Jättebilder på Nazca-platån i Peru. Nazca Lines. En annan titt. De viktigaste geoglyferna i Nazca

Pampa Colorada-öknen(spanska: Desierto de la Pampa Colorado; "Röda slätten"), som ligger söder om Nazcafloden i, kallas oftare "Nazca platån"(spanska: Nazca). Detta är en vattenlös och öde ökenslätt, omgiven av låga utlöpare i Anderna, som sträcker sig 450 km sydost om den peruanska huvudstaden (spanska: Lima).

Det stora, långsträckta platåområdet med en yta på cirka 500 km² sträcker sig från norr till söder i mer än 50 km, från väst till öst - från 7 till 15 km. Dalen ansågs länge av misstag vara livlös. Den plana terrängen med böljande relief på sina ställen är avskild från andra plana områden med tydligt definierade avsatser.

Har inte fotogalleriet öppnat? Gå till webbplatsens version.

Namnet Nazca syftar också på en gammal civilisation som blomstrade från 300 f.Kr. till 500 e.Kr Kanske var det denna kultur som skapade de mystiska "Nazca-linjerna", den antika ceremoniella staden Cahuachi och det omfattande systemet av "puquios" - unika underjordiska akvedukter.

En viktig komponent i regionen, förutom den berömda platån, är staden med samma namn, som grundades av spanjorerna 1591. I slutet av förra seklet, 1996, jämnades staden Nazca med marken av en kraftig jordbävning. Lyckligtvis var det få offer (17 personer dog), eftersom den skenande underjordiska katastrofen inträffade vid lunchtid, men cirka 100 tusen människor lämnades hemlösa. Idag har staden byggts om, moderna flervåningshus har uppförts här, och dess centrum är dekorerat med ett underbart torg.

Klimat

Det glesbefolkade området har ett mycket torrt klimat.

Vintern på den vidsträckta platån varar från juni till september, hela året sjunker temperaturen i öknen inte under +16°C. På sommaren är lufttemperaturen stabil och håller sig runt +25°C. Trots havets nära läge är regn extremt sällsynt här. Här finns praktiskt taget inga vindar, det finns inga floder, sjöar eller bäckar omgivna av platån. Det faktum att dessa länder en gång såg vattenflöden berättas av många bäddar av länge torkade floder.

Mystiska geoglyfer (Nazca Lines)

Denna peruanska region är dock anmärkningsvärd inte i första hand för staden, utan för de mystiska geoglyferna - ovanliga linjer, geometriska former och bisarra mönster som dekorerar platåns yta. För det moderna forskarsamhället har dessa teckningar presenterat fler och fler mysterier i århundraden. Dussintals hjärnor har kämpat i många år för att försöka svara på många frågor angående de mystiska bilderna.

Formkarta

Totalt upptäcktes cirka 13 tusen olika linjer, mer än 100 spiraler, över 700 geometriska former eller områden (trianglar, rektanglar, trapetser) och 788 bilder av människor, fåglar och djur på ökenslätten. Bilderna av platån är långa spår av varierande bredd, 15 till 30 cm djupa, grävda i det översta jordlagret - en blandning av lera och sand. Längden på de längsta linjerna når 10 km. Ritningarnas bredd är också slående, i vissa fall upp till 150 - 200 m.

Här finns teckningar som liknar djurens konturer - lamor, apor, späckhuggare, fåglar, etc. Enstaka teckningar (cirka 40) föreställer hajar, fiskar, ödlor och spindlar.

Figurerna häpnar fantasin med sin gigantiska storlek, men människor har fortfarande inte kunnat reda ut deras verkliga syfte. Svaret kan ligga i öknens djup. Detta betyder att för att ta reda på vem som skapade dessa fantastiska konstverk och varför, är arkeologiska utgrävningar nödvändiga, som är förbjudna här, eftersom platån är skyddad av statusen "Helig zon"(relaterat till det gudomliga, himmelska, överjordiska, mystiska). Så till denna dag förblir ursprunget till Nazca-ritningarna en hemlighet bakom sju sigill.

Geoglyfer från Nazca-platån inkluderades på Unescos världsarvslista 1994.

Men oavsett hur "heligt" territoriet är, har den dominerande mänskliga egenskapen - nyfikenhet, som stimulerar mänskligheten att övervinna alla svårigheter, ännu inte avbrutits.

Den första extremt nyfikna personen som blev intresserad av dessa förbjudna länder var Mejia Toribio Hesspe(spanska: Toribio Mejía Xesspe), en arkeolog från Peru som 1927 studerade Nazca-linjerna från foten som omger den livlösa platån. 1939 fick den ovanliga platån världsberömdhet tack vare en peruansk vetenskapsman.

1930 studerade antropologer det mystiska ökenområdet med mystiska linjer genom att flyga runt platån i ett flygplan. Uppmärksamheten hos arkeologer runt om i världen var fokuserad på öknen i början av 40-talet av 1900-talet. Så 1941 gjorde den amerikanske historikern, professorn i hydrogeologi Paul Kosok (engelska Paul Kosok; 1896-1959) flera spaningsflygningar över öknen i ett litet plan. Det var han som bestämde att gigantiska linjer och figurer täcker ett stort territorium som sträcker sig över 100 km.

Forskare kunde studera den unika platån närmare först 1946, även om detta inte var ett riktat statligt program finansierat av myndigheterna, utan individuella expeditioner av entusiastiska forskare. Det visade sig att de gamla "designerna" skapade Nazca-gravarna genom att ta bort det mörka ytans jordlagret (den så kallade "ökenbrunen") - lera mättad med järnoxid och manganoxid. Gruset togs helt bort från linjepartiet, under vilket låg en ljus kalkrik jord. I det fria härdar kalkstensjorden omedelbart och bildar ett skyddande lager som perfekt förhindrar erosion, vilket är anledningen till att linjerna är så slående och har behållit sin ursprungliga form i 1000 år. Trots den tekniska enkelheten i utförandet krävde en sådan lösning utmärkta kunskaper om geodesi. Ritningarnas hållbarhet underlättades också av det vanliga lugnet här, utebliven nederbörd och stabil lufttemperatur under hela året. Om de lokala klimatförhållandena hade varit annorlunda, skulle teckningarna utan tvekan för länge sedan ha försvunnit från jordens yta.

De fortsätter att förbrylla generationer av forskare från hela världen.

Mystisk civilisation

Officiell vetenskap hävdar att alla bilder skapades under det antika Nazca-rikets storhetstid, som hade en mycket utvecklad kultur. Civilisationen grundades av den arkeologiska kulturen (spanska Paracas), de inhemska indianerna i södra Peru under andra halvan av det första årtusendet f.Kr. e. Många forskare är överens om att de flesta av linjerna och figurerna skapades under en period av 1 100 år, under "guldåldern" av Nazca-civilisationen (100-200 e.Kr.). Den antika civilisationen sjönk i glömska i slutet av 800-talet, anledningen till detta var förmodligen de översvämningar som drabbade platån i slutet av de första 1000 åren. Människor tvingades lämna sitt land, som bosattes efter flera århundraden.

Om vi antar att de mystiska ritningarna skapades av ett forntida folk, varför och, viktigast av allt, hur aboriginerna kunde göra detta förblir ett mysterium. Även med modern teknik är det extremt svårt att dra en perfekt rak linje över jordens yta, till och med 3-5 km lång.

Enligt forskarnas resultat gjordes allt detta på kort tid. Under loppet av ett par århundraden förvandlades Nazca-platån från en livlös dal till det mest bisarra territoriet på planeten, prickat med geoglyfer. Okända konstnärer korsade öknens fördjupningar och kullar, men samtidigt förblev linjerna helt regelbundna och spårens kanter strikt parallella. Hur okända mästare skapade figurerna av olika djur, som bara kan ses från höjden av en fågels flygning, är helt oklart.

46 meter spindel

Till exempel når bilden av en kolibri en längd av 50 m, en kondorfågel - 120 m, och en spindel, liknande dess släktingar som bor i Amazonas djungel, har en längd på 46 m. Intressant nog är alla dessa mästerverk kan endast ses genom att stiga upp i luften eller klättra på ett högt berg, som inte observeras i närheten.

Det är uppenbart att de människor som bebodde platån under tiden för konstens framväxt inte hade flygmaskiner. Hur kunde människor skapa teckningar med precision utan att kunna se hela bilden av det utförda arbetet? Hur lyckades hantverkarna behålla träffsäkerheten på alla linjer? För att göra detta skulle de ha behövt en hel arsenal av modern geodetisk utrustning, för att inte tala om den mest perfekta kunskapen om matematiska lagar, med tanke på att bilderna skapades både på plana landområden och på branta sluttningar och nästan vertikala klippor!

Dessutom, i området kring Nazcaöknen finns det kullar (spanska: Palpa), varav topparna är avskurna som av en gigantisk kniv på en nivå. Dessa enorma sektioner är också dekorerade med mönster, linjer och geometriska former.

Kanske är det i allmänhet svårt för oss att förstå logiken hos våra avlägsna förfäder. Barn förstår inte sina föräldrar, än mindre förstår motiven för människor som levde för 1000 - 2000 år sedan. Det är mycket möjligt att bilderna av platån inte har någon praktisk eller religiös komponent. Kanske skapade de gamla människorna dem för att visa sina ättlingar vad de var kapabla till? Men varför slösa mycket energi och tid på självbekräftelse? I allmänhet frågor, frågor som det inte finns några svar på ännu.

Främmande ingripande?

Forskare som är övertygade om att de mystiska teckningarna skapades av människan är inte mer sannolika än de som tror att det inte kunde ha hänt utan ingripande av utomjordingar. Enligt den senare är bilderna på platån främmande landningsbanor. Den här versionen har naturligtvis existensrätt, det är bara oklart varför det främmande flygplanet inte hade ett vertikalt startsystem och varför det var nödvändigt att göra landningsbanor i form av sicksack, spiraler och landdjur.

En annan intressant sak är att många forskare tror att komplexa mönster i form av bisarra djur, fåglar och insekter applicerades mycket tidigare än enklare geometriska former, cirklar och linjer. Slutsatsen tyder naturligtvis på att först okända mystiska mästare gjorde komplexa former, och först då började jordiska människor att öva på att skapa raka linjer.

Andra hypoteser

Maria Reiche (tyska: Maria Reiche; 1903-1998), en tysk matematiker och arkeolog, som från 1946 i mer än 40 år (till sin död vid 95 års ålder) metodiskt och noggrant studerade Nazca-figurerna, trodde att deras linjer är en gigantisk gammal kalender. Enligt hennes åsikt är många av ritningarna korrekta representationer av konstellationerna, och linjerna motsvarar solens rörelse eller är orienterade mot månen, solsystemets planeter och några av konstellationerna. Till exempel, en teckning i form av en spindel, enligt Reiche, återger ett kluster av stjärnor i stjärnbilden Orion. Baserat på sina astronomiska beräkningar var hon den första att meddela tidpunkten då ritningarna skapades - 400-talet. Senare bekräftade radiokolanalys av en trämarkeringspinne på platsen för en av geoglyferna det datum som M. Reiche angav.

Det finns en annan intressant teori om mystiska teckningar. Den berömde amerikanske arkeologen Johann Reinhard, professor emeritus vid katolska universitetet i Santa Maria (UCSM, Peru), tror att de gigantiska Nazca-linjerna byggdes för att utföra vissa religiösa riter. Figurerna av djur, fåglar och insekter var förmodligen förknippade med dyrkan av gudar. Med hjälp av ritningar behagade människor gudarna och bad dem om vatten för att bevattna deras land. Vissa arkeologer tror att linjerna och de invecklade designerna representerade heliga stigar längs vilka lokala präster gick under rituella ceremonier. Som i vilken hednisk religion som helst (det gamla folket var uppenbarligen anhängare av denna tro), intar gudakulten en central plats inte bara i religionen utan också i människors liv. Men frågan uppstår igen: varför beslutade de gamla peruanerna att vända sig till gudar på denna avlägsna plats där det aldrig hade funnits odlad mark?

Det finns också en hypotes om att indiska idrottare i forna tider sprang längs gigantiska linjer och ränder, vilket betyder att de sydamerikanska idrotts-OS hölls på Nazca. Raka linjer skulle naturligtvis kunna användas som löpband, men hur kan man springa i spiral och längs bilder av fåglar eller till exempel en apa?

Det fanns också publikationer om att enorma triangulära och trapetsformade plattformar skapades för vissa ceremonier, under vilka uppoffringar gjordes till gudarna och massfirande ägde rum. Men varför hittade då arkeologer, som sökte igenom hela platåns omgivning, inte en enda artefakt som bekräftade denna version?

Det finns till och med en så absurd idé att gigantiska arbeten utfördes enbart i syfte att ett slags arbetarutbildning. För att hålla de lediga forntida peruanerna sysselsatta... En annan hypotes säger att alla teckningarna är en gigantisk vävstol av forntida människor som lade ut trådarna längs linjerna. Det hävdades också att detta är en kolossal krypterad karta över världen, som hittills ingen har kunnat tyda.

Under de senaste åren har röster alltmer börjat höras om att otroliga teckningar bara är resultatet av någons förfalskning. Men sedan var en hel armé av förfalskare tvungen att arbeta med produktionen av den största förfalskningen i mänsklighetens historia i årtionden. Ja, samtidigt var det fortfarande nödvändigt att hålla allt hemligt. Frågan är - för vad?

Idag är tyvärr huvuduppmärksamheten hos forskare från hela världen inte inriktad på Nazca-ritningarna, höljda i mystik, utan på det allvarliga miljöhotet som hänger över den mystiska platån. Avskogning, skadliga utsläpp till atmosfären, miljöföroreningar - allt detta förändrar inte det stabila klimatet i öknen till det bättre. Det regnar allt oftare, vilket leder till jordskred och andra problem som har en destruktiv effekt på bildernas integritet.

Om ingenting görs under de kommande 5-10 åren för att övervinna ett allvarligt hot, kommer fantastiska teckningar att gå förlorade för mänskligheten för alltid. Då råder det ingen tvekan om att svar på de otaliga frågor som berör oss ALDRIG kommer att fås. Vi kommer aldrig att veta VEM och VARFÖR skapade dessa unika skapelser.

Arkeologiska platser i regionen

Nazca-civilisationens huvudstad och huvudsakliga ceremoniella centrum var den antika bosättningen Cahuachi. Staden var en koncentration av adobe bostadshus och uthus. I dess centrum stod en pyramidformad struktur - det stora templet, byggt på en kulle ca 30 m hög. Runt huvudtemplet fanns torg, palats och gravar.

Förutom Cahuachi är flera andra stora arkitektoniska komplex av den antika civilisationen kända. Den mest ovanliga av dem är "Bosque Muerto" (från spanska "Dead Forest") Estaceria, som består av rader med 240 pelare upp till 2 m höga, monterade på en låg plattform. Väster och söder om plattformen finns pelare av mindre storlekar, och de är inte ordnade i rader, utan i kedjor. Nära den "döda skogen" reste sig en stegad kulle med 2 rader av terrasser.

På Estacerias territorium finns det många begravningar där bevarade delar av kläder upptäcktes. Baserat på de hittade fragmenten återskapades Nazca-folkets kläder: långa kappor med en bred kant och traditionella sydamerikanska ponchos - ett rektangulärt tyg med en slits för huvudet. Det är anmärkningsvärt att färgutbudet på tyger är ovanligt omfattande, med upp till 150 olika nyanser.

Den antika civilisationens kultur förvånar med sina unika polykroma kärl av utmärkt kvalitet, medan indianerna inte var bekanta med krukmakarens hjul. Koppar, vaser, figurkannor och skålar målades med färger i 6-7 färger, som applicerades före bränningen.

Nazcas mysterier slutar inte där. Om dalens yta är dekorerad med gigantiska teckningar som fortfarande är obegripliga för det mänskliga sinnet, så lurar i dess djup ännu fler ofattbara puquios (spanska Puquios; från Kech. källa, vår) - uråldriga akveduktsystem nära staden Nazca. Av de 36 jättepuquios, som är granitrör av underjordiska vattenledningar, fungerar de flesta fortfarande normalt. Dagens peruanska indianer tillskriver skapandet av puquios till en gudomlig skapare (Quechua Wiraqucha, spanska Huiracocha eller Viracocha). Vem, när och varför skapade dessa titaniska vattenstrukturer under den antika Nazca-platån är också en del av riket av eviga mysterier.

Nyfiken fakta

1939, en amerikansk arkeolog Paul Kosok, flyger över Nazcaöknen, upptäckte konstiga linjer och former. Tidigare visste ingen om dem, eftersom de bara kan ses tydligt från tillräckligt hög höjd. Från det ögonblicket började studiet av konstiga figurer. tysk doktor i arkeologi Maria Reicheägnat hela sitt liv åt detta. Hon uppnådde också skydd av linjerna från förstörelse på högsta nivå. Nu rader Och geoglyfer Nazcas är en UNESCO: s världsarvslista.

Tack vare ökenklimatet har teckningarna inte försvunnit under århundradena, även om de väldigt lätt förstörs: trots allt är de helt enkelt det översta jordlagret som har tagits bort. Men det finns något att skydda linjerna från. Linjer som hållit i århundraden kan lätt förstöras av människor, eftersom både bilar och människor lämnar märkbara märken på ytan. Och rutten som går rakt igenom några geoglyfer Panamericana Sur utgör ett ännu större hot.

Många linjer sträcker sig över 8 kilometer långa, och figurerna kan nå 250 meter i storlek. På bilden nedan - cirkulär (360 grader) foto panorama Nazcaöknen i hög upplösning, tagen från en kulle nära motorvägen.

För närvarande är cirka 30 grundläggande och hundratals mindre kända mönster kända, cirka 700 geometriska figurer, varav de flesta är spiraler och cirka 13 000 linjer med olika geometrier. Inte mindre intressanta geoglyfer upptäcktes också norr om Nazca - nära staden Palpa. På grund av deras uppenbara likhet kommer vi att beskriva dem tillsammans.

De viktigaste geoglyferna i Nazca

På kartan nedan har vi markerat de mest kända geoglyferna - teckningar av Nazcaöknen. Du kan också se många linjer på kartan. Observera: "Astronaut"-figuren är gjord på stort avstånd från de andra - på kartan nedan till höger, dessutom, på sluttningen av en kulle och på ett annat sätt, kan detta indikera en annan ursprungstyp jämfört med andra geoglyfer.

Typer av Nazca- och Palpa-figurer

Konventionellt kan alla figurer i både Nazcaöknen och Palpaöknen delas in i 6 typer enligt geometri:

Nazcas och Palpas mysterier

Overlay konstigheter. Upprepade korsande och överlappande linjer, figurer och ritningar motbevisar teorin att ritningarna gjordes senare än linjerna. För någonstans är ritningarna ovanför linjerna, och någonstans tvärtom. Men något annat är konstigt: ritningarna och linjerna som ligger på toppen förstör inte ritningarna och linjerna som finns under dem.
Passage genom terräng. Om du observerar utsikten från rymden, så ser alla linjer absolut jämna ut. Men om man tar bilder från ett flygplan kan man se att linjerna ofta går genom ojämn terräng. I det här fallet är det inte klart hur det var möjligt att slutföra linjerna så noggrant inte från en höjd, utan på marken.
Sättet att rita. Nästan alla ritningar är gjorda med en linje, som inte skär någonstans. Sättet på vilket ritningarna utförs påminner starkt om sättet som sicksack, spiraler och parallella linjer utförs - som om de ritades med en stråle under kontroll av ett datorprogram.
Placering av ritningar. Nästan alla ritningar är placerade parallellt eller i rät vinkel mot närliggande linjer.
Inkommande och utgående ritningslinjer. Många teckningar som t.ex kolibri, Spindel, Apa, ritas inte som en sluten linje, utan som att de kommer någonstans ifrån och återvänder någonstans, som om ritningarna ritades "samtidigt" med linjerna. Ofta är sådana ingångar och utgångar belägna i området för könsorganen hos de avbildade djuren.
Placering av ritningar. Nazca och Palpa är inte de enda platserna för linjerna. Linjerna är utspridda i ökendelen av nästan hela Peru, många hundra kilometer från Nazca. Välkända geoglyph " Kristallkrona", beläget i Paracas och tydligt synligt från Ballestasöarna.
Sammanhängande av ritningar. Tunna linjer förvandlas plötsligt till breda, linjen kan fortsätta med ett mönster, och den breda linjen slutar i skärningspunkten mellan en annan bred.

Linjerna representerar ett borttaget jordlager från 20 till 50 cm. Men det finns inga vallar i närheten - bara mycket minimala, och det finns inga stenhögar i fjärran. Och på släta varv av breda linjer vid röjning bör sidorna på sidornas yttre omkrets vara bredare än på de inre. Dessutom är det värt att förstå att för att rita några stora ränder måste du ta bort tusentals ton sådana spillror från ytan.

Beroende av lättnad. Förtjockning av linjerna sker ofta med en minskning av marknivån. Tjocka linjer bryter ofta vid foten av berg eller floder. Och några breda linjer ligger på bergen och verkar skära av sina toppar, som är nästan helt platta.
Rader av vallar. Syftet med punktraderna - vallar - är inte klart. På vissa ställen fyller de breda strängar.
Outforskade artefakter. I området för linjerna finns det många konstiga formationer - fyrkantiga och runda fördjupningar, geometriskt jämnt placerade klippformationer, som forskare ännu inte har utforskat. Därför, tills detta är gjort, är det svårt att ge slutgiltiga versioner av syftet med ritningarna.
Det finns inga spår förutom linjer. För att rita sådana linjer från marken måste du använda någon form av utrustning, du behöver närvaron av människor. Allt detta skulle lämna tekniska spår. Idag kan man se tydliga spår av bilar och människor. Till och med till exempel efter att Greenpeace genomfört sin misslyckade aktion och lämnat spår, vilket i hög grad upprörde peruanerna. Men de gamla linjerna har inga spår förutom själva linjerna.

Versioner av vetenskapsmän

Det finns flera huvudversioner av ursprunget och syftet med Nazca-linjerna och geoglyferna. Och de är alla ganska kontroversiella.

Astronomisk version. Den tyska forskaren Maria Reiche, som ägnade sitt liv åt att studera figurerna, kom fram till att teckningarna gjordes av någon som bodde i detta område för cirka 2 000 år sedan. Teckningarna på deras keramiska fat, liknande geoglyfer, talar också för detta. Radiokoldatering bevisar ungefär denna period då geoglyfer uppträdde. Ritningarna, enligt Reiche, representerar en stor astronomisk kalender, ett utomhusobservatorium. Kalendern tjänade till att bestämma tiden för jordbruksarbete. Läkare Phillips Pitlugi, till exempel, hävdar att bilden av en spindel och linjerna som avviker från den liknar en stjärnhop i stjärnbilden Orion. Moderna vetenskapsmän (som börjar med den amerikanska Gerald Hawkins) bestrider denna version, med hänvisning till det faktum att det finns så många rader att du naturligtvis kan hitta de som liknar arrangemanget av stjärnor. Men vad man ska göra med resten är inte klart.
Religiös version. Denna version ifrågasätter inte ursprungsversionen, men anser att releaseriter är deras syfte. Till exempel gick shamaner längs dessa ränder och ropade till de dödas själar. Eller så försökte invånarna i Nazca vädja till gudarna på detta sätt så att de skulle ge vatten i form av regn. Trots allt dog förmodligen Nazca-civilisationen ut just på grund av klimatförändringarna, som gradvis torkade ut tidigare bördiga marker.
Alien scanning. Denna version förutsätter att linjerna och ritningarna, förutom de tydligt antropomorfa ("Familjen", "Lamor"), ritades från en stor höjd - bara i det här fallet kunde de vara så jämna. Det antas också att ett datorprogram användes som kunde rita sådana perfekt kalibrerade figurer. Kanske tog främmande varelser jordprover, sicksackarna och spiralerna indikerar detta. Och tjocka linjer kan indikera insamling av mineraler från ytan. Till exempel finns järnmalm i klipporna på ökenytan. Det finns en annan tolkning av denna version. En civilisation före diluvien, inte utomjordingar, letade efter städer begravda under lager av lera och skannade området uppifrån. Det faktum att det fanns ett lerflöde i detta område indikeras av sammansättningen av ökenjorden: rundade stenar i lera, och på vissa ställen sticker topparna av tidigare berg ut. Dessutom talar de förstörda byggnaderna i staden mycket om översvämningen.
Främmande skepp. Denna version säger att linjerna var landningsbanor. Det är dock inte klart varför det finns så många av dem, varför i så trögflytande jord, och varför då mönstren och sicksackarna. Och inga spår av en eventuell start och landning hittades. Men det kan antas att de många linjerna i sanden skannar för att hitta en plats för fartyg att landa eller lyfta, och eftersom jorden är mjuk fortsatte skanningen vidare tills den ideala platsen hittades - i de solida bergen i Palpa . Denna version stöds av det faktum att det är där som ränderna inte representerar avlägsnandet av ett par tiotals centimeter från jordens yta, utan som om toppen av berget medvetet var avskuren och utjämnad.

Hur man observerar

Det bästa sättet att observera Nazca- och Palpa-linjerna är naturligtvis, från ett flygplan. Om du har köpt en tur till Peru, observera att ett flyg över Nazca Lines ingår. Då behöver du inte oroa dig för att organisera det. De som reser på egen hand bör notera att du måste registrera dig för flyget minst en dag i förväg. Samtidigt kan du övernatta i Nazca, Ica eller Paracas – de ligger närmast geoglyferna.

Det andra alternativet är ekonomiskt. När du kör genom Panamericana Sur finns det två sightseeingplatser du inte får missa. Om du kommer söderifrån, då är första platsen Hill, bredvid det finns en parkeringsplats. Vårt panoramafoto togs från backen (i början av artikeln). Plus att observera från en kulle - till skillnad från att flyga på ett flygplan kan du se linjerna väldigt nära. Dessutom är några linjer mycket tydligt synliga från backen.

Tja, det tredje alternativet är lite längre norrut längs Panamericana Sur. Detta gjordes med flit, även under Maria Reichel. torn, från vilken du kan se 3 figurer. Å ena sidan händer Och träd, och på den andra - på avstånd spetsen reptiler. Nära tornet säljs olika souvenirer tillägnade Nazca-linjerna och geoglyfer. Entré till tornet är betald.

Du kan besöka Palpa-ritningarna; vi kör lite längre norrut, men för att se dem är det bättre att lämna Panamericana Sur.

Nazca teckningar. Sydamerika, Peru

Ingen vet exakt vad Nazca-linjerna är. Det enda obestridliga faktum är att de ligger i Sydamerika, i Peru, på Nazca-platån i södra delen av landet. 1994 listades de på UNESCO:s världsarvslista. Det är här de obestridliga fakta slutar, vilket lämnar forskare med många olösta mysterier.

Linjerna representerar gigantiska geometriska och figurerade geoglyfer (mönster) utspridda över platån. De appliceras på ytan i form av spår upp till 135 centimeter breda och upp till 40-50 centimeter djupa. Det är omöjligt att förstå att detta är en gedigen teckning på marken: "stora saker ses på avstånd." Det är därför Nazca Lines öppnades först 1939, när flygningar blev möjliga.

Nazca-teckningar, spindel

Och sedan dess har mer än en forskare i flera år försökt svara på frågorna: "Vem?" och för vad?". De flesta forskare är benägna att tro att mönstren lämnades kvar långt före inkan av Nazca-civilisationen, som bebodde platån fram till 200-talet. n. e. Men i vilket syfte? Med lika stor framgång kan detta vara världens största astronomiska kalender (även om forskare ännu inte har upptäckt hur man använder den), eller signaler för att landa främmande rymdskepp.

Ämnena för Nazca-linjerna är mycket olika: blommor, geometriska former, djur, fåglar och till och med insekter. Den minsta bilden är en 46 meter lång spindel, den största är en 285 meter lång pelikan...

I slutet av 2011 åkte två av våra kollegor till Sydamerika - fotografen Dmitry Moiseenko och den radiostyrda helikopterpiloten Stas Sedov. De hade en uppgift: att fotografera teckningar i Nazca- och Palpaöknarna i Peru, den antika staden i inkacivilisationen Machu Picchu och stenidoler på Påskön. Nu uppmärksammar vi filmning från Nazca.

Jagar Hummingbird

Den första inspelningsdagen ställdes vi inför att det inte bara var tillåtet att köra in i öknen, utan även att gå in till fots. Vi pratade med poliser och skötare vid observationstornen - tillträde är tillåtet med särskilda pass från det lokala kulturministeriet, som endast utfärdar dem till arkeologiska grupper. För en tid sedan var inträde och inträde i öknen gratis, vilket ledde till att ett stort antal figurer praktiskt taget dog under hjulen på stadsjeepar.

Teckningar av Nazca, papegoja och astronaut

För turister har lokala myndigheter installerat flera torn med observationsdäck: ett av dem vi hittade , ligger precis vid Pan-American Highway inte långt från Nazca, den andra är cirka 30 kilometer mot Palpa. Uppriktigt sagt, turister ser inte så mycket från dessa torn. Det är mycket bättre att se figurerna från små flygplan som flyger över öknen från den lokala flygplatsen.

Utsikt från turisttornet

Andra dagen i Nazca gick inte bra från första början. På morgonen planerade vi att gå till en avlägsen punkt nära Palpa och försöka närma oss figurerna genom öknen. Dagen innan fanns det ingen på observationsdäcket: varken turister eller en väktare. Det är logiskt att anta att klockan 06.00 borde det inte ha varit någon där heller. Naiv...

Vi åkte i gryningen och här står vi vid utsiktsplatsen. Men vilken otur! För bara ett par minuter sedan var horisonten fri, men nu på vägen cirka 400 meter från oss dök en polisjeep upp som ur tomma luften. Det är det, filmning blir nästan omöjlig, eftersom från platsen där turister kan vara till figurerna själva finns det cirka 200-300 meter. Du kan flyga, men det är osannolikt att du kommer att kunna skjuta något av hög kvalitet.

Efter ett par minuters funderande bestämde vi oss för att försöka flyga. Vi sköt ett par testsfärer, landade och insåg att turen inte var med oss idag: alla figurer visade sig vara väldigt små och väldigt avlägsna. Jo, vi bestämde oss för att försöka förhandla med polisen. Vi närmar oss jeepen och ser en sovande patrullman. De väckte inte den vaksamma polismannen utan rusade snabbt tillbaka till observationsrummet. Sedan hände allt, som i filmer om underrättelseofficerare.

Vi laddade oss med utrustning och nästan på magen rörde vi oss mot figurerna genom öknen. Någonstans mitt på resan märkte Dima i ögonvrån att polismannen inte längre sov, utan hade tagit sig ur bilen och tittade på oss. Ser ut som vi har blivit upptäckta! Vad ska man göra? Springa? Vi agerade ologiskt – vi bestämde oss för att börja filma mitt framför polisen. De lyfte och fotograferade flera sfärer, samtidigt som de tittade på polismannen. Det blev ingen reaktion. Kanske blev vi inte uppmärksammade trots allt? Med hjälp av håligheterna kom vi närmare figurerna. Terrängen hjälpte till att gömma sig för polispatrullen.

Vi började flyga ganska aktivt, hela tiden förväntade oss hotfulla rop bakifrån. Ungefär en halvtimme senare klättrade jag upp ur nästa ravin till platånivån och hittade en helt tom väg – polisjeepen hade gått. Han har nog inte märkt oss trots allt - tur! Efter det jobbade vi nästan nära siffrorna. Nästan hela leveransen av batterier till helikoptern flög iväg och lämnade ett par stycken för återhämtning på observationsdäcket nära Nazca.

Trötta men väldigt glada vandrade vi till vår bil. Dima bestämde sig för att ta några sista bilder med sin telekamera och i ögonblicket då han bytte objektiv lämnade han nycklarna inne i kabinen.

Det ska sägas att brottssituationen i Peru inte är särskilt bra och därför är billarmet utformat på ett sådant sätt att om man inte startar motorn efter att ha avaktiverat bilen så blockeras dörrarna efter ett par minuter. Om du startar motorn låses dörrarna omedelbart.

Som du kanske har gissat, medan Dima tog de sista bilderna, låstes bilen med nycklarna inuti.

Så här är vi i öknen, timmar bort från närmaste by, och inte en själ i närheten. Verktyg och vatten finns inuti maskinen. Vi har bara en helikopter och en kamera med ett stort objektiv i händerna. Vi försökte pressa ut glaset med händerna, men det var värdelöst. Efter flera försök föreslog jag Dima att slå sönder glaset på bakdörren. Du kan se Dimas dramatiska plåga i videon: att slå eller inte att slå - det är frågan!

Jag föreställde mig snabbt hur polisen hittade våra torkade lik bredvid den intakta bilen, och bad ihärdigt Dima att äntligen lösa problemet. Och Dima löste det! Efter att ha funderat lite föreslog han att inte krossa glaset, utan den lilla bakrutan och försöka få igenom nycklarna. Några minuter senare, efter att ha sökt i det omgivande området och hittat flera bitar av ståltråd (efter att ha demonterat taket på det lokala "museet", som såg ut som en vanlig busshållplats), gjorde vi ett improviserat fiskespö, med hjälp av vilket Dima fiskade upp våra nycklar genom det krossade glaset på första försöket. Sparad!

På vägen till Nazca sköt vi trädet och händerna en andra gång och försökte också skjuta ödlan. De fick reda på koordinaterna för det lokala kulturministeriet från rangers och bestämde sig för att försöka få officiellt tillstånd att passera genom öknen.

Under sitt morgonbesök hos minister-arkeologen var han inte där. Sekreteraren gjorde gester (nästan ingen pratar engelska där) förklarade för oss att vi behövde komma in efter lunch.

Vad ska man göra? Dima föreslog att flyga över öknen i ett litet plan. Han planerade att fotografera figurer som inte gick att nå till fots, och jag var tvungen att spela in en video av processen och, viktigast av allt, hitta passager mellan polisens avspärrningar till några av de kända figurerna.

Teckningar av Nazca, apa

Flyg. Nej, inte så: det var en FLYG!!! Jag har flugit mycket tidigare, men jag hade inte den här mängden adrenalin ens på en motoriserad hängglidare. Jag kommer att utelämna detaljerna om hur vi förhandlade på flygplatsen och hur de sedan försökte fästa oss vid nästan varje punkt i avtalet.

Så vi är vid den verkställande starten. Efter att piloten börjat tvinga motorn och justera bränsleblandningen insåg jag: vi hade en hel del "underhållning". Och precis så, när de började taxa, istället för att stå i början av banan, taxade piloten in på grusvägen och fick ytterligare tio meter för att accelerera bortom den. Motorn vrålade vilt , och vår Tsesna rusade längs banan och satte upp farten väldigt snabbt. Bryta sig loss! Men istället för en kraftig uppgång började vi få höjd bokstavligen en meter per sekund - det var inte det mest trevliga ögonblicket.

Vad är svårigheten att flyga över Nazca? Dagen är varm, luftdensiteten är låg och det blåser starka vindar. Vi märkte ofta tornados i olika storlekar i öknen. Jag filmade en av dessa tornados under start.

Några minuter senare är vi redan över öknen. Vi fick en höjd på 600 meter. Här är den första figuren - Keith. Om den biträdande piloten (en tjej) inte hade visat sin hand hade jag inte lagt märke till honom. Förväntar sig att se stora figurer byter huvudet inte omedelbart till den verkliga storleken, och på grund av detta är det praktiskt taget omöjligt att se dem. Linjer och trapetser, tvärtom, syns väldigt bra.

Ritningar Nazca, val

När vi närmade oss nästa figur gjorde piloterna en mycket brant sväng och vi gjorde flera cirklar med några ofattbara rullar. Samtidigt kastades planet ofta av vindbyar. Känslan av en berg-och dalbana, bara flera gånger starkare. Jag blev förvånad över hur Dima helt lugnt hängde ut genom det öppna fönstret med sin tv och filmade, filmade, filmade... Samtidigt lyckades han ändå ganska exakt rama in figurerna i ramen.

Teckningar av Nazca, paradisfågel

Vi blev övertygade om att vi längs en av landsvägarna skulle kunna komma nära kolibriens gestalt. Under flygningen skrev Dima ett spår med GPS-koordinater, med hjälp av vilket vi hoppades att snabbt hitta henne. 50 minuters flygtid passerade obemärkt, under vilken tid mitt ansikte ändrade färg flera gånger: från jordgrå till grön. Vi landade på flygplatsen och ramlade utmattade ur planet.

Vi gick till ministeriet igen. Arkeologen, enligt min mening, dök aldrig upp på kontoret, och hans sekreterare, suckande, meddelade oss "manyana", vilket innebar: kom in imorgon. Efter en kort vila på hotellet bestämde vi oss för att leta efter kolibrier.

Denna figur är belägen en bit bort från banan. De bestämde sig för att gå in i öknen på kvällen, när turistplanen borde ha avslutat sina flygningar. Förutom piloterna var det praktiskt taget ingen som lade märke till oss - under flygningen såg jag ingen trafik på landsvägarna.

Början av resan till bergen var inte särskilt svår: en välrullad grusväg. Tyvärr hann jag inte från luften upptäcka karakteristiska landmärken utanför Kolibri, så Dima och jag hade ett ganska känslosamt argument om vilken riktning vi skulle gå och var vi skulle överge bilen. Dima visade mig sitt spår som registrerats under flygningen och pekade med fingret i helt motsatt riktning (enligt mig) från figuren. Genom att lita på visuellt minne och insistera på mitt eget val av riktning lyckades jag mirakulöst (och med olika ord) övertyga Dima.

Enligt våra antaganden var det bara 15-20 minuter dagsljus kvar. Det är ganska litet, speciellt med tanke på att vi inte visste exakt vart vi skulle ta vägen.

Vi klättrade upp på berget, mot öknen. Vi klättrade in. Det jag såg fyllde mig med förtvivlan: det var inte en platå, utan bara en av sporrarna på vägen dit. Vi fick gå nerför en ganska brant sluttning bestående av en blandning av sand och sten, cirka 70 meter ner, korsa en liten ravin och gå upp igen, denna gång cirka 100 meter.Vi hann inte! Men efter att ha tagit oss samman sprang vi snabbt nerför sluttningen och slet av stenhögar bakom oss...

Jag minns vagt hur vi kröp upp på berget. Någonstans mitt i stigningen fick jag slut på energi. Att springa genom bergen med en ryggsäck på 15 kilo, utrustning runt halsen och en helikopter i händerna är inte den lättaste uppgiften. Dima tog fram en kamera och spelade in en kort video.

Ytterligare 5 minuters uppstigning och vi är på platån.

Låt oss klättra in! Var är figuren? Vi tittade på banan: vi verkade stå någonstans i närheten, men ingenting var synligt på marken. Vi hittade några linjer som liknade svansen på en kolibri. Vi lyfter och filmar. Efter landning rusar Dima fram till kameran - nej, det här är inte Hummingbird. I ramen finns någon konstig "sol" och en enorm landningsbana för främmande skepp.

Vi går vidare genom öknen. Solen börjar falla mot horisonten ganska snabbt. Det är bara några minuter av dagsljus kvar. Vi stöter på någon sorts vanlig trapets eller linje. Och Dima säger: "Området kallas Nazca-linjerna, eftersom vi inte hittade kolibrien, låt oss skjuta linjerna."

Jag lyfter, ganska högt. Vi tar bort sfären. Och sedan ber Dima mig att helt enkelt rotera enheten runt sin axel, utan att ta bilder. Jag brukar inte göra det här - jag har inte tillräckligt med flygtid, men av någon anledning vägrade jag inte den här gången. Jag vet inte varför. Det blåste ganska kraftigt på platån, sikten var inte särskilt bra, men jag snurrade på helikoptern och då ropade Dima mitt i örat: "HUMMINGBRI!!! Shoot!!!"

Teckningar av Nazca, kolibri

Det visade sig att vi stod bredvid den här figuren (eller snarare en figur: fågeln är väldigt liten), och inte märkte det alls. Dessutom, om du kommer nära det, är det mycket tydligt synligt på marken.

Naturen belönade oss med en helt fantastisk solnedgång. Så var inte fallet tidigare dagar: moln i rosa ljus, månen ger sin silverfärgade nyans - vi glömde nästan varför vi kom...

Efter att ha kommit till våra sinnen, gjorde vi flera flygningar bredvid kolibrien medan solen gick under horisonten. Det är svårt att i ord förmedla de märkliga förnimmelser som vi upplevde på platån. Tydligen visste de som valde platsen för denna "fågel" något utöver vårt förstånd. Eller så kanske vi helt enkelt överväldigades av positiva känslor, av känslan av ett framgångsrikt avslutat uppdrag...

Medan jag samlade utrustning sprang Dima runt i Kolibri i ett väldigt upprymt tillstånd och försökte spela in video och markfilmer i nästan totalt mörker.

En tanke slog mig på vägen till bilen - du måste alltid kämpa, även när det verkar som att allt redan är förlorat, att du inte hade tid, inte hittade...

Fortune gynnar de ihärdiga!

Nazca-platån är idag en livlös öken, täckt av stenar mörknade av värme och sol och avskurna av bäddar av länge torkade vattenströmmar; en av de torraste platserna på jorden. Det ligger 450 km söder om Lima, Perus huvudstad, 40 km från Stillahavskusten, på en höjd av cirka 450 m. Här faller regn i genomsnitt en gång vartannat år och varar inte mer än en halvtimme.

På tjugotalet, med början av flygresorna från Lima till Arequipa, började konstiga linjer märkas på platån. Många rader. Rak som en pil, ibland sträcker sig till själva horisonten, bred och smal, korsande och överlappande, kombinerad till ofattbara mönster och spridda från mitten, fick linjerna öknen att se ut som en gigantisk ritbräda:

Sedan mitten av förra seklet började seriösa studier av de härstamningar och kulturer som bebodde denna region, men geoglyferna behöll fortfarande sina hemligheter; Versioner började dyka upp som förklarar fenomenet utanför huvudfåran av akademisk vetenskap, ämnet tog sin rättmätiga plats bland de gamla civilisationernas olösta mysterier, och nu känner nästan alla till Nazca-geoglyferna.

Representanter för officiell vetenskap har upprepade gånger sagt att allt har lösts och dechiffrerats, att dessa inte är något annat än spår av religiösa ceremonier, eller i extrema fall spår av sökandet efter vattenkällor eller rester av astronomiska indikatorer. Men titta bara på bilder från ett flygplan, eller ännu hellre från rymden, så uppstår rättvisa tvivel och frågor - vad var det för ritualer som tvingade indianerna, vars samhälle var i de tidigaste utvecklingsstadierna, att bo i små byar och byar , tvingad att ständigt kämpa för överlevnad, att avgränsa hundratals kvadratkilometer öken med geometriska former, många kilometer raka linjer och gigantiska designbilder som bara kan ses från stor höjd?
Maria Reiche, som ägnade mer än 50 år åt studiet av geoglyfer, konstaterar i sin bok att, med tanke på den kolossala mängden arbete som utförts, borde skapandet av linjer ha varit den centrala uppgiften för samhället som befolkade detta område vid den tiden. ..

Även om det är värt att notera att arkeologer i mer specialiserade verk inte håller sig till sådana kategoriska slutsatser om den fullständiga lösningen på raderna, och nämner endast religiösa ceremonier som den mest troliga versionen som kräver ytterligare forskning.

Och jag föreslår att beröra detta fantastiska mysterium igen, men kanske bara lite närmare, som från en annan dimension; göra något liknande vad P. Kosok gjorde 1939, när han först hyrde ett flygplan specifikt för att flyga över öknen.

Så, lite nödvändig information.

1927 Officiell upptäckt av linjerna av den peruanska arkeologen Toribio Meia Xespe.

1939 Forskning om geoglyfer börjar av historikern Paul Kosok från Long Island University i New York.

1946 – 1998 Studie av geoglyfer av den tyska matematikern och arkeologen Maria Reiche. Maria Reiche kom för första gången med Paul Kosok som översättare och fortsatte sin forskning om linjer, vilket blev hennes livs huvudverk. Till stor del tack vare denna modiga kvinna fortsätter linjerna att existera och är tillgängliga för forskning.

1960 Början av intensiva studier av geoglyfer av olika expeditioner och forskare.

1968 Publicering av boken "Chariots of the Gods" av Erich Von Denikin, där en version av spåren av utomjordiska civilisationer uttrycks. Början på den utbredda populariteten för Nazca-geoglyferna och turistboomen på platån.

1973 Expedition av den engelske astronomen Gerald Hawkins (författare till en monografi om Stonehenge), vars resultat visade inkonsekvensen i den astronomiska version som föreslagits av P. Kosak och M. Reiche.

1994 Tack vare Maria Reiches insatser ingår Nazca-geoglyferna på Unescos världsarvslista.

Sedan 1997 har Nazca-Palpa-projektet, lett av den peruanska arkeologen Joni Isla och Prof. Markus Reindel från tyska arkeologiska institutet med stöd av Schweiz-Liechtensteins stiftelse för utländsk arkeologisk forskning. Huvudversionen baserad på resultaten av arbetet sedan 1997 är de redan nämnda rituella handlingar som är förknippade med kulten av vatten och fertilitet.

För närvarande skapas ett GIS-geografiskt informationssystem (digital 3-dimensionell visning av geoglyfer i kombination med arkeologisk och geologisk information) med deltagande av Zürich Institute of Geodesy and Photogrammetry.

Lite om versionerna. De två mest populära har redan nämnts (indianernas ritualer och spår av utomjordiska civilisationer):

Först, låt oss förtydliga lite betydelsen av termen "geoglyfer." Enligt Wikipedia är en geoglyf ett geometriskt eller format mönster som appliceras på marken, vanligtvis över 4 meter långt. Det finns två sätt att skapa geoglyfer - genom att ta bort det översta lagret av jord längs mönstrets omkrets eller, omvänt, hälla krossad sten där mönsterlinjen ska gå. Många geoglyfer är så stora att de bara kan ses från luften." Det är värt att tillägga att den överväldigande majoriteten av geoglyfer är helt otvetydigt tolkade ritningar eller tecken, och från antiken till denna dag har människor tillämpat och tillämpat geoglyfer för specifika ändamål - religiösa, ideologiska, tekniska, underhållning, reklam. Nuförtiden, tack vare tekniska framsteg, har appliceringsmetoderna förbättrats avsevärt, och i slutändan kan både den upplysta banan och de konstgjorda öarna i Förenade Arabemiraten betraktas som moderna geoglyfer:

Enligt ovanstående är det inte helt korrekt att betrakta Nazca-linjerna (antalet jätteritningar är bara en bråkdel av en procent av antalet linjer och geometriska figurer) som geoglyfer, på grund av de okända syften för vilka de ritades . Ingen skulle trots allt tänka sig att betrakta till exempel jordbruksverksamhet eller ett transportsystem som geoglyfer, som från hög höjd också ser ut som geometriska mönster. Men det hände så att i officiell arkeologi och i populärlitteraturen kallas Nazca-linjerna och teckningarna geoglyfer. Vi kommer inte heller att bryta traditioner.

1. LINJER

Geoglyfer finns över nästan hela Sydamerikas västkust. I detta kapitel kommer vi att titta i detalj på geoglyferna i Nazca-regionen, och information om andra regioner finns i bilagan.

Följande karta visar i blåa områden där linjerna är tydligt synliga i Google Earth och har en liknande struktur; den röda rektangeln är en "turistplats" där tätheten av linjer är maximal och de flesta av ritningarna är koncentrerade; Det lila området är området för distribution av linjer som anses i de flesta studier, när de säger "Nazca-Palpa geoglyphs" menar de just detta område. Den lila ikonen i det övre vänstra hörnet är den berömda geoglyfen "Paracas Candelabra":

Rött rektangelområde:

Lila område:

Geoglyferna i sig är en ganska enkel sak - stenar täckta med en mörk ökenbrun (oxider av mangan och järn) togs bort åt sidan, och exponerade därigenom ett lätt lager av underjord bestående av en blandning av sand, lera och gips:

Men ofta har geoglyfer en mer komplex design - en fördjupning, en ordnad gräns, stenstrukturer eller helt enkelt stenhögar i ändarna av linjer, varför de i vissa verk kallas jordstrukturer.

Där geoglyferna når bergen, exponerades ett lättare lager av spillror:

I det här kapitlet kommer vi främst att överväga den stora delen av geoglyfer, som inkluderar linjer och geometriska figurer.

Baserat på deras form delas de vanligtvis in enligt följande:

Linjer och ränder som varierar i bredd från 15 cm till 10 meter eller mer, som kan sträcka sig många kilometer (1-3 km är ganska vanligt, vissa källor nämner 18 km eller mer). De flesta av ritningarna är ritade med tunna linjer. Ränderna expanderar ibland smidigt längs hela längden:

Trunkerade och långsträckta trianglar (den vanligaste typen av geometriska former på platån efter linjer) av olika storlekar (från 3 m till mer än 1 km) - de kallas vanligtvis trapezoider:

Stora områden med rektangulär och oregelbunden form:

Ofta är linjer och plattformar försänkta, enligt M. Reiche, upp till 30 cm eller mer, urtag nära linjerna har ofta en välvd profil:

Detta är tydligt synligt på nästan nedgrävda trapetser:

Eller på ett foto taget av en medlem av LAI-expeditionen:

Skottplatsen:

Linjer har nästan alltid tydligt definierade gränser - i grund och botten är det något som liknar en bård, mycket exakt upprätthållen längs hela linjens längd. Men gränser kan också vara stenhögar (för stora trapetser och rektanglar, som i fig. 15) eller stenhögar med varierande grad av ordning:

Låt oss notera funktionen på grund av vilken Nazca-geoglyferna har blivit allmänt kända - rakhet. 1973 skrev J. Hawkins att några raka linjer på flera kilometer gjordes vid gränsen för fotogrammetriska möjligheter. Jag vet inte hur det är nu, men du måste erkänna att det inte alls är dåligt för indianerna. Det bör tilläggas att ofta följer raderna reliefen, som utan att märka det.

Exempel som har blivit klassiker:

Utsikt från planet:

Centrumen syns tydligt på karta 6. Karta över centrumen sammanställd av Maria Reiche (små prickar):

Den amerikanske forskaren Anthony Eveny nämner i sin bok "Between lines" 62 centra i regionen Nazca-Palpa.

Ofta är linjerna kopplade till varandra och kombinerade i olika kombinationer. Det märks också att arbetet pågick i flera steg, ofta överlappar linjer och figurer varandra:

Det är värt att notera platsen för trapetserna. Baserna vetter vanligtvis mot floddalar, den smala delen är nästan alltid högre än basen. Även om höjdskillnaden är liten (på platta kullar eller i öknen) fungerar detta inte:

Några ord behöver sägas om ålder och antal rader. Det är allmänt accepterat av den officiella vetenskapen att linjerna skapades under perioden mellan 400 f.Kr. e. och 600 e.Kr Detta är baserat på fragment av keramik från olika faser av nazcakulturen, som finns i soptippar och stenhögar på linjerna, samt radiokoldatering av resterna av trästolpar som anses vara markörer. Termoluminescensdatering används också, vilket visar liknande resultat. Vi kommer att beröra detta ämne ytterligare nedan.

När det gäller antalet linjer - Maria Reiche registrerade cirka 9 000 av dem, för närvarande nämns siffran från 13 000 till 30 000 (och detta är bara på den lila delen av karta 5; ingen räknade liknande linjer på Ica och Pisco, även om det finns uppenbarligen dem där mycket mindre). Men vi måste ta hänsyn till att vi bara ser vad tiden och vården av Maria Reiche (nu Nazca-platån är ett naturreservat) lämnade oss, som nämnde i sin bok att framför hennes ögon planteras områden med intressanta linjer och spiraler. under bomullsgrödor. Uppenbarligen begravdes de flesta av dem av erosion, sand och mänsklig aktivitet, och själva linjerna täcker ibland varandra i flera lager, och deras verkliga antal kan skilja sig åt minst en storleksordning. Det är vettigt att inte prata om antalet, utan om tätheten av linjer. Men här är det värt att notera följande.

Med tanke på att klimatet, som arkeologer indikerar, var blötare under denna period (och i Google Earth är det tydligt att ruinerna och resterna av bevattningsstrukturer går mycket djupare in i öknen), observeras den maximala tätheten av geoglyfer nära floddalar och bosättningar (Karta 7). Men du kan hitta enskilda linjer i bergen och långt i öknen:

På en höjd av 2000 m, 50 km väster om Nazca:

Trapets från en grupp av linjer i öknen 25 km från Ica:

Och vidare. När man sammanställde ett GIS för vissa områden i Palpa och Nazca drog man slutsatsen att i allmänhet är alla linjer byggda på platser som är tillgängliga för människor och vad som händer på linjerna (men inte själva linjerna) kan ses från avlägsna observationspunkter . Jag vet inte om den andra, men den första verkar vara sant för de allra flesta linjer (det finns obekväma ställen, men jag har inte stött på några oframkomliga), särskilt eftersom Google Earth låter dig rotera bilden så här sätt och det (lila området på karta 5):

Listan över uppenbara funktioner skulle kunna fortsätta, men kanske är det dags att gå vidare till detaljerna.

Det första jag skulle vilja börja med är en betydande mängd arbete som gjorts, milt uttryckt, inte särskilt bra:

Huvuddelen av fotografierna togs inom det lila området på karta 5, som var mest utsatt för invasionen av turister och olika typer av experimenterande; Enligt Reiche förekom det till och med militära manövrar här. Jag försökte så mycket som möjligt undvika tydliga moderna spår, särskilt eftersom det inte är svårt - de är lättare, går ovanpå gamla linjer och har inga tecken på erosion.

Några fler illustrativa exempel:

De gamla hade konstiga ritualer - skulle det vara värt att göra så mycket arbete med att markera och röja att man sedan skulle ge upp allt halvvägs eller till och med vid den sista delen? Det är intressant att ibland på helt färdiga trapetser finns det ofta stenhögar, som om de övergavs eller glömdes av byggarna:

Enligt arkeologer har arbetet med konstruktion och återuppbyggnad av linjerna utförts ständigt. Jag kommer att tillägga att detta snarare bara gäller vissa grupper av linjer som ligger nära Palpa och i Ingenioälvens dalgång. All sorts aktivitet slutade inte där, kanske till och med under inkans tid, att döma av de många stenstrukturerna runt trapetsernas baser:

Vissa sådana platser präglas ibland av antropomorfa och ganska primitiva bilder-geoglyfer, som påminner om vanliga grottmålningar (historiker tillskriver dem stilen i Paracas-kulturen, 400-100 f.Kr., föregångaren till Nazca-kulturen). Det är tydligt att en hel del människor trampade där (inklusive moderna turister):

Det måste sägas att arkeologer i allmänhet föredrar att studera sådana platser.

Här kommer vi till en mycket intressant detalj.

Du har märkt att jag ständigt nämner pålar och strukturer gjorda av sten - de användes för att göra bårder, lämnade dem godtyckligt på linjerna. Men det finns en annan typ av liknande element, som om de ingår i utformningen av ett betydande antal trapetser. Lägg märke till två element i den smala änden och en i den breda änden:

Detta är en viktig detalj, så här är några fler exempel:

I den här bilden från Google har flera trapetser liknande element:

Dessa element är inte nya tillägg - de finns på några ofärdiga trapetser, och finns också i alla 5 regioner som anges på kartan. Här är exempel från motsatta ändar - det första från Pisco-regionen och två från bergsområdet öster om Nazca. Intressant nog är dessa element på den senare också närvarande inuti trapetsen:

Arkeologer har nyligen blivit intresserade av dessa element, och här är beskrivningar av dessa strukturer på en av trapetserna i Palpa-området (1):

Stenplattformar med väggar gjorda av stenar som hålls samman med lerbruk, ibland dubbel (den yttre väggen var gjord av stenens platta sidor, vilket ger den ett storslaget utseende), fyllda med sten, bland vilka det finns fragment av keramik och matrester ; det fanns ett upphöjt golv av komprimerad lera och steninläggningar. Det har föreslagits att träbjälkar lades ovanpå dessa strukturer och användes som plattformar.

Diagrammet visar gropar mellan plattformarna, där rester av träpelare, förmodligen massiva, hittades. Radiokolanalys av en av pelarna visade en ålder av 340-425 AD, en bit av en pinne från en stenplattform (en annan trapets) - 420-540 AD. e. Dessutom hittades gropar med rester av pelare vid gränserna för trapetser.

Här är en beskrivning av en ringstruktur som hittats nära trapetsen, som arkeologer tror liknar de som finns vid basen av trapetser:

Konstruktionsmetoden liknar de ovan beskrivna plattformarna, med den skillnaden att även väggens insida fick prålig. Den var formad som bokstaven D, med en lucka på den platta sidan. En platt sten placerad efter rekonstruktionen är synlig, men det noteras att det fanns en andra, båda användes som stöd för trappan till plattformen.

I de flesta fall hade dessa element inte en så komplex struktur och var helt enkelt högar eller ringstrukturer av stenar, och ett enda element vid basen av en trapets kunde inte läsas alls.

Och fler exempel:

Vi uppehöll oss vid denna punkt lite mer i detalj, eftersom det är ganska uppenbart att plattformarna byggdes ihop med trapetser. De kan ses väldigt ofta på Google Earth, och ringstrukturerna är mycket tydligt synliga. Och det är osannolikt att indianerna specifikt letade efter trapetser för att bygga plattformar på dem. Ibland kan till och med en trapetsoid knappt urskiljas, men dessa element är tydligt synliga (till exempel i
öknen 20 km från Ica):

Stora rektangulära plattformar har en något annorlunda uppsättning element - två stora stenhögar, en placerad på varje kant. Kanske en av dem visas i National Geographic-dokumentären "Nazca Lines: Deciphered":

Tja, en bestämd poäng till förmån för ritualer.

Baserat på vår ortodoxa version är det logiskt att anta att det måste finnas någon form av uppmärkning. Det finns verkligen något liknande och används mycket ofta - en tunn central linje som går genom mitten av trapetsen och ibland sträcker sig långt bortom. I vissa arkeologers verk kallas det ibland för trapetsens mittlinje. Den är vanligtvis knuten till plattformarna som beskrivs ovan
(börjar eller passerar bredvid plattformen vid basen och kommer alltid exakt ut i mitten mellan plattformarna i den smala änden), trapetsen kanske inte är symmetrisk i förhållande till den (och plattformarna):

Detta gäller för alla utvalda områden på karta 5. Trapets från Ica Fig. är vägledande i detta avseende. 28, vars mittlinje verkar skjuta en linje från stenhögar.

Exempel på olika typer av markeringar av trapetser och ränder, samt olika typer av arbete på dem i det lila området (vi kallade dem madrasser och håltejp):

Markeringen i några av exemplen som visas är inte längre en enkel avgränsning av huvudaxlarna och konturerna. Det finns element här, som det var, för att skanna hela området för den framtida geoglyfen.

Detta är särskilt märkbart på markeringarna för stora rektangulära områden från "turistplatsen" nära floden Ingenio:

Under plattformen:

Och här, bredvid den befintliga webbplatsen, markerades ytterligare en:

Liknande markeringar för framtida webbplatser på M. Reiches layout är tydligt läsbara:

Låt oss notera "skanningsmarkeringarna" och gå vidare.

Intressant nog verkade markörerna och de som utförde röjningsarbetet ibland inte kunna samordna sina handlingar tillräckligt:

Och ett exempel på två stora trapetser. Jag undrar om det var tänkt på det sättet, eller om någon missade något:

Med tanke på allt ovanstående var det svårt att inte försöka få en närmare titt på markörernas handlingar.

Och här har vi ytterligare några extremt intressanta detaljer som väntar på oss.

Till att börja med kommer jag att säga att det är mycket vägledande att jämföra beteendet hos moderna transporter och gamla markörer med en tunn linje. Spåren av bilar och motorcyklar går ojämnt i en riktning och det är svårt att hitta raka partier på mer än ett par hundra meter. Samtidigt är den antika linjen alltid praktiskt taget rak, rör sig ofta obönhörligt många kilometer (kontrollerad i Google med en linjal), försvinner ibland, som om den kommer från marken, och dyker upp igen i samma riktning; ibland kan göra en liten sväng, ändra riktning abrupt eller inte så mycket; och i slutändan antingen vilar på mitten av korsningarna, eller försvinner smidigt, upplöses i en trapets, korsande linjer eller med en förändring i relief.

Ofta verkar markörerna luta sig mot stenhögar som ligger bredvid linjerna, och mindre ofta på själva linjerna:

Eller det här exemplet:

Jag har redan talat om rättframhet, men jag kommer att notera följande.

Vissa linjer och trapetser, även förvrängda av reliefen, blir direkt från en viss observationspunkt från luften, vilket redan har noterats i vissa studier. Till exempel. Linjen som går något i satellitbilden ser nästan rak ut från en utsiktspunkt som ligger lite åt sidan (fortfarande från dokumentären "Nazca Lines. Deciphered"):

Jag är ingen expert på geodesi, men enligt min mening är det en ganska svår uppgift att dra en linje i ojämn terräng längs vilken ett lutande plan skär reliefen.

Ett annat liknande exempel. Till vänster är ett foto från ett flygplan, till höger från en satellit. I mitten finns ett fragment av ett gammalt foto av Paul Kosok (taget från det nedre högra hörnet av originalfotografiet från boken av M. Reiche). Vi ser att hela kombinationen av linjer och trapetser är ritad från en punkt nära den punkt från vilken det centrala fotografiet togs.

Och nästa bild visas bättre i bra upplösning (här - Fig. 63).

Låt oss först uppmärksamma det underrensade området i mitten. Metoderna att arbeta manuellt är mycket tydligt presenterade - det finns både stora och små högar, en grusdump vid gränserna, en oregelbunden bård, inte särskilt organiserat arbete - de samlade hit och dit och gick. Kort sagt, allt som vi såg i avsnittet om manuellt arbete.

Låt oss nu titta på linjen som korsar vänster sida av fotot uppifrån och ned. En radikalt annorlunda arbetsstil. De antika konstruktionsässarna tycks ha bestämt sig för att imitera arbetet med en mejsel fixerad på en viss höjd. Med ett hopp över en bäck. Raka och regelbundna gränser, jämn botten; De glömde inte ens att reproducera subtiliteterna i brytningen av spåret av den övre delen av linjen. Det finns en möjlighet att detta
vatten- eller vinderosion. Men det finns gott om exempel på alla typer av miljöpåverkan i fotografier - inget som liknar det ena eller det andra. Och det skulle märkas på de omgivande linjerna. Här sker snarare ett avsiktligt avbrott av linjen med cirka 25 meter. Om du lägger till den konkava profilen på linjen, som på gamla fotografier eller från fotot i Palpa-området, och massor av sten som behöver skottas (linjens bredd är ca 4 m), så blir bilden komplett . Också vägledande är fyra vinkelräta tunna parallella linjer tydligt applicerade ovanpå. Tittar man noga kan man se att på ojämn terräng ändras också djupet på linjerna; ser ut som ett märke ritat längs en linjal med en metallgaffel på en bit plasticine.

För mig själv dubbade jag sådana linjer t-linjer (linjer gjorda med teknik, d.v.s. med hänsyn till användningen av speciella metoder för att markera, utföra och övervaka arbete). Liknande egenskaper har redan noterats av vissa forskare. Bilder av liknande linjer finns på webbplatsen (24) och liknande beteende hos vissa linjer (avbrott av linjer och interaktion med terrängen) noteras i artikel (1).

Ett liknande exempel, där du också kan jämföra arbetsnivån (två "grova" linjer är markerade med pilar):

Vilket är anmärkningsvärt. Den oavslutade grova linjen (den i mitten) har en tunn markeringslinje. Men jag har aldrig sett markeringar för t-linjer. Samt oavslutade t-linjer.

Här är några fler exempel:

Enligt den "rituella" versionen skulle de gå längs linjerna. I en Discovery-dokumentär visade de den inre komprimerade strukturen av linjerna, förmodligen ett resultat av intensiv vandring längs dem (packningen av stenen förklarar de magnetiska anomalierna som registrerats på linjerna):

Och för att trampa så fick de gå mycket. Inte bara mycket, utan mycket. Det är bara intressant hur de gamla bestämde vägarna i fig. 67 att trampa linorna ungefär jämnt? Och hur hoppade du 25 meter?

Det är synd att bilderna med tillräcklig upplösning bara täcker "turistdelen" av vår karta. Så för andra områden kommer vi att nöja oss med kartor från Google Earth.

Grovarbete längst ner på bilden och t-linjen längst upp:

Och dessa t-linjer sträcker sig på liknande sätt i cirka 4 km:

T-linjer kunde också göra svängar:

Och en sådan detalj. Om vi återvänder till t-linjen, som vi diskuterade allra först, och tittar på dess början, kommer vi att se en liten expansion, som påminner om en trapets, som vidareutvecklas till en t-linje och mycket smidigt ändrar bredden och skarpt ändrar riktning fyra gånger, skär sig själv och löses upp i en stor rektangel (det oavslutade området är tydligt av senare ursprung):

Ibland var det någon form av funktionsfel i markörernas arbete (kurvor med stenar i slutet av ränderna):

Det finns också stora trapetser, liknande markörernas arbete. Till exempel. En välgjord trapets med gränskanter verkar växa genom att tänja på gränserna från markeringslinjens buckla:

Ett annat intressant exempel. En ganska stor trapets (ungefär två tredjedelar av hela längden på bilden), gjord som om man flyttade isär skärkanterna på "skäraren", och i den smala delen slutar en av kanterna att röra ytan:

Det finns tillräckligt med konstigheter som detta. Hela området på vår karta som diskuteras för det mesta verkar representera kreativiteten hos samma markörer, väl blandat med grovt, okvalificerat arbete. Arkeologen Haylen Silverman jämförde en gång platån med en klottrad tavla i slutet av en hektisk skoldag. Mycket väl noterat. Men jag skulle tillägga något om gemensamma aktiviteter mellan förskolegruppen och doktorander.

Det finns försök att göra linjer för hand i modern tid med hjälpmedel tillgängliga för de gamla nazkanerna:

De gamla gjorde något liknande, och kanske på exakt dessa sätt:

Men enligt mig liknar t-linjer något annat. De är mer som märket av en spatel, med hjälp av vilken de imiterade Nazca-teckningarna i en av dokumentärerna:

Och här är en jämförelse av t-linjer och stapelspåret på plasticine:

Något som det här. Bara deras spatel eller stapel var lite större...

Och en sista sak. En anteckning om markörer. Det finns ett nyligen öppnat religiöst centrum för de gamla nazkanerna - Cahuachi. Man tror att han är direkt relaterad till konstruktionen av linjerna. Och om vi i samma skala jämför samma Cahuachi med en del av öknen som är markerad en kilometer bort från den, uppstår frågan: om öknen ritades av de nazkanska lantmätarna själva, då bjöd de in Cahuachi att markera
migrantarbetare från efterblivna bergsstammar?

Det är omöjligt att dra en tydlig gräns mellan okvalificerat arbete och T-linjer och dra några slutsatser med enbart fotografier av ett "turist"-område och Google Earth-kartor. Vi måste titta och studera på plats. Och eftersom kapitlet är ägnat åt material som gör anspråk på att vara sakligt, kommer jag att avstå från att kommentera sådana sofistikerade ritualer; och därför avslutar vi diskussionen om t-linjer och går vidare till den sista delen av kapitlet.

Linjekombinationer

Att linjerna bildar vissa grupper och kombinationer har uppmärksammats av många forskare. Till exempel har prof. M. Reindel kallade dem funktionella enheter. Några förtydliganden. Kombinationer betyder inte bara att lägga linjer ovanpå varandra, utan som om de kombineras till en helhet genom gemensamma gränser eller uppenbar interaktion med varandra. Och för att försöka förstå logiken i att skapa kombinationer, föreslår jag att börja med att systematisera uppsättningen av element som byggarna använde. Och, som vi ser, finns det inte mycket variation här:

Det finns bara fyra element. Trapetser, rektanglar, linjer och spiraler. Det finns också teckningar, men ett helt kapitel är ägnat åt dem; här kommer vi att betrakta dem som en typ av spiraler.

Låt oss börja från slutet.

Spiraler. Detta är ett ganska vanligt element, det finns ungefär hundratals av dem och de ingår nästan alltid i kombinationer av rader. Det finns väldigt olika - perfekta och inte riktigt, fyrkantiga och invecklade, men alltid dubbelt:

Nästa element är linjer. I grund och botten är dessa våra välbekanta t-linjer.

Rektanglar - de nämndes också. Låt oss bara notera två saker. Först. Det finns relativt få av dem och de försöker alltid vara orienterade vinkelrätt mot trapetserna och dras mot sin smala del, ibland som om de sträcker över dem (karta 6). Andra. I Nazcaflodens dal finns ett betydande antal stora trasiga rektanglar, som om de ligger ovanpå bäddarna av torkade floder. På ritningarna anges de huvudsakligen i gult:

Gränsen för en sådan plats är tydligt synlig i fig. 69 (nederst).

Och det sista elementet är trapetsen. Tillsammans med linjer, det vanligaste elementet på platån. Några detaljer:

1 - Placering i förhållande till stenstrukturer och typer av gränser. Som redan nämnts är stenstrukturer väldigt ofta svåra att läsa, eller så finns de inte alls. Det finns också viss funktionalitet hos trapetser. Jag skulle inte vilja militarisera beskrivningen, men en analogi med handeldvapen kommer att tänka på. Trapets, som det var, har en nosparti (smal) och slutstycke, som var och en interagerar med andra linjer på ett ganska standardiserat sätt.

För mig själv delade jag in alla kombinationer av linjer i två typer - kollapsade och expanderade. Trapets är huvudelementet i alla kombinationer. Kollapsad (grupp 2 i diagrammet) är när linjen kommer ut ur den smala änden av trapetsen i en vinkel på cirka 90 grader (eller mindre). Denna kombination är vanligtvis kompakt, med en tunn linje som ofta återvänder till basen av trapetsen, ibland i en spiral eller ett mönster.

Utökad (grupp 3) - den utgående linjen ändrar nästan inte riktning. Den enklaste ovikta är en trapets med en tunn linje, som om den skjuter från en smal del och sträcker sig över ett stort avstånd.

Ytterligare ett par viktiga detaljer innan vi går vidare till exemplen. I vikta kombinationer finns det inga stenstrukturer på trapetsen, och basen (bred del) har ibland en serie linjer:

Det kan ses att den sista raden i det sista exemplet lades ut av omtänksamma återställare. En ögonblicksbild av det senaste exemplet från marken:

I de utplacerade tvärtom finns det väldigt ofta stenstrukturer, och basen har en extra trapets eller trapetser av mycket mindre storlek, som förenas (sekventiellt eller parallellt) med platsen för en enda plattform (möjligen flyttar den bortom den huvudsakliga plattformen) ):

Maria Reiche var den första som beskrev en kollapsad kombination av rader. Hon kallade det en "piska":

Från den smala änden av trapetsen i en spetsig vinkel i riktning mot basen finns en linje, som, som om den skannade det omgivande utrymmet i en sicksack (i det här fallet, särdrag av reliefen), krullar ihop sig till en spiral i basens omedelbara närhet. Här är en komprimerad kombination för dig. Vi ersätter olika varianter av dessa element och får en mycket vanlig kombination i Nazca-Palpa-regionen.
Exempel med ett annat sicksackalternativ:

Fler exempel:

Exempel på större och mer komplexa vikta kombinationer i en karakteristisk interaktion med en rektangulär plattform:

På kartan visar flerfärgade stjärnor lättläsliga vikta kombinationer i området Palpa - Nazca:

Ett mycket intressant exempel på en grupp kollapsade kombinationer visas i boken av M. Reiche:

Fäst till den enorma vikta kombinationen, till den smala delen av trapetsen, är en mikrokombination som har alla egenskaper som en vanlig vikt. Det mer detaljerade fotot visar: vita pilar - sicksackens veck, svart - själva minikombinationen (den stora spiralen nära basen av trapetsen i M. Reiche visas inte):

Exempel på sammandragna kombinationer med bilder:

Här kan du notera i vilken ordning kombinationerna skapas. Frågan är inte helt klar, men många exempel visar att skanningslinjerna verkar se modertrapetsformen och ta hänsyn till den med sin bana. I kombination med en apa tycks en sågtandssicksack passa mellan de befintliga linjerna; det skulle vara mycket svårare ur en konstnärs synvinkel att rita det först. Och dynamiken i processen - först en trapets med en trädgård med alla möjliga detaljer, sedan en tunna t-linje, förvandlas till en spiral eller ett mönster och sedan försvinner helt och hållet - enligt min mening, är mer logiskt.

Jag presenterar för dig mästaren av rullade kombinationer. Längden på endast den synliga kontinuerliga och mycket välgjorda delen (kombination av linjer nära Cahuachi) är mer än 6 km:

Och här kan du se omfattningen av vad som händer - Fig. 81 (teckning av A. Tatukov).

Låt oss gå vidare till utökade kombinationer.

Det finns ingen sådan relativt tydlig konstruktionsalgoritm här, förutom det faktum att dessa kombinationer täcker ett betydande område. Man kan till och med säga att det här är ganska olika sätt att interagera mellan linjer och grupper av linjer med varandra. Låt oss titta på exempel:

Trapets 1, som i sin tur har en liten "antändnings" trapets, med sin smala del vilar på en kulle, på vilken en "explosion" inträffar, eller en förbindelse av linjer som kommer från de smala ändarna av andra trapetser (2, 3).
De avlägsna trapetserna verkar vara kopplade till varandra. Men det finns också en seriell anslutning (4). Dessutom kan ibland den anslutande mittlinjen ändra sin bredd och riktning. Okvalificerat arbete anges i lila.

Ett annat exempel. Interaktion mellan en axiell linje ca 9 km lång och 3 trapetser:

1 – övre trapets, 2 – mitten, 3 – nedre. Du kan se hur axialen reagerar på trapetserna och ändrar riktning:

Nästa exempel. För större tydlighet vore det bättre att se det i detalj i Google Earth. Men jag ska försöka förklara.

Trapets 1, mycket grovt gjord, i vilken trapets 2 "skjuter" vid den smala delen, är förbunden med basen av trapets 3 (fig. 103), som i sin tur "skjuter" med en välgjord lina in i en liten kulle. Detta är trapetsologi.

I allmänhet är sådan skjutning vid avlägsna låga kullar (ibland vid avlägsna bergstoppar) ganska vanligt. Enligt arkeologer är cirka 7 % av linjerna riktade mot kullar. Här finns till exempel trapetser och deras yxor i öknen nära Ica:

Och ett sista exempel. Kombinera en gemensam gräns med rektangulära områden av två stora kollapsade kombinationer:

Du kan se hur trapetsen, som skjuter i en rak linje, medvetet ignoreras.

Det är i korthet allt jag skulle vilja säga om kombinationer.

Det är tydligt att listan över sådana föreningar kan fortsätta och utvecklas under mycket lång tid. Samtidigt skulle det enligt min mening vara fel att anse att platån är en enda stor megakombination. Men den medvetna och avsiktliga föreningen av vissa geoglyfer i grupper enligt vissa egenskaper och förekomsten av något som en allmän strategisk plan för hela platån är utan tvekan. Det är värt att notera att alla de utplacerade kombinationerna som nämns ovan upptar ett område på flera kvadratkilometer vardera, och detta kan inte byggas på en dag eller två. Och om vi tar hänsyn till alla dessa t-linjer, korrekta gränser och plattformar, kiloton stenar och sten, och det faktum att arbetet utfördes enligt samma mönster i hela området i den nämnda regionen (karta 5) - mer än 7 tusen kvadratkilometer), under lång tid och ibland under mycket ogynnsamma förhållanden, uppstår obehagliga frågor. Det är svårt att bedöma i vilken utsträckning kultursamhället
Nazca kunde göra detta, men att detta krävde mycket specifik kunskap, kartor, verktyg, seriös organisation av arbetet och stora personalresurser är uppenbart.

2. RITNINGAR

Puh, det verkar som om vi är klara med linjerna. För de som inte kan somna av tristess, jag lovar att det kommer att bli mycket roligare. Jo, det finns fåglar, små djur, alla möjliga pikanta detaljer... Annars är allt sand - stenar, stenar - sand...

Nåväl, låt oss börja.

Nazca teckningar. Den mest obetydliga, men den mest kända delen av de gamlas verksamhet på platån. Först, en liten förklaring av vilken typ av ritningar kommer att diskuteras nedan.

Enligt arkeologer dök människan upp på dessa platser (Nazca-Palpa-regionen) för ganska länge sedan - flera tusen år före bildandet av Nazca- och Paracas-kulturerna. Och hela denna tid lämnade människor olika bilder som bevarades i form av hällristningar, teckningar på keramik, textilier och tydligt synliga geoglyfer på sluttningarna av berg och kullar. Det ligger inte inom min kompetens att fördjupa mig i alla möjliga kronologiska och ikonografiska subtiliteter, särskilt eftersom det nu finns tillräckligt många verk om detta ämne. Vi ska bara titta på vad dessa människor ritade; och inte ens vad, utan hur. Och som det visade sig är allt ganska naturligt. I fig. 106 är den översta gruppen de tidigaste och mest primitiva hällristningarna (hällmålningar); nedre – bilder på keramik och textilier från Nazca – Paracas-kulturerna. Mellersta raden – geoglyfer. Det finns mycket sådan kreativitet i den här regionen. Den sombreroliknande detaljen på huvudet är egentligen en panndekoration (vanligen guld Fig. 107), som jag förstår det, något slags insignier som används i dessa delar och mycket ofta finns i många bilder.
Alla sådana geoglyfer ligger på sluttningar, tydligt synliga från marken, gjorda på ett sätt (rensar plattformarna från stenar och använder stenhögar som delar) och är helt i stil med de nedre och övre raden. I allmänhet finns det tillräckligt med liknande aktiviteter runt om i världen (1:a kolumnen i fig. 4).

Vi kommer att vara intresserade av andra teckningar, som vi kommer att se nedan, som i många avseenden skiljer sig från de ovan beskrivna i stil och skapelsesätt; som i själva verket är kända som Nazca-teckningarna.

Det finns lite mer än 30 stycken. Det finns inga antropomorfa bilder bland dem (de primitiva geoglyfer som beskrivs ovan skildrar överväldigande människor). Storlekarna på ritningarna sträcker sig från 15 till 400(!) meter. Ritad (Maria Reiche nämner termen ”repad”) med en linje (vanligtvis en tunn markeringslinje), som ofta inte sluter, d.v.s. teckningen har liksom en ingång och utgång; ibland ingår i en kombination av rader; De flesta av ritningarna är endast synliga från en betydande höjd:

De flesta av dem är belägna på en "turist" plats, nära floden Ingenio. Syftet med och utvärderingen av dessa ritningar är kontroversiella även bland representanter för officiell vetenskap. Maria Reiche, till exempel, beundrade teckningarnas sofistikerade och harmoniska, och deltagare i det moderna projektet "Nasca-
Palpa" under ledning av prof. Markus Reindel menar att teckningarna inte alls var tänkta som bilder, utan skapades endast som anvisningar för rituella processioner. Som vanligt finns ingen klarhet.

Jag föreslår att inte laddas med inledande information, utan att omedelbart fördjupa sig i ämnet.

I många källor, särskilt officiella, är frågan om teckningarna tillhör nazcakulturen en avgjord fråga. För rättvisans skull bör det noteras att i källor med alternativ inriktning är detta ämne i allmänhet tyst. Officiella historiker hänvisar vanligtvis till en jämförande analys av ökenmålningar och ikonografin av Nazca-kulturen, gjord av William Isbell redan 1978. Tyvärr kunde jag inte hitta verket, jag var själv tvungen att engagera mig, lyckligtvis är det inte '78.
Det finns nu tillräckligt med teckningar och fotografier av keramik och textilier från Nazca- och Paracas-kulturerna. Jag använde mest den utmärkta samlingen av teckningar gjorda av Dr. K. Klados, publicerade på FAMSI:s webbplats (25). Och detta är vad som visade sig. Så är fallet när det är bättre att titta än att prata.

Fiskarna och apan:

Kolibri och fregattfågel:

Också en kolibri med en blomma och en papegoja (som karaktären avbildad brukar kallas), som kanske inte alls är en papegoja:

Tja, de återstående fåglarna: kondor och harpier:

Faktum är som de säger uppenbart.

Det är uppenbart att designen på textilier och keramik från Nazca- och Paracas-kulturerna och bilderna i öknen ibland sammanfaller ner till detaljerna. Förresten, det fanns också en växt avbildad på platån:

Detta är kassava, eller yucca - en av de viktigaste livsmedel i Peru sedan antiken. Och inte bara i Peru, utan i hela den tropiska zonen på vår planet. Som vår potatis. Att smaka också.

Samtidigt är det värt att notera att det på platån finns teckningar som inte har några analoger i Nazca- och Paracas-kulturerna, men mer om det lite senare.

Nåväl, låt oss se hur indianerna skapade dessa underbara bilder av dem. Det finns inga frågor om den första gruppen (primitiva geoglyfer). Indianerna var ganska kapabla att göra detta, med tanke på att det alltid finns möjlighet att beundra skapelsen från utsidan, och om något händer, att rätta till det. Men med den andra (teckningar i öknen) uppstår några frågor.

Det finns en amerikansk forskare, Joe Nickell, medlem i Skeptics Society. Och en dag bestämde han sig för att återge en av teckningarna av Nazca - en 130 meter lång kondor - på en åker i Kentucky, USA. Joe och hans fem assistenter beväpnade sig med rep, pinnar och ett kors av brädor som gjorde att de kunde dra en vinkelrät linje. Alla dessa "anordningar" kunde mycket väl ha varit bland invånarna på platån.

"Indier"-teamet började arbeta på morgonen den 7 augusti 1982 och avslutade det efter 9 timmar, inklusive en lunchrast. Under denna tid markerade de 165 punkter och kopplade dem till varandra. Istället för att gräva täckte testarna figurens konturer med kalk. Fotografier togs från ett flygplan som flög på en höjd av 300 m.

"Det var en framgång", mindes Nickell. "Resultatet var så exakt och snyggt att vi lätt kunde återskapa ett mycket mer symmetriskt mönster på det här sättet. Det verkar som att Nazca-folket markerade många färre punkter än vi gjorde, eller använde en mer grov metod, mätning av avstånd, till exempel med steg, inte med rep" (11).

Ja, faktiskt, det blev väldigt likt. Men vi kom överens om att titta närmare. Jag föreslår att jämföra den moderna kondoren med skapandet av de gamla mer i detalj:

Det ser ut som att Mr Nickell (hans kondor till vänster) blev lite medryckad av sin bedömning av sitt eget arbete. Remaken går runt. Jag markerade med gult filéerna och yxorna, som de gamla utan tvekan tog hänsyn till i sitt arbete, och Nickell gjorde det som det visade sig. Och proportionerna som har flytit lite på grund av detta ger bilden till vänster en viss "klumpighet", som saknas i den antika bilden.

Och här uppstår nästa fråga. För att reproducera kondoren använde Nickell tydligen ett fotografi som en skiss. Vid förstoring och överföring av en bild till jordens yta kommer fel oundvikligen att uppstå, vars storlek beror på överföringsmetoden. Dessa fel kommer följaktligen att uttryckas i alla möjliga "klumpigheter" som vi observerade hos Nickell (som för övrigt finns på några moderna geoglyfer från mittkolumnen i fig. 4). Och en fråga. Vilka skisser och överföringsmetoder använde de gamla för att få nästan perfekta bilder?

Det kan ses att bilden, i detta fall av en spindel, avsiktligt saknar fullständig symmetri, men inte i riktning mot en okontrollerad förlust av proportioner på grund av ofullständig överföring, som i Nickells, utan i riktning mot att ge ritningen liv och komfort för perception (vilket i hög grad komplicerar överföringsprocessen). Man får intrycket att de gamla inte hade några som helst problem med kvaliteten på överföringen. Det bör tilläggas att Nickell uppfyllde sitt löfte att skapa en mer exakt bild och ritade samma spindel (film från National Geigraphic-dokumentären "Is it Real? Ancient Astronauts"):

Men du och jag ser att han ritade sin egen spindel, väldigt lik den nazkaniska och samma storlek, men enklare och symmetrisk (av någon anledning kunde bilden från planet inte hittas någonstans), utan alla subtiliteter som är syns på de föregående bilderna och som Maria Reiche beundrade så mycket.

Låt oss lägga undan den ofta diskuterade frågan om metoden att överföra och förstora ritningar, och låt oss försöka titta på skisserna, som gamla konstnärer knappast kunde ha klarat sig utan.

Och så visade det sig att de teckningar av högre kvalitet som Maria Reiche gjorde för hand i mitten av förra seklet praktiskt taget inte existerar. Allt som finns där är antingen stilisering, utan att ta hänsyn till detaljerna, eller en avsiktlig förvrängning av teckningarna, som visar, enligt konstnärerna, den primitiva nivån hos den tidens indianer. Nåväl, jag var tvungen att sätta mig ner och försöka göra det själv. Men saken visade sig vara så spännande att jag inte kunde slita mig förrän jag ritade alla tillgängliga bilder. Framöver kommer jag att säga att det var ett par trevliga överraskningar. Men innan jag bjuder in dig
galleri med "Nascan"-grafik, skulle jag vilja notera följande.

Först förstod jag inte riktigt vad som fick Maria Reiche att så noggrant söka efter en matematisk beskrivning av ritningarna:

Och detta är vad hon skrev i sin bok: "Längden och riktningen för varje segment mättes noggrant och registrerades. Ungefärliga mått skulle inte räcka för att återge så perfekta konturer som vi ser med hjälp av flygfotografering: en avvikelse på bara en några tum skulle förvränga teckningens proportioner. Fotografier tagna på detta sätt hjälper till att föreställa sig hur mycket arbete det kostade de gamla hantverkarna.De gamla peruanerna måste ha haft utrustning som inte ens vi har och som tillsammans med uråldriga kunskaper var noggrant gömd för erövrarna som den enda skatten som inte kunde kidnappas"(2).

Det förstod jag fullt ut när jag började rita. Det var inte längre en fråga om skisser, utan om att komma tillräckligt nära det som finns på platån. Varje minimal förändring i proportioner resulterade nästan alltid i en "klumpighet" som liknade det vi såg i Nickell, och bildens ljushet och harmoni försvann omedelbart.

Lite om processen. Det finns tillräckligt med fotografiskt material för alla ritningar, om någon detalj saknades kan du alltid hitta önskat foto från en annan vinkel. Ibland var det problem med perspektivet, men detta löstes antingen med befintliga renderingar eller ett foto från Google Earth. Så här ser arbetsmomentet ut när man ritar "anhike" (i det här fallet användes 5 fotografier):

Och så, vid ett vackert ögonblick, upptäckte jag plötsligt att med en viss skicklighet i att arbeta med Bezier-kurvor (utvecklad på 60-talet för bildesign och som blev ett av de viktigaste datorgrafikverktygen), ritade programmet i sig ibland konturer ganska lika. Först märktes detta på rundningarna av spindelns ben, när utan mitt deltagande blev dessa rundningar nästan identiska med de ursprungliga. Vidare, med de korrekta positionerna för noderna och när de kombinerades till en kurva, följde linjen ibland nästan exakt konturen av ritningen. Och ju färre noder, men ju mer optimala deras position och inställningar är, desto större likhet med originalet.

I allmänhet är en spindel praktiskt taget en Bezier-kurva (mer korrekt, en Bezier-spline, en sekventiell anslutning av Bezier-kurvor), utan cirklar och raka linjer. Under det fortsatta arbetet uppstod en känsla som växte till förtroende för att denna unika "Nascan"-design är en kombination av Bezier-kurvor och raka linjer. Nästan inga vanliga cirklar eller bågar observerades:

Var det inte Bezier-kurvor som Maria Reiche, en matematiker av utbildning, försökte beskriva genom att göra åtskilliga mätningar av radier?

Men jag blev verkligen inspirerad av de gamlas skicklighet när jag ritade stora teckningar, där det fanns nästan idealiska kurvor av enorma storlekar. Låt mig återigen påminna er om att syftet med ritningarna var ett försök att titta på skissen, på vad de gamla hade innan de ritade den på platån. Jag försökte minimera min egen kreativitet och tog till att avsluta de skadade områdena endast där de gamlas logik var uppenbar (som svansen på en kondor, den utskjutande och tydligt moderna rundningen på kroppen av en spindel). Det är klart att det finns en viss idealisering och förbättring av teckningarna, men vi ska inte heller glömma att originalen är gigantiska, mer än en gång restaurerade bilder i öknen, som är minst 1500 år gamla.

Låt oss börja med spindeln och hunden utan tekniska detaljer:

Fregattfisk och fågel:

Lite mer om apan. Detta mönster har den mest ojämna konturen. Först ritade jag det som det ser ut på bilderna:

Men sedan blev det klart att trots all noggrannhet i att observera proportionerna verkade konstnärens hand darra lite, vilket också märks på de raka linjerna som hör till samma kombination. Jag vet inte vad detta är kopplat till, kanske med den mycket ojämna terrängen på denna plats; men om linjen i skissen görs lite tjockare, så kommer alla dessa ojämnheter att döljas inuti denna tjockare linje. Och apan förvärvar standardgeometrin för alla ritningar. Jag fäste spindelapor, vars prototyp, enligt många forskare, är avbildad av de gamla. Det är omöjligt att inte notera balansen och
noggrannhet av proportioner i figuren:

Ytterligare. Jag tror att det inte finns något behov av att introducera treenigheten av en ödla, ett träd och "nio fingrar". Jag skulle vilja uppmärksamma ödlans tassar - den antika konstnären märkte mycket noggrant den anatomiska egenskapen hos ödlor - som om en omvänd handflata, jämfört med en mänsklig:

Leguan och kolibri:

Anhinga, pelikan och harpy:

En noshörningshund och en annan kolibri. Var uppmärksam på linjernas nåd:

Kondor och papegoja:

Papegojan har en ovanlig linje. Faktum är att den här teckningen alltid har förvirrat mig med dess ofullständighet, vilket är ovanligt för nazkanska bilder. Tyvärr är den mycket illa skadad, men på vissa fotografier märks denna kurva (bild 131), som är som en fortsättning på teckningen och balanserar den. Det skulle vara extremt intressant att titta på hela ritningen, men tyvärr kan jag inte hjälpa. Jag uppmärksammar det mästerliga utförandet av kurvorna på konturerna av dessa ganska stora bilder (människor är synliga på fotografiet av kondoren). Moderna "experimenters" patetiska försök att lägga till en extra fjäder till kondoren är tydligt synligt.

Och här kommer vi till en kulmen på vår öppningsdag. På platån finns en mycket intressant bild, eller snarare en grupp ritningar, spridda över mer än 10 hektar. Det är tydligt synligt på Google Earth, på många fotografier, men nämns på väldigt få ställen. Vi kollar:

Storleken på en stor pelikan är 280 gånger 400 meter. Foto från planet och arbetsmomentet för ritningen:

Och återigen, en perfekt utförd (om man tittar på Google) kurva över 300 meter lång. En ovanlig bild, eller hur? Det luktar som något främmande, lite omänskligt...

Vi kommer definitivt att prata om alla konstigheterna i denna och andra bilder senare, men låt oss fortsätta.

Andra ritningar, av lite annorlunda karaktär:

Det finns bilder, ibland ganska komplexa, med karakteristiska avrundningar och som kräver markeringar för att bibehålla proportioner, men som samtidigt saknar synbar betydelse. Något som att signera en nyinköpt penna:

Mönstret "påfågel" är intressant på grund av dess kombination av högervingen med linjen (även om detta kan vara restauratörernas arbete). Och beundra hur skickligt de gamla skaparna skrev in denna teckning i reliefen:

Och så att vår genomgång av ritningarna är klar, några ord om de otecknade bilderna. Nyligen hittade japanska forskare fler teckningar. En av dem är på följande bild:

Beläget på södra platån, nära Nazcafloden. Det är oklart vad som avbildas, men handstilen i form av graciösa, regelbundna kurvor tecknade längs den korsade reliefen med cirka en och en halv meter breda T-linjer (av bilspåren att döma) syns tydligt.

Jag har redan nämnt det nedtrampade området nära Palpa, där linjerna gränsar till primitiva geoglyfer. Det finns också en liten, mycket intressant teckning (markerad med en sned pil) som visar en varelse med ett stort antal fingrar eller tentakler, som nämns i studier, men tyvärr inte helt synlig på fotografierna:

Några fler ritningar, kanske inte så hög kvalitet, men gjorda i en stil som skiljer sig från primitiva geoglyfer:

Följande ritning är ovanlig genom att den är ritad med en tjock (ca 3 m) t-linje. Det är tydligt att det är en fågel, men detaljerna förstörs av trapetsen:

Och i slutet av recensionen, ett diagram som innehåller några ritningar i ungefär samma skala:

Många forskare har uppmärksammat asymmetrin hos vissa ritningar, som logiskt sett borde vara symmetriska (spindel, kondor, etc.). Det fanns till och med förslag om att dessa förvrängningar orsakades av reliefen, och det gjordes försök att räta ut dessa ritningar. Och faktiskt, med alla de gamlas noggrannhet med detaljer och proportioner, är det på något sätt inte logiskt att rita kondorens tassar av tydligt olika storlekar (Fig. 131).
Observera att tassarna inte är kopior av varandra, utan är två helt olika mönster, vart och ett med ett dussin exakt utförda rundningar. Det är svårt att föreställa sig att arbetet utfördes av två team som talar olika språk och använder olika ritningar. Det är ganska uppenbart att de gamla medvetet undvek symmetri, särskilt eftersom det på platån finns absolut symmetriska
bilder (mer om dem senare). Och så, när jag skissade, märkte jag en fantastisk sak. De gamla, visar det sig, ritade projektioner av tredimensionella bilder. Vi kollar:

Kondoren är ritad i två plan som skär varandra i en liten vinkel. Pelikanen verkar vara i två vinkelräta. Vår spindel har ett mycket intressant 3D-utseende (1 – originalbild, 2 – uträtad, med hänsyn till planen på bilden). Och detta märks i vissa andra teckningar. Till exempel - en kolibri, storleken på dess vingar visar att den flyger över oss, en hund som vänder ryggen mot oss, en ödla och "nio fingrar", med olika storlekar på palmer (Fig. 144). Och se hur smart den tredimensionella volymen är upplagd i trädet:

Det är som att det är gjort av ett papper eller folie, jag har precis rätat ut ena grenen.

Det vore konstigt om ingen hade lagt märke till så självklara saker före mig. Jag hittade faktiskt ett verk av brasilianska forskare (4). Men där, genom ganska intrikat transformationer, etablerades en viss tredimensionell fysiskhet hos ritningarna:

Jag håller med spindeln, men inte riktigt med de andra. Och jag bestämde mig för att göra min egen tredimensionella version av någon ritning. Här är till exempel hur "nio fingrar" gjorda av plasticine ser ut:

Jag var tvungen att trixa med tassarna, de gamla avbildade dem på ett något överdrivet sätt, och ingen varelse går på tå. Men i allmänhet visade det sig genast, jag behövde inte ens tänka på någonting - allt finns i ritningen (en specifik led, kroppens krökning, "öronens" position). Vad som är intressant är att figuren från början visade sig vara balanserad (står på fötter). Frågan uppstod automatiskt, vad är detta för djur? OCH
Generellt sett, var fick de gamla ämnena för sina underbara övningar på platån?

Och här väntar som vanligt ytterligare några intressanta detaljer.

Låt oss vända oss till vår favorit - spindeln. I olika forskares verk identifieras denna spindel som tillhörande ordningen Ricinulei. Ingångs- och utgångslinjerna verkade för vissa forskare vara ett könsorgan, och spindeln av denna speciella ordning av spindeldjur har ett könsorgan på benet. Det är faktiskt inte därifrån vanföreställningen kommer. Låt oss ta en paus från spindeln i en minut, titta på nästa ritning och jag
Jag kommer att be läsaren att svara på frågan - vad gör apan och hunden?

Jag vet inte vad den respekterade läsaren tyckte, men alla mina svarande svarade att djuren återhämtade sig från naturliga behov. Dessutom visade de gamla otvetydigt hundens kön, och könsorganen är vanligtvis avbildade i en annan konfiguration. Och det verkar som om det är samma historia med spindeln - spindeln fixar dock ingenting, den har bara en ingång och utgång på tassen. Och om du tittar noga visar det sig att detta inte alls är en spindel, utan något mer som en myra:

Och absolut inte Ricinulei. Som någon skämtade på "myra"-forumet, det är en spindelmyra. Spindeln har faktiskt en cephalothorax, och här identifierade de gamla tydligt huvudet och kroppen med åtta ben som är karakteristiska för en myra (myran har sex ben och ett par mustascher). Och det intressanta är att indianerna själva inte förstod vad som ritades i öknen. Här är bilderna på keramiken:

De kände spindlar och ritade dem (till höger), och till vänster verkar det som om vår spindelmyra är avbildad, bara konstnären koordinerade inte med antalet ben - det finns 16 av dem på keramiken. Jag vet inte vad det här egentligen betyder, men om du står mitt på fyrtiometersritningen kan du i princip förstå vad som är avbildat på marken, men du kanske inte märker avrundningarna i ändarna av tassarna. Men en sak är säker - det finns ingen sådan varelse på vår planet.

Låt oss gå vidare. Tre teckningar väcker frågor. Den första är "nio fingrar" som visas ovan. Den andra är en noshörningshund. En liten Nazca-bild, cirka 50 meter, av någon anledning oälskad och sällan nämnd av forskare:

Tyvärr har jag inga tankar om vad detta är, så låt oss gå vidare till den återstående bilden.

Stor pelikan.

Den enda ritningen som på grund av sin storlek och idealiska linjer ser absolut likadan ut på ritningen som i öknen (respektive i de gamlas skisser). Att kalla denna bild för en pelikan är inte helt korrekt. En lång näbb och något som liknar en gröda betyder inte en pelikan. De gamla identifierade inte huvuddetaljen som gör en fågel till en fågel - dess vingar. Och i allmänhet är denna bild icke-funktionell från alla håll. Du kan inte gå på den - den är inte stängd. Och hur fångar man blicken - hoppa igen? På grund av delarnas specificitet är det obekvämt att se från luften. Det passar inte riktigt in i linjerna heller. Men ändå råder det ingen tvekan om att detta föremål skapades avsiktligt - det ser harmoniskt ut, den ideala kurvan balanserar treudden (tydligen tvärgående), näbben balanseras av divergerande raka linjer bakom. Jag kunde inte förstå varför den här teckningen lämnade en känsla av något väldigt ovanligt. Och allt är väldigt enkelt. Små och subtila detaljer separeras över ett avsevärt avstånd, och för att förstå vad som finns framför oss måste vi flytta blicken från en liten detalj till en annan. Om du rör dig en avsevärd sträcka bort för att ta in hela bilden, tycks alla dessa små detaljer smälta samman och bildens betydelse går förlorad. Det verkar som att denna ritning skapades för perception av en varelse med en annan storlek på den "gula" fläcken - zonen med största synskärpa i näthinnan. Så om någon teckning påstår sig vara ojordisk grafik, då är vår pelikan den första kandidaten.

Ämnet är, som ni märkte, halt, man kan fantisera hur mycket som helst, och jag tvivlade först på om jag skulle ta upp det alls eller inte. Men Nazca-platån är en intressant plats, man vet aldrig var en hare kommer att hoppa ur. Och ämnet konstiga bilder måste tas upp, för helt oväntat upptäcktes en okänd teckning. Jag kunde åtminstone inte hitta något om det på webben.

Ritningen är dock inte helt okänd. På webbplatsen (24) anses denna ritning vara förlorad på grund av skada och ett fragment av den ges. Men i min databas hittade jag minst fyra fotografier där de förlorade detaljerna kan läsas. Ritningen är visserligen mycket illa skadad, men placeringen av de återstående delarna tillåter oss lyckligtvis att med stor sannolikhet anta hur originalbilden såg ut. Ja
och erfarenhet av ritningar skadade inte.

Premiären alltså. Speciellt för läsare av "Some Observations". En ny invånare på Nazcaplatån. Träffa:

Teckningen är mycket ovanlig, cirka 60 meter lång, lite inte i standardstilen, men definitivt uråldrig – som om den är repad över ytan och täckt med linjer. Alla detaljer är läsbara, med undantag för den nedre mittfenan, en del av konturen och den återstående inre ritningen. Det kan ses att teckningen raderades på senare tid. Men troligen inte medvetet, de samlade helt enkelt grus.

Och återigen uppstår frågan: är detta antika konstnärers fantasi, eller spanade de en liknande fisk med ett liknande arrangemang av fenor någonstans på semester på Stillahavskusten? Påminner mycket om den nyligen upptäckta relikten lobfenad coelacanth. Om, naturligtvis, coelacanter simmade i skolor utanför Sydamerikas kust på den tiden.

Låt oss lägga undan konstigheterna i ritningarna för ett ögonblick och överväga en annan, om än extremt liten, men inte mindre intressant grupp bilder. Jag skulle kalla det vanliga geometriska symboler.

Estrella:

Rutnät och ring av rutor:

Bilden från Google Earth visar en annan som har startats, och en större ring av rutor:

En annan bild, jag kallar den "Estrella 2":

Alla bilder är gjorda på liknande sätt - punkter och linjer som är viktiga för de gamla är markerade med stenar, och ljusa områden rensade från stenar spelar en stödjande roll:

Som du kan se, i ringen av kvadrater och på "estrella"-2, är alla viktiga centra också kantade med stenar.

Nazcaöknen ligger i Ica-avdelningen i södra Peru, mellan floderna Ingenio och Nazca. Detta är ett område på 500 kvadratkilometer, täckt med enorma bilder av människor och djur, linjer, spiraler och geometriska former, vars storlek når upp till 300m i längd. Dessa skyltar är så enorma att de bara kan ses från ett flygplan. Men vem som helst kan idag beundra de mystiska symbolerna utan att lämna hemmet; kör bara vilket program som helst på din dator som visar satellitbilder av jorden. Koordinaterna för öknen är 14°41"18.31"S 75°07"23.01"W.

Mysteriet med Nazcaöknen upptäcktes 1927, när en peruansk pilot som flög över en ökendal i södra Peru såg att marken var kantad av långa linjer och målad med bilder av djur. Sådana geometriska mönster dök upp på Nazca-platån under Nazca-civilisationen. Det tillhör förcolumbianska civilisationer, II-IV århundraden f.Kr.

Geoglyfer är ett stort mysterium, eftersom ingen vet varför representanter för den antika indiska civilisationen som försvann spårlöst målade enorma bilder, endast synliga från luften. Bilderna verkar ha repats ner i den fattiga, steniga ökenjorden. Vid första anblicken är de knappt urskiljbara och representerar en kaotisk sammanvävning av linjer som ritats av någon på den rödaktiga ytan av öknen, men från ett fågelperspektiv får detta kaos betydelse.

Trots det faktum att geoglyfer upptäcktes under förra seklet är syftet med dessa fantastiska ritningar fortfarande okänt. Forskarna A. Krebe och T. Mejia anser dem vara en del av ett gammalt bevattningssystem. T. Mejía föreslog också senare att bilderna var förknippade med Inkaernas heliga väg. Vissa särdrag, såsom stenhögar vid skärningspunkterna mellan linjer, tyder på att figurerna användes för kultändamål.

P. Kozok, som besökte Nazcadalen 1941, uppmärksammade linjernas speciella roll i den nedgående solens strålar under sommarsolståndet och kallade dessa linjer för den största astronomiläroboken på jorden. Denna teori utvecklades senare i hennes forskning av den tyske forskaren M. Reiche. Enligt hennes åsikt symboliserar några av de geometriska formerna konstellationer, och bilderna av djur symboliserar planeternas placering.

Studiet av astronomi var mycket meningsfullt för forntida civilisationer. Den hade bland annat också en praktisk funktion – den hjälpte till att förutsäga regnperioder viktiga för jordbruket, men arkeologen H. Lancho föreslog att ritningarna var kartor som visar vägen till livsviktiga platser, till exempel till underjordiska vattenkällor.

Den mest otroliga och samtidigt den mest populära teorin tillhör den berömda schweiziska forskaren Erich von Däniken. Han föreslog att bilderna inte är något annat än markeringar på jordens yta för utomjordingar från andra planeter.

Inte mindre överraskande är en annan hypotes, enligt vilken representanter för den antika Nazca-civilisationen behärskade flygteknik, varför ritningarna endast är synliga ovanifrån. Till stöd för denna teori tolkas flera mörka fläckar som uppträder på platåns yta som spår av eldgropar på luftballongplatser. Dessutom har Nazca-indianernas keramik mönster som liknar ballonger eller drakar.

Geoglyfernas exakta ålder är okänd. Enligt resultaten av arkeologisk forskning skapades bilderna under olika perioder. De tidigaste, rakaste linjerna uppträdde förmodligen på 500-talet f.Kr., de senaste - teckningar av djur - under det första århundradet e.Kr.

Forskare har bevisat att figurerna skapades för hand. Ritningarna applicerades på ökenytan i form av fåror 130 cm breda och 50 cm djupa. På mörk jord bildar linjerna vita ränder. Eftersom ljuslinjerna värms upp mindre än den omgivande ytan uppstår en skillnad i tryck och temperatur vilket leder till att ledningarna inte blir lidande vid sandstormar.

Vem och varför målade dessa bilder på ytan i antiken, synliga endast från stor höjd, är fortfarande ett mysterium. Ett stort antal teorier har lagts fram, men ingen av dem har ännu fått vetenskaplig bekräftelse.