Vinterpalatset: wiki: Fakta om Ryssland. Vinterpalatsets historia. Hjälp Vilket år grundades Vinterpalatset?

Vinterpalatset på Palace Square i S:t Petersburg är huvudattraktionen i den norra huvudstaden, och fungerade som den officiella vinterresidensen för de ryska kejsarna från 1762 till 1904. Palatset har ingen motsvarighet i St. Petersburg när det gäller rikedomen och variationen av arkitektonisk och skulpturell utsmyckning.

För att komma runt alla utställningar i Eremitaget måste du spendera 11 år av ditt liv och gå 22 kilometer. Alla invånare i S:t Petersburg vet väl: i huvudmuseet i staden på första våningen finns den egyptiska hallen, på tredje våningen finns impressionisterna. Stadens gäster är också medvetna.

Hur ska vi överraska dig? Du kan prova med fakta:

№1. Eremitaget är enormt... Som territoriet i ett enormt land som styrs av tsaren, hela Rysslands envälde, direkt från väggarna i detta lyxiga palats. 1057 rum, 117 trappor, 1945 fönster. Den totala längden på huvudgesimsen som gränsar till byggnaden är nästan 2 km.

№2. Det totala antalet skulpturer installerade på Vinterpalatsets bröstvärn är 176 stycken. Du kan själv räkna antalet vaser.

№3. Det ryska imperiets huvudpalats byggdes av mer än 4 000 murare och putsare, marmormakare och stuckaturmakare, parkettgolvläggare och målare. De fick en obetydlig betalning för sitt arbete och trängde ihop sig i eländiga fäbodar, många bodde här, på torget, i kojor.

№4. Från 1754 till 1762 byggdes palatsbyggnaden, som vid den tiden blev det högsta bostadshuset i S:t Petersburg. Under en lång tid... dog kejsarinnan Elizaveta Petrovna utan att bosätta sig i de nya herrgårdarna. Peter III accepterade 60 000 kvadratmeter nya bostäder.

№5. Efter färdigställandet av Vinterpalatset var hela området framför det full av byggrester. Kejsar Peter III bestämde sig för att göra sig av med det på ett originellt sätt - han beordrade att det skulle tillkännages för folket att vem som helst kunde ta vad de ville från torget, gratis. Efter några timmar var allt skräp rensat.

№6. Skräpet togs bort - ett nytt problem. 1837 brann palatset ner. Hela den kejserliga familjen lämnades hemlös. Men 6 000 okända arbetare räddade situationen, arbetade dag och natt, och inom 15 månader var palatset helt återställt. Det är sant att priset för en arbetsprestation är flera hundra vanliga arbetare...

№7. Vinterpalatset målades ständigt om i olika färger. Den var både röd och rosa. Den fick sin ursprungliga ljusgröna färg 1946.

№8. Vinterpalatset är en absolut monumental byggnad. Det var tänkt att spegla det ryska imperiets makt och storhet. Det beräknas finnas 1 786 dörrar, 1 945 fönster och 117 trappor. Huvudfasadens längd är 150 meter och höjden är 30 meter.

Vinterpalatsets historia börjar med Peter I:s regeringstid.

Det allra första, då fortfarande vinterhus, byggdes för Peter I 1711 på stranden av Neva. Det första Vinterpalatset var i två våningar, med tegeltak och en hög veranda. Åren 1719-1721 byggde arkitekten Georg Mattornovi ett nytt palats åt Peter I.

Kejsarinnan Anna Ioannovna ansåg Vinterpalatset för litet och ville inte bo i det. Hon anförtrodde bygget av det nya Vinterpalatset åt arkitekten Francesco Bartolomeo Rastrelli. För nybyggnation köptes husen till greve Apraksin, Raguzinsky och Chernyshev, belägna på floden Neva-vallen, liksom byggnaden av Maritime Academy. De revs och i deras ställe byggdes 1735 ett nytt Vinterpalats. I slutet av 1700-talet uppfördes Eremitageteatern på platsen för det gamla palatset.

Kejsarinnan Elizaveta Petrovna ville också göra om det kejserliga residenset efter hennes smak. Byggandet av det nya palatset anförtroddes arkitekten Rastrelli. Designen av Vinterpalatset som skapats av arkitekten undertecknades av Elizaveta Petrovna den 16 juni 1754.

Sommaren 1754 utfärdade Elizaveta Petrovna ett personligt dekret för att påbörja bygget av palatset. Det erforderliga beloppet - cirka 900 tusen rubel - togs från "krogen" pengar (insamling från dryckeshandeln). Det tidigare palatset demonterades. Under bygget flyttade gården till ett tillfälligt träpalats byggt av Rastrelli i hörnet av Nevskij och Moika.

Palatset kännetecknades av sin otroliga storlek för den tiden, påkostade exteriördekorationer och lyxiga inredningsdetaljer.

Vinterpalatset är en trevåningsbyggnad, rektangulär i plan, med en enorm innergård inuti. Slottets huvudfasader vetter mot vallen och torget som bildades senare.

När man skapade Vinterpalatset designade Rastrelli varje fasad på olika sätt, baserat på specifika förutsättningar. Den norra fasaden, vänd mot Neva, sträcker sig som en mer eller mindre jämn vägg, utan märkbara utsprång. Från flodens sida uppfattas det som en oändlig pelargång i två plan. Den södra fasaden, som vetter mot Palatstorget och har sju indelningar, är den huvudsakliga. Dess centrum framhävs av en bred, överdådigt dekorerad risalit, genomskuren av tre ingångsbågar. Bakom dem finns den främre gården, där det i mitten av den norra byggnaden fanns huvudentrén till palatset.

Längs omkretsen av palatstaket finns en balustrad med vaser och statyer (de ursprungliga stenarna ersattes av en mässingsutslag 1892-1894).

Längden på palatset (längs Neva) är 210 meter, bredd - 175 meter, höjd - 22 meter. Den totala ytan av palatset är 60 tusen kvadratmeter, det har mer än 1000 salar, 117 olika trappor.

Palatset hade två kedjor av statliga salar: längs Neva och i mitten av byggnaden. Förutom statsrummen fanns på andra våningen bostadsrum för medlemmar av den kejserliga familjen. Första våningen upptogs av bruks- och servicelokaler. Den övre våningen inrymde huvudsakligen hovmännens lägenheter.

Här bodde cirka fyra tusen anställda, de hade till och med sin egen armé - palatsgrenadjärer och vakter från vaktregementena. Palatset hade två kyrkor, en teater, ett museum, ett bibliotek, en trädgård, ett kontor och ett apotek. Hallarna i palatset var dekorerade med förgyllda sniderier, lyxiga speglar, ljuskronor, kandelabrar och mönstrade parkettgolv.

Under Katarina II organiserades en vinterträdgård i palatset, där både norr och växter från söder växte, och Romanovgalleriet; Samtidigt fullbordades bildandet av S:t Georgssalen. Under Nicholas I organiserades ett galleri från 1812, där 332 porträtt av deltagare i det fosterländska kriget placerades. Arkitekten Auguste Montferrand lade till Peter och fältmarskalkshallarna till palatset.

1837 brann det i Vinterpalatset. Många saker räddades, men själva byggnaden fick stora skador. Men tack vare arkitekterna Vasily Stasov och Alexander Bryullov restaurerades byggnaden inom två år.

1869 dök gasbelysning upp i palatset istället för levande ljus. Sedan 1882 påbörjades installationen av telefoner i lokaler. På 1880-talet byggdes ett vattenförsörjningssystem i Vinterpalatset. Julen 1884-1885 testades den elektriska belysningen i Vinterpalatsets salar, från 1888 ersattes gasbelysningen successivt med elektrisk belysning. För detta ändamål byggdes ett kraftverk i Eremitagets andra hall, som under 15 år var den största i Europa.

1904 flyttade kejsar Nicholas II från Vinterpalatset till Tsarskoye Selo Alexanderpalatset. Vinterpalatset blev platsen för ceremoniella mottagningar, statliga middagar och platsen där tsaren vistades under korta besök i staden.

Under vinterpalatsets historia som ett kejserligt residens har dess interiörer gjorts om i enlighet med modetrender. Själva byggnaden ändrade färgen på sina väggar flera gånger. Vinterpalatset målades rött, rosa och gult. Före första världskriget målades palatset i rött tegel.

Under första världskriget fanns en sjukavdelning i Vinterpalatsets byggnad. Efter februarirevolutionen 1917 arbetade den provisoriska regeringen i Vinterpalatset. Under de efterrevolutionära åren fanns olika avdelningar och institutioner i Vinterpalatsets byggnad. 1922 överfördes en del av byggnaden till Eremitaget.

1925 - 1926 byggdes byggnaden om igen, denna gång för museets behov.

Under det stora fosterländska kriget drabbades Vinterpalatset av luftanfall och artilleribeskjutning. I palatsets källare fanns ett apotek för vetenskapsmän och kulturpersonligheter som led av dystrofi. 1945-1946 genomfördes restaureringsarbeten, då hela Vinterpalatset blev en del av Eremitaget.

För närvarande bildar Vinterpalatset tillsammans med Eremitageteatern, Små, Nya och Stora Eremitagen ett enda museikomplex, Statens Eremitage.

Varifrån kom traditionen att dela upp kungahus i vinter och sommar? Rötterna till detta fenomen kan hittas tillbaka i det moskovitiska kungadömets dagar. Det var då som tsarerna först började lämna Kremls väggar för sommaren och gå för att andas luften i Izmailovskoye eller Kolomenskoye. Peter I förde denna tradition till den nya huvudstaden. Kejsarens vinterpalats stod på platsen där den moderna byggnaden ligger, och sommarpalatset finns i Sommarträdgården. Det byggdes under ledning av Trezzini och är i huvudsak ett litet tvåvåningshus med 14 rum.

Från huset till palatset

Historien om skapandet av Vinterpalatset är ingen hemlighet för någon: kejsarinnan Elizaveta Petrovna, en stor älskare av lyx, beordrade 1752 arkitekten Rastrelli att bygga det vackraste palatset i Ryssland för sig själv. Men det byggdes inte från grunden: innan dess, på det territorium där Hermitage Theatre nu ligger, fanns det ett litet vinterpalats av Peter I. Den stores hus ersattes av Anna Ioannovnas träpalats, som byggdes under ledarskap för Trezzini. Men byggnaden var inte tillräckligt lyxig, så kejsarinnan, som återförde S:t Petersburg till status som huvudstad, valde en ny arkitekt - Rastrelli. Detta var Rastrelli Sr., far till den berömda Francesco Bartolomeo. I nästan 20 år blev det nya palatset residens för den kejserliga familjen. Och så dök just den vinter som vi känner till idag - den fjärde i ordningen.

Den högsta byggnaden i St. Petersburg

När Elizaveta Petrovna ville bygga ett nytt palats, planerade arkitekten, för att spara pengar, att använda den tidigare byggnaden för basen. Men kejsarinnan krävde att höjden på palatset skulle ökas från 14 till 22 två meter. Rastrelli gjorde om byggnaden flera gånger, men Elizabeth ville inte flytta byggplatsen, så arkitekten var tvungen att helt enkelt riva det gamla palatset och bygga ett nytt i dess ställe. Först 1754 godkände kejsarinnan projektet.

Intressant nog förblev Vinterpalatset under lång tid den högsta byggnaden i St. Petersburg. År 1762 utfärdades till och med ett dekret som förbjöd uppförandet av byggnader högre än den kejserliga residensen i huvudstaden. Det var på grund av detta dekret som Singer-företaget i början av 1900-talet var tvunget att överge sin idé om att bygga en skyskrapa åt sig själv på Nevsky Prospect, som i New York. Som ett resultat byggdes ett torn över sex våningar med en vind och dekorerade med en jordglob, vilket skapade intrycket av höjd.

Elizabethansk barock

Palatset byggdes i så kallad elisabethansk barockstil. Det är en fyrkant med en stor innergård. Byggnaden är dekorerad med pelare, plattband och takräcket är kantat av dussintals lyxiga vaser och statyer. Men byggnaden byggdes om flera gånger, Quarenghi, Montferrand, Rossi arbetade med inredningen i slutet av 1700-talet, och efter den ökända branden 1837 - Stasov och Bryullov, så barockelementen bevarades inte överallt. Detaljer om den frodiga stilen fanns kvar i det inre av den berömda huvudtrappan i Jordanien. Den fick sitt namn från Jordan Passage, som låg i närheten. Genom honom, på trettondagens högtid, gick den kejserliga familjen och det högsta prästerskapet till ishålet i Neva. Denna ceremoni kallades traditionellt "marschen till Jordan". Barockdetaljer finns också bevarade i utsmyckningen av Storkyrkan. Men kyrkan var förstörd, och nu påminner bara en stor lampskärm av Fontebasso som föreställer Kristi uppståndelse om dess syfte.

År 1762 besteg Catherine II tronen, som inte gillade Rastrellis pompösa stil. Arkitekten avskedades och nya hantverkare tog över inredningen. De förstörde Throne Hall och reste en ny Neva Enfilade. Under Quarenghis ledning skapades St. George, eller Great Throne Hall. För den behövde en liten tillbyggnad göras till palatsets östra fasad. I slutet av 1800-talet dök den röda boudoiren, det gyllene vardagsrummet och Nicholas II:s bibliotek upp.

Revolutionens hårda dagar

Under de första dagarna av revolutionen 1917 stal sjömän och arbetare en enorm mängd av Vinterpalatsets skatter. Bara några dagar senare insåg den sovjetiska regeringen att ta byggnaden under skydd. Ett år senare gavs palatset över till revolutionsmuseet, så en del av interiörerna byggdes om. Till exempel förstördes Romanov Gallery, där porträtt av alla kejsare och medlemmar av deras familjer fanns, och filmer började visas i Nicholas Hall. 1922 gick en del av byggnaden till Eremitaget, och först 1946 blev hela Vinterpalatset en del av museet.

Under det stora fosterländska kriget skadades palatsbyggnaden av flyganfall och artilleribeskjutning. När kriget bröt ut skickades de flesta utställningar som ställdes ut i Vinterpalatset för förvaring till Ipatiev Mansion, samma där familjen till kejsar Nicholas II sköts. Omkring 2 000 människor bodde i bombskydden i Hermitage. De försökte sitt bästa för att bevara de utställningar som fanns kvar innanför palatsens väggar. Ibland var de tvungna att fiska upp porslin och ljuskronor som flöt i översvämmade källare.

Furry vakter

Inte bara vattnet hotade att förstöra konsten, utan även de glupska råttorna. Den första mustascharmén för Vinterpalatset skickades från Kazan 1745. Catherine II gillade inte katter, men hon lämnade de randiga beskyddarna vid hovet i status som "konstgalleriers vakter". Under blockaden dog alla katter i staden, varför råttorna förökade sig och började förstöra slottets interiörer. Efter kriget fördes 5 tusen katter till Hermitage, som snabbt tog itu med svansskadedjuren.

i St. Petersburg (Palace Square, 2 / Palace Embankment, 38) - ett före detta kejserligt palats, för närvarande en del av Main Museum Complex of the State Hermitage. Den nuvarande byggnaden av palatset (den femte) byggdes 1754-1762 av den italienske arkitekten B. F. Rastrelli i stil med magnifik elisabethansk barock med inslag av fransk rokoko i interiörerna. Det är ett kulturarv av federal betydelse och ett UNESCO: s världsarv som en del av St. Petersburgs historiska centrum.

Vinterns historia

Från slutet av konstruktionen 1762 till 1904 användes den som den officiella vinterbostaden för de ryska kejsarna. 1904 flyttade Nicholas II sin permanenta bostad till Alexanderpalatset i Tsarskoye Selo. Från oktober 1915 till november 1917 verkade ett sjukhus uppkallat efter Tsarevich Alexei Nikolaevich i palatset. Från juli till november 1917 inhyste palatset den provisoriska regeringen. I januari 1920 öppnades Revolutionens statliga museum i palatset och delade byggnaden med State Hermitage fram till 1941.

och Palace Square utgör en vacker arkitektonisk ensemble av den moderna staden och är ett av huvudobjekten för inhemsk och internationell turism.

Femte (befintlig)

Södra fasaden på Palace Square

Från 1754 till 1762 byggdes den befintliga palatsbyggnaden, som vid den tiden blev det högsta bostadshuset i S:t Petersburg. Byggnaden omfattade cirka 1 500 rum. Den totala ytan av palatset är cirka 60 000 kvm. Elizaveta Petrovna levde inte för att se slutförandet av bygget; Peter III tog över arbetet den 6 april 1762. Vid det här laget var utsmyckningen av fasaderna klar, men många av de inre utrymmena var ännu inte klara. Sommaren 1762 störtades Peter III från tronen och bygget av Vinterpalatset slutfördes under Katarina II.
Först och främst avlägsnade kejsarinnan Rastrelli från sitt arbete. Inredningen av palatset utfördes av arkitekterna Yu. M. Felten, J. B. Vallin-Delamot och A. Rinaldi under ledning av Betsky.

Enligt den ursprungliga layouten av palatset, gjord av Rastrelli, låg de största statliga rummen på andra våningen och hade utsikt över Neva. Enligt arkitektens plan började stigen till den enorma "tronhallen" (som upptog hela utrymmet i den nordvästra flygeln) från öster - från "Jordanien" eller, som den tidigare kallades, "ambassadör" -trappan och sprang igenom en svit med fem yttre salar (av dessa bildade de tre mittenhallarna senare den nuvarande Nicholas Hall). Rastrelli placerade palatsteatern "Operahuset" i den sydvästra flygeln. Kök och annan service upptog den nordöstra flygeln och i den sydöstra delen fanns en läktare mellan bostaden och ”Stora kyrkan” som byggdes på östra gården.

Vinterpalatsets historia

År 1763 flyttade kejsarinnan sina kammare till den sydvästra delen av palatset; under sina rum beordrade hon att kamrarna för hennes favorit G. G. Orlov skulle placeras (1764-1766 skulle den södra paviljongen av det lilla Eremitaget byggas för Orlov , förbunden med Katarinas kammare genom ett galleri på bågen ). I nordvästra risalit var "Tronhallen" utrustad, och ett väntrum dök upp framför den - "Vita salen". En matsal fanns bakom Vita salen. "Ljusstudien" låg intill den. Matsalen följdes av "Grand Bedchamber", som ett år senare blev "Diamond Chamber". Dessutom beordrade kejsarinnan att utrusta sig med ett bibliotek, ett kontor, en boudoir, två sovrum och en toalett. På toaletten byggde kejsarinnan en toalettsits från tronen av en av sina älskare, den polske kungen Poniatowski. År 1764, i Berlin, genom agenter, förvärvade Catherine en samling av 225 verk av holländska och flamländska konstnärer från köpmannen I. Gotzkovsky. Målningarna placerades i avskilda lägenheter i palatset, som fick det franska namnet "Hermitage" (plats för ensamhet); från 1767 till 1775 byggdes en speciell byggnad åt dem öster om palatset.

Under 1780-1790-talet fortsatte arbetet med att färdigställa slottets interiörer av I. E. Starov och G. Quarenghi.
År 1783, genom dekret av Catherine, revs palatsteatern.
På 1790-talet, genom dekret av Katarina II, som ansåg det olämpligt för allmänheten att gå in i Eremitaget genom sina egna kammare, skapades en galleribro med Vinterpalatset - "Apollohallen" - genom vilken besökare kunde gå förbi kungliga lägenheter. Samtidigt uppförde Quarenghi den nya "Throne (St. George)"-hallen, som öppnades 1795. Det gamla tronsalen omvandlades till en serie rum försedd med kammare för den nygifte storhertigen Alexander. Ett "Marmorgalleri" (av tre salar) skapades också.
År 1826, enligt design av K. I. Rossi, byggdes ett militärgalleri framför St. George's Hall, som inhyste 330 porträtt av generaler som deltog i kriget 1812, målade av D. Doe under nästan 10 år. I början av 1830-talet, i den östra byggnaden av palatset, ritade O. Montferrand "fältmarskalens", "Peters" och "Armorial" salarna.

Efter branden 1837, när alla interiörer förstördes, leddes restaureringsarbetet i Vinterpalatset av arkitekterna V.P. Stasov, A.P. Bryullov och A.E. Staubert.

Vinterpalatset på Palace Square - det tidigare kungliga residenset, en symbol för den elisabethanska barocken arkitektonisk stil, det största palatset i St. Petersburg. Sedan de första sovjetiska åren har det mest kända museet i Ryssland, State Hermitage, varit verksamt här.

De första vinterpalatsen. Anna Ioannovnas vinterpalats

På platsen för det världsberömda vinterpalatset i St. Petersburg dök den första byggnaden upp under Peter I. I juni-juli 1705 byggdes ett trähus av amiral Fyodor Matveevich Apraksin i det nordvästra hörnet av platsen som ockuperades av det nuvarande palatset . Det ritades av arkitekten Domenico Trezzini. Platsen valdes av amiralen bland annat på grund av reglerna för "fästningsesplanaden". De krävde att den närmaste byggnaden skulle placeras på ett avstånd av minst 200 famnar (1 famn = cirka 2,1 meter) från fästningen, det vill säga från amiralitetet.

Olonets-kommandanten I. Ya. Yakovlevs hus, som från januari 1705 övervakade byggandet av varvet och förberedelserna av förnödenheter för det, fästes omedelbart till Apraksins hus. Den 28 juni meddelade Meshchersky Yakovlev: " Enligt ritningen klipptes dina 13 garderober ner sida vid sida och placerades på mossa, undersidans brygga var stenlagd, övertaket var asfalterad"[Citat från 5: s. 33].

Yakovlev dog den 22 januari 1707. Samma tidpunkt i många källor anges som året för uppkomsten av A.V. Kikins hus söder om Apraksins hus, som fortsatte Yakovlevs arbete. Det kan antas att Kikin ockuperade Yakovlevs plats. Apraksins hus, som det första som byggdes på Palace Embankment, satte sin röda linje. Kikins hus markerade den norra gränsen till Admiralty Meadow (framtida Palace Square).

Det är värt att notera att Peter I och Catherine I inte bodde här. Peters första vinterpalats byggdes på platsen för hus nr 32 på Palace Embankment, där Eremitageteatern nu ligger. Denna byggnad byggdes om flera gånger, grundaren av S:t Petersburg dog i den.

Apraksins hus byggdes om i sten 1712. Snart slutade han att passa amiralen, som ville bo i lyxigare omgivningar. Bygget som påbörjades 1716 bestämde den nya röda linjen för den framtida palatsvallen. Den flyttades närmare älven med cirka 50 meter. Den berömda arkitekten Leblon, som anlände till St. Petersburg i november samma år, gick med på att designa ett tvåvånings Apraksin-palats "i fransk stil". På grund av sin konstanta arbetsbörda kunde Leblond inte slutföra detta projekt. Byggplanen omarbetades av arkitekten Fjodor Vasiliev. Samtidigt lade han till en tredje våning i byggnaden och gjorde om fasaden något. Samtidigt tilldelades områden öster om amiralens besittning till S.V. Raguzinsky, P.I. Yaguzhinsky och generalmajor G. Chernyshev.

Efter Kikins avrättning låg sjöfartsakademin, grundad 1715, i hans hus. Men eftersom de lokaler som läroanstalten mottagit visade sig vara trånga för det, tillkom 1716 ytterligare en lerkojabyggnad till byggnaden. I april 1718 angav Apraksin " den akademiska gården som var Kikina, komplett konstruktion"[Citat från: 5, s. 91].

Huset för generalåklagaren för senaten P.I. Yaguzhinsky byggdes på order av Peter I på offentlig bekostnad. I juni 1716 fick F. Vasiliev ett kontrakt för dess konstruktion enligt ritningen av arkitekten Mattarnovi. Vid slutet av byggsäsongen åtog han sig att uppföra byggnaden med undantag för putsarbeten, för vilka han erhöll en deposition på 1 198 rubel. Men på hösten lyckades arbetarna bara lägga grunden. Under vintern försämrades husets grund så mycket att Vasiliev i juni 1717 beordrades att göra om allt. Samtidigt beskrevs arkitektens egendom, och i december togs Vasiliev bort från arbetet. Från oktober 1718 till april 1720 hölls han i kedjor på borggården till kontoret för stadsärenden. Yaguzhinsky-palatset färdigställdes av Mattarnovi och efter hans död av N.F. Gerbel. Byggnaden av byggnaden slutfördes 1721.

År 1725 bodde den nygifte hertigen av Holstein och dottern till Peter I Anna tillfälligt i Apraksinpalatset. De var de första att ockupera "halvan" för högt uppsatta personer i dessa kammare. Kammerjunkern Berchholtz, som var här, noterade att han:

"den största och vackraste i hela S:t Petersburg, dessutom står den på Bolshaya Neva och har ett mycket trevligt läge. Hela huset är utmärkt inrett och på det senaste sättet, så att kungen kunde leva anständigt i det. ..”

De sista orden i Berchholtz citat visade sig vara profetiska. 1728 dog amiralen. Han testamenterade sin egendom till sina släktingar. Apraksin var släkt med Romanovs, han var bror till drottning Martha, den andra frun till hans äldre bror Peter I. Därför borde något ha gått till den unge kejsaren Peter II. Amiralen testamenterade sitt St Petersburg-palats till honom. Men Peter II bodde aldrig här, eftersom han flyttade till Moskva.

Med kejsarinnan Anna Ioannovnas tillträde till tronen återfördes S:t Petersburg till den huvudstadsstatus som Peter II valde. Den nya härskaren behövde etablera sin bostad här. Peter I:s vinterpalats tillfredsställde inte Anna Ioannovnas smak och 1731 bestämde hon sig för att bosätta sig i Apraksinpalatset. Hon anförtrodde först dess återuppbyggnad till Domenico Trezzini. Arbetet började den 27 december 1731. För högre fart började kyrkan och kamrarna skäras från stockar. Men snart ersatte Anna Ioannovna Trezzini med en annan arkitekt - Rastrelli. Det var han som kunde tillfredsställa kejsarinnans önskan att leva bland prakt och lyx. Innan det kungliga hovet avgick från Moskva till S:t Petersburg tillhandahöll Rastrelli ett färdigt projekt, som godkändes och började genomföras den 18 april 1732.

Huvudarkitekten för Anna Ioannovnas vinterhus var inte den berömde Francesco Bartolomeo, utan hans far Bartolomeo Carlo Rastrelli. Sonen hjälpte bara sin far och tog senare äran för detta arbete. Detta indikeras av följande meddelande från Jacob Stehlin:

"Rastrelli, Cavaliero del Ordine di Salvador av påven, byggde en stor flygel till amiral Apraksins hus, samt en stor sal, galleri och hovteater.
Hans son var tvungen att förstöra allt och bygga ett nytt vinterpalats på denna plats åt kejsarinnan Elizabeth" [Citat från 2, s. 329].

Sjöfartshögskolans hus (Kikins hus) revs för nybygget. Detta var nödvändigt för att arrangera huvudfasaden av den kungliga residenset från sidan av amiralitetet. Från Neva-sidan kunde det inte formaliseras på grund av att Raguzinsky- och Yaguzhinsky-tomterna i öster ännu inte hade köpts. Deras rivning skulle, till skillnad från rivningen av Sjökrigsskolans byggnad, ta längre tid.

Den 3 maj 1732 utfärdades ett dekret om att tilldela 200 000 rubel för bygget av palatset. Den 27 maj ägde den banbrytande ceremonin rum. Bygget gick mycket snabbt. Den 22 augusti var tegelväggarna klara och målnings- och målningsarbetet påbörjades i november. Den konstnärliga utsmyckningen av Anna Ioannovnas vinterpalats utfördes av Louis Caravaque och snickeriarbetet utfördes av fransmannen Jean Michel.

Det nya tredje Vinterpalatset stod helt klart 1735, även om Anna Ioannovna tillbringade vintern 1733-1734 här. Från och med då blev denna byggnad den ceremoniella kejserliga residensen i 20 år, och Rastrelli blev 1738 huvudarkitekten för Hennes kejserliga majestäts hov.

I det tidigare Apraksin-palatsets lokaler designade Rastrelli de kejserliga kamrarna. Fasaden på detta hus rördes inte, den fördes bara under ett gemensamt tak med den nya byggnaden. Fasadens längd på amiralitetssidan var 185 meter. I den nybyggda ändbyggnaden fanns två enfilader: fönstren i den första enfiladens rum såg ut mot gården, den andras fönster såg ut mot varvet. Enfiladens största rum på gårdssidan var Ljusgalleriet. Den låg i den centrala utskjutningen och hade en längd på 30, en bredd på 17 och en höjd på 7,5 meter. I enfiladen med fönster med utsikt över amiralitetet fanns rum av samma storlek, uppkallade efter färgerna som användes i deras design: gul, blå, röd, grön kammare. Det viktigaste rummet i Anna Ioannovnas vinterpalats var enormt, med en yta på 1000 kvadratmeter. m., tronsalen. Den svenske vetenskapsmannen K.R. Berk, som bodde i S:t Petersburg 1735-1737, skrev om honom:

”Stora salen är den rymligaste jag någonsin sett och är rikt dekorerad med speglar, konstgjord marmor, såväl som många förgyllda basreliefer och andra dekorationer... Lampskärmen är täckt med målningar på duk - utan tvekan för att snabba på upp sin skapelse, men det är okänt hur länge det kommer att pågå. Målningen gjordes av hovkonstnären Caravac - en narcissistisk fransman som kritiserar allt, och nästan ingen hyllar hans verk. Ämnet mitt i taket är tillträdet av hennes majestät till tronen. Religion och dygd presenterar den för Ryssland, som på knä, hälsar den, överlämnar sin krona. Prästerskapet och kungadömena i Kazan, Astrakhan, Sibirien, samt många tatariska och kalmykiska folk, som känna igen Rysslands makt, stå i närheten och uttrycka sin glädje. På fyra stora pittoreska bilder placerade runt denna mittersta och ned till taklisten presenteras många gärningar, som särskilt kan förhärliga Anna Ioannovnas regeringstid, nämligen: kraften i imperium, barmhärtighet mot brottslingar, hög generositet och seger över fiender; ovanpå skrivs dessa ord även [utöver latin] på ryska... Längs takmålningens alla kanter finns många dygder huggna i relief i sten. Tronen, eller sätet för den kejserliga tronen, är magnifik och höjd flera trappsteg över ekparkettgolvet. Allra högst upp kan man se statsemblemet, och bredvid ligger Mars och Pallas. Skulpturen på denna och andra platser i salen är inget speciellt, även om svensken som skapade den tror att han utfört mirakel; i alla fall är den tydligen bättre än andra, för vars skapelse, på grund av absurd brådska, faktiskt användes skeppsskulptörer. Dock är förgyllningen här mycket rikare" [Citat ur: 5, m. 248, 249].

Anna Ioannovnas Vinterpalats hade en egen teater, belägen i dess södra del. Det blev den första hovteatern i Ryssland, designad i europeisk stil. Hallen var 27,5 meter lång. I båsen fanns 27 bänkar, mellan vilka det fanns två passager. En stor kunglig låda var anordnad framför mittbänkarna. Längs hallens omkrets fanns 15 lådor dekorerade med ljuspelare. Ovanför dem finns två våningar, till vilka fyra trappor ledde. Utsmyckningen av teatersalen efter Rastrellis teckning gjordes av italienaren Girolamo Bon. Han målade också kulisser och arbetade på teatermaskineri. Den första repetitionen här ägde rum den 17 januari 1736 och den första föreställningen tre dagar senare. Under föreställningarna var 40 soldater med och flyttade kulisserna. Teaterns repertoar bestämdes personligen av kejsarinnan.

I Anna Ioannovnas vinterpalats den 2 juli 1739 ägde prinsessan Anna Leopoldovnas trolovning rum med prins Anton-Ulrich. Den unge kejsaren Ivan Antonovich fördes också hit. Han stannade här till den 25 november 1741, då dottern till Peter I, Elizabeth, tog makten i egna händer.

Elizaveta Petrovna ville ha ännu större lyx än sin föregångare, och nästa år började hon bygga om det kejserliga residenset på sitt eget sätt. Sedan beordrade hon att för sig själv inreda rummen i anslutning till Ljusgalleriet från söder. Bredvid hennes sängkammare fanns "karmosinröda skåpet" och bärnstensskåpet, byggt 1743-1744. Senare, under demonteringen av det tredje vinterpalatset, kommer bärnstenspanelerna att transporteras till Tsarskoe Selo och kommer att bli en del av det berömda bärnstensrummet. Eftersom storleken på skåpet var större än storleken på rummen där panelerna fanns tidigare (Kungliga slottet i Berlin, mänskliga kammare i Sommarträdgården) placerade Rastrelli 18 speglar mellan dem.

År 1745 firades här bröllopet för tronföljaren Peter Fedorovich och prinsessan Sophia Frederica Augusta av Anhalt-Zerbst (den framtida Katarina II). Designen av denna semester gjordes av arkitekten Rastrelli.

För kejsarinnans växande behov krävdes allt fler lokaler. På grund av detta lade Rastrelli 1746 till ytterligare en byggnad på amiralitetssidan, vars huvudfasad var vänd mot söder. Det var två våningar, med en övervåning av trä, och sidofasaden var vänd mot kanalen nära amiralitetet. Det vill säga att Vinterhuset har kommit ännu närmare varvet. Ett år senare tillkom ett kapell, tvålhus och andra kamrar till denna byggnad. Huvudmålet med de nya lokalerna, även ett år innan de dök upp, var att placera en avskild hörna för intima möten i Eremitagets vinterhus. Två enfilader ledde här till en hörnhall, i vilken det fanns ett lyftbord för 15 personer. Elizaveta Petrovna implementerade denna idé före Katarina II. Historikern Yu. M. Ovsyannikov hävdar att den nya byggnaden var nödvändig för de nygifta Pjotr ​​Fedorovich och Ekaterina Alekseevna.

Kejsarinnan Elizabeth Petrovnas vinterpalats

Efter nyårsmottagningen den 1 januari 1752 beslutade kejsarinnan att bygga ut Vinterpalatset. För detta ändamål köptes de närliggande tomterna Raguzinsky och Yaguzhinsky längs Palace Embankment. Rastrelli förberedde sig för att inte riva herrgårdarna till Peter I:s medarbetare, utan att renovera dem i samma stil som hela byggnaden. Men i februari året därpå följde ett dekret från Elizabeth Petrovna:

"...Med ett nytt hus från floden och gårdsplanen kommer det att bli en hel del rivning och uppförande av två uthus med stenbyggnader, så att chefsarkitekten de Rastrelli ska sammansätta ett projekt och ritningar och lämna in dem för högsta H.I.V.-godkännande..."

Således beslutade Elizaveta Petrovna att riva husen i Raguzinsky och Yaguzhinsky och bygga nya byggnader i deras ställe. Och även bygga de södra och östra byggnaderna, som omsluter hela byggnaden i ett torg. Två tusen soldater började bygga. De monterade ner hus på vallen. Samtidigt började man lägga grunden för den södra byggnaden - huvudfasaden på det nya vinterpalatset - från sidan av Admiralty Meadow. Även lokalerna i Apraksins tidigare hus byggdes om. De tog till och med bort taket här för att höja taket. Ljusgalleriet och Förkammaren har genomgått förändringar och teatern och statsrummen har byggts ut. Och i december 1753 ville Elizaveta Petrovna öka höjden på Vinterpalatset från 14 till 22 meter...

I början av januari stoppades allt byggarbete. Rastrelli presenterade de nya ritningarna för kejsarinnan den 22:a. Rastrelli föreslog att Vinterpalatset skulle byggas på en ny plats. Men Elizaveta Petrovna vägrade att flytta sin ceremoniella vinterbostad. Som ett resultat beslöt arkitekten att bygga hela byggnaden på nytt, med endast de gamla väggarna på vissa ställen. Det nya projektet godkändes genom dekret av Elizabeth Petrovna den 16 juni 1754:

"I St. Petersburg är vårt vinterpalats inte bara till för att ta emot utrikesministrar och för att utföra festliga riter vid hovet på fastställda dagar i enlighet med vår kejserliga värdighets storhet, utan också för att hysa oss med de nödvändiga tjänarna och saker kan inte tillfredsställas , för vilket vi har tänkt Det är vårt vinterpalats med ett stort utrymme i längd, bredd och höjd att bygga om; för vilket återuppbyggnaden, enligt uppskattningen, kommer att kräva upp till 990 tusen rubel, vilket belopp, tilldelat för två år, är omöjligt att ta från våra saltpengar. För detta befaller vi vår senat att hitta och oss föreställa oss från vilken inkomst ett sådant belopp av 430 och 450 tusen rubel per år kan tas för den verksamheten, räknat från början av detta år 1754 och nästa år 1755, och att detta bör ske genast, för att inte missa den nuvarande vintervägen för iordningställande av förnödenheter till den byggnaden".

Samma dag skapades "Kontoret för konstruktionen av Hennes kejserliga majestäts vinterhus" för att sköta konstruktionen, vars chef var generallöjtnant Vilim Vilimovich Fermor.

Till en början tilldelade senaten 859 555 rubel 81 kopek för byggandet av Vinterpalatset [ibid.]. De hittades "från den lukrativa krogvinsten", det vill säga från vinsten från försäljningen av vodka och vin. Men dessa pengar räckte inte till. Därför angav senaten den 9 mars 1755:

"1) Floderna som rinner in i Volkhov och Ladoga-kanalen, såväl som i Neva-floden, Tosno, Miya och andra floder, längs vilka allt kan erhållas, bör ges till kontoret för byggnadskontoret i tre år , så att ingen skog eller jag inte skaffade någon ved eller sten där för något annat arbete än det kontoret;
2) skicka murare, snickare, snickare, gjuteriarbetare och andra hantverkare till S:t Petersburg för konstruktion;
3) skicka 3 000 soldater för samma ändamål" [Citat ur: 6, s. 121].

För att mästarna skulle komma till St Petersburg fick var och en av dem tre rubel, oavsett avståndet. Men vid ankomsten till huvudstaden handlade de med dem på ett sådant sätt att hantverkarna var tvungna att gå med på arbetsgivarens villkor, eftersom det var svårt att återvända hem.

I november 1755 började produktionen av skulpturer för installation på balustraden på taket på Vinterpalatset. Deras skisser gjordes av Rastrelli, och modellerna för översättning till sten gjordes av huggaren Johann Franz Duncker. Stenskulpturerna gjordes under ledning av mästaren Johann Antoni Zwenhof och, efter hans död, av skulptören Josef Baumchen.

Enligt Byggnadskontorets beräkningar skulle det fjärde Vinterpalatset ha uppförts på tre år. De två första tilldelades för konstruktion av väggar och den tredje för att avsluta lokalerna. Kejsarinnan planerade en inflyttningsfest för hösten 1756, senaten förväntade sig tre års konstruktion.

Efter att projektet godkändes gjorde Rastrelli inga betydande ändringar i det, utan gjorde justeringar av lokalernas interna relationer. Han placerade de stora salarna på andra våningen i hörnprojektionerna. Den stora trappan ritades från nordost, tronsalen från nordväst, kyrkan från sydost och teatern från sydväst. De var förbundna med Neva, västra och södra sviter av rum. Arkitekten anvisade första våningen för kontorslokaler, den tredje för brudtärnor och andra tjänare. Statschefens lägenheter arrangerades i det sydöstra hörnet av Vinterpalatset, det är bäst upplyst av solen. Salarna i Neva Enfilade var avsedda för att ta emot ambassadörer och ceremonier.

Tillsammans med skapandet av Vinterpalatset hade Rastrelli för avsikt att göra om hela Admiralty Meadow och skapa en enda arkitektonisk ensemble här. Men detta genomfördes inte.

Få byggare av Vinterpalatset hittade bostäder i närliggande bosättningar. De flesta byggde hyddor för sig själva precis vid Admiralteysky Meadow. Tusentals livegna var inblandade i bygget av palatset. När säljarna såg arbetare översvämma St. Petersburg höjde de matpriserna. Byggnadskontoret tvingades laga mat till byggarna just här på byggarbetsplatsen. Kostnaden för mat drogs av på lönen. Samtidigt fick Vinterpalatsets fattigaste byggare fårskinnsrockar och stövlar och olika förmåner. Det visade sig ofta att arbetstagaren efter ett sådant avdrag till och med stod i skuld till arbetsgivaren. Enligt ett ögonvittne:

"Snart, från klimatförändringar, brist på hälsosam mat och dåliga kläder, uppstod olika sjukdomar... Svårigheterna förnyades, och ibland i en värre form på grund av det faktum att många murare 1756 gick runt i världen för utebliven betalning av sina tjänat pengar och till och med, som då sa de att de dör av hunger" [Cit. från: 2, sid. 343].

Efter utnämningen av V.V. Fermor till överbefälhavare för den ryska armén 1757, togs posten som byggchef av arkitekten Yu.M. Felten.

Bygget av Vinterpalatset försenades. År 1758 tog senaten bort smeder från byggarbetsplatsen, eftersom det inte fanns någon som kunde boja hjulen på vagnar och kanoner. Vid denna tid var Ryssland i krig med Preussen. Det rådde brist på inte bara arbetskraft, utan också på ekonomi.

"Arbetarnas situation... 1759 gav en verkligt sorglig bild. Oroligheterna fortsatte under hela byggtiden och började avta först när något av det viktigaste arbetet upphörde och flera tusen människor spreds till sina egna hem" [Cit. på 2, sid. 344].

Huvudbyggnadsarbetet avslutades våren 1761. Elizaveta Petrovna levde inte för att se slutförandet av bygget, Peter III tog redan över arbetet. Vid det här laget var utsmyckningen av fasaderna klar, men många av de inre utrymmena var ännu inte klara. Men kejsaren hade bråttom. Han gick in i vinterpalatset på heliga lördagen (dagen före påsk) den 6 april 1762. På flyttdagen invigde ärkebiskop Dimitri hovkatedralkyrkan i Herrens uppståndelse namn, och en gudstjänst hölls.

Förmodligen deltog arkitekten S. I. Chevakinsky i utsmyckningen av Peter III:s och hans frus kammare. J. Shtelin noterade:

"I den stora salen i det nya Vinterpalatset ägnades vid denna tidpunkt mer än 100 skulptörer till att snida dörrar, fönster, paneler och annat arbete, som herrarna Dunker, Stahlmeyer, Gille m.fl. åtog sig att utföra i harmoni. För detta de fick alla snidare från olika ryska departement som inte var "De fick löner där för detta, men borde ha fått det av de namngivna entreprenörerna. Men dessa åtgärder var ändå inte tillräckliga, eftersom de inte kunde påbörja den viktigaste utsmyckningen av de största hallen på grund av för många arbeten som behövde göras inuti denna stora byggnad." [Cit. till 5, sid. 308].

Vid den högtidliga ceremonin för invigningen av byggnaden tilldelades arkitekten Francesco Bartolomeo Rastrelli den holsteinska orden och fick rang av generalmajor. Processen att dekorera byggnaden fortsatte till 1767. Byggandet av det kungliga residenset kostade 2 622 020 rubel 19 kopek.

Vinterpalatsets första våning upptogs av stora välvda gallerier med valv som genomborrade alla delar av byggnaden. På sidorna av gallerierna fanns servicerum där tjänstefolket bodde och vakterna vilade. Här fanns också lager och grovkök.

Enligt Rastrellis idé var Vinterpalatsets huvudhallar belägna i dess hörnvolymer, såväl som i de norra (Neva) och östra enfiladerna. Den nordöstra risaliten gavs över till den främre ambassadörstrappan (senare omdöpt till Jordanien), från vilken en enfilad av fem ungefär lika stora Antechmbers ledde västerut längs Neva. Efter att ha gått längs dem kunde man komma till Throne Room, som använde nästan hela volymen av den nordvästra risalit. Byggnadens sydvästra volym upptogs av Slottsteatern och den sydöstra volymen av Hovkyrkan. De södra och västra enfiladerna delades ut som vardagsrum för den kejserliga familjen.

Peter III lade stor vikt vid utformningen av tronrummet. Den förblev på samma plats där Anna Ioannovnas tronsal låg, men ökade avsevärt i storlek och upptog hela den nordvästra risalitvolymen. Dess bredd förblev lika med 28 meter och dess längd ökade från 34 till 49 meter. Ingen av de nuvarande salarna i staden är av denna storlek. Kejsaren beordrade uppförandet av ett bibliotek på Vinterpalatsets mezzanine, för vilket fyra stora rum och två rum anvisades åt bibliotekarien, som då var statsråd Shtelin.

Peter III:s lägenheter låg närmare Palace Square och Millionnaya Street, hans fru bosatte sig i rum närmare amiralitetet. Under honom, på första våningen, bosatte Peter III sin favorit Elizaveta Romanovna Vorontsova.

Byggnaden omfattade cirka 1 500 rum. Omkretsen av dess fasader var cirka två kilometer. Vinterpalatset blev den högsta byggnaden i St. Petersburg. Från 1844 till 1905 var ett dekret av Nicholas I i kraft i staden, som begränsade höjden på privata hus till en famn under takfoten på Vinterpalatset.

Vinterpalatsets taklist dekorerades med 176 statyer och vaser. De ristades av Pudost-kalksten enligt Rastrellis teckningar av den tyske skulptören Baumchen. Senare blev de vitkalkade.

Från sidan av palatsvallen leder Jordan-ingången in i byggnaden, så uppkallad efter den kungliga seden att lämna den på trettondagens högtid till ishålet som är utskuret mittemot, i Neva - "Jordanien".

Det finns tre ingångar till palatset från den södra fasaden. Den som är närmare amiralitetet - Hennes kejserliga majestät. Härifrån var det den kortaste vägen till kejsarinnornas kammare, såväl som till Paul I:s lägenheter. Därför kallades det för en tid Pavlovsky, och innan dess - Teater, eftersom det ledde till hemmabioen byggd av Catherine II. Närmare Millionnaya Street ligger Commandant's Entrance, där palatskommandantens tjänster fanns. Rastrelli planerade inte att stänga passagen till innergården med en grind. Han förblev fri.

Sommaren 1762 dödades Peter III, byggandet av Vinterpalatset slutfördes under Katarina II. Först och främst avlägsnade kejsarinnan Rastrelli från jobbet, och Ivan Ivanovich Betskoy blev chef för byggarbetsplatsen. För Katarina II gjordes de inre kamrarna i palatset om av arkitekten J. B. Vallin-Delamot. Han slog ut några väggar och satte nya på deras ställe. Arkitekten sa om detta: " Jag kastar ut väggar genom fönstren". Samtidigt skapades burspråk över ingångarna till Hennes kejserliga majestät och kommendanten, som inte fanns i Rastrellis projekt.

Särskilt för Katarina II invigdes palatstemplet på nytt den 12 juli 1763 av Hans nåd Gabriel i namnet på Frälsaren Not Made by Hands.

Nästan omedelbart efter hennes tillträde till tronen beordrade Catherine II att utöka palatsets utrymme genom att bygga en ny grannbyggnad - Small Hermitage. Det finns ingen ingång från gatan; Lilla Eremitaget kan endast nås genom Vinterpalatset. I dess salar inrymde kejsarinnan sin rikaste samling av målningar, skulpturer och konstföremål. Senare lades Great Hermitage och Hermitage Theatre till detta enda komplex.

Kejsarinnan bosatte sig i Vinterpalatset bara två år efter hennes kröning, 1764. Hon ockuperade sin avlidne mans rum i den sydöstra delen av palatset. Vorontsovas plats togs av Catherines favorit Grigory Orlov.

På sidan av Palatstorget, under Katarina II, fanns ett mottagningsrum, där hennes tron ​​stod. Framför receptionen fanns ett kavaljerrum, där vakter stod - kavaljerer av vakten. Dess fönster har utsikt över balkongen ovanför kommendantens entré. Härifrån kunde man ta sig till Diamantrummet, där kejsarinnan förvarade sina smycken. Bakom Diamond Room, närmare Millionnaya Street, fanns ett toalettrum, sedan ett sovrum och en boudoir. Bakom Vita salen fanns en matsal. Bright Office låg i anslutning till den. Matsalen följdes av Statens sängkammare, som ett år senare blev Diamantkammaren. Dessutom beordrade kejsarinnan ett bibliotek, ett kontor och en toalett att byggas åt henne själv. Under Katarina byggdes en vinterträdgård och Romanovgalleriet i Vinterpalatset.

Vinterträdgården upptog en yta på 140 kvadratmeter. Exotiska buskar och träd växte i den, här anlades rabatter och gräsmattor. Trädgården var dekorerad med skulptur. Det fanns en fontän i mitten. Enligt P. P. Svinins beskrivning såg vinterträdgården ut så här under Katarina II:s tid:

"Vinterträdgården upptar ett betydande fyrkantigt utrymme och innehåller blommande buskar av lager- och apelsinträd, alltid doftande, gröna även i hård frost. Kanarieöarna, rödhakar, rödhaker fladdrar från gren till gren och förhärliga sin frihet med söt, hög sång eller slentrianmässigt plask. i en jaspispöl, som under kejsarinnan Catherine var fylld med portugisiska guldfiskar..." [Cit. från: 3, sid. 24, 25]

Den första föreställningen på Palace Theatre gavs den 14 december 1763. Här sattes baletter, italienska operor, franska och ryska tragedier och komedier upp. Den första beskrivningen av Winter Palace-teatern gjordes av J. Shtelin 1769:

"I konstruktionen av denna nya teater, som anlades av chefsarkitekten Rastrelli under kejsarinnan Elizabeths regeringstid och som nu snabbt måste slutföras, saknades det ingen bekvämlighet, tillräcklig säkerhet och imperialistisk prakt. Ovanför stånden i fyra våningar fanns ett 60-tal lådor, förutom tre speciella, extremt lyxiga lådor utrustade med skåp för kejsarinnan och storhertigen... Men framför hela stånden och alla lådorna, nämligen på scenens fronton, fanns installerades urtavlan på en stor klocka, upplyst inifrån, som visade publiken timmarna och minuterna, och under långvariga föreställningar räddade dem från de vanliga besvären, ta ofta fram ditt fickur" [Cit. av: 5, sid. 440].

I. Bernoulli beskrev teatern 1777 på följande sätt:

"Även om själva teatern är något mindre än operahuset i Berlin och prosceniumet är smalare, verkade stånden tvärtom längre för mig. Teatern har fyra rader med lådor och är inte särskilt magnifik. Kejsarinnan har tre platser : en är helt bakom, mittemot scenen, som drottningens låda i Berlin, en omedelbart bakom orkestern, som vår kung, och en ovanför prosceniet för att besöka inkognito" [Ibid].

Hovkatedralen i Bilden av Frälsaren som inte är gjord av händerna användes under särskilt högtidliga tillfällen. I det dagliga livet använde den kejserliga familjen Small Court Church of the Presentation of Lord, skapad 1768, i den nordvästra delen av palatset.

På begäran av Katarina II blockerades den centrala ingången till gården av furuportar 1771. De tillverkades på bara 10 dagar enligt arkitekten Feltens design.

Sedan Katarinas tid har katter bott i Vinterpalatset. De första av dem hämtades från Kazan. De skyddar palatsets egendom från råttor.

Från de första åren av sitt liv i Vinterpalatset skapade Catherine II ett specifikt schema över evenemang som hölls här. Baler hölls på söndagar, på måndagen gavs en fransk komedi, tisdagen var vilodag, på onsdagen spelade de en rysk komedi, på torsdagen en tragedi eller fransk opera, följt av en resande maskerad. På fredagen gavs maskerader vid hovet, på lördagen vilade de.

År 1773 gavs 20 rum på tredje våningen i den västra delen av Vinterpalatset till läraren för barnen till storhertig Pavel Petrovich - generaladjutant Nikolai Ivanovich Saltykov. Sedan dess började byggnadens västra ingång och trappa att kallas Saltykovsky.

Den 29 september 1773 ägde bröllopet av den framtida kejsaren Paul I med Wilhelmina av Hesse-Darmstadt (i ortodoxin - Natalya Alekseevna) rum i Vinterpalatset. Efter bröllopet samlades den högsta adeln i tronsalen, där bordet dukades. Detta följdes av en bal, som öppnades av de nygifta. Men Natalias klänning visade sig vara så tung på grund av ädelstenarna utspridda över himlen att hon bara kunde dansa några få menuetter. Medan Natalya kläddes av åt Pavel middag i rummet bredvid med sin mamma.

1776 dog storhertiginnan Natalya Alekseevna i kamrarna i Vinterpalatset under förlossningen. Det ofödda barnet dog med henne.

På grund av den kejserliga familjens tillväxt delades palatsteaterns utrymme upp i delar och gavs över till bostaden för tronföljaren, storhertig Pavel Petrovich och hans fru. I den västra delen av Vinterpalatset skapade arkitekten Giacomo Quarenghi rum för sina barn.

Den 9 maj 1793, i den stora katedralen Frälsarens icke gjorda av händers kyrka, hölls ceremonin för smörjelsen av Louise Maria Augusta av Baden, som blev Elizaveta Petrovna i ortodoxin. Dagen efter ägde hennes förlovning med storhertig Alexander Pavlovich rum. Den 28 september gifte de sig i samma tempel. De nygifta bosatte sig i Vinterpalatsets nordvästra risalit. Interiörerna för dem designades av arkitekten I. E. Starov 1793. Från Nevas sida dök en svit av Elizaveta Alekseevnas rum upp. Det inkluderade: receptionsrum, första vardagsrummet, andra vardagsrummet, sängkammare, soffrum eller spegelrum. En stor matsal med fönster mot gården kommunicerade med denna enfilad. Fönstren med utsikt över amiralitetet hade utsikt över Elizabeth Petrovnas omklädningsrum, hennes Boudoir, Valets Room och Alexander Pavlovichs hörnkontor. På sidan av Saltykovsky-ingången fanns Alexander Pavlovichs toalett och Youngfer's Chamber.

1791-1793 byggde Quarenghi om Neva Enfilade. Platsen för dess fem förkammare togs av de befintliga förkammaren, Nikolaevsky och konserthusen.

För att komma till Eremitaget var besökarna tvungna att passera genom Katarina II:s privata kammare i den sydöstra delen av Vinterpalatset. För att utomstående inte skulle behöva störa kejsarinnan skapades genom hennes dekret en galleribro mellan palatset och Lilla Eremitaget. Sålunda dök ett nytt tronrum upp. Den öppnades på dagen för St. George den segerrike, den 28 november 1795 och fick namnet St. George. Dess design gjordes också av Quarenghi. På tronens sidor installerades två stora statyer av vit marmor som stödde skölden, gjorda av skulptören Concesio Albani. Salen upplystes av 28 snidade förgyllda ljuskronor, 16 kandelabrar och 50 bronsgirondoler i form av vaser. Skapandet av den stora tronhallen kostade statskassan 782 556 rubel och 47,5 kopek. Samtidigt med Great Throne Hall skapades den intilliggande Apollo Hall, genom vilken det blev möjligt att ta sig till galleriet i Lilla Eremitaget.

Vinterpalatsets St George's Hall skapades efter undertryckandet av det polska upproret, erövringen av Warszawa och den tredje uppdelningen av Polen. Samtidigt tog Suvorov med sig en trofé till S:t Petersburg - de polska kungarnas tron. Catherine II beordrade att den skulle göras om till en toalettsits och placeras på toaletten. Det var där som Katarina II drabbades av en apoplektisk stroke, som förde henne till graven den 5 november 1796. Kistan med kejsarinnans kropp visades för avsked i sovrummet (tredje och fjärde fönstret till höger, från Slottstorget).

Under Paul I skapades ett minneskontor för hans far Peter III i Diamantrummet. Omedelbart efter att ha bestigit tronen beordrade han byggandet av ett klocktorn i trä för palatsets katedral av den heliga bilden av vår Frälsare, vars kupol är tydligt synlig från Palace Square. Klocktornet byggdes på taket av palatset, väster om katedralen. Dessutom byggdes även ett klocktorn för en liten kyrka. Rummen för kejsarens barn låg sedan på platsen för Vita salen.

Istället för en tronsal skapade Paul I två i Vinterpalatset - för sig själv och för kejsarinnan Maria Feodorovna. De låg i den södra enfiladen på gårdssidan. Kejsarens personliga kammare var belägna i Katarina II:s tidigare rum; hans fru fick rum i den södra enfiladen på sidan av Palace Square. Under Paul I designades och dekorerades de nya statliga salarna - kavallerigardet (nu Alexander) och tronsalarna i den södra enfiladen av arkitekten Vincenzo Brenna. Efter att Paul I tagit titeln Stormästare av Maltas orden 1798, omvandlades två rum i sydöstra risalit till Cavalier Hall, där officiella mottagningar av de maltesiska kavaljererna hölls, och Maltesiska tronsalen. Platsen för förgyllning på deras väggar intogs av silverbeklädnad mot en bakgrund av gul sammet. Vinterpalatsets södra fasad dekorerades med Stormästarordens vapen.

Den 1 februari 1801 flyttade Paul I och hans familj till det nyuppbyggda Mikhailovsky-slottet.

Efter Paul I:s död återlämnade hans son Alexander Vinterpalatset till status som en kejserlig bostad. Alexander I:s och hans frus rum förblev i nordvästra risalit, där de var före Alexander Pavlovichs tillträde till tronen. Under de första åren av den nya kejsarens regeringstid inreddes alla dessa lokaler av arkitekten Luigi Rusca. Alexanders och Elizabeths sovrum och toaletter började ligga bredvid varandra, medan de tidigare var åtskilda av flera rum. I stället för Elizaveta Alekseevnas sängkammare dök hennes studiebibliotek upp. Sängkammaren flyttades till det tidigare omklädningsrummet.

Änkan efter Paul I, kejsarinnan Maria Feodorovna, började äga en svit med rum på tredje våningen på sidan av Palace Square. Men efter att ha flyttat till Pavlovsk var hon här väldigt sällan.

År 1817 bjöd Alexander I in arkitekten Karl Rossi att arbeta i Vinterpalatset. Han fick förtroendet att göra om rummen där dottern till den preussiske kungen, prinsessan Caroline, bruden till storhertig Nikolai Pavlovich (den framtida Nikolaj I), skulle bo. På fem månader gjorde Rossi om tio rum längs Palace Square: Shpalernaya, den stora matsalen, vardagsrummet...

1825 belagdes Vinterpalatsets innergård med kullersten.

Nästa kejsare, Nicholas I, bosatte sig i Vinterpalatset med sin familj omedelbart efter att ha fått nyheten om sin äldre brors död. Han flyttade hit från Anichkovpalatset. Kungafamiljen överlevde upproret den 14 december 1825 i Vinterpalatset.

Nicholas I valde rum på tredje våningen i nordvästra risalit för sina lägenheter. Elizabeth Alekseevnas rum var ockuperade av hans fru, kejsarinnan Alexandra Feodorovna. En del av lokalerna på första våningen i nordvästra risalit gavs till hennes älskade tärna och mentor, Madame Wildemeter. Bostadsrummen för den nya kejsaren och kejsarinnan dekorerades av arkitekten V.P. Stasov. Han behöll layouten, men ändrade syftet med vissa rum. Den tidigare blå soffan av Elizaveta Alekseevna blev den stora studien av Alexandra Feodorovna. I närheten finns sängkammaren och toaletten. På Neva-sidan fanns receptionsrummet och första vardagsrummet, andra vardagsrummet och biblioteket. Alexander I:s rum bevarades av Nicholas I som minnesmärken.

På tredje våningen, bredvid Nicholas I:s rum, utrustade Stasov hemmet för sin yngre bror Mikhail Pavlovich. Kejsarens lägenheter bestod av ett sekreterarrum, ett mottagningsrum, ett hörnvardagsrum, ett grönt kontor och en boudoir. Målarna F. Toricelli, G. Scotti, B. Medici, F. Brandukov och F. Brullo hjälpte Stasov att dekorera dessa rum.

Till och med Alexander I planerade att skapa Galleriet 1812 i Vinterpalatset. Han lärde sig om skapandet av en "Hall of Waterloo Memory" på Windsor Castle med porträtt av Napoleons segrare. Men britterna vann ett slag, och ryssarna vann hela kriget och gick in i Paris. För att skapa ett galleri bjöds den engelske konstnären George Dow in till St. Petersburg, och fick ett särskilt rum i palatset för sitt arbete. Unga konstnärer Alexander Polyakov och Vasily Golike fick för att hjälpa honom.

Alexander I hade inte bråttom att öppna minneshallen. Men Nicholas I, omedelbart efter att ha besteget tronen, skyndade sig att öppna den. Den arkitektoniska utformningen av hallen anförtroddes till arkitekten Carlo Rossi. För att skapa den kombinerade han en svit med sex rum till ett rum. Projektet han skapade godkändes den 12 maj 1826. Galleriet 1812 invigdes den 25 december, fjortonårsdagen av den franska arméns utvisning från Ryssland. Vid öppningstillfället hängde det 236 porträtt av deltagare i det fosterländska kriget på väggarna. Många år senare var de 332 stycken.

I början av januari 1827 anförtrodde Nicholas I Karl Rossi ombyggnaden av kejsarinnan Maria Feodorovnas lägenheter i Vinterpalatset. Projekten var klara i början av mars. Men på grund av sin egen sjukdom tog arkitekten sex veckors semester. När han återvände från en välförtjänt vila fick han veta att arbetet hade överförts till Auguste Montferrand.

Den 25 december 1827 ägde den högtidliga invigningen av Galleriet rum, beskrivet i tidskriften "Domestic Notes":

"Detta galleri invigdes i närvaro av den kejserliga familjen och alla generaler, officerare och soldater som hade medaljer från 1812 och för intagandet av Paris. Kavaljererna från dessa fotvakter var samlade i St. George's Hall och hästvakterna i Belaya... Den suveräna kejsaren var värdig att ge anvisningar till platserna för förvaring i framtiden... fanorna för livgardets regementen. De är placerade i båda hörnen av huvudentrén under inskriptionerna på minnesvärda platser... på som de en gång fladdrade med orubblig härlighet.
...Alla de lägre leden, samlade här, släpptes in i läktaren, där de passerade framför bilderna... av Alexander och generalerna - som ledde dem upprepade gånger till hederns och segrarnas fält, framför bilder av deras tappra militärledare, som delade deras arbete och faror med dem.. "[Citat från: 2, s. 489]

Efter öppningen av galleriet ritade Carl Rossi rummen runt det. Arkitekterna planerade Antechmber, Armorial, Petrovsky och Field Marshal Halls. Efter 1833 färdigställdes dessa lokaler av Auguste Montferrand.

Från 1833 till 1845 var Vinterpalatset försett med en optisk telegraf. För honom var ett telegraftorn utrustat på byggnadens tak, som än idag syns tydligt från Slottsbron. Härifrån hade tsaren förbindelser med Kronstadt, Gatchina, Tsarskoye Selo och till och med Warszawa. Telegrafarbetarna inhystes i rummet under den, på vinden.

På kvällen den 17 december 1837 startade en brand i Vinterpalatset. De kunde inte släcka den på tre dagar, hela denna tid låg egendomen som togs ut ur palatset på hög runt Alexanderkolonnen. Det var omöjligt att se varje liten detalj av alla saker som staplades upp på Palatstorget. Här låg dyra möbler, porslin, bestick. Och trots bristen på tillräcklig säkerhet saknades bara en kaffekanna i silver och ett förgyllt armband. Därmed räddades många saker. Kaffekannan upptäcktes några dagar senare, och armbandet upptäcktes i våras, när snön smälte. Slottsbyggnaden var så skadad att det ansågs nästan omöjligt att återställa den. Allt som återstod av det var stenväggarna och valven på första våningen.

När man räddade egendomen dog 13 soldater och brandmän.

Den 25 december skapades kommissionen för restaurering av Vinterpalatset. Restaureringen av fasaderna och dekorationen av de ceremoniella interiörerna anförtroddes till arkitekten V. P. Stasov. De personliga kamrarna i den kejserliga familjen anförtroddes till A.P. Bryullov. Allmän tillsyn av bygget utfördes av A. Staubert.

Fransmannen A. de Custine skrev:

"Otroliga, övermänskliga ansträngningar krävdes för att slutföra konstruktionen inom den tid som kejsaren bestämt. Arbetet med inredningen fortsatte i de svåraste frostarna. Totalt fanns det sextusen arbetare på byggarbetsplatsen, av vilka många dog varje dag , men andra togs omedelbart in för att ersätta dessa olyckliga, som i sin tur var förutbestämda att snart dö. Och det enda syftet med dessa otaliga offer var att uppfylla det kungliga infall...
I sträng frost på 25-30 grader låstes sex tusen okända martyrer, obelönade på något sätt, tvingade mot sin vilja endast genom lydnad, vilket är ryssarnas medfödda, kraftfullt ingjutna dygd, i palatshallarna, där temperaturen, på grund av den ökade ugnen för snabb torkning, nådde 30 grader. . Och de olyckliga, som gick in i och lämnade detta dödspalats, som tack vare sina uppoffringar skulle förvandlas till ett palats av fåfänga, prakt och njutning, upplevde en temperaturskillnad på 50-60 grader.
Arbete i Urals gruvor var mycket mindre farligt för människors liv, och ändå var arbetarna som var involverade i bygget av palatset inte brottslingar, som de som skickades till gruvorna. Jag fick höra att de olyckliga människorna som arbetade i de mest uppvärmda hallarna var tvungna att sätta någon form av iskappor på sina huvuden för att kunna stå emot denna monstruösa värme utan att förlora medvetandet och förmågan att fortsätta sitt arbete..." [ Citerat från: 2, s. 554]

Under lång tid trodde man att efter branden återskapades fasaderna på Vinterpalatset exakt på samma sätt som de var tänkta av Rastrelli. Men i artikeln "Varför Rastrelli korrigerades" beskrev historikern Z. F. Semyonova i detalj de ändringar som gjorts och påpekade deras skäl. Det visade sig att byggnadens norra fasad hade förändrats väsentligt. De halvcirkelformade frontonerna ersattes med triangulära, och utformningen av stuckaturdekorationerna ändrades. Antalet kolumner har ökat, som är jämnt fördelade på varje brygga. Sådan rytmik och ordning i spalterna är inte utmärkande för Rastrellis barockstil.

Särskilt vägledande är förändringarna i utformningen av Jordan-ingången. Frånvaron av böjning av entablaturen, som ersätts av bärande balkar och bärande pelare, är tydligt synlig här. I sin praktik använde Rastrelli aldrig en sådan teknik.

"Rättelserna" i stil med författaren till Vinterpalatset är främst förknippade med en annan förståelse av arkitekturen hos ryska arkitekter från mitten av 1800-talet. De uppfattade barocken som dålig smak och korrigerade den flitigt till de korrekta klassiska formerna.

De träklocktorn som byggdes under Paul I återskapades inte.

Utformningen av Vinterpalatsets interiörer efter branden var mycket typisk för slutet av 1830-talet, då klassicismen gav vika för eklekticism. De huvudsakliga ceremoniella interiörerna har behållit samma stillösningar. Således beställde Nicholas I den främre (jordanska) trappan " återuppta helt som tidigare", men samtidigt " ersätt de övre kolonnerna med marmor eller granit". I Vinterpalatsets förråd hittades färdiga pelare gjorda av polerad mörk Serdobol-granit - de dekorerade Jordantrappan. Golvet och trappstegen återskapades av vit Carrara-marmor, och en balustrad gjordes av det. På plats av de små salarna som gränsar till Neva Enfilade skapade Stasov smala gallerikorridorer, och i den centrala delen finns en vinterträdgård med en yta på cirka 140 kvadratmeter med ett glasat tak.

Galleriet från 1812 av Stasov återskapades med förändringar. Han ökade dess längd och tog bort bågarna som delade rummet i tre delar.

Samma volymer av byggnaden där den kejserliga familjens personliga kamrar var belägna omgjorda radikalt. Arkitekten A.P. Bryullov genomförde deras ombyggnad, vilket avsevärt förbättrade vinterpalatsets funktion som lägenheter för tsaren och hans stora familj. Interiörerna skapade av Bryullov fick olika stillösningar. Arkitekten använde tekniker av nyrenässans, nygrekisk, pompeiansk, morisk och gotisk stil.

Byggnadens layout, skapad vid den tiden, bevarades nästan oförändrad fram till 1917.

Firandet av restaureringen av Vinterpalatset ägde rum i mars 1839. A. de Custine besökte det restaurerade vinterpalatset:

"Det var en extravaganza... Glansen från huvudgalleriet i Vinterpalatset bländade mig positivt. Det var helt täckt av guld, medan det före branden målades vitt... Galleriet verkade ännu mer värt att överraska än glittrande gyllene danssal där middagen serverades." [Cit. från: 3, sid. 36]

På grund av branden sprack statyerna på Vinterpalatsets tak och började falla sönder. 1840 restaurerades de under ledning av skulptören V. Demut-Malinovsky.

I bottenvåningen byggdes entresol längs hela östra läktaren, åtskilda av tegelväggar. Korridoren som bildades mellan dem började kallas kökskorridoren.

Portarna som blockerade ingången till gården restaurerades också. De upprepade exakt utseendet på porten skapad av Felten.

Katarinas rum under Nicholas I började kallas "preussisk-kungliga". Kejsarens svärson, den preussiske kungen Fredrik Vilhelm IV, brukade vistas här. Efter branden blev de tidigare rummen på Maria Feodorovna den ryska avdelningen för Hermitage, och efter byggandet av New Hermitage-byggnaden - ett hotell för högt uppsatta personer. De kallades för "andra reservhalvan".

I allmänhet kallades "halvor" i Vinterpalatset ett system med rum för en persons bostad. Vanligtvis var dessa rum grupperade på en våning runt en trappa. Till exempel låg kejsarens lägenheter på tredje våningen och kejsarinnans på andra. De förenades av en gemensam trappa. Rumssystemet innehöll allt som behövs för ett lyxigt liv. Sålunda inkluderade hälften av kejsarinnan Alexandra Feodorovna de malakitiska, rosa och röda vardagsrummen, de arabiska, pompeianska och stora matsalarna, ett kontor, ett sovrum, en boudoir, en trädgård, ett badrum och ett skafferi, en diamant och ett passagerum . De första sex rummen var statsrummen där kejsarinnan tog emot gäster.

Förutom halvorna av Nicholas I och hans fru fanns i Vinterpalatset halvor av arvtagaren, storhertigar, storhertiginnor, hovministern, den första och andra reserven för den tillfälliga vistelsen för de högsta personerna och medlemmarna av den kejserliga familjen. När antalet Romanovfamiljemedlemmar ökade, ökade också antalet reservhalvor. I början av 1900-talet fanns det sju av dem.

Den centrala delen av andra våningen av fasaden på Vinterpalatset från Palace Square är ockuperad av Alexander Hall. Till vänster om honom finns Vita salen, återskapad av arkitekten Bryullov på platsen för Paul I:s barns rum. Efter tronföljarens (den framtida Alexander II) äktenskap med prinsessan Maximiliana Wilhelmina Augusta Sophia Maria av Hessen -Darmstadt (kallad Maria Alexandrovna i ortodoxin) 1841, han blev en del av dets lägenheter Maria Alexandrovna ägde ytterligare sju rum, inklusive Golden Living Room, vars fönster hade utsikt över Palace Square och amiralitetet. Vita salen användes för mottagningar. Här dukades det upp och dansades.

Efter att ha besteget tronen 1856 reserverade Alexander II rummen där han bodde med sin fru efter deras äktenskap. Interiörerna för det kejserliga paret restaurerades av arkitekterna A. P. Bryullov, A. I. Stackenschneider, G. E. Bosse. I nordvästra risalit skapades en lägenhet för Alexander II:s yngre bror, storhertig Nikolai Nikolaevich. Innan han gifte sig med prinsessan Alexandra Frederica Wilhelmina av Oldenburg (som blev Alexandra Petrovna i Ryssland) inreddes lägenheten av arkitekten Andrei Ivanovich Stackenschneider. Dessa arbeten utfördes dygnet runt och involverade upp till 200 personer.

Alexander II:s lägenheter bestod av en entréhall, en hall, ett studierum (den 19 februari 1861 undertecknades manifestet om avskaffandet av livegenskapen däri), ett arbetsrum, ett rum för ordningsvakter och ett bibliotek.

På 1860-talet blev entréporten mycket förfallen. De bestämde sig för att ersätta dem, arkitekten Andrei Ivanovich Stackenschneider föreslog ett projekt för gjutjärnsportar. Men detta projekt genomfördes inte.

1869 dök gasbelysning upp i palatset istället för levande ljus.

Vinterpalatset blev platsen för ett försök på kejsar Alexander II:s liv. Terroristen Stepan Nikolaevich Khalturin planerade att spränga tsaren medan han åt frukost i den gula salongen. För att göra detta fick Khalturin jobb som snickare i palatset och bosatte sig i ett litet rum nära snickeriet. Detta rum låg på bottenvåningen, ovanför vilket slottsvaktshuset låg. Ovanför vaktstugan låg Gula vardagsrummet. Khalturin planerade att spränga den med dynamit, som han bar in bit för bit in i sitt rum. Enligt hans beräkningar borde explosionens kraft ha varit tillräcklig för att förstöra taken på två våningar och döda kejsaren. Sprängladdningen detonerades den 5 februari 1880, klockan 20 minuter över sju på morgonen. Kungafamiljen blev försenad, vid tidpunkten för explosionen hade de inte ens tid att nå den gula salongen. Men de livgardister vid Finska regementet som befann sig i vakthuset led. 11 människor dödades, 47 skadades.

Sedan 1882 påbörjades installationen av telefoner i lokaler. På 1880-talet byggdes här en vattenförsörjning (innan dess använde alla tvättställ). Julen 1884-1885 testades den elektriska belysningen i Vinterpalatsets salar, från 1888 ersattes gasbelysningen successivt med elektrisk belysning. För detta ändamål byggdes ett kraftverk i Eremitagets andra hall, som under 15 år var den största i Europa.

Efter Alexander II:s död 1881 förändrades kungafamiljens inställning till Vinterpalatset. Före denna tragedi uppfattades det av kejsarna som ett hem, som en plats där det var säkert. Men Alexander III behandlade Vinterpalatset annorlunda. Här såg han sin dödligt sårade far. Kejsaren mindes också explosionen 1880, vilket betyder att han inte kände sig säker här. Dessutom uppfyllde det enorma Vinterpalatset inte längre kraven på bekväma bostäder i slutet av 1800-talet. Efterhand blev det kejserliga residenset endast en plats för officiella mottagningar, medan kungafamiljen oftare tillbringade tid på andra platser, i S:t Petersburgs förorter.

Alexander III gjorde Anichkovpalatset till sitt officiella residens i St. Petersburg. Vinterpalatsets statsrum var öppna för honom för utflykter, som anordnades för gymnasieelever och elever. Baler under Alexander III hölls inte här. Denna tradition återupptogs av Nicholas II, men reglerna för att genomföra dem ändrades.

År 1884 började arkitekten Nikolai Gornostaev designa de nya portarna till Vinterpalatset. Han tog Stackenschneiders projekt till grund. Han utvecklade projekt för både ingångsportarna och staketet för ramperna som leder till kommendanten, hennes kejserliga majestät och hans kejserliga majestät, frontens (på gården) ingångar. Ett av projekten godkändes, men det utfördes av möbelföretagets ägare, konstnären Roman Meltzer. Detta blev hans första stora verk. Meltzer omarbetade Gornostaevs projekt något och presenterade inte bara ritningarna utan också en trämodell i naturlig storlek för övervägande för de högsta tjänstemännen. Efter deras godkännande tillverkades portarna och staketet vid San Gallis järngjuteri.

I slutet av 1880-talet anlade arkitekten Gornostaev Vinterpalatsets innergård. En trädgård skapades i dess centrala del, där ekar, lindar, lönnar och vit amerikansk ask planterades. Trädgården var omgiven av en granitsockel och en fontän installerades i dess centrum.

En dag föll ett fragment av en av figurerna på taket av Vinterpalatset framför fönstren på tronföljaren, den framtida kejsaren Nicholas II. Statyerna togs bort och på 1890-talet ersattes de av kopparfigurer under modellerna av skulptören N.P. Popov. Av de 102 originalfigurerna återskapades endast 27 och kopierade dem tre gånger. Alla vaser upprepades från en enda modell. År 1910 hittades resterna av de ursprungliga skulpturerna under byggandet av ett bostadshus i hörnet av Zagorodny Prospekt och Bolshoi Kazachy Lane. Statyernas huvuden förvaras nu i Ryska museet.

Den 14 november 1894 ägde bröllopet mellan Nicholas II och Alexandra Feodorovna rum i hovkatedralen för Frälsaren som inte gjordes av händer, sju dagar efter Alexander III:s begravning. En vecka efter bröllopet beslutade den nye kejsaren att återigen göra Vinterpalatset till den ryska tsarens permanenta residens. De personliga kamrarna för det kejserliga paret skapades i de tidigare rummen av Nicholas I och hans fru - på andra våningen i den nordvästra risalit, med undantag för den arabiska matsalen, Rotundan och Malakit-vardagsrummet. Projekt för nya interiörer utvecklades av akademiker inom arkitektur M. E. Mesmacher, D. A. Kryzhanovsky och A. F. Krasovsky. Snickeri och konstnärligt arbete utfördes av F. F. Meltsers och N. F. Svirskys möbel- och parkettfabriker. Inredningen av rummen slutfördes i november 1895. För Nicholas II skapades följande: Adjutantrum, Biljardrum, Bibliotek, Passagerum, Badrum med Pool, Kontor och Toalett. För Alexandra Feodorovna: Liten matsal, malakitvardagsrum, första och andra vardagsrum, hörnkontor och sovrum. För första gången i vinterpalatset användes delar av jugendstilen i Nicholas II:s rum. Flytten av den kejserliga familjen från Alexanderpalatset till Vinterpalatset ägde rum den 30 december 1895.

Nicholas II:s arbetsdag tillbringades på hans kontor. Här tog han emot besökare, lyssnade på rapporter och undertecknade dokument. Han hade ingen sekreterare, för han ville inte att en främling skulle påverka hans tankebanor. Kejsaren tillbringade kvällstimmarna i biblioteket med kejsarinnan. Detta är en av få lokaler som har bevarat sin interiör till denna dag. Dess dekoration utfördes av arkitekten Alexander Fedorovich Krasovsky. Här vid den brinnande spisen pratade och läste paret högt för varandra.

I januari hölls en stor och två eller tre små baler på Vinterpalatset. Uppemot 5 000 personer var inbjudna till den stora balen, konventet var planerat till 21.00 och evenemanget avslutades cirka klockan 02.00. 800 - 1 000 personer deltog i små baler.

Den 30 juli 1904 föddes tronföljaren, Tsarevich Alexei Nikolaevich. Det stod snart klart att han har ärvt en obotlig sjukdom från sina förfäder - blödarsjuka. Efter att diagnosen ställts beslutade den kejserliga familjen att flytta tillbaka till Alexanderpalatset i Tsarskoye Selo för att dölja sin sorg från nyfikna ögon. Vinterpalatset förblev platsen för ceremoniella mottagningar, statliga middagar och platsen där tsaren bodde under korta besök i staden. Baler hölls inte längre här.

Ett av de sista firandet som hölls i vinterpalatset under Nicholas II var 300-årsjubileet för huset Romanov. Festliga evenemang hölls från 19 till 25 februari 1913.

Under första världskriget (5 oktober 1915) överlämnades byggnaden till en sjukavdelning, uppkallad efter tronföljaren, Tsarevich Aleksej Nikolajevitj. Operationssal, behandlingsrum, undersökningsrum och andra tjänster öppnades i Vinterpalatset. Vapenhuset blev en avdelning för sårade. De togs om hand av kejsarinnan Alexandra Feodorovna, tsarens äldsta döttrar, och hovdamer.

Sommaren 1917 blev Vinterpalatset mötesplatsen för den provisoriska regeringen, som tidigare hade legat i Mariinskijpalatset. I juli blev Alexander Fedorovich Kerensky ordförande för den provisoriska regeringen. Det var beläget i Alexander III:s kammare - i den nordvästra delen av palatset, på tredje våningen, med fönster med utsikt över amiralitetet och Neva. Den provisoriska regeringen var belägen i Nicholas II:s och hans frus kammare - på andra våningen, under Alexander III:s lägenheter. Mötesrummet blev Malachite Living Room.

Smyckena som förvarades i Vinterpalatset plundrades redan före oktoberkuppen. Detta underlättades av arbetet på ett sjukhus här, olika offentliga organisationer och utplaceringen av militära enheter som bevakade den provisoriska regeringen. Dörrdekorationer och en betydande del av kandelabern stals, marmorstatyer i Vita salen skadades, möbler skadades och porträtt slets av bajonetter. I detta avseende beslutades det att överföra de flesta av värdesakerna från Vinterpalatset till Moskva. Samtidigt, den 25 augusti 1917, började förberedelserna för evakueringen av Eremitagesamlingarna till Moskva.

Före första världskriget målades Vinterpalatset om i rött tegel. Det var mot denna bakgrund som de revolutionära händelserna ägde rum på Slottstorget 1917. På morgonen den 25 oktober lämnade Kerenskij Vinterpalatset för att ansluta sig till trupperna utanför Petrograd. Natten mellan den 25 och 26 oktober gick en avdelning av sjömän och soldater från Röda armén in i byggnaden genom ingången till Hennes kejserliga majestät. Den 26 oktober 1917, klockan 01.50, arresterades den provisoriska regeringens ministrar i Vinterpalatset. Därefter kallades denna ingång till palatset, liksom trappan bakom den, oktober.

Vinterpalatset efter 1917, State Hermitage Museum

Natten mellan den 25 och 26 oktober 1917 förstördes många rum i Vinterpalatset. Med särskild frenesi förstörde pogromisterna Nicholas II:s personliga kammare. Den 27 oktober stängdes sjukhuset i Vinterpalatset, genom beslut av det nyinrättade rådet för folkkommissarier.

Före den bolsjevikiska revolutionen ockuperades vinterpalatsets halvkällarvåning av en vinkällare. Här lagrades hundraåriga konjak, spanska, portugisiska, ungerska och andra viner. Enligt stadsduman förvarades en femtedel av det totala utbudet av alkohol i S:t Petersburg i Vinterpalatsets källare. Den 3 november 1917, när vinpogromer började i staden, skadades även förvaringsutrymmena i det tidigare kungliga residenset. Från Larisa Reisners memoarer om händelserna i Vinterpalatsets källare:

"De var fyllda med ved, murade först i en tegelsten, sedan i två tegelstenar - ingenting hjälper. Varje natt gör de ett hål någonstans och suger, slickar, drar ut vad de kan. Någon sorts galen, naken, fräck vällust drar dem till den förbjudna muren den ena folkmassan efter den andra. Med tårar i ögonen berättade sergeant Major Krivoruchenko, som fick i uppdrag att skydda de olycksdrabbade tunnorna, för mig om förtvivlan, om den totala maktlöshet som han upplevde på natten, försvarade ensam. nykter, med sina få vakter mot folkmassans ihärdiga, alltigenomträngande lust. Nu har de bestämt detta: ett maskingevär ska stickas in i varje nytt hål."

Men det hjälpte inte heller. Till slut beslutades det att förstöra vinet på plats:

"...Sedan ringde de brandmännen. De satte igång maskinerna, pumpade källarna fulla med vatten och lät allt pumpas ut i Neva. Det rann leriga bäckar från Vinterpalatset: det fanns vin, vatten och smuts - allt var blandad... Den här historien drog ut på en dag eller två "Än så länge finns det ingenting kvar av vinkällarna i Zimny."

Mot bakgrund av ett omfattande namnbyte av gator, torg, tidigare kungliga och furstliga bostäder dök ett nytt namn upp för Vinterpalatset, som blev Konstpalatset.

1922 organiserades "Revolutionens museum" i Vinterpalatset. Tre våningar av den västra halvan av byggnaden tilldelades för det, inklusive Nikolaevsky- och konserthusen, förkammaren och 27 rum med delvis bevarad pre-revolutionär dekoration. Den skapade utställningen hette "Historiska rum av kejsarna Alexander II och Nicholas II." Andra statliga rum i Vinterpalatset överfördes till Eremitaget. V.V. Shulgin, som besökte revolutionens museum 1925, skrev:

"Vi gick in i Vinterpalatset. På nedervåningen var det kallt, obehagligt, inte uppvärmt. Vi tog biljetter till "Revolutionens museum." Vi gick upp för några, tydligen service, trappor och gick in i hallen, där vi frös i stövlar och filtstövlar. , några människor slumrade "vaktkvinnor". Fler och fler fotografier. Februaridagar, februaritidningar, olika medlemmar av duman, Rodzianko, Kerenskij. Allt detta samlades in samvetsgrant, men tråkigt...
...rummen, som indikerade suveränernas och särskilt kejsarinnornas blygsamma personliga liv, skapade en viss sensation bland den handfull människor som omgav oss. Det här är inte vad vi förväntade oss...
Det finns inga särskilt värdefulla saker i Nicholas II och Alexandra Feodorovnas kammare: allt detta är intima saker som bara var av värde för dem själva. Fjädrarna och pennorna som Nicholas II skrev med har bevarats här; det här är Alexandra Fedorovnas block. Det här är en samling påskägg som de fick i present...
När vi gick förbi badbassängen, den enda lyx som den framlidne kejsaren verkade tillåta sig själv, visade min följeslagare mig en spiraltrappa som löpte uppåt och anmärkte i mitt öra: "Det finns ett rum där den skurken, Sashka Kerensky, bodde." " [Citat från: 6, s. 245, 246].

Förutom revolutionsmuseet ockuperades vinterpalatsets lokaler successivt av en mängd olika institutioner: organen för kongressen för kommittéer för de fattiga bönderna i den norra regionen och kongressen för arbetarkvinnor i norr Område. Den före detta kammarens rum var ockuperade av en sovsal för barns förskolekolonier. På tredje våningen fanns alltså en koloni av gatubarn. Högkvarteret för firandet av oktober och första maj arbetade på andra våningen. I några av huvudsalarna (inklusive Georgievsky) hölls utställningar av Department of Public Education av People's Commissariat for Education, konserter och föreställningar hölls i Armorial Hall, en biograf utrustades i Nikolaevsky under en tid och senare partimöten och möten i Petrograds centrala stadsdistrikt började hållas. Den tidigare övermarskalkens lokaler upptogs av en klubb och en barnmatsal. Stallet och intilliggande uthus började fungera som lager för barnkolonier för gatubarn, både det som ligger i Vinterpalatset och de som ligger i Tsarskoe Selo-palatsen.

Det enorma antalet människor som ville bekanta sig med kungafamiljens tidigare personliga kammare och deras helt andra reaktion på vad de såg än vad som förväntades av myndigheterna ledde till att Revolutionsmuseet stängdes. Den 1 augusti 1926 överfördes Alexander II:s och Nicholas II:s personliga rum till Eremitaget.

Vinterpalatset har byggts om för att möta museets behov sedan 1927, och särskilt aktivt i början av 1930-talet. Sedan demonterades burspråken ovanför ingångarna från Slottstorget. 1927, vid restaureringen av fasaden, upptäcktes 13 lager av olika färger. Sedan målades Vinterpalatsets väggar om grågröna, pelarna vita och stuckaturen nästan svart. Samtidigt demonterades mellanvåningarna och skiljeväggarna i den östra läktaren på första våningen. Det kallades Rastrelli Gallery.

Den 31 augusti 1932 öppnades Lenin Komsomol-museet i Vinterpalatset, vars ingång gick genom Oktyabrsky-ingången från Palace Square. År 1938 överfördes nästan alla lokaler till museiändamål.

Under blockaden, våren 1942, anlades en grönsaksträdgård i Vinterpalatsets innergårdsträdgård. Potatis, rutabaga och rödbetor planterades här. Det fanns en liknande grönsaksträdgård i den hängande trädgården.

De sista historiska rummen i den kejserliga residenset som behöll sina möbler konverterades för museiändamål 1946. 1955 tillhandahöll P. Ya. Kann följande information om palatset: det hade 1050 front- och vardagsrum, 1945 fönster, 1786 dörrar, 117 trappor.

För närvarande bildar Vinterpalatset, tillsammans med Eremitageteatern, Små, Nya och Stora Eremitagen, ett enda komplex "Statens Eremitage". Dess halvkällarvåning upptas av museiproduktionsverkstäder.