Vinterpalatset: wiki: Fakta om Ryssland. Kejserliga herrgårdar: Vinterpalatsets historia Hur gammalt är Vinterpalatset

Kejsarinnan Elizabeth, som ville överträffa lyxen i europeiska monarkers palats, beordrade chefsarkitekten Bartolomeo Rastrelli att bygga en storslagen byggnad i centrala St. Petersburg. År 1754 godkändes designen av Vinterpalatset, ritat i en magnifik barockstil. Senare gjordes några ändringar i den, vilket förde barockens friheter närmare klassicismens strikta normer. Storskalig konstruktion slutfördes inte under Elizabeths regeringstid, och endast Katarina II blev den första suveräna älskarinna till Vinterpalatset. Under hennes ämbetstid fortsatte arbetet med arrangemanget av de inre lokalerna. Således var den stora tronsalen, känd som St. George's, dekorerad. Sedan 1764 började Catherine samla en samling målningar från Eremitaget och beordrade arkitekter att bygga ytterligare byggnader i omedelbar närhet av Vinterpalatset. I framtiden kommer de att förenas av ett system med övergångar till palatskomplexet.

Under Nicholas I fortsatte arbetet med inredningen av Vinterpalatset. År 1837, på grund av en defekt skorsten, inträffade en fruktansvärd brand i byggnaden som förstörde den historiska dekorationen av hallarna - design av Quarenghi, Rossi, Montferrand. Dessutom var det nödvändigt att utrusta den sydvästra flygeln på andra våningen som kammare för tronföljaren, Alexander II, som var på väg att gifta sig. De flesta av verken under denna period utfördes av Vasily Stasov och Alexander Bryullov.

År 1904, under Nicholas II, överlät Vinterpalatset rätten att kallas kejserliga residens till Alexanderpalatset i Tsarskoje Selo. Byggnaden fortsatte att användas för museiändamål. I och med första världskrigets utbrott fördes en del av samlingarna till Moskva och de rymliga salarna överlämnades till sjukhus. Efter februarirevolutionen blev Vinterpalatset mötesplatsen för den provisoriska regeringen. Det var här, i den lilla matsalen på andra våningen, som hans ministrar arresterades under oktoberrevolutionen. En vecka senare förklarades alla samlingar till statlig egendom och Vinterpalatset blev officiellt en del av Eremitagets museumskomplex. Under andra världskriget evakuerades alla samlingar till Ural. Sedan hösten 1945 har Vinterpalatset i S:t Petersburg som vanligt tagit emot besökare. Här förvaras nuförtiden arkeologiska samlingar, verk av konstnärer och skulptörer, verk av dekorativ och brukskonst från Asien, England och Frankrike.

Byggnadens arkitektoniska egenskaper

När han fick ordern hade Rastrelli redan uppfört två vinterpalats i S:t Petersburg, men deras storlek och utsmyckning av salarna motsvarade inte den kejserliga residensens höga status. Den nya byggnaden, på begäran av Elizabeth, kännetecknades av höjden på taken och den praktfulla dekorationen som är karakteristisk för barocken - stuckaturlister, skulpturer, förgyllning, draperier gjorda av dyra tyger. Vinterpalatsets fasad var dekorerad med två nivåer av snövita pelare med guldstuckatur. Avstånden mellan kolumnerna är olika - så arkitekten, skickligt med hjälp av ljus och skugga, skapade ett komplext rytmiskt mönster. Platser på taket upptogs av patinerade antika statyer och vaser, och här installerades också symboler för rysk stat. Förresten, fasaderna blev grönblåa först i vår tid. Historiskt sett var väggarna gulsandiga, senare målades de i rikare gula och bruna toner.

Mått på Vinterpalatset

Elizabeth insisterade på att höjden på Vinterpalatset skulle vara 22 m, en aldrig tidigare skådad storlek för St. Petersburg. Som ett resultat överskred byggnaden den inställda nivån med ytterligare 1,5 m. Fasaden mot Neva är 210 m lång, amiralitetssidan är något kortare - 175 m. Därefter såg Nicholas I till att inga konkurrenter till palatset dök upp i kapital, vilket begränsar höjden på nya byggnader.

Totalt hade Vinterpalatset mer än 1 000 rum - för officiella ceremonier, för förvaring av samlingar, personliga kammare för kejsaren och arvingar till tronen och deras följe, och ett stort antal bruksrum för att tillgodose behoven hos människorna som bor här .

Rundturer i Vinterpalatset

Det är extremt svårt att utforska alla salarna i Vinterpalatset på en gång, så turister bör tänka igenom sina rutter i förväg. På bottenvåningen finns arkeologiska samlingar från hela det forna Sovjetunionen. Ur arkitektonisk synvinkel är lägenheterna till Nicholas I:s döttrar, belägna i flygeln med utsikt över Neva, intressanta. På andra våningen finns det salar som har blivit kännetecknet för Vinterpalatset: Throne, Bolshoi, Petrovsky - och privata rum för medlemmar av den kejserliga familjen, där föremål av västeuropeisk konst ställs ut. Den tredje våningen är tillägnad Asien.

Hallar på första våningen

Den nedre våningen är inte lika populär bland besökare som den andra, men varje rum här innehåller också unika utställningar som arkeologer har tagit fram.

Privata kvarter av kejsarens döttrar

De tidigare lägenheterna till Nicholas I:s döttrar i Vinterpalatset överlämnas till den arkeologiska samlingen. I entréhallen finns fynd från paleolitikum, i det ljusa gotiska vardagsrummet med spetsbågar och medeltida växtreliefer - neolitikum och tidig bronsålder. Inredningen av "Vardagsrummet med amoriner" dök upp på 50-talet av 1800-talet. Arkitekten Stackenschneider snålade inte med de tjockkindade amorinerna: spädbarn med vingar gömde sig i bågarna, reliefer med sina bilder dekorerade taket. Numera rymmer dessa dekorationer en samling antikviteter från bronsåldern. I studien av Olga Nikolaevna, den blivande drottningen av Württemberg, agerade arkitekten mycket mer känsligt: ​​tunna gyllene kurvor i den övre delen av takvalven satte igång artefakter från bronsåldern. I närheten finns enkla rum utan dekoration, överlåtna till skytiska arkeologiska samlingar av vapen, keramik och smycken.

Vakthuslokaler

Från "kvinnoflygeln" leder Kutuzov-korridoren med blygsamma pelare gäster från Vinterpalatset förbi det tidigare vakthuset, som nu ges över till konsthallarna för folken i Altai och andra regioner i Sibirien. Här förvaras världens äldsta luggmatta, vävd under 300- och 300-talen. före Kristus e. I mitten öppnar korridoren in i lobbyn till Saltykovsky-entrén, designad i samma stil, från vilken dörrar leder till salarna med antik Altai och Tuvan konst, nomadiska stammar i södra Sibirien.

Samling av centralasiatiska och kaukasiska antikviteter

Kutuzov-korridoren leder besökare till den sydvästra flygeln, tillägnad konsten i Centralasien från den förislamiska perioden. Buddhistiska helgedomar, fragment av väggmålningar, tyger, hushållsartiklar, silver, stenskulpturer och dekorativa element av byggnader från Sogdiana och Khorezm samlas här. I andra änden av flygeln finns rum tillägnade Kaukasus kultur. De mest värdefulla är artefakterna som finns kvar från delstaten Urartu. De hittades under ledning av akademikern Boris Piotrovsky, den tidigare chefen för museet, far till den nuvarande, Mikhail Piotrovsky. I närheten ställs ut perfekt bevarade dyrbara tyger från den ossetiska Moshchevaya Balka, en viktig kaukasisk punkt på sidenvägen. Dagestan-hallarna visar fint tillverkade bronsgrytor, vapen och koppartrådsbroderier gjorda på 1800-talet. Volga Bulgarien, delstaten "Golden Horde" på territoriet i den moderna Volga-regionen, representeras i Vinterpalatset av silver- och guldsmycken och vapen och målad underglasyrkeramik. I de transkaukasiska salarna kan du se georgiska medeltida vapen, religiösa föremål, armeniska bokminiatyrer och fragment av arkitektoniska strukturer.

Mellanöstern och Nordafrika

I den motsatta flygeln ligger kulturhallen i Palmyra, en gammal syrisk stad, vars ruiner skadades allvarligt under de senaste militära operationerna i landet. Hermitagesamlingen inkluderar begravningssteler, tulldokumentation huggen på sten. I Mesopotamiens sal kan du se autentiska kilskriftstavlor från Assyrien och Babylon. Den välvda egyptiska salen, som konverterades 1940 från vinterpalatsets huvudbuffé, ligger framför övergången till det lilla eremitaget. Bland samlingens mästerverk finns en stenstaty av kung Amenehmet III, skapad för nästan 4 000 år sedan.

Andra våningen i Vinterpalatset

Den nordöstra flygeln på andra våningen är tillfälligt stängd - dess samlingar har flyttat till generalstabsbyggnaden. Bredvid den är den stora tronen eller St. George Hall of the Winter Palace, skapad enligt Giacomo Quarenghis design och ombyggd efter branden av Vasily Stasov. Carraramarmor, unik parkett gjord av 16 träslag, ett överflöd av pelare med bronsförgyllning, speglar och kraftfulla lampor är designade för att uppmärksamma tronen som står på en plattform, beställd i England till kejsarinnan Anna Ioannovna. Det enorma rummet mynnar ut i den relativt lilla Apollohallen, som förbinder Vinterpalatset med Lilla Eremitaget.

Stor svit på framsidan

Du kan komma till Throne Room genom Military Gallery of 1812, som innehåller verk av George Dow och konstnärerna i hans verkstad - mer än 300 porträtt av ryska generaler som deltog i Napoleonkrigen. Formgivaren av galleriet var arkitekten Carlo Rossi. På andra sidan av galleriet finns en svit med statliga rum. Vinterpalatsets Armorial Hall, skapad enligt Stasovs design, innehåller symboler för ryska provinser och solida stenskålar gjorda av aventurin. Petrovsky, eller det lilla tronrummet, tänkt av Montferrand och restaurerat av Stasov, är tillägnat Peter I. Dess väggar är dekorerade med vinröd Lyon-sammet, broderad med guld, och taket är täckt med guldreliefer. Tronen beställdes för den kejserliga familjen i slutet av 1700-talet. White Field Marshal's Hall rymmer västeuropeiskt porslin och skulptur.

Neva Enfilade

Förkammaren är den första i en serie ceremoniella rum med utsikt över Neva. Dess huvudattraktion - en fransk rotunda med 8 malakitpelare som bär upp en förgylld kupol i brons - restes här i mitten av förra seklet. Genom förkammaren finns en ingång till Vinterpalatsets största rum - Nicholas Hall, med korintiska kolonner och monokroma takmålningar. Den har ingen permanent utställning, endast tillfälliga utställningar anordnas. På motsatt sida av Nicholas Hall ligger det snövita konserthuset med korintiska kolonner i par och antika reliefer. I anslutning till Neva Enfilade finns Romanov Portrait Gallery, som innehåller porträtt av medlemmar av den kejserliga familjen, som börjar med Peter I.

En del av den nordvästra flygeln är tillfälligt stängd, inklusive Arapsky Hall med grekisk inredning som fungerade som matsal. Rotundan väntar gäster - en rymlig rund hall med rektangulära och runda korintiska pelare, en enkel cirkulär balkong i andra våningen, ett tak med urtag dekorerade med reliefer. Golvet med cirkulära inläggningar av ädelträ är särskilt imponerande. De små salarna som leder från Neva Enfilade till tronföljarens kamrar, som öppnar sig mot den mörka korridoren, är ägnade åt konstföremål från 1700-talet.

Privata kammare för kejsaren och kejsarinnan

Kejsar Nicholas I sparade ingen kostnad på interiören, så varje rum i hans personliga kammare är ett riktigt mästerverk av designkonst. Alexandra Feodorovnas malakitvardagsrum är dekorerat med smaragdgröna vaser, pelare och en öppen spis. Det rikt ornamenterade golvet och det snidade taket är i perfekt harmoni med utställningen av föremål för dekorativ och brukskonst. I närheten ligger den lilla matsalen, inredd i rokokostil. Möbler från Gambs, den här tidens bästa mästare, valdes till kejsarinnans kontor. Skisser på möbler till den intilliggande hallen gjordes av arkitekten Carlo Rossi. Kejsarens rökrum förvånar med sin orientaliska prakt och ljusa färger. Det finns inte många salar förknippade med namnet Nicholas II i Vinterpalatset - den siste kejsaren föredrog andra bostäder. Hans bibliotek har bevarats med höga fönster i engelsk gotisk stil och en snidad öppen spis, som imiterar ett medeltida bokförråd.

Den framtida kejsaren Alexander II:s kammare och hans fru

I den sydvästra delen av andra våningen i Vinterpalatset finns Alexander II:s kammare, inredda vid den tidpunkt då han var arvtagare till tronen och förberedde sitt bröllop. Arkitektoniskt anmärkningsvärda är rummen som ockuperas av den framtida kejsarinnan Maria Alexandrovna: Grön matsal med frodig inredning i rokokostil, Vit hall med många reliefer och skulpturer, Gyllene vardagsrum med komplexa stuckaturer, inlagd parkett och öppen spis i jaspis, Crimson kontor med textil tapet, Blå sovrum med gyllene pelare.

Samling av västeuropeisk konst

I tronföljarens flygel och i sviten tillägnad segern i kriget 1812 förvaras målningar och verk av dekorativ och brukskonst från Storbritannien och Frankrike: verk av Reynolds, Gainsborough, Watteau, Boucher, Greuze , Fragonard, Lorrain, den berömda bysten av Voltaire av Houdon. I den sydöstra flygeln finns Alexandersalen, designad i ädla vita och blå toner, som kombinerar inslag av gotik och klassicism med en samling silverföremål. Bredvid ligger den stora kyrkan, designad av Rastrelli i barockstil. Pikethallen, där palatsvakten var stationerad, är tillfälligt stängd.

Tredje våningen

De fungerande salarna på tredje våningen i Vinterpalatset är ägnade åt islamisk konst i Mellanöstern, Bysans, staten Hunnerna, Indien, Kina och Japan. Bland de mest värdefulla utställningarna är fynden från "Grottan med 1000 Buddhas", antika kinesiska möbler och keramik, buddhistiska reliker och tibetanska skatter.

Turistinformation

Hur man kommer dit

Vinterpalatsets officiella adress i St. Petersburg: Palace Square, 2. Närmaste tunnelbanestation är Admiralteyskaya, varifrån du behöver gå lite mer än 100 m norrut. Busshållplatsen Dvortsovaya Embankment ligger väster om Zimny. Det finns hissar för rullstolsburna och hissar inne i palatset. Du måste gå in i museet genom huvudvändkorset.

Biljettpriser och öppettider

Ett besök på hela Hermitage-komplexet, inklusive Vinterpalatset, kostar 600 rubel; den första torsdagen i månaden kan du gå gratis. Om du bara vill besöka Vinterpalatset räcker det med en biljett för 300 rubel. Det rekommenderas att köpa biljetter i förväg online för att slippa köa vid biljettkassan eller terminalen. Detta kan göras på den officiella hemsidan www.hermitagemuseum.org. Barn och studenter, ryska pensionärer är en förmånskategori som får gratisbiljetter. Ledig dag är måndag, tillgång till turister är öppen från 10:30 till 18:00, på onsdag och fredag ​​- till 21:00. Vinterpalatset är stängt på nyårsdagen och den 9 maj.

Vinterpalatset på Palace Square - det tidigare kungliga residenset, en symbol för den elisabethanska barocken arkitektonisk stil, det största palatset i St. Petersburg. Sedan de första sovjetiska åren har det mest kända museet i Ryssland, State Hermitage, varit verksamt här.

De första vinterpalatsen. Anna Ioannovnas vinterpalats

På platsen för det världsberömda vinterpalatset i St. Petersburg dök den första byggnaden upp under Peter I. I juni-juli 1705 byggdes ett trähus av amiral Fyodor Matveevich Apraksin i det nordvästra hörnet av platsen som ockuperades av det nuvarande palatset . Det ritades av arkitekten Domenico Trezzini. Platsen valdes av amiralen bland annat på grund av reglerna för "fästningsesplanaden". De krävde att den närmaste byggnaden skulle placeras på ett avstånd av minst 200 famnar (1 famn = cirka 2,1 meter) från fästningen, det vill säga från amiralitetet.

Olonets-kommandanten I. Ya. Yakovlevs hus, som från januari 1705 övervakade byggandet av varvet och förberedelserna av förnödenheter för det, fästes omedelbart till Apraksins hus. Den 28 juni meddelade Meshchersky Yakovlev: " Enligt ritningen klipptes dina 13 garderober ner sida vid sida och placerades på mossa, undersidans brygga var stenlagd, övertaket var asfalterad"[Citat från 5: s. 33].

Yakovlev dog den 22 januari 1707. Samma tidpunkt i många källor anges som året för uppkomsten av A.V. Kikins hus söder om Apraksins hus, som fortsatte Yakovlevs arbete. Det kan antas att Kikin ockuperade Yakovlevs plats. Apraksins hus, som det första som byggdes på Palace Embankment, satte sin röda linje. Kikins hus markerade den norra gränsen till Admiralty Meadow (framtida Palace Square).

Det är värt att notera att Peter I och Catherine I inte bodde här. Peters första vinterpalats byggdes på platsen för hus nr 32 på Palace Embankment, där Eremitageteatern nu ligger. Denna byggnad byggdes om flera gånger, grundaren av S:t Petersburg dog i den.

Apraksins hus byggdes om i sten 1712. Snart slutade han att passa amiralen, som ville bo i lyxigare omgivningar. Bygget som påbörjades 1716 bestämde den nya röda linjen för den framtida palatsvallen. Den flyttades närmare älven med cirka 50 meter. Den berömda arkitekten Leblon, som anlände till St. Petersburg i november samma år, gick med på att designa ett tvåvånings Apraksin-palats "i fransk stil". På grund av sin konstanta arbetsbörda kunde Leblond inte slutföra detta projekt. Byggplanen omarbetades av arkitekten Fjodor Vasiliev. Samtidigt lade han till en tredje våning i byggnaden och gjorde om fasaden något. Samtidigt tilldelades områden öster om amiralens besittning till S.V. Raguzinsky, P.I. Yaguzhinsky och generalmajor G. Chernyshev.

Efter Kikins avrättning låg sjöfartsakademin, grundad 1715, i hans hus. Men eftersom de till läroanstalten erhållna lokalerna visade sig vara trånga för det, tillkom 1716 ytterligare en lerkojabyggnad till byggnaden. I april 1718 angav Apraksin " den akademiska gården som var Kikina, komplett konstruktion"[Citat från: 5, s. 91].

Huset för generalåklagaren för senaten P.I. Yaguzhinsky byggdes på order av Peter I på offentlig bekostnad. I juni 1716 fick F. Vasiliev ett kontrakt för dess konstruktion enligt ritningen av arkitekten Mattarnovi. Vid slutet av byggsäsongen åtog han sig att uppföra byggnaden med undantag för putsarbeten, för vilka han erhöll en deposition på 1 198 rubel. Men på hösten lyckades arbetarna bara lägga grunden. Under vintern försämrades husets grund så mycket att Vasiliev i juni 1717 beordrades att göra om allt. Samtidigt beskrevs arkitektens egendom, och i december togs Vasiliev bort från arbetet. Från oktober 1718 till april 1720 hölls han i kedjor på borggården till kontoret för stadsärenden. Yaguzhinsky-palatset färdigställdes av Mattarnovi och efter hans död av N.F. Gerbel. Byggnaden av byggnaden slutfördes 1721.

År 1725 bodde den nygifte hertigen av Holstein och dottern till Peter I Anna tillfälligt i Apraksinpalatset. De var de första att ockupera "halvan" för högt uppsatta personer i dessa kammare. Kammerjunkern Berchholtz, som var här, noterade att han:

"den största och vackraste i hela S:t Petersburg, dessutom står den på Bolshaya Neva och har ett mycket trevligt läge. Hela huset är utmärkt inrett och på det senaste sättet, så att kungen kunde leva anständigt i det. ..”

De sista orden i Berchholtz citat visade sig vara profetiska. 1728 dog amiralen. Han testamenterade sin egendom till sina släktingar. Apraksin var släkt med Romanovs, han var bror till drottning Martha, den andra frun till hans äldre bror Peter I. Därför borde något ha gått till den unge kejsaren Peter II. Amiralen testamenterade sitt St Petersburg-palats till honom. Men Peter II bodde aldrig här, eftersom han flyttade till Moskva.

Med kejsarinnan Anna Ioannovnas tillträde till tronen återfördes S:t Petersburg till den huvudstadsstatus som Peter II valde. Den nya härskaren behövde etablera sin bostad här. Peter I:s vinterpalats tillfredsställde inte Anna Ioannovnas smak och 1731 bestämde hon sig för att bosätta sig i Apraksinpalatset. Hon anförtrodde först dess återuppbyggnad till Domenico Trezzini. Arbetet började den 27 december 1731. För högre fart började kyrkan och kamrarna skäras från stockar. Men snart ersatte Anna Ioannovna Trezzini med en annan arkitekt - Rastrelli. Det var han som kunde tillfredsställa kejsarinnans önskan att leva bland prakt och lyx. Innan det kungliga hovet avgick från Moskva till S:t Petersburg tillhandahöll Rastrelli ett färdigt projekt, som godkändes och började genomföras den 18 april 1732.

Huvudarkitekten för Anna Ioannovnas vinterhus var inte den berömde Francesco Bartolomeo, utan hans far Bartolomeo Carlo Rastrelli. Sonen hjälpte bara sin far och tog senare äran för detta arbete. Detta indikeras av följande meddelande från Jacob Stehlin:

"Rastrelli, Cavaliero del Ordine di Salvador av påven, byggde en stor flygel till amiral Apraksins hus, samt en stor sal, galleri och hovteater.
Hans son var tvungen att förstöra allt och bygga ett nytt vinterpalats på denna plats åt kejsarinnan Elizabeth" [Citat från 2, s. 329].

Sjöfartshögskolans hus (Kikins hus) revs för nybygget. Detta var nödvändigt för att arrangera huvudfasaden av den kungliga residenset från sidan av amiralitetet. Från Neva-sidan kunde det inte formaliseras på grund av att Raguzinsky- och Yaguzhinsky-tomterna i öster ännu inte hade köpts. Deras rivning skulle, till skillnad från rivningen av Sjökrigsskolans byggnad, ta längre tid.

Den 3 maj 1732 utfärdades ett dekret om att tilldela 200 000 rubel för bygget av palatset. Den 27 maj ägde den banbrytande ceremonin rum. Bygget gick mycket snabbt. Den 22 augusti var tegelväggarna klara och målnings- och målningsarbetet påbörjades i november. Den konstnärliga utsmyckningen av Anna Ioannovnas vinterpalats utfördes av Louis Caravaque och snickeriarbetet utfördes av fransmannen Jean Michel.

Det nya tredje Vinterpalatset stod helt klart 1735, även om Anna Ioannovna tillbringade vintern 1733-1734 här. Från och med då blev denna byggnad den ceremoniella kejserliga residensen i 20 år, och Rastrelli blev 1738 huvudarkitekten för Hennes kejserliga majestäts hov.

I det tidigare Apraksin-palatsets lokaler designade Rastrelli de kejserliga kamrarna. Fasaden på detta hus rördes inte, den fördes bara under ett gemensamt tak med den nya byggnaden. Fasadens längd på amiralitetssidan var 185 meter. I den nybyggda ändbyggnaden fanns två enfilader: fönstren i den första enfiladens rum såg ut mot gården, den andras fönster såg ut mot varvet. Enfiladens största rum på gårdssidan var Ljusgalleriet. Den låg i den centrala utskjutningen och hade en längd på 30, en bredd på 17 och en höjd på 7,5 meter. I enfiladen med fönster med utsikt över amiralitetet fanns rum av samma storlek, uppkallade efter färgerna som användes i deras design: gul, blå, röd, grön kammare. Det viktigaste rummet i Anna Ioannovnas vinterpalats var enormt, med en yta på 1000 kvadratmeter. m., tronsalen. Den svenske vetenskapsmannen K.R. Berk, som bodde i S:t Petersburg 1735-1737, skrev om honom:

”Stora salen är den rymligaste jag någonsin sett och är rikt dekorerad med speglar, konstgjord marmor, såväl som många förgyllda basreliefer och andra dekorationer... Lampskärmen är täckt med målningar på duk - utan tvekan för att snabba på upp sin skapelse, men det är okänt hur länge det kommer att pågå. Målningen gjordes av hovkonstnären Caravac - en narcissistisk fransman som kritiserar allt, och nästan ingen hyllar hans verk. Ämnet mitt i taket är tillträdet av hennes majestät till tronen. Religion och dygd presenterar den för Ryssland, som på knä, hälsar den, överlämnar sin krona. Prästerskapet och kungadömena i Kazan, Astrakhan, Sibirien, samt många tatariska och kalmykiska folk, som känna igen Rysslands makt, stå i närheten och uttrycka sin glädje. På fyra stora pittoreska bilder placerade runt denna mittersta och ned till taklisten presenteras många gärningar, som särskilt kan förhärliga Anna Ioannovnas regeringstid, nämligen: kraften i imperium, barmhärtighet mot brottslingar, hög generositet och seger över fiender; ovanpå skrivs dessa ord även [utöver latin] på ryska... Längs takmålningens alla kanter finns många dygder huggna i relief i sten. Tronen, eller sätet för den kejserliga tronen, är magnifik och höjd flera trappsteg över ekparkettgolvet. Allra högst upp kan man se statsemblemet, och bredvid ligger Mars och Pallas. Skulpturen på denna och andra platser i salen är inget speciellt, även om svensken som skapade den tror att han utfört mirakel; i alla fall är den tydligen bättre än andra, för vars skapelse, på grund av absurd brådska, faktiskt användes skeppsskulptörer. Dock är förgyllningen här mycket rikare" [Citat ur: 5, m. 248, 249].

Anna Ioannovnas Vinterpalats hade en egen teater, belägen i dess södra del. Det blev den första hovteatern i Ryssland, designad i europeisk stil. Hallen var 27,5 meter lång. I båsen fanns 27 bänkar, mellan vilka det fanns två passager. En stor kunglig låda var anordnad framför mittbänkarna. Längs hallens omkrets fanns 15 lådor dekorerade med ljuspelare. Ovanför dem finns två våningar, till vilka fyra trappor ledde. Utsmyckningen av teatersalen efter Rastrellis teckning gjordes av italienaren Girolamo Bon. Han målade också kulisser och arbetade på teatermaskineri. Den första repetitionen här ägde rum den 17 januari 1736 och den första föreställningen tre dagar senare. Under föreställningarna var 40 soldater med och flyttade kulisserna. Teaterns repertoar bestämdes personligen av kejsarinnan.

I Anna Ioannovnas vinterpalats, den 2 juli 1739, ägde prinsessan Anna Leopoldovnas trolovning rum med prins Anton-Ulrich. Den unge kejsaren Ivan Antonovich fördes också hit. Han stannade här till den 25 november 1741, då dottern till Peter I, Elizabeth, tog makten i egna händer.

Elizaveta Petrovna ville ha ännu större lyx än sin föregångare, och nästa år började hon bygga om det kejserliga residenset på sitt eget sätt. Sedan beordrade hon att för sig själv inreda rummen i anslutning till Ljusgalleriet från söder. Bredvid hennes sängkammare fanns "karmosinröda skåpet" och bärnstensskåpet, byggt 1743-1744. Senare, under demonteringen av det tredje vinterpalatset, kommer bärnstenspanelerna att transporteras till Tsarskoe Selo och kommer att bli en del av det berömda bärnstensrummet. Eftersom måtten på skåpet var större än måtten på rummen där panelerna tidigare var placerade (Kungliga slottet i Berlin, mänskliga kamrar i Sommarträdgården) placerade Rastrelli 18 speglar mellan dem.

År 1745 firades här bröllopet för tronföljaren Peter Fedorovich och prinsessan Sophia Frederica Augusta av Anhalt-Zerbst (den framtida Katarina II). Designen av denna semester gjordes av arkitekten Rastrelli.

För kejsarinnans växande behov krävdes allt fler lokaler. På grund av detta lade Rastrelli 1746 till ytterligare en byggnad på amiralitetssidan, vars huvudfasad var vänd mot söder. Det var två våningar, med en övervåning av trä, och sidofasaden var vänd mot kanalen nära amiralitetet. Det vill säga att Vinterhuset har kommit ännu närmare varvet. Ett år senare tillkom ett kapell, tvålhus och andra kamrar till denna byggnad. Huvudmålet med de nya lokalerna, även ett år innan de dök upp, var att placera en avskild hörna för intima möten i Eremitagets vinterhus. Två enfilader ledde här till en hörnhall, i vilken det fanns ett lyftbord för 15 personer. Elizaveta Petrovna implementerade denna idé före Katarina II. Historikern Yu. M. Ovsyannikov hävdar att den nya byggnaden var nödvändig för de nygifta Pjotr ​​Fedorovich och Ekaterina Alekseevna.

Kejsarinnan Elizabeth Petrovnas vinterpalats

Efter nyårsmottagningen den 1 januari 1752 beslutade kejsarinnan att bygga ut Vinterpalatset. För detta ändamål köptes de närliggande tomterna Raguzinsky och Yaguzhinsky längs Palace Embankment. Rastrelli förberedde sig för att inte riva herrgårdarna till Peter I:s medarbetare, utan att renovera dem i samma stil som hela byggnaden. Men i februari året därpå följde ett dekret från Elizabeth Petrovna:

"...Med ett nytt hus från floden och gårdsplanen kommer det att bli en hel del rivning och uppförande av två uthus med stenbyggnader, så att chefsarkitekten de Rastrelli ska sammansätta ett projekt och ritningar och lämna in dem för högsta H.I.V.-godkännande..."

Således beslutade Elizaveta Petrovna att riva husen i Raguzinsky och Yaguzhinsky och bygga nya byggnader i deras ställe. Och även bygga de södra och östra byggnaderna, som omsluter hela byggnaden i ett torg. Två tusen soldater påbörjade byggarbetet. De monterade ner hus på vallen. Samtidigt började man lägga grunden för den södra byggnaden - huvudfasaden på det nya vinterpalatset - från sidan av Admiralty Meadow. Även lokalerna i Apraksins tidigare hus byggdes om. De tog till och med bort taket här för att höja taket. Ljusgalleriet och Förkammaren har genomgått förändringar och teatern och statsrummen har byggts ut. Och i december 1753 ville Elizaveta Petrovna öka höjden på Vinterpalatset från 14 till 22 meter...

I början av januari stoppades allt byggarbete. Rastrelli presenterade de nya ritningarna för kejsarinnan den 22:a. Rastrelli föreslog att Vinterpalatset skulle byggas på en ny plats. Men Elizaveta Petrovna vägrade att flytta sin ceremoniella vinterbostad. Som ett resultat beslöt arkitekten att bygga hela byggnaden på nytt, med endast de gamla väggarna på vissa ställen. Det nya projektet godkändes genom dekret av Elizabeth Petrovna den 16 juni 1754:

"I St. Petersburg är vårt vinterpalats inte bara till för att ta emot utrikesministrar och för att utföra festliga riter vid hovet på fastställda dagar i enlighet med vår kejserliga värdighets storhet, utan också för att hysa oss med de nödvändiga tjänarna och saker kan inte tillfredsställas , för vilket vi har tänkt Det är vårt vinterpalats med ett stort utrymme i längd, bredd och höjd att bygga om; för vilket återuppbyggnaden, enligt uppskattningen, kommer att kräva upp till 990 tusen rubel, vilket belopp, tilldelat för två år, är omöjligt att ta från våra saltpengar. För detta befaller vi vår senat att hitta och oss föreställa oss från vilken inkomst ett sådant belopp av 430 och 450 tusen rubel per år kan tas för den verksamheten, räknat från början av detta år 1754 och nästa år 1755, och att detta bör ske genast, för att inte missa den nuvarande vintervägen för iordningställande av förnödenheter till den byggnaden".

Samma dag skapades "Kontoret för konstruktionen av Hennes kejserliga majestäts vinterhus" för att sköta konstruktionen, vars chef var generallöjtnant Vilim Vilimovich Fermor.

Till en början tilldelade senaten 859 555 rubel 81 kopek för byggandet av Vinterpalatset [ibid.]. De hittades "från den lukrativa krogvinsten", det vill säga från vinsten från försäljningen av vodka och vin. Men dessa pengar räckte inte till. Därför angav senaten den 9 mars 1755:

"1) Floderna som rinner in i Volkhov och Ladoga-kanalen, såväl som i Neva-floden, Tosno, Miya och andra floder, längs vilka allt kan erhållas, bör ges till kontoret för byggnadskontoret i tre år , så att ingen skog eller jag inte skaffade någon ved eller sten där för något annat arbete än det kontoret;
2) skicka murare, snickare, snickare, gjuteriarbetare och andra hantverkare till S:t Petersburg för konstruktion;
3) skicka 3 000 soldater för samma ändamål" [Citat ur: 6, s. 121].

För att mästarna skulle komma till St Petersburg fick var och en av dem tre rubel, oavsett avståndet. Men vid ankomsten till huvudstaden handlade de med dem på ett sådant sätt att hantverkarna var tvungna att gå med på arbetsgivarens villkor, eftersom det var svårt att återvända hem.

I november 1755 började produktionen av skulpturer för installation på balustraden på taket på Vinterpalatset. Deras skisser gjordes av Rastrelli, och modellerna för översättning till sten gjordes av huggaren Johann Franz Duncker. Stenskulpturerna gjordes under ledning av mästaren Johann Antoni Zwenhof och, efter hans död, av skulptören Josef Baumchen.

Enligt Byggnadskontorets beräkningar skulle det fjärde Vinterpalatset ha uppförts på tre år. De två första tilldelades för konstruktion av väggar och den tredje för att avsluta lokalerna. Kejsarinnan planerade en inflyttningsfest för hösten 1756, senaten förväntade sig tre års konstruktion.

Efter att projektet godkändes gjorde Rastrelli inga betydande ändringar i det, utan gjorde justeringar av lokalernas interna relationer. Han placerade de stora salarna på andra våningen i hörnprojektionerna. Stora trappan ritades från nordost, tronsalen från nordväst, kyrkan från sydost och teatern från sydväst. De var förbundna med Neva, västra och södra sviter av rum. Arkitekten anvisade första våningen för kontorslokaler, den tredje för brudtärnor och andra tjänare. Statschefens lägenheter arrangerades i det sydöstra hörnet av Vinterpalatset, det är bäst upplyst av solen. Salarna i Neva Enfilade var avsedda för att ta emot ambassadörer och ceremonier.

Tillsammans med skapandet av Vinterpalatset hade Rastrelli för avsikt att designa om hela Admiralty Meadow och skapa en enda arkitektonisk ensemble här. Men detta genomfördes inte.

Få byggare av Vinterpalatset hittade bostäder i närliggande bosättningar. De flesta byggde hyddor för sig själva precis vid Admiralteysky Meadow. Tusentals livegna var inblandade i bygget av palatset. När säljarna såg arbetare översvämma St. Petersburg höjde de matpriserna. Byggnadskontoret tvingades laga mat till byggarna just här på byggarbetsplatsen. Kostnaden för mat drogs av på lönen. Samtidigt fick Vinterpalatsets fattigaste byggare fårskinnsrockar och stövlar och olika förmåner. Det visade sig ofta att arbetstagaren efter ett sådant avdrag till och med stod i skuld till arbetsgivaren. Enligt ett ögonvittne:

"Snart, från klimatförändringar, brist på hälsosam mat och dåliga kläder, uppstod olika sjukdomar... Svårigheterna förnyades, och ibland i en värre form på grund av det faktum att många murare 1756 gick runt i världen för utebliven betalning av sina tjänat pengar och till och med, som då sa de att de dör av hunger" [Cit. från: 2, sid. 343].

Efter utnämningen av V.V. Fermor till överbefälhavare för den ryska armén 1757, togs posten som byggchef av arkitekten Yu.M. Felten.

Bygget av Vinterpalatset försenades. År 1758 tog senaten bort smeder från byggarbetsplatsen, eftersom det inte fanns någon som kunde boja hjulen på vagnar och kanoner. Vid denna tid var Ryssland i krig med Preussen. Det rådde brist på inte bara arbetskraft, utan också på ekonomi.

"Arbetarnas situation... 1759 gav en verkligt sorglig bild. Oroligheterna fortsatte under hela byggtiden och började avta först när något av det viktigaste arbetet upphörde och flera tusen människor spreds till sina egna hem" [Cit. på 2, sid. 344].

Huvudbyggnadsarbetet avslutades våren 1761. Elizaveta Petrovna levde inte för att se slutförandet av bygget, Peter III tog redan över arbetet. Vid det här laget var utsmyckningen av fasaderna klar, men många av de inre utrymmena var ännu inte klara. Men kejsaren hade bråttom. Han gick in i vinterpalatset på heliga lördagen (dagen före påsk) den 6 april 1762. På dagen för flytten invigde ärkebiskop Dimitri hovkatedralkyrkan i Herrens uppståndelse namn, och en gudstjänst ägde rum.

Förmodligen deltog arkitekten S. I. Chevakinsky i utsmyckningen av Peter III:s och hans frus kammare. J. Shtelin noterade:

"I den stora salen i det nya Vinterpalatset ägnades vid denna tidpunkt mer än 100 skulptörer till att snida dörrar, fönster, paneler och annat arbete, som herrarna Dunker, Stahlmeyer, Gille m.fl. åtog sig att utföra i harmoni. För detta de fick alla snidare från olika ryska departement som inte var "De fick löner där för detta, men borde ha fått det av de namngivna entreprenörerna. Men dessa åtgärder var ändå inte tillräckliga, eftersom de inte kunde påbörja den viktigaste utsmyckningen av de största hallen på grund av för många arbeten som behövde göras inuti denna stora byggnad." [Cit. till 5, sid. 308].

Vid den högtidliga ceremonin för invigningen av byggnaden tilldelades arkitekten Francesco Bartolomeo Rastrelli den holsteinska orden och fick rang av generalmajor. Processen att dekorera byggnaden fortsatte till 1767. Byggandet av det kungliga residenset kostade 2 622 020 rubel 19 kopek.

Vinterpalatsets första våning upptogs av stora välvda gallerier med valv som genomborrade alla delar av byggnaden. På sidorna av gallerierna fanns servicerum där tjänstefolket bodde och vakterna vilade. Här fanns också lager och grovkök.

Enligt Rastrellis idé var Vinterpalatsets huvudhallar belägna i dess hörnvolymer, såväl som i de norra (Neva) och östra enfiladerna. Den nordöstra risaliten gavs över till den främre ambassadörstrappan (senare omdöpt till Jordanien), från vilken en enfilad av fem ungefär lika stora Antechmbers ledde västerut längs Neva. Efter att ha gått längs dem kunde man komma till Throne Room, som använde nästan hela volymen av den nordvästra risalit. Byggnadens sydvästra volym upptogs av Slottsteatern och den sydöstra volymen av Hovkyrkan. De södra och västra enfiladerna delades ut som vardagsrum för den kejserliga familjen.

Peter III lade stor vikt vid utformningen av tronrummet. Den förblev på samma plats där Anna Ioannovnas tronsal låg, men ökade avsevärt i storlek och upptog hela den nordvästra risalitvolymen. Dess bredd förblev lika med 28 meter och dess längd ökade från 34 till 49 meter. Ingen av de nuvarande salarna i staden är av denna storlek. Kejsaren beordrade uppförandet av ett bibliotek på Vinterpalatsets mezzanine, för vilket fyra stora rum och två rum anvisades åt bibliotekarien, som då var statsråd Shtelin.

Peter III:s lägenheter låg närmare Palace Square och Millionnaya Street, hans fru bosatte sig i rum närmare amiralitetet. Under honom, på första våningen, bosatte Peter III sin favorit Elizaveta Romanovna Vorontsova.

Byggnaden omfattade cirka 1 500 rum. Omkretsen av dess fasader var cirka två kilometer. Vinterpalatset blev den högsta byggnaden i St. Petersburg. Från 1844 till 1905 var ett dekret av Nicholas I i kraft i staden, som begränsade höjden på privata hus till en famn under takfoten på Vinterpalatset.

Vinterpalatsets taklist dekorerades med 176 statyer och vaser. De ristades av Pudost-kalksten enligt Rastrellis teckningar av den tyske skulptören Baumchen. Senare blev de vitkalkade.

Från sidan av palatsvallen leder Jordan-ingången in i byggnaden, så uppkallad efter den kungliga seden att lämna den på trettondagens högtid till ishålet som är utskuret mittemot, i Neva - "Jordanien".

Det finns tre ingångar till palatset från den södra fasaden. Den som är närmare amiralitetet - Hennes kejserliga majestät. Härifrån var det den kortaste vägen till kejsarinnornas kammare, såväl som till Paul I:s lägenheter. Därför kallades det för en tid Pavlovsky, och innan dess - Teater, eftersom det ledde till hemmabioen byggd av Catherine II. Närmare Millionnaya Street ligger Commandant's Entrance, där palatskommandantens tjänster fanns. Rastrelli planerade inte att stänga passagen till innergården med en grind. Han förblev fri.

Sommaren 1762 dödades Peter III, byggandet av Vinterpalatset slutfördes under Katarina II. Först och främst avlägsnade kejsarinnan Rastrelli från jobbet, och Ivan Ivanovich Betskoy blev chef för byggarbetsplatsen. För Katarina II gjordes de inre kamrarna i palatset om av arkitekten J. B. Vallin-Delamot. Han slog ut några väggar och satte nya på deras ställe. Arkitekten sa om detta: " Jag kastar ut väggar genom fönstren". Samtidigt skapades burspråk över ingångarna till Hennes kejserliga majestät och kommendanten, som inte fanns i Rastrellis projekt.

Särskilt för Katarina II invigdes palatstemplet på nytt den 12 juli 1763 av Hans nåd Gabriel i namnet på Frälsaren Not Made by Hands.

Nästan omedelbart efter hennes tillträde till tronen beordrade Catherine II att utöka palatsets utrymme genom att bygga en ny grannbyggnad - Small Hermitage. Det finns ingen ingång från gatan; Lilla Eremitaget kan endast nås genom Vinterpalatset. I dess salar inrymde kejsarinnan sin rikaste samling av målningar, skulpturer och konstföremål. Senare lades Great Hermitage och Hermitage Theatre till detta enda komplex.

Kejsarinnan bosatte sig i Vinterpalatset bara två år efter hennes kröning, 1764. Hon ockuperade sin avlidne mans rum i den sydöstra delen av palatset. Vorontsovas plats togs av Catherines favorit Grigory Orlov.

På sidan av Palatstorget, under Katarina II, fanns ett mottagningsrum, där hennes tron ​​stod. Framför receptionen fanns ett kavaljerrum, där vakter stod - kavaljerer av vakten. Dess fönster har utsikt över balkongen ovanför kommendantens entré. Härifrån kunde man ta sig till Diamantrummet, där kejsarinnan förvarade sina smycken. Bakom Diamond Room, närmare Millionnaya Street, fanns ett toalettrum, sedan ett sovrum och en boudoir. Bakom Vita salen fanns en matsal. Bright Office låg i anslutning till den. Matsalen följdes av Statens sängkammare, som ett år senare blev Diamantkammaren. Dessutom beordrade kejsarinnan ett bibliotek, ett kontor och en toalett att byggas åt henne själv. Under Katarina byggdes en vinterträdgård och Romanovgalleriet i Vinterpalatset.

Vinterträdgården upptog en yta på 140 kvadratmeter. Exotiska buskar och träd växte i den, här anlades rabatter och gräsmattor. Trädgården var dekorerad med skulptur. Det fanns en fontän i mitten. Enligt P. P. Svinins beskrivning såg vinterträdgården ut så här under Katarina II:s tid:

"Vinterträdgården upptar ett betydande fyrkantigt utrymme och innehåller blommande buskar av lager- och apelsinträd, alltid doftande, gröna även i hård frost. Kanarieöarna, rödhakar, rödhaker fladdrar från gren till gren och förhärliga sin frihet med söt, hög sång eller slentrianmässigt plask. i en jaspispöl, som under kejsarinnan Catherine var fylld med portugisiska guldfiskar..." [Cit. från: 3, sid. 24, 25]

Den första föreställningen på Palace Theatre gavs den 14 december 1763. Här sattes baletter, italienska operor, franska och ryska tragedier och komedier upp. Den första beskrivningen av Winter Palace-teatern gjordes av J. Shtelin 1769:

"I konstruktionen av denna nya teater, som anlades av chefsarkitekten Rastrelli under kejsarinnan Elizabeths regeringstid och som nu snabbt måste slutföras, saknades det ingen bekvämlighet, tillräcklig säkerhet och imperialistisk prakt. Ovanför stånden i fyra våningar fanns ett 60-tal lådor, förutom tre speciella, extremt lyxiga lådor utrustade med skåp för kejsarinnan och storhertigen... Men framför hela stånden och alla lådorna, nämligen på scenens fronton, fanns installerades urtavlan på en stor klocka, upplyst inifrån, som visade publiken timmarna och minuterna, och under långvariga föreställningar räddade dem från de vanliga besvären, ta ofta fram ditt fickur" [Cit. av: 5, sid. 440].

I. Bernoulli beskrev teatern 1777 på följande sätt:

"Även om själva teatern är något mindre än operahuset i Berlin och prosceniumet är smalare, verkade stånden tvärtom längre för mig. Teatern har fyra rader med lådor och är inte särskilt magnifik. Kejsarinnan har tre platser : en är helt bakom, mittemot scenen, som drottningens låda i Berlin, en omedelbart bakom orkestern, som vår kung, och en ovanför prosceniet för att besöka inkognito" [Ibid].

Hovkatedralen i Bilden av Frälsaren som inte är gjord av händerna användes under särskilt högtidliga tillfällen. I det dagliga livet använde den kejserliga familjen Small Court Church of the Presentation of Lord, skapad 1768, i den nordvästra delen av palatset.

På begäran av Katarina II blockerades den centrala ingången till gården av furuportar 1771. De tillverkades på bara 10 dagar enligt arkitekten Feltens design.

Sedan Katarinas tid har katter bott i Vinterpalatset. De första av dem hämtades från Kazan. De skyddar palatsets egendom från råttor.

Från de första åren av sitt liv i Vinterpalatset skapade Catherine II ett specifikt schema över evenemang som hölls här. Baler hölls på söndagar, på måndagen gavs en fransk komedi, tisdagen var vilodag, på onsdagen spelade de en rysk komedi, på torsdagen en tragedi eller fransk opera, följt av en resande maskerad. På fredagen gavs maskerader vid hovet, på lördagen vilade de.

År 1773 gavs 20 rum på tredje våningen i den västra delen av Vinterpalatset till läraren för barnen till storhertig Pavel Petrovich - generaladjutant Nikolai Ivanovich Saltykov. Sedan dess började byggnadens västra ingång och trappa att kallas Saltykovsky.

Den 29 september 1773 ägde bröllopet av den framtida kejsaren Paul I med Wilhelmina av Hesse-Darmstadt (i ortodoxin - Natalya Alekseevna) rum i Vinterpalatset. Efter bröllopet samlades den högsta adeln i tronsalen, där bordet dukades. Detta följdes av en bal, som öppnades av de nygifta. Men Natalias klänning visade sig vara så tung på grund av ädelstenarna utspridda över himlen att hon bara kunde dansa några få menuetter. Medan Natalya kläddes av åt Pavel middag i rummet bredvid med sin mamma.

1776 dog storhertiginnan Natalya Alekseevna i kamrarna i Vinterpalatset under förlossningen. Det ofödda barnet dog med henne.

På grund av den kejserliga familjens tillväxt delades palatsteaterns utrymme upp i delar och gavs över till bostaden för tronföljaren, storhertig Pavel Petrovich och hans fru. I den västra delen av Vinterpalatset skapade arkitekten Giacomo Quarenghi rum för sina barn.

Den 9 maj 1793, i den stora katedralen Frälsarens icke gjorda av händers kyrka, hölls ceremonin för smörjelsen av Louise Maria Augusta av Baden, som blev Elizaveta Petrovna i ortodoxin. Dagen efter ägde hennes förlovning med storhertig Alexander Pavlovich rum. Den 28 september gifte de sig i samma tempel. De nygifta bosatte sig i Vinterpalatsets nordvästra risalit. Interiörerna för dem designades av arkitekten I. E. Starov 1793. Från Nevas sida dök en svit av Elizaveta Alekseevnas rum upp. Det inkluderade: receptionsrum, första vardagsrummet, andra vardagsrummet, sängkammare, soffrum eller spegelrum. En stor matsal med fönster mot gården kommunicerade med denna enfilad. Fönstren med utsikt över amiralitetet hade utsikt över Elizabeth Petrovnas omklädningsrum, hennes Boudoir, Valets Room och Alexander Pavlovichs hörnkontor. På sidan av Saltykovsky-ingången fanns Alexander Pavlovichs toalett och Youngfer's Chamber.

1791-1793 byggde Quarenghi om Neva Enfilade. Platsen för dess fem förkammare togs av de befintliga förkammaren, Nikolaevsky och konserthusen.

För att komma till Eremitaget var besökarna tvungna att passera genom Katarina II:s privata kammare i den sydöstra delen av Vinterpalatset. För att utomstående inte skulle behöva störa kejsarinnan skapades genom hennes dekret en galleribro mellan palatset och Lilla Eremitaget. Sålunda dök ett nytt tronrum upp. Den öppnades på dagen för St. George den segerrike, den 28 november 1795 och fick namnet St. George. Dess design gjordes också av Quarenghi. På tronens sidor installerades två stora statyer av vit marmor som stödde skölden, gjorda av skulptören Concesio Albani. Salen upplystes av 28 snidade förgyllda ljuskronor, 16 kandelabrar och 50 bronsgirondoler i form av vaser. Skapandet av den stora tronhallen kostade statskassan 782 556 rubel och 47,5 kopek. Samtidigt med Great Throne Hall skapades den intilliggande Apollo Hall, genom vilken det blev möjligt att ta sig till galleriet i Lilla Eremitaget.

Vinterpalatsets St George's Hall skapades efter undertryckandet av det polska upproret, erövringen av Warszawa och den tredje uppdelningen av Polen. Samtidigt tog Suvorov med sig en trofé till S:t Petersburg - de polska kungarnas tron. Catherine II beordrade att den skulle göras om till en toalettsits och placeras på toaletten. Det var där som Katarina II drabbades av en apoplektisk stroke, som förde henne till graven den 5 november 1796. Kistan med kejsarinnans kropp visades för avsked i sovrummet (tredje och fjärde fönstret till höger, från Slottstorget).

Under Paul I skapades ett minneskontor för hans far Peter III i Diamantrummet. Omedelbart efter att ha bestigit tronen beordrade han byggandet av ett klocktorn i trä för palatsets katedral av den heliga bilden av vår Frälsare, vars kupol är tydligt synlig från Palace Square. Klocktornet byggdes på taket av palatset, väster om katedralen. Dessutom byggdes även ett klocktorn för en liten kyrka. Rummen för kejsarens barn låg sedan på platsen för Vita salen.

Istället för en tronsal skapade Paul I två i Vinterpalatset - för sig själv och för kejsarinnan Maria Feodorovna. De låg i den södra enfiladen på gårdssidan. Kejsarens personliga kammare var belägna i Katarina II:s tidigare rum; hans fru fick rum i den södra enfiladen på sidan av Palace Square. Under Paul I designades och dekorerades de nya statliga salarna - kavallerigardet (nu Alexander) och tronsalarna i den södra enfiladen av arkitekten Vincenzo Brenna. Efter att Paul I tagit titeln Stormästare av Maltas orden 1798, omvandlades två rum i sydöstra risalit till Cavalier Hall, där officiella mottagningar av de maltesiska kavaljererna hölls, och Maltesiska tronsalen. Platsen för förgyllning på deras väggar intogs av silverbeklädnad mot en bakgrund av gul sammet. Vinterpalatsets södra fasad dekorerades med Stormästarordens vapen.

Den 1 februari 1801 flyttade Paul I och hans familj till det nyuppbyggda Mikhailovsky-slottet.

Efter Paul I:s död återlämnade hans son Alexander Vinterpalatset till status som en kejserlig bostad. Alexander I:s och hans frus rum förblev i nordvästra risalit, där de var före Alexander Pavlovichs tillträde till tronen. Under de första åren av den nya kejsarens regeringstid inreddes alla dessa lokaler av arkitekten Luigi Rusca. Alexanders och Elizabeths sovrum och toaletter började ligga bredvid varandra, medan de tidigare var åtskilda av flera rum. I stället för Elizaveta Alekseevnas sängkammare dök hennes studiebibliotek upp. Sängkammaren flyttades till det tidigare omklädningsrummet.

Änkan efter Paul I, kejsarinnan Maria Feodorovna, började äga en svit med rum på tredje våningen på sidan av Palace Square. Men efter att ha flyttat till Pavlovsk var hon här väldigt sällan.

År 1817 bjöd Alexander I in arkitekten Karl Rossi att arbeta i Vinterpalatset. Han fick förtroendet att göra om rummen där dottern till den preussiske kungen, prinsessan Caroline, bruden till storhertig Nikolai Pavlovich (den framtida Nikolaj I), skulle bo. På fem månader gjorde Rossi om tio rum längs Palace Square: Shpalernaya, den stora matsalen, vardagsrummet...

1825 belagdes Vinterpalatsets innergård med kullersten.

Nästa kejsare, Nicholas I, bosatte sig i Vinterpalatset med sin familj omedelbart efter att ha fått nyheten om sin äldre brors död. Han flyttade hit från Anichkovpalatset. Kungafamiljen överlevde upproret den 14 december 1825 i Vinterpalatset.

Nicholas I valde rum på tredje våningen i nordvästra risalit för sina lägenheter. Elizabeth Alekseevnas rum var ockuperade av hans fru, kejsarinnan Alexandra Feodorovna. En del av lokalerna på första våningen i nordvästra risalit gavs till hennes älskade tärna och mentor, Madame Wildemeter. Bostadsrummen för den nya kejsaren och kejsarinnan dekorerades av arkitekten V.P. Stasov. Han behöll layouten, men ändrade syftet med vissa rum. Den tidigare blå soffan av Elizaveta Alekseevna blev den stora studien av Alexandra Feodorovna. I närheten finns sängkammaren och toaletten. På Neva-sidan fanns receptionsrummet och första vardagsrummet, andra vardagsrummet och biblioteket. Alexander I:s rum bevarades av Nicholas I som minnesmärken.

På tredje våningen, bredvid Nicholas I:s rum, utrustade Stasov hemmet för sin yngre bror Mikhail Pavlovich. Kejsarens lägenheter bestod av ett sekreterarrum, ett mottagningsrum, ett hörnvardagsrum, ett grönt kontor och en boudoir. Målarna F. Toricelli, G. Scotti, B. Medici, F. Brandukov och F. Brullo hjälpte Stasov att dekorera dessa rum.

Till och med Alexander I planerade att skapa Galleriet 1812 i Vinterpalatset. Han lärde sig om skapandet av en "Hall of Waterloo Memory" på Windsor Castle med porträtt av Napoleons segrare. Men britterna vann ett slag, och ryssarna vann hela kriget och gick in i Paris. För att skapa ett galleri bjöds den engelske konstnären George Dow in till St. Petersburg, och fick ett särskilt rum i palatset för sitt arbete. Unga konstnärer Alexander Polyakov och Vasily Golike fick för att hjälpa honom.

Alexander I hade inte bråttom att öppna minneshallen. Men Nicholas I, omedelbart efter att ha besteget tronen, skyndade sig att öppna den. Den arkitektoniska utformningen av hallen anförtroddes till arkitekten Carlo Rossi. För att skapa den kombinerade han en svit med sex rum till ett rum. Projektet han skapade godkändes den 12 maj 1826. Galleriet 1812 invigdes den 25 december, fjortonårsdagen av den franska arméns utvisning från Ryssland. Vid öppningstillfället hängde det 236 porträtt av deltagare i det fosterländska kriget på väggarna. Många år senare var de 332 stycken.

I början av januari 1827 anförtrodde Nicholas I Karl Rossi ombyggnaden av kejsarinnan Maria Feodorovnas lägenheter i Vinterpalatset. Projekten var klara i början av mars. Men på grund av sin egen sjukdom tog arkitekten sex veckors semester. När han återvände från en välförtjänt vila fick han veta att arbetet hade överförts till Auguste Montferrand.

Den 25 december 1827 ägde den högtidliga invigningen av Galleriet rum, beskrivet i tidskriften "Domestic Notes":

"Detta galleri invigdes i närvaro av den kejserliga familjen och alla generaler, officerare och soldater som hade medaljer från 1812 och för intagandet av Paris. Kavaljererna från dessa fotvakter var samlade i St. George's Hall och hästvakterna i Belaya... Den suveräna kejsaren var värdig att ge anvisningar till platserna för förvaring i framtiden... fanorna för livgardets regementen. De är placerade i båda hörnen av huvudentrén under inskriptionerna på minnesvärda platser... på som de en gång fladdrade med orubblig härlighet.
...Alla de lägre leden, samlade här, släpptes in i läktaren, där de passerade framför bilderna... av Alexander och generalerna - som ledde dem upprepade gånger till hederns och segrarnas fält, framför bilder av deras tappra militärledare, som delade deras arbete och faror med dem.. "[Citat från: 2, s. 489]

Efter öppningen av galleriet ritade Carl Rossi rummen runt det. Arkitekterna planerade Antechmber, Armorial, Petrovsky och Field Marshal Halls. Efter 1833 färdigställdes dessa lokaler av Auguste Montferrand.

Från 1833 till 1845 var Vinterpalatset försett med en optisk telegraf. För honom var ett telegraftorn utrustat på byggnadens tak, som än idag syns tydligt från Slottsbron. Härifrån hade tsaren förbindelser med Kronstadt, Gatchina, Tsarskoje Selo och till och med Warszawa. Telegrafarbetarna inhystes i rummet under den, på vinden.

På kvällen den 17 december 1837 startade en brand i Vinterpalatset. De kunde inte släcka den på tre dagar, hela denna tid låg egendomen som togs ut ur palatset på hög runt Alexanderkolonnen. Det var omöjligt att se varje liten detalj av alla saker som staplades upp på Palatstorget. Här låg dyra möbler, porslin, bestick. Och trots bristen på tillräcklig säkerhet saknades bara en kaffekanna i silver och ett förgyllt armband. Därmed räddades många saker. Kaffekannan upptäcktes några dagar senare, och armbandet upptäcktes i våras, när snön smälte. Slottsbyggnaden var så skadad att det ansågs nästan omöjligt att återställa den. Allt som återstod av det var stenväggarna och valven på första våningen.

När man räddade egendomen dog 13 soldater och brandmän.

Den 25 december skapades kommissionen för restaurering av Vinterpalatset. Restaureringen av fasaderna och dekorationen av de ceremoniella interiörerna anförtroddes till arkitekten V. P. Stasov. De personliga kamrarna i den kejserliga familjen anförtroddes till A.P. Bryullov. Allmän tillsyn av bygget utfördes av A. Staubert.

Fransmannen A. de Custine skrev:

"Otroliga, övermänskliga ansträngningar krävdes för att slutföra konstruktionen inom den tid som kejsaren bestämt. Arbetet med inredningen fortsatte i de svåraste frostarna. Totalt fanns det sextusen arbetare på byggarbetsplatsen, av vilka många dog varje dag , men andra togs omedelbart in för att ersätta dessa olyckliga, som i sin tur var förutbestämda att snart dö. Och det enda syftet med dessa otaliga offer var att uppfylla det kungliga infall...
I sträng frost på 25-30 grader låstes sex tusen okända martyrer, obelönade på något sätt, tvingade mot sin vilja endast genom lydnad, vilket är ryssarnas medfödda, kraftfullt ingjutna dygd, i palatshallarna, där temperaturen, på grund av den ökade ugnen för snabb torkning, nådde 30 grader. . Och de olyckliga, som gick in i och lämnade detta dödspalats, som tack vare sina uppoffringar skulle förvandlas till ett palats av fåfänga, prakt och njutning, upplevde en temperaturskillnad på 50-60 grader.
Arbete i Urals gruvor var mycket mindre farligt för människors liv, och ändå var arbetarna som var involverade i bygget av palatset inte brottslingar, som de som skickades till gruvorna. Jag fick höra att de olyckliga människorna som arbetade i de mest uppvärmda hallarna var tvungna att sätta någon form av iskappor på sina huvuden för att kunna stå emot denna monstruösa värme utan att förlora medvetandet och förmågan att fortsätta sitt arbete..." [ Citerat från: 2, s. 554]

Under lång tid trodde man att efter branden återskapades fasaderna på Vinterpalatset exakt på samma sätt som de var tänkta av Rastrelli. Men i artikeln "Varför Rastrelli korrigerades" beskrev historikern Z. F. Semyonova i detalj de ändringar som gjorts och påpekade deras skäl. Det visade sig att byggnadens norra fasad hade förändrats väsentligt. De halvcirkelformade frontonerna ersattes med triangulära, och utformningen av stuckaturdekorationerna ändrades. Antalet kolumner har ökat, som är jämnt fördelade på varje brygga. Sådan rytmik och ordning i spalterna är inte utmärkande för Rastrellis barockstil.

Särskilt vägledande är förändringarna i utformningen av Jordan-ingången. Frånvaron av böjning av entablaturen, som ersätts av bärande balkar och bärande pelare, är tydligt synlig här. I sin praktik använde Rastrelli aldrig en sådan teknik.

"Rättelserna" i stil med författaren till Vinterpalatset är främst förknippade med en annan förståelse av arkitekturen hos ryska arkitekter från mitten av 1800-talet. De uppfattade barocken som dålig smak och korrigerade den flitigt till de korrekta klassiska formerna.

De träklocktorn som byggdes under Paul I återskapades inte.

Utformningen av Vinterpalatsets interiörer efter branden var mycket typisk för slutet av 1830-talet, då klassicismen gav vika för eklekticism. De huvudsakliga ceremoniella interiörerna har behållit samma stillösningar. Således beställde Nicholas I den främre (jordanska) trappan " återuppta helt som tidigare", men samtidigt " ersätt de övre kolonnerna med marmor eller granit". I Vinterpalatsets förråd hittades färdiga pelare gjorda av polerad mörk Serdobol-granit - de dekorerade Jordantrappan. Golvet och trappstegen återskapades av vit Carrara-marmor, och en balustrad gjordes av det. På plats av de små salarna som gränsar till Neva Enfilade skapade Stasov smala gallerikorridorer, och i den centrala delen finns en vinterträdgård med en yta på cirka 140 kvadratmeter med ett glasat tak.

Galleriet från 1812 av Stasov återskapades med förändringar. Han ökade dess längd och tog bort bågarna som delade rummet i tre delar.

Samma volymer av byggnaden där den kejserliga familjens personliga kamrar var belägna omgjorda radikalt. Arkitekten A.P. Bryullov genomförde deras ombyggnad, vilket avsevärt förbättrade Vinterpalatsets funktion som lägenheter för tsaren och hans stora familj. Interiörerna skapade av Bryullov fick olika stillösningar. Arkitekten använde tekniker av nyrenässans, nygrekisk, pompeiansk, morisk och gotisk stil.

Byggnadens layout, skapad vid den tiden, bevarades nästan oförändrad fram till 1917.

Firandet av restaureringen av Vinterpalatset ägde rum i mars 1839. A. de Custine besökte det restaurerade vinterpalatset:

"Det var en extravaganza... Glansen från huvudgalleriet i Vinterpalatset bländade mig positivt. Det var helt täckt av guld, medan det före branden målades vitt... Galleriet verkade ännu mer värt att överraska än glittrande gyllene danssal där middagen serverades." [Cit. från: 3, sid. 36]

På grund av branden sprack statyerna på Vinterpalatsets tak och började falla sönder. 1840 restaurerades de under ledning av skulptören V. Demut-Malinovsky.

I bottenvåningen byggdes entresol längs hela östra läktaren, åtskilda av tegelväggar. Korridoren som bildades mellan dem började kallas kökskorridoren.

Portarna som blockerade ingången till gården restaurerades också. De upprepade exakt utseendet på porten skapad av Felten.

Katarinas rum under Nicholas I började kallas "preussisk-kungliga". Kejsarens svärson, den preussiske kungen Fredrik Vilhelm IV, brukade vistas här. Efter branden blev de tidigare rummen på Maria Feodorovna den ryska avdelningen för Hermitage, och efter byggandet av New Hermitage-byggnaden - ett hotell för högt uppsatta personer. De kallades för "andra reservhalvan".

I allmänhet kallades "halvor" i Vinterpalatset ett system med rum för en persons bostad. Vanligtvis var dessa rum grupperade på en våning runt en trappa. Till exempel låg kejsarens lägenheter på tredje våningen och kejsarinnans på andra. De förenades av en gemensam trappa. Rumssystemet innehöll allt som behövs för ett lyxigt liv. Sålunda inkluderade hälften av kejsarinnan Alexandra Feodorovna de malakitiska, rosa och röda vardagsrummen, de arabiska, pompeianska och stora matsalarna, ett kontor, ett sovrum, en boudoir, en trädgård, ett badrum och ett skafferi, en diamant och ett passagerum . De första sex rummen var statsrummen där kejsarinnan tog emot gäster.

Förutom halvorna av Nicholas I och hans fru fanns i Vinterpalatset halvor av arvtagaren, storhertigar, storhertiginnor, hovministern, den första och andra reserven för den tillfälliga vistelsen för de högsta personerna och medlemmarna av den kejserliga familjen. När antalet Romanovfamiljemedlemmar ökade, ökade också antalet reservhalvor. I början av 1900-talet fanns det sju av dem.

Den centrala delen av andra våningen av fasaden på Vinterpalatset från Palace Square är ockuperad av Alexander Hall. Till vänster om honom finns Vita salen, återskapad av arkitekten Bryullov på platsen för Paul I:s barns rum. Efter tronföljarens (den framtida Alexander II) äktenskap med prinsessan Maximiliana Wilhelmina Augusta Sophia Maria av Hessen -Darmstadt (kallad Maria Alexandrovna i ortodoxin) 1841, han blev en del av dets lägenheter Maria Alexandrovna ägde ytterligare sju rum, inklusive Golden Living Room, vars fönster hade utsikt över Palace Square och amiralitetet. Vita salen användes för mottagningar. Här dukades det upp och dansades.

Efter att ha besteget tronen 1856 reserverade Alexander II rummen där han bodde med sin fru efter deras äktenskap. Interiörerna för det kejserliga paret restaurerades av arkitekterna A. P. Bryullov, A. I. Stackenschneider, G. E. Bosse. I nordvästra risalit skapades en lägenhet för Alexander II:s yngre bror, storhertig Nikolai Nikolaevich. Innan han gifte sig med prinsessan Alexandra Frederica Wilhelmina av Oldenburg (som blev Alexandra Petrovna i Ryssland) inreddes lägenheten av arkitekten Andrei Ivanovich Stackenschneider. Dessa arbeten utfördes dygnet runt och involverade upp till 200 personer.

Alexander II:s lägenheter bestod av en entréhall, en hall, ett studierum (den 19 februari 1861 undertecknades manifestet om avskaffandet av livegenskapen däri), ett arbetsrum, ett rum för ordningsvakter och ett bibliotek.

På 1860-talet blev entréporten mycket förfallen. De bestämde sig för att ersätta dem, arkitekten Andrei Ivanovich Stackenschneider föreslog ett projekt för gjutjärnsportar. Men detta projekt genomfördes inte.

1869 dök gasbelysning upp i palatset istället för levande ljus.

Vinterpalatset blev platsen för ett försök på kejsar Alexander II:s liv. Terroristen Stepan Nikolaevich Khalturin planerade att spränga tsaren medan han åt frukost i den gula salongen. För att göra detta fick Khalturin jobb som snickare i palatset och bosatte sig i ett litet rum nära snickeriet. Detta rum låg på bottenvåningen, ovanför vilket slottsvaktshuset låg. Ovanför vaktstugan låg Gula vardagsrummet. Khalturin planerade att spränga den med dynamit, som han bar in bit för bit in i sitt rum. Enligt hans beräkningar borde explosionens kraft ha varit tillräcklig för att förstöra taken på två våningar och döda kejsaren. Sprängladdningen detonerades den 5 februari 1880, klockan 20 minuter över sju på morgonen. Kungafamiljen blev försenad, vid tidpunkten för explosionen hade de inte ens tid att nå den gula salongen. Men de livgardister vid Finska regementet som befann sig i vakthuset led. 11 människor dödades, 47 skadades.

Sedan 1882 påbörjades installationen av telefoner i lokaler. På 1880-talet byggdes här en vattenförsörjning (innan dess använde alla tvättställ). Julen 1884-1885 testades den elektriska belysningen i Vinterpalatsets salar, från 1888 ersattes gasbelysningen successivt med elektrisk belysning. För detta ändamål byggdes ett kraftverk i Eremitagets andra hall, som under 15 år var den största i Europa.

Efter Alexander II:s död 1881 förändrades kungafamiljens inställning till Vinterpalatset. Före denna tragedi uppfattades det av kejsarna som ett hem, som en plats där det var säkert. Men Alexander III behandlade Vinterpalatset annorlunda. Här såg han sin dödligt sårade far. Kejsaren mindes också explosionen 1880, vilket betyder att han inte kände sig säker här. Dessutom uppfyllde det enorma Vinterpalatset inte längre kraven på bekväma bostäder i slutet av 1800-talet. Efterhand blev det kejserliga residenset endast en plats för officiella mottagningar, medan kungafamiljen oftare tillbringade tid på andra platser, i S:t Petersburgs förorter.

Alexander III gjorde Anichkovpalatset till sitt officiella residens i St. Petersburg. Vinterpalatsets statsrum var öppna för honom för utflykter, som anordnades för gymnasieelever och elever. Baler under Alexander III hölls inte här. Denna tradition återupptogs av Nicholas II, men reglerna för att genomföra dem ändrades.

År 1884 började arkitekten Nikolai Gornostaev designa de nya portarna till Vinterpalatset. Han tog Stackenschneiders projekt till grund. Han utvecklade projekt för både ingångsportarna och staketet för ramperna som leder till kommendanten, hennes kejserliga majestät och hans kejserliga majestät, frontens (på gården) ingångar. Ett av projekten godkändes, men det utfördes av möbelföretagets ägare, konstnären Roman Meltzer. Detta blev hans första stora verk. Meltzer omarbetade Gornostaevs projekt något och presenterade inte bara ritningarna utan också en trämodell i naturlig storlek för övervägande för de högsta tjänstemännen. Efter deras godkännande tillverkades portarna och staketet vid San Gallis järngjuteri.

I slutet av 1880-talet anlade arkitekten Gornostaev Vinterpalatsets innergård. En trädgård skapades i dess centrala del, där ekar, lindar, lönnar och vit amerikansk ask planterades. Trädgården var omgiven av en granitsockel och en fontän installerades i dess centrum.

En dag föll ett fragment av en av figurerna på taket av Vinterpalatset framför fönstren på tronföljaren, den framtida kejsaren Nicholas II. Statyerna togs bort och på 1890-talet ersattes de av kopparfigurer under modellerna av skulptören N.P. Popov. Av de 102 originalfigurerna återskapades endast 27 och kopierade dem tre gånger. Alla vaser upprepades från en enda modell. År 1910 hittades resterna av de ursprungliga skulpturerna under byggandet av ett bostadshus i hörnet av Zagorodny Prospekt och Bolshoi Kazachy Lane. Statyernas huvuden förvaras nu i Ryska museet.

Den 14 november 1894 ägde bröllopet mellan Nicholas II och Alexandra Feodorovna rum i hovkatedralen för Frälsaren som inte gjordes av händer, sju dagar efter Alexander III:s begravning. En vecka efter bröllopet beslutade den nye kejsaren att återigen göra Vinterpalatset till den ryska tsarens permanenta residens. De personliga kamrarna för det kejserliga paret skapades i de tidigare rummen av Nicholas I och hans fru - på andra våningen i den nordvästra risalit, med undantag för den arabiska matsalen, Rotundan och Malakit-vardagsrummet. Projekt för nya interiörer utvecklades av akademiker inom arkitektur M. E. Mesmacher, D. A. Kryzhanovsky och A. F. Krasovsky. Snickeri och konstnärligt arbete utfördes av F. F. Meltsers och N. F. Svirskys möbel- och parkettfabriker. Inredningen av rummen slutfördes i november 1895. För Nicholas II skapades följande: Adjutantrum, Biljardrum, Bibliotek, Passagerum, Badrum med Pool, Kontor och Toalett. För Alexandra Feodorovna: Liten matsal, malakitvardagsrum, första och andra vardagsrum, hörnkontor och sovrum. För första gången i vinterpalatset användes delar av jugendstilen i Nicholas II:s rum. Flytten av den kejserliga familjen från Alexanderpalatset till Vinterpalatset ägde rum den 30 december 1895.

Nicholas II:s arbetsdag tillbringades på hans kontor. Här tog han emot besökare, lyssnade på rapporter och undertecknade dokument. Han hade ingen sekreterare, för han ville inte att en främling skulle påverka hans tankebanor. Kejsaren tillbringade kvällstimmarna i biblioteket med kejsarinnan. Detta är en av få lokaler som har bevarat sin interiör till denna dag. Dess dekoration utfördes av arkitekten Alexander Fedorovich Krasovsky. Här vid den brinnande spisen pratade och läste paret högt för varandra.

I januari hölls en stor och två eller tre små baler på Vinterpalatset. Uppemot 5 000 personer var inbjudna till den stora balen, konventet var planerat till 21.00 och evenemanget avslutades cirka klockan 02.00. 800 - 1 000 personer deltog i små baler.

Den 30 juli 1904 föddes tronföljaren, Tsarevich Alexei Nikolaevich. Det stod snart klart att han har ärvt en obotlig sjukdom från sina förfäder - blödarsjuka. Efter att diagnosen ställts beslutade den kejserliga familjen att flytta tillbaka till Alexanderpalatset i Tsarskoye Selo för att dölja sin sorg från nyfikna ögon. Vinterpalatset förblev platsen för ceremoniella mottagningar, statliga middagar och platsen där tsaren bodde under korta besök i staden. Baler hölls inte längre här.

Ett av de sista firandet som hölls i vinterpalatset under Nicholas II var 300-årsjubileet för huset Romanov. Festliga evenemang hölls från 19 till 25 februari 1913.

Under första världskriget (5 oktober 1915) överlämnades byggnaden till en sjukavdelning, uppkallad efter tronföljaren, Tsarevich Aleksej Nikolajevitj. Operationssal, behandlingsrum, undersökningsrum och andra tjänster öppnades i Vinterpalatset. Vapenhuset blev en avdelning för sårade. De togs om hand av kejsarinnan Alexandra Feodorovna, tsarens äldsta döttrar, och hovdamer.

Sommaren 1917 blev Vinterpalatset mötesplatsen för den provisoriska regeringen, som tidigare hade legat i Mariinskijpalatset. I juli blev Alexander Fedorovich Kerensky ordförande för den provisoriska regeringen. Det var beläget i Alexander III:s kammare - i den nordvästra delen av palatset, på tredje våningen, med fönster med utsikt över amiralitetet och Neva. Den provisoriska regeringen var belägen i Nicholas II:s och hans frus kammare - på andra våningen, under Alexander III:s lägenheter. Mötesrummet blev Malachite Living Room.

Smyckena som förvarades i Vinterpalatset plundrades redan före oktoberkuppen. Detta underlättades av arbetet på ett sjukhus här, olika offentliga organisationer och utplaceringen av militära enheter som bevakade den provisoriska regeringen. Dörrdekorationer och en betydande del av kandelabern stals, marmorstatyer i Vita salen skadades, möbler skadades och porträtt slets av bajonetter. I detta avseende beslutades det att överföra de flesta av värdesakerna från Vinterpalatset till Moskva. Samtidigt, den 25 augusti 1917, började förberedelserna för evakueringen av Eremitagesamlingarna till Moskva.

Före första världskriget målades Vinterpalatset om i rött tegel. Det var mot denna bakgrund som de revolutionära händelserna ägde rum på Slottstorget 1917. På morgonen den 25 oktober lämnade Kerenskij Vinterpalatset för att ansluta sig till trupperna utanför Petrograd. Natten mellan den 25 och 26 oktober gick en avdelning av sjömän och soldater från Röda armén in i byggnaden genom ingången till Hennes kejserliga majestät. Den 26 oktober 1917, klockan 01.50, arresterades den provisoriska regeringens ministrar i Vinterpalatset. Därefter kallades denna ingång till palatset, liksom trappan bakom den, oktober.

Vinterpalatset efter 1917, State Hermitage Museum

Natten mellan den 25 och 26 oktober 1917 förstördes många rum i Vinterpalatset. Med särskild frenesi förstörde pogromisterna Nicholas II:s personliga kammare. Den 27 oktober stängdes sjukhuset i Vinterpalatset, genom beslut av det nyinrättade rådet för folkkommissarier.

Före den bolsjevikiska revolutionen ockuperades vinterpalatsets halvkällarvåning av en vinkällare. Här lagrades hundraåriga konjak, spanska, portugisiska, ungerska och andra viner. Enligt stadsduman förvarades en femtedel av det totala utbudet av alkohol i S:t Petersburg i Vinterpalatsets källare. Den 3 november 1917, när vinpogromer började i staden, skadades även förvaringsutrymmena i det tidigare kungliga residenset. Från Larisa Reisners memoarer om händelserna i Vinterpalatsets källare:

"De var fyllda med ved, murade först i en tegelsten, sedan i två tegelstenar - ingenting hjälper. Varje natt gör de ett hål någonstans och suger, slickar, drar ut vad de kan. Någon sorts galen, naken, fräck vällust drar dem till den förbjudna muren den ena folkmassan efter den andra. Med tårar i ögonen berättade sergeant Major Krivoruchenko, som fick i uppdrag att skydda de olycksdrabbade tunnorna, för mig om förtvivlan, om den totala maktlöshet som han upplevde på natten, försvarade ensam. nykter, med sina få vakter mot folkmassans ihärdiga, alltigenomträngande lust. Nu har de bestämt detta: ett maskingevär ska stickas in i varje nytt hål."

Men det hjälpte inte heller. Till slut beslutades det att förstöra vinet på plats:

"...Sedan ringde de brandmännen. De satte igång maskinerna, pumpade källarna fulla med vatten och lät allt pumpas ut i Neva. Det rann leriga bäckar från Vinterpalatset: det fanns vin, vatten och smuts - allt var blandad... Den här historien drog ut på en dag eller två "Än så länge finns det ingenting kvar av vinkällarna i Zimny."

Mot bakgrund av ett omfattande namnbyte av gator, torg, tidigare kungliga och furstliga bostäder dök ett nytt namn upp för Vinterpalatset, som blev Konstpalatset.

1922 organiserades "Revolutionens museum" i Vinterpalatset. Tre våningar av den västra halvan av byggnaden tilldelades för det, inklusive Nikolaevsky- och konserthusen, förkammaren och 27 rum med delvis bevarad pre-revolutionär dekoration. Den skapade utställningen hette "Historiska rum av kejsarna Alexander II och Nicholas II." Andra statliga rum i Vinterpalatset överfördes till Eremitaget. V.V. Shulgin, som besökte revolutionens museum 1925, skrev:

"Vi gick in i Vinterpalatset. På nedervåningen var det kallt, obehagligt, inte uppvärmt. Vi tog biljetter till "Revolutionens museum." Vi gick upp för några, tydligen service, trappor och gick in i hallen, där vi frös i stövlar och filtstövlar. , några människor slumrade "vaktkvinnor". Fler och fler fotografier. Februaridagar, februaritidningar, olika medlemmar av duman, Rodzianko, Kerenskij. Allt detta samlades in samvetsgrant, men tråkigt...
...rummen, som indikerade suveränernas och särskilt kejsarinnornas blygsamma personliga liv, skapade en viss sensation bland den handfull människor som omgav oss. Det här är inte vad vi förväntade oss...
Det finns inga särskilt värdefulla saker i Nicholas II och Alexandra Feodorovnas kammare: allt detta är intima saker som bara var av värde för dem själva. Fjädrarna och pennorna som Nicholas II skrev med har bevarats här; det här är Alexandra Fedorovnas block. Det här är en samling påskägg som de fick i present...
När vi gick förbi badbassängen, den enda lyx som den framlidne kejsaren verkade tillåta sig själv, visade min följeslagare mig en spiraltrappa som löpte uppåt och anmärkte i mitt öra: "Det finns ett rum där den skurken, Sashka Kerensky, bodde." " [Citat från: 6, s. 245, 246].

Förutom revolutionsmuseet ockuperades vinterpalatsets lokaler successivt av en mängd olika institutioner: organen för kongressen för kommittéer för de fattiga bönderna i den norra regionen och kongressen för arbetarkvinnor i norr Område. Den före detta kammarens rum var ockuperade av en sovsal för barns förskolekolonier. På tredje våningen fanns alltså en koloni av gatubarn. Högkvarteret för firandet av oktober och första maj arbetade på andra våningen. I några av huvudsalarna (inklusive Georgievsky) hölls utställningar av Department of Public Education av People's Commissariat for Education, konserter och föreställningar hölls i Armorial Hall, en biograf utrustades i Nikolaevsky under en tid och senare partimöten och möten i Petrograds centrala stadsdistrikt började hållas. Den tidigare övermarskalkens lokaler upptogs av en klubb och en barnmatsal. Stallet och intilliggande uthus började fungera som lagerlokaler för barnkolonier för gatubarn, både det som ligger i Vinterpalatset och de som ligger i Tsarskoye Selo-palatsen.

Det enorma antalet människor som ville bekanta sig med kungafamiljens tidigare personliga kammare och deras helt andra reaktion på vad de såg än vad som förväntades av myndigheterna ledde till att Revolutionsmuseet stängdes. Den 1 augusti 1926 överfördes Alexander II:s och Nicholas II:s personliga rum till Eremitaget.

Vinterpalatset har byggts om för att möta museets behov sedan 1927, och särskilt aktivt i början av 1930-talet. Sedan demonterades burspråken ovanför ingångarna från Slottstorget. 1927, vid restaureringen av fasaden, upptäcktes 13 lager av olika färger. Sedan målades Vinterpalatsets väggar om grågröna, pelarna vita och stuckaturen nästan svart. Samtidigt demonterades mellanvåningarna och skiljeväggarna i den östra läktaren på första våningen. Det kallades Rastrelli Gallery.

Den 31 augusti 1932 öppnades Lenin Komsomol-museet i Vinterpalatset, vars ingång gick genom Oktyabrsky-ingången från Palace Square. År 1938 överfördes nästan alla lokaler till museiändamål.

Under blockaden, våren 1942, anlades en grönsaksträdgård i Vinterpalatsets innergårdsträdgård. Potatis, rutabaga och rödbetor planterades här. Det fanns en liknande grönsaksträdgård i den hängande trädgården.

De sista historiska rummen i den kejserliga residenset som behöll sina möbler konverterades för museiändamål 1946. 1955 tillhandahöll P. Ya. Kann följande information om palatset: det hade 1050 front- och vardagsrum, 1945 fönster, 1786 dörrar, 117 trappor.

För närvarande bildar Vinterpalatset, tillsammans med Eremitageteatern, Små, Nya och Stora Eremitagen, ett enda komplex "Statens Eremitage". Dess halvkällarvåning upptas av museiproduktionsverkstäder.

Redan 1752 utarbetade F. B. Rastrelli flera projekt för återuppbyggnaden av det befintliga vinterpalatset från Anna Ioannovnas tid. Dessa projekt visade tydligt att möjligheterna att bygga ut den tidigare byggnaden var helt uttömda. År 1754 fattades det slutgiltiga beslutet att bygga ett nytt palats på samma plats.

När det gäller storlek och prakt av arkitektonisk utsmyckning, var det tänkt att överträffa alla tidigare kejserliga palats i S:t Petersburg och bli en symbol för den ryska statens rikedom och makt. Kejsarinnan Elizaveta Petrovna noterade särskilt, när hon talade till senaten genom arkitekten F.B. Rastrelli: "Konstruktionen av vinterpalatset i sten byggdes endast för det allryska imperiets ära och på grund av denna omständighet bör den styrande senaten i alla fall ständigt försök att se till att den byggs utan att upphöra mot slutet."

Det nya Vinterpalatset skapades i form av en sluten fyrkant med en vidsträckt innergård. Den norra fasaden av palatset var vänd mot Neva, den västra - mot amiralitetet. Framför den södra fasaden ritade F. B. Rastrelli ett stort torg, i mitten av vilket han föreslog att installera en ryttarstaty av Peter I, skulpterad av fadern till arkitekten Bartolomeo Carlo Rastrelli. Ett halvcirkelformat torg planerades också framför Vinterpalatsets östra fasad, från sidan av det moderna Lilla Eremitaget. Dessa planer genomfördes inte.

Bygget av den storslagna byggnaden varade i 12 år. Under denna period flyttade det kejserliga hovet till ett tillfälligt vinterpalats i trä byggt på Nevskij Prospekt. Under den varma årstiden fungerade sommarpalatset som huvudstadens kejserliga residens.

Påskafton 1762 ägde den högtidliga invigningen av Vinterpalatsets huskyrka rum, vilket markerade slutet på bygget, även om många rum fortfarande förblev ofärdiga. Elizaveta Petrovna hade inte chansen att bo i det nya palatset - hon dog i december 1761. Kejsar Peter III flyttade in i palatset.

Under Katarina II:s regeringstid inreddes en del av vinterpalatsets interiörer i enlighet med nya konstnärliga smaker. Ändringar och tillägg gjordes under 1:a tredjedelen av 1800-talet. En förödande brand 1837 förstörde den magnifika inredningen till marken. Dess restaurering 1838-1839 utfördes av arkitekterna V.P. Stasov och A.P. Bryullov.

Vinterpalatset tillhör ett av de mest framstående verken av rysk barock. Den tre våningar höga byggnaden är uppdelad i två nivåer av en entablatur. Fasaderna är dekorerade med pelare av joniska och sammansatta orden; kolumnerna i den övre nivån förenar andra (främre) och tredje våningen.

Kolumnernas komplexa rytm, rikedomen och mångfalden av former av plattbanden (man kan räkna två dussin av deras typer), riklig stuckatur, många dekorativa vaser och statyer på bröstvärnen och frontonerna skapar den dekorativa dekorationen av palatset, vilket är enastående i prakt och prakt. De ljusa kontrasterande färgerna på väggarna och arkitektoniska dekorationer förstärker det övergripande pittoreska intrycket. Dess ursprungliga färgschema var något annorlunda jämfört med det moderna - palatset var "målat på utsidan: väggarna var sandig färg med den tunnaste gula, och ornamenten var vit lime."

Den södra fasaden av palatset är genomskuren av tre ingångsbågar som leder till den främre gården. I mitten av den norra byggnaden fanns en central entré. Genom den långa vestibulen kunde man gå till Jordans huvudtrappa, som upptog en hel risalit i byggnadens nordöstra hörn. På andra våningen, längs Neva-fasaden från trappan, fanns en högtidlig enfilad, som avslutades med den storslagna tronsalen. Ingen av de befintliga salarna i Vinterpalatset kan jämföras med dess storlek: F. B. Rastrelli, med bibehållen bredd på tronsalen från tiden för Anna Ioannovna (28 meter), ökade dess längd till 49 meter.

Längs den östra fasaden från Jordantrappan fanns en andra enfilad, som slutade med palatskyrkan. Bakom kyrkan, i sydöstra risalit, planerades Elizabeth Petrovnas personliga lägenheter.

Alla Rastrellis interiörer förstördes i en brand 1837. På särskild order av Nicholas I återställdes Jordantrappan och palatskyrkan till sin ursprungliga form. Den senare led igen under sovjettiden - 1938 demonterades den magnifika snidade ikonostasen. Kyrkans inre restaurerades 2014.

Numera tillhör byggnaden av Vinterpalatset Eremitaget, där museets utställningar finns.

Vinterpalatset på Palace Square i S:t Petersburg är huvudattraktionen i den norra huvudstaden, och fungerade som den officiella vinterresidensen för de ryska kejsarna från 1762 till 1904. Palatset har ingen motsvarighet i St. Petersburg när det gäller rikedomen och variationen av arkitektonisk och skulpturell utsmyckning.

För att komma runt alla utställningar i Eremitaget måste du spendera 11 år av ditt liv och gå 22 kilometer. Alla invånare i S:t Petersburg vet väl: i huvudmuseet i staden på första våningen finns den egyptiska hallen, på tredje våningen finns impressionisterna. Stadens gäster är också medvetna.

Hur ska vi överraska dig? Du kan prova med fakta:

№1. Eremitaget är enormt... Som territoriet i ett enormt land som styrs av tsaren, hela Rysslands envälde, direkt från väggarna i detta lyxiga palats. 1057 rum, 117 trappor, 1945 fönster. Den totala längden på huvudgesimsen som gränsar till byggnaden är nästan 2 km.

№2. Det totala antalet skulpturer installerade på Vinterpalatsets bröstvärn är 176 stycken. Du kan själv räkna antalet vaser.

№3. Det ryska imperiets huvudpalats byggdes av mer än 4 000 murare och putsare, marmormakare och stuckaturmakare, parkettgolvläggare och målare. De fick en obetydlig betalning för sitt arbete och trängde ihop sig i eländiga fäbodar, många bodde här, på torget, i kojor.

№4. Från 1754 till 1762 byggdes palatsbyggnaden, som vid den tiden blev det högsta bostadshuset i S:t Petersburg. Under en lång tid... dog kejsarinnan Elizaveta Petrovna utan att bosätta sig i de nya herrgårdarna. Peter III accepterade 60 000 kvadratmeter nya bostäder.

№5. Efter färdigställandet av Vinterpalatset var hela området framför det full av byggrester. Kejsar Peter III bestämde sig för att göra sig av med det på ett originellt sätt - han beordrade att det skulle tillkännages för folket att vem som helst kunde ta vad de ville från torget, gratis. Efter några timmar var allt skräp rensat.

№6. Skräpet togs bort - ett nytt problem. 1837 brann palatset ner. Hela den kejserliga familjen lämnades hemlös. Men 6 000 okända arbetare räddade situationen, arbetade dag och natt, och inom 15 månader var palatset helt återställt. Det är sant att priset för en arbetsprestation är flera hundra vanliga arbetare...

№7. Vinterpalatset målades ständigt om i olika färger. Den var både röd och rosa. Den fick sin ursprungliga ljusgröna färg 1946.

№8. Vinterpalatset är en absolut monumental byggnad. Det var tänkt att spegla det ryska imperiets makt och storhet. Det beräknas finnas 1 786 dörrar, 1 945 fönster och 117 trappor. Huvudfasadens längd är 150 meter och höjden är 30 meter.

Utvecklingen av territoriet öster om amiralitetet började samtidigt med uppkomsten av varvet. År 1705 byggdes ett hus på stranden av Neva för "Stora amiralitetet" - Fyodor Matveevich Apraksin. År 1711 var platsen för det nuvarande palatset ockuperat av herrgårdarna för adeln som var involverad i flottan (endast sjötjänstemän kunde bygga här).

Det första vinterhuset i trä av "holländsk arkitektur" enligt Trezzinis "exemplariska design" under tegeltak byggdes 1711 för tsaren, som skeppsbyggare av mästare Peter Alekseev. En kanal grävdes framför dess fasad 1718, som senare blev Vinterkanalen. Peter kallade det "sitt kontor". Speciellt för Peters och Ekaterina Alekseevnas bröllop byggdes träpalatset om till ett blygsamt dekorerat tvåvånings stenhus med tegeltak, som hade en nedstigning till Neva. Enligt vissa historiker ägde bröllopsfesten rum i den stora salen i detta första vinterpalats.

Det andra Vinterpalatset byggdes 1721 enligt Mattarnovi-projektet. Dess huvudfasad vette mot Neva. Peter levde sina sista år i den.

Det tredje vinterpalatset dök upp som ett resultat av rekonstruktionen och utbyggnaden av detta palats enligt Trezzinis design. Delar av det blev senare en del av Hermitage Theatre skapad av Quarenghi. Under restaureringsarbetet upptäcktes fragment av Peter den stores palats inne i teatern: den främre gården, trappan, vestibulen, rum. Nu är här i huvudsak Eremitageutställningen "Peter den stores vinterpalats".

1733-1735, enligt designen av Bartolomeo Rastrelli, på platsen för det tidigare palatset Fyodor Apraksin, köpt för kejsarinnan, byggdes det fjärde vinterpalatset - Anna Ioannovnas palats. Rastrelli använde väggarna i de lyxiga kamrarna i Apraksin, uppförda på Peter den stores tid av arkitekten Leblon.

Det fjärde vinterpalatset stod ungefär på samma plats där vi ser det nuvarande, och var mycket mer elegant än de tidigare palatsen.

Det femte vinterpalatset för Elizabeth Petrovnas tillfälliga vistelse och hennes hov byggdes återigen av Bartolomeo Francesco Rastrelli (i Ryssland kallades han ofta Bartholomew Varfolomeevich). Det var en enorm träbyggnad från Moika till Malaya Morskaya och från Nevsky Prospect till Kirpichny Lane. Det finns inga spår av honom kvar på länge. Många forskare i historien om skapandet av det nuvarande vinterpalatset kommer inte ens ihåg det, eftersom det femte är det moderna vinterpalatset.

Det nuvarande Vinterpalatset är det sjätte i ordningen. Det byggdes från 1754 till 1762 enligt design av Bartolomeo Rastrelli för kejsarinnan Elizabeth Petrovna och är ett slående exempel på frodig barock. Men Elizabeth hade inte tid att bo i palatset - hon dog, så Catherine den andra blev vinterpalatsets första riktiga älskarinna.

1837 brann Vinterpalatset ner - elden startade i fältmarskalksalen och varade i tre hela dagar, hela denna tid utförde palatstjänarna konstverk som prydde den kungliga residenset, ett enormt berg av statyer, målningar, dyrbara prydnadssaker växte runt Alexanderkolonnen... De säger att ingenting saknas...

Vinterpalatset restaurerades efter branden 1837 utan några större yttre förändringar; 1839 var arbetet färdigt, de leddes av två arkitekter: Alexander Bryullov (bror till den store Karl) och Vasilij Stasov (författare till Spaso-Perobrazhensky och Trinity-Izmailovsky katedraler). Antalet skulpturer längs takets omkrets minskade bara.

Under århundradena har färgen på Vinterpalatsets fasader ändrats från tid till annan. Till en början målades väggarna med "sandfärg med finaste gula" och dekoren målades med vit kalk. Före första världskriget fick palatset en oväntad röd tegelfärg, vilket gav palatset ett dystert utseende. Den kontrasterande kombinationen av gröna väggar, vita pelare, kapitäler och stuckaturer dök upp 1946.

Vinterpalatsets utsida

Rastrelli byggde inte bara en kunglig bostad - palatset byggdes "enbart till ära för hela Ryssland", som det sades i kejsarinnan Elizabeth Petrovnas dekret till den styrande senaten. Palatset särskiljs från europeiska barockbyggnader genom sin ljusstyrka, glada bildspråk och festliga, högtidliga upprymdhet. Dess mer än 20 meter höga höjd framhävs av kolumner i två nivåer. Den vertikala uppdelningen av palatset fortsätter med statyer och vaser, vilket leder ögat mot himlen. Vinterpalatsets höjd blev en byggnadsstandard, upphöjd till principen om S:t Petersburgs stadsplanering. Det var inte tillåtet att bygga högre än Vinterbyggnaden i gamla stan.
Palatset är en gigantisk fyrkant med en stor innergård. Fasaderna på palatset, varierande i sammansättning, bildar som veck av ett enormt band. Den avtrappade taklisten, som upprepar alla byggnadens utsprång, sträcker sig nästan två kilometer. Frånvaron av skarpt utdragna partier längs den norra fasaden, från Neva-sidan (här finns bara tre indelningar), förstärker intrycket av byggnadens längd längs banvallen; två flyglar på den västra sidan vetter mot amiralitetet. Huvudfasaden, som vetter mot Palace Square, har sju divisioner och är den mest formella. I den mittersta, utskjutande delen finns en trippel arkad av ingångsporten, dekorerad med ett magnifikt genombrutet galler. De sydöstra och sydvästra risaliterna sticker ut utanför huvudfasadens linje. Historiskt sett var det i dem som kejsares och kejsarinnors bostadsrum var belägna.

Layout av Vinterpalatset

Bartolomeo Rastrelli hade redan erfarenhet av att bygga kungliga palats i Tsarskoje Selo och Peterhof. I schemat för Vinterpalatset inkluderade han ett standardlayoutalternativ som han tidigare hade testat. Slottets källare användes som bostäder för tjänare eller förråd. Bottenvåningen inrymde service- och grovkök. Andra våningen inrymde ceremoniella ceremoniella salar och personliga lägenheter för den kejserliga familjen, på tredje våningen inrymdes vaktmästare, läkare och nära tjänare. Denna layout antog övervägande horisontella förbindelser mellan palatsens olika rum, vilket återspeglades i Vinterpalatsets ändlösa korridorer.
Den norra fasaden utmärker sig genom att den innehåller tre enorma stora salar. Neva Enfilade inkluderade: den lilla salen, den stora (Nikolaevsky Hall) och konserthuset. Den stora enfiladen vecklades ut längs den stora trappans axel och löper vinkelrätt mot Neva Enfilade. Det inkluderade fältmarskalkshallen, Petershallen, Armorial (vita) salen, pikethallen (nya). En speciell plats i serien av salar ockuperades av minnesmärket Military Gallery från 1812, de högtidliga S:t George- och Apollo-salarna. De stora salarna inkluderade Pompeji-galleriet och vinterträdgården. Vägen som kungafamiljen tog genom enfiladen av statliga salar hade en djup mening. Manuset till de stora utgångarna, utarbetat till minsta detalj, fungerade inte bara som en demonstration av den autokratiska maktens fulla briljans, utan också som en vädjan till det förflutna och nuet av rysk historia.
Liksom alla andra palats i den kejserliga familjen fanns det en kyrka i Vinterpalatset, eller snarare två kyrkor: Stor och Liten. Enligt Bartolomeo Rastrellis plan skulle den stora kyrkan tjäna kejsarinnan Elizabeth Petrovna och hennes "stora hov", medan den lilla kyrkan var tänkt att tjäna den "unga domstolen" - arvtagaren-tsarevitj Peter Fedorovich och hans hov. hustru Ekaterina Alekseevna.

Vinterpalatsets interiörer

Om utsidan av palatset är gjord i sen rysk barockstil. Interiörerna är huvudsakligen gjorda i stil med tidig klassicism. En av de få interiörerna i palatset som har bevarat sin ursprungliga barockdekoration är Jordaniens huvudtrappa. Den upptar ett enormt utrymme på nästan 20 meter i höjd och verkar ännu högre på grund av målningen av taket. Återspeglas i speglar verkar det verkliga utrymmet ännu större. Trappan som skapades av Bartolomeo Rastrelli efter branden 1837 restaurerades av Vasily Stasov, som bevarade Rastrellis allmänna plan. Inredningen av trappan är oändligt varierad - speglar, statyer, snygga förgyllda stuckaturer, varierande motiv av ett stiliserat skal. Formerna för barockdekor blev mer återhållsamma efter att träpelare klädda med rosa stuckatur (konstgjord marmor) ersattes med monolitiska granitpelare.

Av de tre salarna i Neva Enfilade är Antechmber den mest återhållsamma i dekoration. Huvuddekoren är koncentrerad i den övre delen av salen - allegoriska kompositioner utförda i monokrom teknik (grisaille) på en förgylld bakgrund. Sedan 1958 har en malakitrotunda installerats i mitten av förkammaren (först låg den i Tauridepalatset, sedan i Alexander Nevsky Lavra).

Den största hallen i Neva Enfilade, Nikolaevsky, är inredd mer högtidligt. Detta är en av de största salarna i Vinterpalatset, dess yta är 1103 kvm. Tre fjärdedels kolumner av den magnifika korintiska orden, målade kanter i taket och enorma ljuskronor ger den storhet. Hallen är designad i vitt.

Konsertsalen, avsedd i slutet av 1700-talet för hovkonserter, har en rikare skulptural och målande dekor än de två tidigare salarna. Hallen är dekorerad med statyer av muser installerade i den andra våningen av väggar ovanför kolonnerna. Denna sal fullbordade enfiladen och tänktes ursprungligen av Rastrelli som en vestibul till tronrummet. I mitten av 1900-talet installerades en silvergrav av Alexander Nevskij (överförd till Eremitaget efter revolutionen) som vägde cirka 1 500 kg, skapad vid S:t Petersburgs myntverk 1747–1752, i hallen. för Alexander Nevsky Lavra, som än i dag hyser relikerna av den helige prins Alexander Nevsky.
Den stora enfiladen börjar med fältmarskalkshallen, utformad för att hysa porträtt av fältmarskalk; det var tänkt att ge en uppfattning om Rysslands politiska och militära historia. Dess interiör skapades, precis som den närliggande Petrine (eller Small Throne) Hall, av arkitekten Auguste Montferrand 1833 och restaurerades efter branden 1837 av Vasily Stasov. Huvudsyftet med Peter den store salen är ett minnesmärke - det är tillägnat minnet av Peter den store, därför är dess dekoration särskilt lyxig. I den förgyllda dekoren av frisen, i målningen av valven, finns det ryska imperiets vapensköldar, kronor, härlighetskransar. I en enorm nisch med en rund båge finns en målning som föreställer Peter I, ledd av gudinnan Minerva till segrar; i den övre delen av sidoväggarna finns målningar med scener av de viktigaste striderna i norra kriget - vid Lesnaya och nära Poltava. I de dekorativa motiven som dekorerar hallen upprepas monogrammet med två latinska bokstäver "P", som betecknar Peter I:s namn, "Petrus Primus", oändligt.

Vapenhallen är dekorerad med sköldar med vapenskölden från ryska provinser på 1800-talet, belägna på enorma ljuskronor som lyser upp den. Detta är ett exempel på den sena klassiska stilen. Portikerna på ändväggarna döljer salens enorma storlek, och den solida förgyllningen av kolonnerna framhäver dess prakt. Fyra skulpturgrupper av krigare från det antika Ryssland påminner om de heroiska traditionerna från fosterlandets försvarare och föregår det följande Galleriet från 1812.
Stasovs mest perfekta skapelse i Vinterpalatset är St. George (Grand Throne) Hall. Quarenghi Hall, skapad på samma plats, förstördes i en brand 1837. Stasov, samtidigt som Quarenghis arkitektoniska design bevarades, skapade en helt annan konstnärlig bild. Väggarna är klädda med Carrara-marmor, och kolonnerna är uthuggna från den. Dekoren av taket och kolonnerna är gjord av förgylld brons. Takmönstret går igen i parkettgolvet, tillverkat av 16 värdefulla träslag. Det enda som saknas i golvdesignen är Double-Headed Eagle och St. George - det är inte lämpligt att trampa på det stora imperiets vapen. Den förgyllda silvertronen återställdes till sin ursprungliga plats år 2000 av arkitekter och restauratörer av Eremitaget. Ovanför tronsätet finns en basrelief i marmor av St. George som dräpar draken, av den italienske skulptören Francesco del Nero.

Ägare av Vinterpalatset

Kunden till konstruktionen var dotter till Peter den store, kejsarinnan Elizaveta Petrovna, hon skyndade Rastrelli med bygget av palatset, så arbetet utfördes i en frenetisk takt. Kejsarinnans personliga kammare (två sängkammare och ett kontor), tsarevitj Pavel Petrovitjs kammare och några rum i anslutning till kamrarna färdigställdes hastigt: kyrkan, operahuset och ljusgalleriet. Men kejsarinnan hade inte tid att bo i palatset. Hon dog i december 1761. Vinterpalatsets första ägare var brorson till kejsarinnan (son till hennes äldre syster Anna) Peter III Fedorovich. Vinterpalatset invigdes högtidligt och togs i drift vid påsk 1762. Peter III påbörjade omedelbart förändringar i sydvästra risalit. I kamrarna fanns ett kontor och ett bibliotek. Det var planerat att skapa Amber Hall på modellen av Tsarskoye Selo. För sin fru identifierade han kammare i sydvästra risalit, vars fönster hade utsikt över amiralitetets industriområde.

Kejsaren bodde i palatset endast till juni 1762, varefter han, utan att ens förväntat sig det, lämnade det för alltid och flyttade till sin älskade Oranienbaum, där han i slutet av juli undertecknade en abdikation, kort därefter dödades han i Ropshinsky. Palats.

Katarina II:s "lysande ålder" började, som blev den första riktiga älskarinna till Vinterpalatset, och den sydöstra risalit, med utsikt över Millionnaya Street och Palace Square, blev den första av "residenszonerna" för ägarna av palatset . Efter kuppen fortsatte Katarina II i princip att bo i det elisabethanska träpalatset och i augusti åkte hon till Moskva för sin kröning. Byggnadsarbetet i Zimny ​​​​upphörde inte, men det utfördes redan av andra arkitekter: Jean Baptiste Vallin-Delamot, Antonio Rinaldi, Yuri Felten. Rastrelli skickades först på permission och sade sedan upp sig. Catherine återvände från Moskva i början av 1863 och flyttade sina kammare till sydvästra risalit, vilket visade kontinuitet från Elizabeth Petrovna till Peter III och till henne - den nya kejsarinnan. Allt arbete på västra flygeln stoppades. På platsen för Peter III:s kammare, med personligt deltagande av kejsarinnan, byggdes ett komplex av Catherines personliga kammare. Det inkluderade: publikkammaren, som ersatte tronrummet; Matsal med två fönster; Toalett; två avslappnade sovrum; Budoar; Kontor och bibliotek. Alla rum var designade i stil med tidig klassicism. Senare beordrade Catherine att ett av de vardagliga sovrummen skulle omvandlas till Diamantrummet eller Diamantkammaren, där dyrbar egendom och kejserliga regalier förvarades: krona, spira, klot. Regalierna satt i mitten av rummet på ett bord under en kristallkåpa. När nya smycken införskaffades dök det upp glasaskar monterade på väggarna.
Kejsarinnan bodde i Vinterpalatset i 34 år och hennes kammare utökades och byggdes om mer än en gång.

Paul I bodde i Vinterpalatset under sin barndom och ungdom, och efter att ha fått Gatchina som gåva av sin mor lämnade han det i mitten av 1780-talet och återvände i november 1796 och blev kejsare. I palatset bodde Pavel i fyra år i Katarinas ombyggda kammare. Hans stora familj flyttade med honom och bosatte sig i sina rum i den västra delen av palatset. Efter sin tillträde till tronen började han omedelbart bygga Mikhailovsky-slottet, utan att dölja sina planer på att bokstavligen "riva av" vinterpalatsets interiörer och använda allt värdefullt för att dekorera Mikhailovsky-slottet.

Efter Pauls död i mars 1801 återvände kejsar Alexander I omedelbart till Vinterpalatset. Palatset återgick till sin status som den främsta kejserliga residenset. Men han ockuperade inte kamrarna i den sydöstra risalit, han återvände till sina rum, belägna längs Vinterpalatsets västra fasad, med fönster med utsikt över amiralitetet. Lokalerna på andra våningen i sydvästra risalit har för alltid förlorat sin betydelse som statschefens inre kammare. Renoveringen av Paul I:s kammare började 1818, strax före ankomsten av kungen av Preussen, Fredrik Vilhelm III, till Ryssland, och utsåg "kollegial rådgivare Karl Rossi" till ansvarig för arbetet. Allt designarbete utfördes enligt hans ritningar. Från den tiden började rummen i denna del av Vinterpalatset officiellt kallas de "preussisk-kungliga rummen", och senare - den andra reservhalvan av Vinterpalatset. Den skiljs från första halvan av Alexanderhallen; i plan bestod denna halva av två vinkelräta enfilader med utsikt över Palace Square och Millionnaya Street, som på olika sätt var förbundna med rummen som vetter mot gården. Det fanns en tid då Alexander II:s söner bodde i dessa rum. Först Nikolai Alexandrovich (som aldrig var avsedd att bli rysk kejsare), och från 1863, hans yngre bröder Alexander (blivande kejsare Alexander III) och Vladimir. De flyttade ut från Vinterpalatsets lokaler i slutet av 1860-talet och började sitt självständiga liv. I början av 1900-talet inkvarterades dignitärer från den "första nivån" i rummen i den andra reservhalvan, vilket räddade dem från terroristbomber. Från början av våren 1905 bodde S:t Petersburgs generalguvernör Trepov där. Sedan, hösten 1905, inkvarterades premiärminister Stolypin och hans familj i dessa lokaler.

Lokalerna på andra våningen längs den södra fasaden, vars fönster är belägna till höger och vänster om huvudporten, tilldelades av Paul I till hans fru Maria Feodorovna 1797. Pauls intelligenta, ambitiösa och viljestarka fru lyckades under hennes änkaskap bilda en struktur som kallas "kejsarinnan Maria Feodorovnas avdelning." Det var engagerat i välgörenhet, utbildning och tillhandahållande av medicinsk vård till representanter för olika klasser. År 1827 gjordes renoveringar av kamrarna som avslutades i mars och i november samma år avled hon. Hennes tredje son, kejsar Nicholas I, bestämde sig för att bevara hennes kammare. Senare bildades den första reservhalvan där, bestående av två parallella enfilader. Detta var den största av palatshalvorna, som sträckte sig längs andra våningen från Vita till Alexandersalen. År 1839 bosatte sig tillfälliga invånare där: Nicholas I:s äldsta dotter, storhertiginnan Maria Nikolaevna och hennes man, hertigen av Leuchtenberg. De bodde där i nästan fem år, tills Mariinskijpalatset stod färdigt 1844. Efter kejsarinnan Maria Alexandrovnas och kejsaren Alexander IIs död blev deras rum en del av den första reservhalvan.

På bottenvåningen av den södra fasaden mellan kejsarinnans ingång och huvudporten som leder till den stora borggården, var fönstren på Palace Square lokalerna för Palace Grenadiers on Duty (2 fönster), Candle Post (2 fönster) och avdelningen för kejsarens militärlägerkontor (3 fönster). Därefter kom lokalerna för "Hough-Fourier- och Chamber-Fourier-posten". Dessa lokaler slutade vid kommendantens ingång, till höger om vilken fönstren i lägenheten till kommendanten på Vinterpalatset började.

Hela tredje våningen i den södra fasaden, längs den långa brudtärnakorridoren, upptogs av hovdamernas lägenheter. Eftersom dessa lägenheter var tjänstebostadsutrymmen, efter vilja av företagsledare eller kejsaren själv, kunde vaktmästare flyttas från ett rum till ett annat. Några av de blivande damerna gifte sig snabbt och lämnade Vinterpalatset för alltid; andra möttes där inte bara ålderdom, utan också döden...

Den sydvästra risalit under Katarina II ockuperades av palatsteatern. Den revs i mitten av 1780-talet för att rymma rum för kejsarinnans många barnbarn. En liten sluten innergård byggdes inuti risalit. Den blivande kejsaren Paul I:s döttrar bosattes i rummen i den sydvästra risalit. 1816 gifte sig storhertiginnan Anna Pavlovna med prins William av Orange och lämnade Ryssland. Hennes kammare gjordes om under ledning av Carlo Rossi för storhertig Nikolai Pavlovich och hans unga fru Alexandra Feodorovna. Paret bodde i dessa rum i 10 år. Efter att storhertigen blev kejsar Nicholas I 1825, flyttade paret 1826 till den nordvästra risalit. Och efter äktenskapet med arvtagaren, Tsarevich Alesander Nikolaevich, med prinsessan av Hessen (den framtida kejsarinnan Maria Alexandrovna), ockuperade de lokalerna på andra våningen i sydvästra risalit. Med tiden började dessa rum kallas "Hälften av kejsarinnan Maria Alexandrovna"

Bilder på Vinterpalatset