lavori scientifici sulla decifrazione delle linee di Nazca sono stati per il momento sospesi.

Descrizione dei disegni di Nazca

Se viste dall'alto, le linee sulla pianura sono chiaramente visibili, ma camminando nel deserto è improbabile che sia possibile capire che qualcosa è raffigurato sul terreno. Per questo motivo, non sono stati scoperti fino a quando l'aviazione non è diventata più sviluppata. Piccole colline sull'altopiano distorcono le immagini, che sono causate da trincee scavate su tutta la superficie. La larghezza dei solchi raggiunge i 135 cm e la loro profondità va dai 40 ai 50 cm, mentre il terreno è identico ovunque. È a causa delle dimensioni impressionanti delle linee che sono visibili dall'alto, sebbene siano appena percettibili mentre si cammina.

Tra le illustrazioni sono ben visibili:

• uccelli e animali;
• figure geometriche;
• linee caotiche.

Le dimensioni delle immagini stampate sono piuttosto grandi. Quindi, il condor si estende su una distanza di quasi 120 me la lucertola raggiunge i 188 m di lunghezza C'è persino un disegno che ricorda un astronauta, la cui altezza è di 30 M. la trincea sembra impossibile.

Ipotesi sull'origine delle linee

Scienziati di diversi paesi hanno cercato di scoprire dove puntano le linee e da chi sono state posate. C'era una teoria secondo cui tali immagini fossero state realizzate dagli Incas, ma gli studi hanno dimostrato che furono create molto prima dell'esistenza delle persone. Il periodo approssimativo che risale alla comparsa delle linee di Nazca è considerato il II secolo a.C. e. Fu in questo periodo che la tribù Nazca viveva sull'altopiano. In un villaggio appartenente al popolo sono stati trovati schizzi che ricordano disegni realizzati nel deserto, il che conferma ancora una volta le ipotesi degli scienziati.

Maria Reiche ha decifrato alcuni dei simboli, il che le ha permesso di avanzare l'ipotesi che i disegni riflettano una mappa del cielo stellato, il che significa che sono stati usati per scopi astronomici o astrologici. È vero, questa teoria è stata successivamente confutata, poiché solo un quarto delle immagini si adatta ai corpi astronomici conosciuti, il che sembra insufficiente per una conclusione accurata.

Al momento non si sa perché siano state tracciate le linee di Nazca e come le persone, che non avevano capacità di scrittura, siano riuscite a riprodurre tali iscrizioni su un'area di 350 metri quadrati. km.

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e ottenuto anche utilizzando Google Earth

Le versioni e le classificazioni espresse nel libro di A. Belokon “Il deserto di Nazca. Tracce di una mente diversa” e nel film LAI “Nasca – Oltre la logica” della serie “Temi proibiti della storia”.

I. Linee

Quindi, se provi ad approfondire la questione, la prima cosa che incontri è un numero enorme di teorie basate su materiale fattuale piuttosto modesto. Sì, e quando vedi un diagramma di linee e disegni della parte più famosa del deserto di Nazca, per esempio, questo:

nella migliore delle ipotesi, non aggiunge chiarezza.

Ho deciso di interessarmi all'argomento e in qualche modo impercettibilmente sono stato coinvolto in un piccolo studio, i cui risultati pubblico qui. Non ci saranno classificazioni e teorie rivoluzionarie, solo un leggero spostamento di enfasi basato sul materiale effettivo di Google Earth e, secondo me, vengono offerte interpretazioni logiche.

La prima cosa che ho fatto è stata, secondo la tradizione consolidata, abbandonare le rotte turistiche trovate, anzi volate, e decidere di interessarmi ai dintorni (con l'aiuto di Google, ovviamente). I risultati sono semplicemente sbalorditivi! Se la letteratura menziona una sezione della superficie terrestre di 70 per 15 km, allora in realtà le linee sono visibili su quasi tutta la fascia costiera, fino alla città di Trujillo, che si trova a 900 km a nord. Con gli indicatori sulla mappa, ho contrassegnato i punti in cui le linee erano evidenti.

Ad esempio, linee ben conservate vicino alla città di Casma, 650 km a nord di Nazca.

È del tutto possibile che ci fossero molte linee lungo l'intera costa, e la conservazione delle linee di Nazca è solo l'unicità delle condizioni naturali, oltre all'eroismo dell'instancabile esploratrice Maria Reiche, in gran parte grazie alla quale l'intero luogo ( l'altopiano di Nazca è ora una riserva) è rimasto in buone condizioni.

Alla periferia, la densità delle linee è molto minore, c'è meno caos in esse, e mentre mi sono adattato per trovarle, alcuni schemi sono diventati chiari.

La prima (nota) è che le linee antiche sono quasi sempre perfettamente diritte per centinaia di metri, e talvolta anche chilometri (è molto facile controllare con un righello), hanno una caratteristica bordatura ai lati, spesso ignorano il sollievo e c'è sempre la sensazione che siano stati realizzati esattamente dal luogo da dove li cerchi su Google?

Le impronte umane sono ovviamente moderne (per lo più automobilistiche) o "camminate" a seconda del rilievo. Inoltre, le persone usano spesso le linee per i propri scopi:

Il secondo e più importante modello è l'ATTACCO AL RILIEVO, e non solo al rilievo, ma ai cambiamenti nel rilievo: valli fluviali, incroci desertici con montagne, bordi di altipiani, cime piatte di colline, ecc.

I segni sono linee ben conservate. Il legame con le valli fluviali e le colline pedemontane è ben visibile. I quadratini blu al centro sono proprio quel luogo pubblicizzato con un tocco di linee e disegni.

Piano-schema particolareggiato della regione di Palpa.

Trama dello stesso in 3D.

Di seguito fornisco esempi dei luoghi più caratteristici in cui le linee si incontrano (per un po 'dimentichiamoci dell'altopiano con il suo caos di linee e schemi e proviamo a trovare algoritmi elementari usando semplici esempi).

Pedemontano:

vicino a Lima (360 km da Nazca)

Collina con "astronauta":

Creste collinari:

Vicino a Lima:

Valli fluviali:

Di per sé, si è formata la seguente classificazione delle linee.

LINEE DI SCANSIONE - linee lunghe e sottili, linee rette, zigzag, ecc. Hanno anche fatto dei disegni.

LINEE PASSANTI - strisce lunghe e sottili dello stesso spessore o in espansione.

STRISCE PRINCIPALI - larghe, fino a cento metri, strisce rettangolari o allargabili, in cui la lunghezza è commisurata alla larghezza.

La classificazione non è rigida; una linea di passaggio corta e spessa può essere chiamata striscia principale lunga e sottile, ecc.

Molto spesso le linee passanti vengono unite a quelle principali e si ottiene una linea a “geometria variabile”. Le giunture sono quasi ovunque ben visibili e sono talvolta segnate da caratteristici punti-ciuffi.

C'è un'altra classe distinta di band, ma ne parleremo più avanti.

È stato trovato anche un altro modello interessante. Io la chiamo la regola dell'altezza. Quasi tutte le strisce di larghezza diversa si espandono con l'altezza decrescente. La regola non è assoluta se, diciamo, la differenza di altezza è piccola. A volte ci sono gruppi di bande con una relazione inversa, ad esempio, come questa:

E in generale, sembra che la variazione della larghezza della striscia non dipenda dall'altezza, ma da un altro fattore.

Quindi, annuncio la versione funzionante.

Qualcosa che interessava gli antichi fu spazzato via dalle montagne o da un cataclisma o da piogge e fiumi e si stabilì nelle valli fluviali e sull'altopiano. Potrebbe essere qualsiasi cosa: terre rare, metalli preziosi, materiali da costruzione per megaliti, oricalco, fluidi quantistici, ecc. Chiamiamolo "minerale" per ora. E l'altopiano di Nazca e, a quanto pare, l'intera costa peruviana occidentale è stato un grande sviluppo di questo giacimento di minerale. Non tocco deliberatamente la domanda "come hanno fatto", questa è una questione di tecnologia, e secondo me è molto sconsiderato commentare, diciamo, il funzionamento di un reattore nucleare dal punto di vista di una città medievale abitante. Ora siamo interessati alla domanda "cosa hanno fatto".

Considera i principali algoritmi di mining sull'altopiano di Nazca.

Classici del genere. Anche se non presteremo attenzione a spirali e schemi, lo lasceremo per dopo. Quindi tre passaggi. Selezioniamo un sito, scansioniamo, in questo caso a zigzag, selezioniamo il minerale con una linea passante e otteniamo il più delizioso in piccole strisce principali. Tutti.

Non posso non notare quanto segue.

Un disegno molto famoso di questa figura. Abbiamo corretto leggermente le estremità della linea di passaggio (infatti la linea di scansione va ben oltre il disegno), l'abbiamo chiamata frusta e voilà, il significato è cambiato. Puoi lanciare gli indiani con un tamburello e rallegrarti della grandezza della scienza ...

Scusa, mi sono distratto.

Altri esempi.

In basso a sinistra c'è una strada moderna. Lo stesso algoritmo - scansionato solo in modi diversi - longitudinale, radiale e c'è anche un piccolo zigzag. E poi abbiamo esaminato i principali. Hanno anche lasciato mazzi di punti.

Eppure, negli schemi.

È molto probabile che le spirali siano una sorta di calibrazione o un modo speciale di scansione.

In vaste aree sono state utilizzate linee di scansione diritte lunghe diversi chilometri.

Cinque modi di scansione sono molto chiaramente visibili:

Facciamo una conclusione preliminare.

Ovunque c'è uno schema: la prima scansione, sopra di essi ci sono i passaggi e coprono tutti quelli principali. Si può presumere che i camminatori abbiano scansionato in profondità, prelevato campioni e estratto. Le strisce principali sono state sviluppate intensamente.

Il prossimo esempio è molto importante.

L'algoritmo è lo stesso, ma il lavoro è in due fasi, tra le quali sembra esserci un lungo periodo di tempo. O la risorsa è rinnovabile o, più probabilmente, l'evoluzione della tecnologia (hanno iniziato a lavorare con minerali più poveri). Arriva la 4a classe di bande. Ce ne sono pochi. Sono larghe (fino a un centinaio di metri), rettangolari, con punti caratteristici e sempre trasversali a quelli principali. Li ho chiamati tecnologici.

La regola delle altezze (espansione delle linee con una diminuzione dell'altezza) è più probabile che non sia correlata all'altezza, ma all'arricchimento del minerale (scorrendo verso il basso, il flusso si espande), ma da qualche parte non funziona.

La domanda sorge spontanea. E perché non rimuovono semplicemente l'intera parte superiore della terra e la guidano nella lavorazione, come farebbero ora?

Probabilmente avevano una visione diversa dell'ecologia. Un altro livello. Solo le persone molto attente all'ambiente possono posare su ruscelli, rocce e pietre con muratura poligonale. E, nonostante abbiano tagliato le rocce come volevano e spostato i megaliti come cubi di legno, sembra che non abbiano abbattuto montagne, non abbiano girato fiumi, ma semplicemente modificato con cura i luoghi in cui vivevano e hanno fatto qualcosa.

Tuttavia, ci sono esempi di elaborazione intensiva.

Il prossimo posto è 800 km a nord. E se non fosse per una fila di cumuli di punti, che si estende per quasi 4 km, indipendentemente dal rilievo, si potrebbe pensare che si tratti di un'attività moderna.

Ci sono molti altri dettagli (riguardanti le linee stesse) a cui vorrei prestare attenzione.

Ma tutto questo è legato alla tecnologia e richiede un approccio più dettagliato e qualificato. Passiamo alla seconda parte.

II. Disegni

Quindi, disegni.

In modo del tutto naturale, tutte le immagini che non appartengono alle linee vengono scomposte in tre gruppi.

In realtà disegni - disegni di animali, piante e vari tipi di spirali.

Petroglifi ingranditi - antropomorfi e immagini simili a loro.

Cianografie. Tutti i tipi di strani disegni, cerchi, gruppi di punti, ecc.

Consideriamo il primo gruppo. Ricordiamo che i disegni sono creatività e qui una valutazione soggettiva è inevitabile. C'è sempre un autore, il significato che mette, uno strumento e un vettore. Tutto è chiaro con il vettore, ma proveremo a spiegare le prime tre posizioni. E per motivi di chiarezza della percezione, suggerisco per un po 'di dimenticare le dimensioni dei disegni, il tempo della creazione, le teorie, ecc., E percepirli come appaiono proprio qui sullo schermo del monitor.

I disegni hanno tre caratteristiche principali. In realtà tutto questo è noto da tempo, ma ritengo necessario ripetermi e porre gli accenti necessari.

Primo. Lo stile generale, un modo di disegnare, tutto è fatto in una riga. Secondo M. Reiche, qui c'è un allineamento delle linee insolito e matematicamente preciso. Ora si chiama elementi di computer grafica.

Notiamo un'altra sottigliezza. Se, diciamo, dagli antichi disegni egiziani, i disegni respirano arroganza e grandiosità, le immagini Maya emanano incubi ultraterreni, allora nei disegni di Nazca c'è, da un lato, leggerezza e semplicità, come nei graffiti su recinzioni di cemento, e su dall'altro, l'eleganza firmata.

La seconda caratteristica. Correlare tutti i motivi e le spirali con le linee o le direzioni delle linee

Terzo. L'atteggiamento dei creatori delle band nei confronti dei disegni. Molto spesso i disegni si sovrappongono alle strisce e viceversa, e talvolta le strisce principali le ricoprono completamente.

Si può aggiungere, e ora praticamente nessuno dubita che fossero destinati allo spettatore dall'alto e da un'altezza considerevole.

Il secondo gruppo sono petroglifi ingranditi.

L'altopiano di Nazca oggi è un deserto senza vita, coperto di pietre annerite dal caldo e dal sole e frastagliato da canali di corsi d'acqua a lungo asciutti; uno dei luoghi più aridi della terra. Si trova a 450 km a sud di Lima, la capitale del Perù, a 40 km dalla costa del Pacifico, ad un'altitudine di circa 450 m Qui piove in media una volta ogni due anni e dura non più di mezz'ora.

Negli anni venti, con l'inizio dei viaggi aerei da Lima ad Arequipa, si cominciarono a notare strane linee sull'altopiano. Tante righe. Dritte come una freccia, che a volte si estendono fino all'orizzonte, larghe e strette, che si intersecano e si sovrappongono, combinandosi in schemi impensabili e volando fuori dai centri, le linee facevano sembrare il deserto un gigantesco tavolo da disegno:

Dalla metà del secolo scorso è iniziato un serio studio delle linee e delle culture che abitavano questa regione, ma i geoglifi conservavano ancora i loro segreti; iniziarono ad apparire versioni che spiegavano il fenomeno al di fuori del mainstream della scienza accademica, l'argomento prese il suo giusto posto tra i misteri irrisolti delle antiche civiltà, e ora quasi tutti conoscono i geoglifi di Nazca.

I rappresentanti della scienza ufficiale hanno ripetutamente affermato che tutto è stato svelato e decifrato, che non si tratta altro che tracce di cerimonie religiose o, in casi estremi, tracce di ricerche di fonti d'acqua o resti di indicatori astronomici. Ma basta guardare le immagini da un aeroplano, e preferibilmente dallo spazio, quando sorgono dubbi e domande legittime: che tipo di rituali sono questi che hanno costretto gli indiani duemila anni fa, la cui società era nelle prime fasi di sviluppo, che non avevano una lingua scritta, che viveva in piccoli villaggi e cascine, costretta a lottare costantemente per la sopravvivenza, a disegnare centinaia di chilometri quadrati di deserto con forme geometriche, tanti chilometri di linee rette e gigantesche immagini di design che si possono vedere solo da una grande altezza ?
Maria Reiche, che ha dedicato più di 50 anni allo studio dei geoglifi, annota nel suo libro che, data l'enorme mole di lavoro svolto, la creazione di linee avrebbe dovuto essere il compito centrale della società che abitava questa zona in quel volta ...

Anche se vale la pena notare che in opere più specializzate, gli archeologi non aderiscono a conclusioni così categoriche sulla soluzione completa delle linee, citando le cerimonie religiose solo come la versione più probabile che richiede ulteriori ricerche.

E propongo di toccare di nuovo questo incredibile enigma, ma forse un po' più da vicino, come da un'altra dimensione; fare qualcosa di simile a quello che fece P. Kosok nel 1939, quando per la prima volta noleggiò appositamente un aeroplano per sorvolare il deserto.

Quindi, alcune informazioni necessarie.

1927 Scoperta ufficiale delle linee da parte dell'archeologo peruviano Toribio Meia Xespe.

1939 La ricerca sui geoglifi inizia dallo storico Paul Kosok della Long Island University di New York.

1946 - 1998 Lo studio dei geoglifi da parte della matematica e archeologa tedesca Maria Reiche. Arrivata per la prima volta insieme a Paul Kosok come interprete, Maria Reiche ha continuato la ricerca delle linee, che è diventata l'opera principale della sua vita. È in gran parte grazie a questa donna coraggiosa che le linee continuano ad esistere e sono disponibili per la ricerca.

1960 Inizio dello studio intensivo dei geoglifi da parte di varie spedizioni e ricercatori.

1968 Viene pubblicato il libro di Erich Von Denikin "Chariots of the Gods", dove viene espressa la versione delle tracce di civiltà extraterrestri. L'inizio della grande popolarità dei geoglifi di Nazca e del boom turistico sull'altopiano.

1973 Spedizione dell'astronomo inglese Gerald Hawkins (autore di una monografia su Stonehenge), i cui risultati hanno mostrato l'incoerenza della versione astronomica proposta da P. Kosak e M. Reich.

1994 Grazie agli sforzi di Maria Reiche, i geoglifi di Nazca sono inclusi nella lista del patrimonio mondiale dell'UNESCO.

Dal 1997 il progetto Nasca Palpa, guidato dall'archeologo peruviano Joni Isla e dal prof. Markus Reindel dell'Istituto archeologico tedesco con il sostegno della Fondazione Svizzera-Liechtenstein per la ricerca archeologica straniera. La versione principale basata sui risultati del lavoro dal 1997 sono le già citate azioni rituali associate al culto dell'acqua e della fertilità.

Attualmente è in fase di creazione un sistema di geoinformazione GIS (rappresentazione digitale tridimensionale di geoglifi combinata con informazioni archeologiche e geologiche) con la partecipazione dell'Istituto di geodesia e fotogrammetria di Zurigo.

Un po 'di versioni. I due più popolari sono già stati citati (rituali degli indiani e tracce di civiltà extraterrestri):

Per cominciare, chiariamo un po 'il significato del termine "geoglifi". Secondo Wikipedia, "un geoglifo è un motivo geometrico o figurato applicato al terreno, di solito lungo più di 4 metri. Esistono due modi per creare geoglifi: rimuovendo lo strato superiore di terreno attorno al perimetro del motivo o, al contrario, versando macerie dove dovrebbe passare la linea del modello. Molti geoglifi sono così grandi che possono essere visti solo dall'aria. Vale la pena aggiungere che la stragrande maggioranza dei geoglifi sono disegni o segni interpretati in modo abbastanza inequivocabile, e dai tempi antichi fino ad oggi le persone hanno applicato e applicano i geoglifi per determinati scopi: religiosi, ideologici, tecnici, di intrattenimento, pubblicitari. Nel nostro tempo, grazie al progresso tecnologico, i metodi di applicazione sono notevolmente migliorati e, in definitiva, sia la pista illuminata che le isole artificiali negli Emirati Arabi Uniti possono essere considerate geoglifi moderni:

Secondo quanto sopra, le linee di Nazca (il numero di disegni giganti è solo una frazione della percentuale del numero di linee e figure geometriche) non sono del tutto corrette per essere considerate geoglifi, a causa dello scopo sconosciuto per cui sono state applicate. Dopotutto, a nessuno viene in mente di considerare i geoglifi, diciamo, le attività agricole o il sistema di trasporto, che da una grande altezza sembrano anche motivi geometrici. Ma è successo che nell'archeologia ufficiale e nella letteratura popolare le linee e i disegni di Nazca sono chiamati geoglifi. Non romperemo le tradizioni.

1. LINEE

I geoglifi si trovano quasi lungo l'intera costa occidentale del Sud America. In questo capitolo, daremo uno sguardo più da vicino ai geoglifi nella regione di Nazca e troverai informazioni su altre regioni nell'appendice.

Nella mappa successiva, le aree contrassegnate in blu sono dove le linee sono chiaramente leggibili in Google Earth e hanno una struttura simile; rettangolo rosso - "luogo turistico", dove la densità delle linee è massima e la maggior parte dei disegni è concentrata; l'area viola è l'area di distribuzione delle linee, considerata nella maggior parte degli studi, quando dicono "geoglifi di Nazca-Palpa" intendono esattamente quest'area. L'icona viola nell'angolo in alto a sinistra è il noto geoglifo "Paracas Candelabra":

Area del rettangolo rosso:

Zona viola:

I geoglifi stessi sono una cosa piuttosto semplice: le pietre ricoperte da un'abbronzatura scura del deserto (manganese e ossidi di ferro) sono state rimosse lateralmente, esponendo così un leggero strato di sottosuolo, costituito da una miscela di sabbia, argilla e gesso:

Ma spesso i geoglifi hanno una struttura più complessa: approfondimento, un bordo ordinato, strutture in pietra o semplicemente cumuli di pietre alle estremità delle linee, motivo per cui in alcune opere vengono chiamate strutture del suolo.

Dove i geoglifi entrano nelle montagne, è stato esposto uno strato più leggero di macerie:

In questo capitolo considereremo principalmente quella gran parte dei geoglifi, che comprende linee e forme geometriche.

Di solito sono classificati in base alla loro forma come segue:

Linee e strisce larghe da 15 cm a 10 o più metri, che possono estendersi per molti chilometri (1-3 km sono abbastanza comuni, alcune fonti menzionano 18 o più km). La maggior parte dei disegni sono disegnati con linee sottili. Le strisce a volte si espandono gradualmente per tutta la loro lunghezza:

Triangoli troncati e allungati (il tipo più comune di figure geometriche sull'altopiano dopo le linee) di varie dimensioni (da 3 m a più di 1 km) - sono solitamente chiamati trapezi:

Grandi aree di forma rettangolare e irregolare:

Spesso le linee e le piattaforme sono approfondite, secondo M. Reiche fino a 30 cm o più, gli approfondimenti vicino alle linee hanno spesso un profilo arcuato:

Questo è chiaramente visibile sui trapezi quasi pieni:

O in una foto scattata da un membro della spedizione LAI:

Il luogo delle riprese:

Le linee hanno quasi sempre bordi ben definiti - fondamentalmente è qualcosa di simile a un bordo, mantenuto molto precisamente lungo l'intera lunghezza della linea. Ma anche i confini possono essere discariche di pietre (per grandi trapezi e rettangoli, come in Fig. 15) o cumuli di pietre con vari gradi di ordine:

Notiamo una caratteristica grazie alla quale i geoglifi di Nazca sono diventati ampiamente conosciuti: la semplicità. Nel 1973, J. Hawkins scrisse che alcune rette di molti chilometri erano tracciate al limite delle possibilità fotogrammetriche. Non so come stiano le cose adesso, ma devi ammettere che per gli indiani non è affatto male. Va aggiunto che spesso le linee percorrono il rilievo, come se non se ne accorgessero.

Esempi diventati classici:

Vista dall'aereo:

I centri sono ben visibili sulla mappa 6. Mappa dei centri compilata da Maria Reiche (puntini):

Il ricercatore americano Anthony Eveny nel suo libro "Between lines" menziona 62 centri nella regione di Nazca Palpa.

Spesso le linee sono collegate tra loro e combinate in varie combinazioni. Si nota anche che il lavoro si è svolto in più fasi, spesso linee e figure si sovrappongono:

Vale la pena notare la posizione dei trapezi. Le basi sono solitamente rivolte verso le valli fluviali, la parte stretta è quasi sempre più alta della base. Anche se dove la differenza di elevazione è piccola (su colline piatte o nel deserto) questo non funziona:

Alcune parole devono essere dette sull'età e sul numero di linee. È generalmente accettato dalla scienza ufficiale che le linee siano state create tra il 400 a.C. e il 400 a.C. e. e 600 d.C Ciò si basa su frammenti di ceramica di diverse fasi della cultura di Nazca, che si trovano in discariche e cumuli di pietre sulle linee, nonché sull'analisi al radiocarbonio dei resti di pali di legno, che sono considerati segni. Viene utilizzata anche la datazione termoluminescente, che mostra risultati simili. Toccheremo questo argomento più avanti.

Per quanto riguarda il numero di linee - Maria Reiche ne ha registrate circa 9.000, attualmente viene menzionata una cifra da 13.000 a 30.000 (e questo è solo nella parte viola della mappa 5; nessuno ha contato linee simili a Ika e Pisco, sebbene ovviamente esistono lì molto meno). Ma dobbiamo tenere conto del fatto che vediamo solo ciò che ci ha lasciato il tempo e le preoccupazioni di Maria Reich (ora l'altopiano di Nazca è una riserva), che ha menzionato nel suo libro che davanti ai suoi occhi, aree con linee e spirali interessanti sono piantate sotto cotone raccolti. Ovviamente, la maggior parte di loro è stata sepolta dall'erosione, dalla sabbia e dall'attività umana, e le linee stesse a volte si coprono l'una con l'altra in più strati, e il loro numero reale può differire di almeno un ordine di grandezza. Ha senso parlare non del numero, ma della densità delle linee. E qui vale la pena notare quanto segue.

Considerando che il clima, come sottolineano gli archeologi, era più umido durante questo periodo (e Google Earth mostra anche che le rovine e i resti degli impianti di irrigazione si spingono in profondità nel deserto), la massima densità di geoglifi si osserva vicino alle valli fluviali e agli insediamenti (Mappa 7). Ma puoi incontrare singole linee sia in montagna che lontano nel deserto:

A un'altitudine di 2000 m, 50 km a ovest di Nazca:

Un trapezio da un gruppo di linee nel deserto a 25 km da Ica:

E inoltre. Durante la compilazione del GIS di alcune aree di Palpa e Nazca, si è concluso che, in generale, tutte le linee sono state costruite in luoghi accessibili all'uomo e ciò che accade sulle linee (ma non le linee stesse) può essere visto da punti di osservazione remoti . Non so il secondo, ma il primo sembra valere per la stragrande maggioranza delle linee (ci sono posti scomodi, ma non ne ho visti di impraticabili), soprattutto perché Google Earth ti permette di ruotare l'immagine in questo modo e che (area viola sulla mappa 5):

L'elenco delle caratteristiche ovvie potrebbe continuare, ma forse è il momento di passare ai dettagli.

La prima cosa con cui vorrei iniziare è una notevole quantità di lavoro svolto, per usare un eufemismo, non del tutto qualitativamente:

La maggior parte delle foto sono state scattate all'interno dell'area viola della mappa 5, quella più invasa da turisti e sperimentatori di ogni genere; secondo Reiche, qui c'erano anche manovre militari. Ho cercato di evitare il più possibile tracce chiaramente moderne, soprattutto perché non è difficile: sono più chiare, superano linee antiche e non presentano tracce di erosione.

Alcuni esempi più notevoli:

Gli antichi avevano strani rituali: varrebbe la pena fare un tale volume di lavoro di marcatura e pulizia da rinunciare a metà o addirittura alla parte finale? È interessante notare che a volte su trapezi completamente finiti ci sono spesso cumuli di pietre, come se fossero state lanciate o dimenticate dai costruttori:

Secondo gli archeologi, i lavori per la costruzione e la ricostruzione delle linee sono stati eseguiti costantemente. Aggiungo che è più probabile che ciò si applichi solo a certi gruppi di linee situate nei pressi di Palpa e nella valle del fiume Ingenio. Lì ogni tipo di attività non si fermò, forse anche al tempo degli Incas, a giudicare dalle numerose strutture in pietra attorno alle basi dei trapezi:

Alcuni di questi luoghi sono talvolta contrassegnati da immagini geoglifiche antropomorfe e piuttosto primitive, che ricordano le comuni pitture rupestri (gli storici le attribuiscono allo stile della cultura Paracas, 400-100 aC, il predecessore della cultura Nazca). Si vede chiaramente che molti calpestati lì (compresi i turisti moderni):

Devo dire che tali luoghi sono per lo più preferiti dagli archeologi.

Qui arriviamo a un dettaglio estremamente interessante.

Hai notato che menziono costantemente cumuli e strutture in pietra: ne hanno ricavato dei bordi, lasciati arbitrariamente sulle linee. Ma esiste un altro tipo di elementi simili, come se fossero inclusi nella progettazione di un numero significativo di trapezi. Notare i due elementi all'estremità stretta e uno all'estremità larga:

Il dettaglio è importante, quindi altri esempi:

In questa immagine di Google, diversi trapezi hanno elementi simili contemporaneamente:

Questi elementi non sono le ultime aggiunte: sono presenti su alcuni trapezi non finiti, e si trovano anche in tutte e 5 le regioni indicate sulla mappa. Ecco alcuni esempi da estremità opposte: il primo dalla regione di Pisco e due dalla zona montuosa a est di Nazca. È interessante notare che, su quest'ultimo, questi elementi sono presenti anche all'interno del trapezio:

Gli archeologi si sono recentemente interessati a questi elementi, ed ecco le descrizioni di queste strutture su uno dei trapezi nella regione di Palpa (1):

Piattaforme in pietra con pareti di pietre legate con malta di fango, a volte doppie (il muro esterno era costituito dai lati piatti della pietra, dando splendore), riempite di roccia, tra le quali vi sono frammenti di ceramica e resti di cibo; vi era un pavimento sopraelevato in argilla battuta e intarsi in pietra. Si presume che sopra queste strutture siano state posate travi di legno utilizzate come piattaforme.

Il diagramma mostra fosse tra le piattaforme, dove sono stati trovati i resti di pali di legno (salice), presumibilmente massicci. L'analisi al radiocarbonio di uno dei pilastri ha mostrato l'età di 340-425 d.C., un pezzo di un bastone da una piattaforma di pietra (un altro trapezio) - 420-540 d.C. e. Inoltre, ai bordi dei trapezi sono state trovate fosse con resti di pilastri.

Ecco una descrizione di una struttura ad anello trovata vicino al trapezio, che, secondo gli archeologi, è simile a quelle trovate alla base del trapezio:

Secondo il metodo di costruzione, è simile alle piattaforme sopra descritte, con la differenza che anche la parte interna del muro è stata data splendore. Aveva la forma della lettera D, sul lato piatto era praticata una fessura. È visibile una pietra piatta, posta dopo la ricostruzione, ma si nota che ne esisteva una seconda, ed entrambe servivano da appoggio per le scale di accesso alla pedana.

Nella maggior parte dei casi, questi elementi non avevano una struttura così complessa ed erano semplicemente cumuli o strutture ad anello di pietre, e un singolo elemento alla base del trapezio non poteva essere letto affatto.

E altri esempi:

Ci siamo soffermati su questo punto un po' più in dettaglio, perché è abbastanza ovvio che le piattaforme sono state costruite insieme ai trapezi. Possono essere visti molto spesso in Google Earth e le strutture ad anello sono molto ben distinguibili. Ed è improbabile che gli indiani cercassero specificamente trapezi per costruire piattaforme su di essi. A volte anche il trapezio è appena indovinato e questi elementi sono chiaramente visibili (ad esempio, in
deserto a 20 km da Ica):

Le grandi aree rettangolari hanno un insieme di elementi leggermente diverso: due grandi mucchi di pietre, posizionati uno su ciascun bordo. Forse uno di loro è mostrato nel documentario del National Geographic "The Nazca Lines. Deciphered":

Ebbene, un punto sicuro a favore dei rituali.

Sulla base della nostra versione ortodossa, è logico presumere che ci debba essere una sorta di markup. Qualcosa di simile esiste davvero ed è molto spesso usato: una sottile linea centrale che corre lungo il centro del trapezio e talvolta va ben oltre. In alcune opere di archeologi, a volte viene chiamata la linea assiale del trapezio. Di solito è legato alle piattaforme sopra descritte.
(inizia o passa vicino alla piattaforma alla base, ed esce sempre esattamente nel mezzo tra le piattaforme all'estremità stretta), il trapezio potrebbe non essere simmetrico rispetto ad esso (e alle piattaforme, rispettivamente):

Questo è vero per tutte le aree selezionate della mappa 5. Il trapezio di Iki è indicativo a questo riguardo. 28, la cui linea centrale sembra sparare una linea di cumuli di pietre.

Esempi di diversi tipi di marcatura di trapezi e strisce, nonché vari tipi di lavoro su di essi nell'area viola (li abbiamo chiamati materassi e nastri perforati):

Il markup in alcuni degli esempi mostrati non è più una semplice delineazione degli assi e dei contorni principali. Qui ci sono elementi, per così dire, di scansione dell'intera area del futuro geoglifo.

Ciò è particolarmente evidente sui segni per i grandi siti rettangolari del "luogo turistico" vicino al fiume Ingenio:

Sotto la piattaforma:

E qui, accanto al sito esistente, ne è stato segnalato un altro:

Un markup simile per i futuri siti sul layout di M. Reiche è ben letto:

Prendiamo nota del "markup di scansione" e andiamo avanti.

È interessante notare che i marcatori e coloro che hanno svolto il lavoro di pulizia a volte sembravano incapaci di coordinare le loro azioni in misura sufficiente:

E un esempio di due grandi trapezi. Mi chiedo se è così che era inteso o qualcuno ha incasinato qualcosa:

Alla luce di tutto quanto sopra, è stato difficile non dare un'occhiata più da vicino alle azioni dei marcatori.

E qui restiamo in attesa di qualche dettaglio più estremamente divertente.

Per cominciare, dirò che è molto significativo confrontare il comportamento del trasporto moderno e degli indicatori antichi utilizzando una linea sottile. Tracce di auto e moto corrono in modo irregolare lungo una direzione, ed è difficile trovare tratti rettilinei di più di un paio di centinaia di metri. Allo stesso tempo, l'antica linea è sempre praticamente dritta, spesso si sposta inesorabilmente per molti chilometri (verificato in Google con un righello), a volte scomparendo, come staccandosi dal suolo, e riapparendo nella stessa direzione; occasionalmente può fare una leggera svolta, bruscamente o poco cambiare direzione; e alla fine o si appoggia al centro degli incroci, oppure scompare dolcemente, dissolvendosi in un trapezio che attraversa linee o con un cambio di rilievo.

Spesso i marcatori sembrano fare affidamento su cumuli di pietre situati accanto alle linee e meno spesso sulle linee stesse:

Oppure questo esempio:

Ho già parlato della semplicità, ma noterò quanto segue.

Alcune linee e trapezi, anche distorti dal rilievo, diventano dritti da un certo punto di vista dall'aria, che è già stato notato in alcuni studi. Per esempio. La linea, che cammina leggermente nell'immagine satellitare, sembra quasi diritta dal punto di vista, situato leggermente di lato (fotogramma dal documentario "Nazca Lines. Deciphered"):

Non sono un esperto nel campo della geodesia, ma, a mio avviso, tracciare una linea su un terreno accidentato lungo la quale un piano inclinato interseca il rilievo è un compito piuttosto difficile.

Un altro esempio simile. Foto dell'aereo a sinistra, foto satellitare a destra. Al centro c'è un frammento di una vecchia foto di Paul Kosok (presa dall'angolo in basso a destra della foto originale dal libro di M. Reiche). Possiamo vedere che l'intera combinazione di linee e trapezi sembra essere disegnata da un punto vicino al punto da cui è stata scattata l'immagine centrale.

E la foto successiva si vede meglio con una buona risoluzione (qui - Fig. 63).

Per prima cosa, prestiamo attenzione all'area poco sgombrata al centro. I modi di lavorare a mano sono presentati in modo molto chiaro - ci sono cumuli grandi e piccoli, cumuli di ghiaia ai bordi, un bordo irregolare, lavoro poco organizzato - lo raccoglievano qua e là e se ne andavano. Insomma, tutto quello che abbiamo visto nella sezione sul lavoro manuale.

Ora diamo un'occhiata alla linea che attraversa il lato sinistro della foto dall'alto verso il basso. Uno stile di lavoro radicalmente diverso. Gli antichi assi-costruttori sembrano aver deciso di imitare il lavoro di uno scalpello fissato ad una certa altezza. Con un salto attraverso il torrente. Bordi rettilinei e regolari, fondo livellato; non hanno nemmeno dimenticato di riprodurre le sottigliezze della rottura della traccia della parte superiore della linea. C'è la possibilità che questo
erosione idrica o eolica. Ma ci sono abbastanza esempi di tutti i tipi di influenze ambientali nelle fotografie: non assomiglia né all'uno né all'altro. Sì, e sulle linee circostanti sarebbe evidente. Qui, piuttosto, una deliberata interruzione della linea di circa 25 metri. Se aggiungiamo un profilo concavo della linea, come nelle vecchie fotografie o da una foto nella regione della Palpa, e tonnellate di roccia da spalare (la larghezza della linea è di circa 4 m), allora il quadro sarà completo. Sono indicative anche quattro sottili linee parallele perpendicolari, chiaramente applicate in alto. Se guardi da vicino, puoi vedere che la profondità delle linee cambia anche su un terreno irregolare; sembra una traccia tracciata lungo un righello con una forchetta di metallo su un pezzo di plastilina.

Per quanto mi riguarda, ho chiamato tali linee t-line (linee realizzate con l'ausilio della tecnologia, ovvero tenendo conto dell'uso di metodi speciali per contrassegnare, eseguire e controllare il lavoro). Caratteristiche simili sono già state notate da alcuni ricercatori. Le foto di linee simili sono sul sito (24) e il comportamento simile di alcune linee (interruzione delle linee e interazione con il rilievo) è notato nell'articolo (1).

Un esempio simile, dove puoi anche confrontare il livello di lavoro (due linee "approssimative" sono contrassegnate da frecce):

Ciò che è notevole. La linea ruvida incompiuta (quella al centro) ha una sottile linea di marcatura. Ma i segni per le linee a T non sono mai stati visti. Così come le t-line incompiute.

Ecco alcuni altri esempi:

Secondo la versione "rituale", le linee dovevano essere percorse. Un documentario di Discovery ha mostrato la struttura compatta interna delle linee, presumibilmente a causa dell'intenso calpestio su di esse (la compattazione della roccia spiega le anomalie magnetiche registrate sulle linee):

E per calpestare così, hanno dovuto camminare molto. Non solo molto, ma molto. È interessante solo come gli antichi determinassero i percorsi in Fig. 67 per calpestare le linee approssimativamente in modo uniforme? E come hai fatto a saltare 25 metri?

Peccato che le foto con una risoluzione sufficiente coprano solo la parte "turistica" della nostra mappa. Quindi da altre aree ci accontenteremo delle mappe di Google Earth.

Lavoro approssimativo nella parte inferiore dell'immagine e la linea a T in alto:

E queste linee a T si estendono in modo simile per circa 4 km:

Le linee a T sono state in grado di effettuare turni:

E un tale dettaglio. Se torniamo alla linea a T, di cui abbiamo discusso per prima, e guardiamo al suo inizio, vedremo una piccola espansione, simile a un trapezio, che poi si sviluppa in una linea a T e, cambiando molto uniformemente la larghezza e cambiando bruscamente direzione quattro volte, si incrocia e si dissolve in un grande rettangolo (la piattaforma incompiuta è ovviamente di origine successiva):

A volte c'era una sorta di fallimento nel lavoro dei marcatori (curve con pietre all'estremità delle strisce):

Ci sono anche grandi trapezi, simili al lavoro dei marcatori. Per esempio. Un trapezio ben fatto con bordi-bordi, per così dire, cresce spingendo i bordi fuori dalla linea di ammaccatura del pennarello:

Un altro esempio interessante. Un trapezio abbastanza grande (nella foto, circa due terzi dell'intera lunghezza), realizzato come spingendo i taglienti del "cutter", e nella parte stretta uno dei bordi cessa di toccare la superficie:

Ci sono abbastanza stranezze come questa. L'intera area della nostra mappa in discussione sembra essere per lo più opera di quegli stessi marcatori, ben miscelati con un lavoro approssimativo e non qualificato. L'archeologo Heylen Silverman una volta ha paragonato l'altopiano a una lavagna scarabocchiata alla fine di un'intensa giornata scolastica. Molto ben segnalato. Ma aggiungerei qualcosa sulle attività congiunte del gruppo prescolare e degli studenti laureati.

Ci sono tentativi di mettere le linee a mano nel nostro tempo a disposizione degli antichi Naskan mediante:

Gli antichi facevano qualcosa di simile, e forse proprio in questi modi:

Ma secondo me, le t-line assomigliano a qualcos'altro. Sono più come una traccia di una spatola, con la quale hanno imitato i disegni di Nazca in uno dei documentari:

Ed ecco un confronto tra linee a T e una traccia di una pila su plastilina:

Qualcosa come questo. Solo una spatola o una pila ne avevano un po' di più...

E l'ultimo. Una nota sui marcatori. C'è un centro religioso così aperto di recente degli antichi Naskans - Cahuachi. Si ritiene che sia direttamente correlato alla costruzione di linee. E se confrontiamo, sulla stessa scala, questo stesso Cahuachi con una sezione del deserto allineata a un chilometro di distanza, sorge la domanda: se gli stessi geometri Nascan hanno dipinto il deserto, allora hanno invitato Cahuachi a segnare
lavoratori ospiti provenienti da tribù di collina arretrate?

È impossibile tracciare una linea netta tra lavoro non qualificato e t-line e trarre conclusioni utilizzando solo fotografie di un'area "turistica" e mappe di Google Earth. È necessario guardare e studiare sul posto. E poiché il capitolo è dedicato a materiale che afferma di essere fattuale, mi asterrò dal commentare rituali così sofisticati; e quindi concludiamo la discussione sulle t-linee e passiamo alla parte finale del capitolo.

Combinazioni di linee

Il fatto che le linee formino determinati gruppi e combinazioni è stato notato da molti ricercatori. Ad esempio il prof. M. Reindel le chiamava unità funzionali. Alcuni chiarimenti. Le combinazioni non sono intese come una semplice sovrapposizione di linee l'una sull'altra, ma come un'unificazione in un tutto attraverso confini comuni o ovvie interazioni reciproche. E per cercare di capire la logica della creazione di combinazioni, propongo di iniziare sistematizzando l'insieme di elementi utilizzati dai costruttori. E, come possiamo vedere, non c'è molta diversità qui:

Ci sono solo quattro elementi. Trapezi, rettangoli, linee e spirali. Ci sono anche i disegni, ma ad essi è dedicato un intero capitolo; qui li considereremo una specie di spirali.

Partiamo dalla fine.

Spirali. Questo è un elemento abbastanza comune, ce ne sono circa un centinaio e sono quasi sempre inclusi nelle combinazioni di linee. Ce ne sono di molto diversi: perfetti e non del tutto, quadrati e intricati, ma sempre doppi:

L'elemento successivo sono le linee. Fondamentalmente, queste sono le nostre familiari t-line.

Rettangoli: sono stati anche menzionati. Notiamo solo due cose. Primo. Ce ne sono relativamente pochi e cercano sempre di essere orientati perpendicolarmente al trapezio e gravitano verso la loro parte stretta, a volte come se li cancellassero (Mappa 6). Secondo. Nella valle del fiume Nazca c'è un numero significativo di grandi rettangoli spezzati, come se fossero sovrapposti ai letti di fiumi prosciugati. Sui disegni sono indicati principalmente in giallo:

Il confine di tale sito è chiaramente visibile in Fig. 69 (in basso).

E l'ultimo elemento è un trapezio. Insieme alle linee, l'elemento più diffuso sull'altopiano. Alcuni dettagli:

1 - Posizione relativa alle strutture lapidee e tipologie di bordure. Come già notato, molto spesso le strutture in pietra sono poco leggibili o non esistono affatto. C'è anche una certa funzionalità dei trapezi. Non voglio militarizzare la descrizione, ma mi viene in mente l'analogia con le armi leggere. Il trapezio, per così dire, ha un muso (stretto) e una culatta, ognuno dei quali interagisce in modo abbastanza standard con altre linee.

Per quanto mi riguarda, ho diviso tutte le combinazioni di linee in due tipi: collassate ed espanse. Il trapezio è l'elemento principale in tutte le combinazioni. Arricciato (gruppo 2 nel diagramma) è quando la linea emerge dall'estremità stretta del trapezio con un angolo di circa 90 gradi (o meno). Questa combinazione è generalmente compatta, la linea sottile spesso ritorna alla base del trapezio, a volte con una spirale o un motivo.

Invertito (gruppo 3): la linea in uscita quasi non cambia direzione. Il più semplice espanso è un trapezio con una linea sottile, come se sparasse da una parte stretta e si estendesse per una distanza considerevole.

Un paio di dettagli più importanti prima di passare agli esempi. Nelle combinazioni piegate, non ci sono strutture in pietra sul trapezio e la base (parte larga) a volte presenta una serie di linee:

Si può vedere che l'ultima fila nell'ultimo esempio è stata disposta da restauratori premurosi. Istantanea dell'ultimo esempio da terra:

In quelli dispiegati, invece, molto spesso ci sono strutture in pietra, e la base ha un ulteriore trapezio o trapezi di dimensioni molto minori, che si uniscono (in serie o in parallelo) al posto di un'unica piattaforma (eventualmente portandola all'esterno il principale):

Per la prima volta Maria Reiche descrisse una combinazione piegata di linee. La chiamava "frusta":

Dall'estremità stretta del trapezio ad angolo acuto nella direzione della base c'è una linea che, come se scansionasse lo spazio circostante (in questo caso, le caratteristiche del rilievo) a zig-zag, si trasforma in una spirale nel immediate vicinanze della base. Ecco la combinazione contorta. Sostituiamo diverse varianti di questi elementi e otteniamo una combinazione molto comune nella regione di Nazca Palpa.
Un esempio con un'altra opzione a zigzag:

Altri esempi:

Esempi di combinazioni piegate più grandi e complesse in interazione caratteristica con un pad rettangolare:

Sulla mappa, gli asterischi multicolori mostrano combinazioni piegate ben lette nell'area Palpa-Nasca:

Un esempio molto interessante di un gruppo di combinazioni piegate è mostrato nel libro di M. Reiche:

A un'enorme combinazione piegata, alla parte stretta del trapezio, è attaccata una micro-combinazione, per così dire, avente tutti gli attributi di una normale combinazione piegata. Una foto più dettagliata mostra: frecce bianche - interruzioni dello zigzag, nere - la mini-combinazione stessa (la grande spirale vicino alla base del trapezio non è mostrata da M. Reiche):

Esempi di combinazioni piegate con immagini:

Qui puoi notare l'ordine in cui vengono create le combinazioni. La questione non è del tutto chiara, ma molti esempi mostrano che le linee di scansione sembrano vedere il trapezio genitore e tenerne conto con la loro traiettoria. In una combinazione con una scimmia, uno zigzag a dente di sega, per così dire, si inserisce tra le linee esistenti; molto più difficile dal punto di vista dell'artista sarebbe disegnarlo per primo. Sì, e la dinamica del processo - prima un trapezio con un giardino di vari dettagli, poi una linea a T che si assottiglia, che si trasforma in una spirale o motivo, e poi scompare del tutto - secondo me è più logica.

Ti presentiamo il campione della combinazione piegata. La lunghezza della sola parte visibile continua e di altissima qualità (una combinazione di linee vicino a Cahuachi) è superiore a 6 km:

E qui puoi vedere la portata di ciò che sta accadendo - Fig. 81 (disegno di A. Tatukov).

Passiamo alle combinazioni espanse.

Non esiste un algoritmo di costruzione relativamente chiaro qui, tranne per il fatto che queste combinazioni coprono un'area significativa. Puoi anche dire che questi sono modi piuttosto diversi di interazione di linee e gruppi di linee tra loro. Vedi esempi:

Il trapezio 1, che a sua volta ha un piccolo trapezio di "accensione", poggia con una parte stretta su una collina, sulla quale, per così dire, si verifica una "esplosione", o un collegamento di linee provenienti dalle estremità strette di altri trapezi (2, 3).
I trapezi remoti sembrano essere collegati tra loro. Ma c'è anche una connessione seriale (4). Inoltre, a volte la linea centrale di collegamento può cambiare la larghezza e la direzione. Il viola indica lavoro non qualificato.

Un altro esempio. Interazione di una linea assiale con una lunghezza di circa 9 km e 3 trapezi:

1 - trapezio superiore, 2 - medio, 3 - inferiore. Puoi vedere come l'assiale reagisce ai trapezi, cambiando direzione:

Prossimo esempio. Per maggiore chiarezza, sarebbe meglio considerarlo in dettaglio in Google Earth. Ma cercherò di spiegare.

Il trapezio 1, di forma molto grossolana, al quale il trapezio 2 “tira” nella parte stretta, è collegato alla base del trapezio 3 (fig. 103), che a sua volta “tira” con una linea ben fatta in una collinetta. Ecco una tale trapezologia.

In generale, tali riprese su basse colline lontane (succede anche su cime montuose lontane) sono una cosa abbastanza comune. Secondo gli archeologi, circa il 7% delle linee è diretto alle colline. Ad esempio, i trapezi e i loro assi nel deserto vicino a Ika:

E l'ultimo esempio. Combinazione di un bordo comune utilizzando pad rettangolari di due grandi combinazioni collassate:

Si può vedere come il trapezio, che spara in linea retta, sia deliberatamente ignorato.

Ecco un breve riassunto di tutto ciò che vorrei dire sulle combinazioni.

È chiaro che l'elenco di tali composti può essere continuato e sviluppato per molto tempo. Allo stesso tempo, secondo me, sarebbe sbagliato pensare che l'altopiano sia una grande mega-combinazione. Ma l'associazione consapevole e intenzionale di alcuni geoglifi in gruppi secondo determinate caratteristiche e l'esistenza di qualcosa come un piano strategico comune per l'intero altopiano è fuor di dubbio. Vale la pena notare che tutte le combinazioni dispiegate menzionate occupano un'area di diversi chilometri quadrati ciascuna e non è possibile costruire una cosa del genere in un giorno o due. E se prendiamo in considerazione tutte queste linee a T, confini e piattaforme corretti, chilotoni di pietre e rocce e il fatto che il lavoro è stato eseguito secondo gli stessi schemi in tutta l'area della regione citata ( mappa 5 - più di 7mila chilometri quadrati), per un lungo periodo di tempo e talvolta in condizioni molto sfavorevoli, sorgono domande spiacevoli. È difficile giudicare fino a che punto una società della cultura
I Nazca sono stati in grado di farlo, ma il fatto che ciò richiedesse conoscenze molto specifiche, mappe, strumenti, una seria organizzazione del lavoro e grandi risorse umane è evidente.

2. DISEGNI

Phew, con le linee, sembra, finito. Per coloro che non si sono addormentati per la noia, lo prometto: sarà molto più divertente. Ebbene, ci sono uccelli, animaletti, ogni sorta di dettagli piccanti ... Altrimenti, tutta la sabbia è pietre, le pietre sono sabbia ...

Bene, iniziamo.

Disegni di Nasca. La più piccola, ma la più famosa parte delle attività degli antichi sull'altopiano. Per cominciare, una piccola spiegazione di che tipo di disegni verranno discussi di seguito.

Secondo gli archeologi, l'uomo è apparso in questi luoghi (la regione di Nazca-Palpa) molto tempo fa, diversi millenni prima della formazione delle culture di Nazca e Paracas. E per tutto questo tempo, le persone hanno lasciato varie immagini che sono state conservate sotto forma di petroglifi, disegni su ceramica, tessuti e geoglifi ben marcati sulle pendici di montagne e colline. Non è di mia competenza approfondire ogni sorta di sottigliezze cronologiche e iconografiche, soprattutto perché ora ci sono abbastanza lavori su questo argomento. Vedremo solo cosa hanno disegnato queste persone; e nemmeno cosa, ma come. E come si è scoperto, tutto è abbastanza naturale. In Fig.106, il gruppo superiore è costituito dai primi e più primitivi petroglifi (pitture rupestri); in basso - immagini su ceramiche e tessuti delle culture Nazca - Paracas. La riga centrale è geoglifi. C'è molta creatività in questa regione. Il dettaglio simile a un sombrero sulla testa è in realtà un copricapo (di solito oro Fig. 107), a quanto ho capito, una sorta di insegna usata da queste parti ed è molto comune in molte immagini.
Tutti questi geoglifi si trovano sui pendii, sono chiaramente visibili da terra, realizzati in un modo (rimuovendo pietre dai siti e utilizzando cumuli di pietre come dettagli) e abbastanza nello stile delle file inferiore e superiore. In generale, ci sono abbastanza attività simili in tutto il mondo (1a colonna della Fig. 4).

Saremo interessati ad altri disegni, come vedremo in seguito, per molti versi diversi da quelli sopra descritti per stile e metodo di realizzazione; che, appunto, sono noti come disegni di Nazca.

Ce ne sono poco più di 30. Non ci sono immagini antropomorfe tra loro (i geoglifi primitivi, descritti sopra, nella stragrande maggioranza raffigurano persone). Le dimensioni dei disegni vanno dai 15 ai 400(!) metri. Disegnato (Maria Reiche menziona il termine "graffiato") con una linea (di solito una sottile linea di marcatura), che spesso non si chiude, cioè il disegno ha, per così dire, un'entrata-uscita; a volte incluso in una combinazione di linee; la maggior parte dei disegni sono visibili solo da un'altezza considerevole:

La maggior parte si trova proprio nella località "turistica", vicino al fiume Ingenio. La nomina e la valutazione di questi disegni sono controverse anche tra i rappresentanti della scienza ufficiale. Maria Reiche, ad esempio, ha ammirato la raffinatezza e l'armonia dei disegni e i partecipanti al moderno progetto Nazca
Palpa" sotto la guida del Prof. Markus Reindel ritengono che i disegni non siano stati concepiti affatto come immagini, ma siano stati creati solo come indicazioni per processioni rituali. Non c'è chiarezza, come al solito.

Suggerisco di non caricarsi di informazioni introduttive, ma di approfondire subito l'argomento.

In molte fonti, soprattutto ufficiali, la questione dei disegni appartenenti alla cultura Nazca è una questione risolta. Per ragioni di correttezza, va notato che nelle fonti con un focus alternativo, questo argomento è generalmente silenzioso. Gli storici ufficiali di solito fanno riferimento a un'analisi comparativa dei disegni nel deserto e dell'iconografia della cultura di Nazca, fatta da William Isbel nel lontano 1978. Sfortunatamente, non ho trovato il lavoro, ho dovuto arrampicarmi da solo, dato che non è 78 adesso.
Adesso bastano disegni e foto di ceramiche e tessuti delle culture Nazca e Paracas. Ho utilizzato principalmente l'eccellente raccolta di disegni realizzata dal Dr. C. Klados, disponibile sul sito web della FAMSI (25). Ed ecco cosa è successo. Ecco il caso in cui è meglio guardare che parlare.

Pesce e Scimmia:

Colibrì e Fregata:

Un altro colibrì con un fiore e un pappagallo (come viene solitamente chiamato il personaggio raffigurato), che forse non è affatto un pappagallo:

Bene, gli uccelli rimanenti: condor e arpie:

Il fatto, come si suol dire, è ovvio.

È ovvio che i disegni su tessuti e ceramiche delle culture di Nazca e Paracas e le immagini nel deserto a volte coincidono nei dettagli. A proposito, c'era anche una pianta raffigurata sull'altopiano:

Questa manioca, o yucca, è stata uno degli alimenti base in Perù fin dall'antichità. E non solo in Perù, ma in tutta la zona tropicale del nostro pianeta. Come le nostre patate. Anche da assaggiare.

Allo stesso tempo, vale la pena notare che ci sono disegni sull'altopiano che non hanno analoghi nelle culture Nazca e Paracas, ma ne parleremo più avanti.

Bene, vediamo come gli indiani hanno creato queste loro meravigliose immagini. Non ci sono dubbi riguardo al primo gruppo (geoglifi primitivi). Gli indiani erano perfettamente in grado di farlo, dato che c'è sempre l'opportunità di ammirare la creazione dall'esterno e, in tal caso, correggerla. Ma con il secondo (disegni nel deserto) sorgono alcune domande.

C'è un tale ricercatore americano Joe Nickell, un membro della società degli scettici. E una volta ha deciso di riprodurre uno dei disegni di Nazca - un condor di 130 metri - in un campo nel Kentucky, negli Stati Uniti. Joe e cinque dei suoi assistenti erano armati di corde, pioli e una croce di assi, permettendo loro di disegnare una perpendicolare. Tutti questi "dispositivi" avrebbero potuto benissimo essere tra gli abitanti dell'altopiano.

La squadra degli "indiani" si mise al lavoro la mattina del 7 agosto 1982 e lo completò 9 ore dopo, compresa la pausa pranzo. Durante questo periodo, hanno segnato 165 punti e li hanno collegati insieme. Invece di scavare, i tester hanno coperto i contorni della figura con la calce. Le fotografie sono state scattate da un aereo che volava a un'altitudine di 300 m.

"È stato un successo", ha ricordato Nickell. "Il risultato è stato così accurato e accurato che abbiamo potuto facilmente ricreare un disegno molto più simmetrico in questo modo. Sembra che la gente di Nazca abbia segnato molti meno punti rispetto a noi, o abbia usato un metodo più approssimativo, misurando la distanza, ad esempio, con gradini, e non con una corda" (11).

Sì, in effetti, si è rivelato molto simile. Ma poi abbiamo deciso di dare un'occhiata più da vicino. Propongo di confrontare il condor moderno con la creazione degli antichi in modo più dettagliato:

Sembra che il signor Nickell (il suo condor a sinistra) si sia un po' entusiasmato all'idea di giudicare il proprio lavoro. Un remake sta camminando. In giallo, ho segnato arrotondamenti e assi, che gli antichi hanno indubbiamente tenuto in considerazione nel loro lavoro, e Nickell lo ha fatto, come si è scoperto. E le proporzioni, per questo leggermente gonfie, conferiscono al disegno a sinistra una certa "goffaggine", assente nell'immagine antica.

E qui arriva la domanda successiva. Per riprodurre il condor, Nickell sembra aver utilizzato una fotografia come schizzo. Quando l'immagine viene ingrandita e trasferita sulla superficie terrestre, si verificheranno inevitabilmente errori, la cui entità dipende dal metodo di trasferimento. Questi errori saranno espressi, rispettivamente, in tutti i tipi di "maldestri" che abbiamo osservato in Nickell (che, tra l'altro, sono presenti su alcuni geoglifi moderni dalla colonna centrale della Fig. 4). E una domanda. E quali schizzi e metodi di trasferimento usavano gli antichi per ottenere immagini quasi perfette?

Si può notare che l'immagine, in questo caso il ragno, è volutamente priva di piena simmetria, ma non nella direzione di un'incontrollabile perdita di proporzioni dovuta all'imperfezione del trasferimento, come in quella di Nickell, ma nella direzione di dare vita al disegno, il comfort della percezione (che complica notevolmente il processo di trasferimento). Si ha l'impressione che gli antichi non avessero alcun problema con la qualità del trasferimento. Va aggiunto che Nickell ha mantenuto la sua promessa di creare un'immagine più accurata e ha disegnato lo stesso ragno (fotogrammi dal documentario National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):

Ma io e te vediamo che ha disegnato il suo ragno, molto simile al Nascan e delle stesse dimensioni, ma più semplice e simmetrico (per qualche motivo, la foto dall'aereo non è stata trovata da nessuna parte), priva di tutte le sottigliezze che sono visibile nelle foto precedenti e che tanto ammirava Maria Reiche.

Mettiamo da parte la questione spesso discussa sul metodo di trasferimento e ingrandimento dei disegni, e proviamo a guardare gli schizzi, senza i quali gli artisti antichi difficilmente avrebbero potuto fare.

E poi si è scoperto che praticamente non ci sono disegni migliori che Maria Reiche ha realizzato a mano a metà del secolo scorso. Tutto ciò che c'è è una stilizzazione, senza tener conto dei dettagli, o una deliberata distorsione dei disegni, che mostra, secondo gli artisti, il livello primitivo degli indiani di quel tempo. Beh, ho dovuto sedermi e provare a farlo da solo. Ma il caso si è rivelato così eccitante che non sono riuscito a staccarmi finché non ho disegnato tutte le immagini disponibili. Guardando al futuro, dirò che ci sono state un paio di piacevoli sorprese. Ma prima di invitarti a entrare
galleria di grafica "Nasca", vorrei segnalare quanto segue.

All'inizio non capivo bene cosa spingesse Maria Reiche a cercare così attentamente una descrizione matematica dei disegni:

E così scrive nel suo libro: "La lunghezza e la direzione di ogni segmento sono state accuratamente misurate e registrate. Non basterebbero misurazioni approssimative per riprodurre contorni così perfetti che vediamo con la fotografia aerea: una deviazione di pochi centimetri sarebbe distorcono le proporzioni dell'immagine.Le fotografie scattate in questo modo aiutano a immaginare quanto fosse dura per gli antichi artigiani.Gli antichi peruviani dovevano possedere attrezzature che nemmeno noi abbiamo e che, unite ad antiche conoscenze, erano accuratamente nascoste al conquistatori, come l'unico tesoro che non può essere rapito" (2).

L'ho compreso appieno quando ho iniziato a disegnare. Non si trattava più di schizzi, ma di avvicinarsi abbastanza a ciò che si trova sull'altopiano. Ogni minimo spostamento delle proporzioni si traduceva quasi sempre in "goffaggine", simile a quanto visto con Nickell, e perdeva immediatamente la leggerezza e l'armonia dell'immagine.

Un po 'sul processo. C'è abbastanza materiale fotografico per tutti i disegni, se mancasse qualche dettaglio, puoi sempre trovare l'immagine giusta da un'angolazione diversa. A volte c'erano problemi con la prospettiva, ma questo è stato risolto con l'aiuto di disegni esistenti o con un'istantanea di Google Earth. Ecco come appare il momento di lavoro quando si disegna il "serpente" (in questo caso sono state utilizzate 5 foto):

E poi, in un bel momento, ho improvvisamente scoperto che con una certa abilità nel lavorare con le curve di Bezier (sviluppate negli anni '60 per il design automobilistico e che divenne uno degli strumenti principali per la computer grafica), il programma a volte disegnava contorni in modo abbastanza simile. All'inizio si notava sui filetti delle zampe del ragno, quando senza la mia partecipazione questi filetti diventavano quasi identici a quelli originali. Inoltre, con le posizioni corrette dei nodi e quando sono stati combinati in una curva, la linea a volte ripeteva quasi esattamente il contorno dell'immagine. E meno nodi, ma più ottimale è la loro posizione e impostazione, maggiore è la somiglianza con l'originale.

In generale, uno spider è praticamente una curva di Bezier (più correttamente, una spline di Bezier, una connessione sequenziale di curve di Bezier), senza cerchi e linee rette. Con ulteriori lavori, è emersa una sensazione che si è trasformata in fiducia nel fatto che questo esclusivo design "Nascan" fosse una combinazione di curve di Bezier e linee rette. Non c'erano quasi cerchi o archi regolari:

Non sono forse le curve di Bézier che Maria Reiche, matematica di formazione, cercò di descrivere effettuando numerose misurazioni di raggi?

Ma sono stato davvero ispirato dall'abilità degli antichi nel disegnare grandi disegni, dove c'erano curve quasi ideali di dimensioni enormi. Permettetemi di ricordarvi ancora una volta che lo scopo dei disegni era un tentativo di guardare allo schizzo, a ciò che gli antichi avevano prima di disegnare sull'altopiano. Ho cercato di minimizzare la mia creatività, ricorrendo a dipingere luoghi danneggiati solo dove la logica degli antichi era evidente (ad esempio, la coda di un condor, un arrotondamento cadente e chiaramente moderno sul corpo di un ragno). È chiaro che c'è una certa idealizzazione, miglioramento dei disegni, ma non bisogna nemmeno dimenticare che gli originali sono immagini gigantesche, più di una volta restaurate nel deserto, che hanno almeno 1500 anni.

Cominciamo con un ragno e un cane senza dettagli tecnici:

Fregata di pesci e uccelli:

Un po' di più sulla scimmia. Questo disegno ha il contorno più irregolare. Per prima cosa, l'ho disegnato come appare nelle immagini:

Ma poi è diventato chiaro che con tutta l'accuratezza nell'osservare le proporzioni, la mano dell'artista sembrava leggermente tremare, cosa che si nota anche su linee rette appartenenti alla stessa combinazione. Non so a cosa sia collegato, forse con un terreno molto irregolare in questo luogo; ma se la linea sullo schizzo è un po' più spessa, allora tutte queste irregolarità saranno nascoste all'interno di questa linea più spessa. E la scimmia acquisisce una geometria standard per tutti i disegni. Ha attaccato scimmie ragno, il cui prototipo, secondo molti ricercatori, è raffigurato tra gli antichi. Per non parlare dell'equilibrio e
la precisione delle proporzioni nella figura:

Ulteriore. Penso che la trinità di una lucertola, un albero e "nove dita" non abbia bisogno di essere introdotta. Vorrei prestare attenzione alle zampe di una lucertola - l'antico artista ha notato molto accuratamente la caratteristica anatomica delle lucertole - come se fossero capovolte, rispetto a una mano umana:

Iguana e colibrì:

Darter, Pellicano e Arpia:

Un cane rinoceronte e un altro colibrì. Prestare attenzione all'eleganza delle linee:

Condor e pappagallo:

Il pappagallo ha una linea insolita. Il fatto è che questo disegno è sempre stato imbarazzante per la sua natura incompiuta, insolita per le immagini di Nasca. Purtroppo è molto danneggiato, ma in alcune immagini è visibile questa curva (Fig. 131), che è, per così dire, una continuazione del disegno e lo bilancia. Sarebbe estremamente interessante guardare l'intero disegno, ma, sfortunatamente, non posso fare a meno. Attiro la tua attenzione sull'esecuzione virtuosistica delle curve sui contorni di queste immagini piuttosto grandi (le persone sono visibili nella foto del condor). Il pietoso tentativo dei moderni "sperimentatori" di aggiungere una piuma in più al condor è chiaramente visibile.

Ed eccoci giunti al culmine del nostro giorno di apertura. C'è un'immagine molto interessante sull'altopiano, o meglio, un gruppo di disegni, distribuiti su più di 10 ettari. È perfettamente visibile in Google Earth, in molte fotografie, ma pochissime sono menzionate. Noi guardiamo:

La dimensione di un grande pellicano è di 280 per 400 metri. Foto dall'aereo e il momento lavorativo del disegno:

E ancora, una curva perfettamente eseguita (se vista da Google) con una lunghezza di oltre 300 metri. Immagine insolita, vero? Odora di qualcosa di alieno, leggermente disumano ...

Assicurati di parlare di tutte le stranezze di questa e di altre immagini in seguito, ma ora continueremo.

Altri disegni di natura leggermente diversa:

Ci sono immagini, a volte piuttosto complesse, con caratteristici arrotondamenti e che richiedono segni per mantenere le proporzioni, ma allo stesso tempo prive di significato visibile. Qualcosa come firmare una penna appena acquistata:

Il motivo "pavone" è interessante nella sua coniugazione dell'ala destra con la linea (anche se, forse, questo è opera di restauratori). E ammira con quanta abilità gli antichi creatori hanno inscritto questo disegno nel rilievo:

E per completare la nostra rassegna di disegni, qualche parola sulle immagini non disegnate. Recentemente, i ricercatori giapponesi hanno trovato più disegni. Uno di questi è nella seguente immagine:

Situato nel sud dell'altopiano, vicino al fiume Nazca. Non è chiaro cosa sia raffigurato, ma è chiaramente visibile la calligrafia sotto forma di aggraziate curve regolari, disegnate lungo l'aspro rilievo con linee a T larghe circa un metro e mezzo (a giudicare dalle tracce delle auto).

Ho già accennato all'area calpestata vicino a Palpa, dove le linee sono adiacenti a geoglifi primitivi. C'è anche un piccolo disegno molto interessante (contrassegnato da una freccia obliqua), raffigurante una creatura con un gran numero di dita o tentacoli, citata negli studi, ma, purtroppo, non del tutto distinguibile nelle immagini:

Qualche altro disegno, forse non di così alta qualità, ma realizzato in uno stile diverso dai geoglifi primitivi:

Il disegno successivo è insolito in quanto è applicato con una linea a T spessa (circa 3 m). Si può vedere che l'uccello, ma i dettagli sono distrutti dal trapezio:

E a conclusione della recensione, un diagramma in cui sono raccolti alcuni disegni approssimativamente sulla stessa scala:

Molti ricercatori hanno prestato attenzione all'asimmetria di alcuni disegni, che, logicamente, dovrebbero essere simmetrici (ragno, condor, ecc.). C'erano persino suggerimenti che queste distorsioni fossero causate dal rilievo e ci furono tentativi di raddrizzare questi disegni. In effetti, con tutta la scrupolosità degli antichi nei dettagli e nelle proporzioni, non è in qualche modo logico disegnare le zampe di un condor di dimensioni ovviamente diverse (Fig. 131).
Si prega di notare che le zampe non sono copie l'una dell'altra, ma sono due modelli completamente diversi, inclusi dieci filetti realizzati con precisione. È difficile presumere che il lavoro sia stato svolto da due squadre che parlano lingue diverse e utilizzano disegni diversi. È abbastanza ovvio che gli antichi si sono allontanati intenzionalmente dalla simmetria, soprattutto perché sono assolutamente simmetrici
immagini (ne parleremo più avanti). E così, durante i disegni, ho notato una cosa incredibile. Gli antichi, si scopre, disegnavano proiezioni di immagini tridimensionali. Noi guardiamo:

Il condor è disegnato su due piani che si intersecano con una leggera angolazione. Pellicano, a quanto pare, in due perpendicolari. Il nostro ragno ha un aspetto 3D molto interessante (1 - immagine originale, 2 - raddrizzato, tenendo conto dei piani nella figura). E questo è evidente in alcune altre figure. Ad esempio, un colibrì, le cui dimensioni delle ali mostrano che sta volando sopra di noi, un cane che ci ha voltato le spalle, una lucertola e "nove dita", con palme di diverse dimensioni (Fig. 144). E guarda come è ingegnosamente posato il volume tridimensionale nell'albero:

È come se fosse fatto con un foglio di carta o un foglio, ho appena raddrizzato un ramo.

Sarebbe strano se nessuno prima di me si fosse accorto di cose così ovvie. In effetti, ho trovato un lavoro di ricercatori brasiliani (4). Ma lì, per mezzo di trasformazioni piuttosto intricate, si sostanziava una certa corporeità tridimensionale dei disegni:

Sono d'accordo con il ragno, ma non del tutto con il resto. E ho deciso di creare la mia versione tridimensionale di un disegno. Qui, ad esempio, sembra "nove dita" di plastilina:

Dovevo essere furbo con le zampe, gli antichi le ritraevano un po' esagerate, e nessuna creatura cammina in punta di piedi. Ma nel complesso si è scoperto subito, non dovevo nemmeno pensare a niente - tutto è nel disegno (un'articolazione specifica, la convessità del corpo, la posizione delle “orecchie”). È interessante notare che la figura inizialmente si è rivelata equilibrata (in piedi). La domanda è sorta automaticamente, che tipo di animale è questo, infatti? E
in generale, dove gli antichi disegnavano trame per i loro meravigliosi esercizi sull'altopiano?

Ed eccoci qui, come al solito, in attesa di qualche dettaglio più divertente.

Passiamo al nostro preferito: il ragno. Nei lavori di vari ricercatori, questo ragno è identificato come appartenente all'ordine Ricinulei. Ad alcuni ricercatori le linee di entrata-uscita sembravano essere un organo sessuale, e il ragno di questo particolare ordine di aracnidi ha un organo sessuale sulla zampa. In effetti, l'illusione non viene da qui. Prendiamoci una pausa dal ragno per un momento, guardiamo il prossimo disegno e io
Chiederò al lettore di rispondere alla domanda: cosa stanno facendo la scimmia e il cane?

Non so cosa sia sembrato al caro lettore, ma tutti i miei intervistati hanno risposto che gli animaletti stavano facendo le loro necessità naturali. Inoltre, gli antichi mostravano chiaramente il sesso del cane e i genitali sono solitamente raffigurati in una configurazione diversa. E, a quanto pare, la stessa storia con il ragno: il ragno, tuttavia, non raddrizza nulla, ha solo un'entrata-uscita sulla zampa. E se guardi da vicino, si scopre che questo non è affatto un ragno, ma qualcosa di più simile a una formica:

E non certo Ricinulei. Come qualcuno ha scherzato sul forum "formica", questa è una formica ragno. In effetti, il ragno ha un cefalotorace, e qui gli antichi distinguevano chiaramente la testa e il corpo con otto zampe caratteristici di una formica (una formica ha sei zampe e un paio di baffi). E, cosa interessante, gli stessi indiani non capivano cosa fosse dipinto nel deserto. Ecco le immagini sulla ceramica:

Conoscevano e disegnavano ragni (a destra), ea sinistra, a quanto pare, è raffigurata la nostra formica ragno, solo che l'artista non si è coordinato con il numero di zampe: ce ne sono 16 sulla ceramica. cosa significa veramente, ma se ti trovi nel mezzo di un disegno di quaranta metri, in linea di principio, puoi capire cosa è raffigurato a terra, ma l'arrotondamento alle estremità delle zampe può essere trascurato. Ma una cosa è certa: non esiste una creatura del genere sul nostro pianeta.

Andiamo oltre. Le domande sono sollevate da tre disegni. Il primo sono le "nove dita" mostrate sopra. Il secondo è un cane rinoceronte. Una piccola immagine di Nazca, di circa 50 metri, per qualche motivo non amata e raramente citata dai ricercatori:

Sfortunatamente, non ho idea di cosa sia, quindi passiamo all'immagine rimanente.

Grande pellicano.

L'unico disegno che, per le sue dimensioni e le sue linee ideali, sembra esattamente lo stesso sul disegno come nel deserto (e sugli schizzi degli antichi, rispettivamente). Chiamare questa immagine un pellicano non è del tutto corretto. Un lungo becco e qualcosa che sembra un gozzo non significa un pellicano. Gli antichi non indicavano il dettaglio principale che rende un uccello un uccello: le ali. In generale, questa immagine non è funzionale da tutti i lati. Non puoi camminarci sopra, non è chiuso. Sì, e come ottenere l'occhio - salta di nuovo? È scomodo da vedere dall'alto a causa della specificità dei dettagli. Inoltre non si adatta bene alle linee. Tuttavia, non c'è dubbio che questo oggetto sia stato creato intenzionalmente: sembra armonioso, la curva ideale bilancia il tridente (apparentemente trasversale), il becco è bilanciato da linee rette divergenti dietro. Non riuscivo a capire perché questo disegno lasciasse una sensazione di qualcosa di molto insolito. E tutto è molto semplice. Piccoli e sottili dettagli sono distanziati a una distanza considerevole e per capire cosa ci sta di fronte dobbiamo guardare da un piccolo dettaglio all'altro. Se, invece, ci si allontana di una distanza considerevole per coprire l'intero disegno, allora tutta questa piccolezza sembra fondersi e il significato dell'immagine si perde. Sembra che questo disegno sia stato creato per la percezione da una creatura con una dimensione diversa del punto "giallo", la zona di maggiore acuità visiva nella retina. Quindi, se un disegno afferma di essere una grafica soprannaturale, il nostro pellicano è il primo candidato.

L'argomento, come hai notato, è scivoloso, puoi fantasticare quanto vuoi, e inizialmente dubitavo se sollevarlo o meno. Ma l'altopiano di Nazca è un posto interessante, non sai mai da dove salterà una lepre. E l'argomento delle strane immagini doveva essere sollevato, perché in modo del tutto inaspettato è stato scoperto un disegno sconosciuto. Almeno non sono riuscito a trovare nulla a riguardo online.

Il disegno, tuttavia, non è del tutto sconosciuto. In situ (24), questo disegno è considerato perduto per danneggiamento e ne viene consegnato il frammento. Ma nel mio database ho trovato almeno quattro immagini in cui i dettagli perduti sono leggibili. Il disegno è davvero molto danneggiato, ma la posizione dei dettagli rimanenti, fortunatamente, consente di ipotizzare con un alto grado di probabilità come fosse l'immagine originale. sì
e l'esperienza nei disegni non ha fatto male.

Quindi, prima. Soprattutto per i lettori di "Alcune osservazioni". Un nuovo abitante dell'altopiano di Nazca. Incontrare:

Il disegno è molto insolito, lungo circa 60 metri, un po' fuori dallo stile standard, ma decisamente antico - come graffiato sulla superficie e ricoperto di linee. Tutti i dettagli sono leggibili, ad eccezione della pinna centrale inferiore, parte del contorno e il restante disegno interno. Si può notare che il disegno è stato cancellato in tempi più recenti. Ma, molto probabilmente non intenzionalmente, hanno semplicemente raccolto ghiaia.

E ancora una volta sorge la domanda: è una fantasia di artisti antichi o hanno avvistato un pesce simile con una disposizione simile di pinne da qualche parte in vacanza sulla costa del Pacifico? Ricorda molto la reliquia celacanto celacanto scoperta non molto tempo fa. A meno che, ovviamente, i celacanti non nuotassero nelle scuole in quel momento al largo delle coste del Sud America.

Mettiamo da parte per un po 'la stranezza nei disegni e consideriamo un altro gruppo di immagini, sebbene non estremamente numeroso, ma non per questo meno interessante. Lo definirei simboli geometrici corretti.

Estrella:

Griglia e anello di quadrati:

L'immagine di Google Earth mostra un altro anello di quadrati iniziato e più grande:

Un'altra foto, la chiamo "estrella 2":

Tutte le immagini sono state realizzate in modo simile: punti e linee significativi per gli antichi sono contrassegnati da pietre e le aree chiare ripulite dalle pietre svolgono un ruolo ausiliario:

Come puoi vedere, nell'anello delle piazze e su "estrella"-2, anche tutti i centri significativi sono rivestiti di pietre.

Disegni di Nasca si trovano su Altopiano di Nasca- uno dei luoghi più misteriosi della Terra. Si trova a 450 km a sud della capitale Perù, tra le città Nasca e Palpa. Qui l'intero territorio è di 500 kmq. ricoperta di linee e disegni di origine sconosciuta. Non sono niente di speciale se li guardi in piedi uno accanto all'altro.

Mappa dei disegni di Nazca

Nel 1553 Cieza de Leon riportato per primo i disegni di Nazca. Dalle sue parole: “Attraverso tutte queste valli e lungo quelle che sono già state percorse, la bella, grande strada degli Incas percorre tutta la sua lunghezza, e in alcuni punti tra le sabbie si vedono segni per indovinare il sentiero che è stato tracciato .”

Obezyan, disegno di Nazca

I disegni furono visti nel 1939 quando un aereo sorvolò l'altopiano. L'archeologo americano Paul Kosok. Un enorme contributo allo studio delle linee misteriose appartiene al dottore in archeologia tedesco Maria Reich. Il suo lavoro iniziò nel 1941. Tuttavia, riuscì a fotografare i disegni dall'alto solo nel 1947, utilizzando i servizi dell'aviazione militare.

Nel 1994, i geoglifi di Nazca sono stati inclusi nella lista del patrimonio mondiale dell'UNESCO.

Albero e maniDisegno di Nasca

Altopiano di Nasca occupa 60 chilometri e circa 500 metri quadrati del suo territorio è ricoperto da un intreccio di strane linee che formano figure bizzarre. Il mistero principale di Nazca sono le figure geometriche a forma di triangoli e più di trenta enormi disegni di animali, uccelli, pesci, insetti e persone insolite. Tutte le immagini sulla superficie di Nazca sono scavate nel terreno sabbioso, la profondità delle linee varia da 10 a 30 centimetri e la larghezza delle strisce può raggiungere anche i 100 metri. Le linee dei disegni si estendono per chilometri, pur non cambiando affatto sotto l'influenza del rilievo: le linee salgono verso le colline e scendono da esse, pur rimanendo quasi perfettamente lisce e continue. Chi e perché ha creato questi disegni - tribù sconosciute o alieni provenienti dallo spazio - non c'è ancora risposta a questa domanda. Ad oggi le ipotesi sono molte, ma nessuna di esse può essere un indizio.

Cane, Disegno di Nasca

Balena, Disegno di Nasca

colibrì ha una lunghezza di 50 metri, ragno — 46, condor si estende dal becco alle penne della coda per quasi 120 metri, e airone ha una lunghezza fino a 188 metri. Quasi tutti i disegni sono realizzati su questa scala enorme nello stesso modo, con il contorno delineato da una linea continua. Idealmente linee e strisce dritte vanno oltre l'orizzonte, attraversano letti di fiumi asciutti, si arrampicano su colline e allo stesso tempo non deviano dalla loro direzione (sebbene i moderni metodi geodetici non consentano di tracciare una linea retta lunga fino a 8 chilometri su terreni accidentati in modo che la deviazione non supera 0, 1 grado). La vera forma delle immagini può essere osservata solo da una prospettiva a volo d'uccello. Una tale elevazione naturale non esiste nelle vicinanze, ma ci sono gobbe semi-montane. Ma più in alto ti alzi sopra l'altopiano, più piccoli diventano questi disegni e si trasformano in graffi incomprensibili.

colibrì,Disegno di Nasca

Ragno, Disegno di Nasca

Condor, Disegno di Nasca

Airone, Disegno di Nasca

Ciò che gli scienziati sono riusciti a stabilire più o meno accuratamente è l'età delle immagini. Sulla base dei frammenti di ceramica trovati qui e dell'analisi dei resti organici, hanno scoperto che tra il 350 a.C. e 600 dC c'era una civiltà qui. Tuttavia, anche questa teoria non può essere accurata, poiché gli oggetti della civiltà potrebbero essere stati portati qui molto più tardi della comparsa delle immagini. Una teoria dice che queste sono le opere degli indiani Nazca che abitavano le regioni del Perù prima della formazione dell'Impero Inca. I Nazca non hanno lasciato altro che luoghi di sepoltura, quindi non si sa se avessero una lingua scritta e se “dipingessero” il deserto.

"Astronauta", disegno di Nazca

Le linee di Nazca pongono molte domande agli storici: chi le ha create, quando, perché e come. In effetti, molti geoglifi non possono essere visti da terra, quindi resta da presumere che con l'aiuto di tali schemi gli antichi abitanti della valle comunicassero con la divinità. Oltre al rituale, non è escluso il significato astronomico di queste righe.