Palazzo d'Inverno: wiki: Fatti sulla Russia. Dimore imperiali: la storia del Palazzo d'Inverno Quanti anni ha il Palazzo d'Inverno

L'imperatrice Elisabetta, desiderando superare il lusso dei palazzi dei monarchi europei, ordinò al capo architetto Bartolomeo Rastrelli di costruire un grandioso edificio nel centro di San Pietroburgo. Nel 1754 fu approvato il progetto del Palazzo d'Inverno, progettato in un magnifico stile barocco. Successivamente vi furono apportate alcune modifiche, avvicinando le libertà barocche ai rigidi standard del classicismo. La costruzione su larga scala non fu completata durante il regno di Elisabetta e solo Caterina II divenne la prima amante sovrana del Palazzo d'Inverno. Sotto di lei, sono proseguiti i lavori per la sistemazione degli interni. Così, la Grande Sala del Trono, conosciuta come San Giorgio, fu decorata. Dal 1764, Caterina iniziò a raccogliere una collezione di dipinti dall'Hermitage e commissionò agli architetti la costruzione di ulteriori edifici nelle immediate vicinanze del Palazzo d'Inverno. In futuro saranno uniti da un sistema di transizioni in un complesso di palazzi.

Sotto Nicola I continuarono i lavori per gli interni del Palazzo d'Inverno. Nel 1837, a causa di un malfunzionamento del camino, nell'edificio scoppiò un terribile incendio che distrusse la decorazione storica delle sale - progetti di Quarenghi, Rossi, Montferrand. Inoltre, era necessario dotare l'ala sud-occidentale del secondo piano di stanze per l'erede al trono, Alessandro II, che stava per sposarsi. La maggior parte delle opere di questo periodo furono realizzate da Vasily Stasov e Alexander Bryulov.

Nel 1904, sotto Nicola II, il Palazzo d'Inverno cedette il diritto di essere chiamato residenza imperiale al Palazzo di Alessandro a Carskoe Selo. L'edificio ha continuato ad essere utilizzato per scopi museali. Con lo scoppio della prima guerra mondiale parte delle collezioni fu trasferita a Mosca e gli ampi saloni furono ceduti agli ospedali. Dopo la Rivoluzione di febbraio, il Palazzo d'Inverno divenne il luogo d'incontro del governo provvisorio. Fu qui, nella piccola sala da pranzo al secondo piano, che i suoi ministri furono arrestati durante la Rivoluzione d'Ottobre. Una settimana dopo, tutte le collezioni furono dichiarate demanio e il Palazzo d'Inverno divenne ufficialmente parte del complesso museale dell'Hermitage. Durante la seconda guerra mondiale, tutte le collezioni furono evacuate negli Urali. Dall'autunno del 1945, il Palazzo d'Inverno di San Pietroburgo riceve visitatori come al solito. Qui sono ora conservate collezioni archeologiche, opere di artisti e scultori, opere d'arte e artigianato di paesi asiatici, Inghilterra e Francia.

Caratteristiche architettoniche dell'edificio

Quando Rastrelli ricevette l'ordine, a San Pietroburgo erano già stati eretti due Palazzi d'Inverno, ma le loro dimensioni e la decorazione delle sale non corrispondevano all'alto rango della residenza imperiale. Il nuovo edificio, su richiesta di Elisabetta, si distingueva per l'altezza dei soffitti e lo splendore della decorazione caratteristica del barocco: stucchi, sculture, dorature, tendaggi di tessuti costosi. La facciata del Palazzo d'Inverno era decorata con due ordini di colonne candide con stucchi dorati. Le distanze tra le colonne sono diverse, quindi l'architetto, utilizzando abilmente il gioco di luci e ombre, ha creato un complesso schema ritmico. I posti sul tetto erano occupati anche da statue antiche patinate, vasi, simboli della statualità russa. A proposito, le facciate blu-verdastre sono diventate solo ai nostri tempi. Storicamente, le pareti erano di sabbia giallastra, successivamente sono state dipinte con gialli e marroni più intensi.

Dimensioni del Palazzo d'Inverno

Elisabetta ha insistito sul fatto che l'altezza del Palazzo d'Inverno dovrebbe essere di 22 m, una dimensione senza precedenti per San Pietroburgo. Di conseguenza, l'edificio ha superato la barra impostata di altri 1,5 m La facciata rivolta verso la Neva è stata estesa di 210 m, il lato dell'Ammiragliato è stato leggermente più corto - 175 m Successivamente, Nicola I si è assicurato che non ci fossero concorrenti al palazzo nella capitale, limitando l'altezza dei nuovi edifici.

In totale, il Palazzo d'Inverno aveva più di 1.000 stanze: per le cerimonie ufficiali, per conservare le collezioni, gli alloggi privati ​​​​dell'imperatore e degli eredi al trono e il loro seguito, e un numero enorme di locali di servizio per soddisfare i bisogni della gente vivere qui.

Tour del Palazzo d'Inverno

È estremamente difficile vedere tutte le sale del Palazzo d'Inverno contemporaneamente, quindi i turisti dovrebbero pensare in anticipo ai percorsi. Al piano terra vengono presentate collezioni archeologiche raccolte da tutta l'ex Unione Sovietica. Interessanti dal punto di vista architettonico gli appartamenti delle figlie di Nicola I, situati nell'ala che si affaccia sulla Neva. Al secondo piano ci sono le sale che sono diventate il segno distintivo del Palazzo d'Inverno: Trono, Bolshoi, Petrovsky - e le stanze private dei membri della famiglia imperiale, in cui sono esposti oggetti dell'arte dell'Europa occidentale. Il terzo piano è dedicato all'Asia.

Sale del primo piano

Il piano inferiore non è così popolare tra i visitatori come il secondo, tuttavia, anche qui, ogni sala contiene reperti unici ottenuti dagli archeologi.

Quartieri privati ​​delle figlie dell'imperatore

Gli ex appartamenti delle figlie di Nicola I nel Palazzo d'Inverno furono ceduti alla collezione archeologica. Nella sala sono esposti reperti di epoca paleolitica, nel luminoso salone gotico con archi a sesto acuto e rilievi vegetali medioevali - neolitico e prima età del bronzo. L'arredamento del "Soggiorno con amorini" è apparso negli anni '50 del XIX secolo. L'architetto Stackenschneider non ha lesinato sugli amorini dalle guance grasse: i bambini con le ali si nascondevano negli archi, i rilievi con le loro immagini adornavano il soffitto. Ora questi scenari ospitano una collezione di antichità dell'età del bronzo. Nell'ufficio di Olga Nikolaevna, la futura regina del Württemberg, l'architetto ha agito in modo molto più delicato: sottili curve dorate nella parte superiore delle volte del soffitto hanno messo in risalto i manufatti dell'età del bronzo. Nelle vicinanze si trovano stanze semplici senza decorazioni, dedicate alle collezioni archeologiche scitiche di armi, ceramiche e gioielli.

Locali del corpo di guardia

Dall'ala "femminile", il corridoio Kutuzovsky con colonne modeste conduce gli ospiti del Palazzo d'Inverno oltre l'ex corpo di guardia, ora adibito alle sale d'arte dei popoli dell'Altai e di altre regioni della Siberia. Qui è conservato il tappeto in pile più antico del mondo, tessuto nel IV-III secolo. AVANTI CRISTO e. Al centro, il corridoio conduce al vestibolo dell'ingresso Saltykovsky, disegnato nello stesso stile, da cui le porte conducono alle sale dell'antica arte Altai e Tuvan, tribù nomadi della Siberia meridionale.

Collezione di antichità dell'Asia centrale e del Caucaso

Il corridoio Kutuzovsky conduce i visitatori all'ala sud-occidentale, dedicata all'arte dell'Asia centrale del periodo preislamico. Qui vengono raccolti santuari buddisti, frammenti di pitture murali, tessuti, oggetti per la casa, argento, statue di pietra, elementi decorativi di edifici di Sogdiana e Khorezm. All'altra estremità dell'ala ci sono sale dedicate alla cultura del Caucaso. I manufatti rimasti dallo stato di Urartu sono di grandissimo valore. Sono stati trovati sotto la guida dell'accademico Boris Piotrovsky, ex direttore del museo, padre dell'attuale, Mikhail Piotrovsky. Nelle vicinanze sono esposti preziosi tessuti perfettamente conservati provenienti dall'ossezia Moshcheva Balka, importante punto caucasico della Via della Seta. Le sale del Daghestan espongono raffinati calderoni di bronzo, armi e ricami in filo di rame realizzati nel XIX secolo. Il Volga Bulgaria, lo stato dell '"Orda d'oro" sul territorio della moderna regione del Volga, è rappresentato nel Palazzo d'Inverno con gioielli e armi in argento e oro, ceramiche dipinte sottosmalto. Nelle sale transcaucasiche si possono vedere armi medievali georgiane, oggetti di culto religioso, miniature di libri armeni e frammenti di strutture architettoniche.

Medio Oriente e Nord Africa

Nell'ala opposta si trova la Sala della Cultura di Palmyra, un'antica città siriana le cui rovine sono state gravemente danneggiate durante le recenti ostilità in quel paese. Nella collezione dell'Eremo sono presenti stele funerarie, documentazione doganale scolpita su pietra. Nella sala della Mesopotamia si possono vedere autentiche tavolette cuneiformi dell'Assiria e della Babilonia. La sala egizia a volta, trasformata nel 1940 dalla mensa principale del Palazzo d'Inverno, si trova di fronte al passaggio per l'edificio del Piccolo Hermitage. Tra i capolavori della collezione c'è una statua in pietra del re Amenechmet III, creata quasi 4000 anni fa.

Secondo piano del Palazzo d'Inverno

L'ala nord-est del secondo piano è temporaneamente chiusa: le sue collezioni sono state trasferite nell'edificio dello Stato Maggiore. Accanto si trova il Gran Trono, o Sala di San Giorgio del Palazzo d'Inverno, progettato da Giacomo Quarenghi e rimaneggiato dopo l'incendio da Vasily Stasov. Il marmo di Carrara, un parquet unico composto da 16 tipi di legno, un'abbondanza di colonne con dorature in bronzo, specchi e potenti lampade sono progettati per attirare l'attenzione sul trono in piedi su una pedana, ordinato in Inghilterra per l'imperatrice Anna Ioannovna. L'enorme stanza si trasforma nella relativamente piccola Sala Apollo, che collega il Palazzo d'Inverno con il Piccolo Hermitage.

Ampia suite frontale

Puoi raggiungere la Sala del Trono attraverso la Galleria Militare del 1812, che contiene le opere di George Dow e degli artisti del suo studio - più di 300 ritratti di generali russi, partecipanti alle guerre napoleoniche. La galleria è stata progettata dall'architetto Carlo Rossi. Dall'altro lato della galleria c'è una suite di sale di rappresentanza. La Sala dell'Armeria del Palazzo d'Inverno, progettata da Stasov, contiene i simboli delle province russe e solide ciotole di pietra fatte di avventurina. La Petrovsky, o Piccola Sala del Trono, ideata da Montferrand e restaurata da Stasov, è dedicata a Pietro I. Le sue pareti sono decorate con velluto di Lione bordeaux ricamato d'oro, il soffitto è ricoperto di rilievi d'oro. Il trono fu commissionato per la famiglia imperiale alla fine del XVIII secolo. La White Field Marshal's Hall ospita porcellane e sculture dell'Europa occidentale.

Infilata di Neva

L'anticamera è la prima di una serie di sale cerimoniali che si affacciano sulla Neva. La sua attrazione principale - una rotonda francese con 8 colonne in malachite che sostengono una cupola in bronzo dorato - è stata collocata qui a metà del secolo scorso. Attraverso l'Anticamera si apre l'ingresso alla sala più grande del Palazzo d'Inverno: la Sala Nicola, con colonne corinzie e un dipinto monocromatico del soffitto. Non ha una mostra permanente, vengono organizzate solo mostre temporanee. Sul lato opposto della Nicholas Hall si trova la Concert Hall bianca come la neve con colonne corinzie accoppiate e rilievi antichi. Adiacente alla Neva Enfilade si trova la Galleria dei ritratti Romanov, che contiene i ritratti dei membri della famiglia imperiale, a partire da Pietro I.

Parte dell'ala nord-occidentale è temporaneamente chiusa, compresa la Sala Arapsky con decorazioni greche che fungeva da sala da pranzo. La Rotonda attende gli ospiti: un ampio salone rotondo con colonne corinzie rettangolari e rotonde, un semplice balcone circolare nel secondo ordine, un soffitto con rientranze-cassoni decorati con rilievi. Particolarmente efficace è il pavimento con intarsi circolari di pregiate specie legnose. Le piccole sale che dalla Neva Enfilade conducevano agli appartamenti dell'erede al trono, affacciate sul Corridoio Oscuro, erano dedicate agli oggetti d'arte del XVIII secolo.

Quartieri privati ​​dell'imperatore e dell'imperatrice

L'imperatore Nicola I non ha risparmiato denaro per gli interni, quindi ogni stanza degli alloggi privati ​​​​è un vero capolavoro dell'arte del design. Il soggiorno in malachite di Alexandra Fedorovna è decorato con vasi, colonne e un caminetto verde smeraldo. Il pavimento riccamente decorato e il soffitto scolpito sono in perfetta armonia con la mostra - oggetti di arti e mestieri. Nelle vicinanze si trova la Piccola Sala da Pranzo, decorata in stile rococò. I mobili Gambs, il miglior artigiano di quest'epoca, furono scelti per lo studio dell'imperatrice. I bozzetti degli arredi per la stanza attigua sono stati realizzati dall'architetto Carlo Rossi. La sala fumatori dell'imperatore colpisce per il suo splendore orientale e i colori vivaci. Non molte sale sono associate al nome di Nicola II nel Palazzo d'Inverno: l'ultimo imperatore preferiva altre residenze. La sua biblioteca è stata conservata con alte finestre in stile gotico inglese e un camino scolpito, che imita un deposito di libri medievale.

Le stanze del futuro imperatore Alessandro II e di sua moglie

Nella parte sud-occidentale del secondo piano del Palazzo d'Inverno si trovano le stanze di Alessandro II, attrezzate in quei giorni in cui era l'erede al trono e si stava preparando per le nozze. Da un punto di vista architettonico, sono degne di nota le stanze occupate dalla futura imperatrice Maria Alexandrovna: la Sala da pranzo verde con lussureggianti decorazioni rococò, la Sala bianca con molti rilievi e sculture, il Salone d'oro con complesse decorazioni in stucco, parquet e camino in diaspro , l'armadio cremisi con carta da parati in tessuto, la camera da letto blu con colonne dorate.

Collezione di arte dell'Europa occidentale

Nell'ala dell'erede al trono e nell'infilata dedicata alla vittoria nella guerra del 1812 sono custoditi dipinti e opere d'arte decorativa provenienti dalla Gran Bretagna e dalla Francia: opere di Reynolds, Gainsborough, Watteau, Boucher, Grez, Fragonard , Lorrain, il famoso busto di Voltaire, realizzato da Houdon. L'ala sud-est ospita la Sala Alexander, progettata nei nobili toni del bianco e del blu, che combina elementi di gotico e classicismo con una collezione di oggetti in argento. Accanto si trova la Chiesa Grande, progettata dal Rastrelli in stile barocco. La sala dei picchetti, dove veniva allevata la guardia del palazzo, è temporaneamente chiusa.

Terzo piano

Le sale funzionanti al terzo piano del Palazzo d'Inverno sono dedicate all'arte islamica del Medio Oriente, Bisanzio, lo stato degli Unni, India, Cina e Giappone. Tra i reperti più preziosi ci sono reperti della Grotta dei 1000 Buddha, antichi mobili e ceramiche cinesi, reliquie buddiste, tesori del Tibet.

Informazioni per i turisti

Come arrivare là

L'indirizzo ufficiale del Palazzo d'Inverno a San Pietroburgo: Palace Square, 2. La stazione della metropolitana più vicina è Admiralteyskaya, dalla quale è necessario camminare per poco più di 100 metri a nord. La fermata dell'autobus "Palace Embankment" si trova a ovest di Zimny. All'interno del palazzo sono presenti ascensori per disabili e ascensori. Devi entrare nel museo attraverso il tornello principale.

Prezzi dei biglietti e orari di apertura

Una visita all'intero complesso dell'Ermitage, compreso il Palazzo d'Inverno, costa 600 rubli, il primo giovedì del mese puoi andare gratuitamente. Se vuoi visitare solo il Palazzo d'Inverno, sarà sufficiente un biglietto per 300 rubli. Si consiglia di acquistare i biglietti in anticipo tramite Internet, in modo da non fare la fila al botteghino o al terminal. Questo può essere fatto sul sito ufficiale www.hermitagemuseum.org. Bambini e studenti, i pensionati russi sono una categoria privilegiata, ricevendo biglietti gratuiti. Il giorno libero è lunedì, l'accesso ai turisti è aperto dalle 10:30 alle 18:00, mercoledì e venerdì - fino alle 21:00. Il Palazzo d'Inverno è chiuso a Capodanno e il 9 maggio.

Palazzo d'Inverno sulla Piazza del Palazzo - l'ex residenza reale, simbolo dello stile architettonico del barocco elisabettiano, il più grande palazzo di San Pietroburgo. Sin dai primi anni sovietici, qui opera il museo più famoso della Russia, il Museo statale dell'Ermitage.

Primi palazzi d'inverno. Palazzo d'Inverno di Anna Ioannovna

Sul sito del famoso Palazzo d'Inverno di San Pietroburgo, il primo edificio apparve sotto Pietro I. Nel giugno-luglio 1705, una casa di legno dell'ammiraglio Fyodor Matveyevich Apraksin fu costruita nell'angolo nord-occidentale del sito occupato dall'attuale palazzo . È stato progettato dall'architetto Domenico Trezzini. Il luogo fu scelto dall'ammiraglio, tra l'altro, per le regole della "piazza fortificata". Chiesero che l'edificio più vicino fosse ad almeno 200 sazhen (1 sazhen = circa 2,1 metri) dalla fortezza, cioè dall'Ammiragliato.

La casa del comandante di Olonets I. Ya Yakovlev fu immediatamente annessa alla casa di Apraksin, che dal gennaio 1705 supervisionò la costruzione del cantiere navale e l'approvvigionamento di rifornimenti per esso. Il 28 giugno, Meshchersky ha notificato a Yakovlev: " Secondo il disegno, i tuoi armadi 13 sono stati abbattuti uno accanto all'altro e posizionati sul muschio, il ponte inferiore è stato pavimentato, il soffitto superiore è stato pavimentato"[Citato da 5: p. 33].

Yakovlev morì il 22 gennaio 1707. Lo stesso tempo in molte fonti è indicato come l'anno dell'apparizione a sud della casa di Apraksin della casa di AV Kikin, che continuò l'opera di Yakovlev. Si può presumere che Kikin occupasse la sezione Yakovlev. La casa di Apraksin, come la prima costruita sull'argine del palazzo, ha fissato la sua linea rossa. La casa di Kikin segnava il confine settentrionale del Prato dell'Ammiragliato (futura Piazza del Palazzo).

Vale la pena notare che Pietro I e Caterina I non vivevano qui. Il primo Palazzo d'Inverno di Pietro fu costruito sul sito del numero civico 32 sull'argine del palazzo, dove ora si trova il Teatro dell'Ermitage. Questo edificio fu più volte ricostruito, vi morì il fondatore di San Pietroburgo.

La casa di Apraksin fu ricostruita in pietra nel 1712. Presto cessò di soddisfare l'ammiraglio, che voleva vivere in un ambiente più lussuoso. La costruzione iniziata nel 1716 determinò la nuova linea rossa del futuro Terrapieno del Palazzo. È stata spostata più vicino nel fiume di circa 50 metri. Il famoso architetto Leblon, arrivato a San Pietroburgo nel novembre dello stesso anno, accettò di realizzare un progetto per il Palazzo Apraksin a due piani "alla maniera francese". A causa del costante impiego, Leblon non è stato in grado di completare questo progetto. Il piano di costruzione è stato rivisto dall'architetto Fyodor Vasiliev. Allo stesso tempo, ha aggiunto un terzo piano all'edificio e ne ha in qualche modo ridisegnato la facciata. Allo stesso tempo, a est del possesso dell'ammiraglio, le trame furono assegnate a S. V. Raguzinsky, P. I. Yaguzhinsky e al maggiore generale G. Chernyshev.

Dopo l'esecuzione di Kikin, l'Accademia navale fondata nel 1715 si trovava nella sua casa. Ma poiché i locali ricevuti dall'istituto scolastico si rivelarono angusti per lui, nel 1716 fu aggiunto all'edificio un ulteriore edificio a capanna. Nell'aprile 1718 Apraksin fece notare " cortile accademico che era Kikina, finire di costruire"[Citato in: 5, p. 91].

La casa del procuratore generale del Senato P. I. Yaguzhinsky fu costruita per ordine di Pietro I a spese pubbliche. Nel giugno 1716 F. Vasiliev ricevette un contratto per la sua costruzione secondo il progetto dell'architetto Mattarnovi. Fino alla fine della stagione di costruzione si è impegnato a costruire l'edificio, ad eccezione dei lavori in gesso, per i quali ha ricevuto una cauzione di 1.198 rubli. Ma in autunno gli operai riuscirono a mettere solo le fondamenta. Durante l'inverno, le fondamenta della casa si deteriorarono così tanto che nel giugno 1717 a Vasiliev fu ordinato di rifare tutto. Allo stesso tempo, è stata descritta la proprietà dell'architetto ea dicembre Vasiliev è stato rimosso dal lavoro. Dall'ottobre 1718 all'aprile 1720 fu tenuto in catene nel cortile dell'Ufficio degli affari cittadini. Il Palazzo Yaguzhinsky fu completato da Mattarnovi e, dopo la sua morte, da N.F. Gerbel. La costruzione dell'edificio fu completata nel 1721.

Nel Palazzo Apraksin nel 1725 vissero temporaneamente gli sposi Duca di Holstein e la figlia di Pietro I Anna. Sono stati i primi ad occupare la "metà" per le persone di alto rango in queste camere. Il drogato da camera Berchholtz, che era qui, ha notato che:

"la più grande e la più bella di tutta San Pietroburgo, inoltre, sorge sulla Bolshaya Neva e ha una posizione molto piacevole. La casa è tutta magnificamente arredata e all'ultima moda, in modo che il re potesse viverci decentemente . .."

Le ultime parole della citazione di Berchholtz si sono rivelate profetiche. Nel 1728 l'ammiraglio morì. Ha lasciato in eredità la sua proprietà ai suoi parenti. Apraksin era imparentato con i Romanov, era il fratello della zarina Martha, la seconda moglie del fratello maggiore di Pietro I. Pertanto, qualcosa sarebbe dovuto andare al giovane imperatore Pietro II. L'ammiraglio gli lasciò in eredità il suo palazzo di Pietroburgo. Tuttavia, Pietro II non ha mai vissuto qui, da quando si è trasferito a Mosca.

Con l'ascesa al trono dell'imperatrice Anna Ioannovna, San Pietroburgo tornò allo status di capitale scelto da Pietro II. Il nuovo sovrano doveva attrezzare la sua residenza qui. Il Palazzo d'Inverno di Pietro I non soddisfaceva i gusti di Anna Ioannovna e nel 1731 decise di stabilirsi nel Palazzo Apraksin. Dapprima ne affidò la ristrutturazione a Domenico Trezzini. I lavori iniziarono il 27 dicembre 1731. Per maggiore velocità, la chiesa e le camere iniziarono a essere tagliate dai tronchi. Ma presto Anna Ioannovna sostituì Trezzini con un altro architetto: Rastrelli. Era lui che poteva soddisfare il desiderio dell'Imperatrice di vivere tra splendore e lusso. Prima della partenza della corte reale da Mosca a San Pietroburgo, Rastrelli fornì un progetto finito, che fu approvato e iniziò ad essere attuato il 18 aprile 1732.

Il capo architetto della Winter House di Anna Ioannovna non era il famoso Francesco Bartolomeo, ma suo padre Bartolomeo Carlo Rastrelli. Il figlio ha solo aiutato suo padre, attribuendo in seguito questo lavoro a se stesso. Ciò è indicato dal seguente post di Jakob Stehlin:

"Rastrelli, Cavaliero dell'Ordine di Salvador del Papa, costruì un'ampia ala alla casa dell'ammiraglio Apraksin, oltre a un grande salone, una galleria e un teatro di corte.
Suo figlio avrebbe dovuto rompere tutto e costruire in questo luogo un nuovo palazzo d'inverno per l'imperatrice Elisabetta" [Citato da 2, p. 329].

Per il nuovo edificio è stata demolita la casa dell'Accademia Navale (la casa di Kikin). Ciò era necessario per sistemare la facciata principale della residenza reale dal lato dell'Ammiragliato. Dal lato della Neva, non poteva essere formalizzato a causa del fatto che le sezioni di Raguzinsky e Yaguzhinsky situate da est non erano ancora state riscattate. La loro demolizione, a differenza della demolizione dell'edificio dell'Accademia Navale, avrebbe richiesto più tempo.

Il 3 maggio 1732 fu emesso un decreto per stanziare 200.000 rubli per la costruzione del palazzo. Il 27 maggio si è svolta la cerimonia della deposizione. La costruzione procedette molto rapidamente. Già il 22 agosto i muri di mattoni erano pronti, da novembre sono iniziati i lavori di tinteggiatura e tinteggiatura. La decorazione artistica del palazzo d'inverno di Anna Ioannovna è stata eseguita da Louis Caravaque, i lavori di falegnameria sono stati eseguiti dal francese Jean Michel.

Il nuovo terzo Palazzo d'Inverno fu completamente completato nel 1735, sebbene Anna Ioannovna trascorse qui l'inverno 1733-1734. Da quel momento in poi, questo edificio divenne la residenza imperiale anteriore per 20 anni e Rastrelli nel 1738 divenne il capo architetto della corte di Sua Maestà Imperiale.

Nei locali dell'ex palazzo di Apraksin, Rastrelli ha progettato le camere imperiali. La facciata di questa casa non è stata toccata, è stata solo portata sotto un tetto comune con un nuovo edificio. La lunghezza della facciata dal lato dell'Ammiragliato era di 185 metri. C'erano due infilate nell'edificio terminale di nuova costruzione: le finestre delle stanze della prima infilata si affacciavano sul cortile, le finestre della seconda sul cantiere navale. La stanza più grande dell'infilata dal lato del cortile era la Light Gallery. Si trovava nel rialzo centrale e aveva una lunghezza di 30, una larghezza di 17 e un'altezza di 7,5 metri. Nell'infilata con finestre sull'Ammiragliato c'erano stanze di uguali dimensioni, chiamate dai colori usati nel loro design: camere gialle, blu, rosse, verdi. La stanza più significativa del Palazzo d'Inverno di Anna Ioannovna era enorme, con una superficie di 1000 metri quadrati. m., sala del trono. Lo scienziato svedese K. R. Burke, che visse a San Pietroburgo nel 1735-1737, scrisse di lui:

"La Sala Grande è la più spaziosa che abbia mai visto, ed è riccamente decorata con specchi, marmi artificiali, oltre a numerosi bassorilievi dorati e altre decorazioni... Il soffitto è ricoperto di dipinti su tela - senza dubbio per accelerare fino alla sua creazione, tuttavia, non si sa quanto durerà.Il dipinto è stato realizzato dal pittore di corte Caravaque, un francese narcisista che critica tutto e quasi nessuno loda il suo lavoro.La trama al centro del soffitto è l'ascesa al trono di Sua Maestà. Religione e virtù la presentano alla Russia, che, in ginocchio, accogliendola, le porge la corona. Il clero e i regni di Kazan, Astrakhan, Siberia, nonché molti popoli tartari e calmucchi , riconoscendo il potere della Russia, stanno fianco a fianco, esprimendo la loro gioia Quattro grandi immagini pittoresche situate intorno a questo centro e discendenti verso il cornicione rappresentano molte azioni , in grado di glorificare in particolare il regno di Anna Ioannovna, vale a dire: il potere dell'impero , misericordia per i criminali, alta generosità e vittoria sui nemici; in alto, queste parole sono scritte [tranne che in latino] anche in russo ... Lungo tutti i bordi del dipinto del soffitto ci sono molte virtù scolpite in rilievo nella pietra. Il trono, o posto per il trono imperiale, è magnifico ed è rialzato di diversi gradini dal pavimento, rivestito di parquet di quercia. In cima è visibile l'emblema dello stato e accanto ad esso si trovano Marte e Pallas. La scultura in questo e in altri luoghi della sala non è niente di speciale, anche se lo svedese che l'ha creata crede di aver compiuto miracoli; in ogni caso, sembra essere migliore di altri, per la cui creazione, per assurda fretta, sono stati effettivamente utilizzati scultori di navi. Tuttavia, la doratura qui è molto più ricca" [Citato da: 5, m. 248, 249].

Il Palazzo d'Inverno di Anna Ioannovna aveva il suo teatro, situato nella sua parte meridionale. È diventato il primo teatro di corte in Russia progettato in stile europeo. La sala era lunga 27,5 metri. C'erano 27 negozi nelle bancarelle, tra i quali c'erano due navate. Un grande palco reale è stato allestito davanti alle botteghe di mezzo. Lungo il perimetro della sala si trovavano 15 palchi decorati con colonnine leggere. Sopra di loro ci sono due livelli, a cui conducevano quattro scale. La decorazione della sala del teatro secondo il disegno di Rastrelli è stata eseguita dall'italiano Girolamo Bon. Dipinse anche scenografie ed era impegnato in macchine teatrali. La prima prova ebbe luogo qui il 17 gennaio 1736 e la prima rappresentazione tre giorni dopo. Durante le esibizioni, 40 soldati sono stati coinvolti nello spostamento della scenografia. Il repertorio del teatro è stato determinato personalmente dall'imperatrice.

Nel Palazzo d'Inverno di Anna Ioannovna il 2 luglio 1739, la principessa Anna Leopoldovna fu promessa in sposa al principe Anton-Ulrich. Qui fu portato anche il giovane imperatore Giovanni Antonovich. Rimase qui fino al 25 novembre 1741, quando la figlia di Pietro I, Elisabetta, prese il potere nelle proprie mani.

Elizaveta Petrovna voleva ancora più lusso del suo predecessore e l'anno successivo iniziò a ricostruire la residenza imperiale a modo suo. Quindi ordinò di decorare per sé le stanze adiacenti da sud alla Light Gallery. Accanto alla sua camera da letto c'erano il "gabinetto dei lamponi" e il gabinetto dell'ambra, costruiti nel 1743-1744. Successivamente, durante lo smantellamento del terzo Palazzo d'Inverno, i pannelli d'ambra saranno trasportati a Tsarskoe Selo e diventeranno parte della famosa Sala d'Ambra. Poiché le dimensioni dell'ufficio erano maggiori delle dimensioni delle stanze dove prima si trovavano i pannelli (il Palazzo Reale a Berlino, gli alloggi del popolo nel Giardino d'Estate), Rastrelli ha posizionato 18 specchi tra di loro.

Nel 1745 qui furono celebrate le nozze dell'erede al trono, Peter Fedorovich, e della principessa Sophia Frederica Augusta di Anhalt-Zerbst (la futura Caterina II). Il design di questa vacanza è stato realizzato dall'architetto Rastrelli.

Per le crescenti esigenze dell'Imperatrice, erano necessari sempre più locali. Nel 1746, per questo motivo, Rastrelli aggiunse un ulteriore edificio sul lato dell'Ammiragliato, la cui facciata principale era rivolta a sud. Era a due piani, con l'ultimo piano in legno, la facciata laterale era appoggiata al canale dell'Ammiragliato. Cioè, la Winter House è diventata ancora più vicina al cantiere navale. Un anno dopo, a questo edificio furono aggiunti una cappella, un sapone e altre camere. L'obiettivo principale dei nuovi locali, anche un anno prima della loro apparizione, era la collocazione nella Casa d'Inverno dell'Hermitage, un angolo appartato per incontri intimi. Due infilate qui conducevano alla sala d'angolo, in cui c'era un tavolo elevatore per 15 persone. Elizaveta Petrovna realizzò questa idea prima di Caterina II. Lo storico Yu M. Ovsyannikov afferma che gli sposi Peter Fedorovich ed Ekaterina Alekseevna avevano bisogno di un nuovo edificio.

Palazzo d'inverno dell'imperatrice Elisabetta Petrovna

Dopo il ricevimento di Capodanno del 1 gennaio 1752, l'imperatrice decise di ampliare il Palazzo d'Inverno. Per questo, furono acquistati gli appezzamenti vicini di Raguzinsky e Yaguzhinsky lungo l'argine del palazzo. Le dimore dei soci di Pietro I Rastrelli si preparavano a non demolire, ma a riorganizzare nello stesso stile l'intero edificio. Ma nel febbraio dell'anno successivo seguì il decreto di Elisabetta Petrovna:

"... Con una nuova casa dal fiume e dal cortile, ci saranno notevoli rotture e la costruzione di due annessi con edifici in pietra di nuovo, perché comporre un progetto e disegni per il capo architetto de Rastrelli e presentarli per il più alto E. I. V. approvazione..."

Così, Elizaveta Petrovna decise di demolire le case di Raguzinsky e Yaguzhinsky, per costruire nuovi edifici al loro posto. E anche per costruire gli edifici meridionali e orientali, chiudendo l'intero edificio in un quadrato. Duemila soldati iniziarono i lavori di costruzione. Hanno demolito le case sull'argine. Allo stesso tempo, dal lato dell'Admiralteisky Meadow, è iniziata la posa delle fondamenta dell'edificio meridionale, la facciata principale del nuovo Palazzo d'Inverno. Anche i locali dell'ex casa di Apraksin sono stati ricostruiti. Qui hanno persino rimosso il tetto per alzare i soffitti. Sono state apportate modifiche alla Galleria Luminosa, all'Anticamera, sono stati ampliati i locali per il teatro e le sale di rappresentanza. E nel dicembre 1753 Elizaveta Petrovna volle aumentare l'altezza del Palazzo d'Inverno da 14 a 22 metri...

All'inizio di gennaio, tutti i lavori di costruzione sono stati interrotti. Rastrelli ha presentato i nuovi disegni all'Imperatrice il 22. Rastrelli ha suggerito di costruire il Palazzo d'Inverno in una nuova posizione. Ma Elizaveta Petrovna ha rifiutato di spostare la sua residenza invernale. Di conseguenza, l'architetto ha deciso di ricostruire l'intero edificio, utilizzando solo in alcuni punti le vecchie mura. Il nuovo progetto fu approvato con decreto di Elisabetta Petrovna il 16 giugno 1754:

“Perché a San Pietroburgo il nostro Palazzo d'Inverno non è solo per l'accoglienza dei ministri degli Esteri e per l'amministrazione a Corte nei giorni stabiliti dei riti festivi secondo la grandezza della Nostra dignità Imperiale, ma anche per l'alloggio Non possiamo accontentarci con la servitù e le cose necessarie, per le quali ci siamo proposti di ricostruire il nostro Palazzo d'Inverno con un ampio spazio in lunghezza, larghezza e altezza, per il quale la ristrutturazione, secondo il preventivo, richiederà fino a 990mila rubli, che ammontano, distribuendolo in due anni, è impossibile prelevare dal nostro denaro salato, immagina da quale reddito è possibile prelevare una tale quantità di 430 e 450 mila rubli all'anno per quell'attività, contando dall'inizio di questo 1754 e il successivo 1755, e che ciò si faccia subito, per non perdere l'attuale via invernale per approntare le vettovaglie di quel fabbricato».

Lo stesso giorno, per gestire la costruzione, è stato creato l '"Ufficio per la costruzione della Casa invernale di Sua Maestà Imperiale", guidato dal tenente generale Vilim Vilimovich Fermor.

Inizialmente, il Senato ha stanziato 859.555 rubli e 81 copechi per la costruzione del Palazzo d'Inverno [ibid.]. Sono stati trovati "dal redditizio reddito della taverna", cioè dai profitti ricevuti dalla vendita di vodka e vino. Ma questi soldi non erano sufficienti. Pertanto, il 9 marzo 1755, il Senato decretò:

"1) I fiumi che sfociano nel Volkhov e nel canale Ladoga, nonché nel fiume Neva, Tosno, Miya e altri fiumi, lungo i quali è possibile ottenere qualsiasi cosa, - dare l'ufficio dell'ufficio dagli edifici per tre anni, in modo che nessuno né foreste né legna da ardere, non una pietra lì per altri lavori, tranne che per questo ufficio;
2) inviare muratori, falegnami, falegnami, fonditori e altri artigiani lungo la linea a San Pietroburgo per la costruzione;
3) inviare 3.000 soldati per lo stesso scopo" [Citato in: 6, p. 121].

Affinché i maestri venissero a San Pietroburgo, a ciascuno di loro furono dati tre rubli, indipendentemente dalla distanza. Ma all'arrivo nella capitale commerciavano con loro in modo tale che gli artigiani dovessero accettare i termini del datore di lavoro, poiché era difficile tornare a casa.

Nel novembre 1755, la produzione di sculture iniziò ad essere installata sulla balaustra del tetto del Palazzo d'Inverno. I loro schizzi sono stati realizzati da Rastrelli, ei modelli per la traduzione in pietra sono stati realizzati dall'intagliatore Johann Franz Dunker. Le sculture in pietra furono realizzate sotto la guida del maestro Johann Antoni Zwenhof e, dopo la sua morte, dallo scultore Josef Baumchen.

Secondo i calcoli della Cancelleria dagli edifici, il quarto Palazzo d'Inverno doveva essere eretto in tre anni. I primi due furono destinati alla costruzione delle mura e il terzo alla decorazione degli interni. L'imperatrice pianificò l'inaugurazione della casa entro l'autunno del 1756, il Senato prevedeva tre anni di costruzione.

Dopo l'approvazione del progetto, Rastrelli non ha apportato modifiche significative allo stesso, ma ha apportato modifiche alle interconnessioni interne dei locali. Mise le sale principali al secondo piano delle sale d'angolo. Da nord-est è stata progettata la Scala Principale, da nord-ovest - la Sala del Trono, da sud-est - la chiesa, da sud-ovest - il teatro. Erano collegati dalla Neva, suite di stanze occidentali e meridionali. L'architetto ha assegnato il primo piano agli uffici, il terzo alle dame di compagnia e ad altri domestici. Gli appartamenti del capo di stato erano disposti nell'angolo sud-est del Palazzo d'Inverno, meglio illuminato dal sole. Le sale dell'enfilade della Neva erano destinate all'accoglienza degli ambasciatori e alle cerimonie solenni.

Insieme alla creazione del Palazzo d'Inverno, Rastrelli avrebbe riprogettato l'intero Prato dell'Ammiragliato, per creare qui un unico complesso architettonico. Ma questo non è stato eseguito.

Pochi costruttori del Palazzo d'Inverno trovarono alloggio negli insediamenti vicini. La maggior parte ha costruito le proprie capanne proprio sul prato dell'Ammiragliato. Migliaia di servi furono impiegati nella costruzione del palazzo. Vedendo gli operai inondare San Pietroburgo, i venditori hanno aumentato i prezzi dei prodotti. L'ufficio degli edifici è stato costretto a cucinare qui, in cantiere, il cibo per i muratori. Il costo del cibo è stato detratto dal salario. Allo stesso tempo, cappotti e stivali di pelle di pecora furono distribuiti ai costruttori più poveri del Palazzo d'Inverno e furono realizzati vari benefici. Spesso si è scoperto che dopo tale detrazione il lavoratore era addirittura in debito con il datore di lavoro. Secondo un testimone oculare:

“Ben presto, a causa del cambiamento climatico, della mancanza di cibo sano e di vestiti scadenti, apparvero varie malattie ... Le difficoltà ripresero, e talvolta peggiori per il fatto che nel 1756 molti muratori andarono in giro per il mondo per il mancato pagamento del denaro guadagnavano, e anzi, come allora si raccontava, morivano di fame" [Cit. secondo: 2, pag. 343].

Dopo la nomina nel 1757 di V. V. Fermor a comandante in capo dell'esercito russo, il posto di direttore dei lavori fu assunto dall'architetto Yu M. Felten.

La costruzione del Palazzo d'Inverno è stata ritardata. Nel 1758 il Senato tolse i fabbri dal cantiere, poiché non c'era nessuno che legasse le ruote di carri e cannoni. A quel tempo, la Russia era in guerra con la Prussia. C'era una mancanza non solo di lavoratori, ma anche di finanze.

"La situazione degli operai... nel 1759 presentava un quadro veramente triste. I disordini continuarono per tutta la costruzione e cominciarono a diminuire solo quando cessarono alcuni dei lavori più importanti e diverse migliaia di persone si dispersero per casa" [Cit. secondo 2, pag. 344].

I lavori di costruzione principali furono completati nella primavera del 1761. Elizaveta Petrovna non visse abbastanza per vedere il completamento della costruzione, Pietro III accettò già l'incarico. A questo punto le facciate erano terminate, ma molti degli interni non erano ancora pronti. Ma l'imperatore aveva fretta. Entrò nel Palazzo d'Inverno il Sabato Santo (il giorno prima di Pasqua) il 6 aprile 1762. Il giorno del trasloco, l'arcivescovo Demetrio consacrò la chiesa della cattedrale di corte in nome della risurrezione del Signore e si tenne un servizio divino.

Presumibilmente, l'architetto S. I. Chevakinsky ha preso parte alla decorazione delle camere di Pietro III e di sua moglie. J. Shtelin ha osservato:

"A quel tempo, nella grande sala del nuovo Palazzo d'Inverno, più di 100 scultori erano impegnati a scolpire porte, finestre, pannelli e altri lavori, che i signori Dunker, Stahlmeier, Gillet e altri si impegnarono a eseguire in accordo. Per questo ricevettero tutti gli intagliatori di vari dipartimenti russi, che non ricevevano stipendi lì per questo, ma dovevano riceverli dagli appaltatori nominati, ma anche queste misure non erano ancora sufficienti, dal momento che non potevano occuparsi dei più importanti decorazione della sala più grande a causa dei troppi lavori che si dovevano fare all'interno di questo grande edificio" [Cit. da 5, pag. 308].

Alla solenne cerimonia di consacrazione dell'edificio, l'architetto Francesco Bartolomeo Rastrelli è stato insignito dell'Ordine Holstein, ha ricevuto il grado di Maggiore Generale. Il processo di decorazione dell'edificio continuò fino al 1767. La costruzione della residenza reale è costata 2.622.020 rubli 19 copechi.

Il primo piano del Palazzo d'Inverno era occupato da grandi gallerie a volta con archi che perforavano tutte le parti dell'edificio. Ai lati delle gallerie erano disposte stanze di servizio, dove vivevano i servi, riposavano le guardie. Qui si trovavano anche magazzini e locali di servizio.

Come previsto da Rastrelli, le sale principali del Palazzo d'Inverno erano situate nei suoi volumi angolari, così come nelle suite settentrionale (Nevsky) e orientale. La salita nord-orientale era dedicata alla scala anteriore dell'ambasciata (in seguito ribattezzata giordana), dalla quale una suite di cinque anticamere di dimensioni approssimativamente uguali conduceva a ovest lungo la Neva. Attraversandoli si poteva arrivare alla Sala del Trono, che occupava quasi l'intero volume del rialzo nordoccidentale. Il volume sud-occidentale dell'edificio era occupato dal Teatro del Palazzo e quello sud-orientale dalla Chiesa di Corte. Le suite meridionali e occidentali erano distribuite sotto i salotti della famiglia imperiale.

Pietro III attribuiva grande importanza al progetto della Sala del Trono. Rimase nello stesso luogo in cui si trovava la Sala del Trono di Anna Ioannovna, ma aumentò notevolmente di dimensioni e occupò l'intero volume della salita nord-occidentale. La sua larghezza è rimasta pari a 28 metri e la sua lunghezza è passata da 34 a 49 metri. Nessuno dei palazzi della città oggi esistenti ha tali dimensioni. Nel mezzanino del Palazzo d'Inverno, l'imperatore ordinò la costruzione di una biblioteca, per la quale furono assegnate quattro grandi stanze e due stanze per il bibliotecario, che allora era il consigliere di stato Shtelin.

Gli appartamenti di Pietro III erano più vicini a Palace Square e Millionnaya Street, sua moglie si stabilì in stanze più vicine all'Ammiragliato. Sotto di lui, al primo piano, Pietro III stabilì la sua preferita Elizaveta Romanovna Vorontsova.

L'edificio comprendeva circa 1500 stanze. Il perimetro delle sue facciate era di circa due chilometri. Il Palazzo d'Inverno divenne l'edificio più alto di San Pietroburgo. Dal 1844 al 1905 in città vigeva il decreto di Nicola I, che limitava l'altezza delle case private a un sazhen sotto la grondaia del Palazzo d'Inverno.

La cornice del Palazzo d'Inverno era decorata con 176 statue e vasi. Sono stati scolpiti nel calcare Pudost secondo i disegni di Rastrelli dallo scultore tedesco Boumchen. Successivamente sono stati imbiancati.

Dal lato dell'argine del palazzo, l'ingresso giordano immette nell'edificio, così chiamato secondo l'usanza reale di lasciarlo nella festa dell'Epifania al buco praticato di fronte, nella Neva, un buco di ghiaccio - "Giordania".

Tre ingressi conducono al palazzo dalla facciata sud. Quello più vicino all'Ammiragliato: Sua Maestà Imperiale. Da qui c'era il percorso più breve per le camere delle imperatrici, così come per gli appartamenti di Paolo I. Pertanto, per qualche tempo fu chiamato Pavlovsky, e prima ancora - il Teatro, poiché conduceva all'home theater organizzato da Caterina II. Più vicino a Millionnaya Street c'è l'ingresso del comandante, dove si trovavano i servizi del comandante del palazzo. Rastrelli non aveva intenzione di bloccare l'ingresso al cortile con un cancello. È rimasto libero.

Nell'estate del 1762 Pietro III fu ucciso, la costruzione del Palazzo d'Inverno fu completata sotto Caterina II. Prima di tutto, l'imperatrice rimosse Rastrelli dal lavoro, Ivan Ivanovich Betskoy divenne il direttore del cantiere. Per Caterina II, l'interno del palazzo fu ristrutturato dall'architetto J. B. Vallin-Delamot. Ha abbattuto alcuni muri, ne ha messi di nuovi al loro posto. L'architetto ha detto a questo proposito: Sto lanciando muri contro le finestre". Allo stesso tempo, furono creati bovindi sopra gli ingressi di Sua Maestà Imperiale e del Comandante, che non erano nel progetto di Rastrelli.

Soprattutto per Caterina II, la chiesa del palazzo fu riconsacrata il 12 luglio 1763 da Sua Grazia Gabriele nel nome del Salvatore non fatto da mani.

Quasi subito dopo la sua ascesa al trono, Caterina II ordinò di espandere lo spazio del palazzo costruendo un nuovo edificio vicino: il Piccolo Hermitage. Non c'è ingresso dalla strada, il Piccolo Eremo è raggiungibile solo attraverso il Palazzo d'Inverno. Nelle sue sale l'Imperatrice collocò la sua più ricca collezione di dipinti, sculture e arti applicate. Successivamente, il Grande Hermitage e il Teatro dell'Ermitage si unirono a questo unico complesso.

L'Imperatrice si stabilì nel Palazzo d'Inverno solo due anni dopo la sua incoronazione, nel 1764. Ha occupato le stanze del suo defunto marito nella parte sud-orientale del palazzo. Il posto di Vorontsova è stato preso dal preferito di Ekaterina Grigory Orlov.

Dal lato della Piazza del Palazzo, sotto Caterina II, c'era una Sala dei Ricevimenti, dove si trovava il suo trono. Di fronte alla sala del ricevimento c'era una stanza di cavalleria, dove stavano le guardie: cavalieri della guardia. Le sue finestre si affacciano sul balcone sopra l'ingresso del Comandante. Da qui si accedeva alla Sala dei Diamanti, dove l'Imperatrice custodiva i suoi gioielli. Dietro la Diamond Room, più vicino a Millionnaya Street, c'era uno spogliatoio, poi una camera da letto e un boudoir. Dietro la White Hall c'era una sala da pranzo. La Light Room era adiacente. Alla sala da pranzo seguì la Front Bedchamber, che un anno dopo divenne la Diamond Chamber. Inoltre, l'imperatrice ordinò di dotarsi di una biblioteca, di un ufficio e di un gabinetto. Sotto Caterina, nel Palazzo d'Inverno furono costruiti un giardino d'inverno e la Galleria Romanov.

Il giardino d'inverno occupava un'area di 140 mq. Vi crescevano cespugli e alberi esotici, qui venivano sistemate aiuole e prati. Il giardino era adornato di sculture. C'era una fontana al centro. Secondo la descrizione di P. P. Svinin al tempo di Caterina II, il Giardino d'Inverno aveva questo aspetto:

"Il giardino d'inverno occupa un ampio spazio quadrangolare e contiene cespugli fioriti di alloro e aranci, sempre profumati, verdi e in caso di forti gelate. Canarini, pettirossi, lucherini svolazzano di ramo in ramo e glorificano la loro libertà con canti dolci e rumorosi o schizzi casuali in uno stagno di diaspro, che, sotto l'imperatrice Caterina, era pieno di pesci rossi portoghesi..." [op. secondo: 3, pag. 24, 25]

La prima rappresentazione al Palace Theatre fu data il 14 dicembre 1763. Qui sono stati messi in scena balletti, opere italiane, tragedie e commedie francesi e russe. La prima descrizione del teatro del Palazzo d'Inverno fu fatta da J. Shtelin nel 1769:

"Nell'impianto di questo nuovo teatro, che fu posato dal capo architetto Rastrelli durante il regno dell'imperatrice Elisabetta e che ora doveva essere frettolosamente completato, non mancarono comodità, sicurezza sufficiente e splendore imperiale. Al di sopra della platea a quattro ordini c'erano circa 60 palchi, tranne tre ma davanti a tutto il parterre e a tutti i palchi, cioè sul frontone del palcoscenico, c'era il quadrante di un grande orologio illuminato dall'interno, che indicava al pubblico ore e minuti, e durante le esibizioni prolungate li salva dai soliti guai spesso tira fuori un orologio da taschino" [Cit. secondo: 5, p. 440].

I. Bernoulli descrisse il teatro nel 1777 come segue:

"Sebbene il teatro stesso sia un po' più piccolo del teatro dell'opera di Berlino e il proscenio sia più stretto, la platea, al contrario, mi è sembrata più lunga. Il teatro ha quattro file di palchi e non è molto magnifico. L'imperatrice ha tre posti : uno è tutto dietro, di fronte al palco, come il palco della regina a Berlino, uno appena dietro l'orchestra, come il nostro re, e uno sopra il proscenio per la visita in incognito" [Ibid.].

La cattedrale di corte dell'Immagine del Salvatore non fatta da mani veniva utilizzata in occasioni particolarmente solenni. Nella vita di tutti i giorni, la famiglia imperiale utilizzava la Piccola Chiesa di Corte della Presentazione del Signore, fondata nel 1768, nella parte nord-occidentale del palazzo.

Su richiesta di Caterina II, l'ingresso centrale del cortile nel 1771 fu bloccato con cancelli di pino. Sono stati realizzati in soli 10 giorni secondo il progetto dell'architetto Felten.

I gatti vivono nel Palazzo d'Inverno sin dai tempi di Catherine. I primi sono stati portati da Kazan. Proteggono la proprietà del palazzo dai topi.

Fin dai primi anni della sua vita nel Palazzo d'Inverno, Caterina II creò un certo programma di eventi che si tenevano qui. La domenica si tenevano i balli, il lunedì veniva data la commedia francese, il martedì era un giorno di riposo, il mercoledì veniva rappresentata la commedia russa, il giovedì veniva rappresentata la tragedia o l'opera francese, seguita da una mascherata di uscita. Venerdì si tenevano le mascherate a corte, sabato si riposavano.

20 stanze al terzo piano della parte occidentale del Palazzo d'Inverno nel 1773 furono date all'educatore dei figli del Granduca Pavel Petrovich - Aiutante Generale Nikolai Ivanovich Saltykov. Da allora, l'ingresso occidentale e le scale dell'edificio sono stati chiamati Saltykovsky.

Il 29 settembre 1773 si svolse nel Palazzo d'Inverno il matrimonio del futuro imperatore Paolo I con Guglielmina d'Assia-Darmstadt (nell'Ortodossia - Natalya Alekseevna). Dopo il matrimonio, la più alta nobiltà si è riunita nella Sala del Trono, dove è stata servita una tavola. Questo è stato seguito da un ballo, che è stato aperto dagli sposi. Tuttavia, il vestito di Natalya si è rivelato così pesante a causa delle pietre preziose sparse nel cielo che è riuscita a ballare solo pochi minuetti. Mentre Natalia veniva spogliata, Pavel cenava nella stanza accanto con sua madre.

Nel 1776, la Granduchessa Natalya Alekseevna morì nelle stanze del Palazzo d'Inverno durante il parto. Il suo bambino non ancora nato è morto con lei.

A causa dell'espansione della famiglia imperiale, lo spazio del Teatro del Palazzo fu diviso in parti e destinato agli alloggi dell'erede al trono, il Granduca Pavel Petrovich e sua moglie. Nella parte occidentale del Palazzo d'Inverno, l'architetto Giacomo Quarenghi ha creato le stanze per i loro figli.

Il 9 maggio 1793, nella Grande Chiesa Cattedrale del Salvatore non fatto da mani, si tenne la cerimonia dell'unzione di Luisa Maria Augusta di Baden, che divenne Elizaveta Petrovna nell'Ortodossia. Il giorno successivo ebbe luogo il suo fidanzamento con il Granduca Alexander Pavlovich. Il 28 settembre si sono sposati nella stessa chiesa. Gli sposi si stabilirono nella salita nord-occidentale del Palazzo d'Inverno. Gli interni per loro nel 1793 furono progettati dall'architetto I. E. Starov. Dal lato della Neva apparve una serie di stanze per Elizaveta Alekseevna. Comprendeva: sala di ricevimento, primo soggiorno, secondo soggiorno, camera da letto, divano o sala degli specchi. Questa enfilade era collegata alla Grande Sala da Pranzo con finestre che si affacciavano sul cortile. Le finestre che si affacciavano sull'Ammiragliato erano il camerino di Elizaveta Petrovna, il suo boudoir, la stanza del cameriere e l'ufficio d'angolo di Alexander Pavlovich. Dal lato dell'ingresso Saltykovsky c'erano il gabinetto di Alexander Pavlovich e il Kamer-Yungferskaya.

Nel 1791-1793 Quarenghi ricostruì la Neva Enfilade. Il posto delle sue cinque anticamere era occupato dall'anticamera, dalla Nikolaevsky e dalle sale da concerto che esistono ancora.

Per raggiungere l'Hermitage, i visitatori dovevano attraversare gli alloggi privati ​​di Caterina II nella parte sud-orientale del Palazzo d'Inverno. Affinché gli estranei non dovessero disturbare l'Imperatrice, con suo decreto fu creata una galleria ponte tra il palazzo e il Piccolo Eremo. Nasce così la nuova Sala del Trono. Fu aperto il giorno di San Giorgio il Vittorioso il 28 novembre 1795 e chiamato St. George's. Anche il suo design è stato curato da Quarenghi. Ai lati del trono si trovavano due grandi statue in marmo bianco che sostenevano lo scudo, opera dello scultore Concesio Albani. La sala era illuminata da 28 lampadari intagliati e dorati, 16 candelabri e 50 girondole in bronzo a forma di vasi. La creazione della Grande Sala del Trono è costata al tesoro 782.556 rubli e 47,5 copechi. Contemporaneamente alla Grande Sala del Trono fu realizzata l'adiacente Sala di Apollo, attraverso la quale divenne possibile accedere alla galleria del Piccolo Eremo.

La Sala di San Giorgio del Palazzo d'Inverno è stata creata dopo la soppressione della rivolta polacca, la presa di Varsavia e la terza spartizione della Polonia. Allo stesso tempo, Suvorov ha portato un trofeo a San Pietroburgo: il trono dei re polacchi. Caterina II ordinò di trasformarlo in un sedile del water e di metterlo nel camerino. Su di esso, Caterina II fu colta da un'apoplessia che la portò alla tomba il 5 novembre 1796. La bara con il corpo dell'imperatrice fu sistemata per la separazione nella camera da letto (la terza e la quarta finestra a destra, dal lato di Piazza del Palazzo).

Sotto Paolo I fu realizzato nella Sala dei Diamanti uno studio commemorativo del padre Pietro III. Subito dopo essere salito al trono, ordinò la costruzione di un campanile in legno per la cattedrale del palazzo del Salvatore non fatto da mani, la cui cupola è chiaramente visibile dalla Piazza del Palazzo. Il campanile fu costruito sul tetto del palazzo, ad ovest della cattedrale. Inoltre fu costruito il campanile della chiesetta. A quel tempo, le stanze dei figli dell'imperatore si trovavano sul sito della Sala Bianca.

Invece di una Sala del Trono, Paolo I ne creò due nel Palazzo d'Inverno - per sé e per l'imperatrice Maria Feodorovna. Si trovavano nell'infilata meridionale dal lato del cortile. Gli alloggi personali dell'imperatore erano situati nelle ex stanze di Caterina II, a sua moglie furono assegnate le stanze dell'infilata meridionale dal lato della Piazza del Palazzo. Sotto Paolo I le nuove sale di rappresentanza - la Guardia di Cavalleria (ora Alessandro) e le Sale del Trono dell'infilata meridionale - furono progettate e decorate dall'architetto Vincenzo Brenna. Dopo che Paolo I accettò il titolo di Gran Maestro dell'Ordine di Malta nel 1798, due stanze nel risalit sud-orientale furono trasformate nella Sala dei Cavalieri, dove si tenevano i ricevimenti ufficiali dei cavalieri maltesi, e nella Sala del Trono Maltese. Il posto della doratura sulle loro pareti era occupato dal rivestimento d'argento sullo sfondo del velluto giallo. La facciata meridionale del Palazzo d'Inverno era decorata con lo stemma dell'Ordine del Gran Maestro.

Il 1 febbraio 1801 Paolo I, insieme alla sua famiglia, si trasferì nel castello Mikhailovsky recentemente ricostruito.

Dopo la morte di Paolo I, suo figlio Alessandro restituì al Palazzo d'Inverno lo status di residenza imperiale. Le stanze di Alessandro I e di sua moglie rimasero nel risalit nordoccidentale, dove si trovavano fino all'ascesa al trono di Alessandro Pavlovich. Nei primissimi anni del regno del nuovo imperatore, tutte queste stanze furono ridecorate dall'architetto Luigi Rusca. Le camere da letto e le latrine di Alessandro ed Elisabetta iniziarono ad essere collocate l'una accanto all'altra, mentre prima erano separate da più stanze. Al posto della camera da letto di Elizabeth Alekseevna, apparve il suo gabinetto-biblioteca, la camera da letto fu spostata nell'ex gabinetto.

La vedova di Paolo I, l'imperatrice Maria Feodorovna, iniziò a possedere una suite di stanze al terzo piano dal lato di Piazza del Palazzo. Ma, essendosi trasferita a Pavlovsk, era qui molto raramente.

Nel 1817 Alessandro I invitò l'architetto Carl Rossi a lavorare nel Palazzo d'Inverno. Gli fu affidata la modifica delle stanze in cui sarebbe rimasta la figlia del re prussiano, la principessa Carolina, sposa del granduca Nikolai Pavlovich (il futuro Nicola I). In cinque mesi Rossi ristrutturò dieci stanze situate lungo la Piazza del Palazzo: la Sala degli Arazzi, la Grande Sala da Pranzo, il Salotto...

Nel 1825 il cortile del Palazzo d'Inverno fu pavimentato con ciottoli.

Il successivo imperatore, Nicola I, si stabilì nel Palazzo d'Inverno con la sua famiglia subito dopo aver ricevuto la notizia della morte del fratello maggiore. Si è trasferito qui dal Palazzo Anichkov. La rivolta del 14 dicembre 1825, la famiglia reale visse nel Palazzo d'Inverno.

Nicola I scelse come suoi appartamenti le stanze al terzo piano del risalit nord-occidentale. Le stanze di Elizaveta Alekseevna erano occupate da sua moglie, l'imperatrice Alexandra Feodorovna. Parte dei locali del primo piano del risalit nord-occidentale è stata data alla sua amata damigella d'onore e mentore, Madame Wildemeter. Gli alloggi del nuovo imperatore e imperatrice furono decorati dall'architetto V. P. Stasov. Ha mantenuto la disposizione, ma ha cambiato lo scopo di alcune stanze. L'ex Blue Divan di Elizaveta Alekseevna è diventato il grande studio di Alexandra Feodorovna. Nelle vicinanze si trovano la camera da letto e il gabinetto. Dal lato della Neva c'erano il Salone di Ricevimento e il Primo Soggiorno, il Secondo Soggiorno e la Biblioteca. Le stanze di Alessandro I furono conservate da Nicola I come memoriale.

Al terzo piano, accanto alle stanze di Nicola I, Stasov ha attrezzato l'abitazione del fratello minore Mikhail Pavlovich. Gli appartamenti dell'imperatore erano costituiti da una segretaria, una sala di ricevimento, un soggiorno d'angolo, uno studio verde e un boudoir. I pittori F. Toricelli, G. Scotti, B. Medici, F. Brandukov e F. Brullo aiutarono Stasov nella progettazione di queste sale.

Anche Alessandro I decise di creare la Galleria del 1812 nel Palazzo d'Inverno. Ha saputo della creazione nel Castello di Windsor della "Sala della Memoria di Waterloo" con i ritratti dei vincitori di Napoleone. Ma gli inglesi vinsero una battaglia ei russi vinsero l'intera guerra ed entrarono a Parigi. Per creare una galleria a San Pietroburgo, è stato invitato l'artista inglese George Dow, a cui è stata assegnata una stanza speciale nel palazzo per lavorare. I giovani artisti Alexander Polyakov e Vasily Golike furono dati per aiutarlo.

Alessandro I non aveva fretta di aprire la sala commemorativa. Ma Nicola I, subito dopo l'ascesa al trono, si affrettò ad aprirlo. Il progetto architettonico della sala fu affidato all'architetto Carlo Rossi. Per crearlo, ha combinato una suite di sei stanze in una stanza. Il progetto da lui creato fu approvato il 12 maggio 1826. La galleria del 1812 fu inaugurata il 25 dicembre, quattordicesimo anniversario dell'espulsione dell'esercito francese dalla Russia. Al momento dell'apertura, alle pareti erano appesi 236 ritratti di partecipanti alla guerra patriottica. Molti anni dopo erano 332.

Nei primi giorni di gennaio 1827, Nicola I incaricò Karl Rossi di ristrutturare gli appartamenti dell'imperatrice Maria Feodorovna nel Palazzo d'Inverno. I progetti erano pronti all'inizio di marzo. Ma a causa della sua stessa malattia, l'architetto si è preso una vacanza di sei settimane. Di ritorno da un meritato riposo, apprese che il lavoro era stato trasferito ad Auguste Montferrand.

Il 25 dicembre 1827 ebbe luogo la solenne consacrazione della Galleria, descritta nella rivista Otechestvennye Zapiski:

"Questa galleria è stata consacrata alla presenza della famiglia imperiale e di tutti i generali, ufficiali e soldati che hanno medaglie del 1812 e per la cattura di Parigi. I cavalieri di queste guardie a piedi erano riuniti nella Sala di San Giorgio e le Guardie a cavallo in il Bianco... Il Sovrano Imperatore si è degnato di dare indicazioni per l'immagazzinamento in futuro... gli stendardi dei reggimenti delle Guardie di Vita... Sono posti in entrambi gli angoli all'ingresso principale sotto le iscrizioni di luoghi memorabili... su cui una volta svolazzavano di gloria immutabile.
... Tutti i ranghi inferiori qui riuniti furono ammessi in tribuna, dove passarono davanti alle immagini ... di Alessandro e dei generali - che più volte li condussero sul campo dell'onore e delle vittorie, davanti alle immagini di i loro valorosi comandanti, che condivisero con loro fatiche e pericoli...» [Citato in: 2, p. 489]

Dopo l'apertura della galleria, Carl Rossi ha progettato i locali attorno ad essa. L'architetto ha concepito le sale Antiroom, Heraldic, Petrovsky e Field Marshal. Dopo il 1833, questi locali furono completati da Auguste Montferrand.

Dal 1833 al 1845 il Palazzo d'Inverno fu dotato di un telegrafo ottico. Per lui fu allestita una torre telegrafica sul tetto dell'edificio, ancora ben visibile dal Ponte del Palazzo. Da qui lo zar aveva collegamenti con Kronstadt, Gatchina, Tsarskoye Selo e persino Varsavia. Gli addetti al telegrafo erano alloggiati nella stanza sottostante, in soffitta.

La sera del 17 dicembre 1837 scoppiò un incendio nel Palazzo d'Inverno. Non sono riusciti a spegnerlo per tre giorni, per tutto questo tempo la proprietà portata fuori dal palazzo è stata ammucchiata attorno alla Colonna di Alessandro. Era impossibile vedere dietro ogni piccola cosa da tutte le cose ammucchiate su Palace Square. Qui giacevano mobili costosi, porcellane, argenteria. E nonostante la mancanza di un'adeguata sicurezza, mancavano solo una caffettiera d'argento e un braccialetto dorato. Così, molte cose sono state salvate. La caffettiera fu scoperta pochi giorni dopo, e il braccialetto in primavera, quando la neve si sciolse. La costruzione del palazzo soffrì così tanto che fu considerato quasi impossibile restaurarlo. Di esso sono rimasti solo i muri in pietra e gli archi del primo piano.

Durante il salvataggio della proprietà, 13 soldati e vigili del fuoco sono stati uccisi.

Il 25 dicembre è stata istituita la Commissione per il Restauro del Palazzo d'Inverno. Il restauro delle facciate e la decorazione degli interni frontali furono affidati all'architetto V.P. Stasov. Le camere personali della famiglia imperiale furono affidate ad A.P. Bryullov. La supervisione generale della costruzione è stata affidata ad A. Staubert.

Il francese A. de Custine ha scritto:

"Sono stati necessari sforzi incredibili e sovrumani per completare la costruzione all'ora stabilita dall'imperatore. I lavori di decorazione interna sono proseguiti nelle gelate più rigide. In totale, c'erano seimila operai nel cantiere, di cui molti morivano ogni giorno, ma subito ne vennero introdotti altri in sostituzione di questi sfortunati, che a loro volta erano destinati a perire presto, e l'unico scopo di questi innumerevoli sacrifici era quello di soddisfare il capriccio regale...
In forti gelate di 25-30 gradi, seimila martiri sconosciuti, in alcun modo ricompensati, costretti contro la loro volontà dalla mera obbedienza, che è una virtù innata e violentemente instillata dei russi, furono rinchiusi nelle sale del palazzo, dove la temperatura, dovuta al focolare maggiorato per una rapida asciugatura, raggiunto i 30 gradi di calore. . E gli sfortunati, entrando e uscendo da questo palazzo della morte, che, grazie ai loro sacrifici, si sarebbe trasformato in un palazzo di vanità, splendore e piacere, sperimentarono una differenza di temperatura di 50-60 gradi.
Il lavoro nelle miniere degli Urali era molto meno pericoloso per la vita umana, eppure gli operai impiegati nella costruzione del palazzo non erano criminali, come quelli che venivano mandati nelle miniere. Mi è stato detto che gli sfortunati che lavoravano nelle sale più riscaldate dovevano mettersi in testa una specie di berretto con del ghiaccio per poter resistere a questo caldo mostruoso senza perdere conoscenza e la capacità di continuare il proprio lavoro ... "[ Citato da: 2, p.554]

Per molto tempo si è creduto che dopo l'incendio le facciate del Palazzo d'Inverno fossero state ricreate esattamente come erano state concepite da Rastrelli. Ma nell'articolo "Perché Rastrelli è stato corretto", lo storico Z. F. Semenova ha descritto in dettaglio le modifiche apportate e ne ha indicato le ragioni. Si è scoperto che la facciata nord dell'edificio era stata ampiamente modificata. I frontoni semicircolari furono sostituiti da quelli triangolari e la resa delle modanature cambiò. È aumentato il numero di colonne, che sono equidistanti in ogni parete. Tale ritmo e ordine delle colonne non è caratteristico dello stile barocco di Rastrelli.

Particolarmente indicativi sono i cambiamenti nel design dell'ingresso giordano. Qui è ben visibile l'assenza della flessione della trabeazione, sostituita da travi portanti di colonne portanti. Nella sua pratica, Rastrelli non ha mai utilizzato una tecnica del genere.

Le "correzioni" dello stile dell'autore del Palazzo d'Inverno sono legate, prima di tutto, a una diversa comprensione dell'architettura degli architetti russi a metà del XIX secolo. Hanno percepito il barocco come una cattiva forma, correggendolo diligentemente nelle forme classiche corrette.

I campanili in legno costruiti sotto Paolo I non furono ricreati.

La decorazione degli interni del Palazzo d'Inverno dopo l'incendio era molto caratteristica della fine degli anni Trenta dell'Ottocento, quando il classicismo lasciò il posto all'eclettismo. Gli interni anteriori principali hanno mantenuto le soluzioni stilistiche precedenti. Quindi, Nicholas I ha ordinato le scale anteriori (giordane) " ricominciare alla vecchia maniera", ma allo stesso tempo" sostituire le colonne superiori con marmo o granito". Colonne già pronte in granito Serdobol scuro lucido sono state trovate nei magazzini del Palazzo d'Inverno - hanno decorato la Scala del Giordano. Il pavimento e i gradini sono stati ricreati in marmo bianco di Carrara e da esso è stata ricavata una balaustra. Al posto di le piccole sale adiacenti all'enfilade della Neva, Stasov creò stretti corridoi-gallerie, e nella parte centrale - il Giardino d'Inverno con una superficie di circa 140 mq con soffitto vetrato.

La galleria del 1812 di Stasov è stata ricreata con modifiche. Ne aumentò la lunghezza, rimosse l'arco che divideva la stanza in tre parti.

Gli stessi volumi dell'edificio, che ospitava gli alloggi privati ​​della famiglia imperiale, furono radicalmente ridisegnati. L'architetto A.P. Bryullov ha effettuato la loro riqualificazione, migliorando notevolmente il funzionamento del Palazzo d'Inverno come appartamenti per lo zar e la sua numerosa famiglia. Gli interni creati da Bryullov hanno ricevuto varie soluzioni stilistiche. L'architetto ha utilizzato le tecniche degli stili neorinascimentale, neogreco, moresco pompeiano, gotico.

La planimetria dell'edificio, realizzata in quel periodo, si mantenne pressoché invariata fino al 1917.

La celebrazione in occasione del restauro del Palazzo d'Inverno ebbe luogo nel marzo 1839. A. de Custine ha visitato il Palazzo d'Inverno restaurato:

"È stata una stravaganza ... Lo splendore della galleria principale del Palazzo d'Inverno mi ha decisamente accecato. È tutto ricoperto d'oro, mentre davanti al fuoco era dipinto di bianco ... Ancora più degno di sorpresa della scintillante danza dorata sala, la galleria mi sembrava dove veniva servito il pranzo. [Cit. secondo: 3, pag. 36]

Le statue sul tetto del Palazzo d'Inverno si sono incrinate e hanno cominciato a sgretolarsi a causa dell'incendio. Nel 1840 furono restaurati sotto la guida dello scultore V. Demut-Malinovsky.

Al piano terra, lungo tutta la galleria orientale, furono realizzati dei soppalchi, separati da muri in laterizio. Il corridoio formato tra di loro divenne noto come il corridoio della cucina.

Furono restaurati anche i cancelli che chiudevano l'ingresso al cortile. Hanno ripetuto esattamente l'aspetto del cancello creato da Felten.

Le stanze di Caterina sotto Nicola I iniziarono a essere chiamate "reali prussiane". Qui sostava il genero dell'imperatore, il re prussiano Federico Guglielmo IV. Dopo l'incendio, le ex stanze di Maria Feodorovna divennero il dipartimento russo dell'Ermitage e, dopo la costruzione dell'edificio del Nuovo Hermitage, un hotel per persone di alto rango. Si chiamavano "Il secondo tempo libero".

In generale, le "metà" nel Palazzo d'Inverno chiamavano il sistema di stanze in cui vivere una persona. Di solito queste stanze erano raggruppate sullo stesso piano attorno alle scale. Ad esempio, gli appartamenti dell'imperatore erano al terzo piano e l'imperatrice al secondo. Erano collegati da una scala comune. Il sistema della stanza includeva tutto il necessario per una vita lussuosa. Quindi, metà dell'Imperatrice Alexandra Feodorovna comprendeva i salotti Malachite, Rosa e Lampone, le sale da pranzo Arapskaya, Pompeii e Grandi, un ufficio, una camera da letto, un boudoir, un giardino, un bagno e una dispensa, un Diamante e una stanza di passaggio . Le prime sei stanze erano sale cerimoniali in cui l'imperatrice riceveva gli ospiti.

Oltre alla metà di Nicola I e sua moglie, il Palazzo d'Inverno aveva metà dell'erede, i Granduchi, le Granduchesse, il Ministro della Corte, il primo e il secondo ricambio per il soggiorno temporaneo delle persone più alte e dei membri di la famiglia imperiale. Con l'aumentare del numero dei membri della famiglia Romanov, aumentò anche il numero delle metà di riserva. All'inizio del XX secolo ce n'erano sette.

La Sala Alexander occupa la parte centrale del secondo piano della facciata del Palazzo d'Inverno dal lato della Piazza del Palazzo. Alla sua sinistra si trova la Sala Bianca, ricreata dall'architetto Bryullov sul luogo delle stanze dei figli di Paolo I. Dopo il matrimonio dell'erede al trono (il futuro Alessandro II) con la principessa Massimiliano Guglielmina Augusta Sofia Maria d'Assia -Darmstadt (chiamata Maria Alexandrovna nell'ortodossia) nel 1841, entrò a far parte dei suoi appartamenti. Maria Alexandrovna possedeva altre sette stanze, tra cui il Golden Living Room, le cui finestre si affacciavano sulla Piazza del Palazzo e sull'Ammiragliato. La Sala Bianca veniva utilizzata per i ricevimenti. Qui apparecchiavano tavole e organizzavano balli.

Salito al trono nel 1856, Alessandro II lasciò le stanze in cui visse con la moglie dopo il matrimonio. Gli interni per la coppia imperiale sono stati restaurati dagli architetti AP Bryullov, AI Stackenschneider, GE Bosse. Nel risalit nordoccidentale fu creato un appartamento per il fratello minore di Alessandro II, il granduca Nikolai Nikolaevich. Prima del suo matrimonio con la principessa Alexandra Frederica Wilhelmina di Oldenburg (che divenne Alexandra Petrovna in Russia), l'architetto Andrey Ivanovich Stackenschneider era incaricato di decorare gli appartamenti. Questi lavori sono stati eseguiti 24 ore su 24, vi hanno partecipato fino a 200 persone.

Gli appartamenti di Alessandro II erano costituiti dall'Atrio, dal Salone, dalla Sala di Studio (il 19 febbraio 1861 vi fu firmato il Manifesto per l'abolizione della servitù), dallo Studio-Camera, dalla Stanza degli inservienti e dalla Biblioteca.

Negli anni '60 dell'Ottocento il cancello d'ingresso era gravemente fatiscente. Decisero di sostituirli, l'architetto Andrey Ivanovich Shtakenshneider propose un progetto di cancelli in ghisa. Ma questo progetto non è stato realizzato.

Nel 1869, invece del lume di candela, nel palazzo apparve l'illuminazione a gas.

Il Palazzo d'Inverno divenne il luogo di un attentato alla vita dell'imperatore Alessandro II. Il terrorista Stepan Nikolaevich Khalturin ha pianificato di far saltare in aria lo zar mentre faceva colazione nel salotto giallo. Per fare questo, Khalturin trovò lavoro come falegname nel palazzo, sistemandosi in una piccola stanza con un falegname. Questa stanza era situata nel seminterrato, sopra il quale si trovava il corpo di guardia della guardia del palazzo. Sopra il corpo di guardia c'era il Salotto Giallo. Khalturin progettò di farlo saltare in aria con l'aiuto della dinamite, che portò in parte nella sua stanza. Secondo i suoi calcoli, la forza dell'esplosione avrebbe dovuto essere sufficiente per distruggere i soffitti di due piani e uccidere l'imperatore. L'ordigno esplosivo fu fatto esplodere il 5 febbraio 1880, alle sette e venti del mattino. La famiglia reale era in ritardo, al momento dell'esplosione non avevano nemmeno il tempo di raggiungere la Sala Gialla. Ma le guardie di vita del reggimento finlandese, che erano nel corpo di guardia, hanno sofferto. 11 persone sono state uccise, 47 sono rimaste ferite.

Dal 1882 iniziò l'installazione di telefoni nei locali. Nel 1880 qui fu costruito un sistema di approvvigionamento idrico (prima tutti usavano i lavabi). Nel Natale 1884-1885 fu sperimentata l'illuminazione elettrica nelle sale del Palazzo d'Inverno; dal 1888 l'illuminazione a gas fu gradualmente sostituita da quella elettrica. Per questo è stata costruita una centrale elettrica nella seconda sala dell'Hermitage, che per 15 anni è stata la più grande d'Europa.

Dopo la morte di Alessandro II nel 1881, l'atteggiamento della famiglia reale nei confronti del Palazzo d'Inverno cambiò. Prima di questa tragedia, era percepito dagli imperatori come una casa, come un luogo sicuro. Ma Alessandro III trattava diversamente il Palazzo d'Inverno. Qui ha visto suo padre ferito a morte. L'imperatore ricordava anche l'esplosione del 1880, il che significa che qui non si sentiva al sicuro. Inoltre, l'enorme Palazzo d'Inverno non soddisfaceva più i requisiti per un alloggio confortevole alla fine del XIX secolo. A poco a poco, la residenza imperiale divenne solo un luogo per ricevimenti ufficiali, mentre la famiglia reale trascorreva più spesso del tempo in altri luoghi, nei sobborghi di San Pietroburgo.

Alessandro III fece del Palazzo Anichkov la sua residenza ufficiale a San Pietroburgo. Le sale cerimoniali del Palazzo d'Inverno erano aperte a loro per le escursioni, organizzate per studenti e studenti delle scuole superiori. I balli sotto Alessandro III non si tenevano qui. Questa tradizione fu ripresa da Nicola II, ma le regole per tenerle furono cambiate.

Nel 1884, l'architetto Nikolai Gornostaev iniziò a progettare le nuove porte del Palazzo d'Inverno. Ha adottato come base il progetto Stackenschneider. Ha sviluppato progetti sia per il cancello d'ingresso che per la recinzione per le rampe che portano agli ingressi del Comandante, di Sua Maestà Imperiale e di Sua Maestà Imperiale, Fronte (nel cortile). Uno dei progetti è stato approvato, ma il proprietario dell'azienda di mobili, l'artista Roman Meltzer, è riuscito a realizzarlo. Questo è stato il suo primo lavoro importante. Meltzer ha in qualche modo modificato il progetto di Gornostaev e allo stesso tempo ha presentato alle persone più alte non solo i disegni, ma anche un modello in legno a grandezza naturale. Dopo la loro approvazione, i cancelli e le recinzioni furono realizzati presso la Fonderia San Galli.

Alla fine del 1880, l'architetto Gornostaev progettò il cortile interno del Palazzo d'Inverno. Nella sua parte centrale è stato allestito un giardino, dove sono stati piantati querce, tigli, aceri e frassino bianco americano. Il giardino era circondato da un basamento in granito, al cui centro era sistemata una fontana.

Una volta, un frammento di una delle figure sul tetto del Palazzo d'Inverno cadde davanti alle finestre dell'erede al trono, il futuro imperatore Nicola II. Le statue furono rimosse e nel 1890 furono sostituite da figure in rame sotto i modelli dello scultore N.P. Popov. Delle 102 figure originali, solo 27 sono state ricreate copiandole tre volte. Tutti i vasi sono stati replicati da un unico modello. Nel 1910, i resti delle sculture originali furono trovati durante la costruzione di un edificio residenziale all'angolo tra Zagorodny Prospekt e Bolshoy Kazachy Lane. Le teste delle statue sono ora conservate nel Museo Russo.

Il 14 novembre 1894, il matrimonio di Nicola II e Alexandra Feodorovna ebbe luogo nella cattedrale di corte del Salvatore non fatto da mani, sette giorni dopo il funerale di Alessandro III. Una settimana dopo il matrimonio, il nuovo imperatore decise di fare ancora una volta del Palazzo d'Inverno la residenza permanente dello zar russo. Gli alloggi privati ​​​​della coppia imperiale furono creati nelle ex stanze di Nicola I e sua moglie - al secondo piano del rialzo nord-occidentale, ad eccezione della sala da pranzo Arap, della Rotonda e del soggiorno Malachite. I progetti di nuovi interni sono stati sviluppati dagli accademici dell'architettura M. E. Mesmacher, D. A. Kryzhanovsky e A. F. Krasovsky. La falegnameria e il lavoro artistico sono stati eseguiti dalle fabbriche di mobili e parquet di F. F. Meltzer e N. F. Svirsky. La decorazione delle stanze fu completata nel novembre 1895. Per Nicola II furono creati: Sala dell'Aiutante, Sala del Biliardo, Biblioteca, Camera di passaggio, Bagno con piscina, Gabinetto e Gabinetto. Per Alexandra Feodorovna: piccola sala da pranzo, soggiorno in malachite, primo e secondo soggiorno, angolo studio e camera da letto. Per la prima volta nel Palazzo d'Inverno, nelle stanze di Nicola II sono stati utilizzati elementi dello stile Art Nouveau. Il 30 dicembre 1895 avvenne il trasferimento della famiglia imperiale dal Palazzo di Alessandro al Palazzo d'Inverno.

La giornata lavorativa di Nicola II si è svolta in ufficio. Qui riceveva visitatori, ascoltava rapporti e firmava documenti. Non aveva una segretaria, perché non voleva che un estraneo influenzasse il corso dei suoi pensieri. L'Imperatore trascorreva le ore serali nella Biblioteca con l'Imperatrice. Questa è una delle poche stanze che hanno conservato gli interni fino ai giorni nostri. La sua decorazione è stata eseguita dall'architetto Alexander Fedorovich Krasovsky. Qui, accanto al caminetto acceso, la coppia parlava, si leggeva ad alta voce.

A gennaio nel Palazzo d'Inverno si sono svolti un ballo grande e due o tre piccoli. Fino a 5.000 persone sono state invitate al grande ballo, il congresso era previsto per le 21:00, l'evento si è concluso verso le 2:00. 800 - 1.000 persone hanno preso parte ai piccoli balli.

Il 30 luglio 1904 nacque l'erede al trono, Tsarevich Alexei Nikolayevich. Ben presto divenne chiaro che aveva ereditato dai suoi antenati una malattia incurabile: l'emofilia. Dopo che la diagnosi fu fatta, la famiglia imperiale decise di tornare al Palazzo Alexander di Tsarskoye Selo per nascondere il proprio dolore a occhi indiscreti. Il Palazzo d'Inverno è rimasto un luogo per ricevimenti cerimoniali, cene cerimoniali e la sede del re durante brevi visite in città. Qui non si tenevano più i balli.

Una delle ultime celebrazioni tenutesi nel Palazzo d'Inverno sotto Nicola II fu il 300° anniversario della dinastia dei Romanov. Gli eventi festivi si sono svolti dal 19 al 25 febbraio 1913.

Durante la prima guerra mondiale (5 ottobre 1915), l'edificio fu ceduto all'infermeria, dal nome dell'erede al trono, Tsarevich Alexei Nikolayevich. Nel Palazzo d'Inverno sono stati aperti una sala operatoria, terapeutica, esami e altri servizi. La sala dell'armeria divenne un reparto per i feriti. L'imperatrice Alexandra Feodorovna, le figlie maggiori dello zar, le dame di corte si prendevano cura di loro.

Nell'estate del 1917, il Palazzo d'Inverno divenne il luogo di incontro del governo provvisorio, che fino ad allora era stato ospitato nel Palazzo Mariinsky. A luglio, Alexander Fyodorovich Kerensky è diventato presidente del governo provvisorio. Si trovava nelle stanze di Alessandro III - nella parte nord-occidentale del palazzo, al terzo piano, con finestre che si affacciavano sull'Ammiragliato e sulla Neva. Il governo provvisorio si trovava nelle stanze di Nicola II e di sua moglie - al secondo piano, sotto gli appartamenti di Alessandro III. Il Malachite Living Room è diventato la sala riunioni.

I gioielli conservati nel Palazzo d'Inverno furono saccheggiati anche prima della Rivoluzione d'Ottobre. Ciò è stato facilitato dal lavoro qui dell'ospedale, da varie organizzazioni pubbliche, dal dispiegamento di unità militari a guardia del governo provvisorio. Le decorazioni delle porte, una parte significativa dei candelabri furono rubate, le statue di marmo nella Sala Bianca furono danneggiate, i mobili furono danneggiati, i ritratti furono strappati dalle baionette. A questo proposito, si è deciso di trasferire la maggior parte degli oggetti di valore dal Palazzo d'Inverno a Mosca. Allo stesso tempo, il 25 agosto 1917, iniziarono i preparativi per l'evacuazione delle collezioni dell'Ermitage a Mosca.

Prima della prima guerra mondiale, il Palazzo d'Inverno fu ridipinto in mattoni rossi. Fu in questo contesto che gli eventi rivoluzionari ebbero luogo in Piazza del Palazzo nel 1917. La mattina del 25 ottobre Kerenskij lasciò il Palazzo d'Inverno per unirsi alle truppe di stanza fuori Pietrogrado. Nella notte tra il 25 e il 26 ottobre, un distaccamento di marinai e soldati dell'Armata Rossa è entrato nell'edificio attraverso l'ingresso di Sua Maestà Imperiale. Il 26 ottobre 1917, all'1:50, i ministri del governo provvisorio furono arrestati nel Palazzo d'Inverno. Successivamente, questo ingresso al palazzo, così come la scalinata retrostante, fu chiamato ottobre.

Palazzo d'Inverno dopo il 1917, Museo dell'Ermitage

Nella notte tra il 25 e il 26 ottobre 1917, molte stanze del Palazzo d'Inverno furono devastate. Con particolare frenesia, i pogromisti hanno distrutto gli alloggi privati ​​​​di Nicola II. Il 27 ottobre, per decisione del neocostituito Consiglio dei commissari del popolo, l'ospedale del Palazzo d'Inverno è stato chiuso.

Prima della rivoluzione bolscevica, il piano interrato del Palazzo d'Inverno era occupato da una cantina. Qui venivano conservati cognac centenari, spagnoli, portoghesi, ungheresi e altri vini. Secondo la duma cittadina, un quinto dell'intera fornitura di alcolici a San Pietroburgo era immagazzinata negli scantinati del Palazzo d'Inverno. Il 3 novembre 1917, quando in città iniziarono i pogrom del vino, furono danneggiati anche i magazzini dell'ex residenza reale. Dalle memorie di Larisa Reisner sugli eventi nelle cantine del Palazzo d'Inverno:

"Erano ammucchiati di legna da ardere, murati prima in un mattone, poi in due mattoni - niente aiuta. Ogni notte fanno un buco da qualche parte e succhiano, leccano, tirano fuori quello che possono. Una voluttà pazza, nuda, sfacciata attira verso il muro proibito Con le lacrime agli occhi, il sergente maggiore Krivoruchenko, incaricato di proteggere i barili sfortunati, mi ha raccontato della disperazione, della completa impotenza che ha vissuto di notte, difendendosi da solo, sobrio, con le sue poche guardie contro il persistente, lussuria onnipervadente della folla Ora abbiamo deciso questo: una mitragliatrice verrà inserita in ogni nuovo foro.

Ma neanche questo ha aiutato. Alla fine si è deciso di distruggere il vino sul posto:

"...Allora hanno chiamato i vigili del fuoco. Hanno acceso le macchine, hanno pompato intere cantine d'acqua e pompiamo tutto nella Neva. Da Zimny ​​scorrevano ruscelli fangosi: c'è vino, acqua e terra - tutto era confuso .. Questa storia si trascinò per un giorno o due finché non rimase più nulla delle cantine di Zimny".

Sullo sfondo della diffusa ridenominazione di strade, piazze, ex residenze reali e principesche, al Palazzo d'Inverno apparve un nuovo nome, che divenne Palazzo delle Arti.

Nel 1922 fu organizzato nel Palazzo d'Inverno il "Museo della Rivoluzione". Sotto di esso furono assegnati tre piani della metà occidentale dell'edificio, comprese le sale Nikolaevsky e Concerto, l'Anticamera e 27 stanze con decorazioni pre-rivoluzionarie parzialmente conservate. L'esposizione creata si chiamava "Le stanze storiche degli imperatori Alessandro II e Nicola II". Altre sale di rappresentanza del Palazzo d'Inverno furono trasferite all'Hermitage. V. V. Shulgin, che visitò il Museo della Rivoluzione nel 1925, scrisse:

"Siamo entrati nel Palazzo d'Inverno. Faceva freddo, scomodo, non riscaldato sotto. Abbiamo preso i biglietti per il Museo della Rivoluzione. Abbiamo salito alcune scale apparentemente di servizio ed siamo entrati nella sala, dove, congelando stivali e stivali di feltro, alcuni " donne-cani da guardia". Sempre più fotografie. Giorni di febbraio, giornali di febbraio, tutti i tipi di membri della Duma, Rodzianko, Kerensky. Tutto questo è raccolto coscienziosamente, ma noioso ...
... le stanze, indice della modesta vita privata dei sovrani e soprattutto delle imperatrici, facevano scalpore nel pugno di persone che ci circondavano. Non me l'aspettavo...
Non ci sono cose particolarmente preziose nelle stanze di Nicola II e Alexandra Feodorovna: tutte queste sono cose intime che avevano valore solo per se stesse. Qui sono state conservate le penne e le penne con cui scriveva Nicola II, questo è il taccuino di Alexandra Feodorovna. Questa è una raccolta di uova di Pasqua che hanno ricevuto in dono...
Mentre passavamo davanti alla piscina, unico lusso che il defunto Sovrano sembrava concedersi, il mio compagno mi mostrò una scala a chiocciola che saliva, e mi disse all'orecchio: "C'è una stanza dove viveva quel furfante, Sashka Kerensky" " [Citato in: 6, pp. 245, 246].

Oltre al Museo della Rivoluzione, i locali del Palazzo d'Inverno furono occupati, sostituendosi a vicenda, da diverse istituzioni: gli organi del Congresso dei Comitati dei Contadini Poveri della Regione Settentrionale e il Congresso degli Operai del la Regione Settentrionale. Le ex stanze da damigella d'onore erano occupate dall'ostello delle colonie prescolari. Così, al terzo piano c'era una colonia di bambini senzatetto. Al secondo piano lavorava la sede delle celebrazioni del Primo Maggio e di Ottobre. In alcune sale cerimoniali (incluso il Georgievsky) si sono svolte mostre del Dipartimento della Pubblica Istruzione del Commissariato popolare per l'istruzione, nella Sala dell'Armeria - concerti e spettacoli, nella Sala Nikolaev per qualche tempo è stato attrezzato un cinema e successivamente riunioni di partito e cominciarono a tenersi manifestazioni del distretto centrale della città di Pietrogrado. I locali dell'ex capo maresciallo erano occupati da un club e da una sala da pranzo per bambini. Le stalle e i locali di servizio adiacenti iniziarono a fungere da magazzini per le colonie infantili per bambini senzatetto, sia quella del Palazzo d'Inverno che quelle situate nei palazzi di Tsarskoye Selo.

Un numero enorme di persone che volevano conoscere le ex camere private della famiglia reale e la loro reazione completamente diversa a ciò che vedevano rispetto a quanto si aspettavano le autorità, ha portato alla chiusura del Museo della Rivoluzione. Il 1 agosto 1926 le stanze private di Alessandro II e Nicola II furono trasferite all'Eremo.

Il Palazzo d'Inverno è stato ricostruito per le esigenze del museo dal 1927, e particolarmente attivamente all'inizio degli anni '30. Quindi furono smantellati i bovindi sopra gli ingressi dal lato della piazza del palazzo. Nel 1927, durante il restauro della facciata, furono scoperti 13 strati di pitture diverse. Quindi le pareti del Palazzo d'Inverno furono ridipinte di grigioverde, le colonne bianche e le modanature in stucco quasi nere. Contestualmente sono stati smantellati i soppalchi e i tramezzi della galleria orientale del primo piano. Si chiamava Galleria Rastrelli.

Il 31 agosto 1932 fu aperto il Museo Lenin Komsomol nel Palazzo d'Inverno, il cui ingresso era attraverso l'ingresso Oktyabrsky dal lato della Piazza del Palazzo. Nel 1938 quasi tutti i locali furono trasferiti a scopo museale.

Durante l'assedio, nella primavera del 1942, fu allestito un orto nel giardino del cortile del Palazzo d'Inverno. Qui sono state piantate patate, rape e barbabietole. Lo stesso giardino era nel Giardino Pensile.

Le ultime sale storiche della residenza imperiale, che conservarono gli arredi, furono convertite a destinazione museale nel 1946. Nel 1955, P. Ya Kann fornì le seguenti informazioni sul palazzo: c'erano 1050 facciate e salotti, 1945 finestre, 1786 porte, 117 scale.

Attualmente il Palazzo d'Inverno, insieme al Teatro dell'Ermitage, al Piccolo, al Nuovo e al Grande Eremitaggio, costituisce un unico complesso dell'Ermitage di Stato. Il piano interrato è occupato dai laboratori museali di produzione.

Già nel 1752 F. B. Rastrelli elaborò diversi progetti per la ristrutturazione dell'attuale Palazzo d'Inverno durante il periodo di Anna Ioannovna. Questi progetti hanno chiaramente dimostrato che le possibilità di ampliamento dell'ex edificio sono state completamente esaurite. Nel 1754 fu presa la decisione definitiva di costruire un nuovo palazzo nello stesso luogo.

In termini di dimensioni e magnificenza della decorazione architettonica, avrebbe dovuto superare tutti i precedenti palazzi imperiali di San Pietroburgo, per diventare un simbolo della ricchezza e del potere dello stato russo. L'imperatrice Elizaveta Petrovna, particolarmente nota, rivolgendosi al Senato attraverso l'architetto F.B. Rastrelli: verso la fine."

Il Nuovo Palazzo d'Inverno è stato concepito come un quadrilatero chiuso con un vasto cortile anteriore. La facciata settentrionale del palazzo era rivolta verso la Neva, quella occidentale verso l'Ammiragliato. Di fronte alla facciata meridionale, F. B. Rastrelli progettò una grande piazza, al centro della quale propose di installare una statua equestre di Pietro I, scolpita dal padre dell'architetto Bartolomeo Carlo Rastrelli. Fu inoltre prevista una piazza semicircolare davanti alla facciata orientale del Palazzo d'Inverno, dal lato del moderno Piccolo Eremo. Questi piani non sono stati attuati.

La costruzione del grandioso edificio durò 12 anni. Per questo periodo, la corte imperiale si trasferì in un temporaneo Palazzo d'Inverno in legno, costruito sulla Prospettiva Nevskij. Durante la stagione calda, il Palazzo d'Estate fungeva da residenza imperiale della capitale.

Alla vigilia della Pasqua del 1762 ebbe luogo una solenne consacrazione della chiesa domestica del Palazzo d'Inverno, che segnò la fine dei lavori, anche se molti ambienti erano ancora incompiuti. Elisabetta Petrovna non ebbe la possibilità di vivere nel nuovo palazzo: morì nel dicembre 1761. L'imperatore Pietro III si trasferì nel palazzo.

Durante il regno di Caterina II, parte degli interni del Palazzo d'Inverno fu decorata secondo nuovi gusti artistici. Modifiche e aggiunte furono apportate nel primo terzo del XIX secolo. Un devastante incendio nel 1837 rase al suolo la magnifica decorazione interna. Il suo restauro nel 1838-1839 fu eseguito dagli architetti V.P. Stasov e A.P. Bryullov.

Il Palazzo d'Inverno appartiene a una delle opere più straordinarie del barocco russo. L'edificio a tre piani è diviso in due ordini da una trabeazione. Le facciate sono decorate con colonne ioniche e composite; le colonne dell'ordine superiore uniscono il secondo (anteriore) e il terzo piano.

Il ritmo complesso delle colonne, la ricchezza e la varietà delle forme degli architravi (se ne possono contare due dozzine di tipi), l'abbondante stucco, i numerosi vasi decorativi e le statue sui parapetti e sui frontoni creano una straordinaria decorazione del palazzo in termini di splendore e magnificenza. La brillante colorazione contrastante delle pareti e delle decorazioni architettoniche esalta l'impressione pittoresca complessiva. La sua gamma originale era in qualche modo diversa rispetto a quella moderna: il palazzo era "dipinto dall'esterno: le pareti con vernice sabbiosa con il giallo più sottile e gli ornamenti con calce bianca".

La facciata meridionale del palazzo è tagliata da tre archi d'ingresso che conducono al cortile anteriore. Al centro dell'edificio settentrionale c'era l'ingresso principale. Attraverso il lungo vestibolo si poteva accedere alla scala principale del Giordano, che occupava un intero rialzo nell'angolo nord-est dell'edificio. Al secondo piano, lungo la facciata della Neva, passava una solenne infilata dalla scalinata, chiusa dalla grandiosa Sala del Trono. Nessuna delle sale esistenti del Palazzo d'Inverno può essere paragonata alle sue dimensioni: F. B. Rastrelli, pur mantenendo la larghezza della Sala del Trono dei tempi di Anna Ioannovna (28 metri), ne portò la lunghezza a 49 metri.

Lungo la facciata orientale, dalla Scala del Giordano, vi era una seconda infilata, che terminava nella chiesa del palazzo. Dietro la chiesa, nella salita sud-orientale, furono progettati gli appartamenti personali di Elisabetta Petrovna.

Tutti gli interni di Rastrelli furono distrutti da un incendio nel 1837. Per ordine speciale di Nicola I, la Scala del Giordano e la chiesa del palazzo furono riportate alla loro forma originale. Quest'ultimo soffrì di nuovo già in epoca sovietica: nel 1938 fu smantellata la magnifica iconostasi scolpita. L'interno della chiesa è stato restaurato nel 2014.

Ora l'edificio del Palazzo d'Inverno appartiene al Museo statale dell'Ermitage, qui si trovano le esposizioni del museo.

Il Palazzo d'Inverno sulla Piazza del Palazzo a San Pietroburgo è l'attrazione principale della capitale settentrionale, che fu la residenza invernale ufficiale degli imperatori russi dal 1762 al 1904. In termini di ricchezza e varietà di decorazioni architettoniche e scultoree, il palazzo non ha eguali a San Pietroburgo.

Per aggirare tutti i reperti dell'Hermitage, dovrai trascorrere 11 anni della tua vita e percorrere 22 chilometri. Tutti i pietroburghesi lo sanno bene: nel museo principale della città al primo piano c'è la Sala Egizia, al terzo piano ci sono gli Impressionisti. Anche gli ospiti della città sono consapevoli.

Come sorprenderemo? Puoi provare fatti:

№1. L'Hermitage è enorme... Proprio come il territorio di un enorme paese governato dallo zar, l'autocrate di tutta la Rus', direttamente dalle mura di questo lussuoso palazzo. 1057 stanze, 117 scale, 1945 finestre. La lunghezza totale del cornicione principale che delimita l'edificio è di quasi 2 km.

№2. Il numero totale di sculture installate sul parapetto del Palazzo d'Inverno è di 176 pezzi. Puoi contare tu stesso il numero di vasi.

№3. Il palazzo principale dell'Impero russo è stato costruito da più di 4.000 muratori e stuccatori, marmorari e stuccatori, parquettisti e pittori. Ricevendo un compenso irrisorio per il loro lavoro, si rannicchiavano in miserabili baracche, molti vivevano qui, sulla piazza, nelle capanne.

№4. Dal 1754 al 1762 era in corso la costruzione dell'edificio del palazzo, che a quel tempo divenne l'edificio residenziale più alto di San Pietroburgo. Per molto tempo ... L'imperatrice Elizaveta Petrovna morì senza stabilirsi in nuove dimore. Pietro III rilevò 60.000 metri quadrati di nuove abitazioni.

№5. Dopo che la costruzione del Palazzo d'Inverno fu completata, l'intera piazza antistante fu disseminata di detriti di costruzione. L'imperatore Pietro III decise di sbarazzarsi di lui in modo originale: ordinò di annunciare al popolo che tutti potevano prendere qualsiasi cosa dalla piazza e gratuitamente. Poche ore dopo, tutti i detriti sono stati ripuliti.

№6. Spazzatura rimossa: un nuovo problema. Nel 1837 il palazzo fu bruciato. Un'intera famiglia imperiale rimase senza casa. Tuttavia, 6.000 lavoratori sconosciuti hanno salvato la giornata lavorando giorno e notte e in 15 mesi il palazzo è stato completamente restaurato. È vero, il prezzo di un'impresa lavorativa è di diverse centinaia di lavoratori ordinari ...

№7. Il Palazzo d'Inverno veniva continuamente ridipinto con colori diversi. Era sia rosso che rosa. Ha acquisito il suo originale colore verde pallido nel 1946.

№8. Il Palazzo d'Inverno è un edificio assolutamente monumentale. Doveva riflettere il potere e la grandezza dell'Impero russo. Si stima che ci siano 1786 porte, 1945 finestre e 117 scale. La facciata principale è lunga 150 metri e alta 30 metri.

Lo sviluppo del territorio ad est dell'Ammiragliato iniziò contemporaneamente alla nascita del cantiere navale. Nel 1705 fu eretta una casa sulle rive della Neva per il "Grande Ammiragliato" - Fyodor Matveyevich Apraksin. Nel 1711, il luogo dell'attuale palazzo fu occupato dai palazzi della nobiltà coinvolta nella flotta (solo gli ufficiali navali potevano costruire qui).

La prima Winter House in legno di "architettura olandese" secondo il "progetto esemplare" di Trezzini sotto un tetto di tegole fu costruita nel 1711 per lo zar, come per il maestro di costruzione navale Peter Alekseev. Nel 1718 fu scavato un canale davanti alla sua facciata, che in seguito divenne il Canale d'Inverno. Peter lo chiamava "il suo ufficio". Soprattutto per il matrimonio di Peter ed Ekaterina Alekseevna, il palazzo di legno è stato ricostruito in una casa in pietra a due piani modestamente decorata con un tetto di tegole, che scendeva alla Neva. Secondo alcuni storici, il banchetto nuziale ebbe luogo nel grande salone di questo primo Palazzo d'Inverno.

Il secondo Palazzo d'Inverno fu costruito nel 1721 su progetto del Mattarnovi. La sua facciata principale si affacciava sulla Neva. In esso, Peter visse i suoi ultimi anni.

Il Terzo Palazzo d'Inverno è apparso come risultato della ricostruzione e dell'ampliamento di questo palazzo secondo il progetto Trezzini. Parti di esso entrarono poi a far parte del Teatro dell'Ermitage creato da Quarenghi. Durante i lavori di restauro sono stati scoperti frammenti del Palazzo di Pietro all'interno del teatro: il cortile principale, le scale, il baldacchino, le stanze. Ora qui, in sostanza, l'esposizione dell'Ermitage "Il Palazzo d'Inverno di Pietro il Grande".

Nel 1733-1735, secondo il progetto di Bartolomeo Rastrelli, sul sito dell'ex palazzo di Fyodor Apraksin, acquistato per l'imperatrice, fu costruito il quarto Palazzo d'Inverno: il palazzo di Anna Ioannovna. Rastrelli ha utilizzato le pareti delle lussuose camere di Apraksin, erette ai tempi di Pietro il Grande dall'architetto Leblon.

Il Quarto Palazzo d'Inverno sorgeva all'incirca nello stesso luogo in cui vediamo quello attuale, ed era molto più elegante dei palazzi precedenti.

Il Quinto Palazzo d'Inverno per il soggiorno temporaneo di Elisabetta Petrovna e della sua corte fu nuovamente costruito da Bartolomeo Francesco Rastrelli (in Russia veniva spesso chiamato Bartolomeo Varfolomeevich). Era un enorme edificio in legno dalla Moika alla Malaya Morskaya e dalla Prospettiva Nevskij a Kirpichny Lane. Di lui non c'è stata traccia per molto tempo. Molti ricercatori della storia della creazione dell'attuale Palazzo d'Inverno non lo ricordano nemmeno, considerando il quinto: il moderno Palazzo d'Inverno.

L'attuale Palazzo d'Inverno è il sesto di fila. Fu costruito dal 1754 al 1762 secondo il progetto di Bartolomeo Rastrelli per l'imperatrice Elisabetta Petrovna ed è un vivido esempio di magnifico barocco. Ma Elisabetta non ebbe il tempo di vivere nel palazzo: morì, così Caterina II divenne la prima vera amante del Palazzo d'Inverno.

Nel 1837, la Sala d'Inverno bruciò: l'incendio scoppiò nella Sala del Feldmaresciallo e durò tre giorni interi, per tutto questo tempo i servi del palazzo ne tirarono fuori opere d'arte che adornavano la residenza reale, un'enorme montagna di statue , quadri, ninnoli preziosi sono cresciuti intorno alla Colonna di Alessandro... Dicono che non manchi nulla...

Il Palazzo d'Inverno fu restaurato dopo un incendio nel 1837 senza grandi modifiche esterne, nel 1839 i lavori furono completati, furono guidati da due architetti: Alexander Bryullov (fratello del grande Karl) e Vasily Stasov (autore dello Spaso-Perobrazhensky e cattedrali Trinity-Izmailovsky). Il numero di sculture attorno al perimetro del suo tetto è stato solo ridotto.

Nel corso dei secoli, il colore delle facciate del Palazzo d'Inverno è cambiato di volta in volta. Inizialmente le pareti erano dipinte con "pittura sabbiosa con il miglior ingiallimento", l'arredamento era a calce bianca. Prima della prima guerra mondiale, il palazzo acquisì un inaspettato colore rosso mattone, che conferiva al palazzo un aspetto cupo. Nel 1946 apparve una combinazione contrastante di pareti verdi, colonne bianche, capitelli e decorazioni in stucco.

Vista esterna del Palazzo d'Inverno

Rastrelli costruì non solo una residenza reale: il palazzo fu costruito "per la sola gloria dell'all-russo", come si diceva nel decreto dell'imperatrice Elisabetta Petrovna al Senato governativo. Il palazzo si distingue dagli edifici europei in stile barocco per la luminosità, l'allegria della struttura figurativa, l'esaltazione festosa e solenne... La sua altezza di oltre 20 metri è sottolineata da colonne a due livelli. La divisione verticale del palazzo è continuata da statue e vasi, che guidano lo sguardo verso il cielo. L'altezza del Palazzo d'Inverno è diventata uno standard edilizio, elevato al principio dell'urbanistica di San Pietroburgo. Non era consentito costruire più in alto del Palazzo d'Inverno nella città vecchia.
Il palazzo è un gigantesco quadrilatero con un ampio cortile. Le facciate del palazzo, diverse per composizione, formano, per così dire, pieghe di un enorme nastro. Il cornicione a gradini, ripetendo tutte le sporgenze dell'edificio, si estendeva per quasi due chilometri. L'assenza di parti fortemente sporgenti lungo la facciata nord, dal lato della Neva (vi sono qui solo tre divisioni), accresce l'impressione della lunghezza dell'edificio lungo l'argine; due ali sul lato occidentale si affacciano sull'Ammiragliato. La facciata principale che si affaccia sulla Piazza del Palazzo ha sette articolazioni, è la più cerimoniale. Nella parte centrale, sporgente, si trova una tripla arcata di porte d'ingresso, decorata con un magnifico reticolo traforato. Le alture sud-orientali e sud-occidentali sporgono oltre la linea della facciata principale. Storicamente, era in essi che si trovavano gli alloggi di imperatori e imperatrici.

Il layout del Palazzo d'Inverno

Bartolomeo Rastrelli aveva già esperienza nella costruzione di palazzi reali a Tsarskoye Selo e Peterhof. Nello schema del Palazzo d'Inverno, ha posto l'opzione di pianificazione standard, che aveva precedentemente testato. I sotterranei del palazzo erano adibiti ad alloggi per la servitù o magazzini. Il primo piano ospitava locali di servizio e di servizio. Il secondo piano ospitava le sale cerimoniali e gli appartamenti privati ​​della famiglia imperiale, mentre il terzo piano ospitava le dame di compagnia, i medici e gli inservienti. Questa disposizione presupponeva collegamenti prevalentemente orizzontali tra le varie stanze del palazzo, che si riflettevano negli infiniti corridoi del Palazzo d'Inverno.
La facciata settentrionale si distingue per il fatto che ospita tre enormi saloni anteriori. L'enfilade Neva comprendeva: la Sala Piccola, il Bolshoi (Sala Nikolaev) e la Sala Concerti. Una grande infilata si snodava lungo l'asse della scala principale, andando perpendicolarmente all'infilata Nevsky. Comprendeva la Sala del Maresciallo di Campo, la Sala Petrovsky, la Sala dell'Armorial (Bianca), la Sala del Picchetto (Nuova). Un posto speciale nella serie di sale era occupato dalla Galleria Militare commemorativa del 1812, le solenni Sale di San Giorgio e Apollo. Le sale cerimoniali comprendevano la Galleria Pompei e il Giardino d'Inverno. Il percorso del passaggio della famiglia reale attraverso la suite delle sale cerimoniali aveva un significato profondo. Lo scenario delle Grandi Uscite, elaborato nei minimi dettagli, è servito non solo come dimostrazione del pieno splendore del potere autocratico, ma anche come appello al passato e al presente della storia russa.
Come in ogni altro palazzo della famiglia imperiale, nel Palazzo d'Inverno c'era una chiesa, anzi, due chiese: Grande e Piccola. Secondo il piano di Bartolomeo Rastrelli, la Grande Chiesa avrebbe dovuto servire l'imperatrice Elizaveta Petrovna e la sua "grande corte", mentre la Piccola Chiesa avrebbe dovuto servire la "giovane corte" - la corte dell'erede-principe Peter Fedorovich e sua moglie Ekaterina Alekseevna.

Interni del Palazzo d'Inverno

Se l'esterno del palazzo è realizzato in stile tardo barocco russo. Gli interni sono per lo più realizzati nello stile del primo classicismo. Uno dei pochi interni del palazzo che ha conservato la sua originale decorazione barocca è la principale scalinata del Giordano. Occupa uno spazio enorme di quasi 20 metri di altezza e sembra ancora più alto a causa del dipinto del soffitto. Riflesso negli specchi, lo spazio reale sembra ancora più grande. La scala realizzata da Bartolomeo Rastrelli dopo l'incendio del 1837 fu restaurata da Vasily Stasov, che conservò la pianta generale di Rastrelli. L'arredamento delle scale è infinitamente vario: specchi, statue, fantasiosi stucchi dorati, che variano il motivo di una conchiglia stilizzata. Le forme dell'arredamento barocco sono diventate più sobrie dopo la sostituzione delle colonne di legno rivestite di stucco rosa (marmo artificiale) con colonne monolitiche di granito.

Delle tre sale della Neva Enfilade, l'Anticamera è la più sobria in termini di decorazione. L'arredamento principale è concentrato nella parte superiore della sala: si tratta di composizioni allegoriche eseguite in tecnica monocromatica (grisaglia) su fondo dorato. Dal 1958 al centro dell'Anticamera è stata installata una rotonda in malachite (prima era nel Palazzo Tauride, poi nell'Alexander Nevsky Lavra).

La sala più grande della Neva Enfilade, la Sala Nikolaevsky, è decorata in modo più solenne. Questa è una delle sale più grandi del Palazzo d'Inverno, la sua superficie è di 1103 mq. Le colonne di tre quarti del magnifico ordine corinzio, il dipinto del bordo del plafond e gli enormi lampadari gli danno splendore. La sala è disegnata in bianco.

La sala dei concerti, progettata alla fine del '700 per i concerti di corte, presenta una decorazione scultorea e pittorica più ricca rispetto alle due sale precedenti. La sala è decorata con statue di muse installate nel secondo ordine delle pareti sopra le colonne. Questa sala completava l'infilata ed era stata originariamente concepita da Rastrelli come soglia della sala del trono. A metà del XX secolo, nella sala fu installata una tomba d'argento di Alexander Nevsky (trasferita all'Ermitage dopo la rivoluzione) del peso di circa 1500 kg, creata alla Zecca di San Pietroburgo nel 1747-1752. per l'Alexander Nevsky Lavra, in cui sono conservate ancora oggi le reliquie del Santo Principe Alexander Nevsky.
Una grande infilata inizia con la Sala del feldmaresciallo, progettata per accogliere i ritratti dei feldmarescialli; avrebbe dovuto dare un'idea della storia politica e militare della Russia. Il suo interno fu creato, così come la vicina Sala Petrovsky (o Piccolo Trono), dall'architetto Auguste Montferan nel 1833 e restaurata dopo un incendio nel 1837 da Vasily Stasov. Lo scopo principale della Sala Petrovsky è commemorativo: è dedicato alla memoria di Pietro il Grande, quindi la sua decorazione è particolarmente pomposa. Nella decorazione dorata del fregio, nella pittura delle volte - stemmi dell'Impero russo, corone, ghirlande di gloria. In un'enorme nicchia con volta a tutto sesto si trova un quadro raffigurante Pietro I, condotto alle vittorie dalla dea Minerva; nella parte superiore delle pareti laterali ci sono dipinti con scene delle battaglie più importanti della Guerra del Nord - a Lesnaya e vicino a Poltava. Nei motivi decorativi che adornano la sala, si ripete all'infinito il monogramma di due lettere latine "P", che denota il nome di Pietro I: "Petrus Primus"

La Sala dell'Armeria è decorata con scudi con gli stemmi delle province russe del XIX secolo, posti su enormi lampadari che la illuminano. Questo è un esempio dello stile tardo classico. I portici sulle pareti di fondo nascondono l'enormità della sala, la continua doratura delle colonne ne sottolinea lo splendore. Quattro gruppi scultorei di guerrieri dell'Antica Rus' ricordano le tradizioni eroiche dei difensori della patria e anticipano la successiva Galleria del 1812.
La creazione più perfetta di Stasov nel Palazzo d'Inverno è la Sala di San Giorgio (Grande Trono). La Sala Quarenghi, realizzata nello stesso sito, perì in un incendio nel 1837. Stasov, avendo mantenuto il progetto architettonico di Quarenghi, creò un'immagine artistica completamente diversa. Le pareti sono rivestite di marmo di Carrara e le colonne sono scolpite da esso. L'arredamento del soffitto e delle colonne è in bronzo dorato. L'ornamento del soffitto si ripete nel parquet composto da 16 legni pregiati. Solo l'aquila bicipite e San Giorgio sono assenti dal disegno del pavimento: non è adatto a calpestare gli emblemi del grande impero. Il trono d'argento dorato è stato restaurato nella sua sede originaria nel 2000 da architetti e restauratori dell'Hermitage. Sopra il trono si trova un bassorilievo in marmo di San Giorgio che uccide il drago, dello scultore italiano Francesco del Nero.

Ospiti del Palazzo d'Inverno

La committente della costruzione era la figlia di Pietro il Grande, l'imperatrice Elizaveta Petrovna, affrettò Rastrelli con la costruzione del palazzo, quindi i lavori furono eseguiti a ritmo frenetico. Le camere private dell'Imperatrice (due camere da letto e un ufficio), le camere di Tsarevich Pavel Petrovich e alcuni locali adiacenti alle camere: la Chiesa, il Teatro dell'Opera e la Galleria Luminosa furono frettolosamente terminate. Ma l'imperatrice non ebbe il tempo di vivere nel palazzo. Morì nel dicembre 1761. Il primo proprietario del Palazzo d'Inverno fu il nipote dell'Imperatrice (figlio della sorella maggiore Anna) Pietro III Fedorovich. Il Palazzo d'Inverno fu solennemente consacrato e commissionato entro la Pasqua del 1762. Pietro III iniziò immediatamente le modifiche nel risalit sudoccidentale. Le stanze includevano un ufficio e una biblioteca. Si prevedeva di creare una Sala d'ambra sul modello di Tsarskoye Selo. Per sua moglie stabilì delle camere nel risalit sud-occidentale, le cui finestre si affacciavano sulla zona industriale dell'Ammiragliato.

L'imperatore visse nel palazzo solo fino al giugno 1762, dopodiché, senza saperlo, lo lasciò per sempre, trasferendosi nella sua amata Oranienbaum, dove firmò una rinuncia a fine luglio, poco dopo fu ucciso nel Palazzo Ropsha .

Iniziò l '"età brillante" di Caterina II, che divenne la prima vera amante del Palazzo d'Inverno, e la salita sud-orientale, affacciata su Millionnaya Street e Palace Square, divenne la prima delle "zone di residenza" dei proprietari del palazzo. Dopo il colpo di stato, Caterina II continuò sostanzialmente a vivere in un palazzo elisabettiano di legno, e in agosto partì per Mosca per la sua incoronazione. I lavori di costruzione a Zimny ​​​​non si sono fermati, ma erano già stati eseguiti da altri architetti: Jean Baptiste Vallin-Delamot, Antonio Rinaldi, Yuri Felten. Rastrelli è stato prima mandato in vacanza e poi in pensione. Caterina tornò da Mosca all'inizio del 1863 e spostò le sue stanze nella salita sud-occidentale, mostrando la continuità da Elisabetta Petrovna a Pietro III ea lei, la nuova imperatrice. Tutti i lavori nell'ala ovest sono stati annullati. Sul sito delle camere di Pietro III, con la partecipazione personale dell'Imperatrice, fu costruito un complesso di camere personali di Caterina. Comprendeva: la Sala delle Udienze, che sostituì la Sala del Trono; Sala da pranzo con due finestre; bagno; due camere da letto informali; Boudoir; Ufficio e Biblioteca. Tutte le camere sono state progettate nello stile del primo classicismo. Successivamente, Catherine ordinò di convertire una delle camere da letto di tutti i giorni nella Diamond Room o Diamond Room, dove erano conservate proprietà preziose e insegne imperiali: una corona, uno scettro, un globo. Le insegne erano al centro della stanza su un tavolo sotto una calotta di cristallo. Man mano che venivano acquistati nuovi gioielli, apparivano scatole smaltate attaccate alle pareti.
L'Imperatrice visse nel Palazzo d'Inverno per 34 anni e le sue stanze furono ampliate e ricostruite più di una volta.

Paolo I visse nel Palazzo d'Inverno durante la sua infanzia e giovinezza, e dopo aver ricevuto Gatchina in dono da sua madre a metà degli anni 1780, lo lasciò e tornò nel novembre 1796, diventando imperatore. Nel palazzo, Pavel visse per quattro anni nelle camere convertite di Caterina. La sua numerosa famiglia si trasferì con lui, stabilendosi nelle loro stanze nella parte occidentale del palazzo. Dopo l'adesione, iniziò immediatamente la costruzione del Castello Mikhailovsky, non nascondendo i suoi piani per letteralmente "strappare" gli interni del Palazzo d'Inverno, usando tutto ciò che aveva valore per decorare il Castello Mikhailovsky.

Dopo la morte di Paolo nel marzo 1801, l'imperatore Alessandro I tornò immediatamente al Palazzo d'Inverno. Il palazzo ha restituito lo status di principale residenza imperiale. Ma non occupò le stanze del risalit sud-orientale, tornò nelle sue stanze, situate lungo la facciata occidentale del Palazzo d'Inverno, con finestre che si affacciavano sull'Ammiragliato. I locali del secondo piano del risalit sud-occidentale hanno perso per sempre il loro significato di camere interne del capo dello stato. La riparazione delle camere di Paolo I iniziò nel 1818, alla vigilia dell'arrivo in Russia del re di Prussia, Federico Guglielmo III, nominando responsabile dei lavori il “consigliere collegiale Carlo Rossi”. Tutto il lavoro di progettazione è stato eseguito secondo i suoi disegni. Da quel momento in poi, le stanze di questa parte del Palazzo d'Inverno furono ufficialmente chiamate "Sale reali prussiane" e, successivamente, la seconda metà libera del Palazzo d'Inverno. È separato dalla prima metà dalla Alexander Hall; in pianta, questa metà era costituita da due infilate perpendicolari che si affacciavano su Palace Square e Millionnaya Street, che erano collegate in modi diversi con stanze che si affacciavano sul cortile. C'è stato un tempo in cui i figli di Alessandro II vivevano in queste stanze. In primo luogo, Nikolai Alexandrovich (che non era mai destinato a diventare l'imperatore russo), e dal 1863 i suoi fratelli minori Alessandro (futuro imperatore Alessandro III) e Vladimir. Si trasferirono dai locali del Palazzo d'Inverno alla fine del 1860, iniziando la loro vita indipendente. All'inizio del XX secolo, i dignitari del "primo livello" si stabilirono nelle stanze del Secondo Tempo Libero, salvandoli dalle bombe terroristiche. Dall'inizio della primavera del 1905 vi visse il governatore generale di San Pietroburgo Trepov. Poi, nell'autunno del 1905, il primo ministro Stolypin e la sua famiglia si stabilirono in questi locali.

Le stanze del secondo piano lungo la facciata meridionale, le cui finestre si trovano a destra e a sinistra del cancello principale, furono donate da Paolo I alla moglie Maria Feodorovna nel 1797. La moglie intelligente, ambiziosa e volitiva di Paolo durante la sua vedovanza riuscì a formare una struttura che fu chiamata "il dipartimento dell'imperatrice Maria Feodorovna". Era impegnato in beneficenza, istruzione e fornitura di cure mediche a rappresentanti di varie classi. Nel 1827 furono effettuate riparazioni nelle camere, che terminarono a marzo, e nel novembre dello stesso anno morì. Il suo terzo figlio, l'imperatore Nicola I, decise di conservare le sue stanze. Successivamente vi si formò il Primo Tempo di Riserva, costituito da due enfilades parallele. Era la metà più grande del palazzo e si estendeva lungo il secondo piano dalla White Hall alla Alexander Hall. Nel 1839 vi si stabilirono residenti temporanei: la figlia maggiore di Nicola I, la granduchessa Maria Nikolaevna e suo marito, il duca di Leuchtenberg. Vissero lì per quasi cinque anni, fino al completamento del Palazzo Mariinsky nel 1844. Dopo la morte dell'imperatrice Maria Alexandrovna e dell'imperatore Alessandro II, le loro stanze entrarono a far parte della prima metà libera.

Al primo piano della facciata meridionale tra l'ingresso dell'Imperatrice e fino al cancello principale che immette nel Cortile Grande, le sale del Palazzo di Dazio Granatieri (2 finestre), il Candeliere (2 finestre) e l'ufficio del Ufficio del campeggio militare dell'imperatore (3 finestre) erano finestre sulla piazza del palazzo. Poi sono arrivate le premesse delle "posizioni Hoff-Fourier e Kamer-Furier". Questi locali terminavano all'ingresso del Comandante, alla cui destra iniziavano le finestre dell'appartamento del comandante del Palazzo d'Inverno.

Tutto il terzo piano della facciata sud, lungo il lungo corridoio di damigella d'onore, era occupato dagli appartamenti delle dame di compagnia. Poiché questi appartamenti erano spazi abitativi di servizio, per volere dei dirigenti d'azienda o dello stesso imperatore, le dame di compagnia potevano essere spostate da una stanza all'altra. Alcune delle dame di compagnia si sposarono rapidamente e lasciarono per sempre il Palazzo d'Inverno; altri hanno incontrato lì non solo la vecchiaia, ma anche la morte ...

La salita sud-occidentale sotto Caterina II fu occupata dal teatro del palazzo. Fu demolito a metà degli anni Ottanta del Settecento per ospitare le stanze dei numerosi nipoti dell'Imperatrice. All'interno del risalit è stato sistemato un piccolo cortile chiuso. Le figlie del futuro imperatore Paolo I si stabilirono nelle stanze del risalit sudoccidentale.Nel 1816, la granduchessa Anna Pavlovna sposò il principe Guglielmo d'Orange e lasciò la Russia. Le sue stanze furono rifatte sotto la direzione di Carlo Rossi per il Granduca Nikolai Pavlovich e la sua giovane moglie Alexandra Feodorovna. La coppia ha vissuto in queste stanze per 10 anni. Dopo che il Granduca divenne imperatore Nicola I nel 1825, la coppia si trasferì nel 1826 nella provincia nord-occidentale. E dopo il matrimonio dell'erede-tsarevich Alexander Nikolayevich con la principessa d'Assia (futura imperatrice Maria Alexandrovna), occuparono i locali del secondo piano del risalit sud-occidentale. Nel tempo, queste stanze divennero note come "Metà dell'imperatrice Maria Alexandrovna"

Foto del Palazzo d'Inverno