Immagini giganti sull'altopiano di Nazca in Perù. Linee di nazca. Un altro sguardo. I principali geoglifi di Nazca

Deserto di Pampa Colorado(Spagnolo Desierto de la Pampa Colorado; "Red Plain"), situato a sud del fiume Nazca, è più spesso chiamato "Altopiano di Nazca"(Spagnolo: Nazca). Questa è una pianura desertica senz'acqua e deserta, circondata da bassi contrafforti delle Ande, che si estende per 450 km a sud-est della capitale peruviana (in spagnolo: Lima).

La vasta area allungata dell'altopiano di circa 500 km² si estende da nord a sud per oltre 50 km, da ovest a est - da 7 a 15 km. La valle è stata a lungo considerata erroneamente senza vita. Il terreno pianeggiante con rilievi ondulati in alcuni punti è separato dalle altre aree pianeggianti da sporgenze pronunciate.

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Il nome "Nasca" si riferisce anche ad un'antica civiltà fiorita tra il 300 a.C. e il 300 a.C. al 500 d.C Forse è stata questa cultura a creare le misteriose "linee di Nazca", l'antica città cerimoniale di Cahuachi e l'ampio sistema di "puquios" - acquedotti sotterranei unici.

Componente importante della regione, oltre al famoso altopiano, è la città omonima, fondata dagli spagnoli nel 1591. Alla fine del secolo scorso, nel 1996, la città di Nazca fu rasa al suolo da un forte terremoto. Fortunatamente le vittime furono poche (17 persone morte), poiché a mezzogiorno si verificò la dilagante clandestinità, ma circa 100mila persone rimasero senza casa. Oggi la città è stata ricostruita, qui sono stati eretti moderni grattacieli e il suo centro è decorato con una meravigliosa piazza.

Clima

L'area scarsamente popolata ha un clima molto secco.

L'inverno sul vasto altopiano dura da giugno a settembre, durante l'anno la temperatura nel deserto non scende sotto i +16°C. In estate la temperatura dell'aria è stabile e si mantiene intorno ai +25°C. Nonostante la vicinanza dell'oceano, le piogge qui sono estremamente rare. Anche qui i venti sono praticamente assenti, circondati da un altopiano non ci sono fiumi, laghi e torrenti. Il fatto che queste terre un tempo vedessero scorrere l'acqua è raccontato da numerosi canali di fiumi prosciugati da tempo.

Geoglifi misteriosi (Linee di Nazca)

Tuttavia, questa regione peruviana si distingue principalmente non per la città, ma per i misteriosi geoglifi: linee insolite, forme geometriche e motivi bizzarri che adornano la superficie dell'altopiano. Per la moderna comunità scientifica, questi disegni presentano da secoli sempre più nuovi misteri. Da molti anni decine di menti lottano nel tentativo di rispondere a numerose domande riguardanti immagini misteriose.

Mappa delle figure

In totale, nella pianura desertica sono state trovate circa 13mila linee diverse, più di 100 spirali, oltre 700 figure o aree geometriche (triangoli, rettangoli, trapezi) e 788 immagini di persone, uccelli e animali. Le immagini dell'altopiano sono lunghe scanalature di varie larghezze, profonde da 15 a 30 cm, scavate nello strato superiore del suolo - una miscela di argilla e sabbia. La lunghezza delle linee più lunghe raggiunge i 10 km. Colpisce anche la larghezza dei disegni, che in alcuni casi raggiungono i 150-200 m.

Ci sono disegni qui che ricordano i contorni di animali: lama, scimmie, orche assassine, uccelli, ecc. Disegni singoli (circa 40) raffigurano squali, pesci, lucertole e ragni.

Le figure stupiscono l'immaginazione con le loro dimensioni gigantesche, ma le persone non sono ancora state in grado di svelare il loro vero scopo. La risposta potrebbe trovarsi nelle profondità del deserto. Ciò significa che per scoprire chi e perché ha creato queste incredibili arti, sono necessari scavi archeologici, che qui sono vietati, perché l'altopiano è protetto dallo stato "Zona Sacra"(relativo al Divino, celeste, ultraterreno, mistico). Quindi, fino ad oggi, l'origine dei disegni di Nazca rimane un segreto dietro sette sigilli.

I geoglifi dell'altopiano di Nazca nel 1994 sono stati inclusi negli elenchi dei patrimoni dell'umanità dell'UNESCO.

Ma per quanto “sacro” sia il territorio, nessuno ha ancora cancellato il tratto umano dominante: la curiosità, che stimola l'umanità a superare ogni difficoltà.

La prima persona estremamente curiosa che si interessò a queste terre proibite fu Mejia Toribio Hespe(Spagnolo: Toribio Mejía Xesspe), un archeologo del Perù, che nel 1927 studiò le "linee di Nazca" dalle pendici che circondano l'altopiano senza vita. Nel 1939, un insolito altopiano divenne famoso in tutto il mondo grazie a uno scienziato peruviano.

Nel 1930, gli antropologi studiarono la misteriosa area desertica con linee misteriose, volando intorno all'altopiano su un aereo. L'attenzione degli archeologi di tutto il mondo è stata rivolta al deserto nei primi anni '40 del XX secolo. Così, nel 1941, lo storico americano, professore di idrogeologia Paul Kosok (nato Paul Kosok; 1896-1959) effettuò diversi voli di ricognizione sul deserto su un piccolo aereo. Fu lui a stabilire che linee e figure gigantesche coprissero un vasto territorio che si estendeva per 100 km.

Gli scienziati furono in grado di studiare più da vicino l'altopiano unico solo nel 1946, sebbene non si trattasse di un programma statale mirato finanziato dalle autorità, ma di spedizioni separate di ricercatori entusiasti. Si è scoperto che gli antichi "designer" creavano le trincee di Nazca rimuovendo lo strato superficiale scuro del suolo (la cosiddetta "abbronzatura del deserto") - argilla satura di ossido di ferro e ossido di manganese. La ghiaia è stata completamente rimossa dalla sezione della linea, sotto la quale c'era un terreno di colore chiaro con un ricco contenuto di calcare. All'aria aperta, il calcare si indurisce all'istante, formando uno strato protettivo ottimo per prevenire l'erosione, motivo per cui le linee sono così accattivanti e mantengono la loro forma originale da 1000 anni. Con la semplicità tecnica dell'esecuzione, una tale soluzione richiedeva un'ottima conoscenza della geodesia. La durata dei disegni è stata facilitata anche dalla solita calma qui, dall'assenza di precipitazioni e dalla temperatura dell'aria stabile durante tutto l'anno. Se le condizioni climatiche locali fossero diverse, allora, senza dubbio, i disegni sarebbero scomparsi dalla faccia della terra molto tempo fa.

Continuano a sconcertare più di una generazione di ricercatori di tutto il mondo.

civiltà mistica

La scienza ufficiale afferma che tutte le immagini sono state create durante il periodo di massimo splendore dell'antico impero di Nazca, che ha una cultura molto sviluppata. La civiltà è stata fondata dalla cultura archeologica (spagnolo: Paracas), gli indigeni indigeni del Perù meridionale nella seconda metà del I millennio a.C. e. Molti studiosi concordano sul fatto che la maggior parte delle linee e delle figure siano state create durante un periodo di 1100 anni, durante l'"età dell'oro" della civiltà di Nazca (100-200 d.C.). L'antica civiltà sprofondò nell'oblio alla fine dell'VIII secolo, la ragione di ciò, presumibilmente, furono le inondazioni che colpì il territorio dell'altopiano entro la fine del primo millesimo anniversario. Le persone furono costrette a lasciare la loro terra, che fu colonizzata dopo diversi secoli.

Se assumiamo che i misteriosi disegni siano stati creati dagli antichi, allora perché e, soprattutto, come gli indigeni sono stati in grado di farlo rimane un mistero. Anche utilizzando la tecnologia moderna, è estremamente difficile tracciare una linea perfettamente dritta sulla superficie terrestre, anche con una lunghezza di 3-5 km.

Secondo i risultati degli scienziati, tutto ciò è stato fatto in breve tempo. Per un paio di secoli, l'altopiano di Nazca si è trasformato da una valle senza vita nel territorio più bizzarro del pianeta, punteggiato di geoglifi. Gli avvallamenti e le colline del deserto sono stati attraversati da artisti sconosciuti, ma le linee sono rimaste perfettamente corrette e i bordi dei solchi erano rigorosamente paralleli. Non è del tutto chiaro come artigiani sconosciuti abbiano creato le figure di vari animali che possono essere visti solo dall'alto del volo di un uccello.

Ragno di 46 metri

Ad esempio, l'immagine di un colibrì raggiunge una lunghezza di 50 m, un uccello condor - 120 m, e un ragno, simile ai parenti che vivono nella giungla amazzonica, ha una lunghezza di 46 M. È interessante notare che tutti questi capolavori possono essere visto solo alzandosi in aria o salendo su un'alta montagna, che non si osserva nelle vicinanze.

È ovvio che le persone che abitavano l'altopiano durante il periodo dell'emergere dell'arte non avevano aerei. Come potrebbero le persone creare disegni con la precisione di un gioielliere senza poter vedere il quadro completo del lavoro svolto? In che modo i maestri sono riusciti a mantenere l'accuratezza di tutte le linee? Per fare ciò, avrebbero bisogno di un intero arsenale di moderne apparecchiature geodetiche, per non parlare della più perfetta conoscenza delle leggi matematiche, dato che le immagini sono state create sia su aree pianeggianti della terra, sia su pendii ripidi e scogliere quasi a strapiombo!

Inoltre, nella regione della valle deserta di Nazca ci sono colline (spagnolo: Palpa), le cui cime sono tagliate come un coltello gigante allo stesso livello. Queste enormi sezioni sono inoltre decorate con disegni, linee e forme geometriche.

Forse è generalmente difficile per noi comprendere la logica dei nostri lontani antenati. I bambini non capiscono i loro genitori, cosa c'è da capire i motivi delle persone vissute 1000-2000 anni fa. È possibile che le immagini dell'altopiano non abbiano una componente pratica o religiosa. Forse gli antichi li hanno creati per mostrare ai loro discendenti di cosa sono capaci? Ma perché sprecare molto tempo ed energia per l'autoaffermazione? In generale, domande, domande a cui non ci sono ancora risposte.

Intervento alieno?

Gli scienziati che sono sicuri che una persona abbia creato i misteriosi disegni non sono altro che quelli che credono che non avrebbe potuto fare a meno dell'intervento degli alieni. Secondo quest'ultimo, le immagini sull'altopiano sono passerelle aliene. Tale versione, ovviamente, ha il diritto di esistere, non è chiaro solo perché gli aerei alieni non avessero un sistema di decollo verticale e perché fosse necessario realizzare piste sotto forma di zigzag, spirali e animali terrestri.

Anche un'altra cosa è interessante: molti scienziati ritengono che disegni complessi sotto forma di bizzarri animali, uccelli e insetti siano stati applicati molto prima di forme geometriche, cerchi e linee più semplici. La conclusione suggerisce che all'inizio misteriosi maestri sconosciuti completarono forme complesse, e solo allora le persone terrene iniziarono a esercitarsi a creare linee rette.

Altre ipotesi

Maria Reiche (tedesco: Maria Reiche; 1903-1998), matematica e archeologa tedesca, che dal 1946 per più di 40 anni (fino alla sua morte all'età di 95 anni) ha studiato metodicamente e scrupolosamente le figure di Nazca, credeva che le linee sono un gigantesco calendario antico. Secondo lei, molti dei disegni sono immagini accurate delle costellazioni e le linee corrispondono al movimento del sole o sono orientate verso la luna, i pianeti del sistema solare e alcune costellazioni. Ad esempio, il disegno a forma di ragno, secondo Reiche, riproduce un ammasso di stelle della costellazione di Orione. Sulla base dei suoi calcoli astronomici, fu la prima ad annunciare l'ora di creazione dei disegni: il V secolo a.C. Successivamente, l'analisi al radiocarbonio di un piolo di legno rinvenuto al posto di uno dei geoglifi confermò la data indicata da M. Reiche.

C'è un'altra teoria divertente riguardo ai disegni mistici. Il famoso archeologo americano Johann Reinhard, professore emerito all'Università Cattolica di Santa Maria (UCSM, Perù), ritiene che le gigantesche linee di Nazca siano state costruite per alcuni riti religiosi. Le figure di animali, uccelli e insetti erano presumibilmente associate al culto delle divinità. Con l'aiuto dei disegni, le persone compiacevano gli dei e chiedevano loro l'acqua per irrigare la loro terra. Alcuni archeologi sono inclini a credere che le linee e i disegni bizzarri fossero percorsi sacri che i sacerdoti locali percorrevano durante le cerimonie rituali. Come in ogni religione pagana (il popolo antico, ovviamente, era un novizio di questa fede), il culto degli dei occupa un posto centrale non solo nella religione, ma anche nella vita delle persone. Ma ancora una volta sorge la domanda: perché gli antichi peruviani decisero di rivolgersi alle divinità in questo luogo remoto, dove non c'era mai terra coltivata?

C'è anche una tale ipotesi che nei tempi antichi gli atleti indiani corressero lungo linee e strisce giganti, il che significa che a Nazca si tenevano le Olimpiadi sportive sudamericane. Le linee rette, ovviamente, potrebbero essere usate come tapis roulant, ma come puoi correre a spirale e sulle immagini di uccelli o, ad esempio, una scimmia?

C'erano anche pubblicazioni secondo cui venivano create enormi piattaforme triangolari e trapezoidali per alcuni tipi di cerimonie, durante le quali venivano fatti sacrifici agli dei e si svolgevano festeggiamenti di massa. Ma perché, allora, gli archeologi, che hanno perlustrato tutti i dintorni dell'altopiano, non hanno trovato un solo manufatto che confermasse questa versione?

C'è persino un'idea così assurda che un lavoro gigantesco sia stato svolto esclusivamente allo scopo di una sorta di educazione al lavoro. In modo che gli antichi peruviani oziosi fossero occupati ... Un'altra ipotesi dice che tutti i disegni sono un telaio gigante degli antichi che disponevano i fili lungo le linee. È stato anche affermato che si tratta di una colossale mappa crittografata del mondo, che finora nessuno è stato in grado di decifrare.

Negli ultimi anni si sono sempre più sentite voci secondo cui disegni incredibili sono solo il risultato della falsificazione di qualcuno. Ma poi, nel corso dei decenni, un intero esercito di falsari ha dovuto strapparsi le vene per la fabbricazione del più grande falso nella storia dell'umanità. Sì, era ancora necessario mantenere tutto segreto. La domanda è per cosa?

Oggi, purtroppo, l'attenzione principale degli scienziati di tutto il mondo è focalizzata non sui disegni di Nazca avvolti nel mistero, ma su una grave minaccia ambientale che incombe sul misterioso altopiano. Deforestazione, emissioni nocive nell'atmosfera, inquinamento ambientale: tutto ciò non cambia in meglio il clima stabile del deserto. Piove sempre più spesso, causando frane e altri problemi che hanno un effetto devastante sull'integrità delle immagini.

Se non si fa nulla nei prossimi 5-10 anni per superare una seria minaccia, i disegni sorprendenti andranno persi per sempre per l'umanità. Allora non c'è dubbio che le risposte alle innumerevoli domande che ci riguardano non si riceveranno MAI. Non sapremo mai CHI e PERCHÉ ha creato queste creazioni uniche.

Siti archeologici della regione

La capitale e il principale centro cerimoniale della civiltà Nazca era l'antico insediamento di Cahuachi. La città era un concentrato di case di mattoni e annessi. Al centro si ergeva una struttura piramidale: il Grande Tempio, costruito su una collina alta circa 30 m Intorno al Tempio principale c'erano piazze, palazzi e tombe.

Oltre a Cahuachi, sono noti molti altri grandi complessi architettonici dell'antica civiltà. Il più insolito di loro è Vosque Muerto (spagnolo per "Foresta morta") Estaqueria, che è una fila di 240 pilastri alti fino a 2 m, montati su una piattaforma bassa. A ovest ea sud della piattaforma sono installati pilastri più piccoli, inoltre, non sono allineati in file, ma in catene. Vicino alla "foresta morta" c'era una collina a gradini con 2 file di terrazze.

Sul territorio di Esttakeria ci sono molte sepolture in cui sono state trovate parti conservate di vesti. Sulla base dei frammenti trovati, sono stati ricreati gli abiti del popolo Nazca: lunghi mantelli con un ampio bordo e tradizionali poncho sudamericani - una tela rettangolare con uno spacco per la testa. È interessante notare che la gamma di colori dei tessuti è insolitamente ampia, contando fino a 150 diverse tonalità.

La cultura dell'antica civiltà colpisce per i suoi unici vasi policromi di ottima qualità, mentre gli indiani non avevano familiarità con il tornio da vasaio. Coppe, vasi, brocche figurate e ciotole erano dipinte con vernici di 6-7 colori, che venivano applicate prima della cottura.

I segreti di Nazca non finiscono qui. Se la superficie della valle è decorata con disegni giganteschi che sono ancora incomprensibili per la mente umana, allora ancora più inimmaginabili puquios (spagnolo Puquios; da Ketch. fonte, sorgente) si nascondono nelle sue viscere - antichi sistemi di acquedotti vicino alla città di Nazca. Dei 36 giganteschi puquios, che sono tubi in granito di condutture idriche sotterranee, la maggior parte funziona ancora normalmente. Gli attuali indiani peruviani attribuiscono la creazione dei puquios a un creatore divino (Quechua Wiraqucha, spagnolo Huiracocha o Viracocha). Anche chi, quando e perché ha creato queste titaniche strutture idriche sotto l'antico altopiano di Nazca proviene dal regno degli eterni misteri.

Fatti curiosi

Nel 1939 un archeologo americano Paolo Kosok sorvolando Deserto di Nasca, ha trovato strane linee e forme. In precedenza, nessuno li conosceva, perché possono essere visti chiaramente solo da un'altezza sufficientemente elevata. Da quel momento iniziò lo studio di strane figure. Dottore in archeologia tedesco Maria Reiche vi ha dedicato tutta la sua vita. Ha anche ottenuto la protezione delle linee dalla distruzione al più alto livello. Ora linee E geoglifi Nazca è un sito del patrimonio mondiale dell'UNESCO.

Grazie al clima desertico nel corso dei secoli, i disegni non sono scomparsi, sebbene siano molto facilmente distruttibili: dopotutto, sono solo uno strato superiore di terreno rimosso. Ma c'è qualcosa da cui proteggere le linee. Le linee che hanno resistito per secoli possono essere facilmente distrutte dall'uomo, perché sia ​​​​le auto che le persone lasciano tracce evidenti sulla superficie. E il percorso passa proprio attraverso alcuni geoglifi Panamericana Sur rappresenta una minaccia ancora maggiore.

Molte delle linee si estendono per più di 8 chilometri di lunghezza e le figure possono raggiungere una dimensione di 250 metri. Nella foto sotto - circolare (360 gradi) foto panoramica Deserto di Nazca in alta risoluzione, ripreso da una collina vicino all'autostrada.

Attualmente sono noti circa 30 disegni principali e centinaia di disegni meno noti, circa 700 figure geometriche, la maggior parte delle quali sono spirali, e circa 13.000 linee di varie geometrie. Geoglifi non meno interessanti sono stati scoperti anche a nord di Nazca, vicino alla città Palpa. A causa della loro evidente somiglianza, li descriveremo insieme.

I principali geoglifi di Nazca

Sulla mappa sottostante, abbiamo evidenziato i geoglifi più famosi: i disegni del deserto di Nazca. Puoi anche vedere numerose linee sulla mappa. Nota: la figura "Astronauta" è realizzata a grande distanza dal resto - sulla mappa in basso a destra, inoltre, su una collina e in modo diverso, questo potrebbe indicare una diversa natura di origine rispetto ad altri geoglifi.

Tipi di figure Nazca e Palpa

Convenzionalmente, tutte le figure sia del deserto di Nazca che del deserto di Palpa possono essere suddivise in 6 tipi secondo la geometria:

Misteri di Nazca e Palpa

1. Stranezze sovrapposte. Linee, figure e disegni che si intersecano ripetutamente e si sovrappongono smentiscono la teoria che i disegni siano stati realizzati dopo le linee. Perché da qualche parte i disegni sono sopra le righe, e da qualche parte viceversa. Ma qualcos'altro è strano: i disegni e le linee che si trovano sopra non distruggono i disegni e le linee che sono sotto di loro.

   

2. Passaggio attraverso il terreno. Se osservi la vista dallo spazio, tutte le linee sembrano assolutamente lisce. Ma se scatti foto da un aeroplano, puoi vedere che spesso le linee attraversano terreni accidentati. In questo caso, non è chiaro come sia stato possibile tracciare linee in modo così preciso non dall'alto, ma stando a terra.

   

3. Stile di disegno. Quasi tutti i disegni sono realizzati con una linea, che non si interseca da nessuna parte. Il modo in cui vengono realizzati i disegni ricorda molto il modo in cui vengono realizzati zigzag, spirali e linee parallele, come se fossero disegnati con un raggio sotto il controllo di un programma per computer.

   

4. Posizione dei disegni. Quasi tutti i disegni sono paralleli o perpendicolari alle linee vicine.

   

5. Linee di disegno in entrata e in uscita. Molti disegni come colibrì, Ragno, Scimmia, sono disegnati non come una linea chiusa, ma da qualche parte uscendo e tornando da qualche parte, come se i disegni fossero tracciati "contemporaneamente" alle linee. Spesso tali ingressi e uscite si trovano nell'area genitale degli animali raffigurati.
   

   

6. Posizione dei disegni. Nazca e Palpa non sono gli unici luoghi delle linee. Le linee sono sparse nella parte desertica di quasi tutto il Perù, a molte centinaia di chilometri da Nazca. Geoglifo ben noto " Lampadario"situato a Paracas e ben visibile dalle Isole Ballestas.
   

   

7. Interdipendenza dei disegni. Le linee sottili si trasformano improvvisamente in larghe, la linea può essere continuata con un motivo e una linea larga termina all'intersezione di un'altra larga.

   

Le linee rappresentano uno strato di terreno rimosso da 20 a 50 cm, ma non ci sono cumuli nelle vicinanze, solo molto minimi, e non ci sono cumuli di pietre in lontananza. E su curve lisce di linee larghe durante la pulizia, i lati sulle circonferenze esterne del lato dovrebbero essere più larghi che su quelli interni. Inoltre, dovrebbe essere chiaro che per disegnare strisce di grandi dimensioni, è necessario rimuovere dalla superficie migliaia di tonnellate di tali macerie.



8. Dipendenza dal sollievo. L'ispessimento delle linee è spesso accompagnato da un abbassamento del livello del suolo. Linee spesse spesso si spezzano ai piedi di montagne o fiumi. E alcune linee larghe si trovano sulle montagne e, per così dire, ne tagliano le cime, che sono quasi perfettamente lisce.

   

9. File di argini. Lo scopo delle file di punti - argini non è chiaro. In alcuni punti riempiono ampie corsie.

   

10. Manufatti inesplorati. Nell'area delle linee ci sono molte strane formazioni: depressioni quadrate e rotonde, formazioni rocciose posizionate geometricamente in modo uniforme che gli scienziati non hanno ancora esplorato. Pertanto, fino a quando ciò non viene fatto, è difficile fornire le versioni finali dello scopo dei disegni.

    

11. A parte le linee, non ci sono tracce. Per disegnare tali linee da terra, devi usare un qualche tipo di dispositivo, hai bisogno della presenza di persone. Tutto ciò lascerebbe tracce tecnologiche. Oggi si possono osservare tracce distinte di automobili e persone. Anche, ad esempio, dopo che Greenpeace ha condotto la sua campagna infruttuosa e ha lasciato tracce, cosa che ha fatto arrabbiare molto i peruviani. Ma le linee antiche non hanno tracce, tranne le linee stesse.

    

Versioni di scienziati

Esistono diverse versioni principali dell'origine e dello scopo delle linee e dei geoglifi di Nazca. E tutti sono piuttosto controversi.

1. versione astronomica. La ricercatrice tedesca Maria Reiche, che ha dedicato la sua vita allo studio delle figure, è giunta alla conclusione che i disegni sono stati realizzati da qualcuno che viveva in questa zona circa 2000 anni fa. Ciò è evidenziato dai disegni sui loro piatti in ceramica, simili ai geoglifi. L'analisi al radiocarbonio dimostra approssimativamente lo stesso periodo di occorrenza dei geoglifi. I disegni, secondo Reiche, rappresentano un grande calendario astronomico, un osservatorio a cielo aperto. Il calendario serviva a determinare il tempo del lavoro agricolo. Medico Filippo Pitlugi, ad esempio, afferma che l'immagine di un ragno e le linee divergenti da esso assomigliano a un ammasso di stelle nella costellazione di Orione. Gli studiosi moderni (a cominciare dall'americano Gerald Hawkins) contestano questa versione, sostenendo che ci sono così tante linee che, ovviamente, si possono trovare quelle che ricordano la disposizione delle stelle. Ma cosa fare con il resto non è chiaro.
2. Versione religiosa. Questa versione non contesta la versione di origine, ma considera i riti di rilascio come destinazione. Ad esempio, gli sciamani camminavano lungo queste strisce e chiamavano le anime dei morti. Oppure gli abitanti di Nazca cercarono in questo modo di rivolgersi agli dei affinché dessero acqua sotto forma di piogge. Dopotutto, la civiltà di Nazca, presumibilmente, si è estinta proprio a causa del cambiamento climatico, che ha gradualmente prosciugato terre precedentemente fertili.
3. Scansione aliena. Questa versione presuppone che le linee ei disegni, ad eccezione di quelli chiaramente antropomorfi ("Famiglia", "Lama"), siano disegnati da una grande altezza - solo in questo caso potrebbero essere così uniformi. Si presume inoltre che sia stato utilizzato un programma per computer in grado di disegnare figure così perfettamente allineate. Forse creature aliene hanno prelevato campioni di terreno, questo è evidenziato da zigzag e spirali. E le linee spesse possono indicare la raccolta di minerali dalla superficie. Ad esempio, il minerale di ferro è presente nelle pietre sulla superficie del deserto. C'è un'altra interpretazione di questa versione. Una civiltà antidiluviana, non aliena, cercava città sepolte sotto gli strati di villaggi, scrutando l'area dall'alto. Il fatto che in questa zona sia passata una colata di fango è testimoniato dalla composizione del suolo desertico: pietre arrotondate in argilla, e in alcuni punti sporgono picchi di ex montagne. Inoltre, gli edifici in rovina della città raccontano molto dell'alluvione.
4. Navi aliene. Questa versione dice che le linee erano passerelle. Tuttavia, non è chiaro perché ce ne siano così tanti, perché in un terreno così viscoso e perché poi disegni e zigzag. E non sono state trovate tracce di un possibile decollo e atterraggio. Ma si può presumere che le numerose linee nella sabbia stiano scansionando per trovare un posto dove atterrare o far decollare le navi, e poiché il terreno è soffice, la scansione è continuata fino a quando non è stato trovato il luogo ideale: nelle solide montagne di Palpa. Questa versione è supportata dal fatto che è lì che le strisce non sono l'asportazione di un paio di decine di centimetri dalla superficie del suolo, ma come se la cima della montagna fosse deliberatamente tagliata e livellata.

Come osservare

Il modo migliore per guardare le linee di Nazca e Palpa è, ovviamente, dall'aereo. Se hai acquistato un tour in Perù, tieni presente che il volo sulle linee di Nazca è incluso. Quindi non devi preoccuparti di organizzarlo. Chi viaggia da solo dovrebbe prestare attenzione al fatto che è necessario iscriversi a un volo con almeno un giorno di anticipo. Allo stesso tempo, puoi passare la notte a Nazca, Ica o Paracas: sono i più vicini ai geoglifi.

La seconda opzione è economica. Quando guidi lungo la Panamericana Sur, ci sono due posti a cui prestare attenzione. Se vai da sud, allora il primo posto è Collina accanto al quale c'è un parcheggio. La nostra foto-panorama è stata appena scattata dalla collina (all'inizio dell'articolo). Inoltre l'osservazione dalla collina: a differenza del volo in aereo, le linee possono essere viste molto da vicino. Inoltre, alcune linee sono molto chiaramente visibili dalla collina.

Bene, la terza opzione è un po' più a nord lungo la Panamericana Sur. Questo è fatto apposta, anche sotto Maria Reichel Torre, con il quale puoi vedere 3 figure. Da un lato mani E albero, e dall'altro - da lontano la punta rettili. Vicino alla torre vengono venduti vari souvenir dedicati alle linee e ai geoglifi di Nazca. L'ingresso alla torre è a pagamento.

Puoi visitare i disegni di Palpa, guidiamo un po 'più a nord, ma per la loro osservazione è meglio lasciare la Panamericana Sur.

Disegni di Nasca. Sudamerica, Perù

Cosa sono le Linee di Nazca, nessuno lo sa per certo. L'unico fatto indiscutibile è che si trovano in Sud America, in Perù, sull'altopiano di Nazca, nella parte meridionale del paese. Nel 1994 sono stati inseriti nella World Heritage List dell'UNESCO. È qui che finiscono i fatti indiscutibili, lasciando agli scienziati molti misteri irrisolti.

Le linee sono giganteschi geoglifi geometrici e figurati (schemi) sparsi sull'altopiano. Vengono applicati in superficie sotto forma di solchi larghi fino a 135 centimetri e profondi fino a 40-50 centimetri. È impossibile capire che si tratta di un disegno solido, essendo a terra: "il grande si vede da lontano". Ecco perché le Linee di Nazca furono aperte solo nel 1939, quando i voli divennero possibili.

Disegni di Nazca, ragno

E da allora, più di uno scienziato ha cercato per anni di rispondere alle domande: "Chi?" e per cosa?". La maggior parte dei ricercatori è incline alla versione che molto prima degli Incas i modelli furono lasciati dalla civiltà Nazca, che abitò l'altopiano fino al II secolo a.C. N. e. Ma a quale scopo? Con uguale successo, può essere sia il calendario astronomico più grande del mondo (sebbene gli scienziati non abbiano scoperto come usarlo), sia segnali per l'atterraggio di veicoli spaziali alieni.

Le trame delle Linee di Nazca sono molto diverse: fiori, forme geometriche, animali, uccelli e persino insetti. L'immagine più piccola è un ragno di 46 metri, la più grande è un pellicano di 285 metri...

Alla fine del 2011, due dei nostri colleghi sono partiti per il Sud America: il fotografo Dmitry Moiseenko e il pilota di elicotteri radiocomandati Stas Sedov. Avevano un compito: scattare foto nei deserti di Nazca e Palpa in Perù, l'antica città della civiltà Inca di Machu Picchu e gli idoli di pietra sull'isola di Pasqua. Ora portiamo alla tua attenzione le riprese di Nazca.

Inseguendo il colibrì

Il primo giorno di riprese ci siamo trovati di fronte al fatto che non solo non è consentito entrare nel deserto in auto, ma anche a piedi. Abbiamo parlato con le forze dell'ordine e gli addetti alle torri di osservazione: il passaggio è consentito con appositi pass del locale Ministero della Cultura, che li rilascia solo ai gruppi archeologici. Qualche tempo fa, l'ingresso e l'ingresso nel deserto erano gratuiti, il che ha portato al fatto che un gran numero di figure è quasi morto sotto le ruote di fuoristrada.

Disegni di Nazca, pappagallo e astronauta

Per i turisti, le autorità locali hanno installato diverse torri con piattaforme di osservazione: una di quelle che abbiamo trovato , si trova proprio sull'autostrada panamericana vicino a Nazca, l'altro è a 30 chilometri verso Palpa. Può essere visto dai turisti da queste torri, francamente, non molto. È molto meglio guardare le cifre dei piccoli aerei che sorvolano il deserto dall'aeroporto locale.

Vista dalla torre di osservazione turistica

Il secondo giorno a Nazca non ha funzionato fin dall'inizio. Al mattino avevamo programmato di andare in un punto lontano vicino a Palpa e cercare di avvicinarci alle figure attraverso il deserto. Il giorno prima non c'era nessuno sul ponte di osservazione: nessun turista, nessun guardiano. È logico supporre che alle 6 del mattino non ci sarebbe dovuto essere nessuno neanche lì. Ingenuo...

Siamo partiti all'alba, ed eccoci qui sul ponte di osservazione. Ma che disastro! Un paio di minuti fa era chiaro all'orizzonte, e ora sulla strada a 400 metri da noi, come dal nulla, è apparsa una jeep della polizia. Ecco fatto, le riprese diventano quasi impossibili, poiché dal sito in cui possono trovarsi i turisti alle figure stesse - circa 200-300 metri. È possibile volare, ma è improbabile che la rimozione di qualcosa di alta qualità abbia successo.

Dopo un paio di minuti di riflessione, abbiamo deciso di provare comunque a volare. Abbiamo sparato un paio di sfere di prova, siamo atterrati e ci siamo resi conto che la fortuna oggi non era con noi: tutte le figure sono uscite molto piccole e molto lontane. Bene, abbiamo deciso di provare a negoziare con la polizia. Guidiamo fino alla jeep e vediamo un poliziotto addormentato. Non hanno svegliato il vigile poliziotto, ma sono tornati rapidamente al ponte di osservazione. Poi è successo tutto, come nei film sugli scout.

Abbiamo caricato l'attrezzatura e ci siamo mossi quasi a pancia in giù verso le figure attraverso il deserto. Da qualche parte in mezzo alla strada, Dima ha notato con la coda dell'occhio che il poliziotto non dormiva più, ma è sceso dall'auto e ci stava osservando. Sembra che siamo stati individuati! Cosa fare? Correre? Abbiamo agito in modo illogico: abbiamo deciso di iniziare le riprese proprio davanti alla polizia. Sono decollati, hanno filmato diverse sfere, guardando sempre il poliziotto. Non ci fu alcuna reazione. Forse non si sono accorti di noi? Usando gli incavi, ci siamo avvicinati alle figure. Il terreno ha aiutato a nascondersi dalla pattuglia della polizia.

Abbiamo iniziato a volare abbastanza attivamente, aspettandoci per tutto il tempo grida minacciose da dietro. Circa mezz'ora dopo sono salito da un altro burrone fino al livello dell'altopiano e ho trovato una strada completamente deserta: la jeep della polizia era partita. Probabilmente non ci ha notato dopotutto - fortunato! Successivamente, hanno lavorato quasi vicino alle figure. Quasi l'intera fornitura di batterie per l'elicottero è volata via, lasciando un paio di pezzi per il sollevamento sul ponte di osservazione vicino a Nazca.

Stanchi, ma molto soddisfatti, ci avviammo verso la nostra macchina. Dima ha deciso di scattare qualche ultimo scatto con il suo teleobiettivo, e al momento di cambiare obiettivo ha lasciato le chiavi all'interno della cabina.

Devo dire che la situazione della criminalità in Perù non è molto buona, e quindi l'allarme dell'auto è progettato in modo tale che se non si avvia il motore dopo aver disarmato l'auto, le porte verranno bloccate in un paio di minuti. Se si avvia il motore, le porte si bloccano immediatamente.

Come avrete intuito, mentre Dima effettuava gli ultimi scatti, l'auto è stata chiusa con le chiavi all'interno.

Quindi, siamo nel deserto, a un'ora di cammino dal villaggio più vicino, e non un'anima in giro. Attrezzi e acqua sono all'interno dell'auto. Abbiamo solo un elicottero e una macchina fotografica con un grande obiettivo in mano. Hanno provato a spremere il bicchiere con le mani: è inutile. Dopo diversi tentativi, ho suggerito a Dima di rompere il vetro della porta sul retro. Puoi guardare il drammatico tormento di Dima nel video: battere o non battere: questa è la domanda!

Ho subito immaginato come la polizia trovasse i nostri cadaveri essiccati accanto all'auto intatta e ho chiesto insistentemente a Dima di risolvere finalmente il problema. E Dima l'ha risolto! Dopo averci riflettuto un po', suggerì di non rompere il vetro, ma un piccolo lunotto posteriore e cercare di far passare le chiavi attraverso di esso. Pochi minuti dopo, dopo aver perlustrato il quartiere e trovato diversi pezzi di filo d'acciaio (avendo smontato il tetto del "museo" locale, simile a una normale fermata dell'autobus), abbiamo realizzato una canna da pesca improvvisata, con la quale Dima ha ripescato le nostre chiavi attraverso il vetro rotto al primo tentativo. Salvato!

Sulla strada per Nasca, abbiamo girato per la seconda volta l'albero e le mani e abbiamo anche provato a sparare alla lucertola. Abbiamo appreso dai ranger le coordinate del Ministero della Cultura locale e abbiamo deciso di provare a ottenere il permesso ufficiale per attraversare il deserto.

Durante la visita mattutina al Ministro dell'Archeologia, lui non c'era. La segretaria a gesti (quasi nessuno parla inglese lì) ci ha spiegato che dovevamo entrare dopo pranzo.

Cosa fare? Dima si è offerta di sorvolare il deserto su un piccolo aereo. Aveva in programma di riprendere figure che non potevano essere raggiunte a piedi, e ho dovuto girare un video del processo e, soprattutto, trovare passaggi tra i cordoni di polizia a una delle figure famose.

Disegni di Nazca, scimmia

Volo. No, non così: era VOLO!!! Ho già volato molte cose, ma non c'era una tale quantità di adrenalina nemmeno su un deltaplano motorizzato. Ometterò i dettagli di come abbiamo negoziato all'aeroporto e di come poi hanno cercato di pugnalarci su quasi tutti i punti degli accordi.

Quindi, siamo all'inizio esecutivo. Dopo che il pilota ha iniziato a violentare il motore, regolando la miscela di carburante, mi sono reso conto che il "divertimento" che abbiamo non è debole. E proprio quando hanno cominciato a rullare, invece di fermarsi all'inizio della pista, il pilota ha rullato sulla strada sterrata, al di fuori di essa, guadagnando altri dieci metri in accelerazione. Il motore ruggì selvaggiamente , e il nostro "Tsesna" si è precipitato lungo la pista, prendendo velocità molto velocemente. Staccarsi! Ma invece di una brusca salita, abbiamo iniziato a salire letteralmente di un metro al secondo: non è stato il momento più piacevole.

Qual è la difficoltà di sorvolare Nazca? Fa caldo durante il giorno, la densità dell'aria è bassa e soffiano forti venti. Abbiamo notato spesso tornado di varie dimensioni nel deserto. Ho filmato uno di questi tornado durante il decollo.

In pochi minuti siamo già sopra il deserto. Ha guadagnato un'altezza di 600 metri. Ecco la prima figura: Keith. Se il copilota (ragazza) non avesse mostrato la sua mano, non l'avrei notato. Aspettandosi di vedere figure grandi, la testa non passa immediatamente alle dimensioni reali e, per questo motivo, è quasi impossibile vederle. Linee e trapezi, invece, sono ben visibili.

Disegni di Nazca, balena

Volando fino alla figura successiva, i piloti hanno effettuato una virata molto ripida e abbiamo fatto diversi cerchi con alcuni rotoli inimmaginabili. Allo stesso tempo, l'aereo veniva spesso lanciato da raffiche di vento. La sensazione di un ottovolante, solo parecchie volte più forte. Sono rimasto sbalordito dal modo in cui Dima usciva con calma dalla finestra aperta con il suo teleobiettivo e pellicola, pellicola, pellicola... Allo stesso tempo, è comunque riuscito a inserire le figure nell'inquadratura in modo abbastanza preciso.

Disegni di Nazca, uccello del paradiso

C'era la certezza che percorrendo una delle strade di campagna avremmo potuto avvicinarci alla figura del Colibrì. Durante il volo Dima ha scritto una traccia con le coordinate GPS, secondo la quale speravamo di trovarla velocemente. Sono passati inosservati 50 minuti di volo, durante i quali la mia faccia ha cambiato più volte colore: dal grigio terroso al verde. Siamo atterrati all'aeroporto e siamo caduti dall'aereo esausti.

Siamo tornati al ministero. L'archeologo, secondo me, non si è presentato in ufficio, e la sua segretaria, con un sospiro, ci ha annunciato - "manyana", che significava: vieni domani. Dopo un breve riposo in hotel, abbiamo deciso di andare alla ricerca dei colibrì.

Questa cifra è leggermente fuori strada. Hanno deciso di andare nel deserto la sera, quando gli aerei turistici dovrebbero già terminare i loro voli. Oltre ai piloti, non c'era praticamente nessuno che ci notasse: durante il volo non ho visto alcun movimento sulle strade di campagna.

L'inizio della strada per le montagne non è stato molto difficile: un primer ben arrotolato. Sfortunatamente, dall'alto, non ho avuto il tempo di individuare i caratteristici punti di riferimento sul raggio del colibrì, quindi Dima e io abbiamo avuto una discussione piuttosto emotiva su quale strada prendere e dove lasciare l'auto. Dima mi ha mostrato la sua traccia registrata durante il volo e ha puntato il dito nella direzione completamente opposta (secondo me) rispetto alla figura. Affidandomi alla memoria visiva e insistendo sulla mia scelta della direzione, per miracolo (e in parole diverse) sono riuscito a convincere Dima.

Secondo le nostre ipotesi, rimanevano solo 15-20 minuti di luce. È un sacco, soprattutto perché non sapevamo esattamente dove andare.

Siamo saliti sulla montagna, verso il deserto. Siamo entrati. Da quello che ho visto, la disperazione mi ha preso: non era un altopiano, ma solo uno degli speroni sulla strada per esso. Abbiamo dovuto scendere un pendio piuttosto ripido, composto da un misto di sabbia e sassi, 70 metri di discesa, attraversare una piccola gola e risalire, già 100 metri, non avremo tempo! Ma ricomponendoci, siamo corsi velocemente giù per il pendio, strappando dietro di noi mucchi di pietre ...

Ricordo vagamente come abbiamo strisciato su per la montagna. Da qualche parte nel mezzo della salita, ho esaurito le forze. Correre in montagna con uno zaino da 15 chilogrammi, l'attrezzatura al collo e un elicottero tra le mani non è un compito facile. Dima ha tirato fuori una macchina fotografica e ha girato un breve video.

Altri 5 minuti di arrampicata e siamo sull'altopiano.

Scalato! Dov'è la figura? Abbiamo guardato la pista: sembra che ci troviamo da qualche parte nelle vicinanze, ma a terra non si vede nulla. Ho trovato delle linee che sembrano la coda di un colibrì. Decolliamo, spariamo. Dopo l'atterraggio, Dima si precipita alla telecamera: no, questo non è un colibrì. Nella cornice c'è uno strano "sole" e un'enorme pista di atterraggio per navi aliene.

Andiamo oltre nel deserto. Il sole comincia a calare verso l'orizzonte piuttosto velocemente. Rimangono solo pochi minuti di luce diurna. Ci imbattiamo in un trapezio regolare o in una linea. E Dima dice: "L'area si chiama Linee di Nazca, poiché non abbiamo trovato il colibrì, spariamo alle linee".

Parto, abbastanza in alto. Prendiamo una sfera. E poi Dima mi chiede di far scorrere semplicemente il dispositivo attorno all'asse, senza sparare. Di solito non lo faccio: c'è poco tempo di volo, ma questa volta per qualche motivo non ho rifiutato. Non so perché. Il vento sull'altopiano era piuttosto forte, la visibilità non era molto buona, ma ho fatto girare l'elicottero e poi Dima mi ha gridato nell'orecchio: "HUMMINGBIRD!!! Take off!!!"

Disegni di Nazca, colibrì

Si è scoperto che eravamo in piedi accanto a questa figura (più precisamente, una figura: l'uccello è molto piccolo), senza accorgercene affatto. Inoltre, se ti avvicini, è molto chiaramente visibile a terra.

La natura ci ha premiato con un tramonto assolutamente fantastico. Non era così nei giorni precedenti: le nuvole nella luce rosa, la luna che dava la sua tonalità d'argento - quasi dimenticavamo perché siamo venuti ...

Tornati in sé, fecero diverse sortite vicino al Colibrì, mentre il sole scendeva sotto l'orizzonte. Difficile descrivere a parole le strane sensazioni che abbiamo provato sull'altopiano. Apparentemente coloro che hanno scelto la posizione di questo "uccello" sapevano qualcosa di inaccessibile alla nostra comprensione. O forse eravamo solo sopraffatti da emozioni positive, dalla sensazione di una missione completata con successo...

Mentre stavo raccogliendo l'attrezzatura, Dima correva intorno al colibrì in uno stato molto eccitato, cercando di girare video e riprese a terra nell'oscurità quasi completa.

Un pensiero mi ha attraversato mentre andavo in macchina: devi sempre combattere, anche quando sembra che tutto sia già perduto, che non hai avuto tempo, non hai trovato ...

La fortuna aiuta i persistenti!

L'altopiano di Nazca oggi è un deserto senza vita, coperto di pietre annerite dal caldo e dal sole e frastagliato da canali di corsi d'acqua a lungo asciutti; uno dei luoghi più aridi della terra. Si trova a 450 km a sud di Lima, la capitale del Perù, a 40 km dalla costa del Pacifico, ad un'altitudine di circa 450 m Qui piove in media una volta ogni due anni e dura non più di mezz'ora.

Negli anni venti, con l'inizio dei viaggi aerei da Lima ad Arequipa, si cominciarono a notare strane linee sull'altopiano. Tante righe. Dritte come una freccia, che a volte si estendono fino all'orizzonte, larghe e strette, che si intersecano e si sovrappongono, combinandosi in schemi impensabili e volando fuori dai centri, le linee facevano sembrare il deserto un gigantesco tavolo da disegno:

Dalla metà del secolo scorso è iniziato un serio studio delle linee e delle culture che abitavano questa regione, ma i geoglifi conservavano ancora i loro segreti; iniziarono ad apparire versioni che spiegavano il fenomeno al di fuori del mainstream della scienza accademica, l'argomento prese il suo giusto posto tra i misteri irrisolti delle antiche civiltà, e ora quasi tutti conoscono i geoglifi di Nazca.

I rappresentanti della scienza ufficiale hanno ripetutamente affermato che tutto è stato svelato e decifrato, che non si tratta altro che tracce di cerimonie religiose o, in casi estremi, tracce di ricerche di fonti d'acqua o resti di indicatori astronomici. Ma basta guardare le immagini da un aeroplano, e preferibilmente dallo spazio, quando sorgono dubbi e domande legittime: che tipo di rituali sono questi che hanno costretto gli indiani duemila anni fa, la cui società era nelle prime fasi di sviluppo, che non avevano una lingua scritta, che viveva in piccoli villaggi e cascine, costretta a lottare costantemente per la sopravvivenza, a disegnare centinaia di chilometri quadrati di deserto con forme geometriche, tanti chilometri di linee rette e gigantesche immagini di design che si possono vedere solo da una grande altezza ?
Maria Reiche, che ha dedicato più di 50 anni allo studio dei geoglifi, annota nel suo libro che, data l'enorme mole di lavoro svolto, la creazione di linee avrebbe dovuto essere il compito centrale della società che abitava questa zona in quel tempo ...

Anche se vale la pena notare che in opere più specializzate, gli archeologi non aderiscono a conclusioni così categoriche sulla soluzione completa delle linee, citando le cerimonie religiose solo come la versione più probabile che richiede ulteriori ricerche.

E propongo di toccare di nuovo questo incredibile enigma, ma forse un po' più da vicino, come da un'altra dimensione; fare qualcosa di simile a quello che fece P. Kosok nel 1939, quando per la prima volta noleggiò appositamente un aeroplano per sorvolare il deserto.

Quindi, alcune informazioni necessarie.

1927 Scoperta ufficiale delle linee da parte dell'archeologo peruviano Toribio Meia Xespe.

1939 La ricerca sui geoglifi inizia dallo storico Paul Kosok della Long Island University di New York.

1946 - 1998 Lo studio dei geoglifi da parte della matematica e archeologa tedesca Maria Reiche. Arrivata per la prima volta insieme a Paul Kosok come interprete, Maria Reiche ha continuato la ricerca delle linee, che è diventata l'opera principale della sua vita. È in gran parte grazie a questa donna coraggiosa che le linee continuano ad esistere e sono disponibili per la ricerca.

1960 Inizio dello studio intensivo dei geoglifi da parte di varie spedizioni e ricercatori.

1968 Viene pubblicato il libro di Erich Von Denikin "Chariots of the Gods", dove viene espressa la versione delle tracce di civiltà extraterrestri. L'inizio della grande popolarità dei geoglifi di Nazca e del boom turistico sull'altopiano.

1973 Spedizione dell'astronomo inglese Gerald Hawkins (autore di una monografia su Stonehenge), i cui risultati hanno mostrato l'incoerenza della versione astronomica proposta da P. Kosak e M. Reich.

1994 Grazie agli sforzi di Maria Reiche, i geoglifi di Nazca sono inclusi nella lista del patrimonio mondiale dell'UNESCO.

Dal 1997 il progetto Nasca Palpa, guidato dall'archeologo peruviano Joni Isla e dal prof. Markus Reindel dell'Istituto archeologico tedesco con il sostegno della Fondazione Svizzera-Liechtenstein per la ricerca archeologica straniera. La versione principale basata sui risultati del lavoro dal 1997 sono le già citate azioni rituali associate al culto dell'acqua e della fertilità.

Attualmente è in fase di creazione un sistema di geoinformazione GIS (rappresentazione digitale tridimensionale di geoglifi combinata con informazioni archeologiche e geologiche) con la partecipazione dell'Istituto di geodesia e fotogrammetria di Zurigo.

Un po 'di versioni. I due più popolari sono già stati citati (rituali degli indiani e tracce di civiltà extraterrestri):

Per cominciare, chiariamo un po 'il significato del termine "geoglifi". Secondo Wikipedia, "un geoglifo è un motivo geometrico o figurato applicato al terreno, di solito lungo più di 4 metri. Esistono due modi per creare geoglifi: rimuovendo lo strato superiore di terreno attorno al perimetro del motivo o, al contrario, versando macerie dove dovrebbe passare la linea del modello. Molti geoglifi sono così grandi che possono essere visti solo dall'aria. Vale la pena aggiungere che la stragrande maggioranza dei geoglifi sono disegni o segni interpretati in modo abbastanza inequivocabile, e dai tempi antichi fino ad oggi le persone hanno applicato e applicano i geoglifi per determinati scopi: religiosi, ideologici, tecnici, di intrattenimento, pubblicitari. Nel nostro tempo, grazie al progresso tecnologico, i metodi di applicazione sono notevolmente migliorati e, in definitiva, sia la pista illuminata che le isole artificiali negli Emirati Arabi Uniti possono essere considerate geoglifi moderni:

Secondo quanto sopra, le linee di Nazca (il numero di disegni giganti è solo una frazione della percentuale del numero di linee e figure geometriche) non sono del tutto corrette per essere considerate geoglifi, a causa dello scopo sconosciuto per cui sono state applicate. Dopotutto, a nessuno viene in mente di considerare i geoglifi, diciamo, le attività agricole o il sistema di trasporto, che da una grande altezza sembrano anche motivi geometrici. Ma è successo che nell'archeologia ufficiale e nella letteratura popolare le linee e i disegni di Nazca sono chiamati geoglifi. Non romperemo le tradizioni.

1. LINEE

I geoglifi si trovano quasi lungo l'intera costa occidentale del Sud America. In questo capitolo, daremo uno sguardo più da vicino ai geoglifi nella regione di Nazca e troverai informazioni su altre regioni nell'appendice.

Nella mappa successiva, le aree contrassegnate in blu sono dove le linee sono chiaramente leggibili in Google Earth e hanno una struttura simile; rettangolo rosso - "luogo turistico", dove la densità delle linee è massima e la maggior parte dei disegni è concentrata; l'area viola è l'area di distribuzione delle linee, considerata nella maggior parte degli studi, quando dicono "geoglifi di Nazca-Palpa" intendono esattamente quest'area. L'icona viola nell'angolo in alto a sinistra è il noto geoglifo "Paracas Candelabra":

Area del rettangolo rosso:

Zona viola:

I geoglifi stessi sono una cosa piuttosto semplice: le pietre ricoperte da un'abbronzatura scura del deserto (manganese e ossidi di ferro) sono state rimosse lateralmente, esponendo così un leggero strato di sottosuolo, costituito da una miscela di sabbia, argilla e gesso:

Ma spesso i geoglifi hanno una struttura più complessa: approfondimento, un bordo ordinato, strutture in pietra o semplicemente cumuli di pietre alle estremità delle linee, motivo per cui in alcune opere vengono chiamate strutture del suolo.

Dove i geoglifi entrano nelle montagne, è stato esposto uno strato più leggero di macerie:

In questo capitolo considereremo principalmente quella gran parte dei geoglifi, che comprende linee e forme geometriche.

Di solito sono classificati in base alla loro forma come segue:

Linee e strisce larghe da 15 cm a 10 o più metri, che possono estendersi per molti chilometri (1-3 km sono abbastanza comuni, alcune fonti menzionano 18 o più km). La maggior parte dei disegni sono disegnati con linee sottili. Le strisce a volte si espandono gradualmente per tutta la loro lunghezza:

Triangoli troncati e allungati (il tipo più comune di figure geometriche sull'altopiano dopo le linee) di varie dimensioni (da 3 m a più di 1 km) - sono solitamente chiamati trapezi:

Grandi aree di forma rettangolare e irregolare:

Spesso le linee e le piattaforme sono approfondite, secondo M. Reiche fino a 30 cm o più, gli approfondimenti vicino alle linee hanno spesso un profilo arcuato:

Questo è chiaramente visibile sui trapezi quasi pieni:

O in una foto scattata da un membro della spedizione LAI:

Il luogo delle riprese:

Le linee hanno quasi sempre bordi ben definiti - fondamentalmente è qualcosa di simile a un bordo, mantenuto molto precisamente lungo l'intera lunghezza della linea. Ma anche i confini possono essere discariche di pietre (per grandi trapezi e rettangoli, come in Fig. 15) o cumuli di pietre con vari gradi di ordine:

Notiamo una caratteristica grazie alla quale i geoglifi di Nazca sono diventati ampiamente conosciuti: la semplicità. Nel 1973, J. Hawkins scrisse che alcune rette di molti chilometri erano tracciate al limite delle possibilità fotogrammetriche. Non so come stiano le cose adesso, ma devi ammettere che per gli indiani non è affatto male. Va aggiunto che spesso le linee percorrono il rilievo, come se non se ne accorgessero.

Esempi diventati classici:

Vista dall'aereo:

I centri sono ben visibili sulla mappa 6. Mappa dei centri compilata da Maria Reiche (puntini):

Il ricercatore americano Anthony Eveny nel suo libro "Between lines" menziona 62 centri nella regione di Nazca Palpa.

Spesso le linee sono collegate tra loro e combinate in varie combinazioni. Si nota anche che il lavoro si è svolto in più fasi, spesso linee e figure si sovrappongono:

Vale la pena notare la posizione dei trapezi. Le basi sono solitamente rivolte verso le valli fluviali, la parte stretta è quasi sempre più alta della base. Anche se dove la differenza di elevazione è piccola (su colline piatte o nel deserto) questo non funziona:

Alcune parole devono essere dette sull'età e sul numero di linee. È generalmente accettato dalla scienza ufficiale che le linee siano state create tra il 400 a.C. e il 400 a.C. e. e 600 d.C Ciò si basa su frammenti di ceramica di diverse fasi della cultura di Nazca, che si trovano in discariche e cumuli di pietre sulle linee, nonché sull'analisi al radiocarbonio dei resti di pali di legno, che sono considerati segni. Viene utilizzata anche la datazione termoluminescente, che mostra risultati simili. Toccheremo questo argomento più avanti.

Per quanto riguarda il numero di linee - Maria Reiche ne ha registrate circa 9.000, attualmente viene menzionata una cifra da 13.000 a 30.000 (e questo è solo nella parte viola della mappa 5; nessuno ha contato linee simili a Ika e Pisco, sebbene ovviamente esistono lì molto meno). Ma dobbiamo tenere conto del fatto che vediamo solo ciò che ci ha lasciato il tempo e le preoccupazioni di Maria Reich (ora l'altopiano di Nazca è una riserva), che ha menzionato nel suo libro che davanti ai suoi occhi, aree con linee e spirali interessanti sono piantate sotto cotone raccolti. Ovviamente, la maggior parte di loro è stata sepolta dall'erosione, dalla sabbia e dall'attività umana, e le linee stesse a volte si coprono l'una con l'altra in più strati, e il loro numero reale può differire di almeno un ordine di grandezza. Ha senso parlare non del numero, ma della densità delle linee. E qui vale la pena notare quanto segue.

Considerando che il clima, come sottolineano gli archeologi, era più umido durante questo periodo (e Google Earth mostra anche che le rovine e i resti degli impianti di irrigazione si spingono in profondità nel deserto), la massima densità di geoglifi si osserva vicino alle valli fluviali e agli insediamenti (Mappa 7). Ma puoi incontrare singole linee sia in montagna che lontano nel deserto:

A un'altitudine di 2000 m, 50 km a ovest di Nazca:

Un trapezio da un gruppo di linee nel deserto a 25 km da Ica:

E inoltre. Durante la compilazione del GIS di alcune aree di Palpa e Nazca, si è concluso che, in generale, tutte le linee sono state costruite in luoghi accessibili all'uomo e ciò che accade sulle linee (ma non le linee stesse) può essere visto da punti di osservazione remoti . Non so il secondo, ma il primo sembra valere per la stragrande maggioranza delle linee (ci sono posti scomodi, ma non ne ho visti di impraticabili), soprattutto perché Google Earth ti permette di ruotare l'immagine in questo modo e che (area viola sulla mappa 5):

L'elenco delle caratteristiche ovvie potrebbe continuare, ma forse è il momento di passare ai dettagli.

La prima cosa con cui vorrei iniziare è una notevole quantità di lavoro svolto, per usare un eufemismo, non del tutto qualitativamente:

La maggior parte delle foto sono state scattate all'interno dell'area viola della mappa 5, quella più invasa da turisti e sperimentatori di ogni genere; secondo Reiche, qui c'erano anche manovre militari. Ho cercato di evitare il più possibile tracce chiaramente moderne, soprattutto perché non è difficile: sono più chiare, superano linee antiche e non presentano tracce di erosione.

Alcuni esempi più notevoli:

Gli antichi avevano strani rituali: varrebbe la pena fare un tale volume di lavoro di marcatura e pulizia da rinunciare a metà o addirittura alla parte finale? È interessante notare che a volte su trapezi completamente finiti ci sono spesso cumuli di pietre, come se fossero state lanciate o dimenticate dai costruttori:

Secondo gli archeologi, i lavori per la costruzione e la ricostruzione delle linee sono stati eseguiti costantemente. Aggiungo che è più probabile che ciò si applichi solo a certi gruppi di linee situate nei pressi di Palpa e nella valle del fiume Ingenio. Lì ogni tipo di attività non si fermò, forse anche al tempo degli Incas, a giudicare dalle numerose strutture in pietra attorno alle basi dei trapezi:

Alcuni di questi luoghi sono talvolta contrassegnati da immagini geoglifiche antropomorfe e piuttosto primitive, che ricordano le comuni pitture rupestri (gli storici le attribuiscono allo stile della cultura Paracas, 400-100 aC, il predecessore della cultura Nazca). Si vede chiaramente che molti calpestati lì (compresi i turisti moderni):

Devo dire che tali luoghi sono per lo più preferiti dagli archeologi.

Qui arriviamo a un dettaglio estremamente interessante.

Hai notato che menziono costantemente cumuli e strutture in pietra: ne hanno ricavato dei bordi, lasciati arbitrariamente sulle linee. Ma esiste un altro tipo di elementi simili, come se fossero inclusi nella progettazione di un numero significativo di trapezi. Notare i due elementi all'estremità stretta e uno all'estremità larga:

Il dettaglio è importante, quindi altri esempi:

In questa immagine di Google, diversi trapezi hanno elementi simili contemporaneamente:

Questi elementi non sono le ultime aggiunte: sono presenti su alcuni trapezi non finiti, e si trovano anche in tutte e 5 le regioni indicate sulla mappa. Ecco alcuni esempi da estremità opposte: il primo dalla regione di Pisco e due dalla zona montuosa a est di Nazca. È interessante notare che, su quest'ultimo, questi elementi sono presenti anche all'interno del trapezio:

Gli archeologi si sono recentemente interessati a questi elementi, ed ecco le descrizioni di queste strutture su uno dei trapezi nella regione di Palpa (1):

Piattaforme in pietra con pareti di pietre legate con malta di fango, a volte doppie (il muro esterno era costituito dai lati piatti della pietra, dando splendore), riempite di roccia, tra le quali vi sono frammenti di ceramica e resti di cibo; vi era un pavimento sopraelevato in argilla battuta e intarsi in pietra. Si presume che sopra queste strutture siano state posate travi di legno utilizzate come piattaforme.

Il diagramma mostra fosse tra le piattaforme, dove sono stati trovati i resti di pali di legno (salice), presumibilmente massicci. L'analisi al radiocarbonio di uno dei pilastri ha mostrato l'età di 340-425 d.C., un pezzo di un bastone da una piattaforma di pietra (un altro trapezio) - 420-540 d.C. e. Inoltre, ai bordi dei trapezi sono state trovate fosse con resti di pilastri.

Ecco una descrizione di una struttura ad anello trovata vicino al trapezio, che, secondo gli archeologi, è simile a quelle trovate alla base del trapezio:

Secondo il metodo di costruzione, è simile alle piattaforme sopra descritte, con la differenza che anche la parte interna del muro è stata data splendore. Aveva la forma della lettera D, sul lato piatto era praticata una fessura. È visibile una pietra piatta, posta dopo la ricostruzione, ma si nota che ne esisteva una seconda, ed entrambe servivano da appoggio per le scale di accesso alla pedana.

Nella maggior parte dei casi, questi elementi non avevano una struttura così complessa ed erano semplicemente cumuli o strutture ad anello di pietre, e un singolo elemento alla base del trapezio non poteva essere letto affatto.

E altri esempi:

Ci siamo soffermati su questo punto un po' più in dettaglio, perché è abbastanza ovvio che le piattaforme sono state costruite insieme ai trapezi. Possono essere visti molto spesso in Google Earth e le strutture ad anello sono molto ben distinguibili. Ed è improbabile che gli indiani cercassero specificamente trapezi per costruire piattaforme su di essi. A volte anche il trapezio è appena indovinato e questi elementi sono chiaramente visibili (ad esempio, in
deserto a 20 km da Ica):

Le grandi aree rettangolari hanno un insieme di elementi leggermente diverso: due grandi mucchi di pietre, posizionati uno su ciascun bordo. Forse uno di loro è mostrato nel documentario del National Geographic "The Nazca Lines. Deciphered":

Ebbene, un punto sicuro a favore dei rituali.

Sulla base della nostra versione ortodossa, è logico presumere che ci debba essere una sorta di markup. Qualcosa di simile esiste davvero ed è molto spesso usato: una sottile linea centrale che corre lungo il centro del trapezio e talvolta va ben oltre. In alcune opere di archeologi, a volte viene chiamata la linea assiale del trapezio. Di solito è legato alle piattaforme sopra descritte.
(inizia o passa vicino alla piattaforma alla base, ed esce sempre esattamente nel mezzo tra le piattaforme all'estremità stretta), il trapezio potrebbe non essere simmetrico rispetto ad esso (e alle piattaforme, rispettivamente):

Questo è vero per tutte le aree selezionate della mappa 5. Il trapezio di Iki è indicativo a questo riguardo. 28, la cui linea centrale sembra sparare una linea di cumuli di pietre.

Esempi di diversi tipi di marcatura di trapezi e strisce, nonché vari tipi di lavoro su di essi nell'area viola (li abbiamo chiamati materassi e nastri perforati):

Il markup in alcuni degli esempi mostrati non è più una semplice delineazione degli assi e dei contorni principali. Qui ci sono elementi, per così dire, di scansione dell'intera area del futuro geoglifo.

Ciò è particolarmente evidente sui segni per i grandi siti rettangolari del "luogo turistico" vicino al fiume Ingenio:

Sotto la piattaforma:

E qui, accanto al sito esistente, ne è stato segnalato un altro:

Un markup simile per i futuri siti sul layout di M. Reiche è ben letto:

Prendiamo nota del "markup di scansione" e andiamo avanti.

È interessante notare che i marcatori e coloro che hanno svolto il lavoro di pulizia a volte sembravano incapaci di coordinare le loro azioni in misura sufficiente:

E un esempio di due grandi trapezi. Mi chiedo se è così che era inteso o qualcuno ha incasinato qualcosa:

Alla luce di tutto quanto sopra, è stato difficile non dare un'occhiata più da vicino alle azioni dei marcatori.

E qui restiamo in attesa di qualche dettaglio più estremamente divertente.

Per cominciare, dirò che è molto significativo confrontare il comportamento del trasporto moderno e degli indicatori antichi utilizzando una linea sottile. Tracce di auto e moto corrono in modo irregolare lungo una direzione, ed è difficile trovare tratti rettilinei di più di un paio di centinaia di metri. Allo stesso tempo, l'antica linea è sempre praticamente dritta, spesso si sposta inesorabilmente per molti chilometri (verificato in Google con un righello), a volte scomparendo, come staccandosi dal suolo, e riapparendo nella stessa direzione; occasionalmente può fare una leggera svolta, bruscamente o poco cambiare direzione; e alla fine o si appoggia al centro degli incroci, oppure scompare dolcemente, dissolvendosi in un trapezio che attraversa linee o con un cambio di rilievo.

Spesso i marcatori sembrano fare affidamento su cumuli di pietre situati accanto alle linee e meno spesso sulle linee stesse:

Oppure questo esempio:

Ho già parlato della semplicità, ma noterò quanto segue.

Alcune linee e trapezi, anche distorti dal rilievo, diventano dritti da un certo punto di vista dall'aria, che è già stato notato in alcuni studi. Per esempio. La linea, che cammina leggermente nell'immagine satellitare, sembra quasi diritta dal punto di vista, situato leggermente di lato (fotogramma dal documentario "Nazca Lines. Deciphered"):

Non sono un esperto nel campo della geodesia, ma, a mio avviso, tracciare una linea su un terreno accidentato lungo la quale un piano inclinato interseca il rilievo è un compito piuttosto difficile.

Un altro esempio simile. Foto dell'aereo a sinistra, foto satellitare a destra. Al centro c'è un frammento di una vecchia foto di Paul Kosok (presa dall'angolo in basso a destra della foto originale dal libro di M. Reiche). Possiamo vedere che l'intera combinazione di linee e trapezi sembra essere disegnata da un punto vicino al punto da cui è stata scattata l'immagine centrale.

E la foto successiva si vede meglio con una buona risoluzione (qui - Fig. 63).

Per prima cosa, prestiamo attenzione all'area poco sgombrata al centro. I modi di lavorare a mano sono presentati in modo molto chiaro - ci sono cumuli grandi e piccoli, cumuli di ghiaia ai bordi, un bordo irregolare, lavoro poco organizzato - lo raccoglievano qua e là e se ne andavano. Insomma, tutto quello che abbiamo visto nella sezione sul lavoro manuale.

Ora diamo un'occhiata alla linea che attraversa il lato sinistro della foto dall'alto verso il basso. Uno stile di lavoro radicalmente diverso. Gli antichi assi-costruttori sembrano aver deciso di imitare il lavoro di uno scalpello fissato ad una certa altezza. Con un salto attraverso il torrente. Bordi rettilinei e regolari, fondo livellato; non hanno nemmeno dimenticato di riprodurre le sottigliezze della rottura della traccia della parte superiore della linea. C'è la possibilità che questo
erosione idrica o eolica. Ma ci sono abbastanza esempi di tutti i tipi di influenze ambientali nelle fotografie: non assomiglia né all'uno né all'altro. Sì, e sulle linee circostanti sarebbe evidente. Qui, piuttosto, una deliberata interruzione della linea di circa 25 metri. Se aggiungiamo un profilo concavo della linea, come nelle vecchie fotografie o da una foto nella regione della Palpa, e tonnellate di roccia da spalare (la larghezza della linea è di circa 4 m), allora il quadro sarà completo. Sono indicative anche quattro sottili linee parallele perpendicolari, chiaramente applicate in alto. Se guardi da vicino, puoi vedere che la profondità delle linee cambia anche su un terreno irregolare; sembra una traccia tracciata lungo un righello con una forchetta di metallo su un pezzo di plastilina.

Per quanto mi riguarda, ho chiamato tali linee t-line (linee realizzate con l'ausilio della tecnologia, ovvero tenendo conto dell'uso di metodi speciali per contrassegnare, eseguire e controllare il lavoro). Caratteristiche simili sono già state notate da alcuni ricercatori. Le foto di linee simili sono sul sito (24) e il comportamento simile di alcune linee (interruzione delle linee e interazione con il rilievo) è notato nell'articolo (1).

Un esempio simile, dove puoi anche confrontare il livello di lavoro (due linee "approssimative" sono contrassegnate da frecce):

Ciò che è notevole. La linea ruvida incompiuta (quella al centro) ha una sottile linea di marcatura. Ma i segni per le linee a T non sono mai stati visti. Così come le t-line incompiute.

Ecco alcuni altri esempi:

Secondo la versione "rituale", le linee dovevano essere percorse. Un documentario di Discovery ha mostrato la struttura compatta interna delle linee, presumibilmente a causa dell'intenso calpestio su di esse (la compattazione della roccia spiega le anomalie magnetiche registrate sulle linee):

E per calpestare così, hanno dovuto camminare molto. Non solo molto, ma molto. È interessante solo come gli antichi determinassero i percorsi in Fig. 67 per calpestare le linee approssimativamente in modo uniforme? E come hai fatto a saltare 25 metri?

Peccato che le foto con una risoluzione sufficiente coprano solo la parte "turistica" della nostra mappa. Quindi da altre aree ci accontenteremo delle mappe di Google Earth.

Lavoro approssimativo nella parte inferiore dell'immagine e la linea a T in alto:

E queste linee a T si estendono in modo simile per circa 4 km:

Le linee a T sono state in grado di effettuare turni:

E un tale dettaglio. Se torniamo alla linea a T, di cui abbiamo discusso per prima, e guardiamo al suo inizio, vedremo una piccola espansione, simile a un trapezio, che poi si sviluppa in una linea a T e, cambiando molto uniformemente la larghezza e cambiando bruscamente direzione quattro volte, si incrocia e si dissolve in un grande rettangolo (la piattaforma incompiuta è ovviamente di origine successiva):

A volte c'era una sorta di fallimento nel lavoro dei marcatori (curve con pietre all'estremità delle strisce):

Ci sono anche grandi trapezi, simili al lavoro dei marcatori. Per esempio. Un trapezio ben fatto con bordi-bordi, per così dire, cresce spingendo i bordi fuori dalla linea di ammaccatura del pennarello:

Un altro esempio interessante. Un trapezio abbastanza grande (nella foto, circa due terzi dell'intera lunghezza), realizzato come spingendo i taglienti del "cutter", e nella parte stretta uno dei bordi cessa di toccare la superficie:

Ci sono abbastanza stranezze come questa. L'intera area della nostra mappa in discussione sembra essere per lo più opera di quegli stessi marcatori, ben miscelati con un lavoro approssimativo e non qualificato. L'archeologo Heylen Silverman una volta ha paragonato l'altopiano a una lavagna scarabocchiata alla fine di un'intensa giornata scolastica. Molto ben segnalato. Ma aggiungerei qualcosa sulle attività congiunte del gruppo prescolare e degli studenti laureati.

Ci sono tentativi di mettere le linee a mano nel nostro tempo a disposizione degli antichi Naskan mediante:

Gli antichi facevano qualcosa di simile, e forse proprio in questi modi:

Ma secondo me, le t-line assomigliano a qualcos'altro. Sono più come una traccia di una spatola, con la quale hanno imitato i disegni di Nazca in uno dei documentari:

Ed ecco un confronto tra linee a T e una traccia di una pila su plastilina:

Qualcosa come questo. Solo una spatola o una pila ne avevano un po' di più...

E l'ultimo. Una nota sui marcatori. C'è un centro religioso così aperto di recente degli antichi Naskans - Cahuachi. Si ritiene che sia direttamente correlato alla costruzione di linee. E se confrontiamo, sulla stessa scala, questo stesso Cahuachi con una sezione del deserto allineata a un chilometro di distanza, sorge la domanda: se gli stessi geometri Nascan hanno dipinto il deserto, allora hanno invitato Cahuachi a segnare
lavoratori ospiti provenienti da tribù di collina arretrate?

È impossibile tracciare una linea netta tra lavoro non qualificato e t-line e trarre conclusioni utilizzando solo fotografie di un'area "turistica" e mappe di Google Earth. È necessario guardare e studiare sul posto. E poiché il capitolo è dedicato a materiale che afferma di essere fattuale, mi asterrò dal commentare rituali così sofisticati; e quindi concludiamo la discussione sulle t-linee e passiamo alla parte finale del capitolo.

Combinazioni di linee

Il fatto che le linee formino determinati gruppi e combinazioni è stato notato da molti ricercatori. Ad esempio il prof. M. Reindel le chiamava unità funzionali. Alcuni chiarimenti. Le combinazioni non sono intese come una semplice sovrapposizione di linee l'una sull'altra, ma come un'unificazione in un tutto attraverso confini comuni o ovvie interazioni reciproche. E per cercare di capire la logica della creazione di combinazioni, propongo di iniziare sistematizzando l'insieme di elementi utilizzati dai costruttori. E, come possiamo vedere, non c'è molta diversità qui:

Ci sono solo quattro elementi. Trapezi, rettangoli, linee e spirali. Ci sono anche i disegni, ma ad essi è dedicato un intero capitolo; qui li considereremo una specie di spirali.

Partiamo dalla fine.

Spirali. Questo è un elemento abbastanza comune, ce ne sono circa un centinaio e sono quasi sempre inclusi nelle combinazioni di linee. Ce ne sono di molto diversi: perfetti e non del tutto, quadrati e intricati, ma sempre doppi:

L'elemento successivo sono le linee. Fondamentalmente, queste sono le nostre familiari t-line.

Rettangoli: sono stati anche menzionati. Notiamo solo due cose. Primo. Ce ne sono relativamente pochi e cercano sempre di essere orientati perpendicolarmente ai trapezi e gravitano verso la loro parte stretta, a volte come se li cancellassero (Mappa 6). Secondo. Nella valle del fiume Nazca c'è un numero significativo di grandi rettangoli spezzati, come se fossero sovrapposti ai letti di fiumi prosciugati. Sui disegni sono indicati principalmente in giallo:

Il confine di tale sito è chiaramente visibile in Fig. 69 (in basso).

E l'ultimo elemento è un trapezio. Insieme alle linee, l'elemento più diffuso sull'altopiano. Alcuni dettagli:

1 - Posizione relativa alle strutture lapidee e tipologie di bordure. Come già notato, molto spesso le strutture in pietra sono poco leggibili o non esistono affatto. C'è anche una certa funzionalità dei trapezi. Non voglio militarizzare la descrizione, ma mi viene in mente l'analogia con le armi leggere. Il trapezio, per così dire, ha un muso (stretto) e una culatta, ognuno dei quali interagisce in modo abbastanza standard con altre linee.

Per quanto mi riguarda, ho diviso tutte le combinazioni di linee in due tipi: collassate ed espanse. Il trapezio è l'elemento principale in tutte le combinazioni. Arricciato (gruppo 2 nel diagramma) è quando la linea emerge dall'estremità stretta del trapezio con un angolo di circa 90 gradi (o meno). Questa combinazione è generalmente compatta, la linea sottile spesso ritorna alla base del trapezio, a volte con una spirale o un motivo.

Invertito (gruppo 3): la linea in uscita quasi non cambia direzione. Il più semplice espanso è un trapezio con una linea sottile, come se sparasse da una parte stretta e si estendesse per una distanza considerevole.

Un paio di dettagli più importanti prima di passare agli esempi. Nelle combinazioni piegate, non ci sono strutture in pietra sul trapezio e la base (parte larga) a volte presenta una serie di linee:

Si può vedere che l'ultima fila nell'ultimo esempio è stata disposta da restauratori premurosi. Istantanea dell'ultimo esempio da terra:

In quelli dispiegati, invece, molto spesso ci sono strutture in pietra, e la base ha un ulteriore trapezio o trapezi di dimensioni molto minori, che si uniscono (in serie o in parallelo) al posto di un'unica piattaforma (eventualmente portandola all'esterno il principale):

Per la prima volta Maria Reiche descrisse una combinazione piegata di linee. La chiamava "frusta":

Dall'estremità stretta del trapezio ad angolo acuto nella direzione della base c'è una linea che, come se scansionasse lo spazio circostante (in questo caso, le caratteristiche del rilievo) a zig-zag, si trasforma in una spirale nel immediate vicinanze della base. Ecco la combinazione contorta. Sostituiamo diverse varianti di questi elementi e otteniamo una combinazione molto comune nella regione di Nazca Palpa.
Un esempio con un'altra opzione a zigzag:

Altri esempi:

Esempi di combinazioni piegate più grandi e complesse in interazione caratteristica con un pad rettangolare:

Sulla mappa, gli asterischi multicolori mostrano combinazioni piegate ben lette nell'area Palpa-Nasca:

Un esempio molto interessante di un gruppo di combinazioni piegate è mostrato nel libro di M. Reiche:

A un'enorme combinazione piegata, alla parte stretta del trapezio, è attaccata una micro-combinazione, per così dire, avente tutti gli attributi di una normale combinazione piegata. Una foto più dettagliata mostra: frecce bianche - interruzioni dello zigzag, nere - la mini-combinazione stessa (la grande spirale vicino alla base del trapezio non è mostrata da M. Reiche):

Esempi di combinazioni piegate con immagini:

Qui puoi notare l'ordine in cui vengono create le combinazioni. La questione non è del tutto chiara, ma molti esempi mostrano che le linee di scansione sembrano vedere il trapezio genitore e tenerne conto con la loro traiettoria. In una combinazione con una scimmia, uno zigzag a dente di sega, per così dire, si inserisce tra le linee esistenti; molto più difficile dal punto di vista dell'artista sarebbe disegnarlo per primo. Sì, e la dinamica del processo - prima un trapezio con un giardino di vari dettagli, poi una linea a T che si assottiglia, che si trasforma in una spirale o motivo, e poi scompare del tutto - secondo me è più logica.

Ti presentiamo il campione della combinazione piegata. La lunghezza della sola parte visibile continua e di altissima qualità (una combinazione di linee vicino a Cahuachi) è superiore a 6 km:

E qui puoi vedere la portata di ciò che sta accadendo - Fig. 81 (disegno di A. Tatukov).

Passiamo alle combinazioni espanse.

Non esiste un algoritmo di costruzione relativamente chiaro qui, tranne per il fatto che queste combinazioni coprono un'area significativa. Puoi anche dire che questi sono modi piuttosto diversi di interazione di linee e gruppi di linee tra loro. Vedi esempi:

Il trapezio 1, che a sua volta ha un piccolo trapezio di "accensione", poggia con una parte stretta su una collina, sulla quale, per così dire, si verifica una "esplosione", o un collegamento di linee provenienti dalle estremità strette di altri trapezi (2, 3).
I trapezi remoti sembrano essere collegati tra loro. Ma c'è anche una connessione seriale (4). Inoltre, a volte la linea centrale di collegamento può cambiare la larghezza e la direzione. Il viola indica lavoro non qualificato.

Un altro esempio. Interazione di una linea assiale con una lunghezza di circa 9 km e 3 trapezi:

1 - trapezio superiore, 2 - medio, 3 - inferiore. Puoi vedere come l'assiale reagisce ai trapezi, cambiando direzione:

Prossimo esempio. Per maggiore chiarezza, sarebbe meglio considerarlo in dettaglio in Google Earth. Ma cercherò di spiegare.

Il trapezio 1, di forma molto grossolana, al quale il trapezio 2 “tira” nella parte stretta, è collegato alla base del trapezio 3 (fig. 103), che a sua volta “tira” con una linea ben fatta in una collinetta. Ecco una tale trapezologia.

In generale, tali riprese su basse colline lontane (succede anche su cime montuose lontane) sono una cosa abbastanza comune. Secondo gli archeologi, circa il 7% delle linee è diretto alle colline. Ad esempio, i trapezi e i loro assi nel deserto vicino a Ika:

E l'ultimo esempio. Combinazione di un bordo comune utilizzando pad rettangolari di due grandi combinazioni collassate:

Si può vedere come il trapezio, che spara in linea retta, sia deliberatamente ignorato.

Ecco un breve riassunto di tutto ciò che vorrei dire sulle combinazioni.

È chiaro che l'elenco di tali composti può essere continuato e sviluppato per molto tempo. Allo stesso tempo, secondo me, sarebbe sbagliato pensare che l'altopiano sia una grande mega-combinazione. Ma l'associazione consapevole e intenzionale di alcuni geoglifi in gruppi secondo determinate caratteristiche e l'esistenza di qualcosa come un piano strategico comune per l'intero altopiano è fuor di dubbio. Vale la pena notare che tutte le combinazioni dispiegate menzionate occupano un'area di diversi chilometri quadrati ciascuna e non è possibile costruire una cosa del genere in un giorno o due. E se prendiamo in considerazione tutte queste linee a T, confini e piattaforme corretti, chilotoni di pietre e rocce e il fatto che il lavoro è stato eseguito secondo gli stessi schemi in tutta l'area della regione citata ( mappa 5 - più di 7mila chilometri quadrati), per un lungo periodo di tempo e talvolta in condizioni molto sfavorevoli, sorgono domande spiacevoli. È difficile giudicare fino a che punto una società della cultura
I Nazca sono stati in grado di farlo, ma il fatto che ciò richiedesse conoscenze molto specifiche, mappe, strumenti, una seria organizzazione del lavoro e grandi risorse umane è evidente.

2. DISEGNI

Phew, con le linee, sembra, finito. Per coloro che non si sono addormentati per la noia, lo prometto: sarà molto più divertente. Ebbene, ci sono uccelli, animaletti, ogni sorta di dettagli piccanti ... Altrimenti, tutta la sabbia è pietre, le pietre sono sabbia ...

Bene, iniziamo.

Disegni di Nasca. La più piccola, ma la più famosa parte delle attività degli antichi sull'altopiano. Per cominciare, una piccola spiegazione di che tipo di disegni verranno discussi di seguito.

Secondo gli archeologi, l'uomo è apparso in questi luoghi (la regione di Nazca-Palpa) molto tempo fa, diversi millenni prima della formazione delle culture di Nazca e Paracas. E per tutto questo tempo, le persone hanno lasciato varie immagini che sono state conservate sotto forma di petroglifi, disegni su ceramica, tessuti e geoglifi ben marcati sulle pendici di montagne e colline. Non è di mia competenza approfondire ogni sorta di sottigliezze cronologiche e iconografiche, soprattutto perché ora ci sono abbastanza lavori su questo argomento. Vedremo solo cosa hanno disegnato queste persone; e nemmeno cosa, ma come. E come si è scoperto, tutto è abbastanza naturale. In Fig.106, il gruppo superiore è costituito dai primi e più primitivi petroglifi (pitture rupestri); in basso - immagini su ceramiche e tessuti delle culture Nazca - Paracas. La riga centrale è geoglifi. C'è molta creatività in questa regione. Il dettaglio simile a un sombrero sulla testa è in realtà un copricapo (di solito oro Fig. 107), a quanto ho capito, una sorta di insegna usata da queste parti ed è molto comune in molte immagini.
Tutti questi geoglifi si trovano sui pendii, sono chiaramente visibili da terra, realizzati in un modo (rimuovendo pietre dai siti e utilizzando cumuli di pietre come dettagli) e abbastanza nello stile delle file inferiore e superiore. In generale, ci sono abbastanza attività simili in tutto il mondo (1a colonna della Fig. 4).

Saremo interessati ad altri disegni, come vedremo in seguito, per molti versi diversi da quelli sopra descritti per stile e metodo di realizzazione; che, appunto, sono noti come disegni di Nazca.

Ce ne sono poco più di 30. Non ci sono immagini antropomorfe tra loro (i geoglifi primitivi, descritti sopra, nella stragrande maggioranza raffigurano persone). Le dimensioni dei disegni vanno dai 15 ai 400(!) metri. Disegnato (Maria Reiche menziona il termine "graffiato") con una linea (di solito una sottile linea di marcatura), che spesso non si chiude, cioè il disegno ha, per così dire, un'entrata-uscita; a volte incluso in una combinazione di linee; la maggior parte dei disegni sono visibili solo da un'altezza considerevole:

La maggior parte si trova proprio nella località "turistica", vicino al fiume Ingenio. La nomina e la valutazione di questi disegni sono controverse anche tra i rappresentanti della scienza ufficiale. Maria Reiche, ad esempio, ha ammirato la raffinatezza e l'armonia dei disegni e i partecipanti al moderno progetto Nazca
Palpa" sotto la guida del Prof. Markus Reindel ritengono che i disegni non siano stati concepiti affatto come immagini, ma siano stati creati solo come indicazioni per processioni rituali. Non c'è chiarezza, come al solito.

Suggerisco di non caricarsi di informazioni introduttive, ma di approfondire subito l'argomento.

In molte fonti, soprattutto ufficiali, la questione dei disegni appartenenti alla cultura Nazca è una questione risolta. Per ragioni di correttezza, va notato che nelle fonti con un focus alternativo, questo argomento è generalmente silenzioso. Gli storici ufficiali di solito fanno riferimento a un'analisi comparativa dei disegni nel deserto e dell'iconografia della cultura di Nazca, fatta da William Isbel nel lontano 1978. Sfortunatamente, non ho trovato il lavoro, ho dovuto arrampicarmi da solo, dato che non è 78 Ora.
Adesso bastano disegni e foto di ceramiche e tessuti delle culture Nazca e Paracas. Ho utilizzato principalmente l'eccellente raccolta di disegni realizzata dal Dr. C. Klados, disponibile sul sito web della FAMSI (25). Ed ecco cosa è successo. Ecco il caso in cui è meglio guardare che parlare.

Pesce e Scimmia:

Colibrì e Fregata:

Un altro colibrì con un fiore e un pappagallo (come viene solitamente chiamato il personaggio raffigurato), che forse non è affatto un pappagallo:

Bene, gli uccelli rimanenti: condor e arpie:

Il fatto, come si suol dire, è ovvio.

È ovvio che i disegni su tessuti e ceramiche delle culture di Nazca e Paracas e le immagini nel deserto a volte coincidono nei dettagli. A proposito, c'era anche una pianta raffigurata sull'altopiano:

Questa manioca, o yucca, è stata uno degli alimenti base in Perù fin dall'antichità. E non solo in Perù, ma in tutta la zona tropicale del nostro pianeta. Come le nostre patate. Anche da assaggiare.

Allo stesso tempo, vale la pena notare che ci sono disegni sull'altopiano che non hanno analoghi nelle culture Nazca e Paracas, ma ne parleremo più avanti.

Bene, vediamo come gli indiani hanno creato queste loro meravigliose immagini. Non ci sono dubbi riguardo al primo gruppo (geoglifi primitivi). Gli indiani erano perfettamente in grado di farlo, dato che c'è sempre l'opportunità di ammirare la creazione dall'esterno e, in tal caso, correggerla. Ma con il secondo (disegni nel deserto) sorgono alcune domande.

C'è un tale ricercatore americano Joe Nickell, un membro della società degli scettici. E una volta ha deciso di riprodurre uno dei disegni di Nazca - un condor di 130 metri - in un campo nel Kentucky, negli Stati Uniti. Joe e cinque dei suoi assistenti erano armati di corde, pioli e una croce di assi, permettendo loro di disegnare una perpendicolare. Tutti questi "dispositivi" avrebbero potuto benissimo essere tra gli abitanti dell'altopiano.

La squadra degli "indiani" si mise al lavoro la mattina del 7 agosto 1982 e lo completò 9 ore dopo, compresa la pausa pranzo. Durante questo periodo, hanno segnato 165 punti e li hanno collegati insieme. Invece di scavare, i tester hanno coperto i contorni della figura con la calce. Le fotografie sono state scattate da un aereo che volava a un'altitudine di 300 m.

"È stato un successo", ha ricordato Nickell. "Il risultato è stato così accurato e accurato che abbiamo potuto facilmente ricreare un disegno molto più simmetrico in questo modo. Sembra che la gente di Nazca abbia segnato molti meno punti rispetto a noi, o abbia usato un metodo più approssimativo, misurando la distanza, ad esempio, con gradini, e non con una corda" (11).

Sì, in effetti, si è rivelato molto simile. Ma poi abbiamo deciso di dare un'occhiata più da vicino. Propongo di confrontare il condor moderno con la creazione degli antichi in modo più dettagliato:

Sembra che il signor Nickell (il suo condor a sinistra) si sia un po' entusiasmato all'idea di giudicare il proprio lavoro. Un remake sta camminando. In giallo, ho segnato arrotondamenti e assi, che gli antichi hanno indubbiamente tenuto in considerazione nel loro lavoro, e Nickell lo ha fatto, come si è scoperto. E le proporzioni, per questo leggermente gonfie, conferiscono al disegno a sinistra una certa "goffaggine", assente nell'immagine antica.

E qui arriva la domanda successiva. Per riprodurre il condor, Nickell sembra aver utilizzato una fotografia come schizzo. Quando l'immagine viene ingrandita e trasferita sulla superficie terrestre, si verificheranno inevitabilmente errori, la cui entità dipende dal metodo di trasferimento. Questi errori saranno espressi, rispettivamente, in tutti i tipi di "maldestri" che abbiamo osservato in Nickell (che, tra l'altro, sono presenti su alcuni geoglifi moderni dalla colonna centrale della Fig. 4). E una domanda. E quali schizzi e metodi di trasferimento usavano gli antichi per ottenere immagini quasi perfette?

Si può notare che l'immagine, in questo caso il ragno, è volutamente priva di piena simmetria, ma non nella direzione di un'incontrollabile perdita di proporzioni dovuta all'imperfezione del trasferimento, come in quella di Nickell, ma nella direzione di dare vita al disegno, il comfort della percezione (che complica notevolmente il processo di trasferimento). Si ha l'impressione che gli antichi non avessero alcun problema con la qualità del trasferimento. Va aggiunto che Nickell ha mantenuto la sua promessa di creare un'immagine più accurata e ha disegnato lo stesso ragno (fotogrammi dal documentario National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):

Ma io e te vediamo che ha disegnato il suo ragno, molto simile al Nascan e delle stesse dimensioni, ma più semplice e simmetrico (per qualche motivo, la foto dall'aereo non è stata trovata da nessuna parte), priva di tutte le sottigliezze che sono visibile nelle foto precedenti e che tanto ammirava Maria Reiche.

Mettiamo da parte la questione spesso discussa sul metodo di trasferimento e ingrandimento dei disegni, e proviamo a guardare gli schizzi, senza i quali gli artisti antichi difficilmente avrebbero potuto fare.

E poi si è scoperto che praticamente non ci sono disegni migliori che Maria Reiche ha realizzato a mano a metà del secolo scorso. Tutto ciò che c'è è una stilizzazione, senza tener conto dei dettagli, o una deliberata distorsione dei disegni, che mostra, secondo gli artisti, il livello primitivo degli indiani di quel tempo. Beh, ho dovuto sedermi e provare a farlo da solo. Ma il caso si è rivelato così eccitante che non sono riuscito a staccarmi finché non ho disegnato tutte le immagini disponibili. Guardando al futuro, dirò che ci sono state un paio di piacevoli sorprese. Ma prima di invitarti a entrare
galleria di grafica "Nasca", vorrei segnalare quanto segue.

All'inizio non capivo bene cosa spingesse Maria Reiche a cercare così attentamente una descrizione matematica dei disegni:

E così scrive nel suo libro: "La lunghezza e la direzione di ogni segmento sono state accuratamente misurate e registrate. Non basterebbero misurazioni approssimative per riprodurre contorni così perfetti che vediamo con la fotografia aerea: una deviazione di pochi centimetri sarebbe distorcono le proporzioni dell'immagine.Le fotografie scattate in questo modo aiutano a immaginare quanto fosse dura per gli antichi artigiani.Gli antichi peruviani dovevano possedere attrezzature che nemmeno noi abbiamo e che, unite ad antiche conoscenze, erano accuratamente nascoste al conquistatori, come l'unico tesoro che non può essere rapito" (2).

L'ho compreso appieno quando ho iniziato a disegnare. Non si trattava più di schizzi, ma di avvicinarsi abbastanza a ciò che si trova sull'altopiano. Ogni minimo spostamento delle proporzioni si traduceva quasi sempre in "goffaggine", simile a quanto visto con Nickell, e perdeva immediatamente la leggerezza e l'armonia dell'immagine.

Un po 'sul processo. C'è abbastanza materiale fotografico per tutti i disegni, se mancasse qualche dettaglio, puoi sempre trovare l'immagine giusta da un'angolazione diversa. A volte c'erano problemi con la prospettiva, ma questo è stato risolto con l'aiuto di disegni esistenti o con un'istantanea di Google Earth. Ecco come appare il momento di lavoro quando si disegna il "serpente" (in questo caso sono state utilizzate 5 foto):

E poi, in un bel momento, ho improvvisamente scoperto che con una certa abilità nel lavorare con le curve di Bezier (sviluppate negli anni '60 per il design automobilistico e che divenne uno degli strumenti principali per la computer grafica), il programma a volte disegnava contorni in modo abbastanza simile. All'inizio si notava sui filetti delle zampe del ragno, quando senza la mia partecipazione questi filetti diventavano quasi identici a quelli originali. Inoltre, con le posizioni corrette dei nodi e quando sono stati combinati in una curva, la linea a volte ripeteva quasi esattamente il contorno dell'immagine. E meno nodi, ma più ottimale è la loro posizione e impostazione, maggiore è la somiglianza con l'originale.

In generale, uno spider è praticamente una curva di Bezier (più correttamente, una spline di Bezier, una connessione sequenziale di curve di Bezier), senza cerchi e linee rette. Con ulteriori lavori, è emersa una sensazione che si è trasformata in fiducia nel fatto che questo esclusivo design "Nascan" fosse una combinazione di curve di Bezier e linee rette. Non c'erano quasi cerchi o archi regolari:

Non sono forse le curve di Bézier che Maria Reiche, matematica di formazione, cercò di descrivere effettuando numerose misurazioni di raggi?

Ma sono stato davvero ispirato dall'abilità degli antichi nel disegnare grandi disegni, dove c'erano curve quasi ideali di dimensioni enormi. Permettetemi di ricordarvi ancora una volta che lo scopo dei disegni era un tentativo di guardare allo schizzo, a ciò che gli antichi avevano prima di disegnare sull'altopiano. Ho cercato di minimizzare la mia creatività, ricorrendo a dipingere luoghi danneggiati solo dove la logica degli antichi era evidente (ad esempio, la coda di un condor, un arrotondamento cadente e chiaramente moderno sul corpo di un ragno). È chiaro che c'è una certa idealizzazione, miglioramento dei disegni, ma non bisogna nemmeno dimenticare che gli originali sono immagini gigantesche, più di una volta restaurate nel deserto, che hanno almeno 1500 anni.

Cominciamo con un ragno e un cane senza dettagli tecnici:

Fregata di pesci e uccelli:

Un po' di più sulla scimmia. Questo disegno ha il contorno più irregolare. Per prima cosa, l'ho disegnato come appare nelle immagini:

Ma poi è diventato chiaro che con tutta l'accuratezza nell'osservare le proporzioni, la mano dell'artista sembrava leggermente tremare, cosa che si nota anche su linee rette appartenenti alla stessa combinazione. Non so a cosa sia collegato, forse con un terreno molto irregolare in questo luogo; ma se la linea sullo schizzo è un po' più spessa, allora tutte queste irregolarità saranno nascoste all'interno di questa linea più spessa. E la scimmia acquisisce una geometria standard per tutti i disegni. Ha attaccato scimmie ragno, il cui prototipo, secondo molti ricercatori, è raffigurato tra gli antichi. Per non parlare dell'equilibrio e
la precisione delle proporzioni nella figura:

Ulteriore. Penso che la trinità di una lucertola, un albero e "nove dita" non abbia bisogno di essere introdotta. Vorrei prestare attenzione alle zampe di una lucertola - l'antico artista ha notato molto accuratamente la caratteristica anatomica delle lucertole - come se fossero capovolte, rispetto a una mano umana:

Iguana e colibrì:

Darter, Pellicano e Arpia:

Un cane rinoceronte e un altro colibrì. Prestare attenzione all'eleganza delle linee:

Condor e pappagallo:

Il pappagallo ha una linea insolita. Il fatto è che questo disegno è sempre stato imbarazzante per la sua natura incompiuta, insolita per le immagini di Nasca. Purtroppo è molto danneggiato, ma in alcune immagini è visibile questa curva (Fig. 131), che è, per così dire, una continuazione del disegno e lo bilancia. Sarebbe estremamente interessante guardare l'intero disegno, ma, sfortunatamente, non posso fare a meno. Attiro la tua attenzione sull'esecuzione virtuosistica delle curve sui contorni di queste immagini piuttosto grandi (le persone sono visibili nella foto del condor). Il pietoso tentativo dei moderni "sperimentatori" di aggiungere una piuma in più al condor è chiaramente visibile.

Ed eccoci giunti al culmine del nostro giorno di apertura. C'è un'immagine molto interessante sull'altopiano, o meglio, un gruppo di disegni, distribuiti su più di 10 ettari. È perfettamente visibile in Google Earth, in molte fotografie, ma pochissime sono menzionate. Noi guardiamo:

La dimensione di un grande pellicano è di 280 per 400 metri. Foto dall'aereo e il momento lavorativo del disegno:

E ancora, una curva perfettamente eseguita (se vista da Google) con una lunghezza di oltre 300 metri. Immagine insolita, vero? Odora di qualcosa di alieno, leggermente disumano ...

Assicurati di parlare di tutte le stranezze di questa e di altre immagini in seguito, ma ora continueremo.

Altri disegni di natura leggermente diversa:

Ci sono immagini, a volte piuttosto complesse, con caratteristici arrotondamenti e che richiedono segni per mantenere le proporzioni, ma allo stesso tempo prive di significato visibile. Qualcosa come firmare una penna appena acquistata:

Il motivo "pavone" è interessante nella sua coniugazione dell'ala destra con la linea (anche se, forse, questo è opera di restauratori). E ammira con quanta abilità gli antichi creatori hanno inscritto questo disegno nel rilievo:

E per completare la nostra rassegna di disegni, qualche parola sulle immagini non disegnate. Recentemente, i ricercatori giapponesi hanno trovato più disegni. Uno di questi è nella seguente immagine:

Situato nel sud dell'altopiano, vicino al fiume Nazca. Non è chiaro cosa sia raffigurato, ma è chiaramente visibile la calligrafia sotto forma di aggraziate curve regolari, disegnate lungo l'aspro rilievo con linee a T larghe circa un metro e mezzo (a giudicare dalle tracce delle auto).

Ho già accennato all'area calpestata vicino a Palpa, dove le linee sono adiacenti a geoglifi primitivi. C'è anche un piccolo disegno molto interessante (contrassegnato da una freccia obliqua), raffigurante una creatura con un gran numero di dita o tentacoli, citata negli studi, ma, purtroppo, non del tutto distinguibile nelle immagini:

Qualche altro disegno, forse non di così alta qualità, ma realizzato in uno stile diverso dai geoglifi primitivi:

Il disegno successivo è insolito in quanto è applicato con una linea a T spessa (circa 3 m). Si può vedere che l'uccello, ma i dettagli sono distrutti dal trapezio:

E a conclusione della recensione, un diagramma in cui sono raccolti alcuni disegni approssimativamente sulla stessa scala:

Molti ricercatori hanno prestato attenzione all'asimmetria di alcuni disegni, che, logicamente, dovrebbero essere simmetrici (ragno, condor, ecc.). C'erano persino suggerimenti che queste distorsioni fossero causate dal rilievo e ci furono tentativi di raddrizzare questi disegni. In effetti, con tutta la scrupolosità degli antichi nei dettagli e nelle proporzioni, non è in qualche modo logico disegnare le zampe di un condor di dimensioni ovviamente diverse (Fig. 131).
Si prega di notare che le zampe non sono copie l'una dell'altra, ma sono due modelli completamente diversi, inclusi dieci filetti realizzati con precisione. È difficile presumere che il lavoro sia stato svolto da due squadre che parlano lingue diverse e utilizzano disegni diversi. È abbastanza ovvio che gli antichi si sono allontanati intenzionalmente dalla simmetria, soprattutto perché sono assolutamente simmetrici
immagini (ne parleremo più avanti). E così, durante i disegni, ho notato una cosa incredibile. Gli antichi, si scopre, disegnavano proiezioni di immagini tridimensionali. Noi guardiamo:

Il condor è disegnato su due piani che si intersecano con una leggera angolazione. Pellicano, a quanto pare, in due perpendicolari. Il nostro ragno ha un aspetto 3D molto interessante (1 - immagine originale, 2 - raddrizzato, tenendo conto dei piani nella figura). E questo è evidente in alcune altre figure. Ad esempio, un colibrì, le cui dimensioni delle ali mostrano che sta volando sopra di noi, un cane che ci ha voltato le spalle, una lucertola e "nove dita", con palme di diverse dimensioni (Fig. 144). E guarda come è ingegnosamente posato il volume tridimensionale nell'albero:

È come se fosse fatto con un foglio di carta o un foglio, ho appena raddrizzato un ramo.

Sarebbe strano se nessuno prima di me si fosse accorto di cose così ovvie. In effetti, ho trovato un lavoro di ricercatori brasiliani (4). Ma lì, per mezzo di trasformazioni piuttosto intricate, si sostanziava una certa corporeità tridimensionale dei disegni:

Sono d'accordo con il ragno, ma non del tutto con il resto. E ho deciso di creare la mia versione tridimensionale di un disegno. Qui, ad esempio, sembra "nove dita" di plastilina:

Dovevo essere furbo con le zampe, gli antichi le ritraevano un po' esagerate, e nessuna creatura cammina in punta di piedi. Ma nel complesso si è scoperto subito, non dovevo nemmeno pensare a niente - tutto è nel disegno (un'articolazione specifica, la convessità del corpo, la posizione delle “orecchie”). È interessante notare che la figura inizialmente si è rivelata equilibrata (in piedi). La domanda è sorta automaticamente, che tipo di animale è questo, infatti? E
in generale, dove gli antichi disegnavano trame per i loro meravigliosi esercizi sull'altopiano?

Ed eccoci qui, come al solito, in attesa di qualche dettaglio più divertente.

Passiamo al nostro preferito: il ragno. Nei lavori di vari ricercatori, questo ragno è identificato come appartenente all'ordine Ricinulei. Ad alcuni ricercatori le linee di entrata-uscita sembravano essere un organo sessuale, e il ragno di questo particolare ordine di aracnidi ha un organo sessuale sulla zampa. In effetti, l'illusione non viene da qui. Prendiamoci una pausa dal ragno per un momento, guardiamo il prossimo disegno e io
Chiederò al lettore di rispondere alla domanda: cosa stanno facendo la scimmia e il cane?

Non so cosa sia sembrato al caro lettore, ma tutti i miei intervistati hanno risposto che gli animaletti stavano facendo le loro necessità naturali. Inoltre, gli antichi mostravano chiaramente il sesso del cane e i genitali sono solitamente raffigurati in una configurazione diversa. E, a quanto pare, la stessa storia con il ragno: il ragno, tuttavia, non raddrizza nulla, ha solo un'entrata-uscita sulla zampa. E se guardi da vicino, si scopre che questo non è affatto un ragno, ma qualcosa di più simile a una formica:

E non certo Ricinulei. Come qualcuno ha scherzato sul forum "formica", questa è una formica ragno. In effetti, il ragno ha un cefalotorace, e qui gli antichi distinguevano chiaramente la testa e il corpo con otto zampe caratteristici di una formica (una formica ha sei zampe e un paio di baffi). E, cosa interessante, gli stessi indiani non capivano cosa fosse dipinto nel deserto. Ecco le immagini sulla ceramica:

Conoscevano e disegnavano ragni (a destra), ea sinistra, a quanto pare, è raffigurata la nostra formica ragno, solo che l'artista non si è coordinato con il numero di zampe: ce ne sono 16 sulla ceramica. cosa significa veramente, ma se ti trovi nel mezzo di un disegno di quaranta metri, in linea di principio, puoi capire cosa è raffigurato a terra, ma l'arrotondamento alle estremità delle zampe può essere trascurato. Ma una cosa è certa: non esiste una creatura del genere sul nostro pianeta.

Andiamo oltre. Le domande sono sollevate da tre disegni. Il primo sono le "nove dita" mostrate sopra. Il secondo è un cane rinoceronte. Una piccola immagine di Nazca, di circa 50 metri, per qualche motivo non amata e raramente citata dai ricercatori:

Sfortunatamente, non ho idea di cosa sia, quindi passiamo all'immagine rimanente.

Grande pellicano.

L'unico disegno che, per le sue dimensioni e le sue linee ideali, sembra esattamente lo stesso sul disegno come nel deserto (e sugli schizzi degli antichi, rispettivamente). Chiamare questa immagine un pellicano non è del tutto corretto. Un lungo becco e qualcosa che sembra un gozzo non significa un pellicano. Gli antichi non indicavano il dettaglio principale che rende un uccello un uccello: le ali. In generale, questa immagine non è funzionale da tutti i lati. Non puoi camminarci sopra, non è chiuso. Sì, e come ottenere l'occhio - salta di nuovo? È scomodo da vedere dall'alto a causa della specificità dei dettagli. Inoltre non si adatta bene alle linee. Tuttavia, non c'è dubbio che questo oggetto sia stato creato intenzionalmente: sembra armonioso, la curva ideale bilancia il tridente (apparentemente trasversale), il becco è bilanciato da linee rette divergenti dietro. Non riuscivo a capire perché questo disegno lasciasse una sensazione di qualcosa di molto insolito. E tutto è molto semplice. Piccoli e sottili dettagli sono distanziati a una distanza considerevole e per capire cosa ci sta di fronte dobbiamo guardare da un piccolo dettaglio all'altro. Se, invece, ci si allontana di una distanza considerevole per coprire l'intero disegno, allora tutta questa piccolezza sembra fondersi e il significato dell'immagine si perde. Sembra che questo disegno sia stato creato per la percezione da una creatura con una dimensione diversa del punto "giallo", la zona di maggiore acuità visiva nella retina. Quindi, se un disegno afferma di essere una grafica soprannaturale, il nostro pellicano è il primo candidato.

L'argomento, come hai notato, è scivoloso, puoi fantasticare quanto vuoi, e inizialmente dubitavo se sollevarlo o meno. Ma l'altopiano di Nazca è un posto interessante, non sai mai da dove salterà una lepre. E l'argomento delle strane immagini doveva essere sollevato, perché in modo del tutto inaspettato è stato scoperto un disegno sconosciuto. Almeno non sono riuscito a trovare nulla a riguardo online.

Il disegno, tuttavia, non è del tutto sconosciuto. In situ (24), questo disegno è considerato perduto per danneggiamento e ne viene consegnato il frammento. Ma nel mio database ho trovato almeno quattro immagini in cui i dettagli perduti sono leggibili. Il disegno è davvero molto danneggiato, ma la posizione dei dettagli rimanenti, fortunatamente, consente di ipotizzare con un alto grado di probabilità come fosse l'immagine originale. SÌ
e l'esperienza nei disegni non ha fatto male.

Quindi, prima. Soprattutto per i lettori di "Alcune osservazioni". Un nuovo abitante dell'altopiano di Nazca. Incontrare:

Il disegno è molto insolito, lungo circa 60 metri, un po' fuori dallo stile standard, ma decisamente antico - come graffiato sulla superficie e ricoperto di linee. Tutti i dettagli sono leggibili, ad eccezione della pinna centrale inferiore, parte del contorno e il restante disegno interno. Si può notare che il disegno è stato cancellato in tempi più recenti. Ma, molto probabilmente non intenzionalmente, hanno semplicemente raccolto ghiaia.

E ancora una volta sorge la domanda: è una fantasia di artisti antichi o hanno avvistato un pesce simile con una disposizione simile di pinne da qualche parte in vacanza sulla costa del Pacifico? Ricorda molto la reliquia celacanto celacanto scoperto non molto tempo fa. A meno che, ovviamente, i celacanti non nuotassero nelle scuole in quel momento al largo delle coste del Sud America.

Mettiamo da parte per un po 'la stranezza nei disegni e consideriamo un altro gruppo di immagini, sebbene non estremamente numeroso, ma non per questo meno interessante. Lo definirei simboli geometrici corretti.

Estrella:

Griglia e anello di quadrati:

L'immagine di Google Earth mostra un altro anello di quadrati iniziato e più grande:

Un'altra foto, la chiamo "estrella 2":

Tutte le immagini sono state realizzate in modo simile: punti e linee significativi per gli antichi sono contrassegnati da pietre e le aree chiare ripulite dalle pietre svolgono un ruolo ausiliario:

Come puoi vedere, nell'anello delle piazze e su "estrella"-2, anche tutti i centri significativi sono rivestiti di pietre.

Il deserto di Nazca si trova nel dipartimento di Ica nel sud del Perù, tra i fiumi Ingenio e Nazca. Si tratta di un'area di 500 chilometri quadrati, ricoperta da enormi immagini di persone e animali, linee, spirali e forme geometriche, la cui dimensione raggiunge i 300 m di lunghezza. Questi segni sono così enormi che possono essere visti solo da un aereo. Tuttavia, oggi tutti possono ammirare i misteriosi simboli senza uscire di casa, basta eseguire qualsiasi programma sul computer che visualizzi le immagini satellitari della Terra. Coordinate del deserto - 14°41"18.31"S 75°07"23.01"W.

Il mistero del deserto di Nazca fu scoperto nel 1927, quando un pilota peruviano sorvolando una valle desertica nel sud del Perù vide che la terra era disegnata con lunghe linee e dipinta con immagini di animali. Tali motivi geometrici sono apparsi sull'altopiano di Nazca durante la civiltà di Nazca. Appartiene alle civiltà precolombiane, II-IV secolo a.C.

I geoglifi sono un grande mistero, perché nessuno sa perché i rappresentanti dell'antica civiltà degli indiani, scomparsi senza lasciare traccia, abbiano dipinto immagini enormi visibili solo dall'aria. Le immagini sembrano graffiate nel terreno rado e sassoso del deserto. A prima vista sono difficilmente distinguibili e rappresentano un caotico plesso di linee tracciate da qualcuno sulla superficie rossastra del deserto, ma vista a volo d'uccello questa casualità ha senso.

Nonostante il fatto che i geoglifi siano stati scoperti nel secolo scorso, lo scopo di questi incredibili disegni è ancora sconosciuto. I ricercatori A. Krebe e T. Mejia li considerano parte dell'antico sistema di irrigazione. Anche T. Mejia in seguito suggerì che le immagini fossero collegate al sacro sentiero degli Incas. Alcuni segni, come cumuli di pietre all'incrocio delle linee, indicano che le figure erano utilizzate per scopi di culto.

P. Kozok, che visitò la Valle di Nazca nel 1941, attirò l'attenzione sul ruolo speciale delle linee nei raggi del sole al tramonto durante il solstizio d'estate e definì queste linee il più grande libro di testo di astronomia sulla terra. Successivamente, questa teoria è stata sviluppata dalla ricercatrice tedesca M. Reiche nella sua ricerca. Secondo lei, alcune delle figure geometriche simboleggiano le costellazioni e le immagini degli animali - la posizione dei pianeti.

Lo studio dell'astronomia per le antiche civiltà aveva molto senso. Tra le altre cose, aveva anche una funzione pratica: aiutava a prevedere periodi di pioggia importanti per l'agricoltura, ma l'archeologo H. Lancho suggerì che i disegni fossero mappe che mostravano la strada per luoghi vitali, ad esempio, per fonti d'acqua sotterranee.

La teoria più incredibile e allo stesso tempo più popolare appartiene al famoso ricercatore svizzero Erich von Daniken. Ha suggerito che le immagini non sono altro che segni sulla superficie terrestre per alieni provenienti da altri pianeti.

Non meno sorprendente è un'altra ipotesi, secondo la quale i rappresentanti dell'antica civiltà di Nazca padroneggiavano l'aeronautica, motivo per cui i disegni sono distinguibili solo dall'alto. A sostegno di questa teoria, diverse macchie scure presenti sulla superficie dell'altopiano vengono interpretate come tracce di incendi sul terreno per palloni aerostatici. Inoltre, la ceramica degli indiani Nazca ha motivi che ricordano palloncini o aquiloni.

L'età esatta dei geoglifi è sconosciuta. Secondo i risultati della ricerca archeologica, le immagini sono state create in periodi diversi. Le prime linee rette apparvero probabilmente nel VI secolo a.C., le ultime - disegni di animali - nel I secolo d.C.

Gli scienziati hanno dimostrato che le figure sono state create a mano. I disegni sono stati tracciati sulla superficie del deserto sotto forma di solchi larghi 130 cm e profondi 50 cm. Sul terreno scuro, le linee formano strisce bianche. Poiché le linee luminose si riscaldano meno della superficie circostante, c'è una differenza di pressione e temperatura, che porta al fatto che le linee non soffrono durante le tempeste di sabbia.

Chi e perché abbia dipinto queste immagini sulla superficie in tempi antichi, distinguibili solo da una grande altezza, rimane ancora un mistero. È stato avanzato un numero enorme di teorie, ma nessuna di esse ha ancora ricevuto conferma scientifica.