ნაზკას გეოგლიფები. ნაზკას უდაბნო, პერუ - მსოფლიოს საოცრება - სამოგზაურო ენციკლოპედია - სტატიების კატალოგი - მოგზაურობა ოლეგ ბარანოვსკისთან ერთად

ნაზკას უდაბნო მდებარეობს პერუს სამხრეთით, ლიმადან 450 კილომეტრში. ეს არის ნაზკას წინაინკას ცივილიზაციის რეზიდენციის რეგიონი (ახ. წ. I-VI სს.).

ნასკას ხალხი აწარმოებდა ომებს და ეწეოდნენ ვაჭრობას, მაგრამ მათთვის მთავარი საქმიანობა იყო თევზაობა და მიწათმოქმედება. გარდა ამისა, ნაზკა იყო შესანიშნავი მხატვრები და არქიტექტორები - ამის შესახებ შეგვიძლია ვიმსჯელოთ ამ კულტურის აღმოჩენილი კერამიკისა და უძველესი ქალაქების ნანგრევებიდან. არსებობს უამრავი მტკიცებულება ამ ცივილიზაციის განვითარების მაღალი დონის შესახებ, რომელთაგან მთავარია, რა თქმა უნდა, ნაზკას ხაზები - უზარმაზარი გეოგლიფები უდაბნოში, რომლებიც ჩანს მხოლოდ ჩიტის თვალიდან.

რა უნდა უყურო

ნაზკას ხაზები

1926 წელს აღმოაჩინეს გიგანტური უდაბნოს ნახატები, რომლებიც ასახავს ცხოველებს და საგნებს - ნასკას ხაზები. მკვლევარები ვარაუდობენ, რომ გეოგლიფები შეიქმნა 300-800 წლებში ნასკას ცივილიზაციის მიერ. მათ უწოდეს "მსოფლიოში ყველაზე დიდი კალენდარი", "ასტრონომიის ყველაზე გიგანტური წიგნი" - მათი ზუსტი დანიშნულება უცნობია.

ტერიტორიის ტერიტორია, სადაც მდებარეობს ნასკას ხაზები, იკავებს 500 კმ2-ს და მდებარეობს უდაბნოში, სადაც წვიმს წელიწადში მხოლოდ ნახევარი საათი. სწორედ ამ ფაქტმა მისცა გეოგლიფებს დღემდე გადარჩენის საშუალება.

ეს ნახატები პირველად 1548 წელს იქნა აღწერილი, მაგრამ მრავალი წლის განმავლობაში მათ სერიოზული ყურადღება არავის მიუქცევია. შესაძლოა, ეს იმით იყო განპირობებული, რომ მათი სათანადო შემოწმება მხოლოდ სიმაღლიდან შეიძლება და მათ უდაბნოზე თვითმფრინავების ფრენა გაცილებით გვიან დაიწყეს. 1940-იანი წლების დასაწყისში, პან-ამერიკული გზატკეცილის მშენებლობის დროს, ამერიკელი პროფესორი, რომელიც მიწვეული იყო სანაპირო ჰიდროლოგიის შესასწავლად, რეგულარულად დაფრინავდა ხეობებს პატარა თვითმფრინავებით. სწორედ მან მიიპყრო ყურადღება უცნაურ ხაზებზე, რომლებიც ქმნიან უზარმაზარ ნახატებს. ამ სანახაობამ შეძრა და გაოგნებული. პროფესორმა კოსოკმა და სხვა მეცნიერებმა მრავალი წელი მიუძღვნეს ამ ხაზების შესწავლას. მათ შეძლეს აღმოეჩინათ კავშირი ხაზების მდებარეობას მზესთან ზაფხულისა და ზამთრის მზედგომის დღეებში, აგრეთვე მთვარის, პლანეტების და კაშკაშა თანავარსკვლავედების მინიშნებებს შორის. ჩანდა, რომ ნასკას ცივილიზაციამ აქ გიგანტური ობსერვატორია შექმნა.

გეოგლიფების შექმნის ტექნიკა ძალიან მარტივი იყო: ზედა ჩაბნელებული ფენა მოწყდა ნიადაგს და დაკეცილი აქ, ჩამოყალიბებული ღია ზოლის გასწვრივ, ქმნიდა უფრო მუქ ფერს ხაზების ჩარჩოში. დროთა განმავლობაში, ხაზების ფერი დაბნელდა და გახდა ნაკლებად კონტრასტული, მაგრამ ჩვენ მაინც შეგვიძლია დავინახოთ ნასკას ცივილიზაციის მიერ დატოვებული ნახატები.

როგორ ვუყუროთ
ნაზკაში არის რამდენიმე კომპანია, რომლებიც ახორციელებენ ღირშესანიშნაობების ფრენებს პატარა თვითმფრინავებით უდაბნოს თავზე. ასეთია, რადგან იმ ადამიანების რაოდენობის გამო, რომლებსაც სურთ ადგილების ხაზების ნახვა, ის შეიძლება არ იყოს ბოლო მომენტში სწორ თარიღზე.

ხაზების სანახავად ალტერნატიული გზაა პანამერიკანას გზატკეცილზე (ელ მირადორი) სადამკვირვებლო გემბანზე ასვლა. აწევის ღირებულებაა 2 ძირი (20 მანეთი), მაგრამ თქვენ შეგიძლიათ ნახოთ მხოლოდ 2 ნახატი.

Palpa Lines

ნასკას ნახატებისგან განსხვავებით, Palp Lines უფრო მეტად შედგება ადამიანის და გეომეტრიული დიზაინისგან. არქეოლოგიური კვლევის მიხედვით, პალპას ხაზები უფრო ადრეული პერიოდით თარიღდება, ვიდრე ნასკას ხაზები. Palp Lines-ზე ფრენისას შეგიძლიათ იხილოთ პელიკანის გამოსახულება, ქალის, მამაკაცისა და ბიჭის გამოსახულება, რომლებსაც არქეოლოგებმა მეტსახელად "ოჯახი" შეარქვეს. პალპის ერთ-ერთი ხაზი არის კოლიბრის გამოსახულება - ნასკას ხაზების ერთ-ერთი გეოგლიფის მსგავსი. სხვა სტრიქონს არქეოლოგები კითხულობენ, როგორც ძაღლის გამოსახულება მოედნის მახლობლად. ქალაქ პალპას მახლობლად შეგიძლიათ იხილოთ მზის საათის და ტუმის ცნობილი გამოსახულება - რიტუალური დანა.

კაუაჩის ნანგრევები

ნასკას ცივილიზაციის ყველაზე მნიშვნელოვანი და ძლიერი ქალაქი იყო კაუაჩი - ქალაქი ნასკას ხეობაში, თანამედროვე ქალაქ ნაზკადან 24 კმ-ში. აქ ჯერ კიდევ მიმდინარეობს გათხრები. დღემდე, ქალაქი რჩება:

• ცენტრალური პირამიდა 28 მეტრი სიმაღლისა და 100 მეტრი სიგანისაა, რომელიც შედგება 7 საფეხურისგან. აქ იმართებოდა რელიგიური ცერემონიები.
• საფეხურიანი ტაძარი 5 მეტრი სიმაღლით და 25 მეტრი სიგანით
• 40 ნაგებობა აგურით (გაუწვარი აგურით)

ქალაქთან ახლოს იყო ნეკროპოლისი, სადაც მეცნიერებმა იპოვეს ხელუხლებელი საფლავები სხვადასხვა ნივთებით, რომლებიც ჩვეულებრივ საფლავებში იყო ჩასმული (ჭურჭელი, ქსოვილები, სამკაულები და ა.შ.). ყველა აღმოჩენის ნახვა შესაძლებელია ანტონინის არქეოლოგიურ მუზეუმში (Museo Arqueológico Antonini) ნაზკაში.

ჩაუჩილას ნეკროპოლისი (El cementerio de Chauchilla)

ჩაუჩილას ნეკროპოლისი მდებარეობს ქალაქ ნასკადან 30 კილომეტრში. ეს არის ერთადერთი ადგილი პერუში, სადაც შეგიძლიათ ნახოთ უძველესი ცივილიზაციის მუმიები პირდაპირ იმ საფლავებში, სადაც ისინი აღმოაჩინეს. ეს სასაფლაო გამოიყენებოდა მე-3-მე-9 საუკუნეებში, მაგრამ ძირითადი სამარხები 600-700 წლით თარიღდება. მუმიები კარგად იყო შემონახული მშრალი უდაბნოს კლიმატის გამო, ასევე ნასკას მიერ გამოყენებული ბალზამირების ტექნოლოგიის გამო: გარდაცვლილთა სხეულები იყო გახვეული ბამბის ქსოვილში, შეღებილი საღებავებით და გაჟღენთილი ფისებით. ეს იყო ფისები, რომლებიც დაეხმარნენ ბაქტერიების დაშლის მოქმედების თავიდან აცილებას.
ნეკროპოლისი აღმოაჩინეს 1920 წელს, მაგრამ ოფიციალურად აღიარეს არქეოლოგიურ ძეგლად და დაცვის ქვეშ მხოლოდ 1997 წელს გადაიყვანეს. მანამდე ის მრავალი წლის განმავლობაში იტანჯებოდა მარაუდებისგან, რომლებმაც მოიპარეს ნასკას საგანძურის მნიშვნელოვანი ნაწილი.

2 საათიანი ტური - 30 ცალი

ნეკროპოლისში შესასვლელი ბილეთი - 5 ძირი

სან-ფერნანდოს ნაკრძალი (Bahía de San Fernando)

ნაზკადან დაახლოებით 80 კილომეტრში არის ნაკრძალი, რომელიც ძალიან ჰგავს პარაკასს. აქ ასევე შეგიძლიათ ნახოთ პინგვინები, ზღვის ლომები, დელფინები, სხვადასხვა ფრინველები. გარდა ამისა, სან-ფერნანდოში გვხვდება ანდების მელა, გუანაკო და კონდორები.

აქ მოხვედრა რთულია და ტურისტებიც თითქმის არ არიან.სან ფერნანდოში შეგიძლიათ გაატაროთ დრო მარტო ბუნებასთან და წყნარ ოკეანეში!

კანტაიოკის აკვედუკები

ნაზკა ძალიან მოწინავე ცივილიზაცია იყო. უდაბნოში, სადაც მდინარე წელიწადში მხოლოდ 40 დღის განმავლობაში ივსება წყლით, ნასკას ფერმერებს სჭირდებოდათ სისტემა, რომელიც საშუალებას მისცემს მათ ჰქონოდათ წყალი მთელი წლის განმავლობაში. მათ ეს პრობლემა აკვედუკების ბრწყინვალე სისტემის შექმნით გადაჭრეს. ერთ-ერთი მათგანი - Cantayoc Aqueducts მდებარეობს ქალაქ ნაზკადან 5 კილომეტრზე ნაკლები და წარმოადგენს სპირალური ჭაბურღილების ჯაჭვს.

როდის წავიდეთ

ნაზკა მდებარეობს უდაბნოში, სადაც თითქმის ყოველთვის მშრალი და მზიანია. დეკემბრიდან მარტამდე ამ რეგიონში ყველაზე ცხელი დროა, საშუალო დღიური ტემპერატურა დაახლოებით 27C-ია. ივნისიდან სექტემბრამდე წელიწადის ყველაზე ცივი თვეებია, როდესაც დღის ტემპერატურა მხოლოდ 18 გრადუსია.

როგორ მივიდეთ Nazca-მდე

ნაზკა მდებარეობს ლიმადან სამხრეთით 450 კილომეტრში. აქ შეგიძლიათ დამოუკიდებლად მოხვდეთ მანქანით პანერიკანას გზატკეცილის გასწვრივ, ან ამ მიმართულებით მიმავალი მრავალი ავტობუსით. ავტობუსით მგზავრობას 7 საათი დასჭირდება.

ნაზკას ხაზები კვლავ იწვევს უამრავ კამათს იმის შესახებ, თუ ვინ შექმნა ისინი და როდის გამოჩნდნენ. უცნაური წარწერები, რომლებიც აშკარად ჩანს ჩიტის თვალიდან, ჰგავს გეომეტრიულ ფორმებს, ზოლებსაც კი და ფაუნის წარმომადგენლებსაც კი. გეოგლიფების ზომები იმდენად დიდია, რომ შეუძლებელია იმის გაგება, თუ როგორ არის დახატული ეს სურათები.

Nazca Lines: Discovery Story

უცნაური გეოგლიფები - წარწერები დედამიწის ზედაპირზე, პირველად აღმოაჩინეს 1939 წელს პერუს ნასკას პლატოზე. ამერიკელმა პოლ კოსოკმა, რომელიც დაფრინავდა პლატოზე, შენიშნა უცნაური ნახატები, რომლებიც წააგავდა უზარმაზარი ზომის ფრინველებსა და ცხოველებს. გამოსახულებები იკვეთებოდა ხაზებითა და გეომეტრიული ფორმებით, მაგრამ ისე მკაფიოდ გამოირჩეოდა, რომ შეუძლებელი იყო მათ ნანახში ეჭვის შეტანა.

მოგვიანებით, 1941 წელს, მარია რაიშემ ქვიშიან ზედაპირზე უცნაური წარწერების შესწავლა დაიწყო. თუმცა უჩვეულო ადგილის ფოტოს გადაღება მხოლოდ 1947 წელს გახდა შესაძლებელი. მარია რაიშემ ნახევარ საუკუნეზე მეტი დაუთმო უცნაური სიმბოლოების გაშიფვრას, მაგრამ საბოლოო დასკვნა არასოდეს ყოფილა მოწოდებული.

დღეს უდაბნო დაცულ ტერიტორიად ითვლება და მისი შესწავლის უფლება პერუს კულტურის ინსტიტუტს გადაეცა. იმის გამო, რომ ასეთი ვრცელი მდებარეობის შესწავლა დიდ ინვესტიციებს მოითხოვს, შემდგომი სამეცნიერო მუშაობა ნასკას ხაზების გაშიფვრაზე ამ დროისთვის შეჩერებულია.

ნაზკას ნახატების აღწერა

ჰაერიდან დათვალიერებისას, დაბლობზე ხაზები აშკარად ჩანს, მაგრამ უდაბნოში გასეირნებისას, ნაკლებად სავარაუდოა, რომ შესაძლებელი იყოს იმის გაგება, რომ რაღაც არის გამოსახული მიწაზე. ამ მიზეზით, ისინი არ აღმოაჩინეს, სანამ ავიაცია არ განვითარდა. პლატოზე მცირე ბორცვები ამახინჯებს სურათებს, რაც გამოწვეულია მთელ ზედაპირზე გათხრილი თხრილებით. ღეროების სიგანე 135 სმ-ს აღწევს, ხოლო სიღრმე 40-დან 50 სმ-მდე, ხოლო ნიადაგი ყველგან იდენტურია. ხაზების შთამბეჭდავი ზომების გამო ისინი სიმაღლიდან ჩანს, თუმცა სიარულის პროცესში ძნელად შესამჩნევია.

ილუსტრაციებს შორის აშკარად ჩანს:

• ფრინველები და ცხოველები;
• გეომეტრიული ფიგურები;
• ქაოტური ხაზები.

დაბეჭდილი სურათების ზომები საკმაოდ დიდია. ასე რომ, კონდორი გავრცელდა თითქმის 120 მ მანძილზე, ხოლო ხვლიკი სიგრძეში 188 მ აღწევს, ასტრონავტის მსგავსი ნახატიც კი არის, რომლის სიმაღლე 30 მეტრია, თხრილი შეუძლებელი ჩანს.

ხაზების წარმოშობის ჰიპოთეზა

მეცნიერები სხვადასხვა ქვეყნიდან ცდილობდნენ გაერკვიათ, სად მიუთითებს ხაზები და ვის მიერ იყო დაყენებული. არსებობდა თეორია, რომ ასეთი გამოსახულებები ინკებმა გააკეთეს, მაგრამ კვლევებმა აჩვენა, რომ ისინი ხალხის არსებობაზე ბევრად ადრე შეიქმნა. მიახლოებით პერიოდად, რომელიც თარიღდება ნასკას ხაზების გამოჩენით, ითვლება ძვ.წ. ე. სწორედ ამ დროს პლატოზე ცხოვრობდა ნასკას ტომი. ხალხის კუთვნილ სოფელში აღმოაჩინეს ესკიზები, რომლებიც წააგავს უდაბნოში შესრულებულ ნახატებს, რაც კიდევ ერთხელ ადასტურებს მეცნიერთა ვარაუდებს.

მარია რაიხმა გაშიფრა ზოგიერთი სიმბოლო, რამაც მას საშუალება მისცა წამოეყენებინა ჰიპოთეზა, რომ ნახატები ასახავს ვარსკვლავური ცის რუკას, რაც იმას ნიშნავს, რომ ისინი გამოიყენებოდა ასტრონომიული ან ასტროლოგიური მიზნებისთვის. მართალია, ეს თეორია მოგვიანებით უარყვეს, რადგან გამოსახულების მხოლოდ მეოთხედი შეესაბამება ცნობილ ასტრონომიულ სხეულებს, რაც არასაკმარისია ზუსტი დასკვნისთვის.

ამ დროისთვის უცნობია, რატომ დაიხაზა ნასკას ხაზები და როგორ ახერხებდნენ ადამიანები, რომლებსაც წერის უნარი არ გააჩნდათ, ასეთი წარწერების რეპროდუცირება 350 კვადრატულ მეტრზე. კმ.

,
და ასევე მიღებული Google Earth-ის გამოყენებით

ა.ბელოკონის წიგნში გამოთქმული ვერსიები და კლასიფიკაციები „ნაზკას უდაბნო. განსხვავებული გონების კვალი“ და LAI ფილმში „ნასკა – ლოგიკის მიღმა“ სერიიდან „ისტორიის აკრძალული თემები“.

I. ხაზები

ასე რომ, თუ თქვენ ცდილობთ ჩაუღრმავდეთ საკითხს, პირველი, რაც შეგხვდებათ არის თეორიების დიდი რაოდენობა, რომელიც დაფუძნებულია საკმაოდ მოკრძალებულ ფაქტობრივ მასალაზე. დიახ, და როდესაც ხედავთ ნაზკას უდაბნოს ყველაზე ცნობილი ნაწილის ხაზებისა და ნახატების დიაგრამას, მაგალითად, ამ:

საუკეთესო შემთხვევაში, ეს არ მატებს სიცხადეს.

გადავწყვიტე თემით დავინტერესებულიყავი და რაღაცნაირად შეუმჩნევლად ჩავერთე პატარა კვლევაში, რომლის შედეგებსაც აქ ვდებ. არ იქნება რევოლუციური კლასიფიკაციები და თეორიები, მხოლოდ მცირედი ცვლაა აქცენტი Google Earth-ის რეალურ მასალაზე და, ჩემი აზრით, ლოგიკური ინტერპრეტაციების შეთავაზება.

პირველი, რაც გავაკეთე, დამკვიდრებული ტრადიციისამებრ, დავტოვე ნაპოვნი, უფრო სწორად გაფრენილი ტურისტული მარშრუტები და გადავწყვიტე, დამეინტერესა გარემოთი (გუგლის დახმარებით, რა თქმა უნდა). შედეგები უბრალოდ განსაცვიფრებელია! თუ ლიტერატურაში აღნიშნულია დედამიწის ზედაპირის მონაკვეთი 70-ზე 15 კმ-ზე, მაშინ სინამდვილეში ხაზები ჩანს თითქმის მთელ სანაპირო ზოლზე, ქალაქ ტრუხილიომდე, რომელიც ჩრდილოეთით 900 კმ-ით არის დაშორებული. რუკაზე მარკერებით მოვნიშნე ადგილები, სადაც ხაზები აშკარა იყო.

მაგალითად, კარგად შემონახული ხაზები ქალაქ კასმასთან, ნაზკას ჩრდილოეთით 650 კმ-ში.

სავსებით შესაძლებელია, რომ მთელ სანაპიროზე ბევრი ხაზი იყო და ნასკას ხაზების შენარჩუნება მხოლოდ ბუნებრივი პირობების უნიკალურობაა, პლუს დაუღალავი მკვლევარის მარია რაიშეს გმირობა, რომლის წყალობითაც მთელი ადგილი ( ნაზკას პლატო ახლა ნაკრძალია) კარგ მდგომარეობაში დარჩა.

პერიფერიაზე, ხაზების სიმკვრივე გაცილებით ნაკლებია, მათში ნაკლები ქაოსია და სანამ მე ადაპტირდი მათ მოსაძებნად, ზოგიერთი ნიმუში გახდა ნათელი.

პირველი (ცნობილი) არის ის, რომ უძველესი ხაზები თითქმის ყოველთვის სრულყოფილად სწორია ასობით მეტრის მანძილზე, ზოგჯერ კი კილომეტრზეც კი (ძალიან ადვილია გადამოწმება სახაზავთან), მათ აქვთ დამახასიათებელი კიდეები გვერდებზე, ისინი ხშირად უგულებელყოფენ. რელიეფი და ყოველთვის არის განცდა, რომ ისინი დამზადდა ზუსტად იმ ადგილიდან, საიდან გუგლებთ?

ადამიანის ნაკვალევი ან აშკარად თანამედროვეა (ძირითადად საავტომობილო) ან „გასეირნება“ რელიეფის მიხედვით. გარდა ამისა, ადამიანები ხშირად იყენებენ ხაზებს საკუთარი მიზნებისთვის:

მეორე და ყველაზე მნიშვნელოვანი ნიმუშია რელიეფთან მიმაგრება და არა მხოლოდ რელიეფთან, არამედ რელიეფის ცვლილებებთან - მდინარის ხეობები, უდაბნოს შეერთებები მთებთან, პლატოების კიდეები, ბორცვების ბრტყელი მწვერვალები და ა.შ.

ნიშნები კარგად არის შემონახული ხაზები. მდინარის ხეობებისა და მთისწინეთის შეკვრა ძალიან კარგად ჩანს. პატარა ცისფერი კვადრატები ცენტრში სწორედ ის ადგილია, სადაც ხაზები და ნახატები ირონია.

პალპას რეგიონის დეტალური გეგმა-სქემა.

ნაკვეთი იგივე 3D.

ქვემოთ მოცემულია ხაზების შეხვედრის ყველაზე დამახასიათებელი ადგილების მაგალითები (ცოტა ხნით დავივიწყოთ პლატო ხაზებისა და შაბლონების ქაოსით და ვცადოთ ელემენტარული ალგორითმები ვიპოვოთ მარტივი მაგალითების გამოყენებით).

მთისწინეთი-მთები:

ლიმასთან ახლოს (360 კმ ნაზკადან)

გორაზე "ასტრონავტი":

ბორცვები:

ლიმასთან ახლოს:

მდინარის ხეობები:

თავისთავად ჩამოყალიბდა ხაზების შემდეგი კლასიფიკაცია.

SCAN LINES - თხელი გრძელი ხაზები, სწორი ხაზები, ზიგზაგები და ა.შ. ნახატებსაც აკეთებდნენ.

PASSING LINES - გრძელი თხელი ზოლები იგივე სისქის ან გაფართოების.

მთავარი ზოლები - განიერი, ას მეტრამდე, მართკუთხა ან გაფართოებული ზოლები, რომლებშიც სიგრძე სიგანის პროპორციულია.

კლასიფიკაცია არ არის ხისტი; მოკლე და სქელი გამვლელი ხაზი შეიძლება ეწოდოს გრძელი და თხელი მთავარი ზოლი და ა.შ.

ძალიან ხშირად, მეშვეობით ხაზები უერთდება ძირითადს და მიიღება ხაზი "ცვლადი გეომეტრიით". სახსრები თითქმის ყველგან აშკარად ჩანს და ხანდახან აღინიშნება დამახასიათებელი წერტილ-ნაკვთები.

არსებობს ბენდების კიდევ ერთი განსხვავებული კლასი, მაგრამ ამის შესახებ მოგვიანებით.

ასევე ნაპოვნია კიდევ ერთი საინტერესო ნიმუში. სიმაღლის წესს ვუწოდებ. არათანაბარი სიგანის თითქმის ყველა ზოლი ფართოვდება სიმაღლის შემცირებით. წესი არ არის აბსოლუტური, თუ, ვთქვათ, სიმაღლის სხვაობა მცირეა. ზოგჯერ არის ჯგუფების ჯგუფები, რომლებსაც აქვთ შებრუნებული ურთიერთობა, მაგალითად, ასეთი:

და ზოგადად, როგორც ჩანს, ზოლის სიგანის ცვლილება არ არის დამოკიდებული სიმაღლეზე, არამედ სხვა ფაქტორზე.

ასე რომ, ვაცხადებ სამუშაო ვერსიას.

ის, რაც ძველებს აინტერესებდათ, მთებიდან ჩამოირეცხა ან კატაკლიზმმა, ან წვიმამ და მდინარეებმა და დასახლდნენ მდინარის ხეობებში და პლატოზე. ეს შეიძლება იყოს ნებისმიერი რამ - იშვიათი მიწები, ძვირფასი ლითონები, სამშენებლო მასალები მეგალითებისთვის, ორქიალკი, კვანტური სითხეები და ა.შ. მოდი დავარქვათ მას ახლა „მადანი“. და ნაზკას პლატო და, როგორც ჩანს, მთელი დასავლეთ პერუს სანაპირო იყო ამ მადნის საბადოს დიდი განვითარება. მე შეგნებულად არ ვეხები კითხვას „როგორ გააკეთეს ეს“, ეს ტექნოლოგიის საკითხია და ჩემი აზრით ძალიან უგუნურია კომენტარის გაკეთება, ვთქვათ, ბირთვული რეაქტორის მუშაობაზე შუა საუკუნეების ქალაქის პოზიციიდან. ბინადარი. ახლა ჩვენ გვაინტერესებს კითხვა "რა გააკეთეს".

განვიხილოთ მთავარი სამთო ალგორითმები ნაზკას პლატოზე.

ჟანრის კლასიკა. მიუხედავად იმისა, რომ ჩვენ ყურადღებას არ მივაქცევთ სპირალებს და შაბლონებს, ჩვენ მას მოგვიანებით დავტოვებთ. ასე რომ, სამი პასი. ვირჩევთ საიტს, ვსკანირებთ, ამ შემთხვევაში ზიგზაგში, ვარჩევთ მადანს გამვლელი ხაზით და ვიღებთ უგემრიელეს პატარა ძირითად ზოლებში. ყველა.

არ შემიძლია არ აღვნიშნო შემდეგი.

ამ ფიგურის ძალიან ცნობილი ნახატი. ჩვენ ოდნავ შევასწორეთ გავლის ხაზის ბოლოები (ფაქტობრივად, სკანირების ხაზი სცილდება ნახატს), ვუწოდეთ მას მათრახი და ვოილა, მნიშვნელობა შეიცვალა. შეგიძლიათ ინდიელები გაუშვათ ტამბურით და გაიხაროთ მეცნიერების სიდიადე ...

უკაცრავად, ყურადღება გამეფანტა.

მეტი მაგალითები.

ქვედა მარცხენა მხარეს არის თანამედროვე გზა. იგივე ალგორითმი - მხოლოდ სკანირებულია სხვადასხვა გზით - გრძივი, რადიალური და არის თუნდაც პატარა ზიგზაგი. შემდეგ ჩვენ გავიარეთ მთავარი. წერტილების მტევნებიც კი დატოვეს.

და მაინც, სქემებში.

ძალიან შესაძლებელია, რომ სპირალები იყოს რაიმე სახის კალიბრაცია, ან სკანირების სპეციალური გზა.

დიდ ადგილებში გამოიყენებოდა რამდენიმე კილომეტრიანი სწორი სკანირების ხაზები.

სკანირების ხუთი გზა ძალიან ნათლად ჩანს:

მოდით გავაკეთოთ წინასწარი დასკვნა.

ყველგან არის ერთი ნიმუში - პირველი სკანირება, მათ თავზე არის გასეირნება და ისინი მოიცავს ყველა მთავარს. შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ მოსიარულეებმა ღრმად სკანირება მოახდინეს, აიღეს ნიმუშები და მოიპოვეს. ძირითადი ზოლები ინტენსიურად განვითარდა.

შემდეგი მაგალითი ძალიან მნიშვნელოვანია.

ალგორითმი იგივეა, მაგრამ სამუშაო ორ ეტაპად მიმდინარეობს, რომელთა შორის, როგორც ჩანს, დიდი დროა. ან რესურსი განახლებადია, ან, უფრო სავარაუდოა, ტექნოლოგიის ევოლუცია (მათ დაიწყეს მუშაობა ღარიბი მადნით). აქ მოდის მე-4 კლასის ბენდები. რამდენიმე მათგანია. ისინი განიერია (ასამდე მეტრამდე), მართკუთხა, დამახასიათებელი წერტილებით და ყოველთვის გადადიან მთავარზე და გადადიან. მე მათ ტექნოლოგიურს ვუწოდებდი.

სიმაღლის წესი (ხაზების გაფართოება სიმაღლის დაკლებით) უფრო მეტად დაკავშირებულია არა სიმაღლესთან, არამედ მადნის გამდიდრებასთან (ჩამოდის ქვემოთ, დინება ფართოვდება), მაგრამ სადღაც არ მუშაობს.

ჩნდება კითხვა. და რატომ არ აშორებენ დედამიწის მთელ ზედა ნაწილს და არ ამუშავებენ მას, როგორც ამას გააკეთებდნენ ახლა?

მათ ალბათ განსხვავებული შეხედულება ჰქონდათ ეკოლოგიაზე. სხვა დონე. მხოლოდ იმ ადამიანებს, რომლებიც ძალიან უფრთხილდებიან გარემოს, შეუძლიათ ნაკადულებზე, კლდეებზე და ქვებზე პოლიგონური ქვისა. და, იმისდა მიუხედავად, რომ კლდეებს ისე ჭრიდნენ, როგორც სურდათ და მეგალიტებს ხის კუბურებივით აძრობდნენ, როგორც ჩანს, მათ არ დაანგრიათ მთები, არ გადაატრიალეს მდინარეები, არამედ უბრალოდ ფრთხილად შეცვალეს ადგილები, სადაც ცხოვრობდნენ და რაღაც გააკეთეს.

მიუხედავად ამისა, არსებობს ინტენსიური დამუშავების მაგალითები.

შემდეგი ადგილი არის 800 კმ ჩრდილოეთით. და რომ არ ყოფილიყო წერტილ-გროვის ხაზი, რომელიც გადაჭიმულია თითქმის 4 კმ-ზე, განურჩევლად რელიეფისა, იფიქრებდა, რომ ეს თანამედროვე საქმიანობაა.

კიდევ ბევრი დეტალია (თავად ხაზებთან დაკავშირებით), რომლებზეც მინდა ყურადღება მიაქციო.

მაგრამ ეს ყველაფერი ტექნოლოგიასთან არის დაკავშირებული და უფრო დეტალურ და კვალიფიციურ მიდგომას მოითხოვს. გადავდივართ მეორე ნაწილზე.

II. Ნახატები

ასე რომ, ნახატები.

სრულიად ბუნებრივი გზით, ყველა სურათი, რომელიც არ ეკუთვნის ხაზებს, იყოფა სამ ჯგუფად.

სინამდვილეში ნახატები - ცხოველების, მცენარეების და სხვადასხვა სახის სპირალების ნახატები.

გაფართოებული პეტროგლიფები - ანთროპომორფული და მათ მსგავსი გამოსახულებები.

გეგმები. ყველა სახის უცნაური ნახატი, წრეები, წერტილების ჯგუფები და ა.შ.

განვიხილოთ პირველი ჯგუფი. გავიხსენოთ, რომ ნახატები კრეატიულობაა და აქ სუბიექტური შეფასება გარდაუვალია. ყოველთვის არის ავტორი, მნიშვნელობა, რომელსაც ის აყენებს, ინსტრუმენტი და მატარებელი. გადამზიდავთან ყველაფერი ნათელია, მაგრამ ჩვენ შევეცდებით ავხსნათ პირველი სამი პოზიცია. და აღქმის სიცხადისთვის, მე გთავაზობთ ცოტა ხნით დავივიწყოთ ნახატების ზომა, შექმნის დრო, თეორიები და ა.შ.

ნახატებს აქვთ სამი ძირითადი მახასიათებელი. რეალურად ეს ყველაფერი დიდი ხანია ცნობილია, მაგრამ საჭიროდ მიმაჩნია გავიმეორო და საჭირო აქცენტები მოვათავსო.

Პირველი. ზოგადი სტილი, ხატვის ერთი მანერა, ყველაფერი ერთ ხაზზე კეთდება. მ. რაიშის აზრით, აქ არის ხაზების უჩვეულო, მათემატიკურად ზუსტი გასწორება. ახლა მას კომპიუტერული გრაფიკის ელემენტებს უწოდებენ.

აღვნიშნოთ კიდევ ერთი დახვეწილობა. თუ, ვთქვათ, ძველი ეგვიპტური ნახატებიდან, ნახატები სუნთქავს ამპარტავნობასა და სიდიადეს, მაიას გამოსახულებები აჩენს სხვა სამყაროს კოშმარებს, მაშინ ნაზკას ნახატებში არის, ერთი მხრივ, სიმსუბუქე და სიმარტივე, როგორც გრაფიტი ბეტონის ღობეებზე და მეორეს მხრივ, დიზაინერის ელეგანტურობა.

მეორე თვისება. ყველა შაბლონისა და სპირალის კორელაცია ხაზებთან ან ხაზების მიმართულებებთან

მესამე. ბენდების შემქმნელების დამოკიდებულება ნახატებისადმი. ძალიან ხშირად, ნახატები ზედ ადევს ზოლებს და პირიქით, ზოგჯერ კი ძირითადი ზოლები მთლიანად ფარავს მათ.

ეს შეიძლება დაემატოს და ახლა პრაქტიკულად არავის ეპარება ეჭვი, რომ ისინი მაყურებლისთვის იყო განკუთვნილი ჰაერიდან და მნიშვნელოვანი სიმაღლიდან.

მეორე ჯგუფი არის გადიდებული პეტროგლიფები.

ნაზკას პლატო დღეს არის უსიცოცხლო უდაბნო, დაფარული სიცხისგან და მზისგან ჩაბნელებული ქვებით და ჩაღრმავებული გრძელვადიანი მშრალი წყლის ნაკადების არხებით; დედამიწის ერთ-ერთი ყველაზე მშრალი ადგილი. იგი მდებარეობს პერუს დედაქალაქ ლიმადან სამხრეთით 450 კმ-ში, წყნარი ოკეანის სანაპიროდან 40 კმ-ში, დაახლოებით 450 მ სიმაღლეზე, აქ წვიმს საშუალოდ ორ წელიწადში ერთხელ და გრძელდება არაუმეტეს ნახევარი საათისა.

ოციან წლებში, ლიმადან არეკიპაში საჰაერო მოგზაურობის დაწყებისთანავე, პლატოზე უცნაური ხაზები შეინიშნება. უამრავი ხაზი. ისარივით სწორი, ზოგჯერ ჰორიზონტამდე გადაჭიმული, ფართო და ვიწრო, გადაკვეთა და გადახურვა, წარმოუდგენელ ნიმუშებად გაერთიანებული და ცენტრებიდან გამოფრენილი ხაზები უდაბნოს გიგანტურ სახატავ დაფას ჰგავდა:

გასული საუკუნის შუა წლებიდან დაიწყო ამ რეგიონში დასახლებული ხაზებისა და კულტურების სერიოზული შესწავლა, მაგრამ გეოგლიფები მაინც ინახავდნენ საიდუმლოებას; დაიწყო ვერსიების გამოჩენა, რომლებიც ხსნიდნენ ფენომენს აკადემიური მეცნიერების მეინსტრიმის მიღმა, თემამ დაიკავა თავისი კანონიერი ადგილი უძველესი ცივილიზაციების გადაუჭრელ საიდუმლოებებს შორის და ახლა თითქმის ყველამ იცის ნაზკას გეოგლიფების შესახებ.

ოფიციალური მეცნიერების წარმომადგენლებმა არაერთხელ განაცხადეს, რომ ყველაფერი ამოხსნილია და გაშიფრულია, რომ ეს სხვა არაფერია, თუ არა რელიგიური ცერემონიების კვალი, ან უკიდურეს შემთხვევაში, წყლის წყაროების ძიების კვალი ან ასტრონომიული მაჩვენებლების ნაშთები. მაგრამ უბრალოდ შეხედეთ სურათებს თვითმფრინავიდან და სასურველია კოსმოსიდან, რადგან ჩნდება სამართლიანი ეჭვები და კითხვები - რა სახის რიტუალები აიძულა ინდიელებმა ორი ათასი წლის წინ, რომელთა საზოგადოება განვითარების ადრეულ საფეხურზე იყო, რომლებსაც არ ჰქონდათ. წერილობითი ენა, რომელიც ცხოვრობდა პატარა სოფლებში და მეურნეობებში, იძულებული იყო მუდმივად ებრძოლა გადარჩენისთვის, უდაბნოს ასობით კვადრატული კილომეტრის დახატვა გეომეტრიული ფორმებით, მრავალი კილომეტრის სწორი ხაზებით და გიგანტური დიზაინის სურათებით, რომლებიც მხოლოდ დიდი სიმაღლიდან ჩანს. ?
მარია რაიშე, რომელმაც 50 წელზე მეტი მიუძღვნა გეოგლიფების შესწავლას, თავის წიგნში აღნიშნავს, რომ უზარმაზარი სამუშაოს გათვალისწინებით, ხაზების შექმნა უნდა ყოფილიყო საზოგადოების ცენტრალური ამოცანა, რომელიც იმ დროს ამ ტერიტორიაზე ბინადრობდა. დრო...

თუმცა აღსანიშნავია, რომ უფრო სპეციალიზებულ სამუშაოებში არქეოლოგები არ იცავენ ასეთ კატეგორიულ დასკვნებს ხაზების სრული გადაწყვეტის შესახებ, ახსენებენ რელიგიურ ცერემონიებს მხოლოდ ყველაზე სავარაუდო ვერსიად, რომელიც საჭიროებს შემდგომ კვლევას.

და მე ვთავაზობ კიდევ ერთხელ შევეხო ამ საოცარ გამოცანას, ოღონდ ცოტა უფრო მჭიდროდ, თითქოს სხვა განზომილებიდან; გააკეთოს ისეთი, როგორიც პ. კოსოკმა გააკეთა 1939 წელს, როცა პირველად სპეციალურად დაიქირავა თვითმფრინავი უდაბნოზე გადაფრენისთვის.

ასე რომ, რამდენიმე საჭირო ინფორმაცია.

1927 პერუელი არქეოლოგის ტორიბიო მეია ქსესპეს მიერ ხაზების ოფიციალური აღმოჩენა.

1939 გეოგლიფის კვლევა დაიწყო ისტორიკოსმა პოლ კოსოკმა ნიუ-იორკში ლონგ აილენდის უნივერსიტეტიდან.

1946 - 1998 წწ გეოგლიფების შესწავლა გერმანელი მათემატიკოსისა და არქეოლოგის მარია რაიშეს მიერ. პოლ კოსოკთან ერთად პირველად ჩამოსვლისას, როგორც თარჯიმანი, მარია რაიჩემ განაგრძო სტრიქონების კვლევა, რაც მისი ცხოვრების მთავარი ნამუშევარი გახდა. დიდწილად ამ მამაცი ქალის დამსახურებაა, რომ ხაზები აგრძელებს არსებობას და ხელმისაწვდომია კვლევისთვის.

1960 დაიწყო გეოგლიფების ინტენსიური შესწავლა სხვადასხვა ექსპედიციებისა და მკვლევარების მიერ.

1968 ერიხ ფონ დენიკინის წიგნი „ღმერთების ეტლები“ ​​გამოიცა, სადაც არამიწიერი ცივილიზაციების კვალის ვერსიაა გამოხატული. ნაზკას გეოგლიფების ფართო პოპულარობის დასაწყისი და პლატოზე ტურისტული ბუმი.

1973 ინგლისელი ასტრონომის ჯერალდ ჰოკინსის (სტოუნჰენჯის მონოგრაფიის ავტორი) ექსპედიცია, რომლის შედეგებმა აჩვენა პ.კოსაკისა და მ.რაიხის მიერ შემოთავაზებული ასტრონომიული ვერსიის შეუსაბამობა.

1994 მარია რაიშეს ძალისხმევის წყალობით, ნასკას გეოგლიფები შეტანილია იუნესკოს მსოფლიო მემკვიდრეობის სიაში.

1997 წლიდან ნასკა პალპას პროექტი, რომელსაც ხელმძღვანელობენ პერუელი არქეოლოგი ჯონი ისლა და პროფ. მარკუს რეინდელი გერმანიის არქეოლოგიური ინსტიტუტიდან უცხოური არქეოლოგიური კვლევის შვეიცარია-ლიხტენშტეინის ფონდის მხარდაჭერით. 1997 წლიდან მუშაობის შედეგებზე დაფუძნებული ძირითადი ვერსია არის უკვე აღნიშნული რიტუალური მოქმედებები, რომლებიც დაკავშირებულია წყლის კულტთან და ნაყოფიერებასთან.

ამჟამად ციურიხის გეოდეზიისა და ფოტოგრამეტრიის ინსტიტუტის მონაწილეობით იქმნება GIS-გეოინფორმაციული სისტემა (გეოგლიფების ციფრული 3-განზომილებიანი ჩვენება არქეოლოგიურ და გეოლოგიურ ინფორმაციასთან ერთად).

ცოტა ვერსიების შესახებ. უკვე ნახსენებია ორი ყველაზე პოპულარული (ინდიელების რიტუალები და არამიწიერი ცივილიზაციების კვალი):

დასაწყისისთვის, ცოტა განვმარტოთ ტერმინი „გეოგლიფების“ მნიშვნელობა. ვიკიპედიის მიხედვით, "გეოგლიფი არის გეომეტრიული ან ფიგურული ნიმუში, რომელიც გამოიყენება მიწაზე, ჩვეულებრივ 4 მეტრზე მეტი სიგრძის. გეოგლიფების შექმნის ორი გზა არსებობს - ნიადაგის ზედა ფენის მოცილებით ნიმუშის პერიმეტრის გარშემო, ან, პირიქით, ნანგრევების ჩამოსხმა იქ, სადაც ნიმუშის ხაზი უნდა გაიაროს. ბევრი გეოგლიფი იმდენად დიდია, რომ მხოლოდ ჰაერიდან ჩანს“. აღსანიშნავია, რომ გეოგლიფების დიდი უმრავლესობა საკმაოდ ცალსახად ინტერპრეტირებული ნახატები ან ნიშნებია და უძველესი დროიდან დღემდე ადამიანები იყენებდნენ და იყენებენ გეოგლიფებს გარკვეული მიზნებისთვის - რელიგიური, იდეოლოგიური, ტექნიკური, გასართობი, სარეკლამო. ჩვენს დროში, ტექნოლოგიური პროგრესის წყალობით, გამოყენების მეთოდები მნიშვნელოვნად გაუმჯობესდა და, საბოლოო ჯამში, როგორც განათებული ასაფრენი ბილიკი, ასევე ხელოვნური კუნძულები არაბეთის გაერთიანებულ საემიროებში შეიძლება ჩაითვალოს თანამედროვე გეოგლიფებად:

ზემოაღნიშნულის მიხედვით, ნასკას ხაზები (გიგანტური ნახატების რაოდენობა არის ხაზებისა და გეომეტრიული ფიგურების რაოდენობის მხოლოდ პროცენტის ნაწილი) არ არის სრულიად სწორი გეოგლიფების გასათვალისწინებლად, უცნობი მიზნის გამო, რისთვისაც ისინი გამოიყენეს. ბოლოს და ბოლოს, არავის აზრად არ მოსდის გეოგლიფების განხილვა, ვთქვათ, სასოფლო-სამეურნეო საქმიანობა ან სატრანსპორტო სისტემა, რომელიც დიდი სიმაღლიდან ასევე გეომეტრიულ ნიმუშებს ჰგავს. მაგრამ ისე მოხდა, რომ ოფიციალურ არქეოლოგიაში და პოპულარულ ლიტერატურაში ნაზკას ხაზებსა და ნახატებს გეოგლიფებს უწოდებენ. ჩვენ არ დავარღვევთ ტრადიციებს.

1. ხაზები

გეოგლიფები გვხვდება სამხრეთ ამერიკის თითქმის მთელ დასავლეთ სანაპიროზე. ამ თავში ჩვენ უფრო დეტალურად განვიხილავთ გეოგლიფებს ნაზკას რეგიონში და თქვენ იხილავთ ინფორმაციას სხვა რეგიონების შესახებ დანართში.

შემდეგ რუკაზე ლურჯად მონიშნული ადგილები არის ის ადგილები, სადაც ხაზები აშკარად იკითხება Google Earth-ში და აქვთ მსგავსი სტრუქტურა; წითელი მართკუთხედი - "ტურისტული ადგილი", სადაც ხაზების სიმკვრივე მაქსიმალურია და ნახატების უმეტესობა კონცენტრირებულია; მეწამული ზონა არის ხაზების განაწილების არეალი, რომელიც განიხილება უმეტეს კვლევებში, როდესაც ისინი ამბობენ "ნაზკა-პალპას გეოგლიფებს", ისინი სწორედ ამ არეალს გულისხმობენ. მეწამული ხატი ზედა მარცხენა კუთხეში არის ცნობილი გეოგლიფი "Paracas Candelabra":

წითელი მართკუთხედის ფართობი:

იასამნისფერი ფართობი:

თავად გეოგლიფები საკმაოდ მარტივი რამ არის - უდაბნოს მუქი გარუჯვით დაფარული ქვები (მანგანუმის და რკინის ოქსიდები) ამოიღეს გვერდით, რითაც გამოაშკარავდნენ მიწისქვეშა ფენას, რომელიც შედგება ქვიშის, თიხის და თაბაშირის ნარევისგან:

მაგრამ ხშირად გეოგლიფებს აქვთ უფრო რთული სტრუქტურა - გაღრმავება, მოწესრიგებული საზღვარი, ქვის სტრუქტურები ან უბრალოდ ქვების გროვა ხაზების ბოლოებში, რის გამოც ზოგიერთ ნამუშევარში მათ ნიადაგის სტრუქტურებს უწოდებენ.

იქ, სადაც გეოგლიფები შედიან მთებში, ნანგრევების მსუბუქი ფენა გამოიკვეთა:

ამ თავში ძირითადად განვიხილავთ გეოგლიფების იმ დიდ ნაწილს, რომელიც მოიცავს ხაზებსა და გეომეტრიულ ფორმებს.

ისინი ჩვეულებრივ კლასიფიცირდება მათი ფორმის მიხედვით შემდეგნაირად:

ხაზები და ზოლები 15 სმ-დან 10 ან მეტ მეტრამდე სიგანეზე, რომელიც შეიძლება გადაჭიმული იყოს მრავალი კილომეტრის მანძილზე (1-3 კმ საკმაოდ გავრცელებულია, ზოგიერთ წყაროში აღნიშნულია 18 ან მეტი კმ). ნახატების უმეტესობა დახატულია თხელი ხაზებით. ზოლები ზოგჯერ თანდათან ფართოვდება მთელ სიგრძეზე:

ჩამოჭრილი და წაგრძელებული სამკუთხედები (გეომეტრიული ფიგურების ყველაზე გავრცელებული ტიპი პლატოზე ხაზების შემდეგ) სხვადასხვა ზომის (3 მ-დან 1 კმ-ზე მეტს) - მათ ჩვეულებრივ ტრაპეციას უწოდებენ:

მართკუთხა და არარეგულარული ფორმის დიდი უბნები:

ხშირად ხაზები და პლატფორმები გაღრმავებულია, M. Reiche-ს მიხედვით 30 სმ-მდე და მეტი, ხაზების მახლობლად ჩაღრმავებებს ხშირად აქვს თაღოვანი პროფილი:

ეს აშკარად ჩანს თითქმის შევსებულ ტრაპეციებზე:

ან LAI ექსპედიციის წევრის მიერ გადაღებულ სურათზე:

გადაღების ადგილი:

ხაზებს თითქმის ყოველთვის აქვთ კარგად განსაზღვრული საზღვრები - ძირითადად ეს არის რაღაც საზღვრის მსგავსი, ძალიან ზუსტად შენარჩუნებული ხაზის მთელ სიგრძეზე. მაგრამ ასევე საზღვრები შეიძლება იყოს ქვების ნაგავსაყრელი (დიდი ტრაპეციებისა და მართკუთხედებისთვის, როგორც ნახ. 15-ში) ან ქვების გროვა სხვადასხვა ხარისხის რიგითობით:

ჩვენ აღვნიშნავთ თვისებას, რომლის წყალობითაც ნასკას გეოგლიფები ფართოდ გახდა ცნობილი - პირდაპირობა. 1973 წელს ჯ.ჰოკინსმა დაწერა, რომ რამდენიმე კილომეტრიანი სწორი ხაზი გაკეთდა ფოტოგრამეტრიული შესაძლებლობების ზღვარზე. არ ვიცი ახლა როგორ არის საქმეები, მაგრამ უნდა აღიაროთ, რომ ინდიელებისთვის ეს სულაც არ არის ცუდი. უნდა დავამატოთ, რომ ხშირად ხაზები მიდის რელიეფის გასწვრივ, თითქოს ვერ ამჩნევს მას.

მაგალითები, რომლებიც კლასიკური გახდა:

თვითმფრინავის ხედი:

ცენტრები აშკარად ჩანს რუკაზე 6. მარია რაიშეს მიერ შედგენილი ცენტრების რუკა (პატარა წერტილები):

ამერიკელი მკვლევარი ენტონი ივენი თავის წიგნში „ხაზებს შორის“ ახსენებს 62 ცენტრს ნასკა პალპას რეგიონში.

ხშირად ხაზები ერთმანეთთან არის დაკავშირებული და გაერთიანებულია სხვადასხვა კომბინაციებში. ასევე შესამჩნევია, რომ ნამუშევარი რამდენიმე ეტაპად მიმდინარეობდა, ხშირად ხაზები და ფიგურები ერთმანეთს ემთხვევა:

აღსანიშნავია ტრაპეციის მდებარეობა. ბაზები, როგორც წესი, მდინარის ხეობებისკენაა მიმართული, ვიწრო ნაწილი თითქმის ყოველთვის მაღლა დგას ძირზე. მიუხედავად იმისა, რომ სიმაღლის სხვაობა მცირეა (ბრტყელ ბორცვებზე ან უდაბნოში), ეს არ მუშაობს:

რამდენიმე სიტყვა უნდა ითქვას ასაკზე და ხაზების რაოდენობაზე. ოფიციალური მეცნიერების მიერ ზოგადად მიღებულია, რომ ხაზები შეიქმნა ჩვენს წელთაღრიცხვამდე 400-დან 400 წლამდე. ე. და 600 წ ეს ემყარება ნაზკას კულტურის სხვადასხვა ფაზის კერამიკის ფრაგმენტებს, რომლებიც გვხვდება ნაგავსაყრელებში და ქვების გროვაში ხაზებზე, ასევე ხის ბოძების ნაშთების რადიოკარბონის ანალიზს, რომლებიც ითვლება მარკირებად. ასევე გამოიყენება თერმოლუმინესცენტური დათარიღება, რაც მსგავს შედეგებს აჩვენებს. ამ თემას უფრო ქვემოთ შევეხებით.

რაც შეეხება ხაზების რაოდენობას - მარია რაიშემ დაარეგისტრირა დაახლოებით 9000 მათგანი, ამჟამად აღნიშნულია 13000-დან 30000-მდე (და ეს მხოლოდ მე-5 რუქის მეწამულ ნაწილზეა; იკასა და პისკოს მსგავსი ხაზები არავის დაუთვლია, თუმცა. ისინი აშკარად იქ გაცილებით ნაკლებად არსებობენ). მაგრამ უნდა გავითვალისწინოთ, რომ ჩვენ ვხედავთ მხოლოდ იმას, რაც დაგვიტოვა მარია რაიხის დრომ და ზრუნვამ (ახლა ნაზკას პლატო არის ნაკრძალი), რომელმაც თავის წიგნში აღნიშნა, რომ მის თვალწინ ბამბის ქვეშ არის დარგული ადგილები საინტერესო ხაზებითა და სპირალებით. მარცვლეული. ცხადია, მათი უმეტესობა დამარხული იყო ეროზიით, ქვიშათა და ადამიანის აქტივობით, ხოლო თავად ხაზები ზოგჯერ ერთმანეთს ფარავს რამდენიმე ფენად და მათი ნამდვილი რიცხვი შეიძლება განსხვავდებოდეს სიდიდის ბრძანებით მაინც. აზრი აქვს ვისაუბროთ არა რაოდენობაზე, არამედ ხაზების სიმკვრივეზე. და აქ აღსანიშნავია შემდეგი.

იმის გათვალისწინებით, რომ კლიმატი, როგორც არქეოლოგები აღნიშნავენ, ამ პერიოდში უფრო ნოტიო იყო (და Google Earth ასევე აჩვენებს, რომ სარწყავი ობიექტების ნანგრევები და ნაშთები უდაბნოში ჩადის), გეოგლიფების მაქსიმალური სიმკვრივე შეინიშნება მდინარის ხეობებთან და დასახლებებთან ახლოს (რუკა 7). მაგრამ თქვენ შეგიძლიათ შეხვდეთ ცალკეულ ხაზებს როგორც მთებში, ასევე შორს უდაბნოში:

2000 მ სიმაღლეზე, ნაზკას დასავლეთით 50 კმ-ში:

ტრაპეცია უდაბნოში ხაზების ჯგუფიდან იკადან 25 კილომეტრში:

და შემდგომ. პალპასა და ნაზკას ზოგიერთი ტერიტორიის GIS-ის შედგენისას დაასკვნეს, რომ, ზოგადად, ყველა ხაზი აშენდა ადამიანებისთვის ხელმისაწვდომ ადგილებში და რაც ხდება ხაზებზე (მაგრამ არა თავად ხაზებზე) ჩანს დისტანციური დაკვირვების წერტილებიდან. . მე არ ვიცი მეორეზე, მაგრამ პირველი, როგორც ჩანს, მართალია ხაზების აბსოლუტური უმრავლესობისთვის (უხერხული ადგილებია, მაგრამ გაუვალი არ მინახავს), მით უმეტეს, რომ Google Earth გაძლევთ საშუალებას შეატრიალოთ სურათი ამ გზით. და ის (იისფერი ტერიტორია 5 რუკაზე):

აშკარა მახასიათებლების სია შეიძლება გაგრძელდეს, მაგრამ ალბათ დროა გადავიდეთ დეტალებზე.

პირველი, რითაც მინდა დავიწყო, არის სამუშაოს მნიშვნელოვანი რაოდენობა, რბილად რომ ვთქვათ, არც ისე ხარისხობრივად:

სურათების უმეტესობა გადაღებულია მე-5 რუკაზე მეწამულ ზონაში, რომელიც ყველაზე მეტად შემოიჭრა ტურისტებისა და ყველა სახის ექსპერიმენტატორის მიერ; რაიშეს თქმით, აქ სამხედრო მანევრებიც კი იყო. ვცდილობდი მაქსიმალურად მომეცილებინა აშკარად თანამედროვე კვალი, მით უმეტეს, რომ ეს არ არის რთული - ისინი უფრო მსუბუქია, უძველეს ხაზებს გადადიან და არ აქვთ ეროზიის კვალი.

კიდევ რამდენიმე საყურადღებო მაგალითი:

ძველებს უცნაური რიტუალები ჰქონდათ - ღირდა თუ არა ისეთი მოცულობის მარკირებისა და გაწმენდის სამუშაოების გაკეთება, რომ შემდეგ შუა გზაზე ან თუნდაც ბოლო ნაწილზე უარი თქვათ? საინტერესოა, რომ ზოგჯერ სრულიად დასრულებულ ტრაპეციებზე ხშირად ჩნდება ქვების გროვა, თითქოს მშენებლების მიერ დაყრილი ან დავიწყებული:

არქეოლოგების თქმით, ხაზების მშენებლობასა და რეკონსტრუქციაზე მუშაობა მუდმივად მიმდინარეობდა. დავამატებ, რომ ეს უფრო მეტად ეხება მხოლოდ ხაზების გარკვეულ ჯგუფებს, რომლებიც მდებარეობს პალპას მახლობლად და მდინარე ინგენიოს ხეობაში. იქ ყველა სახის აქტივობა არ შეჩერებულა, შესაძლოა ინკების დროსაც კი, თუ ვიმსჯელებთ ტრაპეციის ბაზების ირგვლივ მრავალრიცხოვანი ქვის ნაგებობებით:

ამ ადგილებიდან ზოგიერთი ზოგჯერ აღინიშნება ანთროპომორფული და საკმაოდ პრიმიტიული გეოგლიფური გამოსახულებებით, რომლებიც მოგვაგონებს ჩვეულებრივ კლდეზე მხატვრობას (ისტორიკოსები მათ მიაწერენ პარაკას კულტურის სტილს, ძვ. წ. 400-100 წწ, ნაზკას კულტურის წინამორბედს). აშკარად ჩანს, რომ იქ ბევრი გათელა (მათ შორის თანამედროვე ტურისტები):

უნდა ითქვას, რომ ასეთ ადგილებს ძირითადად არქეოლოგები ანიჭებენ უპირატესობას.

აქ მივედით ერთ უაღრესად საინტერესო დეტალამდე.

თქვენ შენიშნეთ, რომ გამუდმებით ვახსენებ გროვებსა და ქვის ნაგებობებს - მათ ხაზებზე თვითნებურად დატოვებული საზღვრები გააკეთეს. მაგრამ არსებობს სხვა ტიპის მსგავსი ელემენტები, თითქოს შედის ტრაპეციის მნიშვნელოვანი რაოდენობის დიზაინში. ყურადღება მიაქციეთ ორ ელემენტს ვიწრო ბოლოში და ერთი ფართო ბოლოში:

დეტალები მნიშვნელოვანია, ამიტომ მეტი მაგალითები:

Google-ის ამ სურათში რამდენიმე ტრაპეციას ერთდროულად აქვს მსგავსი ელემენტები:

ეს ელემენტები არ არის უახლესი დამატებები - ისინი წარმოდგენილია ზოგიერთ დაუმთავრებელ ტრაპეციაზე და ასევე გვხვდება რუკაზე მითითებულ 5-ვე რეგიონში. აქ მოცემულია მაგალითები საპირისპირო ბოლოებიდან - პირველი პისკოს რეგიონიდან და ორი ნაზკას აღმოსავლეთით მთიანი ზონიდან. საინტერესოა, რომ ამ უკანასკნელზე ეს ელემენტები ასევე გვხვდება ტრაპეციის შიგნით:

არქეოლოგები ახლახან დაინტერესდნენ ამ ელემენტებით და აქ მოცემულია ამ სტრუქტურების აღწერა პალპას მიდამოში ერთ-ერთ ტრაპეციაზე (1):

ქვის პლატფორმები ქვის კედლებით შეკრული ტალახის ნაღმტყორცნებით, ზოგჯერ ორმაგი (გარე კედელი ქვის ბრტყელი გვერდებით იყო გაკეთებული, ბრწყინვალებას ანიჭებდა), სავსე კლდეებით, რომელთა შორის არის კერამიკის ფრაგმენტები და საკვების ნაშთები; იყო აწეული იატაკი თიხითა და ქვის ჩანართებით. ვარაუდობენ, რომ ამ კონსტრუქციების თავზე ხის სხივები იყო დაგებული და პლატფორმად გამოიყენებოდა.

დიაგრამაზე ნაჩვენებია ორმოები პლატფორმებს შორის, სადაც ნაპოვნია ხის (ტირიფის) ბოძების ნაშთები, სავარაუდოდ მასიური. ერთ-ერთი სვეტის რადიოკარბონის ანალიზმა აჩვენა წელთაღრიცხვის 340-425 წლები, ჯოხის ნაჭერი ქვის პლატფორმიდან (სხვა ტრაპეცია) - 420-540 წწ. ე. ასევე, ტრაპეციის საზღვრებზე აღმოჩენილია ორმოები სვეტების ნაშთებით.

აქ მოცემულია ტრაპეციის მახლობლად ნაპოვნი რგოლის სტრუქტურის აღწერა, რომელიც, არქეოლოგების აზრით, მსგავსია ტრაპეციის ძირში აღმოჩენილის:

აგების მეთოდის მიხედვით იგი მსგავსია ზემოთ აღწერილი პლატფორმებისა, იმ განსხვავებით, რომ კედლის შიდა ნაწილსაც ბრწყინვალება მიეცა. მას ჰქონდა ასო D-ს ფორმა, ბრტყელ მხარეს გაუკეთეს უფსკრული. ჩანს რეკონსტრუქციის შემდეგ მოთავსებული ბრტყელი ქვა, მაგრამ აღნიშნულია, რომ იყო მეორე და ორივე გამოიყენებოდა ბაქანზე კიბის საყრდენად.

უმეტეს შემთხვევაში, ამ ელემენტებს არ ჰქონდათ ასეთი რთული სტრუქტურა და წარმოადგენდნენ უბრალოდ ქვების გროვას ან რგოლს, ხოლო ტრაპეციის ძირში ერთი ელემენტი საერთოდ არ იკითხებოდა.

და კიდევ მაგალითები:

ამ საკითხზე ცოტა უფრო დეტალურად ვისაუბრეთ, რადგან აშკარაა, რომ პლატფორმები ტრაპეციებთან ერთად იყო აგებული. მათი ნახვა ძალიან ხშირად შეიძლება Google Earth-ში და რგოლების სტრუქტურები ძალიან კარგად გამოირჩევა. და ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ინდიელები სპეციალურად ეძებდნენ ტრაპეციებს, რათა მათზე პლატფორმები აეშენებინათ. ზოგჯერ ტრაპეციასაც კი ძლივს გამოცნობენ და ეს ელემენტები აშკარად ჩანს (მაგალითად, ში
უდაბნო იკადან 20 კილომეტრში):

დიდ მართკუთხა უბნებს აქვს ოდნავ განსხვავებული ელემენტების ნაკრები - ქვის ორი დიდი გროვა, რომელიც მდებარეობს თითო კიდეზე. შესაძლოა, ერთ-ერთი მათგანი ნაჩვენებია National Geographic-ის დოკუმენტურ ფილმში "The Nazca Lines. Deciphered":

კარგად, დარწმუნებული წერტილი რიტუალების სასარგებლოდ.

ჩვენი მართლმადიდებლური ვერსიიდან გამომდინარე, ლოგიკურია ვივარაუდოთ, რომ უნდა არსებობდეს რაიმე სახის მარკირება. რაღაც მსგავსი ნამდვილად არსებობს და ძალიან ხშირად გამოიყენება - თხელი ცენტრალური ხაზი, რომელიც გადის ტრაპეციის ცენტრში და ზოგჯერ სცილდება. არქეოლოგების ზოგიერთ ნაშრომში მას ზოგჯერ ტრაპეციის ღერძულ ხაზს უწოდებენ. ჩვეულებრივ, ის მიბმულია ზემოთ აღწერილ პლატფორმებზე.
(იწყება ან გადის ბაზის პლატფორმის ახლოს და ყოველთვის გამოდის ზუსტად შუაში, პლატფორმებს შორის ვიწრო ბოლოში), ტრაპეცია შეიძლება არ იყოს სიმეტრიული მის მიმართ (და პლატფორმების შესაბამისად):

ეს ეხება რუქის 5-ის ყველა შერჩეულ უბანს. იკიდან ტრაპეცია ამ მხრივ საჩვენებელია. 28, რომლის ცენტრალური ხაზი, როგორც ჩანს, ისვრის ქვების გროვის ხაზს.

სხვადასხვა ტიპის მარკირების ტრაპეციისა და ზოლების მაგალითები, აგრეთვე მათზე სხვადასხვა სახის სამუშაოები მეწამულ არეში (მათ ლეიბები და პერფორირებული ლენტები ვუწოდეთ):

ზოგიერთ მაგალითში მარკირება აღარ არის ძირითადი ღერძებისა და კონტურების მარტივი გამოკვეთა. აქ არის ელემენტები, როგორც ეს იყო, მომავალი გეოგლიფის მთელი არეალის სკანირებისთვის.

ეს განსაკუთრებით შესამჩნევია დიდი მართკუთხა ადგილების მარკირებაზე "ტურისტული ადგილიდან" მდინარე ინგენიოს მახლობლად:

პლატფორმის ქვეშ:

და აქ, არსებული საიტის გვერდით, კიდევ ერთი გამოიკვეთა:

მსგავსი მარკირება მომავალი საიტებისთვის M. Reiche-ის განლაგებაზე კარგად არის წაკითხული:

გავითვალისწინოთ „სკანირების მარკირება“ და გავაგრძელოთ.

საინტერესოა, რომ მარკერები და ისინი, ვინც ახორციელებდნენ გაწმენდის სამუშაოებს, ზოგჯერ, როგორც ჩანს, ვერ ახერხებდნენ თავიანთი ქმედებების საკმარისად კოორდინაციას:

და ორი დიდი ტრაპეციის მაგალითი. მაინტერესებს ეს ასე იყო გამიზნული თუ ვინმემ რამე გააფუჭა:

ყოველივე ზემოთქმულიდან გამომდინარე, ძნელი იყო მარკერების მოქმედებების უფრო ახლოს არ დაკვირვება.

და აქ ჩვენ ველოდებით კიდევ რამდენიმე უაღრესად გასართობ დეტალებს.

დასაწყისისთვის, მე ვიტყვი, რომ ძალიან მნიშვნელოვანია შედარება თანამედროვე ტრანსპორტისა და უძველესი მარკერების ქცევის თხელი ხაზის გამოყენებით. მანქანებისა და მოტოციკლების კვალი არათანაბრად გადის ერთი მიმართულებით და ძნელია რამდენიმე ასეულ მეტრზე მეტის სწორი მონაკვეთების პოვნა. ამავდროულად, უძველესი ხაზი ყოველთვის პრაქტიკულად სწორია, ხშირად განუწყვეტლივ მოძრაობს მრავალი კილომეტრის მანძილზე (გუგლში გადამოწმებულია სახაზავით), ზოგჯერ ქრება, თითქოს მიწას შორდება და ისევ იმავე მიმართულებით ჩნდება; ხანდახან შეუძლია მცირე შემობრუნება, მკვეთრად ან არც თუ ისე შეცვალოს მიმართულება; და ბოლოს ან ეყრდნობა გზაჯვარედინების ცენტრს, ან შეუფერხებლად ქრება, იშლება ტრაპეციაში, რომელიც კვეთს ხაზებს ან რელიეფის ცვლილებით.

ხშირად მარკერები, როგორც ჩანს, ეყრდნობიან ხაზების გვერდით მდებარე ქვების გროვას და ნაკლებად ხშირად თავად ხაზებს:

ან ეს მაგალითი:

პირდაპირობაზე უკვე ვისაუბრე, მაგრამ შემდეგს აღვნიშნავ.

ზოგიერთი ხაზი და ტრაპეცია, თუნდაც რელიეფით დამახინჯებული, ჰაერიდან გარკვეული თვალსაზრისით ხდება სწორი, რაც უკვე აღინიშნა ზოგიერთ კვლევაში. Მაგალითად. ხაზი, ოდნავ მიმავალი სატელიტის სურათზე, თითქმის პირდაპირ გამოიყურება იმ თვალსაზრისით, რომელიც მდებარეობს ოდნავ გვერდზე (ჩარჩო დოკუმენტური ფილმიდან "ნაზკას ხაზები. გაშიფრული"):

მე არ ვარ გეოდეზიის დარგის ექსპერტი, მაგრამ, ჩემი აზრით, უხეში რელიეფის ხაზის დახატვა, რომლის გასწვრივ დახრილი სიბრტყე კვეთს რელიეფს, საკმაოდ რთული ამოცანაა.

კიდევ ერთი მსგავსი მაგალითი. თვითმფრინავის ფოტო მარცხნივ, სატელიტური ფოტო მარჯვნივ. ცენტრში არის პოლ კოსოკის ძველი ფოტოს ფრაგმენტი (აღებულია ორიგინალური ფოტოს ქვედა მარჯვენა კუთხიდან მ. რაიშის წიგნიდან). ჩვენ ვხედავთ, რომ ხაზებისა და ტრაპეციის მთელი კომბინაცია, როგორც ჩანს, დახატულია იმ წერტილიდან, საიდანაც ცენტრალური სურათია გადაღებული.

შემდეგი ფოტო კი უკეთესია კარგი გარჩევადობით (აქ - სურ. 63).

პირველ რიგში, ყურადღება მივაქციოთ ცენტრში არსებულ გაუსუფთავებელ ადგილს. ძალიან მკაფიოდ არის წარმოდგენილი ხელით მუშაობის ხერხები - არის დიდი და პატარა გროვა, საზღვრებზე ხრეშის გროვები, უსწორმასწორო საზღვარი, არც თუ ისე ორგანიზებული სამუშაო - შეაგროვეს აქეთ-იქით და წავიდნენ. მოკლედ, ყველაფერი, რაც ვნახეთ ხელით მუშაობის განყოფილებაში.

ახლა მოდით შევხედოთ ხაზს, რომელიც კვეთს ფოტოს მარცხენა მხარეს ზემოდან ქვემოდან. რადიკალურად განსხვავებული მუშაობის სტილი. ძველმა ტუზ-მშენებლებმა, როგორც ჩანს, გადაწყვიტეს მიბაძონ გარკვეულ სიმაღლეზე დამაგრებული ჩიზლის მუშაობას. ნაკადულზე გადახტომით. სწორხაზოვანი და რეგულარული საზღვრები, გასწორებული ქვედა; მათ არც კი დაავიწყდათ ხაზის ზედა ნაწილის კვალის გაწყვეტის დახვეწილობის გამეორება. არსებობს იმის შესაძლებლობა, რომ ეს
წყლის ან ქარის ეროზია. მაგრამ ფოტოების ყველა სახის გარემოზე გავლენის საკმარისი მაგალითებია - ის არ ჰგავს არც ერთს და არც მეორეს. დიახ, და მიმდებარე ხაზებზე ეს შესამჩნევი იქნებოდა. აქ, უფრო სწორად, ხაზის მიზანმიმართული შეწყვეტა დაახლოებით 25 მეტრით. თუ დავამატებთ ხაზის ჩაზნექილ პროფილს, როგორც ძველ ფოტოებში ან ფოტოდან პალპას რეგიონში, და ტონა კლდე, რომელიც უნდა ამოიჭრას (ხაზის სიგანე დაახლოებით 4 მ), მაშინ სურათი იქნება სრული. ასევე მიმანიშნებელია ოთხი პერპენდიკულური თხელი პარალელური ხაზი, რომლებიც აშკარად გამოიყენება თავზე. თუ კარგად დააკვირდებით, ხედავთ, რომ ხაზების სიღრმე ასევე იცვლება უსწორმასწორო რელიეფზე; ის ჰგავს კვალს, რომელიც დახაზულია სახაზავთან ერთად ლითონის ჩანგლით პლასტილინის ნაჭერზე.

მე თვითონ ვუწოდე ასეთ ხაზებს t-ხაზები (ხაზები, რომლებიც დამზადებულია ტექნოლოგიის დახმარებით, ანუ სამუშაოების მარკირების, შესრულებისა და კონტროლის სპეციალური მეთოდების გამოყენების გათვალისწინებით). მსგავსი თვისებები უკვე აღინიშნა ზოგიერთმა მკვლევარმა. მსგავსი ხაზების ფოტოები განთავსებულია საიტზე (24) და ზოგიერთი ხაზის მსგავსი ქცევა (ხაზების შეწყვეტა და რელიეფთან ურთიერთქმედება) აღნიშნულია სტატიაში (1).

მსგავსი მაგალითი, სადაც ასევე შეგიძლიათ შეადაროთ მუშაობის დონე (ორი "უხეში" ხაზი აღინიშნება ისრებით):

რა არის აღსანიშნავი. დაუმთავრებელ უხეშ ხაზს (ცენტრში მდებარე) აქვს წვრილი მარკირების ხაზი. მაგრამ t-ხაზების ნიშნები არასოდეს ყოფილა. ასევე დაუმთავრებელი t-ხაზები.

აქ არის კიდევ რამდენიმე მაგალითი:

„რიტუალური“ ვერსიით, ხაზები უნდა გაევლო. Discovery-ის ერთ-ერთმა დოკუმენტურმა ფილმმა აჩვენა ხაზების შიდა შეკუმშული სტრუქტურა, სავარაუდოდ მათზე ინტენსიური სიარულის გამო (კლდის დატკეპნა ხსნის ხაზებზე დაფიქსირებულ მაგნიტურ ანომალიებს):

და იმისთვის, რომ ასე გათელონ, ბევრი სიარული მოუწიათ. არა მხოლოდ ბევრი, არამედ ბევრი. საინტერესოა, თუ როგორ განსაზღვრავდნენ ძველებმა მარშრუტები ნახ. 67 ხაზების დაახლოებით თანაბრად გადატანა? და როგორ გადახტე 25 მეტრი?

სამწუხაროა, რომ საკმარისი გარჩევადობის ფოტოები ჩვენი რუქის მხოლოდ „ტურისტულ“ ნაწილს ფარავს. ასე რომ, სხვა რეგიონებიდან ჩვენ დავკმაყოფილდებით Google Earth-ის რუქებით.

უხეში ნამუშევარი სურათის ბოლოში და t-ხაზი ზედა:

და ეს t-ხაზები ანალოგიურად გადაჭიმულია დაახლოებით 4 კმ-ზე:

T-ხაზებმა შეძლეს მონაცვლეობა:

და ასეთი დეტალი. თუ დავუბრუნდებით t-ხაზს, რომელიც თავიდანვე ვისაუბრეთ, და შევხედავთ მის დასაწყისს, დავინახავთ მცირე გაფართოებას, რომელიც წააგავს ტრაპეციას, რომელიც შემდეგ ვითარდება t-ხაზად და ძალიან შეუფერხებლად იცვლის სიგანეს და მკვეთრად იცვლება. მიმართულება ოთხჯერ, კვეთს თავის თავს და იშლება დიდ ოთხკუთხედად (დაუმთავრებელი პლატფორმა აშკარად გვიანდელი წარმოშობისაა):

ზოგჯერ იყო რაიმე სახის წარუმატებლობა მარკერების მუშაობაში (მრუდები ქვებით ზოლების ბოლოს):

ასევე არის დიდი ტრაპეცია, მარკერების მუშაობის მსგავსი. Მაგალითად. კარგად დამზადებული ტრაპეცია საზღვრებით-საზღვრებით, როგორც ეს იყო, იზრდება საზღვრების გამოდევნით მარკერის დახრილი ხაზიდან:

კიდევ ერთი საინტერესო მაგალითი. საკმაოდ დიდი ტრაპეცია (სურათზე, მთელი სიგრძის დაახლოებით ორი მესამედი), დამზადებულია თითქოს "საჭრელის" საჭრელი კიდეების დაჭერით, ხოლო ვიწრო ნაწილში ერთი კიდე წყვეტს ზედაპირთან შეხებას:

ასეთი უცნაურობები საკმარისია. ჩვენი რუკის განხილვის მთელი ტერიტორია, როგორც ჩანს, ძირითადად იმავე მარკერების ნამუშევარია, კარგად შერეული უხეში, არაკვალიფიციური სამუშაოებით. ერთხელ არქეოლოგმა ჰეილენ სილვერმანმა პლატო შეადარა დახატულ დაფას, დატვირთული სკოლის დღის ბოლოს. ძალიან კარგად მონიშნული. მაგრამ რაღაცას დავამატებდი სკოლამდელი აღზრდის ჯგუფისა და კურსდამთავრებულების ერთობლივ საქმიანობაზე.

არსებობს მცდელობები, რომ ჩვენს დროში ხაზები ხელით ხელმისაწვდომი გახდეს ძველი ნასკანებისთვის, საშუალებებით:

ძველებმაც გააკეთეს მსგავსი რამ და შესაძლოა ზუსტად ამ გზით:

მაგრამ ჩემი აზრით, t-ხაზები სხვა რამეს ჰგავს. ისინი უფრო ჰგავს სპატულის კვალს, რომლითაც მათ ერთ-ერთ დოკუმენტურ ფილმში მიბაძეს ნასკას ნახატები:

და აქ არის t-ხაზების შედარება და პლასტილინზე დასტის კვალი:

Რაღაც მსგავსი. მხოლოდ სპატული ან დასტა ჰქონდათ ცოტა მეტი...

და ბოლო. შენიშვნა მარკერების შესახებ. აქ არის ძველი ნასკანების ახლახან გახსნილი რელიგიური ცენტრი - კაუაჩი. ითვლება, რომ ეს პირდაპირ კავშირშია ხაზების მშენებლობასთან. და თუ შევადარებთ, იმავე მასშტაბით, იმავე კაჰუაჩის უდაბნოს მონაკვეთთან, რომელიც გაფორმებულია კილომეტრის მოშორებით, ჩნდება კითხვა - თუ ნასკანელმა ამზომველებმა თავად დახატეს უდაბნო, მაშინ მათ მოიწვიეს კაჰუაჩი, რათა მოენახათ.
სტუმარი მუშები ჩამორჩენილი მთის ტომებიდან?

შეუძლებელია მკაფიო ხაზის გავლება არაკვალიფიციურ სამუშაოსა და t-ხაზებს შორის და რაიმე დასკვნის გაკეთება მხოლოდ „ტურისტული“ ტერიტორიის ფოტოებისა და Google Earth რუქების გამოყენებით. აუცილებელია ადგილზე დათვალიერება და შესწავლა. და რადგან თავი ეძღვნება მასალას, რომელიც ამტკიცებს, რომ ფაქტობრივია, მე თავს შევიკავებ ასეთი დახვეწილი რიტუალების კომენტარისგან; და ამიტომ ვასრულებთ t-ხაზების განხილვას და გადავდივართ თავის ბოლო ნაწილზე.

ხაზების კომბინაციები

ის ფაქტი, რომ ხაზები ქმნიან გარკვეულ ჯგუფებს და კომბინაციებს, აღინიშნა მრავალი მკვლევარი. მაგალითად, პროფ. მ.რეინდელმა მათ ფუნქციური ერთეულები უწოდა. რამდენიმე განმარტება. კომბინაციები გაგებულია არა როგორც ხაზების ერთმანეთზე მარტივი გადანაწილება, არამედ თითქოს გაერთიანება ერთ მთლიანობაში საერთო საზღვრების ან ერთმანეთთან აშკარა ურთიერთქმედების გზით. და იმისათვის, რომ შევეცადოთ გავიგოთ კომბინაციების შექმნის ლოგიკა, მე ვთავაზობ დავიწყოთ იმ ელემენტების სიმრავლის სისტემატიზაციით, რომლებიც მშენებლებმა გამოიყენეს. და, როგორც ვხედავთ, აქ დიდი მრავალფეროვნება არ არის:

მხოლოდ ოთხი ელემენტია. ტრაპეცია, მართკუთხედები, ხაზები და სპირალები. ნახატებიც არის, მაგრამ მათ მთელი თავი ეთმობა; აქ ჩვენ განვიხილავთ მათ ერთგვარ სპირალებს.

დავიწყოთ ბოლოდან.

სპირალები. ეს საკმაოდ გავრცელებული ელემენტია, მათგან დაახლოებით ასია და ისინი თითქმის ყოველთვის შედის ხაზის კომბინაციებში. არსებობს ძალიან განსხვავებული - სრულყოფილი და არა საკმაოდ, კვადრატული და რთული, მაგრამ ყოველთვის ორმაგი:

შემდეგი ელემენტია ხაზები. ძირითადად, ეს არის ჩვენი ნაცნობი t-ხაზები.

ოთხკუთხედები - ისინიც მოიხსენიეს. მხოლოდ ორი რამ შევნიშნოთ. Პირველი. ისინი შედარებით ცოტაა და ისინი ყოველთვის ცდილობენ იყვნენ ორიენტირებულნი ტრაპეციის პერპენდიკულარულად და მიზიდულობენ მათი ვიწრო ნაწილისკენ, ზოგჯერ თითქოს გადაკვეთენ მათ (რუკა 6). მეორე. მდინარე ნაზკას ხეობაში არის მნიშვნელოვანი რაოდენობის დიდი გატეხილი ოთხკუთხედები, თითქოს ზედ დადებულია გამხმარი მდინარეების კალაპოტებზე. ნახატებზე ისინი ძირითადად ყვითლად არის მითითებული:

ასეთი ადგილის საზღვარი აშკარად ჩანს ნახ. 69 (ქვედა).

და ბოლო ელემენტია ტრაპეცია. ხაზებთან ერთად, პლატოზე ყველაზე გავრცელებული ელემენტია. რამდენიმე დეტალი:

1 - მდებარეობა ქვის სტრუქტურებთან და საზღვრების ტიპებთან შედარებით. როგორც უკვე აღვნიშნეთ, ხშირად ქვის სტრუქტურები ცუდად იკითხება, ან საერთოდ არ არსებობს. ასევე არსებობს ტრაპეციის გარკვეული ფუნქციონირება. არ მინდა აღწერილობის მილიტარიზაცია, მაგრამ მახსენდება ანალოგია მცირე იარაღთან. ტრაპეციას, როგორც ეს იყო, აქვს მუწუკი (ვიწრო) და ბუჩქი, რომელთაგან თითოეული საკმაოდ სტანდარტულად ურთიერთქმედებს სხვა ხაზებთან.

ჩემთვის მე დავყავი ხაზების ყველა კომბინაცია ორ ტიპად - დაშლილი და გაფართოებული. ტრაპეცია არის მთავარი ელემენტი ყველა კომბინაციაში. დახვევა (დიაგრამაზე მე-2 ჯგუფი) არის, როდესაც ხაზი გამოდის ტრაპეციის ვიწრო ბოლოდან დაახლოებით 90 გრადუსიანი (ან ნაკლები) კუთხით. ეს კომბინაცია ჩვეულებრივ კომპაქტურია, თხელი ხაზი ხშირად უბრუნდება ტრაპეციის ფუძეს, ზოგჯერ სპირალით ან ნიმუშით.

შებრუნებული (ჯგუფი 3) - გამავალი ხაზი თითქმის არ იცვლის მიმართულებას. უმარტივესი გაფართოებული არის ტრაპეცია წვრილი ხაზით, თითქოს ისვრის ვიწრო ნაწილიდან და იჭიმება საკმაო მანძილზე.

კიდევ რამდენიმე მნიშვნელოვანი დეტალი, სანამ მაგალითებზე გადავალთ. დაკეცილ კომბინაციებში ტრაპეციაზე არ არის ქვის კონსტრუქციები, ხოლო ფუძეს (ფართო ნაწილს) ზოგჯერ აქვს ხაზების სერია:

ჩანს, რომ ბოლო სტრიქონი ბოლო მაგალითში მზრუნველი რესტავრატორების მიერ იყო გაფორმებული. ბოლო მაგალითის სურათი მიწიდან:

განლაგებულებში, პირიქით, ძალიან ხშირად არის ქვის კონსტრუქციები, ხოლო ფუძეს აქვს დამატებითი ტრაპეცია ან გაცილებით მცირე ზომის ტრაპეცია, რომელიც უერთდება (სერიით ან პარალელურად) ერთი პლატფორმის ადგილს (შესაძლოა მისი გარეთ გატანა. მთავარი):

პირველად მარია რაიშემ აღწერა ხაზების დაკეცილი კომბინაცია. მან თავის "მათრახი" უწოდა:

ტრაპეციის ვიწრო ბოლოდან ძირის მიმართულებით მწვავე კუთხით არის ხაზი, რომელიც თითქოს ზიგზაგში სკანირებს მიმდებარე სივრცეს (ამ შემთხვევაში რელიეფის მახასიათებლებს), იქცევა სპირალში. ბაზის უშუალო სიახლოვეს. აქ არის გრეხილი კომბინაცია. ჩვენ ვცვლით ამ ელემენტების სხვადასხვა ვარიაციებს და ვიღებთ ძალიან გავრცელებულ კომბინაციას Nazca Palpa რეგიონში.
მაგალითი სხვა ზიგზაგის ვარიანტით:

მეტი მაგალითები:

უფრო დიდი და რთული დაკეცილი კომბინაციების მაგალითები მართკუთხა ბალიშთან დამახასიათებელ ურთიერთქმედებაში:

რუკაზე, მრავალფეროვანი ვარსკვლავები გვიჩვენებს კარგად წაკითხულ დაკეცილ კომბინაციებს Palpa-Nasca-ს მიდამოში:

დაკეცილი კომბინაციების ჯგუფის ძალიან საინტერესო მაგალითი ნაჩვენებია მ.რაიშის წიგნში:

უზარმაზარ დაკეცილ კომბინაციას, ტრაპეციის ვიწრო ნაწილს, მიმაგრებულია მიკრო-კომბინაცია, როგორც ეს იყო ჩვეულებრივი დაკეცილი კომბინაციის ყველა ატრიბუტი. უფრო დეტალური ფოტო გვიჩვენებს: თეთრი ისრები - ზიგზაგის რღვევები, შავი - თავად მინი კომბინაცია (ტრაპეციის ფუძის მახლობლად დიდი სპირალი არ არის ნაჩვენები მ. რაიშის მიერ):

დაკეცილი კომბინაციების მაგალითები სურათებით:

აქ შეგიძლიათ შენიშნოთ კომბინაციების შექმნის თანმიმდევრობა. კითხვა ბოლომდე გასაგები არ არის, მაგრამ ბევრი მაგალითი გვიჩვენებს, რომ სკანირების ხაზები, როგორც ჩანს, ხედავენ მთავარ ტრაპეციას და ითვალისწინებენ მას თავიანთი ტრაექტორიით. მაიმუნთან კომბინაციაზე - ხერხის კბილი ზიგზაგი, როგორც იქნა, ჯდება არსებულ ხაზებს შორის; მხატვრის თვალსაზრისით ბევრად უფრო რთული იქნება მისი დახატვა. დიახ, და პროცესის დინამიკა - ჯერ ტრაპეცია სხვადასხვა დეტალების ბაღით, შემდეგ გათხელებული t-ხაზი, გადაიქცევა სპირალად ან შაბლონად, შემდეგ კი საერთოდ გაქრება - ჩემი აზრით, უფრო ლოგიკურია.

წარმოგიდგენთ დაკეცილი კომბინაციის ჩემპიონს. მხოლოდ ხილული უწყვეტი და ძალიან მაღალი ხარისხის ნაწილის სიგრძე (ხაზების კომბინაცია კაუაჩის მახლობლად) 6 კმ-ზე მეტია.:

და აქ შეგიძლიათ ნახოთ რა მასშტაბები ხდება - ნახ. 81 (ნახატი ა. ტატუკოვი).

მოდით გადავიდეთ გაფართოებულ კომბინაციებზე.

ასეთი შედარებით მკაფიო კონსტრუქციული ალგორითმი აქ არ არსებობს, გარდა იმისა, რომ ეს კომბინაციები მოიცავს მნიშვნელოვან ტერიტორიას. შეიძლება ითქვას, რომ ეს არის ხაზების და ხაზების ჯგუფების ერთმანეთთან ურთიერთქმედების საკმაოდ განსხვავებული გზები. იხილეთ მაგალითები:

ტრაპეცია 1, რომელსაც, თავის მხრივ, აქვს პატარა „აალებული“ ტრაპეცია, ეყრდნობა ვიწრო ნაწილს გორაზე, რომელზედაც, თითქოსდა, ხდება „აფეთქება“ ან სხვა ვიწრო ბოლოებიდან გამომავალი ხაზების შეერთება. ტრაპეცია (2, 3).
შორეული ტრაპეცია, როგორც ჩანს, ერთმანეთთან არის დაკავშირებული. მაგრამ ასევე არის სერიული კავშირი (4). უფრო მეტიც, ზოგჯერ დამაკავშირებელ ცენტრალურ ხაზს შეუძლია შეცვალოს სიგანე და მიმართულება. იასამნისფერი მიუთითებს არაკვალიფიციურ სამუშაოზე.

Სხვა მაგალითი. ღერძული ხაზის ურთიერთქმედება, რომლის სიგრძეა დაახლოებით 9 კმ და 3 ტრაპეცია:

1 - ზედა ტრაპეცია, 2 - შუა, 3 - ქვედა. თქვენ ხედავთ, თუ როგორ რეაგირებს ღერძული ტრაპეციებზე, ცვლის მიმართულებას:

შემდეგი მაგალითი. უფრო მეტი სიცხადისთვის, უკეთესი იქნება, რომ დეტალურად განიხილოს Google Earth-ში. მაგრამ შევეცდები ავხსნა.

ტრაპეცია 1, ძალიან უხეშად შესრულებული, რომელსაც ტრაპეცია 2 ვიწრო ნაწილზე „ისროლებს“, უკავშირდება ტრაპეცია 3-ის ფუძეს (სურ. 103), რომელიც თავის მხრივ კარგად შესრულებული ხაზით „ისვრის“ პატარა გორაკში. აი ასეთი ტრაპეციოლოგია.

ზოგადად, ასეთი სროლა შორეულ დაბალ ბორცვებზე (ასევე ხდება შორეულ მთის მწვერვალებზე) საკმაოდ ჩვეულებრივი რამ არის. არქეოლოგების აზრით, ხაზების დაახლოებით 7% მიმართულია ბორცვებზე. მაგალითად, ტრაპეცია და მათი ცულები იკასთან ახლოს უდაბნოში:

და ბოლო მაგალითი. საერთო საზღვრის შერწყმა ორი დიდი ჩამონგრეული კომბინაციის მართკუთხა ბალიშების გამოყენებით:

ჩანს, როგორ არის მიზანმიმართულად იგნორირებული ტრაპეცია, რომელიც სწორ ხაზზე ისვრის.

აქ არის მოკლე მიმოხილვა იმ ყველაფრის, რისი თქმაც მსურს კომბინაციების შესახებ.

ნათელია, რომ ასეთი ნაერთების ჩამონათვალი შეიძლება გაგრძელდეს და განვითარდეს ძალიან დიდი ხნის განმავლობაში. ამავდროულად, ჩემი აზრით, არასწორი იქნება ვიფიქროთ, რომ პლატო არის ერთი დიდი მეგა-კომბინაცია. მაგრამ ზოგიერთი გეოგლიფის შეგნებული და მიზანმიმართული გაერთიანება ჯგუფებად გარკვეული მახასიათებლების მიხედვით და რაღაც საერთო სტრატეგიული გეგმის არსებობა მთელ პლატოზე ეჭვგარეშეა. აღსანიშნავია, რომ ხსენებული ყველა განლაგებული კომბინაცია იკავებს რამდენიმე კვადრატულ კილომეტრ ფართობს თითოეულში და ასეთ რამეს ვერ ააშენებ ერთ-ორ დღეში. და თუ გავითვალისწინებთ ყველა ამ ხაზს, სწორ საზღვრებს და პლატფორმებს, ქვებისა და კლდეების კილოტონებს და იმ ფაქტს, რომ სამუშაოები მიმდინარეობდა იმავე სქემებით აღნიშნულ რეგიონის მთელ ტერიტორიაზე ( რუკა 5 - 7 ათას კვადრატულ კილომეტრზე მეტი), დიდი ხნის განმავლობაში და ზოგჯერ ძალიან არახელსაყრელ პირობებში ჩნდება უსიამოვნო კითხვები. ძნელია ვიმსჯელოთ რამდენად არის კულტურის საზოგადოება
ნაზკამ ეს შეძლო, მაგრამ ის ფაქტი, რომ ამას ძალიან სპეციფიკური ცოდნა, რუკები, ინსტრუმენტები, სამუშაოს სერიოზული ორგანიზაცია და დიდი ადამიანური რესურსები სჭირდებოდა, აშკარაა.

2. ნახატები

ფუ, ხაზებით, როგორც ჩანს, დასრულდა. ვისაც მოწყენილობისგან არ ჩაეძინა, გპირდებით – ბევრად უფრო სახალისო იქნება. არის ჩიტები, პატარა ცხოველები, ყველანაირი ცხარე დეტალი... თორემ მთელი ქვიშა ქვაა, ქვები ქვიშაა...

აბა, დავიწყოთ.

ნაზკას ნახატები. პლატოზე წინაპრების საქმიანობის ყველაზე პატარა, მაგრამ ყველაზე ცნობილი ნაწილი. დასაწყისისთვის, მცირე ახსნა, თუ რა სახის ნახატები იქნება განხილული ქვემოთ.

არქეოლოგების აზრით, ადამიანი ამ ადგილებში (ნაზკა-პალპას რეგიონი) საკმაოდ დიდი ხნის წინ გამოჩნდა - ნაზკასა და პარაკასის კულტურების ჩამოყალიბებამდე რამდენიმე ათასწლეულით ადრე. და მთელი ამ ხნის განმავლობაში ადამიანებმა დატოვეს სხვადასხვა გამოსახულებები, რომლებიც შემორჩენილია პეტროგლიფების სახით, ნახატები კერამიკაზე, ქსოვილებზე და კარგად მონიშნული გეოგლიფები მთებისა და ბორცვების ფერდობებზე. ჩემს კომპეტენციაში არ შედის ჩავუღრმავდე ყველა სახის ქრონოლოგიურ და იკონოგრაფიულ დახვეწილობას, მით უმეტეს, რომ ამ თემაზე ახლა საკმარისი ნაშრომებია. ჩვენ უბრალოდ შევხედავთ რა დახატეს ამ ხალხმა; და არა რა, არამედ როგორ. და როგორც გაირკვა, ყველაფერი საკმაოდ ბუნებრივია. სურ.106-ში ზედა ჯგუფი არის ყველაზე ადრეული და პრიმიტიული პეტროგლიფები (კლდეზე მხატვრობა); ქვედა - ნასკა-პარაკას კულტურების კერამიკასა და ქსოვილებზე გამოსახულებები. შუა რიგი არის გეოგლიფები. ამ რეგიონში ბევრია ასეთი კრეატიულობა. თავზე სომბრეროს მსგავსი დეტალი რეალურად არის თავსაბურავი (ჩვეულებრივ ოქროსფერი სურ. 107), როგორც მე მესმის, ამ ნაწილებში გამოყენებული რაღაც ნიშნები და ძალიან გავრცელებულია ბევრ სურათში.
ყველა ასეთი გეოგლიფი განლაგებულია ფერდობებზე, აშკარად ჩანს მიწიდან, დამზადებულია ერთი გზით (ქვების გასუფთავება ადგილებიდან და ქვების გროვის გამოყენებით დეტალებად) და საკმაოდ ქვედა და ზედა რიგების სტილში. ზოგადად, საკმარისად არის მსგავსი აქტივობები მთელს მსოფლიოში (ნახ. 4-ის 1-ლი სვეტი).

ჩვენ დავინტერესდებით სხვა ნახატებით, როგორც ამას ქვემოთ ვნახავთ, რომლებიც მრავალი თვალსაზრისით განსხვავდება ზემოთ აღწერილი სტილისგან და შექმნის მეთოდით; რომლებიც, ფაქტობრივად, ცნობილია როგორც ნასკას ნახატები.

მათგან სულ რაღაც 30-ზე მეტია. მათ შორის არ არის ანთროპომორფული გამოსახულებები (ზემოთ აღწერილი პრიმიტიული გეოგლიფები აბსოლუტურ უმრავლესობაში ასახავს ადამიანებს). ნახატების ზომებია 15-დან 400(!) მეტრამდე. დახატული (მარია რაიშე ახსენებს ტერმინს „ნაკაწრი“) ერთი ხაზით (ჩვეულებრივ, წვრილი მარკირების ხაზით), რომელიც ხშირად არ იხურება, ე.ი. ნახატს, როგორც იქნა, აქვს შესასვლელ-გასასვლელი; ზოგჯერ შედის ხაზების კომბინაციაში; ნახატების უმეტესობა ჩანს მხოლოდ მნიშვნელოვანი სიმაღლიდან:

მათი უმეტესობა სწორედ "ტურისტულ" ადგილას, მდინარე ინგენიოს მახლობლად მდებარეობს. ამ ნახატების დანიშვნა და შეფასება საკამათოა ოფიციალური მეცნიერების წარმომადგენლებსაც შორის. მაგალითად, მარია რაიშე აღფრთოვანებული იყო ნახატების დახვეწითა და ჰარმონიით და თანამედროვე ნაზკას პროექტის მონაწილეებით.
Palpa" პროფესორ მარკუს რეინდელის ხელმძღვანელობით თვლის, რომ ნახატები საერთოდ არ იყო ჩაფიქრებული როგორც გამოსახულება, არამედ შეიქმნა მხოლოდ როგორც რიტუალური მსვლელობის მიმართულებები. არ არის სიცხადე, როგორც ყოველთვის.

მე ვთავაზობ, არ დაიტვირთოთ შესავალი ინფორმაცია, მაგრამ დაუყოვნებლივ ჩავუღრმავდეთ თემას.

ბევრ წყაროში, განსაკუთრებით ოფიციალურში, ნასკას კულტურის კუთვნილი ნახატების საკითხი მოგვარებული საკითხია. სამართლიანობისთვის უნდა აღინიშნოს, რომ ალტერნატიული აქცენტის მქონე წყაროებში ეს თემა ძირითადად ჩუმად არის. ოფიციალური ისტორიკოსები, როგორც წესი, მიმართავენ უდაბნოში ნახატების შედარებით ანალიზს და ნაზკას კულტურის იკონოგრაფიას, რომელიც შესრულებულია უილიამ ისბელის მიერ ჯერ კიდევ 1978 წელს. სამწუხაროდ, ნამუშევარი ვერ ვიპოვე, თვითონ მომიწია ასვლა, რადგან ის 78 წლის არ არის. ახლა.
ნასკასა და პარაკასის კულტურების კერამიკისა და ქსოვილების ნახატები და ფოტოები ახლა საკმარისია. მე ძირითადად გამოვიყენე დოქტორ C. Klados-ის მიერ შესრულებული ნახატების შესანიშნავი კოლექცია, რომელიც ხელმისაწვდომია FAMSI ვებსაიტზე (25). და აი რა აღმოჩნდა. აი ის შემთხვევა, როცა ლაპარაკს ყურება ჯობია.

თევზი და მაიმუნი:

კოლიბრი და ფრეგატი:

კიდევ ერთი კოლიბრი ყვავილით და თუთიყუშით (როგორც გამოსახულ პერსონაჟს ჩვეულებრივ უწოდებენ), რომელიც, ალბათ, საერთოდ არ არის თუთიყუში:

ისე, დარჩენილი ფრინველები: კონდორი და ჰარპიები:

ფაქტი, როგორც ამბობენ, აშკარაა.

აშკარაა, რომ ნაზკასა და პარაკასის კულტურების ტექსტილისა და კერამიკის ნახატები და უდაბნოში გამოსახულებები ზოგჯერ დეტალურად ემთხვევა ერთმანეთს. სხვათა შორის, პლატოზე მცენარეც იყო გამოსახული:

ეს მანიოკა, ან იუკა, უძველესი დროიდან პერუს ერთ-ერთი მთავარი საკვები იყო. და არა მხოლოდ პერუში, არამედ ჩვენი პლანეტის ტროპიკულ ზონაში. ჩვენი კარტოფილის მსგავსად. გემოვნებითაც.

ამავე დროს, აღსანიშნავია, რომ პლატოზე არის ნახატები, რომლებსაც ანალოგი არ აქვთ ნასკასა და პარაკასის კულტურებში, მაგრამ უფრო მოგვიანებით.

აბა, ვნახოთ, როგორ შექმნეს ინდიელებმა თავიანთი ეს შესანიშნავი სურათები. პირველ ჯგუფთან დაკავშირებით (პრიმიტიული გეოგლიფები) კითხვები არ არის. ინდიელებს საკმაოდ შეეძლოთ ამის გაკეთება, იმის გათვალისწინებით, რომ ყოველთვის არის შესაძლებლობა აღფრთოვანებულიყვნენ შემოქმედებით გარედან და, ამ შემთხვევაში, გამოასწორონ იგი. მაგრამ მეორესთან ერთად (ნახატები უდაბნოში), ჩნდება გარკვეული კითხვები.

არის ასეთი ამერიკელი მკვლევარი ჯო ნიკელი, სკეპტიკოსთა საზოგადოების წევრი. და ერთხელ მან გადაწყვიტა გაემრავლებინა ნასკას ერთ-ერთი ნახატი - 130 მეტრიანი კონდორი - მინდორში, კენტუკიში, აშშ. ჯო და მისი ხუთი თანაშემწე შეიარაღებული იყვნენ თოკებით, ჯოხებით და დაფების ჯვრით, რაც მათ პერპენდიკულარულის დახატვის საშუალებას აძლევდა. ყველა ეს "მოწყობილობა" შეიძლება ყოფილიყო პლატოს მცხოვრებთა შორის.

"ინდიელების" გუნდი მუშაობას 1982 წლის 7 აგვისტოს დილით შეუდგა და 9 საათის შემდეგ დაასრულა, ლანჩის შესვენების ჩათვლით. ამ ხნის განმავლობაში მათ მონიშნეს 165 ქულა და ერთმანეთთან დააკავშირეს. თხრის ნაცვლად ტესტერებმა ფიგურის კონტურები კირით დააფარეს. ფოტოები გადაღებულია თვითმფრინავიდან, რომელიც დაფრინავს 300 მ სიმაღლეზე.

”ეს იყო წარმატება,” იხსენებს ნიკელი. ”შედეგი იყო იმდენად ზუსტი და ზუსტი, რომ ჩვენ ადვილად შეგვეძლო ამ გზით ბევრად უფრო სიმეტრიული ნახატის ხელახლა შექმნა. როგორც ჩანს, ნაზკას ხალხმა ჩვენზე გაცილებით ნაკლები წერტილი მონიშნა, ან გამოიყენეს უფრო უხეში მეთოდი, მანძილის გაზომვა, მაგალითად, ნაბიჯებით და არა თოკით“ (11).

დიახ, მართლაც, ძალიან მსგავსი აღმოჩნდა. მაგრამ შემდეგ ჩვენ შევთანხმდით, რომ უფრო ახლოს გაგვეთვალიერებინა. მე ვთავაზობ უფრო დეტალურად შევადაროთ თანამედროვე კონდორი ძველთა შემოქმედებას:

როგორც ჩანს, მისტერ ნიკელი (მისი კონდორი მარცხნივ) ცოტათი აღელვებული იყო საკუთარი ნამუშევრების შეფასებით. რიმეიკი დადის. ყვითლად მოვნიშნე დამრგვალებები და ცულები, რაც ძველებმა უდავოდ გაითვალისწინეს თავიანთ საქმეში და ნიკელმა ეს გააკეთა, როგორც იქნა. და პროპორციები, ამის გამო ოდნავ ადიდებულმა, მარცხნივ ნახატს ანიჭებს გარკვეულ "მოუხერხულობას", რაც არ არის ძველ გამოსახულებაში.

და აი, შემდეგი კითხვა. კონდორის რეპროდუცირებისთვის, როგორც ჩანს, ნიკელმა გამოიყენა ფოტო ესკიზად. გამოსახულების გადიდებისა და დედამიწის ზედაპირზე გადატანისას, აუცილებლად წარმოიქმნება შეცდომები, რომელთა სიდიდე დამოკიდებულია გადატანის მეთოდზე. ეს შეცდომები გამოიხატება, შესაბამისად, ყველა სახის „უხერხულობაში“, რომელიც ჩვენ დავაფიქსირეთ ნიკელში (რომლებიც, სხვათა შორის, გვხვდება ზოგიერთ თანამედროვე გეოგლიფზე ნახ. 4-ის შუა სვეტიდან). და კითხვა. და რა ჩანახატებს და გადაცემის მეთოდებს იყენებდნენ ძველები თითქმის სრულყოფილი სურათების მისაღებად?

ჩანს, რომ გამოსახულება, ამ შემთხვევაში ობობა, განზრახ მოკლებულია სრულ სიმეტრიას, მაგრამ არა გადაცემის არასრულყოფილების გამო პროპორციების უკონტროლო დაკარგვის მიმართულებით, როგორც ნიკელის, არამედ მიცემის მიმართულებით. ცხოვრება ნახატზე, აღქმის კომფორტი (რაც მნიშვნელოვნად ართულებს გადაცემის პროცესს). იქმნება შთაბეჭდილება, რომ ძველებს არანაირი პრობლემა არ ჰქონდათ ტრანსფერის ხარისხთან დაკავშირებით. უნდა დავამატოთ, რომ ნიკელმა შეასრულა დაპირება უფრო ზუსტი გამოსახულების შექმნის შესახებ და დახატა იგივე ობობა (ჩარჩოები National Geigraphic დოკუმენტური ფილმიდან "Is It Real? Ancient Astronauts"):

მაგრამ მე და შენ ვხედავთ, რომ მან დახატა საკუთარი ობობა, ნასკანის ძალიან მსგავსი და იგივე ზომის, მაგრამ უფრო მარტივი და სიმეტრიული (რატომღაც, თვითმფრინავიდან ფოტო ვერსად მოიძებნა), მოკლებულია ყველა დახვეწილობას, რაც არის ხილული წინა ფოტოებზე და რომელიც ასე აღფრთოვანებული იყო მარია რაიხით.

გვერდით გადავდოთ ხშირად განხილული კითხვა ნახატების გადატანისა და გადიდების ხერხის შესახებ და შევეცადოთ გადავხედოთ ჩანახატებს, რომელთა გარეშეც ანტიკური მხატვრები ძნელად თუ შეძლებდნენ.

შემდეგ კი გაირკვა, რომ პრაქტიკულად არ არსებობს უკეთესი ნახატები, რომლებიც მარია რაიხმა ხელით გააკეთა გასული საუკუნის შუა ხანებში. ყველაფერი, რაც იქ არის, არის ან სტილიზაცია, დეტალების გათვალისწინების გარეშე, ან ნახატების მიზანმიმართული დამახინჯება, რომელიც აჩვენებს, მხატვრების აზრით, იმდროინდელი ინდიელების პრიმიტიულ დონეს. ისე, მე უნდა დავმჯდარიყავი და მე თვითონ ვეცადე ამის გაკეთება. მაგრამ საქმე იმდენად ამაღელვებელი აღმოჩნდა, რომ მანამ ვერ მოვაშორე თავი, სანამ არ დავხატავდი ყველა არსებულ სურათს. წინ რომ ვუყურებ, ვიტყვი, რომ იყო რამდენიმე სასიამოვნო სიურპრიზი. მაგრამ სანამ დაგპატიჟებ
„ნასკას“ გრაფიკის გალერეა, მინდა აღვნიშნო შემდეგი.

თავიდან ბოლომდე არ მესმოდა, რამ აიძულა მარია რაიჩე ასე გულდასმით ეძია ნახატების მათემატიკური აღწერა:

და ეს არის ის, რაც მან დაწერა თავის წიგნში: ”თითოეული სეგმენტის სიგრძე და მიმართულება საგულდაგულოდ იყო გაზომილი და ჩაწერილი. სავარაუდო გაზომვები საკმარისი არ იქნება ისეთი სრულყოფილი მონახაზების გასამრავლებლად, რასაც ჩვენ ვხედავთ აეროფოტოგრაფიით: გადახრა მხოლოდ რამდენიმე ინჩით იქნებოდა. ამახინჯებს სურათის პროპორციებს. ამ გზით გადაღებული ფოტოები გვეხმარება იმის წარმოდგენაში, თუ რა რთული იყო უძველესი ხელოსნებისთვის. ძველ პერუელებს უნდა ჰქონოდათ აღჭურვილობა, რომელიც ჩვენც კი არ გვაქვს და რომელიც, უძველეს ცოდნასთან ერთად, საგულდაგულოდ იყო დამალული. დამპყრობლები, როგორც ერთადერთი საგანძური, რომლის გატაცება შეუძლებელია“ (2).

ეს კარგად გავიგე, როცა ხატვა დავიწყე. საუბარი აღარ იყო ესკიზებზე, არამედ იმაზე, რომ საკმარისად მიუახლოვდნენ იმას, რაც პლატოზეა. პროპორციების ნებისმიერ მინიმალურ ცვლილებას თითქმის ყოველთვის მოჰყვა „უხერხულობის“ მსგავსი, რაც ნიკელთან ერთად ვნახეთ და მაშინვე დაკარგა გამოსახულების სიმსუბუქე და ჰარმონია.

ცოტა პროცესის შესახებ. ყველა ნახატისთვის არის საკმარისი ფოტომასალა, თუ რაიმე დეტალი აკლია, ყოველთვის შეგიძლიათ იპოვოთ სწორი სურათი სხვადასხვა კუთხით. ზოგჯერ იყო პრობლემები პერსპექტივასთან დაკავშირებით, მაგრამ ეს მოგვარდა ან არსებული ნახატების დახმარებით, ან Google Earth-ის სნეპშოტით. ასე გამოიყურება სამუშაო მომენტი „გველის“ დახატვისას (ამ შემთხვევაში გამოყენებული იყო 5 ფოტო):

შემდეგ კი, ერთ მშვენიერ მომენტში, მოულოდნელად აღმოვაჩინე, რომ ბეზიეს მოსახვევებთან მუშაობის გარკვეული უნარით (განვითარებული 60-იან წლებში საავტომობილო დიზაინისთვის და რომელიც გახდა კომპიუტერული გრაფიკის ერთ-ერთი მთავარი ინსტრუმენტი), პროგრამა ზოგჯერ საკმაოდ ანალოგიურად ხაზავდა კონტურებს. თავიდან ეს შესამჩნევი იყო ობობის ფეხების ფილეებზე, როდესაც ჩემი მონაწილეობის გარეშე ეს ფილეები თითქმის ორიგინალის იდენტური გახდა. გარდა ამისა, კვანძების სწორი პოზიციებით და როდესაც ისინი მრუდში იყო გაერთიანებული, ხაზი ზოგჯერ თითქმის ზუსტად იმეორებდა სურათის კონტურს. და რაც უფრო ნაკლები კვანძია, მაგრამ რაც უფრო ოპტიმალურია მათი პოზიცია და პარამეტრები, მით მეტია მსგავსება ორიგინალთან.

ზოგადად, ობობა არის პრაქტიკულად ერთი ბეზიეს მრუდი (უფრო სწორად, ბეზიეს სლაინი, ბეზიეს მრუდების თანმიმდევრული კავშირი), წრეებისა და სწორი ხაზების გარეშე. შემდგომი მუშაობის შედეგად გაჩნდა განცდა, რომელიც გადაიზარდა რწმენაში, რომ ეს უნიკალური "ნასკანის" დიზაინი არის Bezier მოსახვევებისა და სწორი ხაზების კომბინაცია. თითქმის არ იყო რეგულარული წრეები ან რკალი:

განა ეს არ არის ბეზიეს მრუდები, რომლის აღწერაც ცდილობდა მარია რაიშე, მომზადებული მათემატიკოსი, რადიუსების მრავალი გაზომვით?

მაგრამ მე ნამდვილად შთაგონებული ვიყავი წინაპრების ოსტატობით, როდესაც ვხატავდი დიდ ნახატებს, სადაც იყო უზარმაზარი ზომის თითქმის იდეალური მოსახვევები. კიდევ ერთხელ შეგახსენებთ, რომ ნახატების მიზანი იყო ესკიზის დათვალიერების მცდელობა, თუ რა ჰქონდათ ძველებს პლატოზე დახატამდე. ვცდილობდი მინიმუმამდე დამეყვანა საკუთარი კრეატიულობა, მივმართე დაზიანებული ადგილების დახატვას მხოლოდ იქ, სადაც წინაპრების ლოგიკა აშკარა იყო (მაგალითად, კონდორის კუდი, ამოვარდნა და აშკარად თანამედროვე დამრგვალება ობობის სხეულზე). გასაგებია, რომ არის გარკვეული იდეალიზაცია, ნახატების გაუმჯობესება, მაგრამ ისიც არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ ორიგინალები გიგანტური, არაერთხელ აღდგენილი უდაბნოში გამოსახულებებია, რომლებიც სულ მცირე 1500 წლისაა.

დავიწყოთ ობობითა და ძაღლით ტექნიკური დეტალების გარეშე:

თევზი და ფრინველის ფრეგატი:

ცოტა მეტი მაიმუნის შესახებ. ამ ნახატს აქვს ყველაზე არათანაბარი მონახაზი. ჯერ დავხატე ისე, როგორც ჩანს სურათებზე:

მაგრამ შემდეგ გაირკვა, რომ პროპორციების დაკვირვების მთელი სიზუსტით, მხატვრის ხელი თითქოს ოდნავ კანკალებდა, რაც ასევე შესამჩნევია იმავე კომბინაციის კუთვნილ სწორ ხაზებზე. არ ვიცი, რასთან არის დაკავშირებული, შესაძლოა, ამ ადგილის ძალიან უსწორმასწორო რელიეფთან; მაგრამ თუ ესკიზის ხაზი ოდნავ სქელია, მაშინ ყველა ეს დარღვევა დაიმალება ამ სქელი ხაზის შიგნით. და მაიმუნი იძენს სტანდარტულ გეომეტრიას ყველა ნახატისთვის. მან მიამაგრა ობობის მაიმუნები, რომელთა პროტოტიპი, მრავალი მკვლევარის აზრით, ძველთა შორისაა გამოსახული. რომ აღარაფერი ვთქვათ ბალანსზე და
პროპორციების სიზუსტე ფიგურაში:

Უფრო. ვფიქრობ, ხვლიკის, ხის და „ცხრა თითის“ სამების დანერგვა საჭირო არ არის. მსურს ყურადღება მივაქციო ხვლიკის თათებს - ძველმა მხატვარმა ძალიან ზუსტად შეამჩნია ხვლიკის ანატომიური თვისება - თითქოს შიგნიდან ამობრუნებული, ადამიანის ხელთან შედარებით:

იგუანა და კოლიბრი:

დარტერი, პელიკანი და ჰარპი:

მარტორქის ძაღლი და კიდევ ერთი კოლიბრი. ყურადღება მიაქციეთ ხაზების ელეგანტურობას:

კონდორი და თუთიყუში:

თუთიყუშს უჩვეულო ხაზი აქვს. ფაქტია, რომ ეს ნახატი ყოველთვის უხერხული იყო ნასკას სურათებისთვის უჩვეულო დაუმთავრებელი ბუნების გამო. სამწუხაროდ, ის ძალიან ძლიერ დაზიანებულია, მაგრამ ზოგიერთ სურათზე ჩანს ეს მრუდი (სურ. 131), რაც, როგორც იქნა, ნახატის გაგრძელება და მისი დაბალანსებაა. უაღრესად საინტერესო იქნებოდა მთელი ნახატის ნახვა, მაგრამ, სამწუხაროდ, ვერაფრით დავეხმარები. თქვენს ყურადღებას ვაქცევ ამ საკმაოდ დიდი სურათების კონტურებზე მოსახვევების ვირტუოზულ შესრულებაზე (კონდორის ფოტოზე ხალხი ჩანს). აშკარად ჩანს თანამედროვე „ექსპერიმენტატორების“ სამარცხვინო მცდელობა, დაამატონ კონდორს დამატებითი ბუმბული.

და აი, მივედით ჩვენი გახსნის დღის რაღაც კულმინაციამდე. პლატოზე ძალიან საინტერესო გამოსახულებაა, უფრო სწორად, ნახატების ჯგუფი, გაშლილი 10 ჰექტარზე მეტ ფართობზე. ის შესანიშნავად ჩანს Google Earth-ში, ბევრ ფოტოზე, მაგრამ ძალიან ცოტაა ნახსენები. ჩვენ ვუყურებთ:

დიდი პელიკანის ზომაა 280 400 მეტრი. ფოტოები თვითმფრინავიდან და ნახატის სამუშაო მომენტი:

და კიდევ, მშვენივრად შესრულებული (თუ გუგლიდან ჩანს) მრუდი 300 მეტრზე მეტი სიგრძით. არაჩვეულებრივი სურათი, არა? რაღაც უცხო, ოდნავ არაადამიანური სუნი ასდის...

დარწმუნდით, რომ მოგვიანებით ისაუბრეთ ამ და სხვა სურათების ყველა უცნაურობაზე, მაგრამ ახლა ჩვენ გავაგრძელებთ.

ოდნავ განსხვავებული ხასიათის სხვა ნახატები:

არის გამოსახულებები, ზოგჯერ საკმაოდ რთული, დამახასიათებელი დამრგვალებით და პროპორციების შესანარჩუნებლად მარკირებას მოითხოვს, მაგრამ ამავე დროს ხილული მნიშვნელობის გარეშე. რაღაც ახლად შეძენილ კალმზე ხელმოწერის მსგავსია:

„ფარშევანგის“ ნიმუში საინტერესოა მარჯვენა ფრთის ხაზთან შეერთებით (თუმცა, შესაძლოა, ეს რესტავრატორების ნამუშევარია). და აღფრთოვანებული იყავით, რა ოსტატურად ჩაწერეს უძველესი შემქმნელები ეს ნახატი რელიეფში:

და იმისათვის, რომ ნახატების ჩვენი მიმოხილვა დასრულდეს, ორიოდე სიტყვა დაუხაზავ სურათებზე. ახლახან იაპონელმა მკვლევარებმა აღმოაჩინეს უფრო მეტი ნახატი. ერთ-ერთი მათგანი მოცემულია შემდეგ სურათზე:

მდებარეობს პლატოს სამხრეთით, მდინარე ნაზკას მახლობლად. გაურკვეველია, რა არის გამოსახული, მაგრამ აშკარად ჩანს ხელწერა მოხდენილი რეგულარული მოსახვევების სახით, დახატული უხეში რელიეფის გასწვრივ, t-ხაზებით დაახლოებით ერთი და ნახევარი მეტრი სიგანის (მანქანების ბილიკების მიხედვით).

მე უკვე ვახსენე პალპას მახლობლად გათლილი ტერიტორია, სადაც ხაზები პრიმიტიული გეოგლიფების მიმდებარედ არის. ასევე არის პატარა, ძალიან საინტერესო ნახატი (მონიშნული დახრილი ისრით), რომელიც ასახავს არსებას დიდი რაოდენობით თითებით ან საცეცებით, ნახსენები კვლევებში, მაგრამ, სამწუხაროდ, სრულებით არ გამოირჩევა სურათებში:

კიდევ რამდენიმე ნახატი, შესაძლოა არც ისე მაღალი ხარისხის, მაგრამ შესრულებული პრიმიტიული გეოგლიფებისგან განსხვავებული სტილით:

შემდეგი ნახატი უჩვეულოა იმით, რომ იგი გამოიყენება სქელი (დაახლოებით 3 მ) t-ხაზით. ჩანს, რომ ფრინველი, მაგრამ დეტალები განადგურებულია ტრაპეციის მიერ:

და მიმოხილვის დასასრულს, დიაგრამა, სადაც ზოგიერთი ნახატი გროვდება დაახლოებით იმავე მასშტაბით:

ბევრმა მკვლევარმა ყურადღება გაამახვილა ზოგიერთი ნახატის ასიმეტრიაზე, რომელიც, ლოგიკურად, სიმეტრიული უნდა იყოს (ობობა, კონდორი და ა.შ.). იყო ვარაუდებიც კი, რომ ეს დამახინჯებები გამოწვეული იყო რელიეფით და იყო მცდელობები ამ ნახატების გასწორებისა. მართლაც, წინაპრების მთელი სკრუპულოზურობით დეტალებისა და პროპორციების მიმართ, რატომღაც არ არის ლოგიკური აშკარად განსხვავებული ზომის კონდორის თათების დახატვა (სურ. 131).
გთხოვთ გაითვალისწინოთ, რომ თათები არ არის ერთმანეთის ასლები, მაგრამ არის ორი სრულიად განსხვავებული ნიმუში, მათ შორის ათი ზუსტად დამზადებული ფილე. ძნელია ვივარაუდოთ, რომ სამუშაო შესრულდა ორი გუნდის მიერ, რომლებიც საუბრობდნენ სხვადასხვა ენაზე და იყენებდნენ სხვადასხვა ნახატებს. აშკარაა, რომ ძველები განზრახ ჩამოშორდნენ სიმეტრიას, მით უმეტეს, რომ არსებობს აბსოლუტურად სიმეტრიული
სურათები (მეტი მათზე მოგვიანებით). ასე რომ, ნახატების დროს ერთი საოცარი რამ შევნიშნე. ძველები, თურმე, ხატავდნენ სამგანზომილებიანი გამოსახულებების პროგნოზებს. ჩვენ ვუყურებთ:

კონდორი დახატულია ორ სიბრტყეში, რომლებიც კვეთენ მცირე კუთხით. პელიკანი, როგორც ჩანს, ორ პერპენდიკულარულად. ჩვენს ობობას აქვს ძალიან საინტერესო სამგანზომილებიანი სახე (1 - ორიგინალური გამოსახულება, 2 - გასწორებული, ფიგურაში მოცემული თვითმფრინავების გათვალისწინებით). და ეს შესამჩნევია ზოგიერთ სხვა ფიგურაში. მაგალითად, კოლიბრი, რომლის ფრთის ზომა აჩვენებს, რომ ის ჩვენს ზემოთ დაფრინავს, ძაღლი, რომელმაც ზურგი შეგვიქცია, ხვლიკი და „ცხრა თითი“, სხვადასხვა ზომის პალმებით (სურ. 144). და ნახეთ, რა ეშმაკურად არის ჩადებული სამგანზომილებიანი მოცულობა ხეზე:

თითქოს ქაღალდის ან ფოლგისგან არის გაკეთებული, ერთი ტოტი ახლა გავასწორე.

უცნაური იქნებოდა, ჩემამდე არავის შეემჩნია ასეთი აშკარა რამ. მართლაც, ვიპოვე ბრაზილიელი მკვლევარების ერთი ნაშრომი (4). მაგრამ იქ, საკმაოდ რთული გარდაქმნების საშუალებით, დადასტურდა ნახატების გარკვეული სამგანზომილებიანი კორპორაციულობა:

ობობას ვეთანხმები, დანარჩენს მთლად არა. და მე გადავწყვიტე შემექმნა რაღაც ნახატის ჩემი სამგანზომილებიანი ვერსია. აი, მაგალითად, პლასტილინისგან "ცხრა თითს" ჰგავს:

თათებით ჭკვიანი უნდა ვყოფილიყავი, ძველები მათ ოდნავ გაზვიადებულად ასახავდნენ და არცერთი არსება ფეხის წვერებზე არ დადის. მაგრამ მთლიანობაში, მაშინვე აღმოჩნდა, მე არც კი მომიწია არაფერზე ფიქრი - ყველაფერი ნახატშია (სპეციფიკური სახსარი, სხეულის ამოზნექილი, "ყურების" პოზიცია). საინტერესოა, რომ ფიგურა თავდაპირველად გაწონასწორებული აღმოჩნდა (ფეხზე დგომა). ავტომატურად გაჩნდა კითხვა, სინამდვილეში როგორი ცხოველია ეს? და
საერთოდ, სად ხაზავდნენ ძველებმა პლატოზე თავიანთი შესანიშნავი ვარჯიშების ნაკვთები?

და აი, ჩვენ, როგორც ყოველთვის, ველოდებით კიდევ რამდენიმე გასართობ დეტალს.

მოდით მივმართოთ ჩვენს საყვარელს - ობობას. სხვადასხვა მკვლევარების ნაშრომებში ეს ობობა იდენტიფიცირებულია, როგორც რიცინულეის წესრიგს. შესვლის-გასასვლელი ხაზები ზოგიერთ მკვლევარს სასქესო ორგანოდ ეჩვენებოდა და ამ კონკრეტული რიგის არაქნიდების ობობას აქვს სასქესო ორგანო თათზე. სინამდვილეში, ბოდვა აქედან არ მოდის. მოდი, ცოტა ხნით შევისვენოთ ობობას, გადავხედოთ შემდეგ ნახატს და მე
მკითხველს ვთხოვ პასუხის გაცემას კითხვაზე - რას აკეთებენ მაიმუნი და ძაღლი?

არ ვიცი, რა მოეჩვენა ძვირფას მკითხველს, მაგრამ ყველა ჩემმა რესპონდენტმა უპასუხა, რომ პატარა ცხოველები თავიანთ ბუნებრივ საჭიროებებს აკეთებენ. უფრო მეტიც, ძველებმა აშკარად აჩვენეს ძაღლის სქესი და სასქესო ორგანოები, როგორც წესი, სხვა კონფიგურაციით არის გამოსახული. და, როგორც ჩანს, იგივე ამბავი ობობასთან დაკავშირებით - ობობა, თუმცა, არაფერს ასწორებს, უბრალოდ, თათზე აქვს შესასვლელ-გასასვლელი. და თუ კარგად დააკვირდებით, აღმოჩნდება, რომ ეს საერთოდ არ არის ობობა, არამედ ჭიანჭველას მსგავსი რამ:

და რა თქმა უნდა არა რიცინულეი. როგორც ვიღაცამ იხუმრა "ჭიანჭველების" ფორუმზე - ეს არის ობობის ჭიანჭველა. მართლაც, ობობას აქვს ცეფალოთორაქსი და აქ ძველებმა ნათლად გამოირჩეოდნენ თავი და სხეული ჭიანჭველისთვის დამახასიათებელი რვა ფეხით (ჭიანჭველას აქვს ექვსი ფეხი და წყვილი ულვაში). და საინტერესოა, რომ თავად ინდიელებს არ ესმოდათ, რა იყო დახატული უდაბნოში. აქ არის სურათები კერამიკაზე:

იცოდნენ და დახატეს ობობები (მარჯვნივ), მარცხნივ კი, როგორც ჩანს, ჩვენი ჭიანჭველა ობობაა გამოსახული, მხოლოდ მხატვარი არ კოორდინაციას უწევდა ფეხების რაოდენობას - კერამიკაზე არის 16, არ ვიცი. რას ნიშნავს ეს სინამდვილეში, მაგრამ თუ ორმოცი მეტრიანი ნახატის შუაში დგახართ, პრინციპში, გესმით, რა არის გამოსახული მიწაზე, მაგრამ თათების ბოლოებზე დამრგვალება შეიძლება შეუმჩნეველი იყოს. მაგრამ ერთი რამ ცხადია - ჩვენს პლანეტაზე ასეთი არსება არ არსებობს.

ჩვენ უფრო შორს მივდივართ. კითხვები ჩნდება სამი ნახატით. პირველი არის ზემოთ ნაჩვენები "ცხრა თითი". მეორე არის მარტორქის ძაღლი. ნაზკას პატარა სურათი, დაახლოებით 50 მეტრი, რატომღაც არასაყვარელი და იშვიათად ნახსენები მკვლევარების მიერ:

სამწუხაროდ, არ მაქვს ფიქრი რა არის და ამიტომ გადავიდეთ დარჩენილ სურათზე.

დიდი პელიკანი.

ერთადერთი ნახატი, რომელიც თავისი ზომისა და იდეალური ხაზებიდან გამომდინარე, ნახატზე ზუსტად ისე გამოიყურება, როგორც უდაბნოში (და, შესაბამისად, ძველთა ესკიზებზე). ამ სურათს პელიკანის დარქმევა მთლად სწორი არ არის. გრძელი წვერი და ის, რაც ჩიყვს ჰგავს, არ ნიშნავს პელიკანს. ძველებმა არ მიუთითეს მთავარი დეტალი, რაც ფრინველს ფრინველად აქცევს - ფრთები. ზოგადად, ეს სურათი ყველა მხრიდან არაფუნქციურია. მასზე სიარული არ შეიძლება - არ არის დაკეტილი. დიახ, და როგორ მოხვიდე თვალზე - ისევ გადახტე? დეტალების სპეციფიკის გამო ჰაერიდან ყურება მოუხერხებელია. ის ასევე კარგად არ ჯდება ხაზებთან. მაგრამ, მიუხედავად ამისა, ეჭვგარეშეა, რომ ეს ობიექტი განზრახ შეიქმნა - ის ჰარმონიულად გამოიყურება, იდეალური მრუდი აბალანსებს ტრიდენტს (როგორც ჩანს განივი), წვერი დაბალანსებულია სწორი ხაზების უკან განსხვავებულობით. ვერ მივხვდი, რატომ დატოვა ამ ნახატმა რაღაც ძალიან უჩვეულო შეგრძნება. და ყველაფერი ძალიან მარტივია. მცირე და დახვეწილი დეტალები საკმაო მანძილზეა დაშორებული და იმისთვის, რომ გავიგოთ, რა არის ჩვენს წინ, უნდა შევხედოთ ერთი პატარა დეტალიდან მეორეზე. თუმცა, თუ გადაიტანთ მნიშვნელოვან დისტანციას მთელი ნახატის დასაფარად, მაშინ მთელი ეს სიმცირე თითქოს ერწყმის და გამოსახულების მნიშვნელობა იკარგება. როგორც ჩანს, ეს ნახატი აღქმისთვის შეიქმნა არსების მიერ განსხვავებული ზომის "ყვითელი" ლაქის - ბადურის ყველაზე დიდი მხედველობის სიმახვილის ზონაში. ასე რომ, თუ რომელიმე ნახატი აცხადებს, რომ არამიწიერი გრაფიკაა, მაშინ ჩვენი პელიკანი პირველი კანდიდატია.

თემა, როგორც შენიშნეთ, სრიალაა, შეგიძლიათ ფანტაზიოროთ რამდენიც გინდათ და თავიდანვე ეჭვი მეპარებოდა, საერთოდ გამეყენებინა თუ არა. მაგრამ ნაზკას პლატო საინტერესო ადგილია, არასოდეს იცი, საიდან გადახტება კურდღელი. და უცნაური სურათების თემა უნდა წამოეწია, რადგან სრულიად მოულოდნელად უცნობი ნახატი აღმოაჩინეს. ყოველ შემთხვევაში, ინტერნეტში ვერაფერი ვიპოვე ამის შესახებ.

თუმცა ნახატი მთლად უცნობი არ არის. ადგილზე (24) ეს ნახატი ითვლება დაკარგულად დაზიანების გამო და მოცემულია მისი ფრაგმენტი. მაგრამ ჩემს მონაცემთა ბაზაში ვიპოვე მინიმუმ ოთხი სურათი, სადაც დაკარგული დეტალები იკითხება. ნახატი მართლაც ძალიან ძლიერ დაზიანებულია, მაგრამ დარჩენილი დეტალების მდებარეობა, საბედნიეროდ, შესაძლებელს ხდის დიდი ალბათობით ვივარაუდოთ, როგორ გამოიყურებოდა ორიგინალური სურათი. დიახ
და ნახატების გამოცდილებამ არ დააზარალა.

ასე რომ, პრემიერა. განსაკუთრებით „ზოგიერთი დაკვირვების“ მკითხველებისთვის. ნასკას პლატოს ახალი მკვიდრი. Შეხვედრა:

ნახატი ძალიან უჩვეულოა, დაახლოებით 60 მეტრი სიგრძის, ცოტა არა სტანდარტულ სტილში, მაგრამ აუცილებლად უძველესი - თითქოს ზედაპირზეა დაკაწრული და ხაზებით დაფარული. ყველა დეტალი იკითხება, გარდა ქვედა შუა ფარფლისა, კონტურის ნაწილისა და დარჩენილი შიდა ნახატისა. ჩანს, რომ ნახატი ბოლო ხანებში წაშლილია. მაგრამ, სავარაუდოდ, არა განზრახ, მათ უბრალოდ შეაგროვეს ხრეში.

და ისევ ჩნდება კითხვა - ეს უძველესი მხატვრების ფანტაზიაა, თუ მათ სადმე წყნარი ოკეანის სანაპიროზე დასასვენებლად მსგავსი თევზი შენიშნეს ფარფლების მსგავსი განლაგებით? ის ძალიან მოგვაგონებს არც ისე დიდი ხნის წინ აღმოჩენილ კოელაკანტის რელიქტს. თუ, რა თქმა უნდა, კოელკანტები იმ დროს სკოლებში არ ბანაობდნენ სამხრეთ ამერიკის სანაპიროებზე.

მოდით, ცოტა ხნით გვერდზე გადავდოთ ნახატების უცნაურობა და განვიხილოთ კიდევ ერთი, თუმცა არც ისე მრავალრიცხოვანი, მაგრამ არანაკლებ საინტერესო სურათების ჯგუფი. მე ამას სწორ გეომეტრიულ სიმბოლოებს დავარქმევდი.

ესტრელა:

კვადრატების ბადე და რგოლი:

Google Earth-ის სურათზე ნაჩვენებია კვადრატების კიდევ ერთი დაწყებული და უფრო დიდი რგოლი:

კიდევ ერთი სურათი, მე მას "ესტრელა 2"-ს ვეძახი:

ყველა სურათი გაკეთდა მსგავსი გზით - ძველთათვის მნიშვნელოვანი წერტილები და ხაზები აღინიშნება ქვებით, ხოლო ქვებისგან გაწმენდილი მსუბუქი ადგილები დამხმარე როლს ასრულებს:

როგორც ხედავთ, კვადრატების რგოლში და „ესტრელა“-2-ზე ყველა მნიშვნელოვანი ცენტრიც ქვებითაა მოპირკეთებული.

ნაზკას ნახატებიმდებარეობს ნაზკას პლატო- ერთ-ერთი ყველაზე იდუმალი ადგილი დედამიწაზე. იგი მდებარეობს დედაქალაქიდან სამხრეთით 450 კმ-ში პერუს, ქალაქებს შორის ნაზკადა პალპა. აქ მთელი ტერიტორია 500 კვ.კმ. დაფარულია უცნობი წარმოშობის ხაზებითა და ნახატებით. არაფრით გამორჩეულები არიან, ერთმანეთის გვერდით მდგომს თუ შეხედავ.

ნაზკას ნახატების რუკა

1553 წელს სიეზა დე ლეონიპირველად მოახსენა ნაზკას ნახატები. მისი სიტყვებიდან: ”ყველა ამ ხეობების გასწვრივ და იმ ხეობების გასწვრივ, რომლებიც უკვე გაიარეს, ინკების მშვენიერი, დიდი გზა მთელ სიგრძეზე მიდის და ზოგან ქვიშებს შორის ნიშნები ჩანს, რომ გამოიცნონ გზა, რომელიც გაიხსნა. .”

ობეზიანი, ნაზკას ნახატი

ნახატები ნახეს 1939 წელს, როდესაც პლატოზე თვითმფრინავი გადაფრინდა. ამერიკელი არქეოლოგი პოლ კოსოკი. იდუმალი ხაზების შესწავლაში უდიდესი წვლილი მიუძღვის არქეოლოგიის გერმანელ დოქტორს მარია რაიხს. მისი მოღვაწეობა 1941 წელს დაიწყო. თუმცა, მან შეძლო ნახატების გადაღება ჰაერიდან მხოლოდ 1947 წელს, სამხედრო ავიაციის მომსახურებით.

1994 წელს ნასკას გეოგლიფები შეიტანეს იუნესკოს მსოფლიო მემკვიდრეობის სიაში.

ხე და ხელებინაზკას ნახატი

ნაზკას პლატოიკავებს 60 კილომეტრს და მისი ტერიტორიის დაახლოებით 500 კვადრატული მეტრი დაფარულია უცნაური ხაზებით, რომლებიც წარმოიქმნება უცნაურ ფიგურებად. ნაზკას მთავარი საიდუმლო არის გეომეტრიული ფიგურები სამკუთხედების სახით და ცხოველების, ფრინველების, თევზების, მწერების და უჩვეულო ადამიანების ოცდაათზე მეტი უზარმაზარი ნახატი. ნაზკას ზედაპირზე ყველა სურათი გათხრილია ქვიშიან ნიადაგში, ხაზების სიღრმე 10-დან 30 სანტიმეტრამდე მერყეობს, ხოლო ზოლების სიგანე 100 მეტრს აღწევს. ნახატების ხაზები გადაჭიმულია კილომეტრებზე, ხოლო რელიეფის გავლენის ქვეშ საერთოდ არ იცვლება - ხაზები მაღლა იწევს ბორცვებზე და მათგან ეშვება, ხოლო რჩება თითქმის იდეალურად გლუვი და უწყვეტი. ვინ და რატომ შექმნა ეს ნახატები - უცნობი ტომები თუ უცხოპლანეტელები კოსმოსიდან - ამ კითხვაზე პასუხი ჯერ კიდევ არ არის. დღემდე, არსებობს მრავალი ჰიპოთეზა, მაგრამ არცერთი მათგანი არ შეიძლება იყოს მინიშნება.

ძაღლი, ნაზკას ნახატი

ვეშაპი, ნაზკას ნახატი

კოლიბრიაქვს სიგრძე 50 მეტრი, ობობა — 46, კონდორივრცელდება მძივიდან კუდის ბუმბულებამდე თითქმის 120 მეტრზე და ყანჩააქვს სიგრძე 188 მეტრამდე. თითქმის ყველა ნახატი შესრულებულია ამ უზარმაზარ მასშტაბზე ერთნაირად, მონახაზი გამოსახულია ერთი უწყვეტი ხაზით. იდეალურად სწორი ხაზები და ზოლები სცილდება ჰორიზონტს, კვეთს მშრალ კალაპოტებს, ადის ბორცვებზე და ამავე დროს არ გადაუხვევს მათ მიმართულებას (თუმცა თანამედროვე გეოდეზიური მეთოდები არ იძლევა 8 კილომეტრამდე სიგრძის სწორი ხაზის დახაზვას უხეშ რელიეფზე ისე, რომ გადახრა არ აღემატება 0, 1 გრადუსს). სურათების ჭეშმარიტი ფორმის დანახვა მხოლოდ ჩიტის თვალით არის შესაძლებელი. ასეთი ბუნებრივი სიმაღლის სიახლოვეს არ არსებობს, მაგრამ არის ნახევრად მთის კეხი. მაგრამ რაც უფრო მაღლა აწევთ პლატოზე, მით უფრო პატარა ხდება ეს ნახატები და გადაიქცევა გაუგებარ ნაკაწრებად.

კოლიბრი,ნაზკას ნახატი

ობობა, ნაზკას ნახატი

კონდორი, ნაზკას ნახატი

ჰერონი, ნაზკას ნახატი

რისი დადგენა მეცნიერებმა მეტ-ნაკლებად ზუსტად შეძლეს, არის სურათების ასაკი. აქ აღმოჩენილი კერამიკული ფრაგმენტებისა და ორგანული ნაშთების ანალიზის საფუძველზე აღმოაჩინეს, რომ 350 წ. და 600 წელს აქ იყო ცივილიზაცია. თუმცა, არც ეს თეორია იქნება ზუსტი, რადგან ცივილიზაციის ობიექტების აქ მოტანა შეიძლებოდა გაცილებით გვიან, ვიდრე სურათების გამოჩენა. ერთი თეორია ამბობს, რომ ეს არის ნაზკა ინდიელების ნამუშევრები, რომლებიც პერუს რეგიონებში ბინადრობდნენ ინკების იმპერიის ჩამოყალიბებამდე. ნაზკას არაფერი დაუტოვებია, გარდა სამარხებისა, ამიტომ უცნობია ჰქონდათ თუ არა მათ წერილობითი ენა და „მოხატეს“ თუ არა უდაბნო.

"ასტრონავტი", ნასკას ნახატი

ნასკას ხაზები ბევრ კითხვას უსვამს ისტორიკოსებს - ვინ შექმნა ისინი, როდის, რატომ და როგორ. მართლაც, მრავალი გეოგლიფი არ ჩანს მიწიდან, ამიტომ რჩება ვივარაუდოთ, რომ ასეთი ნიმუშების დახმარებით ხეობის უძველესი მკვიდრნი დაუკავშირდნენ ღვთაებას. გარდა რიტუალისა, არ არის გამორიცხული ამ ხაზების ასტრონომიული მნიშვნელობა.