გიგანტური სურათები პერუს ნასკას პლატოზე. ნაზკას ხაზები. კიდევ ერთი სახე. ნაზკას მთავარი გეოგლიფები

პამპა კოლორადოს უდაბნო(ესპანურად Desierto de la Pampa Colorado; "წითელი დაბლობი"), რომელიც მდებარეობს მდინარე ნაზკას სამხრეთით, უფრო ხშირად უწოდებენ. "ნაზკას პლატო"(ესპანურად: Nazca). ეს არის უწყლო და უკაცრიელი უდაბნო დაბლობი, რომელიც გარშემორტყმულია ანდების დაბალი ღეროებით, გადაჭიმულია პერუს დედაქალაქიდან სამხრეთ-აღმოსავლეთით 450 კმ-ზე (ესპ. Lima).

ვრცელი, წაგრძელებული პლატოს ფართობი, დაახლოებით 500 კმ², ვრცელდება ჩრდილოეთიდან სამხრეთისაკენ 50 კმ-ზე მეტ მანძილზე, დასავლეთიდან აღმოსავლეთისაკენ - 7-დან 15 კმ-მდე. ხეობა დიდი ხანია შეცდომით უსიცოცხლოდ ითვლებოდა. ბრტყელი რელიეფი ადგილ-ადგილ ტალღოვანი რელიეფით გამოყოფილია სხვა ბრტყელი უბნებისგან მკვეთრად გამოხატული ბორცვებით.

ფოტო გალერეა არ არის გახსნილი? გადადით საიტის ვერსიაზე.

სახელწოდება "ნასკა" ასევე ეხება უძველეს ცივილიზაციას, რომელიც აყვავდა ჩვენს წელთაღრიცხვამდე 300-დან 300 წლამდე. 500 წლამდე შესაძლოა, სწორედ ამ კულტურამ შექმნა იდუმალი „ნაზკას ხაზები“, უძველესი საზეიმო ქალაქი კაუაჩი და „პუკიოს“ - უნიკალური მიწისქვეშა აკვედუქების ვრცელი სისტემა.

რეგიონის მნიშვნელოვანი კომპონენტი, გარდა ცნობილი პლატოსა, არის ამავე სახელწოდების ქალაქი, რომელიც დააარსეს ესპანელებმა 1591 წელს. გასული საუკუნის ბოლოს, 1996 წელს, ქალაქი ნაზკა მიწასთან გაასწორა. ძლიერი მიწისძვრა. საბედნიეროდ, რამდენიმე მსხვერპლი იყო (17 ადამიანი დაიღუპა), რადგან მიწისქვეშა ელემენტების გავრცელება შუადღისას მოხდა, მაგრამ დაახლოებით 100 ათასი ადამიანი უსახლკაროდ დარჩა. დღეს ქალაქი აღადგინეს, აქ თანამედროვე მაღალსართულიანი შენობებია აღმართული, მის ცენტრს კი შესანიშნავი მოედანი ამშვენებს.

კლიმატი

იშვიათად დასახლებულ ზონას აქვს ძალიან მშრალი კლიმატი.

უზარმაზარ პლატოზე ზამთარი გრძელდება ივნისიდან სექტემბრამდე, წლის განმავლობაში უდაბნოში ტემპერატურა +16°C-ზე არ ეცემა. ზაფხულში ჰაერის ტემპერატურა სტაბილურია და +25°C-მდე რჩება. მიუხედავად ოკეანის სიახლოვისა, აქ წვიმა ძალზე იშვიათია. ქარები აქაც პრაქტიკულად არ არის, პლატოს გარშემო არ არის მდინარეები, ტბები და ნაკადულები. ის ფაქტი, რომ ამ მიწებზე ოდესღაც წყლის ნაკადები ჩანდა, მეტყველებს დიდი ხნის გამხმარი მდინარეების მრავალი არხი.

იდუმალი გეოგლიფები (ნაზკას ხაზები)

თუმცა, პერუს ეს რეგიონი, პირველ რიგში, აღსანიშნავია არა ქალაქისთვის, არამედ იდუმალი გეოგლიფებით - უჩვეულო ხაზებით, გეომეტრიული ფორმებით და უცნაური ნიმუშებით, რომლებიც ამშვენებს პლატოს ზედაპირს. თანამედროვე სამეცნიერო საზოგადოებისთვის ეს ნახატები საუკუნეების მანძილზე სულ უფრო მეტ ახალ საიდუმლოებას წარმოადგენდა. ათობით გონება მრავალი წლის განმავლობაში იბრძოდა, რათა უპასუხოს უამრავ კითხვას იდუმალ სურათებთან დაკავშირებით.

ფიგურების რუკა

საერთო ჯამში, უდაბნოს დაბლობზე აღმოაჩინეს დაახლოებით 13 ათასი განსხვავებული ხაზი, 100-ზე მეტი სპირალი, 700-ზე მეტი გეომეტრიული ფიგურა ან არე (სამკუთხედები, ოთხკუთხედები, ტრაპეცია) და ადამიანების, ფრინველების და ცხოველების 788 გამოსახულება. პლატოს გამოსახულება არის სხვადასხვა სიგანის გრძელი ღარები, 15-დან 30 სმ-მდე სიღრმეზე, გათხრილი ნიადაგის ზედა ფენაში - თიხისა და ქვიშის ნარევი. ყველაზე გრძელი ხაზების სიგრძე 10 კმ-ს აღწევს. თვალშისაცემია ნახატების სიგანეც, რომელიც ზოგ შემთხვევაში 150-200 მ აღწევს.

აქ არის ნახატები, რომლებიც წააგავს ცხოველების - ლამის, მაიმუნების, მკვლელი ვეშაპების, ფრინველების და ა.შ. მოხაზულობას. ერთ ნახატზე (დაახლოებით 40) გამოსახულია ზვიგენები, თევზები, ხვლიკები და ობობები.

ფიგურები აოცებს წარმოსახვას მათი გიგანტური ზომით, მაგრამ ადამიანებმა მაინც ვერ შეძლეს მათი ნამდვილი მიზნის ამოცნობა. პასუხი შეიძლება იყოს უდაბნოს სიღრმეში. ეს ნიშნავს, რომ იმის გასარკვევად, ვინ და რატომ შექმნა ეს საოცარი ხელოვნება, საჭიროა არქეოლოგიური გათხრები, რაც აქ აკრძალულია, რადგან პლატო დაცულია სტატუსით. "წმინდა ზონა"(დაკავშირებულია ღვთაებრივთან, ზეციურთან, ამქვეყნიურთან, მისტიკურთან). ასე რომ, დღემდე ნასკას ნახატების წარმოშობა საიდუმლოდ რჩება შვიდი ბეჭდის მიღმა.

ნაზკას პლატოს გეოგლიფები 1994 წელს შეიტანეს იუნესკოს მსოფლიო მემკვიდრეობის ძეგლების სიაში.

მაგრამ რაც არ უნდა „წმინდა“ იყოს ეს ტერიტორია, ჯერ არავის გაუუქმებია ადამიანის დომინანტური თვისება - ცნობისმოყვარეობა, რომელიც ასტიმულირებს კაცობრიობას ყოველგვარი სირთულის გადალახვისკენ.

პირველი უკიდურესად ცნობისმოყვარე ადამიანი, რომელიც დაინტერესდა ამ აკრძალული მიწებით, იყო მეხია ტორიბიო ჰესპე(ესპ. Toribio Mejía Xesspe), არქეოლოგი პერუდან, რომელიც 1927 წელს სწავლობდა "ნაზკას ხაზებს" უსიცოცხლო პლატოს მიმდებარე მთისწინეთიდან. 1939 წელს უჩვეულო პლატომ მსოფლიო პოპულარობა მოიპოვა პერუელი მეცნიერის წყალობით.

1930 წელს ანთროპოლოგებმა შეისწავლეს იდუმალი უდაბნოს ტერიტორია იდუმალი ხაზებით, რომლებიც დაფრინავდნენ პლატოზე თვითმფრინავით. XX საუკუნის 40-იანი წლების დასაწყისში მთელი მსოფლიოს არქეოლოგების ყურადღება უდაბნოზე იყო მიპყრობილი. ასე რომ, 1941 წელს ამერიკელმა ისტორიკოსმა, ჰიდროგეოლოგიის პროფესორმა პოლ კოსოკმა (დაიბადა პოლ კოსოკი; 1896-1959 წწ.) პატარა თვითმფრინავით რამდენიმე სადაზვერვო ფრენა განახორციელა უდაბნოზე. სწორედ მან დაადგინა, რომ გიგანტური ხაზები და ფიგურები ფარავს უზარმაზარ ტერიტორიას, რომელიც გადაჭიმულია 100 კმ-ზე.

მეცნიერებმა უნიკალური პლატოს უფრო დეტალურად შესწავლა მხოლოდ 1946 წელს შეძლეს, თუმცა ეს არ იყო ხელისუფლების მიერ დაფინანსებული მიზნობრივი სახელმწიფო პროგრამა, არამედ ენთუზიასტი მკვლევართა ცალკეული ექსპედიციები. აღმოჩნდა, რომ ძველმა „დიზაინერებმა“ ნასკას თხრილები შექმნეს მუქი ზედაპირის ნიადაგის ფენის (ე.წ. „უდაბნოს რუჯი“) - რკინის ოქსიდითა და მანგანუმის ოქსიდით გაჯერებული თიხის მოხსნით. ხაზის მონაკვეთიდან მთლიანად ამოიღეს ხრეში, რომლის ქვეშ იყო ღია ფერის ნიადაგი კირის მდიდარი შემცველობით. ღია ცის ქვეშ კირქვა მყისიერად გამკვრივდება და ქმნის დამცავ ფენას, რომელიც შესანიშნავად აფერხებს ეროზიას, რის გამოც ხაზები იმდენად მიმზიდველია და ინარჩუნებს პირვანდელ ფორმას 1000 წლის განმავლობაში. შესრულების ტექნიკური სიმარტივით, ასეთი გამოსავალი მოითხოვდა გეოდეზიის შესანიშნავ ცოდნას. ნახატების გამძლეობას ასევე შეუწყო ხელი აქ ჩვეულმა სიმშვიდემ, ნალექების არარსებობამ და ჰაერის სტაბილურმა ტემპერატურამ მთელი წლის განმავლობაში. ადგილობრივი კლიმატური პირობები რომ განსხვავებული ყოფილიყო, მაშინ, უდავოდ, ნახატები დიდი ხნის წინ გაქრებოდა პირისაგან.

ისინი აგრძელებენ თავსატეხებს მკვლევართა ერთზე მეტ თაობაზე მთელი მსოფლიოდან.

მისტიკური ცივილიზაცია

ოფიციალური მეცნიერება ამტკიცებს, რომ ყველა სურათი შეიქმნა ძველი ნასკას იმპერიის აყვავების პერიოდში, რომელსაც აქვს ძალიან განვითარებული კულტურა. ცივილიზაცია დააარსა არქეოლოგიურმა კულტურამ (ესპ. Paracas), სამხრეთ პერუს მკვიდრმა ინდიელებმა ძვ.წ. I ათასწლეულის II ნახევარში. ე. ბევრი მკვლევარი თანხმდება, რომ ხაზებისა და ფიგურების უმეტესობა შეიქმნა 1100 წლის განმავლობაში, ნაზკას ცივილიზაციის "ოქროს ხანაში" (ახ. წ. 100-200 წწ). უძველესი ცივილიზაცია დავიწყებაში ჩაიძირა VIII საუკუნის მიწურულს, ამის მიზეზი, სავარაუდოდ, იყო წყალდიდობა, რომელიც მოედო პლატოს ტერიტორიაზე პირველი 1000 წლის იუბილის ბოლოს. ხალხი იძულებული გახდა დაეტოვებინა თავისი მიწა, რომელიც რამდენიმე საუკუნის შემდეგ დასახლდა.

თუ ვივარაუდებთ, რომ იდუმალი ნახატები შექმნეს უძველესი ხალხის მიერ, მაშინ რატომ და, რაც მთავარია, როგორ შეძლეს ადგილობრივებმა ამის გაკეთება, საიდუმლო რჩება. თანამედროვე ტექნოლოგიების გამოყენებითაც კი უკიდურესად რთულია იდეალურად სწორი ხაზის დახაზვა დედამიწის ზედაპირზე, თუნდაც 3-5 კმ სიგრძით.

მეცნიერთა დასკვნებით, ეს ყველაფერი მოკლე დროში გაკეთდა. რამდენიმე საუკუნის განმავლობაში, ნაზკას პლატო უსიცოცხლო ხეობიდან გადაიქცა პლანეტის ყველაზე უცნაურ ტერიტორიად, რომელიც მოფენილია გეოგლიფებით. უდაბნოს ღრუები და ბორცვები გადაკვეთეს უცნობმა მხატვრებმა, მაგრამ ხაზები სავსებით სწორი რჩებოდა, ღარების კიდეები კი მკაცრად პარალელური იყო. როგორ შექმნეს უცნობი ხელოსნები სხვადასხვა ცხოველის ფიგურებს, რომლებიც მხოლოდ ჩიტის ფრენის სიმაღლიდან ჩანს, სრულიად გაუგებარია.

46 მეტრიანი ობობა

მაგალითად, კოლიბრის გამოსახულება აღწევს 50 მ სიგრძეს, კონდორის ფრინველს - 120 მ, ხოლო ობობას, ამაზონის ჯუნგლებში მცხოვრები ნათესავების მსგავსი, აქვს სიგრძე 46 მ. საინტერესოა, რომ ყველა ამ შედევრს შეუძლია. ჩანს მხოლოდ ჰაერში აწევით, ან მაღალ მთაზე ასვლით, რომელიც ახლოს არ შეიმჩნევა.

აშკარაა, რომ ხელოვნების გაჩენის პერიოდში პლატოზე დასახლებულ ადამიანებს თვითმფრინავი არ ჰქონიათ. როგორ შეეძლოთ ადამიანებს შეექმნათ ნახატები საიუველირო სიზუსტით, შესრულებული სამუშაოს სრული სურათის დანახვის გარეშე? როგორ მოახერხეს ოსტატებმა ყველა ხაზის სიზუსტის შენარჩუნება? ამისათვის მათ დასჭირდებათ თანამედროვე გეოდეზიური აღჭურვილობის მთელი არსენალი, რომ აღარაფერი ვთქვათ მათემატიკური კანონების ყველაზე სრულყოფილ ცოდნაზე, იმის გათვალისწინებით, რომ გამოსახულებები იქმნებოდა როგორც დედამიწის ბრტყელ ადგილებში, ასევე ციცაბო ფერდობებზე და თითქმის მტკნარ კლდეებზე!

უფრო მეტიც, მიტოვებული ნასკას ხეობის რეგიონში არის ბორცვები (ესპ. Palpa), ზოგიერთის მწვერვალები გიგანტური დანავითაა მოჭრილი იმავე დონეზე. ამ უზარმაზარ მონაკვეთებს ასევე ამშვენებს ნახატები, ხაზები და გეომეტრიული ფორმები.

შესაძლოა, ზოგადად გვიჭირს ჩვენი შორეული წინაპრების ლოგიკის გაგება. ბავშვებს არ ესმით მათი მშობლები, რა არის გასაგებად 1000 - 2000 წლის წინ მცხოვრები ადამიანების მოტივები. შესაძლებელია, რომ პლატოს გამოსახულებებს პრაქტიკული ან რელიგიური კომპონენტი არ ჰქონდეს. იქნებ უძველესმა ხალხმა შექმნეს ისინი იმისთვის, რომ შთამომავლებს ეჩვენებინათ რისი უნარი აქვთ? მაგრამ რატომ ხარჯავთ დიდ დროს და ენერგიას თვითდადასტურებისთვის? ზოგადად, კითხვები, რომლებზეც პასუხი ჯერ არ არის.

უცხოპლანეტელთა ჩარევა?

მეცნიერები, რომლებიც დარწმუნებულნი არიან, რომ ადამიანმა შექმნა იდუმალი ნახატები, სხვა არაფერია, ვიდრე ისინი, ვინც თვლიან, რომ ეს არ შეიძლებოდა უცხოპლანეტელების ჩარევის გარეშე. ამ უკანასკნელის თქმით, პლატოზე გამოსახულებები უცხოპლანეტელების ასაფრენი ბილიკებია. ასეთ ვერსიას, რა თქმა უნდა, აქვს არსებობის უფლება, მხოლოდ გაუგებარია, რატომ არ გააჩნდა უცხო თვითმფრინავებს ვერტიკალური აფრენის სისტემა და რატომ იყო საჭირო ასაფრენი ბილიკის გაკეთება ზიგზაგების, სპირალების და ხმელეთის ცხოველების სახით.

საინტერესოა კიდევ ერთი რამ: ბევრი მეცნიერი თვლის, რომ რთული ნახატები უცნაური ცხოველების, ფრინველების და მწერების სახით გამოიყენებოდა ბევრად უფრო ადრე, ვიდრე მარტივი გეომეტრიული ფორმები, წრეები და ხაზები. დასკვნა თავისთავად ვარაუდობს, რომ თავდაპირველად უცნობი იდუმალი ოსტატები ასრულებდნენ რთულ ფორმებს და მხოლოდ ამის შემდეგ მიწიერმა ადამიანებმა დაიწყეს სწორი ხაზების შექმნის პრაქტიკა.

სხვა ჰიპოთეზები

მარია რაიჩე (გერმ. Maria Reiche; 1903-1998), გერმანელი მათემატიკოსი და არქეოლოგი, რომელიც 1946 წლიდან 40 წელზე მეტი ხნის განმავლობაში (95 წლის ასაკში გარდაცვალებამდე) მეთოდურად და სკრუპულოზურად სწავლობდა ნაზკას ფიგურებს, სჯეროდა, რომ ისინი ხაზებია. არის გიგანტური უძველესი კალენდარი. მისი აზრით, ბევრი ნახატი არის თანავარსკვლავედების ზუსტი გამოსახულებები, ხოლო ხაზები შეესაბამება მზის მოძრაობას ან ორიენტირებულია მთვარეზე, მზის სისტემის პლანეტებზე და ზოგიერთ თანავარსკვლავედზე. მაგალითად, ობობის სახით ნახატი, რაიშის მიხედვით, ამრავლებს ვარსკვლავთა გროვას თანავარსკვლავედში ორიონში. მისი ასტრონომიული გამოთვლების საფუძველზე მან პირველმა გამოაცხადა ნახატების შექმნის დრო - ძვ.წ. V საუკუნე. მოგვიანებით, ერთ-ერთი გეოგლიფის ადგილზე აღმოჩენილი ხის მარკირების სამაგრის რადიოკარბონის ანალიზმა დაადასტურა მ. რაიშის მიერ მითითებული თარიღი.

არსებობს კიდევ ერთი გასართობი თეორია მისტიურ ნახატებთან დაკავშირებით. ცნობილი ამერიკელი არქეოლოგი იოჰან რეინჰარდი, სანტა მარიას კათოლიკური უნივერსიტეტის (UCSM, პერუ) დამსახურებული პროფესორი, თვლის, რომ გიგანტური ნასკას ხაზები აშენდა ზოგიერთი რელიგიური რიტუალისთვის. ცხოველების, ფრინველების და მწერების ფიგურები, სავარაუდოდ, ღვთაებების თაყვანისცემას უკავშირდებოდა. ნახატების დახმარებით ადამიანები ღმერთებს ახარებდნენ და სთხოვდნენ წყალს მათი მიწის მოსარწყავად. ზოგიერთი არქეოლოგი მიდრეკილია იფიქროს, რომ ხაზები და უცნაური ნახატები იყო წმინდა ბილიკები, რომლებსაც ადგილობრივი მღვდლები დადიოდნენ რიტუალური ცერემონიების დროს. როგორც ნებისმიერ წარმართულ რელიგიაში (ძველი ხალხი, ცხადია, ამ რწმენის დამწყები იყო), ღმერთების კულტს ცენტრალური ადგილი უჭირავს არა მხოლოდ რელიგიაში, არამედ ადამიანთა ცხოვრებაშიც. მაგრამ კვლავ ჩნდება კითხვა: რატომ გადაწყვიტეს ძველმა პერუელებმა მიმართონ ღვთაებებს ამ შორეულ ადგილას, სადაც არასოდეს ყოფილა დამუშავებული მიწა?

ასევე არსებობს ჰიპოთეზა, რომ ძველ დროში ინდოელი სპორტსმენები დარბოდნენ გიგანტური ხაზებითა და ზოლებით, რაც ნიშნავს, რომ სამხრეთ ამერიკის სპორტული ოლიმპიადები იმართებოდა ნაზკაზე. სწორი ხაზები, რა თქმა უნდა, შეიძლება გამოვიყენოთ სარბენ ბილიკებად, მაგრამ როგორ შეგიძლიათ სირბილი სპირალურად და ფრინველების ან, მაგალითად, მაიმუნის სურათებზე?

ასევე იყო პუბლიკაციები, რომ უზარმაზარი სამკუთხა და ტრაპეციული პლატფორმები იქმნებოდა რაიმე სახის ცერემონიებისთვის, რომლის დროსაც ღმერთებს სწირავდნენ მსხვერპლს და იმართებოდა მასობრივი დღესასწაულები. მაგრამ რატომ ვერ იპოვეს ამ ვერსიის დამადასტურებელი არც ერთი არტეფაქტი არქეოლოგებმა, რომლებმაც მოიძიეს პლატოს მთელი შემოგარენი?

ასეთი აბსურდული აზრიც კი არსებობს, რომ გიგანტური სამუშაო მხოლოდ ერთგვარი შრომითი განათლების მიზნით კეთდებოდა. ისე, რომ უსაქმური ძველი პერუელები იყვნენ დაკავებული... კიდევ ერთი ჰიპოთეზა ამბობს, რომ ყველა ნახატი არის უძველესი ხალხის გიგანტური ძაფი, რომლებმაც ძაფები ხაზების გასწვრივ ააგეს. ასევე აცხადებდნენ, რომ ეს არის მსოფლიოს კოლოსალური დაშიფრული რუკა, რომლის გაშიფვრა ჯერჯერობით ვერავინ შეძლო.

ბოლო წლებში სულ უფრო ხშირად ისმოდა ხმები, რომ წარმოუდგენელი ნახატები მხოლოდ ვიღაცის გაყალბების შედეგია. მაგრამ შემდეგ, ათწლეულების განმავლობაში, ფალსიფიკატორთა მთელმა არმიამ იძულებული გახადა ძარღვები გაეტეხა კაცობრიობის ისტორიაში ყველაზე დიდი ყალბის დამზადებაზე. დიახ, მაინც საჭირო იყო ყველაფრის საიდუმლოდ შენახვა. საკითხავია რისთვის?

დღეს, სამწუხაროდ, მთელი მსოფლიოდან მეცნიერთა მთავარი ყურადღება გამახვილებულია არა საიდუმლოებით მოცულ ნასკას ნახატებზე, არამედ იდუმალ პლატოზე ჩამოკიდებულ გარემოს სერიოზულ საფრთხეზე. ტყეების განადგურება, მავნე გამონაბოლქვი ატმოსფეროში, გარემოს დაბინძურება - ეს ყველაფერი უდაბნოს სტაბილურ კლიმატს უკეთესობისკენ არ ცვლის. სულ უფრო ხშირად წვიმს, რაც იწვევს მეწყერს და სხვა პრობლემებს, რაც დამანგრეველ გავლენას ახდენს სურათების მთლიანობაზე.

თუ მომდევნო 5-10 წელიწადში არაფერი გაკეთდება სერიოზული საფრთხის დასაძლევად, საოცარი ნახატები სამუდამოდ დაიკარგება კაცობრიობისთვის. მაშინ ეჭვგარეშეა, რომ პასუხები უამრავ კითხვაზე, რომელიც ჩვენ გვაწუხებს, ვერასდროს მიიღება. ჩვენ ვერასდროს გავიგებთ ვინ და რატომ შექმნა ეს უნიკალური ქმნილებები.

რეგიონის არქეოლოგიური ძეგლები

ნასკას ცივილიზაციის დედაქალაქი და მთავარი საზეიმო ცენტრი იყო უძველესი დასახლება კაუაჩი. ქალაქი იყო ქვიშიანი სახლებისა და შენობების კონცენტრაცია. მის ცენტრში იდგა პირამიდული ნაგებობა - დიდი ტაძარი, აგებული დაახლოებით 30 მ სიმაღლის გორაზე.მთავარი ტაძრის ირგვლივ იყო მოედნები, სასახლეები და სამარხები.

კაუაჩის გარდა, ცნობილია ანტიკური ცივილიზაციის კიდევ რამდენიმე დიდი არქიტექტურული კომპლექსი. მათგან ყველაზე უჩვეულოა Vosque Muerto (ესპანურად „მკვდარი ტყე“) Estaqueria, რომელიც წარმოადგენს 240 სვეტისგან შემდგარ რიგს 2 მ-მდე სიმაღლეზე, რომელიც დამონტაჟებულია დაბალ პლატფორმაზე. პლატფორმის დასავლეთით და სამხრეთით დაყენებულია უფრო მცირე ზომის სვეტები, უფრო მეტიც, ისინი გაფორმებულია არა რიგებად, არამედ ჯაჭვებში. „მკვდარ ტყის“ მახლობლად იყო საფეხურებიანი ბორცვი 2 რიგები ტერასებით.

ესტაკერიას ტერიტორიაზე მრავალი სამარხია, რომლებშიც ნაპოვნია სამოსის შემონახული ნაწილები. ნაპოვნი ფრაგმენტების საფუძველზე ხელახლა შეიქმნა ნასკას ხალხის ტანსაცმელი: გრძელი კონცხები ფართო საზღვრით და ტრადიციული სამხრეთამერიკული პონჩოები - მართკუთხა ტილო, თავის ჭრილით. აღსანიშნავია, რომ ქსოვილების ფერთა დიაპაზონი უჩვეულოდ ვრცელია და 150-მდე სხვადასხვა ჩრდილს აღწევს.

უძველესი ცივილიზაციის კულტურა შთამბეჭდავია თავისი უნიკალური პოლიქრომული ჭურჭლით, შესანიშნავი ხარისხის, ხოლო ინდიელები არ იცნობდნენ ჭურჭლის ბორბალს. ჭიქებს, ვაზებს, ფიგურულ დოქებსა და თასებს ღებავდნენ 6-7 ფერის საღებავებით, რომლებსაც აწვავდნენ სროლამდე.

ნაზკას საიდუმლოებები ამით არ მთავრდება. თუ ხეობის ზედაპირს ამშვენებს ადამიანის გონებისთვის ჯერ კიდევ გაუგებარი გიგანტური ნახატები, მაშინ მის წიაღში კიდევ უფრო წარმოუდგენელი პუკიოები (ესპ. Puquios; ქეთჩ. წყაროდან, წყარო) იმალება - ქალაქ ნაზკას მახლობლად უძველესი წყალსადენი სისტემები. 36 გიგანტური პუკიოდან, რომლებიც მიწისქვეშა წყლის მილების გრანიტის მილებია, მათი უმეტესობა კვლავ ნორმალურად ფუნქციონირებს. ამჟამინდელი პერუელი ინდიელები პუკიოს შექმნას ღვთაებრივ შემოქმედს მიაწერენ (კეჩუა ვირაკუჩა, ესპანური ჰუირაკოჩა ან ვირაკოჩა). ვინ, როდის და რატომ შექმნა ეს ტიტანური წყლის სტრუქტურები უძველესი ნასკას პლატოს ქვეშ, ასევე მარადიული საიდუმლოებების სფეროდანაა.

საინტერესო ფაქტები

1939 წელს ამერიკელი არქეოლოგი პოლ კოსოკიდაფრინავს ნაზკას უდაბნო, აღმოაჩინა უცნაური ხაზები და ფორმები. ადრე არავინ იცოდა მათ შესახებ, რადგან მათი დანახვა მხოლოდ საკმარისად მაღალი სიმაღლიდან შეიძლება. იმ მომენტიდან დაიწყო უცნაური ფიგურების შესწავლა. გერმანელი არქეოლოგიის დოქტორი მარია რაიშემთელი ცხოვრება მიუძღვნა მას. მან ასევე მიაღწია ხაზების დაცვას განადგურებისგან უმაღლეს დონეზე. ახლა ხაზებიდა გეოგლიფებინაზკა არის იუნესკოს მსოფლიო მემკვიდრეობის ძეგლი.

საუკუნეების განმავლობაში უდაბნოს კლიმატის წყალობით, ნახატები არ გაქრა, თუმცა ისინი ძალიან ადვილად ნადგურდებიან: ყოველივე ამის შემდეგ, ისინი მხოლოდ ნიადაგის ამოღებული ზედა ფენაა. მაგრამ არის რაღაც, საიდანაც დაიცვა ხაზები. ხაზები, რომლებიც საუკუნეების მანძილზე გრძელდებოდა, ადამიანმა ადვილად შეიძლება გაანადგუროს, რადგან როგორც მანქანები, ასევე ადამიანები შესამჩნევ კვალს ტოვებენ ზედაპირზე. და მარშრუტი გადის პირდაპირ რამდენიმე გეოგლიფში პან ამერიკანა სურკიდევ უფრო დიდ საფრთხეს წარმოადგენს.

ბევრი ხაზი გადაჭიმულია 8 კილომეტრზე მეტ სიგრძეზე, ხოლო ფიგურების ზომა შეიძლება 250 მეტრს მიაღწიოს. ქვემოთ მოცემულ ფოტოში - წრიული (360 გრადუსი) ფოტო პანორამანაზკას უდაბნო მაღალი გარჩევადობით, აღებული გორაკიდან გზატკეცილის მახლობლად.

ამჟამად ცნობილია 30-მდე მთავარი და ასობით ნაკლებად ცნობილი ნახატი, დაახლოებით 700 გეომეტრიული ფიგურა, რომელთა უმეტესობა სპირალებიდა დაახლოებით 13000 სტრიქონი სხვადასხვა გეომეტრიით. არანაკლებ საინტერესო გეოგლიფები ასევე აღმოაჩინეს ნაზკას ჩრდილოეთით - ქალაქთან ახლოს პალპა. აშკარა მსგავსებიდან გამომდინარე, ჩვენ მათ ერთად აღვწერთ.

ნაზკას მთავარი გეოგლიფები

ქვემოთ მოცემულ რუკაზე ჩვენ გამოვყავით ყველაზე ცნობილი გეოგლიფები - ნასკას უდაბნოს ნახატები. თქვენ ასევე შეგიძლიათ ნახოთ მრავალი ხაზი რუკაზე. გთხოვთ გაითვალისწინოთ: ფიგურა "ასტრონავტი" შესრულებულია დანარჩენისგან დიდ მანძილზე - რუკაზე ქვედა მარჯვენა მხარეს, უფრო მეტიც, ბორცვზე და სხვაგვარად, ეს შეიძლება მიუთითებდეს წარმოშობის განსხვავებულ ბუნებაზე სხვა გეოგლიფებთან შედარებით.

ნასკასა და პალპას ფიგურების ტიპები

პირობითად, ნაზკას და პალპას უდაბნოს ყველა ფიგურა გეომეტრიის მიხედვით შეიძლება დაიყოს 6 ტიპად:

ნასკასა და პალპას საიდუმლოებები

გადაფარვის უცნაურობები.არაერთხელ გადაკვეთილი, გადახურული ხაზები, ფიგურები და ნახატები უარყოფს თეორიას, რომ ნახატები ხაზებზე გვიან იყო გაკეთებული. იმიტომ რომ სადღაც ნახატები ხაზებზე მაღლა დგას და სადღაც პირიქით. მაგრამ რაღაც სხვა უცნაურია: ზევით განთავსებული ნახატები და ხაზები არ ანადგურებს ნახატებს და ხაზებს, რომლებიც მათ ქვემოთაა.
რელიეფის გავლით.თუ ხედს კოსმოსიდან დააკვირდებით, მაშინ ყველა ხაზი გამოიყურება აბსოლუტურად გლუვი. მაგრამ თუ თქვენ გადაიღებთ სურათებს თვითმფრინავიდან, ხედავთ, რომ ხშირად ხაზები გადის უხეში რელიეფით. ამ შემთხვევაში, გაუგებარია, როგორ იყო შესაძლებელი ხაზების ასე ზუსტად გაკეთება არა სიმაღლიდან, არამედ ადგილზე ყოფნისას.
ხატვის სტილი.თითქმის ყველა ნახატი შესრულებულია ერთი ხაზით, რომელიც არსად არ იკვეთება. ნახატების შედგენის მანერა ძლიერ წააგავს ზიგზაგების, სპირალების და პარალელური ხაზების დახატვას - თითქოს ისინი ერთი სხივით იყოს დახატული კომპიუტერული პროგრამის კონტროლის ქვეშ.
ნახატების ადგილმდებარეობა.თითქმის ყველა ნახატი პარალელურია ან მართი კუთხით ახლომდებარე ხაზებთან.
შემომავალი და გამავალი სახაზავი ხაზები. ბევრი ნახატი, როგორიცაა კოლიბრი, ობობა, Მაიმუნი, დახატულია არა როგორც დახურული ხაზი, არამედ სადღაც გამავალი და სადღაც დაბრუნებული, თითქოს ნახატები "ერთდროულად" იყოს დახატული ხაზებთან. ხშირად ასეთი შესასვლელები და გასასვლელები განლაგებულია გამოსახული ცხოველების სასქესო არეში.
ნახატების ადგილმდებარეობა. ნასკა და პალპა არ არის ხაზების ერთადერთი ადგილები. ხაზები მიმოფანტულია თითქმის მთელი პერუს უდაბნოში, ნასკადან ასობით კილომეტრში. კარგად ცნობილი გეოგლიფი" Ჭაღი"მდებარეობს პარაკასში და აშკარად ჩანს ბალესტას კუნძულებიდან.
ნახატების ურთიერთდამოკიდებულება.თხელი ხაზები მოულოდნელად გადაიქცევა ფართო ხაზებად, ხაზი შეიძლება გაგრძელდეს ნიმუშით, ხოლო ფართო ხაზი მთავრდება მეორე ფართო ხაზის გადაკვეთაზე.

ხაზები წარმოადგენენ ნიადაგის ამოღებულ ფენას 20-დან 50 სმ-მდე, მაგრამ იქვე ბორცვები არ არის - მხოლოდ ძალიან მინიმალური და შორს არ არის ქვების გროვა. ხოლო გასუფთავებისას განიერი ხაზების გლუვ მოხვევებზე, მხარის გარე წრეებზე გვერდები უფრო ფართო უნდა იყოს, ვიდრე შიდაზე. გარდა ამისა, უნდა გვესმოდეს, რომ რამდენიმე დიდი ზოლის დახატვის მიზნით, თქვენ უნდა ამოიღოთ ათასობით ტონა ასეთი ნანგრევები ზედაპირიდან.

რელიეფური დამოკიდებულება.ხაზების გასქელება ხშირად თან ახლავს მიწის დონის შემცირებას. სქელი ხაზები ხშირად იშლება მთების ან მდინარის ძირში. და რაღაც ფართო ხაზები განლაგებულია მთებზე და, როგორც იქნა, მოწყვეტილია მათი მწვერვალები, რომლებიც თითქმის მშვენივრად თანაბარია.
სანაპიროების რიგები.პუნქტების რიგების - სანაპიროების დანიშნულება არ არის ნათელი. ზოგან ავსებენ ფართო ზოლებს.
შეუსწავლელი არტეფაქტები.ხაზების მიდამოში ბევრი უცნაური წარმონაქმნია - კვადრატული და მრგვალი დეპრესიები, გეომეტრიულად თანაბრად განლაგებული კლდის წარმონაქმნები, რომლებიც მეცნიერებს ჯერ არ გამოუკვლევიათ. ამიტომ, სანამ ეს არ გაკეთდება, ძნელია ნახატების დანიშნულების საბოლოო ვერსიების მიცემა.
ხაზების გარდა, კვალი არ არის. მიწიდან ასეთი ხაზების დასახატავად საჭიროა რაიმე სახის მოწყობილობა გამოიყენოთ, საჭიროა ხალხის ყოფნა. ეს ყველაფერი ტექნოლოგიურ კვალს დატოვებდა. დღეს შეგიძლიათ დააკვირდეთ მანქანებისა და ადამიანების მკაფიო კვალს. თუნდაც, მაგალითად, მას შემდეგ, რაც Greenpeace-მა ჩაატარა წარუმატებელი კამპანია და დატოვა კვალი, რამაც დიდად გააბრაზა პერუელები. მაგრამ ძველ ხაზებს არ აქვთ კვალი, გარდა თავად ხაზებისა.

მეცნიერთა ვერსიები

ნასკას ხაზებისა და გეოგლიფების წარმოშობისა და დანიშნულების რამდენიმე ძირითადი ვერსია არსებობს. და ყველა მათგანი საკმაოდ საკამათოა.

ასტრონომიული ვერსია.გერმანელი მკვლევარი მარია რაიშე, რომელმაც თავისი ცხოვრება ფიგურების შესწავლას მიუძღვნა, მივიდა იმ დასკვნამდე, რომ ნახატები შესრულებული იყო ვიღაცის მიერ, ვინც ამ მხარეში ცხოვრობდა დაახლოებით 2000 წლის წინ. ამას მოწმობს ნახატები მათ კერამიკულ ჭურჭელზე, გეოგლიფების მსგავსი. რადიოკარბონის ანალიზი ადასტურებს გეოგლიფების დაახლოებით იგივე პერიოდს. ნახატები, რაიშის მიხედვით, წარმოადგენს დიდ ასტრონომიულ კალენდარს, ღია ცის ქვეშ ობსერვატორიას. კალენდარი ემსახურებოდა სასოფლო-სამეურნეო სამუშაოების დროის განსაზღვრას. ექიმი ფილიპს პიტლუჯიმაგალითად, ამტკიცებს, რომ ობობის გამოსახულება და მისგან განსხვავებული ხაზები ჰგავს ორიონის თანავარსკვლავედის ვარსკვლავთა გროვას. თანამედროვე მეცნიერები (დაწყებული ამერიკელებით ჯერალდ ჰოკინსი) ედავება ამ ვერსიას და ამტკიცებს, რომ იმდენი სტრიქონია, რომ, რა თქმა უნდა, შეიძლება იპოვოთ ისეთებიც, რომლებიც ვარსკვლავების განლაგებას წააგავს. მაგრამ რა უნდა გააკეთოს დანარჩენთან, გაუგებარია.
რელიგიური ვერსია.ეს ვერსია არ კამათობს წარმოშობის ვერსიას, მაგრამ განთავისუფლების რიტუალებს მიაჩნია დანიშნულებად. მაგალითად, შამანები დადიოდნენ ამ ზოლებით და უხმობდნენ მიცვალებულთა სულებს. ან ნაზკას მკვიდრნი ცდილობდნენ ამ გზით მიემართათ ღმერთებისკენ, რათა მათ წვიმის სახით მოეცათ წყალი. ბოლოს და ბოლოს, ნასკას ცივილიზაცია, სავარაუდოდ, მოკვდა ზუსტად კლიმატის ცვლილების გამო, რამაც თანდათან დაშრა ადრე ნაყოფიერი მიწები.
უცხოპლანეტელების სკანირება.ეს ვერსია ვარაუდობს, რომ ხაზები და ნახატები, გარდა აშკარად ანთროპომორფებისა ("ოჯახი", "ლამები"), დიდი სიმაღლიდანაა დახატული - მხოლოდ ამ შემთხვევაში შეიძლება იყოს ასე თანაბარი. ასევე ვარაუდობენ, რომ გამოყენებული იყო კომპიუტერული პროგრამა, რომელსაც შეეძლო ასეთი იდეალურად გასწორებული ფიგურების დახატვა. შესაძლოა, უცხო არსებებმა აიღეს ნიადაგის ნიმუშები, ამას მოწმობს ზიგზაგები და სპირალები. და სქელი ხაზები შეიძლება მიუთითებდეს მინერალების შეგროვებაზე ზედაპირიდან. მაგალითად, რკინის საბადო არის უდაბნოს ზედაპირზე არსებულ ქვებში. ამ ვერსიის კიდევ ერთი ინტერპრეტაცია არსებობს. ანტიდილუვიური ცივილიზაცია და არა უცხოპლანეტელები, ეძებდა ქალაქებს სოფლების ფენების ქვეშ დამარხულ ქალაქებს, რომლებიც ათვალიერებდნენ ტერიტორიას სიმაღლიდან. ამ მხარეში ღვარცოფმა რომ გაიარა, ამას უდაბნოს ნიადაგის შემადგენლობა მოწმობს: თიხაში მომრგვალებული ქვები, ზოგან კი ყოფილი მთების მწვერვალებია გამოკვეთილი. ასევე, ქალაქის დანგრეული შენობები წყალდიდობის შესახებ ბევრს მეტყველებს.
უცხოპლანეტელების გემები.ეს ვერსია ამბობს, რომ ხაზები იყო ასაფრენი ბილიკები. თუმცა, გაუგებარია, რატომ არის ამდენი მათგანი, რატომ არის ასეთ ბლანტი ნიადაგში და რატომ შემდეგ ნახატები და ზიგზაგები. და შესაძლო აფრენისა და დაშვების კვალი არ აღმოჩნდა. მაგრამ შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ ქვიშაში უამრავი ხაზი სკანირებს, რათა იპოვონ ადგილი გემების დასაფრენად ან ასაფრენად, და რადგან ნიადაგი რბილია, სკანირება გაგრძელდა მანამ, სანამ იდეალური ადგილი არ იქნა ნაპოვნი - პალპას მყარ მთებში. ამ ვერსიას მხარს უჭერს ის ფაქტი, რომ სწორედ იქ არის ზოლები არა ნიადაგის ზედაპირიდან რამდენიმე ათეული სანტიმეტრის ამოღება, არამედ თითქოს მთის მწვერვალი განზრახ მოჭრილი და გასწორებული იყო.

როგორ დავაკვირდეთ

ნაზკასა და პალპას ხაზების ყურების საუკეთესო გზა, რა თქმა უნდა, არის, თვითმფრინავიდან. თუ თქვენ იყიდეთ ტური პერუში, გთხოვთ გაითვალისწინოთ, რომ ფრენა ნასკას ხაზით შედის. მაშინ თქვენ არ უნდა ინერვიულოთ ამის ორგანიზებაზე. ვინც დამოუკიდებლად მოგზაურობს, ყურადღება უნდა მიაქციოთ იმას, რომ ფრენაზე მინიმუმ ერთი დღით ადრე უნდა დარეგისტრირდეთ. ამავდროულად, შეგიძლიათ ღამის გათევა ნაზკაში, იკაში ან პარაკასში - ისინი ყველაზე ახლოს არიან გეოგლიფებთან.

მეორე ვარიანტი ეკონომიურია. როდესაც მანქანით მოძრაობთ Panamericana Sur-ის გასწვრივ, ორი ადგილია საყურადღებო. სამხრეთიდან რომ მიდიხარ, მაშინ პირველი ადგილია გორაკირომლის გვერდით არის პარკინგი. ჩვენი ფოტო პანორამა ახლახან არის გადაღებული ბორცვიდან (სტატიის დასაწყისში). პლუს დაკვირვება გორაკიდან - თვითმფრინავით ფრენისგან განსხვავებით, ხაზები ძალიან ახლოს ჩანს. გარდა ამისა, ბორცვიდან მკაფიოდ ჩანს ზოგიერთი ხაზი.

ისე, მესამე ვარიანტი არის ცოტა უფრო ჩრდილოეთით პანერიკანას სურის გასწვრივ. ეს გამიზნულად, თუნდაც მარია რაიხელის დროს, გაკეთდა კოშკი, რომლითაც შეგიძლიათ იხილოთ 3 ფიგურა. Ერთი მხარე იარაღიდა ტყე, და მეორეს - შორიდან წვერი ქვეწარმავლები. კოშკთან ახლოს იყიდება ნასკას ხაზებისა და გეოგლიფებისადმი მიძღვნილი სხვადასხვა სუვენირები. კოშკში შესასვლელი ფასიანია.

თქვენ შეგიძლიათ ეწვიოთ პალპას ნახატებს, ჩვენ ცოტა უფრო შორს მივდივართ ჩრდილოეთით, მაგრამ მათი დაკვირვებისთვის უმჯობესია დატოვოთ Panamericana Sur.

ნაზკას ნახატები. სამხრეთ ამერიკა, პერუ

რა არის Nazca Lines, არავინ იცის ზუსტად. ერთადერთი უდავო ფაქტი ისაა, რომ ისინი მდებარეობენ სამხრეთ ამერიკაში, პერუში, ნასკას პლატოზე, ქვეყნის სამხრეთ ნაწილში. 1994 წელს ისინი შეიტანეს იუნესკოს მსოფლიო მემკვიდრეობის სიაში. სწორედ აქ მთავრდება უდავო ფაქტები, რის გამოც მეცნიერებს ბევრი ამოუხსნელი საიდუმლო ტოვებს.

ხაზები არის გიგანტური გეომეტრიული და ფიგურული გეოგლიფები (ნიმუშები), რომლებიც მიმოფანტულია პლატოზე. ისინი ზედაპირზე გამოიყენება 135 სანტიმეტრამდე სიგანისა და 40-50 სანტიმეტრამდე სიღრმის ღეროების სახით. შეუძლებელია იმის გაგება, რომ ეს არის მყარი ნახატი, მიწაზე ყოფნისას: "დიდი ჩანს შორიდან". სწორედ ამიტომ, Nazca Lines გაიხსნა მხოლოდ 1939 წელს, როდესაც შესაძლებელი გახდა ფრენები.

ნაზკას ნახატები, ობობა

და მას შემდეგ, ერთზე მეტი მეცნიერი წლების განმავლობაში ცდილობს უპასუხოს კითხვებს: "ვინ?" და რატომ?". მკვლევართა უმეტესობა მიდრეკილია იმ ვერსიისკენ, რომ ინკებზე დიდი ხნით ადრე ნიმუშები დატოვა ნასკას ცივილიზაციამ, რომელიც ბინადრობდა პლატოზე ძვ.წ. II საუკუნემდე. ნ. ე. მაგრამ რა მიზნით? თანაბარი წარმატებით, ის შეიძლება იყოს როგორც მსოფლიოში ყველაზე დიდი ასტრონომიული კალენდარი (თუმცა მეცნიერებმა არ აღმოაჩინეს როგორ გამოიყენონ იგი), ასევე უცხოპლანეტელების კოსმოსური ხომალდების დაშვების სიგნალები.

ნასკას ხაზების ნაკვეთები ძალიან მრავალფეროვანია: ყვავილები, გეომეტრიული ფორმები, ცხოველები, ფრინველები და მწერებიც კი. ყველაზე პატარა გამოსახულება არის 46 მეტრიანი ობობა, ყველაზე დიდი 285 მეტრიანი პელიკანი...

2011 წლის ბოლოს ჩვენი ორი კოლეგა გაემგზავრა სამხრეთ ამერიკაში - ფოტოგრაფი დიმიტრი მოისენკო და რადიომართვადი ვერტმფრენის პილოტი სტას სედოვი. მათ ჰქონდათ დავალება: გადაეღოთ სურათები პერუს ნასკასა და პალპას უდაბნოებში, ინკების ცივილიზაციის უძველეს ქალაქ მაჩუ-პიქჩუსა და ქვის კერპებს აღდგომის კუნძულზე. ახლა თქვენს ყურადღებას შემოგთავაზებთ ნასკას სროლებს.

კოლიბრის დევნა

გადაღების პირველ დღეს დავდექით ფაქტის წინაშე, რომ უდაბნოში არა მხოლოდ მანქანით შესვლა, არამედ ფეხით შესვლაც არ არის დაშვებული. პოლიციას და დამკვირვებლებს ვესაუბრეთ სადამკვირვებლო კოშკებთან - გავლა ნებადართულია ადგილობრივი კულტურის სამინისტროს სპეციალური საშვით, რომელიც მათ მხოლოდ არქეოლოგიურ ჯგუფებს გასცემს. რამდენიმე ხნის წინ უდაბნოში შესვლა და შესვლა უფასო იყო, რამაც განაპირობა ის, რომ დიდი რაოდენობით ფიგურები კინაღამ დაიღუპნენ მაღალი გამავლობის მანქანების ბორბლების ქვეშ.

ნაზკას ნახატები, თუთიყუში და ასტრონავტი

ტურისტებისთვის ადგილობრივმა ხელისუფლებამ რამდენიმე კოშკი მოაწყო სადამკვირვებლო პლატფორმებით: ერთ-ერთი მათგანი, რომელიც ჩვენ ვიპოვეთ , მდებარეობს პანამერიკულ გზატკეცილზე ნაზკას მახლობლად, მეორე კი პალპასკენ 30 კილომეტრშია. მისი ნახვა ტურისტებს შეუძლიათ ამ კოშკებიდან, გულწრფელად რომ ვთქვათ, არც ისე ბევრი. ბევრად ჯობია, ადგილობრივი აეროპორტიდან უდაბნოზე დაფრენილი პატარა თვითმფრინავების ფიგურებს შევხედოთ.

ხედი ტურისტული სადამკვირვებლო კოშკიდან

ნაზკაში მეორე დღე თავიდანვე არ გამოუვიდა. დილით დავგეგმეთ პალპას მახლობლად შორეულ წერტილში წასვლა და უდაბნოს გავლით ფიგურებთან მიახლოება. წინა დღეს სადამკვირვებლო მოედანზე არავინ იყო: არც ტურისტები, არც დარაჯი. ლოგიკურია ვივარაუდოთ, რომ დილის 6 საათზე არც იქ უნდა ყოფილიყო არავინ. გულუბრყვილო...

გამთენიისას წამოვედით და აქ ვდგავართ სადამკვირვებლო მოედანზე. მაგრამ რა უბედურებაა! ორიოდე წუთის წინ ჰორიზონტზე მოჩანდა, ახლა კი ჩვენგან 400 მეტრის მოშორებით გზაზე, თითქოს ჰაერიდან, პოლიციის ჯიპი გამოჩნდა. ესე იგი, სროლა თითქმის შეუძლებელი ხდება, რადგან ადგილიდან, სადაც ტურისტები შეიძლება იყვნენ თავად ფიგურებამდე - დაახლოებით 200-300 მეტრი. შესაძლებელია ფრენა, მაგრამ რაიმე მაღალი ხარისხის ამოღება ნაკლებად სავარაუდოა.

რამდენიმე წუთიანი მსჯელობის შემდეგ გადავწყვიტეთ ფრენა მაინც გვეცადა. ჩვენ გადავიღეთ რამდენიმე საცდელი სფერო, დავეშვით და მივხვდით, რომ იღბალი დღეს ჩვენთან არ იყო: ყველა ფიგურა გამოვიდა ძალიან პატარა და ძალიან შორს. ჩვენ გადავწყვიტეთ პოლიციასთან მოლაპარაკება. ჯიპთან მივდივართ და მძინარე პატრულს ვხედავთ. მათ არ გააღვიძეს ფხიზლად მყოფი პოლიციელი, მაგრამ სწრაფად დაბრუნდნენ უკან სადამკვირვებლო გემბანზე. შემდეგ ყველაფერი მოხდა, როგორც სკაუტების შესახებ ფილმებში.

აღჭურვილობით დავტვირთეთ და თითქმის მუცლით გადავედით ფიგურებისკენ უდაბნოში. სადღაც შუა გზაზე დიმამ თვალის კუთხით შენიშნა, რომ პოლიციელს აღარ ეძინა, მანქანიდან გადმოვიდა და გვიყურებდა. როგორც ჩანს, შეგვამჩნიეს! Რა უნდა ვქნა? გაქცევა? ალოგიკურად მოვიქეცით - გადავწყვიტეთ გადაღება სწორედ პოლიციის თვალწინ დაგვეწყო. აფრინდნენ, გადაიღეს რამდენიმე სფერო, მთელი დრო უყურებდნენ პოლიციელს. არანაირი რეაქცია არ ყოფილა. იქნებ ვერ შეგვამჩნიეს? ღრუების გამოყენებით ჩვენ უფრო მივუახლოვდით ფიგურებს. რელიეფმა პოლიციის პატრულს მიმალვაში შეუწყო ხელი.

საკმაოდ აქტიურად დავიწყეთ ფრენა, მთელი ამ ხნის განმავლობაში უკნიდან მუქარის შეძახილებს ველოდით. დაახლოებით ნახევარი საათის შემდეგ სხვა ხევიდან ავედი პლატოს დონეზე და სრულიად ცარიელი გზა დამხვდა - პოლიციის ჯიპი წავიდა. მან ალბათ ვერ შეგვამჩნია ბოლოს და ბოლოს - გაუმართლა! ამის შემდეგ ისინი თითქმის ფიგურებთან მუშაობდნენ. ვერტმფრენის ბატარეების თითქმის მთელი მარაგი გაფრინდა, ნაზკას მახლობლად სადამკვირვებლო გემბანზე ასასვლელად რამდენიმე ცალი დარჩა.

დაღლილები, მაგრამ ძალიან კმაყოფილი, ჩვენი მანქანისკენ წავედით. დიმამ გადაწყვიტა რამდენიმე ბოლო კადრი გადაეღო თავისი ტელეობიექტივით და ლინზების გამოცვლის მომენტში გასაღები სალონში დატოვა.

უნდა ითქვას, რომ პერუში კრიმინალური მდგომარეობა არც თუ ისე კარგია და ამიტომ მანქანის სიგნალიზაცია ისეა შექმნილი, რომ თუ მანქანის განიარაღების შემდეგ ძრავას არ ჩართავთ, კარები რამდენიმე წუთში დაიბლოკება. თუ ძრავას ჩართავთ - კარები დაუყოვნებლივ იკეტება.

როგორც მიხვდით, სანამ დიმა ბოლო კადრებს იღებდა, მანქანა შიგნით გასაღებით იყო ჩაკეტილი.

ასე რომ, ჩვენ უდაბნოში ვართ, უახლოეს სოფლიდან ერთი საათის სავალზე და არა სული. იარაღები და წყალი მანქანაშია. ხელში მხოლოდ ვერტმფრენი და კამერა გვაქვს დიდი ლინზით. ცდილობდნენ ჭიქის დაჭერას ხელით – უსარგებლოა. რამდენიმე მცდელობის შემდეგ დიმას ვთავაზობდი უკანა კარის მინის გატეხვა. დიმას დრამატული ტანჯვა შეგიძლიათ ნახოთ ვიდეოში: ცემა თუ არ ცემა - ეს არის კითხვა!

სწრაფად წარმოვიდგინე, როგორ პოულობს პოლიცია ჩვენს გამხმარ ცხედრებს ხელუხლებელი მანქანის გვერდით და დაჟინებით ვთხოვდი დიმას, საბოლოოდ მოეგვარებინა პრობლემა. და დიმამ მოაგვარა! ცოტა ხნის ფიქრის შემდეგ მან შესთავაზა, გატეხილიყო არა შუშა, არამედ უკანა პატარა ფანჯარა და ეცადა გასაღებების გატანა. რამდენიმე წუთის შემდეგ, უბნის ჩხრეკის შემდეგ და ვიპოვეთ ფოლადის მავთულის რამდენიმე ნაჭერი (ადგილობრივი "მუზეუმის" სახურავის დემონტაჟი, ჩვეულებრივი ავტობუსის გაჩერების მსგავსი), ჩვენ გავაკეთეთ ექსპრომტი სათევზაო ჯოხი, რომლითაც დიმამ ჩვენი გასაღებები ამოიღო. პირველივე მცდელობისას გატეხილი შუშის მეშვეობით. შენახულია!

ნასკას გზაზე მეორედ ვესროლეთ ხე და ხელები და ასევე ვცადეთ ხვლიკის გადაღება. რეინჯერებისგან გავიგეთ ადგილობრივი კულტურის სამინისტროს კოორდინატები და გადავწყვიტეთ უდაბნოში გავლის ოფიციალური ნებართვის მოპოვება.

დილის ვიზიტის დროს არქეოლოგიის მინისტრთან ის იქ არ იმყოფებოდა. მდივანმა ჟესტებით (იქ თითქმის არავინ იცის ინგლისურად) გვიხსნა, რომ ლანჩის შემდეგ უნდა შემოვსულიყავით.

Რა უნდა ვქნა? დიმამ შესთავაზა უდაბნოს გადაფრენა პატარა თვითმფრინავით. ის გეგმავდა ფიგურების გადაღებას, რომლებზეც ფეხით მიუწვდომელი იყო, მე კი პროცესის ამსახველი ვიდეო გადამეღო და, რაც მთავარია, პოლიციის კორდონებს შორის გადასასვლელები მოვძებნე ერთ-ერთ ცნობილ ფიგურამდე.

ნაზკას ნახატები, მაიმუნი

Ფრენა. არა, ასე არა: ეს იყო ფრენა!!! მე უკვე ბევრი რამ ვიფრენე, მაგრამ ამხელა ადრენალინი არც მოტორიზებულ ფარანზე იყო. მე გამოვტოვებ დეტალებს იმის შესახებ, თუ როგორ ვაჭრობდით აეროპორტში და როგორ ცდილობდნენ დანით დაგვეჭრა შეთანხმების თითქმის ყველა პუნქტში.

ასე რომ, ჩვენ ვართ აღმასრულებელი დასაწყისი. მას შემდეგ, რაც პილოტმა დაიწყო ძრავის გაუპატიურება, საწვავის ნარევის მორგება, მივხვდი, რომ ჩვენთან „გასართობი“ არ არის სუსტი. და ზუსტად მაშინ, როდესაც მათ დაიწყეს ტაქსით გასვლა, ასაფრენი ბილიკის დასაწყისში დგომის ნაცვლად, პილოტი გავიდა ჭუჭყიან გზაზე, მის გარეთ და კიდევ ათი მეტრი მოიმატა აჩქარებისთვის. ძრავი ველურად იღრიალა , და ჩვენი "წესნა" ავარდა ასაფრენ ბილიკზე, ძალიან სწრაფად აკრიფა სიჩქარე. Გაქცევა! მაგრამ მკვეთრი აწევის ნაცვლად, ჩვენ დავიწყეთ ფაქტიურად მეტრი წამში ასვლა - ეს არ იყო ყველაზე სასიამოვნო მომენტი.

რა სირთულეა ნაზკას თავზე ფრენა? დღისით ცხელა, ჰაერის სიმკვრივე დაბალია, ქრის ძლიერი ქარი. უდაბნოში ხშირად შევნიშნეთ სხვადასხვა ზომის ტორნადოები. ერთ-ერთი ასეთი ტორნადო გადავიღე აფრენის დროს.

რამდენიმე წუთში უკვე უდაბნოში ვართ. 600 მეტრი სიმაღლე მოიპოვა. აქ არის პირველი ფიგურა - კიტი. მეორე პილოტს (გოგონას) ხელი რომ არ ეჩვენებინა, ვერ შევამჩნევდი. დიდი ფიგურების ხილვის მოლოდინში თავი მაშინვე არ გადადის ნამდვილ ზომაზე და ამის გამო მათი დანახვა თითქმის შეუძლებელია. ხაზები და ტრაპეცია, პირიქით, ძალიან კარგად ჩანს.

ნაზკას ნახატები, ვეშაპი

შემდეგ ფიგურამდე აფრენისას მფრინავებმა ძალიან ციცაბო შემობრუნება მოაწყვეს და ჩვენ რამდენიმე წრე გავაკეთეთ წარმოუდგენელი რულონებით. ამავდროულად, თვითმფრინავს ხშირად აყრიდნენ ქარის ნაკადი. ატრაქციონის შეგრძნება, მხოლოდ რამდენჯერმე ძლიერი. გაოგნებული ვიყავი, დიმა როგორ დაკიდებდა საკმაოდ მშვიდად ღია ფანჯრიდან თავისი ტელეფოტოთი და ესროდა, ესროლა, ესროლა... ამავდროულად, მაინც საკმაოდ ზუსტად ახერხებდა ფიგურების ჩარჩოში გადატანას.

ნაზკას ნახატები, სამოთხის ჩიტი

იყო დარწმუნებული, რომ ერთ-ერთი ქვეყნის გზის გასწვრივ შეგვეძლო მივუახლოვდეთ კოლიბრის ფიგურას. ფრენის დროს დიმამ დაწერა ტრეკი GPS კოორდინატებით, რომლის მიხედვითაც ვიმედოვნებდით, რომ სწრაფად ვიპოვნეთ იგი. ფრენის 50 წუთი შეუმჩნევლად გავიდა, რა დროსაც ჩემმა სახემ რამდენჯერმე შეიცვალა ფერი: მიწიერი ნაცრისფერიდან მწვანემდე. აეროპორტში დავეშვით და თვითმფრინავიდან დაღლილები გადმოვვარდით.

დავბრუნდით სამინისტროში. არქეოლოგი, ჩემი აზრით, კაბინეტში არ გამოჩენილა და მისმა მდივანმა კვნესით გამოგვიცხადა - „მანიანა“, რაც ნიშნავს: ხვალ შემოდითო. სასტუმროში მცირე დასვენების შემდეგ გადავწყვიტეთ კოლიბრების საძებნელად წავსულიყავით.

ეს მაჩვენებელი ოდნავ სცილდება ტრასას. საღამოს გადაწყვიტეს უდაბნოში წასვლა, როცა ტურისტულმა თვითმფრინავებმა უკვე უნდა დაასრულონ ფრენები. პილოტების გარდა, პრაქტიკულად არავინ იყო ჩვენი შემჩნეული - ფრენის დროს ქვეყნის გზებზე მოძრაობა არ მინახავს.

მთებისკენ მიმავალი გზის დასაწყისი არც თუ ისე რთული იყო: კარგად გაბრტყელებული პრაიმერი. სამწუხაროდ, ჰაერიდან არ მქონდა დრო კოლიბრის სხივზე დამახასიათებელი ღირშესანიშნაობების დაფიქსირება, ამიტომ მე და დიმას საკმაოდ ემოციური კამათი გვქონდა იმის შესახებ, თუ რომელი გზით უნდა წავსულიყავით და სად დავტოვოთ მანქანა. დიმამ ფრენის დროს ჩაწერილი კვალი მაჩვენა და თითი ფიგურისგან სრულიად საპირისპირო (ჩემი აზრით) მიმართულებით მანიშნა. ვიზუალურ მეხსიერებაზე დაყრდნობით და მიმართულების არჩევაზე დაჟინებით, სასწაულით (და სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ) მოვახერხე დიმას დარწმუნება.

ჩვენი ვარაუდით, დარჩენილი იყო მხოლოდ 15-20 წუთი სინათლის დრო. ეს ძალიან ბევრია, მით უმეტეს, რომ ზუსტად არ ვიცოდით სად წავსულიყავით.

ავედით მთაზე, უდაბნოსკენ. შევედით. რაც დავინახე, სასოწარკვეთილებამ შემიპყრო: ეს იყო არა პლატო, არამედ მისკენ მიმავალი მხოლოდ ერთ-ერთი სტიქია. საკმაოდ ციცაბო ფერდობზე, ქვიშისა და ქვების ნაზავისაგან შემდგარი, 70 მეტრი დაბლა უნდა ჩავსულიყავით, პატარა ხეობა გადავკვეთოთ და ისევ ასვლა, უკვე 100 მეტრი, დრო არ გვექნება! მაგრამ ჩვენ ერთად გავყევით, სწრაფად გავვარდით ფერდობზე, ზურგს უკან ქვების გროვა ამოვხეთქეთ...

ბუნდოვნად მახსოვს, როგორ ავირბინეთ მთაზე. სადღაც შუა აღმართზე ძალა გამომეცალა. მთებში სირბილი 15 კილოგრამიანი ზურგჩანთით, კისერზე აღჭურვილობითა და ვერტმფრენით ხელში არ არის ადვილი საქმე. დიმამ კამერა ამოიღო და მოკლე ვიდეო გადაიღო.

კიდევ 5 წუთი ასვლა - და ჩვენ პლატოზე ვართ.

ავიდა! სად არის ფიგურა? ტრასას გავხედეთ: როგორც ჩანს, სადღაც ახლოს ვდგავართ, მაგრამ ადგილზე არაფერი ჩანს. ნაპოვნია რამდენიმე ხაზი, რომელიც ჰგავს კოლიბრის კუდს. ავფრინდებით, ვისროლეთ. დაშვების შემდეგ დიმა კამერისკენ მივარდება - არა, ეს არ არის კოლიბრი. ჩარჩოში არის რაღაც უცნაური "მზე" და უზარმაზარი სადესანტო ზოლი უცხოპლანეტელების გემებისთვის.

უფრო შორს მივდივართ უდაბნოში. მზე საკმაოდ სწრაფად იწყებს ვარდნას ჰორიზონტისკენ. დღის სინათლეზე მხოლოდ რამდენიმე წუთი რჩება. ჩვენ წავაწყდებით ზოგიერთ ჩვეულებრივ ტრაპეციას, ან ხაზს. და დიმა ამბობს: "ამ ტერიტორიას ჰქვია ნაზკას ხაზები, რადგან ჩვენ ვერ ვიპოვეთ კოლიბრი, მოდით გადავიღოთ ხაზები."

აფრენ, საკმაოდ მაღლა. ავიღოთ სფერო. შემდეგ კი დიმა მთხოვს, უბრალოდ გადავახვიო მოწყობილობა ღერძის გარშემო, სროლის გარეშე. მე ამას ჩვეულებრივ არ ვაკეთებ - ფრენის დრო ცოტაა, მაგრამ ამჯერად რატომღაც უარი არ ვთქვი. Არ ვიცი რატომ. პლატოზე ქარი საკმაოდ ძლიერი იყო, ხილვადობა არც თუ ისე კარგი, მაგრამ ვერტმფრენი დავტრიალდი და დიმამ პირდაპირ ყურში ჩამიყვირა: "კოლიბრი!!! აფრინდი!!!"

ნაზკას ნახატები, კოლიბრი

აღმოჩნდა, რომ ჩვენ ვიდექით ამ ფიგურის გვერდით (უფრო ზუსტად, ფიგურა: ჩიტი ძალიან პატარაა), საერთოდ არ ვამჩნევდით მას. უფრო მეტიც, თუ ახლოს მიხვალთ, ის ძალიან კარგად ჩანს ადგილზე.

ბუნებამ დაგვაჯილდოვა აბსოლუტურად ფანტასტიკური მზის ჩასვლით. ეს ასე არ იყო წინა დღეებში: ღრუბლები ვარდისფერ შუქზე, მთვარე ვერცხლისფერ ელფერს აძლევდა - თითქმის დაგვავიწყდა რატომ მოვედით ...

გონს რომ მოვიდნენ, მათ რამდენიმე გაფრენა მოახდინეს კოლიბრის მახლობლად, ხოლო მზე ჰორიზონტის ქვემოთ ჩადიოდა. ძნელია სიტყვებით გადმოგცეთ ის უცნაური შეგრძნებები, რაც პლატოზე განვიცადეთ. როგორც ჩანს, მათ, ვინც აირჩიეს ამ "ჩიტის" მდებარეობა, იცოდნენ რაღაც მიუწვდომელი ჩვენი გაგებისთვის. ან იქნებ უბრალოდ დადებითი ემოციებით ვიყავით გადატვირთული, წარმატებით დასრულებული მისიის განცდით...

სანამ აღჭურვილობას ვაგროვებდი, დიმა ძალიან აღელვებული დარბოდა კოლიბრის ირგვლივ და თითქმის სრულ სიბნელეში ცდილობდა გადაეღო ვიდეო და მიწის კადრები.

მანქანისკენ მიმავალ გზაზე ერთი აზრი გამიბურტყუნა - ყოველთვის უნდა იბრძოლო, მაშინაც კი, როცა გეჩვენება, რომ ყველაფერი უკვე დაკარგულია, რომ დრო არ გქონდა, ვერ იპოვე ...

ბედი ხელს უწყობს დაჟინებულს!

ნაზკას პლატო დღეს არის უსიცოცხლო უდაბნო, დაფარული სიცხისგან და მზისგან ჩაბნელებული ქვებით და ჩაღრმავებული გრძელვადიანი მშრალი წყლის ნაკადების არხებით; დედამიწის ერთ-ერთი ყველაზე მშრალი ადგილი. იგი მდებარეობს პერუს დედაქალაქ ლიმადან სამხრეთით 450 კმ-ში, წყნარი ოკეანის სანაპიროდან 40 კმ-ში, დაახლოებით 450 მ სიმაღლეზე, აქ წვიმს საშუალოდ ორ წელიწადში ერთხელ და გრძელდება არაუმეტეს ნახევარი საათისა.

ოციან წლებში, ლიმადან არეკიპაში საჰაერო მოგზაურობის დაწყებისთანავე, პლატოზე უცნაური ხაზები შეინიშნება. უამრავი ხაზი. ისარივით სწორი, ზოგჯერ ჰორიზონტამდე გადაჭიმული, ფართო და ვიწრო, გადაკვეთა და გადახურვა, წარმოუდგენელ ნიმუშებად გაერთიანებული და ცენტრებიდან გამოფრენილი ხაზები უდაბნოს გიგანტურ სახატავ დაფას ჰგავდა:

გასული საუკუნის შუა წლებიდან დაიწყო ამ რეგიონში დასახლებული ხაზებისა და კულტურების სერიოზული შესწავლა, მაგრამ გეოგლიფები მაინც ინახავდნენ საიდუმლოებას; დაიწყო ვერსიების გამოჩენა, რომლებიც ხსნიდნენ ფენომენს აკადემიური მეცნიერების მეინსტრიმის მიღმა, თემამ დაიკავა თავისი კანონიერი ადგილი უძველესი ცივილიზაციების გადაუჭრელ საიდუმლოებებს შორის და ახლა თითქმის ყველამ იცის ნაზკას გეოგლიფების შესახებ.

ოფიციალური მეცნიერების წარმომადგენლებმა არაერთხელ განაცხადეს, რომ ყველაფერი ამოხსნილია და გაშიფრულია, რომ ეს სხვა არაფერია, თუ არა რელიგიური ცერემონიების კვალი, ან უკიდურეს შემთხვევაში, წყლის წყაროების ძიების კვალი ან ასტრონომიული მაჩვენებლების ნაშთები. მაგრამ უბრალოდ შეხედეთ სურათებს თვითმფრინავიდან და სასურველია კოსმოსიდან, რადგან ჩნდება სამართლიანი ეჭვები და კითხვები - რა სახის რიტუალები აიძულა ინდიელებმა ორი ათასი წლის წინ, რომელთა საზოგადოება განვითარების ადრეულ საფეხურზე იყო, რომლებსაც არ ჰქონდათ. წერილობითი ენა, რომელიც ცხოვრობდა პატარა სოფლებში და მეურნეობებში, იძულებული იყო მუდმივად ებრძოლა გადარჩენისთვის, უდაბნოს ასობით კვადრატული კილომეტრის დახატვა გეომეტრიული ფორმებით, მრავალი კილომეტრის სწორი ხაზებით და გიგანტური დიზაინის სურათებით, რომლებიც მხოლოდ დიდი სიმაღლიდან ჩანს. ?
მარია რაიშე, რომელმაც 50 წელზე მეტი მიუძღვნა გეოგლიფების შესწავლას, თავის წიგნში აღნიშნავს, რომ უზარმაზარი სამუშაოს გათვალისწინებით, ხაზების შექმნა უნდა ყოფილიყო საზოგადოების ცენტრალური ამოცანა, რომელიც იმ დროს ამ ტერიტორიაზე ბინადრობდა. დრო...

თუმცა აღსანიშნავია, რომ უფრო სპეციალიზებულ სამუშაოებში არქეოლოგები არ იცავენ ასეთ კატეგორიულ დასკვნებს ხაზების სრული გადაწყვეტის შესახებ, ახსენებენ რელიგიურ ცერემონიებს მხოლოდ ყველაზე სავარაუდო ვერსიად, რომელიც საჭიროებს შემდგომ კვლევას.

და მე ვთავაზობ კიდევ ერთხელ შევეხო ამ საოცარ გამოცანას, ოღონდ ცოტა უფრო მჭიდროდ, თითქოს სხვა განზომილებიდან; გააკეთოს ისეთი, როგორიც პ. კოსოკმა გააკეთა 1939 წელს, როცა პირველად სპეციალურად დაიქირავა თვითმფრინავი უდაბნოზე გადაფრენისთვის.

ასე რომ, რამდენიმე საჭირო ინფორმაცია.

1927 პერუელი არქეოლოგის ტორიბიო მეია ქსესპეს მიერ ხაზების ოფიციალური აღმოჩენა.

1939 გეოგლიფის კვლევა დაიწყო ისტორიკოსმა პოლ კოსოკმა ნიუ-იორკში ლონგ აილენდის უნივერსიტეტიდან.

1946 - 1998 წწ გეოგლიფების შესწავლა გერმანელი მათემატიკოსისა და არქეოლოგის მარია რაიშეს მიერ. პოლ კოსოკთან ერთად პირველად ჩამოსვლისას, როგორც თარჯიმანი, მარია რაიჩემ განაგრძო სტრიქონების კვლევა, რაც მისი ცხოვრების მთავარი ნამუშევარი გახდა. დიდწილად ამ მამაცი ქალის დამსახურებაა, რომ ხაზები აგრძელებს არსებობას და ხელმისაწვდომია კვლევისთვის.

1960 დაიწყო გეოგლიფების ინტენსიური შესწავლა სხვადასხვა ექსპედიციებისა და მკვლევარების მიერ.

1968 ერიხ ფონ დენიკინის წიგნი „ღმერთების ეტლები“ გამოიცა, სადაც არამიწიერი ცივილიზაციების კვალის ვერსიაა გამოხატული. ნაზკას გეოგლიფების ფართო პოპულარობის დასაწყისი და პლატოზე ტურისტული ბუმი.

1973 ინგლისელი ასტრონომის ჯერალდ ჰოკინსის (სტოუნჰენჯის მონოგრაფიის ავტორი) ექსპედიცია, რომლის შედეგებმა აჩვენა პ.კოსაკისა და მ.რაიხის მიერ შემოთავაზებული ასტრონომიული ვერსიის შეუსაბამობა.

1994 მარია რაიშეს ძალისხმევის წყალობით, ნასკას გეოგლიფები შეტანილია იუნესკოს მსოფლიო მემკვიდრეობის სიაში.

1997 წლიდან ნასკა პალპას პროექტი, რომელსაც ხელმძღვანელობენ პერუელი არქეოლოგი ჯონი ისლა და პროფ. მარკუს რეინდელი გერმანიის არქეოლოგიური ინსტიტუტიდან უცხოური არქეოლოგიური კვლევის შვეიცარია-ლიხტენშტეინის ფონდის მხარდაჭერით. 1997 წლიდან მუშაობის შედეგებზე დაფუძნებული ძირითადი ვერსია არის უკვე აღნიშნული რიტუალური მოქმედებები, რომლებიც დაკავშირებულია წყლის კულტთან და ნაყოფიერებასთან.

ამჟამად ციურიხის გეოდეზიისა და ფოტოგრამეტრიის ინსტიტუტის მონაწილეობით იქმნება GIS-გეოინფორმაციული სისტემა (გეოგლიფების ციფრული 3-განზომილებიანი ჩვენება არქეოლოგიურ და გეოლოგიურ ინფორმაციასთან ერთად).

ცოტა ვერსიების შესახებ. უკვე ნახსენებია ორი ყველაზე პოპულარული (ინდიელების რიტუალები და არამიწიერი ცივილიზაციების კვალი):

დასაწყისისთვის, ცოტა განვმარტოთ ტერმინი „გეოგლიფების“ მნიშვნელობა. ვიკიპედიის მიხედვით, "გეოგლიფი არის გეომეტრიული ან ფიგურული ნიმუში, რომელიც გამოიყენება მიწაზე, ჩვეულებრივ 4 მეტრზე მეტი სიგრძის. გეოგლიფების შექმნის ორი გზა არსებობს - ნიადაგის ზედა ფენის მოცილებით ნიმუშის პერიმეტრის გარშემო, ან, პირიქით, ნანგრევების ჩამოსხმა იქ, სადაც ნიმუშის ხაზი უნდა გაიაროს. ბევრი გეოგლიფი იმდენად დიდია, რომ მხოლოდ ჰაერიდან ჩანს“. აღსანიშნავია, რომ გეოგლიფების დიდი უმრავლესობა საკმაოდ ცალსახად ინტერპრეტირებული ნახატები ან ნიშნებია და უძველესი დროიდან დღემდე ადამიანები იყენებდნენ და იყენებენ გეოგლიფებს გარკვეული მიზნებისთვის - რელიგიური, იდეოლოგიური, ტექნიკური, გასართობი, სარეკლამო. ჩვენს დროში, ტექნოლოგიური პროგრესის წყალობით, გამოყენების მეთოდები მნიშვნელოვნად გაუმჯობესდა და, საბოლოო ჯამში, როგორც განათებული ასაფრენი ბილიკი, ასევე ხელოვნური კუნძულები არაბეთის გაერთიანებულ საემიროებში შეიძლება ჩაითვალოს თანამედროვე გეოგლიფებად:

ზემოაღნიშნულის მიხედვით, ნასკას ხაზები (გიგანტური ნახატების რაოდენობა არის ხაზებისა და გეომეტრიული ფიგურების რაოდენობის მხოლოდ პროცენტის ნაწილი) არ არის სრულიად სწორი გეოგლიფების გასათვალისწინებლად, უცნობი მიზნის გამო, რისთვისაც ისინი გამოიყენეს. ბოლოს და ბოლოს, არავის აზრად არ მოსდის გეოგლიფების განხილვა, ვთქვათ, სასოფლო-სამეურნეო საქმიანობა ან სატრანსპორტო სისტემა, რომელიც დიდი სიმაღლიდან ასევე გეომეტრიულ ნიმუშებს ჰგავს. მაგრამ ისე მოხდა, რომ ოფიციალურ არქეოლოგიაში და პოპულარულ ლიტერატურაში ნაზკას ხაზებსა და ნახატებს გეოგლიფებს უწოდებენ. ჩვენ არ დავარღვევთ ტრადიციებს.

1. ხაზები

გეოგლიფები გვხვდება სამხრეთ ამერიკის თითქმის მთელ დასავლეთ სანაპიროზე. ამ თავში ჩვენ უფრო დეტალურად განვიხილავთ გეოგლიფებს ნაზკას რეგიონში და თქვენ იხილავთ ინფორმაციას სხვა რეგიონების შესახებ დანართში.

შემდეგ რუკაზე ლურჯად მონიშნული ადგილები არის ის ადგილები, სადაც ხაზები აშკარად იკითხება Google Earth-ში და აქვთ მსგავსი სტრუქტურა; წითელი მართკუთხედი - "ტურისტული ადგილი", სადაც ხაზების სიმკვრივე მაქსიმალურია და ნახატების უმეტესობა კონცენტრირებულია; მეწამული ზონა არის ხაზების განაწილების არეალი, რომელიც განიხილება უმეტეს კვლევებში, როდესაც ისინი ამბობენ "ნაზკა-პალპას გეოგლიფებს", ისინი სწორედ ამ არეალს გულისხმობენ. მეწამული ხატი ზედა მარცხენა კუთხეში არის ცნობილი გეოგლიფი "Paracas Candelabra":

წითელი მართკუთხედის ფართობი:

იასამნისფერი ფართობი:

თავად გეოგლიფები საკმაოდ მარტივი რამ არის - უდაბნოს მუქი გარუჯვით დაფარული ქვები (მანგანუმის და რკინის ოქსიდები) ამოიღეს გვერდით, რითაც გამოაშკარავდნენ მიწისქვეშა ფენას, რომელიც შედგება ქვიშის, თიხის და თაბაშირის ნარევისგან:

მაგრამ ხშირად გეოგლიფებს აქვთ უფრო რთული სტრუქტურა - გაღრმავება, მოწესრიგებული საზღვარი, ქვის სტრუქტურები ან უბრალოდ ქვების გროვა ხაზების ბოლოებში, რის გამოც ზოგიერთ ნამუშევარში მათ ნიადაგის სტრუქტურებს უწოდებენ.

იქ, სადაც გეოგლიფები შედიან მთებში, ნანგრევების მსუბუქი ფენა გამოიკვეთა:

ამ თავში ძირითადად განვიხილავთ გეოგლიფების იმ დიდ ნაწილს, რომელიც მოიცავს ხაზებსა და გეომეტრიულ ფორმებს.

ისინი ჩვეულებრივ კლასიფიცირდება მათი ფორმის მიხედვით შემდეგნაირად:

ხაზები და ზოლები 15 სმ-დან 10 ან მეტ მეტრამდე სიგანეზე, რომელიც შეიძლება გადაჭიმული იყოს მრავალი კილომეტრის მანძილზე (1-3 კმ საკმაოდ გავრცელებულია, ზოგიერთ წყაროში აღნიშნულია 18 ან მეტი კმ). ნახატების უმეტესობა დახატულია თხელი ხაზებით. ზოლები ზოგჯერ თანდათან ფართოვდება მთელ სიგრძეზე:

ჩამოჭრილი და წაგრძელებული სამკუთხედები (გეომეტრიული ფიგურების ყველაზე გავრცელებული ტიპი პლატოზე ხაზების შემდეგ) სხვადასხვა ზომის (3 მ-დან 1 კმ-ზე მეტს) - მათ ჩვეულებრივ ტრაპეციას უწოდებენ:

მართკუთხა და არარეგულარული ფორმის დიდი უბნები:

ხშირად ხაზები და პლატფორმები გაღრმავებულია, M. Reiche-ს მიხედვით 30 სმ-მდე და მეტი, ხაზების მახლობლად ჩაღრმავებებს ხშირად აქვს თაღოვანი პროფილი:

ეს აშკარად ჩანს თითქმის შევსებულ ტრაპეციებზე:

ან LAI ექსპედიციის წევრის მიერ გადაღებულ სურათზე:

გადაღების ადგილი:

ხაზებს თითქმის ყოველთვის აქვთ კარგად განსაზღვრული საზღვრები - ძირითადად ეს არის რაღაც საზღვრის მსგავსი, ძალიან ზუსტად შენარჩუნებული ხაზის მთელ სიგრძეზე. მაგრამ ასევე საზღვრები შეიძლება იყოს ქვების ნაგავსაყრელი (დიდი ტრაპეციებისა და მართკუთხედებისთვის, როგორც ნახ. 15-ში) ან ქვების გროვა სხვადასხვა ხარისხის რიგითობით:

ჩვენ აღვნიშნავთ თვისებას, რომლის წყალობითაც ნასკას გეოგლიფები ფართოდ გახდა ცნობილი - პირდაპირობა. 1973 წელს ჯ.ჰოკინსმა დაწერა, რომ რამდენიმე კილომეტრიანი სწორი ხაზი გაკეთდა ფოტოგრამეტრიული შესაძლებლობების ზღვარზე. არ ვიცი ახლა როგორ არის საქმეები, მაგრამ უნდა აღიაროთ, რომ ინდიელებისთვის ეს სულაც არ არის ცუდი. უნდა დავამატოთ, რომ ხშირად ხაზები მიდის რელიეფის გასწვრივ, თითქოს ვერ ამჩნევს მას.

მაგალითები, რომლებიც კლასიკური გახდა:

თვითმფრინავის ხედი:

ცენტრები აშკარად ჩანს რუკაზე 6. მარია რაიშეს მიერ შედგენილი ცენტრების რუკა (პატარა წერტილები):

ამერიკელი მკვლევარი ენტონი ივენი თავის წიგნში „ხაზებს შორის“ ახსენებს 62 ცენტრს ნასკა პალპას რეგიონში.

ხშირად ხაზები ერთმანეთთან არის დაკავშირებული და გაერთიანებულია სხვადასხვა კომბინაციებში. ასევე შესამჩნევია, რომ ნამუშევარი რამდენიმე ეტაპად მიმდინარეობდა, ხშირად ხაზები და ფიგურები ერთმანეთს ემთხვევა:

აღსანიშნავია ტრაპეციის მდებარეობა. ბაზები, როგორც წესი, მდინარის ხეობებისკენაა მიმართული, ვიწრო ნაწილი თითქმის ყოველთვის მაღლა დგას ძირზე. მიუხედავად იმისა, რომ სიმაღლის სხვაობა მცირეა (ბრტყელ ბორცვებზე ან უდაბნოში), ეს არ მუშაობს:

რამდენიმე სიტყვა უნდა ითქვას ასაკზე და ხაზების რაოდენობაზე. ოფიციალური მეცნიერების მიერ ზოგადად მიღებულია, რომ ხაზები შეიქმნა ჩვენს წელთაღრიცხვამდე 400-დან 400 წლამდე. ე. და 600 წ ეს ემყარება ნაზკას კულტურის სხვადასხვა ფაზის კერამიკის ფრაგმენტებს, რომლებიც გვხვდება ნაგავსაყრელებში და ქვების გროვაში ხაზებზე, ასევე ხის ბოძების ნაშთების რადიოკარბონის ანალიზს, რომლებიც ითვლება მარკირებად. ასევე გამოიყენება თერმოლუმინესცენტური დათარიღება, რაც მსგავს შედეგებს აჩვენებს. ამ თემას უფრო ქვემოთ შევეხებით.

რაც შეეხება ხაზების რაოდენობას - მარია რაიშემ დაარეგისტრირა დაახლოებით 9000 მათგანი, ამჟამად აღნიშნულია 13000-დან 30000-მდე (და ეს მხოლოდ მე-5 რუქის მეწამულ ნაწილზეა; იკასა და პისკოს მსგავსი ხაზები არავის დაუთვლია, თუმცა. ისინი აშკარად იქ გაცილებით ნაკლებად არსებობენ). მაგრამ უნდა გავითვალისწინოთ, რომ ჩვენ ვხედავთ მხოლოდ იმას, რაც დაგვიტოვა მარია რაიხის დრომ და ზრუნვამ (ახლა ნაზკას პლატო არის ნაკრძალი), რომელმაც თავის წიგნში აღნიშნა, რომ მის თვალწინ ბამბის ქვეშ არის დარგული ადგილები საინტერესო ხაზებითა და სპირალებით. მარცვლეული. ცხადია, მათი უმეტესობა დამარხული იყო ეროზიით, ქვიშათა და ადამიანის აქტივობით, ხოლო თავად ხაზები ზოგჯერ ერთმანეთს ფარავს რამდენიმე ფენად და მათი ნამდვილი რიცხვი შეიძლება განსხვავდებოდეს სიდიდის ბრძანებით მაინც. აზრი აქვს ვისაუბროთ არა რაოდენობაზე, არამედ ხაზების სიმკვრივეზე. და აქ აღსანიშნავია შემდეგი.

იმის გათვალისწინებით, რომ კლიმატი, როგორც არქეოლოგები აღნიშნავენ, ამ პერიოდში უფრო ნოტიო იყო (და Google Earth ასევე აჩვენებს, რომ სარწყავი ობიექტების ნანგრევები და ნაშთები უდაბნოში ჩადის), გეოგლიფების მაქსიმალური სიმკვრივე შეინიშნება მდინარის ხეობებთან და დასახლებებთან ახლოს (რუკა 7). მაგრამ თქვენ შეგიძლიათ შეხვდეთ ცალკეულ ხაზებს როგორც მთებში, ასევე შორს უდაბნოში:

2000 მ სიმაღლეზე, ნაზკას დასავლეთით 50 კმ-ში:

ტრაპეცია უდაბნოში ხაზების ჯგუფიდან იკადან 25 კილომეტრში:

და შემდგომ. პალპასა და ნაზკას ზოგიერთი ტერიტორიის GIS-ის შედგენისას დაასკვნეს, რომ, ზოგადად, ყველა ხაზი აშენდა ადამიანებისთვის ხელმისაწვდომ ადგილებში და რაც ხდება ხაზებზე (მაგრამ არა თავად ხაზებზე) ჩანს დისტანციური დაკვირვების წერტილებიდან. . მე არ ვიცი მეორეზე, მაგრამ პირველი, როგორც ჩანს, მართალია ხაზების აბსოლუტური უმრავლესობისთვის (უხერხული ადგილებია, მაგრამ გაუვალი არ მინახავს), მით უმეტეს, რომ Google Earth გაძლევთ საშუალებას შეატრიალოთ სურათი ამ გზით. და ის (იისფერი ტერიტორია 5 რუკაზე):

აშკარა მახასიათებლების სია შეიძლება გაგრძელდეს, მაგრამ ალბათ დროა გადავიდეთ დეტალებზე.

პირველი, რითაც მინდა დავიწყო, არის სამუშაოს მნიშვნელოვანი რაოდენობა, რბილად რომ ვთქვათ, არც ისე ხარისხობრივად:

სურათების უმეტესობა გადაღებულია მე-5 რუკაზე მეწამულ ზონაში, რომელიც ყველაზე მეტად შემოიჭრა ტურისტებისა და ყველა სახის ექსპერიმენტატორის მიერ; რაიშეს თქმით, აქ სამხედრო მანევრებიც კი იყო. ვცდილობდი მაქსიმალურად მომეცილებინა აშკარად თანამედროვე კვალი, მით უმეტეს, რომ ეს არ არის რთული - ისინი უფრო მსუბუქია, უძველეს ხაზებს გადადიან და არ აქვთ ეროზიის კვალი.

კიდევ რამდენიმე საყურადღებო მაგალითი:

ძველებს უცნაური რიტუალები ჰქონდათ - ღირდა თუ არა ისეთი მოცულობის მარკირებისა და გაწმენდის სამუშაოების გაკეთება, რომ შემდეგ შუა გზაზე ან თუნდაც ბოლო ნაწილზე უარი თქვათ? საინტერესოა, რომ ზოგჯერ სრულიად დასრულებულ ტრაპეციებზე ხშირად ჩნდება ქვების გროვა, თითქოს მშენებლების მიერ დაყრილი ან დავიწყებული:

არქეოლოგების თქმით, ხაზების მშენებლობასა და რეკონსტრუქციაზე მუშაობა მუდმივად მიმდინარეობდა. დავამატებ, რომ ეს უფრო მეტად ეხება მხოლოდ ხაზების გარკვეულ ჯგუფებს, რომლებიც მდებარეობს პალპას მახლობლად და მდინარე ინგენიოს ხეობაში. იქ ყველა სახის აქტივობა არ შეჩერებულა, შესაძლოა ინკების დროსაც კი, თუ ვიმსჯელებთ ტრაპეციის ბაზების ირგვლივ მრავალრიცხოვანი ქვის ნაგებობებით:

ამ ადგილებიდან ზოგიერთი ზოგჯერ აღინიშნება ანთროპომორფული და საკმაოდ პრიმიტიული გეოგლიფური გამოსახულებებით, რომლებიც მოგვაგონებს ჩვეულებრივ კლდეზე მხატვრობას (ისტორიკოსები მათ მიაწერენ პარაკას კულტურის სტილს, ძვ. წ. 400-100 წწ, ნაზკას კულტურის წინამორბედს). აშკარად ჩანს, რომ იქ ბევრი გათელა (მათ შორის თანამედროვე ტურისტები):

უნდა ითქვას, რომ ასეთ ადგილებს ძირითადად არქეოლოგები ანიჭებენ უპირატესობას.

აქ მივედით ერთ უაღრესად საინტერესო დეტალამდე.

თქვენ შენიშნეთ, რომ გამუდმებით ვახსენებ გროვებსა და ქვის ნაგებობებს - მათ ხაზებზე თვითნებურად დატოვებული საზღვრები გააკეთეს. მაგრამ არსებობს სხვა ტიპის მსგავსი ელემენტები, თითქოს შედის ტრაპეციის მნიშვნელოვანი რაოდენობის დიზაინში. ყურადღება მიაქციეთ ორ ელემენტს ვიწრო ბოლოში და ერთი ფართო ბოლოში:

დეტალები მნიშვნელოვანია, ამიტომ მეტი მაგალითები:

Google-ის ამ სურათში რამდენიმე ტრაპეციას ერთდროულად აქვს მსგავსი ელემენტები:

ეს ელემენტები არ არის უახლესი დამატებები - ისინი წარმოდგენილია ზოგიერთ დაუმთავრებელ ტრაპეციაზე და ასევე გვხვდება რუკაზე მითითებულ 5-ვე რეგიონში. აქ მოცემულია მაგალითები საპირისპირო ბოლოებიდან - პირველი პისკოს რეგიონიდან და ორი ნაზკას აღმოსავლეთით მთიანი ზონიდან. საინტერესოა, რომ ამ უკანასკნელზე ეს ელემენტები ასევე გვხვდება ტრაპეციის შიგნით:

არქეოლოგები ახლახან დაინტერესდნენ ამ ელემენტებით და აქ მოცემულია ამ სტრუქტურების აღწერა პალპას რეგიონის ერთ-ერთ ტრაპეციაზე (1):

ქვის პლატფორმები ქვის კედლებით შეკრული ტალახის ნაღმტყორცნებით, ზოგჯერ ორმაგი (გარე კედელი ქვის ბრტყელი გვერდებით იყო გაკეთებული, ბრწყინვალებას ანიჭებდა), სავსე კლდეებით, რომელთა შორის არის კერამიკის ფრაგმენტები და საკვების ნაშთები; იყო აწეული იატაკი თიხითა და ქვის ჩანართებით. ვარაუდობენ, რომ ამ კონსტრუქციების თავზე ხის სხივები იყო დაგებული და პლატფორმად გამოიყენებოდა.

დიაგრამაზე ნაჩვენებია ორმოები პლატფორმებს შორის, სადაც ნაპოვნია ხის (ტირიფის) ბოძების ნაშთები, სავარაუდოდ მასიური. ერთ-ერთი სვეტის რადიოკარბონის ანალიზმა აჩვენა წელთაღრიცხვის 340-425 წლები, ჯოხის ნაჭერი ქვის პლატფორმიდან (სხვა ტრაპეცია) - 420-540 წწ. ე. ასევე, ტრაპეციის საზღვრებზე აღმოჩენილია ორმოები სვეტების ნაშთებით.

აქ მოცემულია ტრაპეციის მახლობლად ნაპოვნი რგოლის სტრუქტურის აღწერა, რომელიც, არქეოლოგების აზრით, მსგავსია ტრაპეციის ძირში აღმოჩენილის:

აგების მეთოდის მიხედვით იგი მსგავსია ზემოთ აღწერილი პლატფორმებისა, იმ განსხვავებით, რომ კედლის შიდა ნაწილსაც ბრწყინვალება მიეცა. მას ჰქონდა ასო D-ს ფორმა, ბრტყელ მხარეს გაუკეთეს უფსკრული. ჩანს რეკონსტრუქციის შემდეგ მოთავსებული ბრტყელი ქვა, მაგრამ აღნიშნულია, რომ იყო მეორე და ორივე გამოიყენებოდა ბაქანზე კიბის საყრდენად.

უმეტეს შემთხვევაში, ამ ელემენტებს არ ჰქონდათ ასეთი რთული სტრუქტურა და წარმოადგენდნენ უბრალოდ ქვების გროვას ან რგოლს, ხოლო ტრაპეციის ძირში ერთი ელემენტი საერთოდ არ იკითხებოდა.

და კიდევ მაგალითები:

ამ საკითხზე ცოტა უფრო დეტალურად ვისაუბრეთ, რადგან აშკარაა, რომ პლატფორმები ტრაპეციებთან ერთად იყო აგებული. მათი ნახვა ძალიან ხშირად შეიძლება Google Earth-ში და რგოლების სტრუქტურები ძალიან კარგად გამოირჩევა. და ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ინდიელები სპეციალურად ეძებდნენ ტრაპეციებს, რათა მათზე პლატფორმები აეშენებინათ. ზოგჯერ ტრაპეციასაც კი ძლივს გამოცნობენ და ეს ელემენტები აშკარად ჩანს (მაგალითად, ში
უდაბნო იკადან 20 კილომეტრში):

დიდ მართკუთხა უბნებს აქვს ოდნავ განსხვავებული ელემენტების ნაკრები - ქვის ორი დიდი გროვა, რომელიც მდებარეობს თითო კიდეზე. შესაძლოა, ერთ-ერთი მათგანი ნაჩვენებია National Geographic-ის დოკუმენტურ ფილმში "The Nazca Lines. Deciphered":

კარგად, დარწმუნებული წერტილი რიტუალების სასარგებლოდ.

ჩვენი მართლმადიდებლური ვერსიიდან გამომდინარე, ლოგიკურია ვივარაუდოთ, რომ უნდა არსებობდეს რაიმე სახის მარკირება. რაღაც მსგავსი ნამდვილად არსებობს და ძალიან ხშირად გამოიყენება - თხელი ცენტრალური ხაზი, რომელიც გადის ტრაპეციის ცენტრში და ზოგჯერ სცილდება. არქეოლოგების ზოგიერთ ნაშრომში მას ზოგჯერ ტრაპეციის ღერძულ ხაზს უწოდებენ. ჩვეულებრივ, ის მიბმულია ზემოთ აღწერილ პლატფორმებზე.
(იწყება ან გადის ბაზის პლატფორმის ახლოს და ყოველთვის გამოდის ზუსტად შუაში, პლატფორმებს შორის ვიწრო ბოლოში), ტრაპეცია შეიძლება არ იყოს სიმეტრიული მის მიმართ (და პლატფორმების შესაბამისად):

ეს ეხება რუქის 5-ის ყველა შერჩეულ უბანს. იკიდან ტრაპეცია ამ მხრივ საჩვენებელია. 28, რომლის ცენტრალური ხაზი, როგორც ჩანს, ისვრის ქვების გროვის ხაზს.

სხვადასხვა ტიპის მარკირების ტრაპეციისა და ზოლების მაგალითები, აგრეთვე მათზე სხვადასხვა სახის სამუშაოები მეწამულ არეში (მათ ლეიბები და პერფორირებული ლენტები ვუწოდეთ):

ზოგიერთ მაგალითში მარკირება აღარ არის ძირითადი ღერძებისა და კონტურების მარტივი გამოკვეთა. აქ არის ელემენტები, როგორც ეს იყო, მომავალი გეოგლიფის მთელი არეალის სკანირებისთვის.

ეს განსაკუთრებით შესამჩნევია დიდი მართკუთხა ადგილების მარკირებაზე "ტურისტული ადგილიდან" მდინარე ინგენიოს მახლობლად:

პლატფორმის ქვეშ:

და აქ, არსებული საიტის გვერდით, კიდევ ერთი გამოიკვეთა:

მსგავსი მარკირება მომავალი საიტებისთვის M. Reiche-ის განლაგებაზე კარგად არის წაკითხული:

გავითვალისწინოთ „სკანირების მარკირება“ და გავაგრძელოთ.

საინტერესოა, რომ მარკერები და ისინი, ვინც ახორციელებდნენ გაწმენდის სამუშაოებს, ზოგჯერ, როგორც ჩანს, ვერ ახერხებდნენ თავიანთი ქმედებების საკმარისად კოორდინაციას:

და ორი დიდი ტრაპეციის მაგალითი. მაინტერესებს ეს ასე იყო გამიზნული თუ ვინმემ რამე გააფუჭა:

ყოველივე ზემოთქმულიდან გამომდინარე, ძნელი იყო მარკერების მოქმედებების უფრო ახლოს არ დაკვირვება.

და აქ ჩვენ ველოდებით კიდევ რამდენიმე უაღრესად გასართობ დეტალებს.

დასაწყისისთვის, მე ვიტყვი, რომ ძალიან მნიშვნელოვანია შედარება თანამედროვე ტრანსპორტისა და უძველესი მარკერების ქცევის თხელი ხაზის გამოყენებით. მანქანებისა და მოტოციკლების კვალი არათანაბრად გადის ერთი მიმართულებით და ძნელია რამდენიმე ასეულ მეტრზე მეტის სწორი მონაკვეთების პოვნა. ამავდროულად, უძველესი ხაზი ყოველთვის პრაქტიკულად სწორია, ხშირად განუწყვეტლივ მოძრაობს მრავალი კილომეტრის მანძილზე (გუგლში გადამოწმებულია სახაზავით), ზოგჯერ ქრება, თითქოს მიწას შორდება და ისევ იმავე მიმართულებით ჩნდება; ხანდახან შეუძლია მცირე შემობრუნება, მკვეთრად ან არც თუ ისე შეცვალოს მიმართულება; და ბოლოს ან ეყრდნობა გზაჯვარედინების ცენტრს, ან შეუფერხებლად ქრება, იშლება ტრაპეციაში, რომელიც კვეთს ხაზებს ან რელიეფის ცვლილებით.

ხშირად მარკერები, როგორც ჩანს, ეყრდნობიან ხაზების გვერდით მდებარე ქვების გროვას და ნაკლებად ხშირად თავად ხაზებს:

ან ეს მაგალითი:

პირდაპირობაზე უკვე ვისაუბრე, მაგრამ შემდეგს აღვნიშნავ.

ზოგიერთი ხაზი და ტრაპეცია, თუნდაც რელიეფით დამახინჯებული, ჰაერიდან გარკვეული თვალსაზრისით ხდება სწორი, რაც უკვე აღინიშნა ზოგიერთ კვლევაში. Მაგალითად. ხაზი, ოდნავ მიმავალი სატელიტის სურათზე, თითქმის პირდაპირ გამოიყურება იმ თვალსაზრისით, რომელიც მდებარეობს ოდნავ გვერდზე (ჩარჩო დოკუმენტური ფილმიდან "ნაზკას ხაზები. გაშიფრული"):

მე არ ვარ გეოდეზიის დარგის ექსპერტი, მაგრამ, ჩემი აზრით, უხეში რელიეფის ხაზის დახატვა, რომლის გასწვრივ დახრილი სიბრტყე კვეთს რელიეფს, საკმაოდ რთული ამოცანაა.

კიდევ ერთი მსგავსი მაგალითი. თვითმფრინავის ფოტო მარცხნივ, სატელიტური ფოტო მარჯვნივ. ცენტრში არის პოლ კოსოკის ძველი ფოტოს ფრაგმენტი (აღებულია ორიგინალური ფოტოს ქვედა მარჯვენა კუთხიდან მ. რაიშის წიგნიდან). ჩვენ ვხედავთ, რომ ხაზებისა და ტრაპეციის მთელი კომბინაცია, როგორც ჩანს, დახატულია იმ წერტილიდან, საიდანაც ცენტრალური სურათია გადაღებული.

შემდეგი ფოტო კი უკეთესია კარგი გარჩევადობით (აქ - სურ. 63).

პირველ რიგში, ყურადღება მივაქციოთ ცენტრში არსებულ გაუსუფთავებელ ადგილს. ძალიან მკაფიოდ არის წარმოდგენილი ხელით მუშაობის ხერხები - არის დიდი და პატარა გროვა, საზღვრებზე ხრეშის გროვები, უსწორმასწორო საზღვარი, არც თუ ისე ორგანიზებული სამუშაო - შეაგროვეს აქეთ-იქით და წავიდნენ. მოკლედ, ყველაფერი, რაც ვნახეთ ხელით მუშაობის განყოფილებაში.

ახლა მოდით შევხედოთ ხაზს, რომელიც კვეთს ფოტოს მარცხენა მხარეს ზემოდან ქვემოდან. რადიკალურად განსხვავებული მუშაობის სტილი. ძველმა ტუზ-მშენებლებმა, როგორც ჩანს, გადაწყვიტეს მიბაძონ გარკვეულ სიმაღლეზე დამაგრებული ჩიზლის მუშაობას. ნაკადულზე გადახტომით. სწორხაზოვანი და რეგულარული საზღვრები, გასწორებული ქვედა; მათ არც კი დაავიწყდათ ხაზის ზედა ნაწილის კვალის გაწყვეტის დახვეწილობის გამეორება. არსებობს იმის შესაძლებლობა, რომ ეს
წყლის ან ქარის ეროზია. მაგრამ ფოტოების ყველა სახის გარემოზე გავლენის საკმარისი მაგალითებია - ის არ ჰგავს არც ერთს და არც მეორეს. დიახ, და მიმდებარე ხაზებზე ეს შესამჩნევი იქნებოდა. აქ, უფრო სწორად, ხაზის მიზანმიმართული შეწყვეტა დაახლოებით 25 მეტრით. თუ დავამატებთ ხაზის ჩაზნექილ პროფილს, როგორც ძველ ფოტოებში ან ფოტოდან პალპას რეგიონში, და ტონა კლდე, რომელიც უნდა ამოიჭრას (ხაზის სიგანე დაახლოებით 4 მ), მაშინ სურათი იქნება სრული. ასევე მიმანიშნებელია ოთხი პერპენდიკულური თხელი პარალელური ხაზი, რომლებიც აშკარად გამოიყენება თავზე. თუ კარგად დააკვირდებით, ხედავთ, რომ ხაზების სიღრმე ასევე იცვლება უსწორმასწორო რელიეფზე; ის ჰგავს კვალს, რომელიც დახაზულია სახაზავთან ერთად ლითონის ჩანგლით პლასტილინის ნაჭერზე.

მე თვითონ ვუწოდე ასეთ ხაზებს t-ხაზები (ხაზები, რომლებიც დამზადებულია ტექნოლოგიის დახმარებით, ანუ სამუშაოების მარკირების, შესრულებისა და კონტროლის სპეციალური მეთოდების გამოყენების გათვალისწინებით). მსგავსი თვისებები უკვე აღინიშნა ზოგიერთმა მკვლევარმა. მსგავსი ხაზების ფოტოები განთავსებულია საიტზე (24) და ზოგიერთი ხაზის მსგავსი ქცევა (ხაზების შეწყვეტა და რელიეფთან ურთიერთქმედება) აღნიშნულია სტატიაში (1).

მსგავსი მაგალითი, სადაც ასევე შეგიძლიათ შეადაროთ მუშაობის დონე (ორი "უხეში" ხაზი აღინიშნება ისრებით):

რა არის აღსანიშნავი. დაუმთავრებელ უხეშ ხაზს (ცენტრში მდებარე) აქვს წვრილი მარკირების ხაზი. მაგრამ t-ხაზების ნიშნები არასოდეს ყოფილა. ასევე დაუმთავრებელი t-ხაზები.

აქ არის კიდევ რამდენიმე მაგალითი:

„რიტუალური“ ვერსიით, ხაზები უნდა გაევლო. Discovery-ის ერთ-ერთმა დოკუმენტურმა ფილმმა აჩვენა ხაზების შიდა შეკუმშული სტრუქტურა, სავარაუდოდ მათზე ინტენსიური სიარულის გამო (კლდის დატკეპნა ხსნის ხაზებზე დაფიქსირებულ მაგნიტურ ანომალიებს):

და იმისთვის, რომ ასე გათელონ, ბევრი სიარული მოუწიათ. არა მხოლოდ ბევრი, არამედ ბევრი. საინტერესოა, თუ როგორ განსაზღვრავდნენ ძველებმა მარშრუტები ნახ. 67 ხაზების დაახლოებით თანაბრად გადატანა? და როგორ გადახტე 25 მეტრი?

სამწუხაროა, რომ საკმარისი გარჩევადობის ფოტოები ჩვენი რუქის მხოლოდ „ტურისტულ“ ნაწილს ფარავს. ასე რომ, სხვა რეგიონებიდან ჩვენ დავკმაყოფილდებით Google Earth-ის რუქებით.

უხეში ნამუშევარი სურათის ბოლოში და t-ხაზი ზედა:

და ეს t-ხაზები ანალოგიურად გადაჭიმულია დაახლოებით 4 კმ-ზე:

T-ხაზებმა შეძლეს მონაცვლეობა:

და ასეთი დეტალი. თუ დავუბრუნდებით t-ხაზს, რომელიც თავიდანვე ვისაუბრეთ, და შევხედავთ მის დასაწყისს, დავინახავთ მცირე გაფართოებას, რომელიც წააგავს ტრაპეციას, რომელიც შემდეგ ვითარდება t-ხაზად და ძალიან შეუფერხებლად იცვლის სიგანეს და მკვეთრად იცვლება. მიმართულება ოთხჯერ, კვეთს თავის თავს და იშლება დიდ ოთხკუთხედად (დაუმთავრებელი პლატფორმა აშკარად გვიანდელი წარმოშობისაა):

ზოგჯერ იყო რაიმე სახის წარუმატებლობა მარკერების მუშაობაში (მრუდები ქვებით ზოლების ბოლოს):

ასევე არის დიდი ტრაპეცია, მარკერების მუშაობის მსგავსი. Მაგალითად. კარგად დამზადებული ტრაპეცია საზღვრებით-საზღვრებით, როგორც ეს იყო, იზრდება საზღვრების გამოდევნით მარკერის დახრილი ხაზიდან:

კიდევ ერთი საინტერესო მაგალითი. საკმაოდ დიდი ტრაპეცია (სურათზე, მთელი სიგრძის დაახლოებით ორი მესამედი), დამზადებულია თითქოს "საჭრელის" საჭრელი კიდეების დაჭერით, ხოლო ვიწრო ნაწილში ერთი კიდე წყვეტს ზედაპირთან შეხებას:

ასეთი უცნაურობები საკმარისია. ჩვენი რუკის განხილვის მთელი ტერიტორია, როგორც ჩანს, ძირითადად იმავე მარკერების ნამუშევარია, კარგად შერეული უხეში, არაკვალიფიციური სამუშაოებით. ერთხელ არქეოლოგმა ჰეილენ სილვერმანმა პლატო შეადარა დახატულ დაფას, დატვირთული სკოლის დღის ბოლოს. ძალიან კარგად მონიშნული. მაგრამ რაღაცას დავამატებდი სკოლამდელი აღზრდის ჯგუფისა და კურსდამთავრებულების ერთობლივ საქმიანობაზე.

არსებობს მცდელობები, რომ ჩვენს დროში ხაზები ხელით ხელმისაწვდომი გახდეს ძველი ნასკანებისთვის, საშუალებებით:

ძველებმაც გააკეთეს მსგავსი რამ და შესაძლოა ზუსტად ამ გზით:

მაგრამ ჩემი აზრით, t-ხაზები სხვა რამეს ჰგავს. ისინი უფრო ჰგვანან სპატულის კვალს, რომლითაც მათ ერთ-ერთ დოკუმენტურ ფილმში მიბაძეს ნასკას ნახატები:

და აქ არის t-ხაზების შედარება და პლასტილინზე დასტის კვალი:

Რაღაც მსგავსი. მხოლოდ სპატული ან დასტა ჰქონდათ ცოტა მეტი...

და ბოლო. შენიშვნა მარკერების შესახებ. აქ არის ძველი ნასკანების ახლახან გახსნილი რელიგიური ცენტრი - კაუაჩი. ითვლება, რომ ეს პირდაპირ კავშირშია ხაზების მშენებლობასთან. და თუ შევადარებთ, იმავე მასშტაბით, იმავე კაჰუაჩის უდაბნოს მონაკვეთთან, რომელიც გაფორმებულია კილომეტრის მოშორებით, ჩნდება კითხვა - თუ ნასკანელმა ამზომველებმა თავად დახატეს უდაბნო, მაშინ მათ მოიწვიეს კაჰუაჩი, რათა მოენახათ.
სტუმარი მუშები ჩამორჩენილი მთის ტომებიდან?

შეუძლებელია მკაფიო ხაზის გავლება არაკვალიფიციურ სამუშაოსა და t-ხაზებს შორის და რაიმე დასკვნის გაკეთება მხოლოდ „ტურისტული“ ტერიტორიის ფოტოებისა და Google Earth რუქების გამოყენებით. აუცილებელია ადგილზე დათვალიერება და შესწავლა. და რადგან თავი ეძღვნება მასალას, რომელიც ამტკიცებს, რომ ფაქტობრივია, მე თავს შევიკავებ ასეთი დახვეწილი რიტუალების კომენტარისგან; და ამიტომ ვასრულებთ t-ხაზების განხილვას და გადავდივართ თავის ბოლო ნაწილზე.

ხაზების კომბინაციები

ის ფაქტი, რომ ხაზები ქმნიან გარკვეულ ჯგუფებს და კომბინაციებს, აღინიშნა მრავალი მკვლევარი. მაგალითად, პროფ. მ.რეინდელმა მათ ფუნქციური ერთეულები უწოდა. რამდენიმე განმარტება. კომბინაციები გაგებულია არა როგორც ხაზების ერთმანეთზე მარტივი გადანაწილება, არამედ თითქოს გაერთიანება ერთ მთლიანობაში საერთო საზღვრების ან ერთმანეთთან აშკარა ურთიერთქმედების გზით. და იმისათვის, რომ შევეცადოთ გავიგოთ კომბინაციების შექმნის ლოგიკა, მე ვთავაზობ დავიწყოთ იმ ელემენტების სიმრავლის სისტემატიზაციით, რომლებიც მშენებლებმა გამოიყენეს. და, როგორც ვხედავთ, აქ დიდი მრავალფეროვნება არ არის:

მხოლოდ ოთხი ელემენტია. ტრაპეცია, მართკუთხედები, ხაზები და სპირალები. ნახატებიც არის, მაგრამ მათ მთელი თავი ეთმობა; აქ ჩვენ განვიხილავთ მათ ერთგვარ სპირალებს.

დავიწყოთ ბოლოდან.

სპირალები. ეს საკმაოდ გავრცელებული ელემენტია, მათგან დაახლოებით ასია და ისინი თითქმის ყოველთვის შედის ხაზის კომბინაციებში. არსებობს ძალიან განსხვავებული - სრულყოფილი და არა საკმაოდ, კვადრატული და რთული, მაგრამ ყოველთვის ორმაგი:

შემდეგი ელემენტია ხაზები. ძირითადად, ეს არის ჩვენი ნაცნობი t-ხაზები.

ოთხკუთხედები - ისინიც მოიხსენიეს. მხოლოდ ორი რამ შევნიშნოთ. Პირველი. ისინი შედარებით ცოტაა და ისინი ყოველთვის ცდილობენ იყვნენ ორიენტირებულნი ტრაპეციის პერპენდიკულარულად და მიზიდულობენ მათი ვიწრო ნაწილისკენ, ზოგჯერ თითქოს გადაკვეთენ მათ (რუკა 6). მეორე. მდინარე ნაზკას ხეობაში არის მნიშვნელოვანი რაოდენობის დიდი გატეხილი ოთხკუთხედები, თითქოს ზედ დადებულია გამხმარი მდინარეების კალაპოტებზე. ნახატებზე ისინი ძირითადად ყვითლად არის მითითებული:

ასეთი ადგილის საზღვარი აშკარად ჩანს ნახ. 69 (ქვედა).

და ბოლო ელემენტი არის ტრაპეცია. ხაზებთან ერთად, პლატოზე ყველაზე გავრცელებული ელემენტია. რამდენიმე დეტალი:

1 - მდებარეობა ქვის სტრუქტურებთან და საზღვრების ტიპებთან შედარებით. როგორც უკვე აღვნიშნეთ, ხშირად ქვის სტრუქტურები ცუდად იკითხება, ან საერთოდ არ არსებობს. ასევე არსებობს ტრაპეციის გარკვეული ფუნქციონირება. არ მინდა აღწერილობის მილიტარიზაცია, მაგრამ მახსენდება ანალოგია მცირე იარაღთან. ტრაპეციას, როგორც ეს იყო, აქვს მუწუკი (ვიწრო) და ბუჩქი, რომელთაგან თითოეული საკმაოდ სტანდარტულად ურთიერთქმედებს სხვა ხაზებთან.

ჩემთვის მე დავყავი ხაზების ყველა კომბინაცია ორ ტიპად - დაშლილი და გაფართოებული. ტრაპეცია არის მთავარი ელემენტი ყველა კომბინაციაში. დახვევა (დიაგრამაზე მე-2 ჯგუფი) არის, როდესაც ხაზი გამოდის ტრაპეციის ვიწრო ბოლოდან დაახლოებით 90 გრადუსიანი (ან ნაკლები) კუთხით. ეს კომბინაცია ჩვეულებრივ კომპაქტურია, თხელი ხაზი ხშირად უბრუნდება ტრაპეციის ფუძეს, ზოგჯერ სპირალით ან ნიმუშით.

შებრუნებული (ჯგუფი 3) - გამავალი ხაზი თითქმის არ იცვლის მიმართულებას. უმარტივესი გაფართოებული არის ტრაპეცია წვრილი ხაზით, თითქოს ისვრის ვიწრო ნაწილიდან და იჭიმება საკმაო მანძილზე.

კიდევ რამდენიმე მნიშვნელოვანი დეტალი, სანამ მაგალითებზე გადავალთ. დაკეცილ კომბინაციებში ტრაპეციაზე არ არის ქვის კონსტრუქციები, ხოლო ფუძეს (ფართო ნაწილს) ზოგჯერ აქვს ხაზების სერია:

ჩანს, რომ ბოლო სტრიქონი ბოლო მაგალითში მზრუნველი რესტავრატორების მიერ იყო გაფორმებული. ბოლო მაგალითის სურათი მიწიდან:

განლაგებულებში, პირიქით, ძალიან ხშირად არის ქვის კონსტრუქციები, ხოლო ფუძეს აქვს დამატებითი ტრაპეცია ან გაცილებით მცირე ზომის ტრაპეცია, რომელიც უერთდება (სერიით ან პარალელურად) ერთი პლატფორმის ადგილს (შესაძლოა მისი გარეთ გატანა. მთავარი):

პირველად მარია რაიშემ აღწერა ხაზების დაკეცილი კომბინაცია. მან თავის "მათრახი" უწოდა:

ტრაპეციის ვიწრო ბოლოდან ძირის მიმართულებით მწვავე კუთხით არის ხაზი, რომელიც თითქოს ზიგზაგში სკანირებს მიმდებარე სივრცეს (ამ შემთხვევაში რელიეფის მახასიათებლებს), იქცევა სპირალში. ბაზის უშუალო სიახლოვეს. აქ არის გრეხილი კომბინაცია. ჩვენ ვცვლით ამ ელემენტების სხვადასხვა ვარიაციებს და ვიღებთ ძალიან გავრცელებულ კომბინაციას Nazca Palpa რეგიონში.
მაგალითი სხვა ზიგზაგის ვარიანტით:

მეტი მაგალითები:

უფრო დიდი და რთული დაკეცილი კომბინაციების მაგალითები მართკუთხა ბალიშთან დამახასიათებელ ურთიერთქმედებაში:

რუკაზე, მრავალფეროვანი ვარსკვლავები გვიჩვენებს კარგად წაკითხულ დაკეცილ კომბინაციებს Palpa-Nasca-ს მიდამოში:

დაკეცილი კომბინაციების ჯგუფის ძალიან საინტერესო მაგალითი ნაჩვენებია მ.რაიშის წიგნში:

უზარმაზარ დაკეცილ კომბინაციას, ტრაპეციის ვიწრო ნაწილს, მიმაგრებულია მიკრო-კომბინაცია, როგორც ეს იყო ჩვეულებრივი დაკეცილი კომბინაციის ყველა ატრიბუტი. უფრო დეტალური ფოტო გვიჩვენებს: თეთრი ისრები - ზიგზაგის რღვევები, შავი - თავად მინი კომბინაცია (ტრაპეციის ფუძის მახლობლად დიდი სპირალი არ არის ნაჩვენები მ. რაიშის მიერ):

დაკეცილი კომბინაციების მაგალითები სურათებით:

აქ შეგიძლიათ შენიშნოთ კომბინაციების შექმნის თანმიმდევრობა. კითხვა ბოლომდე გასაგები არ არის, მაგრამ ბევრი მაგალითი გვიჩვენებს, რომ სკანირების ხაზები, როგორც ჩანს, ხედავენ მთავარ ტრაპეციას და ითვალისწინებენ მას თავიანთი ტრაექტორიით. მაიმუნთან კომბინაციაზე - ხერხის კბილი ზიგზაგი, როგორც იქნა, ჯდება არსებულ ხაზებს შორის; მხატვრის თვალსაზრისით ბევრად უფრო რთული იქნება მისი დახატვა. დიახ, და პროცესის დინამიკა - ჯერ ტრაპეცია სხვადასხვა დეტალების ბაღით, შემდეგ გათხელებული t-ხაზი, გადაიქცევა სპირალად ან შაბლონად, შემდეგ კი საერთოდ გაქრება - ჩემი აზრით, უფრო ლოგიკურია.

წარმოგიდგენთ დაკეცილი კომბინაციის ჩემპიონს. მხოლოდ ხილული უწყვეტი და ძალიან მაღალი ხარისხის ნაწილის სიგრძე (ხაზების კომბინაცია კაუაჩის მახლობლად) 6 კმ-ზე მეტია.:

და აქ შეგიძლიათ ნახოთ რა მასშტაბები ხდება - ნახ. 81 (ნახატი ა. ტატუკოვი).

მოდით გადავიდეთ გაფართოებულ კომბინაციებზე.

ასეთი შედარებით მკაფიო კონსტრუქციული ალგორითმი აქ არ არსებობს, გარდა იმისა, რომ ეს კომბინაციები მოიცავს მნიშვნელოვან ტერიტორიას. შეიძლება ითქვას, რომ ეს არის ხაზების და ხაზების ჯგუფების ერთმანეთთან ურთიერთქმედების საკმაოდ განსხვავებული გზები. იხილეთ მაგალითები:

ტრაპეცია 1, რომელსაც, თავის მხრივ, აქვს პატარა „აალებული“ ტრაპეცია, ეყრდნობა ვიწრო ნაწილს გორაზე, რომელზედაც, თითქოსდა, ხდება „აფეთქება“ ან სხვა ვიწრო ბოლოებიდან გამომავალი ხაზების შეერთება. ტრაპეცია (2, 3).
შორეული ტრაპეცია, როგორც ჩანს, ერთმანეთთან არის დაკავშირებული. მაგრამ ასევე არის სერიული კავშირი (4). უფრო მეტიც, ზოგჯერ დამაკავშირებელ ცენტრალურ ხაზს შეუძლია შეცვალოს სიგანე და მიმართულება. იასამნისფერი მიუთითებს არაკვალიფიციურ სამუშაოზე.

Სხვა მაგალითი. ღერძული ხაზის ურთიერთქმედება, რომლის სიგრძეა დაახლოებით 9 კმ და 3 ტრაპეცია:

1 - ზედა ტრაპეცია, 2 - შუა, 3 - ქვედა. თქვენ ხედავთ, თუ როგორ რეაგირებს ღერძული ტრაპეციებზე, ცვლის მიმართულებას:

შემდეგი მაგალითი. უფრო მეტი სიცხადისთვის, უკეთესი იქნება, რომ დეტალურად განიხილოს Google Earth-ში. მაგრამ შევეცდები ავხსნა.

ტრაპეცია 1, ძალიან უხეშად შესრულებული, რომელსაც ტრაპეცია 2 ვიწრო ნაწილზე „ისროლებს“, უკავშირდება ტრაპეცია 3-ის ფუძეს (სურ. 103), რომელიც თავის მხრივ კარგად შესრულებული ხაზით „ისვრის“ პატარა გორაკში. აი ასეთი ტრაპეციოლოგია.

ზოგადად, ასეთი სროლა შორეულ დაბალ ბორცვებზე (ასევე ხდება შორეულ მთის მწვერვალებზე) საკმაოდ ჩვეულებრივი რამ არის. არქეოლოგების აზრით, ხაზების დაახლოებით 7% მიმართულია ბორცვებზე. მაგალითად, ტრაპეცია და მათი ცულები იკასთან ახლოს უდაბნოში:

და ბოლო მაგალითი. საერთო საზღვრის შერწყმა ორი დიდი ჩამონგრეული კომბინაციის მართკუთხა ბალიშების გამოყენებით:

ჩანს, როგორ არის მიზანმიმართულად იგნორირებული ტრაპეცია, რომელიც სწორ ხაზზე ისვრის.

აქ არის მოკლე მიმოხილვა იმ ყველაფრის, რისი თქმაც მსურს კომბინაციების შესახებ.

ნათელია, რომ ასეთი ნაერთების ჩამონათვალი შეიძლება გაგრძელდეს და განვითარდეს ძალიან დიდი ხნის განმავლობაში. ამავდროულად, ჩემი აზრით, არასწორი იქნება ვიფიქროთ, რომ პლატო არის ერთი დიდი მეგა-კომბინაცია. მაგრამ ზოგიერთი გეოგლიფის შეგნებული და მიზანმიმართული გაერთიანება ჯგუფებად გარკვეული მახასიათებლების მიხედვით და რაღაც საერთო სტრატეგიული გეგმის არსებობა მთელ პლატოზე ეჭვგარეშეა. აღსანიშნავია, რომ ხსენებული ყველა განლაგებული კომბინაცია იკავებს რამდენიმე კვადრატულ კილომეტრ ფართობს თითოეულში და ასეთ რამეს ვერ ააშენებ ერთ-ორ დღეში. და თუ გავითვალისწინებთ ყველა ამ ხაზს, სწორ საზღვრებს და პლატფორმებს, ქვებისა და კლდეების კილოტონებს და იმ ფაქტს, რომ სამუშაოები მიმდინარეობდა იმავე სქემებით აღნიშნულ რეგიონის მთელ ტერიტორიაზე ( რუკა 5 - 7 ათას კვადრატულ კილომეტრზე მეტი), დიდი ხნის განმავლობაში და ზოგჯერ ძალიან არახელსაყრელ პირობებში ჩნდება უსიამოვნო კითხვები. ძნელია ვიმსჯელოთ რამდენად არის კულტურის საზოგადოება
ნაზკამ ეს შეძლო, მაგრამ ის ფაქტი, რომ ამას ძალიან სპეციფიკური ცოდნა, რუკები, ინსტრუმენტები, სამუშაოს სერიოზული ორგანიზაცია და დიდი ადამიანური რესურსები სჭირდებოდა, აშკარაა.

2. ნახატები

ფუ, ხაზებით, როგორც ჩანს, დასრულდა. ვისაც მოწყენილობისგან არ ჩაეძინა, გპირდებით – ბევრად უფრო სახალისო იქნება. არის ჩიტები, პატარა ცხოველები, ყველანაირი ცხარე დეტალი... თორემ მთელი ქვიშა ქვაა, ქვები ქვიშაა...

აბა, დავიწყოთ.

ნაზკას ნახატები. პლატოზე წინაპრების საქმიანობის ყველაზე პატარა, მაგრამ ყველაზე ცნობილი ნაწილი. დასაწყისისთვის, მცირე ახსნა, თუ რა სახის ნახატები იქნება განხილული ქვემოთ.

არქეოლოგების აზრით, ადამიანი ამ ადგილებში (ნაზკა-პალპას რეგიონი) საკმაოდ დიდი ხნის წინ გამოჩნდა - ნაზკასა და პარაკასის კულტურების ჩამოყალიბებამდე რამდენიმე ათასწლეულით ადრე. და მთელი ამ ხნის განმავლობაში ადამიანებმა დატოვეს სხვადასხვა გამოსახულებები, რომლებიც შემორჩენილია პეტროგლიფების სახით, ნახატები კერამიკაზე, ქსოვილებზე და კარგად მონიშნული გეოგლიფები მთებისა და ბორცვების ფერდობებზე. ჩემს კომპეტენციაში არ შედის ჩავუღრმავდე ყველა სახის ქრონოლოგიურ და იკონოგრაფიულ დახვეწილობას, მით უმეტეს, რომ ამ თემაზე ახლა საკმარისი ნაშრომებია. ჩვენ უბრალოდ შევხედავთ რა დახატეს ამ ხალხმა; და არა რა, არამედ როგორ. და როგორც გაირკვა, ყველაფერი საკმაოდ ბუნებრივია. სურ.106-ში ზედა ჯგუფი არის ყველაზე ადრეული და პრიმიტიული პეტროგლიფები (კლდეზე მხატვრობა); ქვედა - ნასკა-პარაკას კულტურების კერამიკასა და ქსოვილებზე გამოსახულებები. შუა რიგი არის გეოგლიფები. ამ რეგიონში ბევრია ასეთი კრეატიულობა. თავზე სომბრეროს მსგავსი დეტალი რეალურად არის თავსაბურავი (ჩვეულებრივ ოქროსფერი სურ. 107), როგორც მე მესმის, ამ ნაწილებში გამოყენებული რაღაც ნიშნები და ძალიან გავრცელებულია ბევრ სურათში.
ყველა ასეთი გეოგლიფი განლაგებულია ფერდობებზე, აშკარად ჩანს მიწიდან, დამზადებულია ერთი გზით (ქვების გასუფთავება ადგილებიდან და ქვების გროვის გამოყენებით დეტალებად) და საკმაოდ ქვედა და ზედა რიგების სტილში. ზოგადად, საკმარისად არის მსგავსი აქტივობები მთელს მსოფლიოში (ნახ. 4-ის 1-ლი სვეტი).

ჩვენ დავინტერესდებით სხვა ნახატებით, როგორც ამას ქვემოთ ვნახავთ, რომლებიც მრავალი თვალსაზრისით განსხვავდება ზემოთ აღწერილი სტილისგან და შექმნის მეთოდით; რომლებიც, ფაქტობრივად, ცნობილია როგორც ნასკას ნახატები.

მათგან სულ რაღაც 30-ზე მეტია. მათ შორის არ არის ანთროპომორფული გამოსახულებები (ზემოთ აღწერილი პრიმიტიული გეოგლიფები აბსოლუტურ უმრავლესობაში ასახავს ადამიანებს). ნახატების ზომებია 15-დან 400(!) მეტრამდე. დახატული (მარია რაიშე ახსენებს ტერმინს „ნაკაწრი“) ერთი ხაზით (ჩვეულებრივ, წვრილი მარკირების ხაზით), რომელიც ხშირად არ იხურება, ე.ი. ნახატს, როგორც იქნა, აქვს შესასვლელ-გასასვლელი; ზოგჯერ შედის ხაზების კომბინაციაში; ნახატების უმეტესობა ჩანს მხოლოდ მნიშვნელოვანი სიმაღლიდან:

მათი უმეტესობა სწორედ "ტურისტულ" ადგილას, მდინარე ინგენიოს მახლობლად მდებარეობს. ამ ნახატების დანიშვნა და შეფასება საკამათოა ოფიციალური მეცნიერების წარმომადგენლებსაც შორის. მაგალითად, მარია რაიშე აღფრთოვანებული იყო ნახატების დახვეწითა და ჰარმონიით და თანამედროვე ნაზკას პროექტის მონაწილეებით.
Palpa" პროფესორ მარკუს რეინდელის ხელმძღვანელობით თვლის, რომ ნახატები საერთოდ არ იყო ჩაფიქრებული როგორც გამოსახულება, არამედ შეიქმნა მხოლოდ როგორც რიტუალური მსვლელობის მიმართულებები. არ არის სიცხადე, როგორც ყოველთვის.

მე ვთავაზობ, არ დაიტვირთოთ შესავალი ინფორმაცია, მაგრამ დაუყოვნებლივ ჩავუღრმავდეთ თემას.

ბევრ წყაროში, განსაკუთრებით ოფიციალურში, ნასკას კულტურის კუთვნილი ნახატების საკითხი მოგვარებული საკითხია. სამართლიანობისთვის უნდა აღინიშნოს, რომ ალტერნატიული აქცენტის მქონე წყაროებში ეს თემა ძირითადად ჩუმად არის. ოფიციალური ისტორიკოსები, როგორც წესი, მიმართავენ უდაბნოში ნახატების შედარებით ანალიზს და ნაზკას კულტურის იკონოგრაფიას, რომელიც შესრულებულია უილიამ ისბელის მიერ ჯერ კიდევ 1978 წელს. სამწუხაროდ, ნამუშევარი ვერ ვიპოვე, მე თვითონ მომიწია ასვლა, რადგან 78 წელი არ არის. ახლა.
ნასკასა და პარაკასის კულტურების კერამიკისა და ქსოვილების ნახატები და ფოტოები ახლა საკმარისია. მე ძირითადად გამოვიყენე დოქტორ C. Klados-ის მიერ შესრულებული ნახატების შესანიშნავი კოლექცია, რომელიც ხელმისაწვდომია FAMSI ვებსაიტზე (25). და აი რა აღმოჩნდა. აი ის შემთხვევა, როცა ლაპარაკს ყურება ჯობია.

თევზი და მაიმუნი:

კოლიბრი და ფრეგატი:

კიდევ ერთი კოლიბრი ყვავილით და თუთიყუშით (როგორც გამოსახულ პერსონაჟს ჩვეულებრივ უწოდებენ), რომელიც, ალბათ, საერთოდ არ არის თუთიყუში:

ისე, დარჩენილი ფრინველები: კონდორი და ჰარპიები:

ფაქტი, როგორც ამბობენ, აშკარაა.

აშკარაა, რომ ნაზკასა და პარაკასის კულტურების ტექსტილისა და კერამიკის ნახატები და უდაბნოში გამოსახულებები ზოგჯერ დეტალურად ემთხვევა ერთმანეთს. სხვათა შორის, პლატოზე მცენარეც იყო გამოსახული:

ეს მანიოკა, ან იუკა, უძველესი დროიდან პერუს ერთ-ერთი მთავარი საკვები იყო. და არა მხოლოდ პერუში, არამედ ჩვენი პლანეტის ტროპიკულ ზონაში. ჩვენი კარტოფილის მსგავსად. გემოვნებითაც.

ამავე დროს, აღსანიშნავია, რომ პლატოზე არის ნახატები, რომლებსაც ანალოგი არ აქვთ ნასკასა და პარაკასის კულტურებში, მაგრამ უფრო მოგვიანებით.

აბა, ვნახოთ, როგორ შექმნეს ინდიელებმა თავიანთი ეს შესანიშნავი სურათები. პირველ ჯგუფთან დაკავშირებით (პრიმიტიული გეოგლიფები) კითხვები არ არის. ინდიელებს საკმაოდ შეეძლოთ ამის გაკეთება, იმის გათვალისწინებით, რომ ყოველთვის არის შესაძლებლობა აღფრთოვანებულიყვნენ შემოქმედებით გარედან და, ამ შემთხვევაში, გამოასწორონ იგი. მაგრამ მეორესთან ერთად (ნახატები უდაბნოში), ჩნდება გარკვეული კითხვები.

არის ასეთი ამერიკელი მკვლევარი ჯო ნიკელი, სკეპტიკოსთა საზოგადოების წევრი. და ერთხელ მან გადაწყვიტა გაემრავლებინა ნასკას ერთ-ერთი ნახატი - 130 მეტრიანი კონდორი - მინდორში, კენტუკიში, აშშ. ჯო და მისი ხუთი თანაშემწე შეიარაღებული იყვნენ თოკებით, ჯოხებით და დაფების ჯვრით, რაც მათ პერპენდიკულარულის დახატვის საშუალებას აძლევდა. ყველა ეს "მოწყობილობა" შეიძლება ყოფილიყო პლატოს მცხოვრებთა შორის.

"ინდიელების" გუნდი მუშაობას 1982 წლის 7 აგვისტოს დილით შეუდგა და 9 საათის შემდეგ დაასრულა, ლანჩის შესვენების ჩათვლით. ამ ხნის განმავლობაში მათ მონიშნეს 165 ქულა და ერთმანეთთან დააკავშირეს. თხრის ნაცვლად ტესტერებმა ფიგურის კონტურები კირით დააფარეს. ფოტოები გადაღებულია თვითმფრინავიდან, რომელიც დაფრინავს 300 მ სიმაღლეზე.

”ეს იყო წარმატება,” იხსენებს ნიკელი. ”შედეგი იყო იმდენად ზუსტი და ზუსტი, რომ ჩვენ ადვილად შეგვეძლო ამ გზით ბევრად უფრო სიმეტრიული ნახატის ხელახლა შექმნა. როგორც ჩანს, ნაზკას ხალხმა ჩვენზე გაცილებით ნაკლები წერტილი მონიშნა, ან გამოიყენეს უფრო უხეში მეთოდი, მანძილის გაზომვა, მაგალითად, ნაბიჯებით და არა თოკით“ (11).

დიახ, მართლაც, ძალიან მსგავსი აღმოჩნდა. მაგრამ შემდეგ ჩვენ შევთანხმდით, რომ უფრო ახლოს გაგვეთვალიერებინა. მე ვთავაზობ უფრო დეტალურად შევადაროთ თანამედროვე კონდორი ძველთა შემოქმედებას:

როგორც ჩანს, მისტერ ნიკელი (მისი კონდორი მარცხნივ) ცოტათი აღელვებული იყო საკუთარი ნამუშევრების შეფასებით. რიმეიკი დადის. ყვითლად მოვნიშნე დამრგვალებები და ცულები, რაც ძველებმა უდავოდ გაითვალისწინეს თავიანთ საქმეში და ნიკელმა ეს გააკეთა, როგორც იქნა. და პროპორციები, ამის გამო ოდნავ ადიდებულმა, მარცხნივ ნახატს ანიჭებს გარკვეულ "მოუხერხულობას", რაც არ არის ძველ გამოსახულებაში.

და აი, შემდეგი კითხვა. კონდორის რეპროდუცირებისთვის, როგორც ჩანს, ნიკელმა გამოიყენა ფოტო ესკიზად. გამოსახულების გადიდებისა და დედამიწის ზედაპირზე გადატანისას, აუცილებლად წარმოიქმნება შეცდომები, რომელთა სიდიდე დამოკიდებულია გადატანის მეთოდზე. ეს შეცდომები გამოიხატება, შესაბამისად, ყველა სახის „უხერხულობაში“, რომელიც ჩვენ დავაფიქსირეთ ნიკელში (რომლებიც, სხვათა შორის, გვხვდება ზოგიერთ თანამედროვე გეოგლიფზე ნახ. 4-ის შუა სვეტიდან). და კითხვა. და რა ჩანახატებს და გადაცემის მეთოდებს იყენებდნენ ძველები თითქმის სრულყოფილი სურათების მისაღებად?

ჩანს, რომ გამოსახულება, ამ შემთხვევაში ობობა, განზრახ მოკლებულია სრულ სიმეტრიას, მაგრამ არა გადაცემის არასრულყოფილების გამო პროპორციების უკონტროლო დაკარგვის მიმართულებით, როგორც ნიკელის, არამედ მიცემის მიმართულებით. ცხოვრება ნახატზე, აღქმის კომფორტი (რაც მნიშვნელოვნად ართულებს გადაცემის პროცესს). იქმნება შთაბეჭდილება, რომ ძველებს არანაირი პრობლემა არ ჰქონდათ ტრანსფერის ხარისხთან დაკავშირებით. უნდა დავამატოთ, რომ ნიკელმა შეასრულა დაპირება უფრო ზუსტი გამოსახულების შექმნის შესახებ და დახატა იგივე ობობა (ჩარჩოები National Geigraphic დოკუმენტური ფილმიდან "Is It Real? Ancient Astronauts"):

მაგრამ მე და შენ ვხედავთ, რომ მან დახატა საკუთარი ობობა, ნასკანის ძალიან მსგავსი და იგივე ზომის, მაგრამ უფრო მარტივი და სიმეტრიული (რატომღაც, თვითმფრინავიდან ფოტო ვერსად მოიძებნა), მოკლებულია ყველა დახვეწილობას, რაც არის ხილული წინა ფოტოებზე და რომელიც ასე აღფრთოვანებული იყო მარია რაიხით.

გვერდით გადავდოთ ხშირად განხილული კითხვა ნახატების გადატანისა და გადიდების ხერხის შესახებ და შევეცადოთ გადავხედოთ ჩანახატებს, რომელთა გარეშეც ანტიკური მხატვრები ძნელად თუ შეძლებდნენ.

შემდეგ კი გაირკვა, რომ პრაქტიკულად არ არსებობს უკეთესი ნახატები, რომლებიც მარია რაიხმა ხელით გააკეთა გასული საუკუნის შუა ხანებში. ყველაფერი, რაც იქ არის, არის ან სტილიზაცია, დეტალების გათვალისწინების გარეშე, ან ნახატების მიზანმიმართული დამახინჯება, რომელიც აჩვენებს, მხატვრების აზრით, იმდროინდელი ინდიელების პრიმიტიულ დონეს. ისე, მე უნდა დავმჯდარიყავი და მე თვითონ ვეცადე ამის გაკეთება. მაგრამ საქმე იმდენად ამაღელვებელი აღმოჩნდა, რომ მანამ ვერ მოვაშორე თავი, სანამ არ დავხატავდი ყველა არსებულ სურათს. წინ რომ ვუყურებ, ვიტყვი, რომ იყო რამდენიმე სასიამოვნო სიურპრიზი. მაგრამ სანამ დაგპატიჟებ
„ნასკას“ გრაფიკის გალერეა, მინდა აღვნიშნო შემდეგი.

თავიდან ბოლომდე არ მესმოდა, რამ აიძულა მარია რაიჩე ასე გულდასმით ეძია ნახატების მათემატიკური აღწერა:

და ეს არის ის, რაც მან დაწერა თავის წიგნში: ”თითოეული სეგმენტის სიგრძე და მიმართულება საგულდაგულოდ იყო გაზომილი და ჩაწერილი. სავარაუდო გაზომვები საკმარისი არ იქნება ისეთი სრულყოფილი მონახაზების გასამრავლებლად, რასაც ჩვენ ვხედავთ აეროფოტოგრაფიით: გადახრა მხოლოდ რამდენიმე ინჩით იქნებოდა. ამახინჯებს სურათის პროპორციებს. ამ გზით გადაღებული ფოტოები გვეხმარება იმის წარმოდგენაში, თუ რა რთული იყო უძველესი ხელოსნებისთვის. ძველ პერუელებს უნდა ჰქონოდათ აღჭურვილობა, რომელიც ჩვენც კი არ გვაქვს და რომელიც, უძველეს ცოდნასთან ერთად, საგულდაგულოდ იყო დამალული. დამპყრობლები, როგორც ერთადერთი საგანძური, რომლის გატაცება შეუძლებელია“ (2).

ეს კარგად გავიგე, როცა ხატვა დავიწყე. საუბარი აღარ იყო ესკიზებზე, არამედ იმაზე, რომ საკმარისად მიუახლოვდნენ იმას, რაც პლატოზეა. პროპორციების ნებისმიერ მინიმალურ ცვლილებას თითქმის ყოველთვის მოჰყვა „უხერხულობის“ მსგავსი, რაც ნიკელთან ერთად ვნახეთ და მაშინვე დაკარგა გამოსახულების სიმსუბუქე და ჰარმონია.

ცოტა პროცესის შესახებ. ყველა ნახატისთვის არის საკმარისი ფოტომასალა, თუ რაიმე დეტალი აკლია, ყოველთვის შეგიძლიათ იპოვოთ სწორი სურათი სხვადასხვა კუთხით. ზოგჯერ იყო პრობლემები პერსპექტივასთან დაკავშირებით, მაგრამ ეს მოგვარდა ან არსებული ნახატების დახმარებით, ან Google Earth-ის სნეპშოტით. ასე გამოიყურება სამუშაო მომენტი „გველის“ დახატვისას (ამ შემთხვევაში გამოყენებული იყო 5 ფოტო):

შემდეგ კი, ერთ მშვენიერ მომენტში, მოულოდნელად აღმოვაჩინე, რომ ბეზიეს მოსახვევებთან მუშაობის გარკვეული უნარით (განვითარებული 60-იან წლებში საავტომობილო დიზაინისთვის და რომელიც გახდა კომპიუტერული გრაფიკის ერთ-ერთი მთავარი ინსტრუმენტი), პროგრამა ზოგჯერ საკმაოდ ანალოგიურად ხაზავდა კონტურებს. თავიდან ეს შესამჩნევი იყო ობობის ფეხების ფილეებზე, როდესაც ჩემი მონაწილეობის გარეშე ეს ფილეები თითქმის ორიგინალის იდენტური გახდა. გარდა ამისა, კვანძების სწორი პოზიციებით და როდესაც ისინი მრუდში იყო გაერთიანებული, ხაზი ზოგჯერ თითქმის ზუსტად იმეორებდა სურათის კონტურს. და რაც უფრო ნაკლები კვანძია, მაგრამ რაც უფრო ოპტიმალურია მათი პოზიცია და პარამეტრები, მით მეტია მსგავსება ორიგინალთან.

ზოგადად, ობობა არის პრაქტიკულად ერთი ბეზიეს მრუდი (უფრო სწორად, ბეზიეს სლაინი, ბეზიეს მრუდების თანმიმდევრული კავშირი), წრეებისა და სწორი ხაზების გარეშე. შემდგომი მუშაობის შედეგად გაჩნდა განცდა, რომელიც გადაიზარდა რწმენაში, რომ ეს უნიკალური "ნასკანის" დიზაინი არის Bezier მოსახვევებისა და სწორი ხაზების კომბინაცია. თითქმის არ იყო რეგულარული წრეები ან რკალი:

განა ეს არ არის ბეზიეს მრუდები, რომლის აღწერაც ცდილობდა მარია რაიშე, მომზადებული მათემატიკოსი, რადიუსების მრავალი გაზომვით?

მაგრამ მე ნამდვილად შთაგონებული ვიყავი წინაპრების ოსტატობით, როდესაც ვხატავდი დიდ ნახატებს, სადაც იყო უზარმაზარი ზომის თითქმის იდეალური მოსახვევები. კიდევ ერთხელ შეგახსენებთ, რომ ნახატების მიზანი იყო ესკიზის დათვალიერების მცდელობა, თუ რა ჰქონდათ ძველებს პლატოზე დახატამდე. ვცდილობდი მინიმუმამდე დამეყვანა საკუთარი კრეატიულობა, მივმართე დაზიანებული ადგილების დახატვას მხოლოდ იქ, სადაც წინაპრების ლოგიკა აშკარა იყო (მაგალითად, კონდორის კუდი, ამოვარდნა და აშკარად თანამედროვე დამრგვალება ობობის სხეულზე). გასაგებია, რომ არის გარკვეული იდეალიზაცია, ნახატების გაუმჯობესება, მაგრამ ისიც არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ ორიგინალები გიგანტური, არაერთხელ აღდგენილი უდაბნოში გამოსახულებებია, რომლებიც სულ მცირე 1500 წლისაა.

დავიწყოთ ობობითა და ძაღლით ტექნიკური დეტალების გარეშე:

თევზი და ფრინველის ფრეგატი:

ცოტა მეტი მაიმუნის შესახებ. ამ ნახატს აქვს ყველაზე არათანაბარი მონახაზი. ჯერ დავხატე ისე, როგორც ჩანს სურათებზე:

მაგრამ შემდეგ გაირკვა, რომ პროპორციების დაკვირვების მთელი სიზუსტით, მხატვრის ხელი თითქოს ოდნავ კანკალებდა, რაც ასევე შესამჩნევია იმავე კომბინაციის კუთვნილ სწორ ხაზებზე. არ ვიცი, რასთან არის დაკავშირებული, შესაძლოა, ამ ადგილის ძალიან უსწორმასწორო რელიეფთან; მაგრამ თუ ესკიზის ხაზი ოდნავ სქელია, მაშინ ყველა ეს დარღვევა დაიმალება ამ სქელი ხაზის შიგნით. და მაიმუნი იძენს სტანდარტულ გეომეტრიას ყველა ნახატისთვის. მან მიამაგრა ობობის მაიმუნები, რომელთა პროტოტიპი, მრავალი მკვლევარის აზრით, ძველთა შორისაა გამოსახული. რომ აღარაფერი ვთქვათ ბალანსზე და
პროპორციების სიზუსტე ფიგურაში:

Უფრო. ვფიქრობ, ხვლიკის, ხის და „ცხრა თითის“ სამების დანერგვა საჭირო არ არის. მსურს ყურადღება მივაქციო ხვლიკის თათებს - ძველმა მხატვარმა ძალიან ზუსტად შეამჩნია ხვლიკის ანატომიური თვისება - თითქოს შიგნიდან ამობრუნებული, ადამიანის ხელთან შედარებით:

იგუანა და კოლიბრი:

დარტერი, პელიკანი და ჰარპი:

მარტორქა ძაღლი და კიდევ ერთი კოლიბრი. ყურადღება მიაქციეთ ხაზების ელეგანტურობას:

კონდორი და თუთიყუში:

თუთიყუშს უჩვეულო ხაზი აქვს. ფაქტია, რომ ეს ნახატი ყოველთვის უხერხული იყო ნასკას სურათებისთვის უჩვეულო დაუმთავრებელი ბუნების გამო. სამწუხაროდ, ის ძალიან ძლიერ დაზიანებულია, მაგრამ ზოგიერთ სურათზე ჩანს ეს მრუდი (სურ. 131), რაც, როგორც იქნა, ნახატის გაგრძელება და მისი დაბალანსებაა. უაღრესად საინტერესო იქნებოდა მთელი ნახატის ნახვა, მაგრამ, სამწუხაროდ, ვერაფრით დავეხმარები. თქვენს ყურადღებას ვაქცევ ამ საკმაოდ დიდი სურათების კონტურებზე მოსახვევების ვირტუოზულ შესრულებაზე (კონდორის ფოტოზე ხალხი ჩანს). აშკარად ჩანს თანამედროვე „ექსპერიმენტატორების“ სამარცხვინო მცდელობა, დაამატონ კონდორს დამატებითი ბუმბული.

და აი, მივედით ჩვენი გახსნის დღის რაღაც კულმინაციამდე. პლატოზე ძალიან საინტერესო გამოსახულებაა, უფრო სწორად, ნახატების ჯგუფი, გაშლილი 10 ჰექტარზე მეტ ფართობზე. ის შესანიშნავად ჩანს Google Earth-ში, ბევრ ფოტოზე, მაგრამ ძალიან ცოტაა ნახსენები. ჩვენ ვუყურებთ:

დიდი პელიკანის ზომაა 280 400 მეტრი. ფოტოები თვითმფრინავიდან და ნახატის სამუშაო მომენტი:

და კიდევ, მშვენივრად შესრულებული (თუ გუგლიდან ჩანს) მრუდი 300 მეტრზე მეტი სიგრძით. არაჩვეულებრივი სურათი, არა? რაღაც უცხო, ოდნავ არაადამიანური სუნი ასდის...

დარწმუნდით, რომ მოგვიანებით ისაუბრეთ ამ და სხვა სურათების ყველა უცნაურობაზე, მაგრამ ახლა ჩვენ გავაგრძელებთ.

ოდნავ განსხვავებული ხასიათის სხვა ნახატები:

არის გამოსახულებები, ზოგჯერ საკმაოდ რთული, დამახასიათებელი დამრგვალებით და პროპორციების შესანარჩუნებლად მარკირებას მოითხოვს, მაგრამ ამავე დროს ხილული მნიშვნელობის გარეშე. რაღაც ახლად შეძენილ კალმზე ხელმოწერის მსგავსია:

„ფარშევანგის“ ნიმუში საინტერესოა მარჯვენა ფრთის ხაზთან შეერთებით (თუმცა, შესაძლოა, ეს რესტავრატორების ნამუშევარია). და აღფრთოვანებული იყავით, რა ოსტატურად ჩაწერეს უძველესი შემქმნელები ეს ნახატი რელიეფში:

და იმისათვის, რომ ნახატების ჩვენი მიმოხილვა დასრულდეს, ორიოდე სიტყვა დაუხაზავ სურათებზე. ახლახან იაპონელმა მკვლევარებმა აღმოაჩინეს უფრო მეტი ნახატი. ერთ-ერთი მათგანი მოცემულია შემდეგ სურათზე:

მდებარეობს პლატოს სამხრეთით, მდინარე ნაზკას მახლობლად. გაურკვეველია, რა არის გამოსახული, მაგრამ აშკარად ჩანს ხელწერა მოხდენილი რეგულარული მოსახვევების სახით, დახატული უხეში რელიეფის გასწვრივ, t-ხაზებით დაახლოებით ერთი და ნახევარი მეტრი სიგანის (მანქანების ბილიკების მიხედვით).

მე უკვე ვახსენე პალპას მახლობლად გათლილი ტერიტორია, სადაც ხაზები პრიმიტიული გეოგლიფების მიმდებარედ არის. ასევე არის პატარა, ძალიან საინტერესო ნახატი (მონიშნული დახრილი ისრით), რომელიც ასახავს არსებას დიდი რაოდენობით თითებით ან საცეცებით, ნახსენები კვლევებში, მაგრამ, სამწუხაროდ, სრულებით არ გამოირჩევა სურათებში:

კიდევ რამდენიმე ნახატი, შესაძლოა არც ისე მაღალი ხარისხის, მაგრამ შესრულებული პრიმიტიული გეოგლიფებისგან განსხვავებული სტილით:

შემდეგი ნახატი უჩვეულოა იმით, რომ იგი გამოიყენება სქელი (დაახლოებით 3 მ) t-ხაზით. ჩანს, რომ ფრინველი, მაგრამ დეტალები განადგურებულია ტრაპეციის მიერ:

და მიმოხილვის დასასრულს, დიაგრამა, სადაც ზოგიერთი ნახატი გროვდება დაახლოებით იმავე მასშტაბით:

ბევრმა მკვლევარმა ყურადღება გაამახვილა ზოგიერთი ნახატის ასიმეტრიაზე, რომელიც, ლოგიკურად, სიმეტრიული უნდა იყოს (ობობა, კონდორი და ა.შ.). იყო ვარაუდებიც კი, რომ ეს დამახინჯებები გამოწვეული იყო რელიეფით და იყო მცდელობები ამ ნახატების გასწორებისა. მართლაც, წინაპრების მთელი სკრუპულოზურობით დეტალებისა და პროპორციების მიმართ, რატომღაც არ არის ლოგიკური აშკარად განსხვავებული ზომის კონდორის თათების დახატვა (სურ. 131).
გთხოვთ გაითვალისწინოთ, რომ თათები არ არის ერთმანეთის ასლები, მაგრამ არის ორი სრულიად განსხვავებული ნიმუში, მათ შორის ათი ზუსტად დამზადებული ფილე. ძნელია ვივარაუდოთ, რომ სამუშაო შესრულდა ორი გუნდის მიერ, რომლებიც საუბრობდნენ სხვადასხვა ენაზე და იყენებდნენ სხვადასხვა ნახატებს. აშკარაა, რომ ძველები განზრახ ჩამოშორდნენ სიმეტრიას, მით უმეტეს, რომ არსებობს აბსოლუტურად სიმეტრიული
სურათები (დაწვრილებით მათ შესახებ მოგვიანებით). ასე რომ, ნახატების დროს ერთი საოცარი რამ შევნიშნე. ძველები, თურმე, ხატავდნენ სამგანზომილებიანი გამოსახულებების პროგნოზებს. ჩვენ ვუყურებთ:

კონდორი დახატულია ორ სიბრტყეში, რომლებიც კვეთენ მცირე კუთხით. პელიკანი, როგორც ჩანს, ორ პერპენდიკულარულად. ჩვენს ობობას აქვს ძალიან საინტერესო სამგანზომილებიანი სახე (1 - ორიგინალური გამოსახულება, 2 - გასწორებული, ფიგურაში მოცემული თვითმფრინავების გათვალისწინებით). და ეს შესამჩნევია ზოგიერთ სხვა ფიგურაში. მაგალითად, კოლიბრი, რომლის ფრთის ზომა აჩვენებს, რომ ის ჩვენს ზემოთ დაფრინავს, ძაღლი, რომელმაც ზურგი შეგვიქცია, ხვლიკი და „ცხრა თითი“, სხვადასხვა ზომის პალმებით (სურ. 144). და ნახეთ, რა ეშმაკურად არის ჩადებული სამგანზომილებიანი მოცულობა ხეზე:

თითქოს ქაღალდის ან ფოლგისგან არის გაკეთებული, ერთი ტოტი ახლა გავასწორე.

უცნაური იქნებოდა, ჩემამდე არავის შეემჩნია ასეთი აშკარა რამ. მართლაც, ვიპოვე ბრაზილიელი მკვლევარების ერთი ნაშრომი (4). მაგრამ იქ, საკმაოდ რთული გარდაქმნების საშუალებით, დადასტურდა ნახატების გარკვეული სამგანზომილებიანი კორპორაციულობა:

ობობას ვეთანხმები, დანარჩენს მთლად არა. და მე გადავწყვიტე შემექმნა რაღაც ნახატის ჩემი სამგანზომილებიანი ვერსია. აი, მაგალითად, პლასტილინისგან "ცხრა თითს" ჰგავს:

თათებით ჭკვიანი უნდა ვყოფილიყავი, ძველები მათ ოდნავ გაზვიადებულად ასახავდნენ და არცერთი არსება ფეხის წვერებზე არ დადის. მაგრამ მთლიანობაში, მაშინვე აღმოჩნდა, მე არც კი მომიწია არაფერზე ფიქრი - ყველაფერი ნახატშია (სპეციფიკური სახსარი, სხეულის ამოზნექილი, "ყურების" პოზიცია). საინტერესოა, რომ ფიგურა თავდაპირველად გაწონასწორებული აღმოჩნდა (ფეხზე დგომა). ავტომატურად გაჩნდა კითხვა, სინამდვილეში როგორი ცხოველია ეს? და
საერთოდ, სად ხაზავდნენ ძველებმა პლატოზე თავიანთი შესანიშნავი ვარჯიშების ნაკვთები?

და აი, ჩვენ, როგორც ყოველთვის, ველოდებით კიდევ რამდენიმე გასართობ დეტალს.

მოდით მივმართოთ ჩვენს საყვარელს - ობობას. სხვადასხვა მკვლევარების ნაშრომებში ეს ობობა იდენტიფიცირებულია, როგორც რიცინულეის წესრიგს. შესვლის-გასასვლელი ხაზები ზოგიერთ მკვლევარს სასქესო ორგანოდ ეჩვენებოდა და ამ კონკრეტული რიგის არაქნიდების ობობას აქვს სასქესო ორგანო თათზე. სინამდვილეში, ბოდვა აქედან არ მოდის. მოდი, ცოტა ხნით შევისვენოთ ობობას, გადავხედოთ შემდეგ ნახატს და მე
მკითხველს ვთხოვ პასუხის გაცემას კითხვაზე - რას აკეთებენ მაიმუნი და ძაღლი?

არ ვიცი, რა მოეჩვენა ძვირფას მკითხველს, მაგრამ ყველა ჩემმა რესპონდენტმა უპასუხა, რომ პატარა ცხოველები თავიანთ ბუნებრივ საჭიროებებს აკეთებენ. უფრო მეტიც, ძველებმა აშკარად აჩვენეს ძაღლის სქესი და სასქესო ორგანოები, როგორც წესი, სხვა კონფიგურაციით არის გამოსახული. და, როგორც ჩანს, იგივე ამბავი ობობასთან დაკავშირებით - ობობა, თუმცა, არაფერს ასწორებს, უბრალოდ, თათზე აქვს შესასვლელ-გასასვლელი. და თუ კარგად დააკვირდებით, აღმოჩნდება, რომ ეს საერთოდ არ არის ობობა, არამედ ჭიანჭველას მსგავსი რამ:

და რა თქმა უნდა არა რიცინულეი. როგორც ვიღაცამ იხუმრა "ჭიანჭველების" ფორუმზე - ეს არის ობობის ჭიანჭველა. მართლაც, ობობას აქვს ცეფალოთორაქსი და აქ ძველებმა ნათლად გამოირჩეოდნენ თავი და სხეული ჭიანჭველისთვის დამახასიათებელი რვა ფეხით (ჭიანჭველას აქვს ექვსი ფეხი და წყვილი ულვაში). და საინტერესოა, რომ თავად ინდიელებს არ ესმოდათ, რა იყო დახატული უდაბნოში. აქ არის სურათები კერამიკაზე:

იცოდნენ და დახატეს ობობები (მარჯვნივ), მარცხნივ კი, როგორც ჩანს, ჩვენი ჭიანჭველა ობობაა გამოსახული, მხოლოდ მხატვარი არ კოორდინაციას უწევდა ფეხების რაოდენობას - კერამიკაზე არის 16, არ ვიცი. რას ნიშნავს ეს სინამდვილეში, მაგრამ თუ ორმოცი მეტრიანი ნახატის შუაში დგახართ, პრინციპში, გესმით, რა არის გამოსახული მიწაზე, მაგრამ თათების ბოლოებზე დამრგვალება შეიძლება შეუმჩნეველი იყოს. მაგრამ ერთი რამ ცხადია - ჩვენს პლანეტაზე ასეთი არსება არ არსებობს.

ჩვენ უფრო შორს მივდივართ. კითხვები ჩნდება სამი ნახატით. პირველი არის ზემოთ ნაჩვენები "ცხრა თითი". მეორე არის მარტორქის ძაღლი. ნაზკას პატარა სურათი, დაახლოებით 50 მეტრი, რატომღაც არასაყვარელი და იშვიათად ნახსენები მკვლევარების მიერ:

სამწუხაროდ, არ მაქვს ფიქრი რა არის და ამიტომ გადავიდეთ დარჩენილ სურათზე.

დიდი პელიკანი.

ერთადერთი ნახატი, რომელიც თავისი ზომისა და იდეალური ხაზებიდან გამომდინარე, ნახატზე ზუსტად ისე გამოიყურება, როგორც უდაბნოში (და, შესაბამისად, ძველთა ესკიზებზე). ამ სურათს პელიკანის დარქმევა მთლად სწორი არ არის. გრძელი წვერი და ის, რაც ჩიყვს ჰგავს, არ ნიშნავს პელიკანს. ძველებმა არ მიუთითეს მთავარი დეტალი, რაც ფრინველს ფრინველად აქცევს - ფრთები. ზოგადად, ეს სურათი ყველა მხრიდან არაფუნქციურია. მასზე სიარული არ შეიძლება - არ არის დაკეტილი. დიახ, და როგორ მოხვიდე თვალზე - ისევ გადახტე? დეტალების სპეციფიკის გამო ჰაერიდან ყურება მოუხერხებელია. ის ასევე კარგად არ ჯდება ხაზებთან. მაგრამ, მიუხედავად ამისა, ეჭვგარეშეა, რომ ეს ობიექტი განზრახ შეიქმნა - ის ჰარმონიულად გამოიყურება, იდეალური მრუდი აბალანსებს ტრიდენტს (როგორც ჩანს განივი), წვერი დაბალანსებულია სწორი ხაზების უკან განსხვავებულობით. ვერ მივხვდი, რატომ დატოვა ამ ნახატმა რაღაც ძალიან უჩვეულო შეგრძნება. და ყველაფერი ძალიან მარტივია. მცირე და დახვეწილი დეტალები საკმაო მანძილზეა დაშორებული და იმისთვის, რომ გავიგოთ, რა არის ჩვენს წინ, უნდა შევხედოთ ერთი პატარა დეტალიდან მეორეზე. თუმცა, თუ გადაიტანთ მნიშვნელოვან დისტანციას მთელი ნახატის დასაფარად, მაშინ მთელი ეს სიმცირე თითქოს ერწყმის და გამოსახულების მნიშვნელობა იკარგება. როგორც ჩანს, ეს ნახატი აღქმისთვის შეიქმნა არსების მიერ განსხვავებული ზომის "ყვითელი" ლაქის - ბადურის ყველაზე დიდი მხედველობის სიმახვილის ზონაში. ასე რომ, თუ რომელიმე ნახატი აცხადებს, რომ არამიწიერი გრაფიკაა, მაშინ ჩვენი პელიკანი პირველი კანდიდატია.

თემა, როგორც შენიშნეთ, სრიალაა, შეგიძლიათ ფანტაზიოროთ რამდენიც გინდათ და თავიდანვე ეჭვი მეპარებოდა, საერთოდ გამეყენებინა თუ არა. მაგრამ ნაზკას პლატო საინტერესო ადგილია, არასოდეს იცი, საიდან გადახტება კურდღელი. და უცნაური სურათების თემა უნდა წამოეწია, რადგან სრულიად მოულოდნელად უცნობი ნახატი აღმოაჩინეს. ყოველ შემთხვევაში, ინტერნეტში ვერაფერი ვიპოვე ამის შესახებ.

თუმცა ნახატი მთლად უცნობი არ არის. ადგილზე (24) ეს ნახატი ითვლება დაკარგულად დაზიანების გამო და მოცემულია მისი ფრაგმენტი. მაგრამ ჩემს მონაცემთა ბაზაში ვიპოვე მინიმუმ ოთხი სურათი, სადაც დაკარგული დეტალები იკითხება. ნახატი მართლაც ძალიან ძლიერ დაზიანებულია, მაგრამ დარჩენილი დეტალების მდებარეობა, საბედნიეროდ, შესაძლებელს ხდის დიდი ალბათობით ვივარაუდოთ, როგორ გამოიყურებოდა ორიგინალური სურათი. დიახ
და ნახატების გამოცდილებამ არ დააზარალა.

ასე რომ, პრემიერა. განსაკუთრებით „ზოგიერთი დაკვირვების“ მკითხველებისთვის. ნასკას პლატოს ახალი მკვიდრი. Შეხვედრა:

ნახატი ძალიან უჩვეულოა, დაახლოებით 60 მეტრი სიგრძის, ცოტა არა სტანდარტულ სტილში, მაგრამ აუცილებლად უძველესი - თითქოს ზედაპირზეა დაკაწრული და ხაზებით დაფარული. ყველა დეტალი იკითხება, გარდა ქვედა შუა ფარფლისა, კონტურის ნაწილისა და დარჩენილი შიდა ნახატისა. ჩანს, რომ ნახატი ბოლო ხანებში წაშლილია. მაგრამ, სავარაუდოდ, არა განზრახ, მათ უბრალოდ შეაგროვეს ხრეში.

და ისევ ჩნდება კითხვა - ეს უძველესი მხატვრების ფანტაზიაა, თუ მათ სადმე წყნარი ოკეანის სანაპიროზე დასასვენებლად მსგავსი თევზი შენიშნეს ფარფლების მსგავსი განლაგებით? ის ძალიან მოგვაგონებს არც ისე დიდი ხნის წინ აღმოჩენილ კოელაკანტის რელიქტს. თუ, რა თქმა უნდა, კოელკანტები იმ დროს სკოლებში არ ბანაობდნენ სამხრეთ ამერიკის სანაპიროებზე.

მოდით, ცოტა ხნით გვერდზე გადავდოთ ნახატების უცნაურობა და განვიხილოთ კიდევ ერთი, თუმცა არც ისე მრავალრიცხოვანი, მაგრამ არანაკლებ საინტერესო სურათების ჯგუფი. მე ამას სწორ გეომეტრიულ სიმბოლოებს დავარქმევდი.

ესტრელა:

კვადრატების ბადე და რგოლი:

Google Earth-ის სურათზე ნაჩვენებია კვადრატების კიდევ ერთი დაწყებული და უფრო დიდი რგოლი:

კიდევ ერთი სურათი, მე მას "ესტრელა 2"-ს ვეძახი:

ყველა სურათი გაკეთდა მსგავსი გზით - ძველთათვის მნიშვნელოვანი წერტილები და ხაზები აღინიშნება ქვებით, ხოლო ქვებისგან გაწმენდილი მსუბუქი ადგილები დამხმარე როლს ასრულებს:

როგორც ხედავთ, კვადრატების რგოლში და „ესტრელა“-2-ზე ყველა მნიშვნელოვანი ცენტრიც ქვებითაა მოპირკეთებული.

ნაზკას უდაბნო მდებარეობს პერუს სამხრეთით იკას დეპარტამენტში, მდინარეებს ინჟენიოსა და ნაზკას შორის. ეს არის 500 კვადრატული კილომეტრის ფართობი, დაფარულია ადამიანებისა და ცხოველების უზარმაზარი გამოსახულებებით, ხაზებით, სპირალებითა და გეომეტრიული ფორმებით, რომელთა ზომა 300 მ-მდე სიგრძის აღწევს. ეს ნიშნები იმდენად დიდია, რომ მათი დანახვა შესაძლებელია მხოლოდ თვითმფრინავიდან. თუმცა დღეს ყველას შეუძლია სახლიდან გაუსვლელად აღფრთოვანდეს იდუმალი სიმბოლოებით, უბრალოდ გაუშვით კომპიუტერზე ნებისმიერი პროგრამა, რომელიც აჩვენებს დედამიწის სატელიტურ სურათებს. უდაბნოს კოორდინატები - 14°41"18.31"S 75°07"23.01"W.

ნასკას უდაბნოს საიდუმლო აღმოაჩინეს 1927 წელს, როდესაც პერუელმა პილოტმა, რომელიც დაფრინავდა სამხრეთ პერუს უდაბნოს ხეობაში, დაინახა, რომ მიწა გრძელი ხაზებით იყო დახატული და ცხოველების გამოსახულებებით მოხატული. ასეთი გეომეტრიული ნიმუშები გაჩნდა ნასკას პლატოზე ნასკას ცივილიზაციის დროს. ეკუთვნის კოლუმბიამდელ ცივილიზაციებს, ძვ.წ. II-IV სს.

გეოგლიფები დიდი საიდუმლოა, რადგან არავინ იცის, რატომ დახატეს უკვალოდ გაუჩინარებული ინდიელების უძველესი ცივილიზაციის წარმომადგენლები უზარმაზარი სურათები, რომლებიც მხოლოდ ჰაერიდან ჩანს. გამოსახულებები თითქოს გაკაწრულია უდაბნოს მწირ, ქვიან ნიადაგში. ერთი შეხედვით, ისინი ძნელად გამოირჩევიან და წარმოადგენენ ხაზების ქაოტურ პლექსსს, რომელიც დახატულია ვიღაცის მიერ უდაბნოს მოწითალო ზედაპირზე, მაგრამ ჩიტის თვალთახედვით, ამ შემთხვევითობას აზრი აქვს.

მიუხედავად იმისა, რომ გეოგლიფები აღმოაჩინეს გასულ საუკუნეში, ამ საოცარი ნახატების დანიშნულება ჯერ კიდევ უცნობია. მკვლევარები ა.კრებე და თ.მეჯია მათ უძველესი სარწყავი სისტემის ნაწილად მიიჩნევენ. თ.მეჯიამ ასევე მოგვიანებით ასევე გამოთქვა ვარაუდი, რომ გამოსახულებები დაკავშირებულია ინკების წმინდა გზასთან. ზოგიერთი ნიშანი, როგორიცაა ქვების ბორცვები ხაზების გადაკვეთაზე, მიუთითებს იმაზე, რომ ფიგურები გამოიყენებოდა საკულტო მიზნებისთვის.

პ. კოზოკმა, რომელიც ნაზკას ველს ეწვია 1941 წელს, ყურადღება გაამახვილა ხაზების განსაკუთრებულ როლზე ჩასვლის მზის სხივებში ზაფხულის მზედგომის დროს და ამ ხაზებს უწოდა ყველაზე დიდი ასტრონომიის სახელმძღვანელო დედამიწაზე. მოგვიანებით ეს თეორია გერმანელმა მკვლევარმა მ.რაიშემ თავის კვლევაში შეიმუშავა. მისი აზრით, ზოგიერთი გეომეტრიული ფიგურა განასახიერებს თანავარსკვლავედებს, ხოლო ცხოველების გამოსახულებებს - პლანეტების მდებარეობას.

უძველესი ცივილიზაციებისთვის ასტრონომიის შესწავლას დიდი აზრი ჰქონდა. სხვა საკითხებთან ერთად, მას ჰქონდა პრაქტიკული ფუნქციაც - დაეხმარა სოფლის მეურნეობისთვის მნიშვნელოვანი წვიმიანი პერიოდების პროგნოზირებას, მაგრამ არქეოლოგმა ჰ. ლანჩომ ვარაუდობს, რომ ნახატები იყო რუქები, რომლებიც აჩვენებენ გზას სასიცოცხლო ადგილებისკენ, მაგალითად, მიწისქვეშა წყლის წყაროებისკენ.

ყველაზე წარმოუდგენელი და ამავე დროს ყველაზე პოპულარული თეორია ეკუთვნის ცნობილ შვეიცარიელ მკვლევარს ერიხ ფონ დანიკენს. მან თქვა, რომ ეს სურათები სხვა პლანეტების უცხოპლანეტელებისთვის სხვა არაფერია, თუ არა დედამიწის ზედაპირზე ნიშნები.

არანაკლებ გასაკვირია კიდევ ერთი ჰიპოთეზა, რომლის მიხედვითაც უძველესი ნასკას ცივილიზაციის წარმომადგენლები აერონავტიკას დაეუფლნენ, რის გამოც ნახატები მხოლოდ სიმაღლიდან გამოირჩევიან. ამ თეორიის მხარდასაჭერად, პლატოს ზედაპირზე არსებული რამდენიმე მუქი ლაქა განმარტებულია, როგორც ხანძრის კვალი ბუშტებზე. გარდა ამისა, ნაზკას ინდიელების ჭურჭელს აქვს ნიმუშები, რომლებიც ჰგავს ბუშტებს ან ბუშტებს.

გეოგლიფების ზუსტი ასაკი უცნობია. არქეოლოგიური კვლევის შედეგების მიხედვით, გამოსახულებები სხვადასხვა პერიოდშია შექმნილი. ყველაზე ადრეული, ყველაზე სწორი ხაზები გაჩნდა ალბათ ჩვენს წელთაღრიცხვამდე მეექვსე საუკუნეში, უახლესი - ცხოველების ნახატები - ჩვენს წელთაღრიცხვამდე პირველ საუკუნეში.

მეცნიერებმა დაამტკიცეს, რომ ფიგურები ხელით შეიქმნა. ნახატები დახატული იყო უდაბნოს ზედაპირზე 130 სმ სიგანისა და 50 სმ სიღრმის ღეროების სახით. მუქ ნიადაგზე, ხაზები ქმნიან თეთრ ზოლებს. ვინაიდან სინათლის ხაზები მიმდებარე ზედაპირზე ნაკლებად თბება, წნევასა და ტემპერატურაში განსხვავებაა, რაც იწვევს იმ ფაქტს, რომ ხაზები არ იტანჯება ქვიშის ქარიშხლის დროს.

ვინ და რატომ დახატა ეს ნახატები ზედაპირზე ძველად, მხოლოდ დიდი სიმაღლიდან გამორჩეული, დღემდე საიდუმლოდ რჩება. წამოაყენეს უამრავი თეორია, მაგრამ არცერთ მათგანს ჯერ არ მიუღია სამეცნიერო დადასტურება.