Naskos geoglifai. Naskos dykuma, Peru - pasaulio stebuklai - kelionių enciklopedija - straipsnių katalogas - kelionės su Olegu Baranovskiu

Naskos dykuma yra Peru pietuose, 450 kilometrų nuo Limos. Tai Naskos ikiinkų civilizacijos (I–VI a. po Kr.) gyvenamasis regionas.

Naskos gyventojai kariavo ir vertėsi prekyba, tačiau pagrindinė jų veikla buvo žvejyba ir ūkininkavimas. Be to, Naskos buvo puikūs menininkai ir architektai – apie tai galime spręsti iš rastos šios kultūros keramikos ir senovinių miestų griuvėsių. Yra daug įrodymų apie aukštą šios civilizacijos išsivystymo lygį, iš kurių pagrindinės, be abejo, yra Naskos linijos – didžiuliai geoglifai dykumoje, matomi tik iš paukščio skrydžio.

Ką žiūrėti

Naskos linijos

Milžiniški dykumos piešiniai, kuriuose vaizduojami gyvūnai ir objektai – Naskos linijos – buvo aptikti 1926 m. Tyrėjai teigia, kad geoglifus 300–800 metais sukūrė Naskos civilizacija. Jie buvo vadinami „didžiausiu kalendoriumi pasaulyje“, „gigantiškiausia astronomijos knyga“ – tiksli jų paskirtis lieka nežinoma.

Teritorijos, kurioje yra Naskos linijos, plotas užima 500 km2 ir yra dykumoje, kur per metus lyja tik pusvalandį. Būtent šis faktas leido geoglifams išlikti iki šių dienų.

Šie piešiniai pirmą kartą buvo aprašyti 1548 m., tačiau ilgus metus niekas į juos nekreipė rimto dėmesio. Galbūt tai lėmė tai, kad tinkamai juos galima apžiūrėti tik iš aukščio, o skraidyti lėktuvais virš dykumos jie pradėjo daug vėliau. Ketvirtojo dešimtmečio pradžioje, statant Panamerikietišką greitkelį, amerikietis profesorius, pakviestas studijuoti pakrančių hidrologiją, reguliariai skrisdavo virš slėnių mažais lėktuvėliais. Būtent jis atkreipė dėmesį į keistas linijas, kurios susiformuoja į didžiulius piešinius. Atsivėręs vaizdas jį sukrėtė ir nustebino. Profesorius Kosokas ir kiti mokslininkai daug metų paskyrė šių linijų tyrinėjimui. Jiems pavyko atrasti ryšį tarp linijų išsidėstymo su saule vasaros ir žiemos saulėgrįžos dienomis, taip pat mėnulio, planetų ir ryškių žvaigždynų požymius. Atrodė, kad Naskos civilizacija čia įkūrė milžinišką observatoriją.

Geoglifų kūrimo technika buvo labai paprasta: viršutinis patamsėjęs sluoksnis buvo nupjautas nuo grunto ir čia, išilgai suformuotos šviesios juostos, sulenktas, sukuriant tamsesnę linijas įrėminančią spalvą. Laikui bėgant linijų spalva patamsėjo ir tapo ne tokia kontrastinga, tačiau vis dar matome Naskos civilizacijos paliktus piešinius.

Kaip žiūrėti
Naskoje yra keletas kompanijų, vykdančių apžvalginius skrydžius mažais lėktuvais virš dykumos. Toks, nes dėl daugybės norinčių pamatyti Vietų linijas tai gali būti ne paskutinę akimirką reikiama data.

Alternatyvus būdas pamatyti linijas yra pakilti į apžvalgos aikštelę Panamericana greitkelyje (El Mirador). Kėlimo kaina – 2 padai (20 rublių), bet matosi tik 2 brėžiniai.

Palpa linijos

Skirtingai nuo Nazca brėžinių, Palp Lines sudaro daugiau žmonių ir geometrinių piešinių. Remiantis archeologiniais tyrimais, Palpos linijos datuojamos ankstesniu laikotarpiu nei Naskos linijos. Skrendant virš Palp Linijų galima pamatyti Pelikano atvaizdą – moters, vyro ir berniuko, kuriuos archeologai praminė „Šeima“, atvaizdą. Viena iš palpavimo linijų yra kolibrio atvaizdas – panašus į vieną iš Naskos linijų geoglifų. Kitas eilutes archeologai skaito kaip šuns atvaizdą šalia aikštės. Netoli Palpos miesto galima pamatyti garsųjį Saulės laikrodžio atvaizdą ir Tumi – ritualinį peilį.

Cahuachi griuvėsiai

Svarbiausias ir galingiausias Naskos civilizacijos miestas buvo Cahuachi – miestas Naskos slėnyje, 24 km nuo šiuolaikinio Naskos miesto. Čia vis dar vyksta kasinėjimai. Iki šiol miestas išliko:

• Centrinė piramidė yra 28 metrų aukščio ir 100 metrų pločio, sudaryta iš 7 laiptelių. Čia vykdavo religinės apeigos.
• 5 metrų aukščio ir 25 metrų pločio laiptuota šventykla
• 40 pastatų iš Adobe (nedegtų plytų)

Netoli miesto buvo nekropolis, kuriame mokslininkai rado nepaliestus kapus su įvairiais daiktais, kuriuos buvo įprasta dėti į kapus (indų, audinių, papuošalų ir kt.). Visus radinius galima pamatyti Antonini archeologijos muziejuje (Museo Arqueológico Antonini) Naskoje.

Chauchilla nekropolis (El cementerio de Chauchilla)

Chauchilla nekropolis yra 30 km nuo Naskos miesto. Tai vienintelė vieta Peru, kur galite pamatyti senovės civilizacijos mumijas tiesiai į kapą, kur jos buvo rastos. Šios kapinės buvo naudojamos 3–9 mūsų eros amžiais, tačiau pagrindiniai laidojimai datuojami 600–700 metų. Mumijos buvo gerai išsilaikiusios dėl sausringo dykumos klimato, taip pat Naskos naudotos balzamavimo technologijos: žuvusiųjų kūnai buvo suvynioti į medvilninį audinį, nudažyti dažais ir impregnuoti dervomis. Būtent dervos padėjo išvengti irimo bakterijų veikimo.
Nekropolis buvo aptiktas 1920 m., tačiau oficialiai pripažintas archeologijos paminklu ir saugomas tik 1997 m. Prieš tai jis daug metų kentėjo nuo marodierių, kurie pavogė nemažą dalį Naskos lobių.

2 valandų ekskursija su gidu - 30 Sols

Įėjimo bilietas į Nekropolį – 5 padai

San Fernando gamtos rezervatas (Bahía de San Fernando)

Apie 80 km nuo Naskos yra gamtos rezervatas, labai panašus į Parakasą. Čia taip pat galima pamatyti pingvinų, jūrų liūtų, delfinų, įvairių paukščių. Be to, San Fernandoje randama Andų lapė, gvanakas ir kondorai.

Sunku čia patekti, o turistų čia beveik nėra.San Fernandoje galite leisti laiką vieni su gamta ir Ramiuoju vandenynu!

Cantayoc akvedukai

Naskos buvo labai pažengusi civilizacija. Dykumoje, kur upė prisipildo vandens tik 40 dienų per metus, Naskos ūkininkams reikėjo sistemos, kuri leistų jiems turėti vandens ištisus metus. Jie išsprendė šią problemą sukūrę nuostabią akvedukų sistemą. Vienas iš jų – Cantayoc akvedukai yra nutolę mažiau nei 5 km nuo Naskos miesto ir yra spiralinių šulinių grandinė.

Kada eiti

Naska yra dykumoje, kur beveik visada sausa ir saulėta. Gruodžio – kovo mėn. – karščiausias laikas šiame regione, vidutinė paros temperatūra yra apie 27C. Birželis – rugsėjis yra šalčiausi metų mėnesiai, kai dieną temperatūra siekia vos 18C.

Kaip patekti į Naską

Naska yra 450 kilometrų į pietus nuo Limos. Čia galite atvykti patys automobiliu Panamericana greitkeliu arba vienu iš daugelio šia kryptimi važiuojančių autobusų. Kelionė autobusu truks 7 valandas.

Naskos linijos vis dar sukelia daug ginčų dėl to, kas jas sukūrė ir kada jos pasirodė. Keisti užrašai, aiškiai matomi iš paukščio skrydžio, primena geometrines figūras, net juosteles ir net faunos atstovus. Geoglifų matmenys tokie dideli, kad neįmanoma suprasti, kaip šie vaizdai buvo nupiešti.

Naskos linijos: atradimų istorija

Keisti geoglifai – užrašai ant žemės paviršiaus, pirmą kartą buvo aptikti 1939 metais Naskos plynaukštėje Peru. Amerikietis Paulas Kosokas, skrisdamas virš plokščiakalnio, pastebėjo keistus piešinius, primenančius milžiniško dydžio paukščius ir gyvūnus. Vaizdai susikirto su linijomis ir geometrinėmis formomis, tačiau taip aiškiai išsiskyrė, kad buvo neįmanoma suabejoti tuo, ką jie mato.

Vėliau, 1941 m., Maria Reiche ėmėsi tyrinėti keistus užrašus ant smėlio paviršiaus. Tačiau nufotografuoti neįprastą vietą pavyko tik 1947 m. Maria Reiche keistų simbolių iššifravimui skyrė daugiau nei pusę amžiaus, tačiau galutinė išvada taip ir nebuvo pateikta.

Šiandien dykuma laikoma saugoma teritorija, o teisė ją tyrinėti perduota Peru kultūros institutui. Dėl to, kad tokios didžiulės vietos tyrimas reikalauja milžiniškų investicijų, tolesni moksliniai Naskos linijų iššifravimo darbai kol kas sustabdyti.

Naskos brėžinių aprašymas

Žiūrint iš oro, linijos lygumoje aiškiai matomos, tačiau vaikštant per dykumą vargu ar pavyks suprasti, kad kažkas pavaizduota ant žemės. Dėl šios priežasties jie nebuvo atrasti tol, kol aviacija tapo labiau išvystyta. Mažos kalvos plynaukštėje iškraipo paveikslus, kuriuos sukelia per visą paviršių iškastos tranšėjos. Vagų plotis siekia 135 cm, o gylis – nuo ​​40 iki 50 cm, o dirva visur vienoda. Būtent dėl ​​įspūdingo linijų dydžio jos matomos iš aukščio, nors einant sunkiai pastebimos.

Tarp iliustracijų aiškiai matyti:

• paukščiai ir gyvūnai;
• geometrinės figūros;
• chaotiškos linijos.

Spausdintų vaizdų dydžiai yra gana dideli. Taigi, kondoras išplito beveik 120 m atstumu, o driežas siekia 188 m. Yra net piešinys, primenantis astronautą, kurio aukštis siekia 30 m. tranšėjos atrodo neįmanoma.

Linijų kilmės hipotezės

Įvairių šalių mokslininkai bandė išsiaiškinti, kur nukreiptos linijos ir kas jas nutiesė. Egzistavo teorija, kad tokius vaizdus kūrė inkai, tačiau tyrimai parodė, kad jie buvo sukurti daug anksčiau nei žmonės. Apytikslis laikotarpis, datuojamas Naskos linijų atsiradimu, laikomas II a.pr.Kr. e. Būtent tuo metu plynaukštėje gyveno Naskos gentis. Žmonėms priklausančiame kaime buvo rasti eskizai, primenantys dykumoje darytus piešinius, o tai dar kartą patvirtina mokslininkų spėjimus.

Maria Reiche iššifravo kai kuriuos simbolius, o tai leido jai iškelti hipotezę, kad piešiniai atspindi žvaigždėto dangaus žemėlapį, o tai reiškia, kad jie buvo naudojami astronominiais ar astrologiniais tikslais. Tiesa, vėliau ši teorija buvo paneigta, nes tik ketvirtadalis vaizdų atitiko žinomus astronominius kūnus, o to, atrodo, nepakanka tikslioms išvadoms.

Šiuo metu nežinoma, kodėl buvo nubrėžtos Naskos linijos ir kaip žmonėms, neturintiems rašymo įgūdžių, pavyko atgaminti tokius užrašus 350 kvadratinių metrų plote. km.

,
taip pat gauta naudojant „Google“ žemę

Versijos ir klasifikacijos, išsakytos A. Belokono knygoje „Naskos dykuma. Kitokio proto pėdsakai“ ir LAI filme „Nasca – Beyond Logic“ iš serijos „Uždraustos istorijos temos“.

I. Linijos

Taigi, jei bandysite įsigilinti į problemą, pirmiausia susidursite su daugybe teorijų, pagrįstų gana kuklia faktine medžiaga. Taip, o kai pamatysite, pavyzdžiui, garsiausios Naskos dykumos dalies linijų ir brėžinių schemą, ši:

geriausiu atveju aiškumo neprideda.

Nusprendžiau pasidomėti tema ir kažkaip nepastebimai įsitraukiau į nedidelį tyrimą, kurio rezultatus paskelbiu čia. Nebus jokių revoliucinių klasifikacijų ir teorijų, tik nedidelis akcentų poslinkis, pagrįstas faktine Google Earth medžiaga ir, mano nuomone, siūlomos logiškos interpretacijos.

Pirmas dalykas, kurį padariau, pagal nusistovėjusią tradiciją palikau rastus, tiksliau nuskridusius, turistinius maršrutus ir nusprendžiau pasidomėti apylinkėmis (žinoma, Google pagalba). Rezultatai tiesiog stulbinantys! Jei literatūroje minima 70 x 15 km Žemės paviršiaus atkarpa, tai iš tikrųjų linijos matomos beveik visoje pakrantės juostoje iki Truhiljo miesto, esančio už 900 km į šiaurę. Žymekliais žemėlapyje pažymėjau vietas, kuriose linijos buvo akivaizdžios.

Pavyzdžiui, gerai išsilaikiusios linijos prie Kasmos miesto, 650 km į šiaurę nuo Naskos.

Gali būti, kad visoje pakrantėje buvo daug linijų, o Naskos linijų išsaugojimas yra tik gamtos sąlygų unikalumas ir nenuilstančios tyrinėtojos Maria Reiche herojiškumas, daugiausia dėl kurio visa vieta ( Naskos plynaukštė dabar yra draustinis) išliko geros būklės.

Periferijoje linijų tankumas daug mažesnis, jose mažiau chaoso, o kol prisitaikiau jas rasti, išryškėjo kai kurie raštai.

Pirmas (gerai žinomas) yra tai, kad senovinės linijos beveik visada idealiai tiesios šimtus metrų, o kartais net kilometrus (labai lengva patikrinti liniuote), jos turi būdingą apvadą šonuose, dažnai jos nepaiso. reljefas ir visada yra jausmas, kad jie buvo pagaminti būtent iš tos vietos, iš kur jūs juos google ieškote?

Žmogaus pėdsakai yra arba akivaizdžiai šiuolaikiški (dažniausiai automobiliai) arba „vaikščiojantys“, priklausomai nuo reljefo. Be to, žmonės dažnai naudoja linijas savo tikslams:

Antras ir svarbiausias modelis – PRISIJUNGIMAS PRIE RELJEFO, ir ne tik prie reljefo, bet ir prie reljefo pokyčių – upių slėnių, dykumų sandūros su kalnais, plokščiakalnių pakraščiais, plokščiomis kalvų viršūnėmis ir kt.

Ženklai yra gerai išsilaikę linijos. Ryšys su upių slėniais ir papėdėmis labai aiškiai matomas. Maži mėlyni kvadratai centre yra ta vieta, kurioje yra daug linijų ir piešinių.

Palpos krašto detalusis planas-schema.

To paties siužetas 3D.

Žemiau pateikiu būdingiausių linijų susikirtimo vietų pavyzdžius (kuriam laikui pamirškime plynaukštę su linijų ir raštų chaosu ir pabandykime paprastais pavyzdžiais surasti elementarių algoritmų).

Papėdės-kalnai:

netoli Limos (360 km nuo Naskos)

Kalva su „astronautu“:

Kalnų keteros:

Netoli Limos:

Upių slėniai:

Savaime susidarė tokia linijų klasifikacija.

SKANAVIMO LINIJAS – plonos ilgos linijos, tiesios linijos, zigzagai ir kt. Taip pat piešė piešinius.

PRANEŠIMO LINIJAS – ilgos plonos tokio pat storio juostelės arba besiplečiančios.

PAGRINDINĖS JUOSTOS – plačios, iki šimto metrų, stačiakampės arba besiplečiančios juostos, kurių ilgis proporcingas pločiui.

Klasifikacija nėra griežta; trumpa ir stora pravažiuojanti linija gali būti vadinama ilga ir plona pagrindine juostele ir kt.

Labai dažnai perėjimo linijos sujungiamos su pagrindinėmis ir gaunama „kintamos geometrijos“ linija. Sąnariai beveik visur yra aiškiai matomi ir kartais pažymėti būdingais taškais-gumbeliais.

Yra dar viena atskira grupių klasė, bet apie tai vėliau.

Taip pat buvo rastas kitas įdomus modelis. Aš tai vadinu aukščio taisykle. Beveik visos nevienodo pločio juostelės plečiasi mažėjant aukščiui. Taisyklė nėra absoliuti, jei, tarkime, aukščio skirtumas mažas. Kartais yra grupių grupių, turinčių atvirkštinį ryšį, pavyzdžiui:

Ir apskritai atrodo, kad juostos pločio pokytis priklauso ne nuo aukščio, o nuo kito faktoriaus.

Taigi skelbiu darbinę versiją.

Tai, kas domino senolius, buvo nuplauti nuo kalnų arba per kataklizmą, arba liūčių ir upių, ir apsigyveno upių slėniuose bei plynaukštėje. Tai gali būti bet kas – retieji žemės metalai, taurieji metalai, statybinės medžiagos megalitams, orikalkas, kvantiniai skysčiai ir kt. Kol kas pavadinkime tai „rūda“. Ir Naskos plynaukštė, ir, atrodo, visa vakarinė Peru pakrantė buvo didelė šio rūdos telkinio plėtra. Sąmoningai neliečiu klausimo „kaip jie tai padarė“, čia yra technologijos reikalas ir, mano nuomone, yra labai neapgalvota komentuoti, tarkime, branduolinio reaktoriaus veikimą iš viduramžių miesto pozicijų. gyventojas. Dabar mus domina klausimas „ką jie padarė“.

Apsvarstykite pagrindinius kasybos algoritmus Naskos plokščiakalnyje.

Žanro klasika. Nors nekreipsime dėmesio į spirales ir raštus, paliksime tai vėlesniam laikui. Taigi trys praėjimai. Mes pasirenkame svetainę, nuskaitome, šiuo atveju zigzagu, pasirenkame rūdą su pravažiuojančia linija ir gauname skaniausią mažomis pagrindinėmis juostelėmis. Visi.

Negaliu nepastebėti šių dalykų.

Labai garsus šios figūros piešinys. Šiek tiek pakoregavome einančios linijos galus (tiesą sakant, nuskaitymo linija peržengia brėžinį), pavadinome tai botagu ir voila, prasmė pasikeitė. Galite paleisti indėnus su tamburinu ir džiaugtis mokslo didybe ...

Atsiprašau, išsiblaškiau.

Daugiau pavyzdžių.

Apačioje kairėje yra modernus kelias. Tas pats algoritmas – tik nuskenuotas skirtingais būdais – išilginis, radialinis, ir yra net šiek tiek zigzago. Ir tada mes perėjome pagrindinius. Jie net paliko krūvas taškų.

Ir dar, schemose.

Labai gali būti, kad spiralės yra kažkoks kalibravimas, arba specialus nuskaitymo būdas.

Didelėse teritorijose buvo naudojamos tiesios kelių kilometrų ilgio skenavimo linijos.

Labai aiškiai matomi penki nuskaitymo būdai:

Padarykime preliminarią išvadą.

Visur yra vienas raštas - pirmas skenavimas, ant jų yra praėjimas, ir jie apima visus pagrindinius. Galima daryti prielaidą, kad vaikštynės giliai skenavo, paėmė mėginius ir minavo. Pagrindinės juostos buvo intensyviai kuriamos.

Kitas pavyzdys yra labai svarbus.

Algoritmas tas pats, bet darbas vyksta dviem etapais, tarp kurių, atrodo, yra didelis laiko tarpas. Arba ištekliai yra atsinaujinantys, arba, labiau tikėtina, technologijų raida (jie pradėjo dirbti su prastesne rūda). Čia ateina 4-oji juostų klasė. Jų nedaug. Jie yra platūs (iki šimto metrų), stačiakampiai, su būdingais taškais ir visada eina skersai ir per pagrindinius. Aš juos pavadinau technologiniais.

Aukščių taisyklė (linijų išsiplėtimas mažėjant aukščiui) labiau siejama ne su aukščiu, o su rūdos sodrėjimu (tekant žemyn, srautas plečiasi), bet kai kur tai neveikia.

Kyla klausimas. Ir kodėl jie tiesiog nepašalina visos viršutinės žemės dalies ir nepaverčia jos perdirbimui, kaip tai darytų dabar?

Tikriausiai jie turėjo kitokį požiūrį į ekologiją. Kitas lygis. Virš upelių, uolų ir akmenų daugiakampiu mūru galėjo kloti tik labai tausojantys aplinką. Ir, nepaisant to, kad uolas pjaustė kaip norėjo, o megalitus kilnojo kaip medinius kubus, panašu, kad jie ne kalnus griovė, upių nesuvertė, o tiesiog kruopščiai modifikavo savo gyvenimo vietas ir kažką darė.

Nepaisant to, yra intensyvaus apdorojimo pavyzdžių.

Kita vieta yra už 800 km į šiaurę. Ir jei ne taškelių-krūvos eilė, besidriekianti beveik 4 km, nepaisant reljefo, būtų galima pagalvoti, kad tai šiuolaikiška veikla.

Yra daug daugiau detalių (dėl pačių linijų), į kurias norėčiau atkreipti dėmesį.

Tačiau visa tai susiję su technologijomis ir reikalauja išsamesnio bei kvalifikuoto požiūrio. Mes pereiname prie antrosios dalies.

II. Piešiniai

Taigi, piešiniai.

Visiškai natūraliu būdu visi linijoms nepriklausantys vaizdai suskaidomi į tris grupes.

Tiesą sakant, piešiniai - gyvūnų, augalų ir įvairių spiralių piešiniai.

Išdidinti petroglifai – antropomorfiniai, ir į juos panašūs vaizdai.

Brėžiniai. Visokiausi keisti piešiniai, apskritimai, taškų grupės ir t.t.

Panagrinėkime pirmąją grupę. Prisiminkime, kad piešiniai – tai kūryba, o subjektyvus įvertinimas čia neišvengiamas. Visada yra autorius, jo įdedama prasmė, įrankis ir nešėjas. Su vežėju viskas aišku, bet pabandysime paaiškinti pirmas tris pozicijas. O dėl suvokimo aiškumo siūlau kuriam laikui pamiršti piešinių dydį, sukūrimo laiką, teorijas ir t.t. ir suvokti juos tokius, kokie jie atrodo čia pat monitoriaus ekrane.

Piešiniai turi tris pagrindines savybes. Tiesą sakant, visa tai žinoma jau seniai, bet manau, kad būtina pasikartoti ir įdėti reikiamus akcentus.

Pirmas. Bendras stilius, viena piešimo maniera, viskas daroma vienoje eilutėje. Pasak M. Reiche, čia yra neįprastas, matematiškai tikslus linijų derinimas. Dabar tai vadinama kompiuterinės grafikos elementais.

Atkreipkime dėmesį į dar vieną subtilumą. Jei, tarkime, iš senovės egiptiečių piešinių, piešiniai dvelkia arogancija ir didybe, majų vaizdai sukelia anapusinius košmarus, tai Naskos piešiniuose, viena vertus, yra lengvumo ir paprastumo, kaip grafiti ant betoninių tvorų ir toliau. kita vertus, dizainerio elegancija.

Antroji savybė. Visų raštų ir spiralių koreliavimas su linijomis arba linijų kryptimis

Trečias. Juostų kūrėjų požiūris į piešinius. Labai dažnai piešiniai dedami ant juostelių ir atvirkščiai, o kartais pagrindinės juostelės jas visiškai uždengia.

Galima pridurti, ir dabar praktiškai niekas neabejoja, kad jie buvo skirti žiūrovui iš oro, ir iš nemažo aukščio.

Antroji grupė – padidinti petroglifai.

Naskos plokščiakalnis šiandien yra negyva dykuma, padengta akmenimis, patamsėjusiais nuo karščio ir saulės ir išraižyta ilgai išdžiūvusių vandens srovių kanalais; viena iš sausiausių vietų žemėje. Jis įsikūręs 450 km į pietus nuo Peru sostinės Limos, 40 km nuo Ramiojo vandenyno pakrantės, maždaug 450 m aukštyje, čia vidutiniškai lyja kartą per dvejus metus ir trunka ne ilgiau kaip pusvalandį.

Dešimtajame dešimtmetyje, prasidėjus kelionėms lėktuvu iš Limos į Arekipą, plynaukštėje pradėjo matytis keistos linijos. Daug eilučių. Tiesios kaip strėlė, kartais besidriekiančios iki pat horizonto, plačios ir siauros, susikertančios ir persidengiančios, susijungdamos į neįsivaizduojamus raštus ir išskrendančios iš centrų, linijos privertė dykumą atrodyti kaip milžiniška piešimo lenta:

Nuo praėjusio šimtmečio vidurio pradėta rimtai tyrinėti šiame regione gyvenusias linijas ir kultūras, tačiau geoglifai vis dar saugojo savo paslaptis; ėmė atsirasti versijų, aiškinančių reiškinį už akademinio mokslo ribų, tema užėmė deramą vietą tarp neįmintų senovės civilizacijų paslapčių, o dabar apie Naskos geoglifus žino beveik visi.

Oficialaus mokslo atstovai ne kartą tvirtino, kad viskas išnarpliota ir iššifruota, kad tai ne kas kita, kaip religinių apeigų pėdsakai, o kraštutiniais atvejais – vandens šaltinių paieškų pėdsakai ar astronominių rodiklių liekanos. Tačiau tiesiog pažvelkite į nuotraukas iš lėktuvo, o geriausia iš kosmoso, nes kyla teisingų abejonių ir klausimų – kokie tai ritualai, privertę prieš du tūkstančius metų indėnus, kurių visuomenė buvo ankstyviausioje vystymosi stadijoje, kurie neturėjo rašytinė kalba, gyvenusi mažuose kaimuose ir vienkiemiuose, priversta nuolat kovoti už išlikimą, piešti šimtus kvadratinių kilometrų dykumos geometrinėmis formomis, daugybe kilometrų tiesių linijų ir milžiniško dizaino vaizdais, kurie matomi tik iš didelio aukščio. ?
Maria Reiche, daugiau nei 50 metų paskyrusi geoglifų tyrinėjimui, savo knygoje pažymi, kad, atsižvelgiant į milžinišką atlikto darbo krūvį, linijų kūrimas turėjo būti pagrindinė visuomenės, kuri tuo metu gyveno šioje vietovėje, užduotis. laikas ...

Nors verta pastebėti, kad labiau specializuotuose darbuose archeologai nesilaiko tokių kategoriškų išvadų apie visapusišką eilučių sprendimą, religines apeigas paminėdami tik kaip labiausiai tikėtiną versiją, reikalaujančią tolesnio tyrimo.

Ir siūlau dar kartą paliesti šią nuostabią mįslę, bet gal kiek iš arčiau, tarsi iš kitos dimensijos; daryti panašiai, ką P. Kosokas padarė 1939 m., kai pirmą kartą specialiai pasamdė lėktuvą skristi virš dykumos.

Taigi, reikiama informacija.

1927 m. Peru archeologas Toribio Meia Xespe oficialiai atrado linijas.

1939 m. istorikas Paulas Kosokas iš Long Island universiteto Niujorke pradeda geoglifų tyrimą.

1946 – 1998 m Vokiečių matematikės ir archeologės Maria Reiche geoglifų tyrimas. Pirmą kartą atvykusi kartu su Pauliumi Kosoku kaip vertėja, Maria Reiche tęsė linijų tyrinėjimą, kuris tapo pagrindiniu jos gyvenimo darbu. Daugiausia šios drąsios moters dėka šios linijos ir toliau egzistuoja ir yra prieinamos tyrimams.

1960 m. Įvairios ekspedicijos ir tyrinėtojai pradėjo intensyviai tyrinėti geoglifus.

1968 Išleidžiama Ericho Von Denikino knyga „Dievų vežimai“, kurioje išsakoma versija apie nežemiškų civilizacijų pėdsakus. Plataus Naskos geoglifų populiarumo ir turistų bumo plynaukštėje pradžia.

1973 Anglų astronomo Geraldo Hawkinso (monografijos apie Stounhendžą autoriaus) ekspedicija, kurios rezultatai parodė P. Kosako ir M. Reicho pasiūlytos astronominės versijos nenuoseklumą.

1994 m. Maria Reiche pastangomis Naskos geoglifai įtraukti į UNESCO pasaulio paveldo sąrašą.

Nuo 1997 metų Nasca Palpa projektas, vadovaujamas Peru archeologo Joni Isla ir prof. Markusas Reindelis iš Vokietijos archeologijos instituto, remiamas Šveicarijos ir Lichtenšteino užsienio archeologinių tyrimų fondo. Pagrindinė versija, pagrįsta darbo rezultatais nuo 1997 m., yra jau minėti ritualiniai veiksmai, susiję su vandens ir vaisingumo kultu.

Šiuo metu, dalyvaujant Ciuricho geodezijos ir fotogrametrijos institutui, kuriama GIS-geoinformacinė sistema (skaitmeninis 3 dimensijos geoglifų rodymas kartu su archeologine ir geologine informacija).

Šiek tiek apie versijas. Jau buvo paminėti du populiariausi (indėnų ritualai ir nežemiškų civilizacijų pėdsakai):

Pirmiausia šiek tiek paaiškinkime termino „geoglifai“ reikšmę. Anot Vikipedijos, „geoglifas yra geometrinis arba figūrinis raštas, užteptas ant žemės, dažniausiai ilgesnis nei 4 metrai. Geoglifus galima sukurti dviem būdais – pašalinant viršutinį dirvožemio sluoksnį aplink rašto perimetrą arba, atvirkščiai, pilant skaldą ten, kur turėtų praeiti rašto linija. Daugelis geoglifų yra tokie dideli, kad matosi tik iš oro." Verta pridurti, kad absoliuti dauguma geoglifų yra gana vienareikšmiškai interpretuojami piešiniai ar ženklai, o nuo seniausių laikų iki šių dienų žmonės geoglifus taikė ir taiko tam tikriems tikslams – religiniams, ideologiniams, techniniams, pramoginiams, reklaminiams tikslams. Mūsų laikais dėl technologinės pažangos taikymo metodai gerokai patobulėjo, ir galiausiai tiek apšviestas kilimo ir tūpimo takas, tiek dirbtinės salos Jungtiniuose Arabų Emyratuose gali būti laikomos šiuolaikiniais geoglifais:

Remiantis tuo, kas išdėstyta pirmiau, Naskos linijos (milžiniškų piešinių skaičius sudaro tik procentą nuo linijų ir geometrinių figūrų skaičiaus) nėra visiškai teisingos geoglifais dėl nežinomo tikslo, kuriam jos buvo pritaikytos. Juk niekam į galvą neateina svarstyti geoglifai, tarkime, žemės ūkio veikla ar transporto sistema, kurie iš didelio aukščio irgi atrodo kaip geometriniai raštai. Bet atsitiko taip, kad oficialioje archeologijoje ir populiariojoje literatūroje Naskos linijos ir piešiniai vadinami geoglifais. Tradicijų nelaužysime.

1. LINIJAS

Geoglifai randami beveik visoje vakarinėje Pietų Amerikos pakrantėje. Šiame skyriuje atidžiau pažvelgsime į Naskos regiono geoglifus, o apie kitus regionus rasite informacijos priede.

Kitame žemėlapyje mėlynai pažymėtos sritys yra ten, kur linijos yra aiškiai įskaitomos „Google“ žemėje ir turi panašią struktūrą; raudonas stačiakampis – „turistinė vieta“, kur linijų tankis didžiausias ir koncentruota dauguma piešinių; purpurinė sritis yra linijų pasiskirstymo sritis, laikoma daugumoje tyrimų, kai sakoma „Naskos-Palpos geoglifai“, jie turi omenyje būtent šią sritį. Violetinė piktograma viršutiniame kairiajame kampe yra gerai žinomas geoglifas „Paracas Candelabra“:

Raudono stačiakampio plotas:

Violetinė sritis:

Patys geoglifai yra gana paprastas dalykas - akmenys, padengti tamsiu dykumos įdegiu (mangano ir geležies oksidai), buvo pašalinti į šoną, taip atidengiant lengvą podirvio sluoksnį, susidedantį iš smėlio, molio ir gipso mišinio:

Tačiau dažnai geoglifai turi sudėtingesnę struktūrą – gilinimą, tvarkingą kraštą, akmenines konstrukcijas ar tiesiog akmenų krūvas eilučių galuose, todėl kai kuriuose darbuose jie vadinami grunto struktūromis.

Ten, kur geoglifai patenka į kalnus, buvo atidengtas lengvesnis griuvėsių sluoksnis:

Šiame skyriuje daugiausia apžvelgsime tą didelę geoglifų dalį, kuri apima linijas ir geometrines figūras.

Pagal formą jie paprastai skirstomi į:

Nuo 15 cm iki 10 ir daugiau metrų pločio linijos ir juostelės, kurios gali nusidriekti daugybę kilometrų (1-3 km gana dažni, kai kuriuose šaltiniuose minima 18 ir daugiau km). Dauguma piešinių nupiešti plonomis linijomis. Juostos kartais palaipsniui plečiasi per visą ilgį:

Įvairių dydžių (nuo 3 m iki daugiau nei 1 km) nupjauti ir pailgi trikampiai (dažniausiai paplitę geometrinių figūrų tipai plynaukštėje po linijų) - jie paprastai vadinami trapecijomis:

Dideli stačiakampio ir netaisyklingos formos plotai:

Dažnai linijos ir platformos gilinamos, anot M. Reiche iki 30 cm ir daugiau, įgilinimai prie linijų dažnai būna arkinio profilio:

Tai aiškiai matyti beveik užpildytose trapecijose:

Arba LAI ekspedicijos nario darytoje nuotraukoje:

Filmavimo vieta:

Linijos beveik visada turi aiškiai apibrėžtas ribas – iš esmės tai kažkas panašaus į kraštinę, labai tiksliai išlaikoma per visą linijos ilgį. Tačiau ribos taip pat gali būti akmenų sąvartynai (didelių trapecijų ir stačiakampių, kaip parodyta 15 pav.) arba įvairaus laipsnio akmenų krūvos:

Atkreipiame dėmesį į ypatybę, dėl kurios Naskos geoglifai tapo plačiai žinomi - tiesmukiškumas. 1973 metais J. Hawkinsas rašė, kad ties fotogrametrinių galimybių riba buvo padarytos kai kurios daugelio kilometrų tiesės. Nežinau, kaip dabar yra, bet reikia pripažinti, kad indėnams tai visai neblogai. Reikia pridurti, kad dažnai linijos eina palei reljefą, tarsi to nepastebėdamos.

Klasikiniais tapę pavyzdžiai:

Lėktuvo vaizdas:

Centrai aiškiai matomi 6 žemėlapyje. Centrų žemėlapis, sudarytas Maria Reiche (maži taškeliai):

Amerikiečių tyrinėtojas Anthony Eveny savo knygoje „Tarp eilučių“ mini 62 centrus Nasca Palpa regione.

Dažnai linijos yra sujungtos viena su kita ir sujungiamos į įvairius derinius. Pastebima ir tai, kad darbas vyko keliais etapais, dažnai linijos ir figūros persidengia viena su kita:

Verta atkreipti dėmesį į trapecijos vietą. Pagrindai dažniausiai atsukti į upės slėnius, siauroji dalis beveik visada aukštesnė už pagrindą. Nors ten, kur aukščio skirtumas yra mažas (ant plokščių kalvų ar dykumoje), tai neveikia:

Reikia pasakyti keletą žodžių apie eilučių amžių ir skaičių. Oficialus mokslas visuotinai pripažįsta, kad linijos buvo sukurtos nuo 400 iki 400 m. e. ir 600 m Tai paremta įvairių Naskos kultūros fazių keramikos fragmentais, kurie randami sąvartynuose ir akmenų krūvose ant linijų, taip pat medinių stulpų liekanų radiokarbonine analize, kuri laikoma žymėjimu. Taip pat naudojamas termoliuminescencinis datavimas, kuris rodo panašius rezultatus. Šią temą paliesime toliau.

Kalbant apie linijų skaičių – Maria Reiche jų užregistravo apie 9000, šiuo metu minimas skaičius nuo 13 000 iki 30 000 (ir tai tik purpurinėje 5 žemėlapio dalyje; Ika ir Pisco panašių linijų niekas neskaičiavo, nors akivaizdu, kad jų ten daug mažiau). Tačiau turime atsižvelgti į tai, kad matome tik tai, ką mums paliko Marijos Reich laikas ir rūpesčiai (dabar Naskos plynaukštė yra rezervatas), kuri savo knygoje paminėjo, kad jos akyse po medvilne pasodintos įdomių linijų ir spiralių vietos. pasėlius. Akivaizdu, kad daugumą jų palaidojo erozija, smėlis ir žmogaus veikla, o pačios linijos kartais dengia viena kitą keliais sluoksniais, o tikrasis jų skaičius gali skirtis bent dydžiu. Prasminga kalbėti ne apie skaičių, o apie linijų tankį. Ir čia verta atkreipti dėmesį į šiuos dalykus.

Atsižvelgiant į tai, kad klimatas, kaip pažymi archeologai, šiuo laikotarpiu buvo drėgnesnis (ir „Google Earth“ taip pat rodo, kad drėkinimo įrenginių griuvėsiai ir liekanos patenka į dykumą), didžiausias geoglifų tankis stebimas prie upių slėnių ir gyvenviečių (žemėlapis 7). Tačiau atskiras linijas galite sutikti tiek kalnuose, tiek toli dykumoje:

2000 m aukštyje, 50 km į vakarus nuo Naskos:

Trapecija iš linijų grupės dykumoje 25 km nuo Ikos:

Ir toliau. Sudarant kai kurių Palpos ir Naskos vietovių GIS buvo prieita prie išvados, kad apskritai visos linijos buvo nutiestos žmonėms prieinamose vietose ir kas vyksta jose (bet ne pačiose linijose) galima matyti iš nuotolinių stebėjimo taškų. . Nežinau dėl antrojo, bet pirmas lyg ir tinka didžiajai daugumai eilučių (yra nepatogių vietų, bet nemačiau nepravažiuojamų), juolab kad Google Earth leidžia taip pasukti vaizdą ir tai (violetinė sritis 5 žemėlapyje):

Akivaizdžių savybių sąrašą būtų galima tęsti, bet galbūt laikas pereiti prie smulkmenų.

Pirmas dalykas, nuo kurio norėčiau pradėti, yra didelis darbo kiekis, švelniai tariant, ne visai kokybiškai:

Dauguma nuotraukų buvo padarytos violetinėje 5 žemėlapio srityje, kuri buvo labiausiai užplūsta turistų ir visokių eksperimentuotojų; pasak Reiche, čia buvo net kariniai manevrai. Stengiausi kiek įmanoma vengti aiškiai šiuolaikiškų pėdsakų, juolab kad tai nesunku - jie lengvesni, eina per senovines linijas ir neturi erozijos pėdsakų.

Dar keli įdomesni pavyzdžiai:

Senoliai turėdavo keistus ritualus – ar vertėtų atlikti tokio masto žymėjimo ir valymo darbus, kad pasiduotum įpusėjus ar net baigiamojoje dalyje? Įdomu tai, kad kartais ant visiškai užbaigtų trapecijų dažnai susidaro akmenų krūvos, tarsi išmėtytos ar statybininkų pamirštos:

Archeologų teigimu, linijų tiesimo ir rekonstrukcijos darbai buvo vykdomi nuolat. Pridursiu, kad tai labiau galioja tik tam tikroms linijų grupėms, esančioms netoli Palpos ir Ingenio upės slėnyje. Ten visokeriopa veikla nesiliovė, gal net inkų laikais, sprendžiant iš daugybės akmeninių konstrukcijų aplink trapecijos pamatus:

Kai kurios iš šių vietų kartais pažymėtos antropomorfiniais ir gana primityviais geoglifiniais vaizdais, primenančiais įprastus uolų paveikslus (juos istorikai priskiria 400–100 m. pr. Kr., Naskos kultūros pirmtako, Parakaso kultūros stiliui). Aiškiai matyti, kad ten daug trypta (įskaitant šiuolaikinius turistus):

Turiu pasakyti, kad tokias vietas dažniausiai renkasi archeologai.

Čia prieiname prie vienos nepaprastai įdomios detalės.

Pastebėjote, kad aš nuolat miniu krūvas ir akmenines konstrukcijas – iš jų darydavo kraštus, savavališkai paliktas ant linijų. Tačiau yra ir kito tipo panašūs elementai, tarsi įtraukti į daugelio trapecijų dizainą. Atkreipkite dėmesį į du elementus siaurajame ir vieną plačiame gale:

Detalė yra svarbi, todėl daugiau pavyzdžių:

Šiame „Google“ vaizde keliose trapecijose vienu metu yra panašūs elementai:

Šie elementai nėra naujausi papildymai – jie yra ant kai kurių nebaigtų trapecijų, taip pat randami visuose 5 žemėlapyje nurodytuose regionuose. Štai pavyzdžiai iš priešingų galų – pirmasis iš Pisco regiono ir du iš kalnuotos vietovės į rytus nuo Naskos. Įdomu tai, kad pastarajame šie elementai taip pat yra trapecijos viduje:

Archeologai pastaruoju metu susidomėjo šiais elementais, o štai šių struktūrų aprašymai vienoje iš trapecijų Palpos apylinkėse (1):

Akmeninės platformos, kurių sienelės iš akmenų, suklijuotų purvo skiediniu, kartais dvigubos (išorinė siena buvo iš plokščių akmens šonų, suteikiančių puošnumo), užpildyta uoliena, tarp kurių yra keramikos fragmentų, maisto likučių; buvo paaukštintos grindys iš taranuoto molio ir akmenų inkrustacijų. Spėjama, kad ant šių konstrukcijų buvo klojamos medinės sijos ir naudojamos kaip platformos.

Diagramoje pavaizduotos duobės tarp platformų, kuriose buvo rastos medinių (gluosnių) stulpų liekanos, manoma, masyvios. Vieno stulpo radioaktyviosios anglies analizė parodė amžių 340-425 m., lazdos gabalas iš akmeninės platformos (kita trapecija) - 420-540 m. e. Taip pat trapecijos ribose aptiktos duobės su stulpų liekanomis.

Pateikiame šalia trapecijos rastos žiedinės struktūros aprašymą, kuris, anot archeologų, yra panašus į rastas trapecijos pagrinde:

Pagal konstrukcijos metodą jis panašus į aukščiau aprašytas platformas, tik tuo skirtumu, kad vidinė sienos dalis taip pat buvo papuošta. Jis turėjo D raidės formą, plokščioje pusėje buvo padarytas tarpas. Matomas plokščias akmuo, padėtas po rekonstrukcijos, tačiau pažymima, kad buvo ir antras, ir abu buvo naudojami kaip atramos laiptams į platformą.

Daugeliu atvejų šie elementai neturėjo tokios sudėtingos struktūros ir buvo tiesiog akmenų krūvos arba žiedinės struktūros, o vieno elemento trapecijos pagrinde iš viso nebuvo galima perskaityti.

Ir daugiau pavyzdžių:

Prie šio klausimo pasilikome šiek tiek plačiau, nes akivaizdu, kad platformos buvo pastatytos kartu su trapecijomis. Juos labai dažnai galima pamatyti „Google“ žemėje, o žiedų struktūros yra labai gerai atskiriamos. Ir vargu ar indėnai specialiai ieškojo trapecijos, kad galėtų ant jų pastatyti platformas. Kartais net trapecija vos spėjama, o šie elementai yra aiškiai matomi (pavyzdžiui, in
dykuma 20 km nuo Ikos):

Dideliuose stačiakampiuose plotuose yra šiek tiek kitoks elementų rinkinys – dvi didelės akmenų krūvos, išdėstytos po vieną kiekviename krašte. Galbūt vienas iš jų parodytas „National Geographic“ dokumentiniame filme „The Nazca Lines. Deciphered“:

Na, tikras taškas ritualų naudai.

Remiantis mūsų ortodoksine versija, logiška manyti, kad turi būti tam tikras žymėjimas. Kažkas panašaus tikrai egzistuoja ir yra labai dažnai naudojamas – plona centrinė linija, einanti išilgai trapecijos centro ir kartais einanti toli už jos ribų. Kai kuriuose archeologų darbuose ji kartais vadinama ašine trapecijos linija. Paprastai jis yra susietas su aukščiau aprašytomis platformomis.
(prasideda arba praeina šalia platformos prie pagrindo ir visada išeina tiksliai per vidurį tarp platformų siaurame gale), trapecija gali būti ne simetriška jos (ir atitinkamai platformų) atžvilgiu:

Tai pasakytina apie visas pasirinktas 5 žemėlapio sritis. Trapecija nuo Iki šiuo atžvilgiu yra orientacinė. 28, kurio vidurio linija tarsi šaudo į akmenų krūvų eilutę.

Įvairių tipų trapecijų ir juostelių žymėjimo pavyzdžiai, taip pat įvairūs darbai su jais violetinėje srityje (vadinome juos čiužiniais ir perforuotomis juostomis):

Kai kurių parodytų pavyzdžių žymėjimas nebėra paprastas pagrindinių ašių ir kontūrų nubrėžimas. Čia yra elementai, skirti nuskaityti visą būsimo geoglifo sritį.

Tai ypač pastebima didelių stačiakampių aikštelių žymėjimuose iš „turistinės vietos“ prie Ingenio upės:

Po platforma:

Ir čia, šalia esamos svetainės, buvo pažymėta kita:

Panašus būsimų svetainių žymėjimas M. Reiche išdėstyme yra gerai perskaitytas:

Atkreipkite dėmesį į „nuskaitymo žymėjimą“ ir judėkime toliau.

Įdomu tai, kad žymekliai ir tie, kurie atliko valymo darbus, kartais atrodė, kad nesugeba pakankamai koordinuoti savo veiksmų:

Ir dviejų didelių trapecijų pavyzdys. Įdomu, ar taip buvo sumanyta, ar kažkas kažką supainiojo:

Atsižvelgiant į visa tai, kas išdėstyta pirmiau, buvo sunku neatidžiau pažvelgti į žymenų veiksmus.

O čia mūsų laukia dar keletas itin linksmų detalių.

Pirmiausia pasakysiu, kad labai svarbu palyginti šiuolaikinio transporto ir senovinių žymeklių elgesį naudojant ploną liniją. Automobilių ir motociklų pėdsakai viena kryptimi driekiasi netolygiai, o tiesias, ilgesnes nei poros šimtų metrų atkarpas rasti sunku. Tuo pačiu senovinė linija visada praktiškai tiesi, dažnai nenumaldomai judanti daugybę kilometrų (tikrinama Google su liniuote), kartais išnykstanti, tarsi atitrūkusi nuo žemės, ir vėl pasirodanti ta pačia kryptimi; kartais gali šiek tiek pasukti, staigiai arba nelabai keisti kryptį; ir galų gale arba remiasi į sankryžų centrą, arba sklandžiai išnyksta, ištirpdamas į linijas kertančią trapeciją arba pasikeitus reljefui.

Dažnai žymekliai remiasi akmenų krūvomis, esančiomis šalia linijų, o rečiau - pačiomis linijomis:

Arba šis pavyzdys:

Aš jau kalbėjau apie tiesumą, bet atkreipsiu dėmesį į tai.

Kai kurios linijos ir trapecijos, net iškraipytos reljefo, tam tikru požiūriu iš oro tampa tiesios, o tai jau buvo pastebėta kai kuriuose tyrimuose. Pavyzdžiui. Linija, šiek tiek einanti palydovinėje nuotraukoje, iš požiūrio taško atrodo beveik tiesiai, esanti šiek tiek į šoną (kadras iš dokumentinio filmo „Nazca Lines. Deciphered“):

Nesu geodezijos ekspertas, bet, mano nuomone, nelygioje vietovėje nubrėžti liniją, išilgai kurios pasvirusi plokštuma kerta reljefą, yra gana sudėtinga užduotis.

Kitas panašus pavyzdys. Lėktuvo nuotrauka kairėje, palydovinė nuotrauka dešinėje. Centre – senos Paulo Kosoko nuotraukos fragmentas (paimtas iš M. Reiche knygos originalios nuotraukos apatinio dešiniojo kampo). Matome, kad visas linijų ir trapecijų derinys atrodo nubrėžtas iš taško, esančio arti taško, iš kurio buvo padaryta centrinė nuotrauka.

O kitą nuotrauką geriau matyti gera raiška (čia – 63 pav.).

Pirmiausia atkreipkime dėmesį į nepakankamai išvalytą plotą centre. Labai aiškiai pateikti darbo rankomis būdai - yra ir didelių, ir mažų krūvų, žvyro krūvos prie sienų, netaisyklinga siena, nelabai organizuotas darbas - tai šen bei ten surinko ir išvažiavo. Trumpai tariant, viskas, ką matėme rankinio darbo skyriuje.

Dabar pažiūrėkime į liniją, kuri kerta kairę nuotraukos pusę iš viršaus į apačią. Radikaliai kitoks darbo stilius. Panašu, kad senovės asai statybininkai nusprendė imituoti tam tikrame aukštyje pritvirtinto kalto darbą. Su šuoliu per upelį. Tiesios ir taisyklingos kraštinės, išlygintas dugnas; jie net nepamiršo atkartoti viršutinės linijos pėdsako nulaužimo subtilybių. Yra tikimybė, kad tai
vandens ar vėjo erozija. Bet fotografijose pakanka visokio aplinkos poveikio pavyzdžių – nepanašu nei į vieną, nei į kitą. Taip, ir aplinkinėse linijose tai būtų pastebima. Čia veikiau tyčinis linijos nutraukimas maždaug 25 metrais. Jei pridėsime įgaubtą linijos profilį, kaip senose nuotraukose ar iš nuotraukos Palpos regione, ir tonas kastuvių uolienų (linijos plotis apie 4 m), vaizdas bus baigtas. Taip pat orientacinės yra keturios statmenos plonos lygiagrečios linijos, aiškiai išdėstytos viršuje. Atidžiau pažvelgę ​​pamatysite, kad linijų gylis kinta ir esant nelygiam reljefui; atrodo kaip pėdsakas, nubrėžtas palei liniuotę metaline šakute virš plastilino gabalo.

Sau tokias eilutes pavadinau t-linijomis (linijos padarytos technologijų pagalba, t.y. atsižvelgiant į specialių metodų naudojimą ženklinant, atliekant ir kontroliuojant darbus). Kai kurie tyrinėtojai jau pastebėjo panašias savybes. Panašių linijų nuotraukos yra svetainėje (24), o panašus kai kurių linijų elgesys (linijų pertraukimas ir sąveika su reljefu) yra pažymėtas straipsnyje (1).

Panašus pavyzdys, kur taip pat galite palyginti darbo lygį (dvi „šiurkščios“ linijos pažymėtos rodyklėmis):

Kas yra nuostabu. Nebaigta grubi linija (centre) turi ploną žymėjimo liniją. Tačiau „t“ linijų žymenys niekada nebuvo matyti. Taip pat nebaigtas t eilutes.

Štai dar keli pavyzdžiai:

Pagal „ritualinį“ variantą eilėmis reikėjo eiti. Viename „Discovery“ dokumentiniame filme buvo parodyta vidinė sutankinta linijų struktūra, tikriausiai dėl intensyvaus ėjimo jomis (uolos tankinimas paaiškina magnetines anomalijas, užfiksuotas linijose):

O kad taip tryptų, tekdavo daug vaikščioti. Ne tik daug, bet ir daug. Tik įdomu, kaip senoliai nustatydavo maršrutus pav. 67, kad linijos nueitų maždaug tolygiai? O kaip tu nušokai 25 metrus?

Gaila, kad pakankamai raiškos nuotraukos apima tik „turistinę“ mūsų žemėlapio dalį. Taigi iš kitų sričių pasitenkinsime žemėlapiais iš „Google“ žemės.

Grubus darbas paveikslėlio apačioje ir t linija viršuje:

Ir šios T formos linijos driekiasi panašiai apie 4 km:

T formos linijos sugebėjo sukti:

Ir tokia detalė. Jei grįšime prie t formos, apie kurią kalbėjome pati pirmoji, ir pažvelgsime į jos pradžią, pamatysime nedidelį išsiplėtimą, panašų į trapeciją, kuri vėliau išsivysto į T liniją ir labai sklandžiai kintančią plotį bei staigiai kintančią. kryptimi keturis kartus, kerta save ir ištirpsta į didelį stačiakampį (nebaigta platforma yra akivaizdžiai vėlesnės kilmės):

Kartais žymeklių darbe pasitaikydavo kokių nors gedimų (juostelių gale kreivės su akmenėliais):

Taip pat yra didelių trapecijų, panašių į žymeklių darbą. Pavyzdžiui. Gerai pagaminta trapecija su kraštinėmis-krašteliais, tarytum, auga išstumiant kraštelius iš žymeklio įdubimo linijos:

Dar vienas įdomus pavyzdys. Gana didelė trapecija (paveikslėlyje apie du trečdalius viso ilgio), padaryta tarsi stumiant „pjaustytuvo“ pjovimo briaunas, o siauroje dalyje vienas iš kraštų nustoja liesti paviršių:

Tokių keistenybių užtenka. Atrodo, kad visa aptariama mūsų žemėlapio sritis daugiausia yra tų pačių žymeklių darbas, gerai sumaišytas su grubiu, nekvalifikuotu darbu. Archeologė Heylen Silverman kažkada palygino plokščiakalnį su užrašyta lenta įtemptos mokyklos dienos pabaigoje. Labai gerai pažymėta. Bet kai ką pridurčiau apie bendrą priešmokyklinės grupės ir abiturientų veiklą.

Mūsų laikais yra bandoma padaryti linijas ranka prieinamas senovės naskanams šiais būdais:

Senovės žmonės darė kažką panašaus ir galbūt būtent tokiais būdais:

Bet, mano nuomone, t formos primena kažką kita. Jie labiau panašūs į mentelės pėdsaką, kuriuo jie imitavo Naskos piešinius viename iš dokumentinių filmų:

O štai t linijų palyginimas ir krūvos pėdsakas ant plastilino:

Kažkas panašaus į tai. Tik mentele ar kamino jie turėjo šiek tiek daugiau...

Ir paskutinis. Pastaba apie žymeklius. Yra toks neseniai atidarytas senovės naskanų religinis centras – Cahuachi. Manoma, kad tai tiesiogiai susiję su linijų tiesimu. Ir jei lygintume tuo pačiu masteliu tą patį Cahuachi su dykumos atkarpa, nusidriekusia už kilometro, kyla klausimas – jei Naskano geodezininkai patys piešė dykumą, tai jie pakvietė Cahuachi pažymėti.
kviestiniai darbuotojai iš atsilikusių kalvų genčių?

Neįmanoma nubrėžti aiškios ribos tarp nekvalifikuoto darbo ir t eilučių ir daryti kokių nors išvadų naudojant tik „turistinės“ vietovės nuotraukas ir „Google Earth“ žemėlapius. Reikia žiūrėti ir mokytis vietoje. Ir kadangi skyrius yra skirtas medžiagai, kuri pretenduoja į faktą, susilaikysiu nuo komentarų apie tokius sudėtingus ritualus; ir todėl baigiame t eilučių aptarimą ir pereiname prie paskutinės skyriaus dalies.

Linijų deriniai

Tai, kad linijos sudaro tam tikras grupes ir derinius, pastebėjo daugelis tyrinėtojų. Pavyzdžiui, prof. M. Reindelis juos pavadino funkciniais vienetais. Keletas patikslinimų. Deriniai suprantami ne kaip paprastas linijų vienas ant kito uždėjimas, o tarsi susijungimas į vieną visumą per bendras ribas ar akivaizdžią sąveiką tarpusavyje. O norint pabandyti suprasti derinių kūrimo logiką, siūlau pradėti nuo elementų rinkinio, kurį naudojo statybininkai, susisteminimo. Ir, kaip matome, čia nėra didelės įvairovės:

Yra tik keturi elementai. Trapecijos, stačiakampiai, linijos ir spiralės. Yra ir piešinių, bet jiems skirtas visas skyrius; čia juos laikysime savotiškomis spiralėmis.

Pradėkime nuo galo.

Spiralės. Tai gana dažnas elementas, jų yra apie šimtą ir jie beveik visada įtraukiami į linijų derinius. Yra labai įvairių – tobulų ir ne visai, kvadratinių ir įmantrių, bet visada dvigubų:

Kitas elementas yra linijos. Iš esmės tai yra mums pažįstamos t eilutės.

Stačiakampiai – jie taip pat buvo paminėti. Tik atkreipkime dėmesį į du dalykus. Pirmas. Jų yra palyginti nedaug ir jie visada stengiasi orientuotis statmenai trapecijai ir gravituoti savo siauros dalies link, kartais tarsi perbraukdami (6 žemėlapis). Antra. Naskos upės slėnyje yra daug didelių lūžusių stačiakampių, tarsi išsidėsčiusių ant išdžiūvusių upių vagų. Brėžiniuose jie pažymėti daugiausia geltona spalva:

Tokios aikštelės riba aiškiai matoma pav. 69 (apačioje).

Ir paskutinis elementas yra trapecija. Kartu su linijomis, labiausiai paplitęs elementas plokščiakalnyje. Keletas detalių:

1 – vieta, palyginti su akmens konstrukcijomis ir sienų tipais. Kaip jau minėta, labai dažnai akmeninės konstrukcijos yra prastai įskaitomos arba jų visai nėra. Taip pat yra tam tikras trapecijos funkcionalumas. Nenoriu militarizuoti aprašymo, bet iškyla analogija su šaulių ginklais. Trapecija, kaip buvo, turi snukį (siaurą) ir užpakalį, kurių kiekvienas gana standartiškai sąveikauja su kitomis linijomis.

Sau visas linijų kombinacijas suskirstiau į du tipus – sutrauktas ir išplėstas. Trapecija yra pagrindinis visų derinių elementas. Sulenkta (2 grupė diagramoje) yra tada, kai linija išeina iš siauro trapecijos galo maždaug 90 laipsnių (arba mažesniu) kampu. Šis derinys dažniausiai yra kompaktiškas, plona linija dažnai grįžta į trapecijos pagrindą, kartais su spirale ar raštu.

Atvirkštinė (3 grupė) - išeinanti linija beveik nekeičia krypties. Paprasčiausia išplėstinė – trapecija su plona linija, tarsi šaudanti iš siauros dalies ir besitęsianti nemažą atstumą.

Dar pora svarbių detalių prieš pereinant prie pavyzdžių. Sulenktuose deriniuose ant trapecijos nėra akmens konstrukcijų, o pagrindas (plati dalis) kartais turi eilę linijų:

Matyti, kad paskutinę eilę paskutiniame pavyzdyje išklojo rūpestingi restauratoriai. Paskutinio pavyzdžio iš žemės momentinė nuotrauka:

Dislokuotose, atvirkščiai, labai dažnai yra akmeninės konstrukcijos, o pagrindas turi papildomą daug mažesnio dydžio trapeciją ar trapecijas, jungiančias (nuosekliai arba lygiagrečiai) prie vienos platformos vietos (galbūt išnešant ją į lauką). pagrindinis):

Pirmą kartą sulankstytą linijų derinį aprašė Maria Reiche. Ji pavadino ją „botagu“:

Nuo siauro trapecijos galo ūmiu kampu pagrindo kryptimi yra linija, kuri tarsi skenuodama aplinkinę erdvę (šiuo atveju reljefo ypatumus) zigzagu virsta spirale. netoli bazės. Čia yra susuktas derinys. Mes pakeičiame skirtingus šių elementų variantus ir gauname labai įprastą derinį Nasca Palpa regione.
Pavyzdys su kita zigzago parinktimi:

Daugiau pavyzdžių:

Didesnių ir sudėtingesnių sulankstytų derinių, būdingų sąveikos su stačiakampiu padėklu, pavyzdžiai:

Žemėlapyje įvairiaspalvės žvaigždutės rodo gerai perskaitytus sulankstytus derinius Palpa-Nasca srityje:

Labai įdomus sulenktų derinių grupės pavyzdys parodytas M. Reiche knygoje:

Prie didžiulio sulankstomo derinio, prie siauros trapecijos dalies pritvirtintas tarsi mikroderinys, turintis visus įprasto sulankstomo derinio atributus. Išsamesnėje nuotraukoje matyti: baltos rodyklės – zigzago lūžiai, juodos – pats mini derinys (didelės spiralės šalia trapecijos pagrindo M. Reiche nerodo):

Sulenktų derinių su paveikslėliais pavyzdžiai:

Čia galite pažymėti derinių kūrimo tvarką. Klausimas nėra visiškai aiškus, tačiau daugelis pavyzdžių rodo, kad nuskaitymo linijos mato pirminę trapeciją ir atsižvelgia į ją savo trajektorijoje. Derinyje su beždžione - pjūklo dantis zigzagas, tarsi, telpa tarp esamų linijų; daug sunkiau menininko požiūriu būtų pirmiausia jį nupiešti. Taip, ir proceso dinamika - iš pradžių trapecija su įvairių detalių sodu, paskui plonėjanti t linija, virsta spirale ar raštu, o po to visai išnyksta - mano nuomone, logiškiau.

Pristatome sulankstyto derinio čempioną. Tik matomos ištisinės ir labai kokybiškos dalies (linijų derinys netoli Cahuachi) ilgis yra daugiau nei 6 km .:

Ir čia matosi to, kas vyksta, mastelį – pav. 81 (brėžinys A. Tatukovas).

Pereikime prie išplėstinių derinių.

Tokio gana aiškaus konstravimo algoritmo čia nėra, išskyrus tai, kad šios kombinacijos apima nemažą plotą. Galima net sakyti, kad tai gana skirtingi linijų ir linijų grupių tarpusavio sąveikos būdai. Žr. pavyzdžius:

1 trapecija, kuri, savo ruožtu, turi nedidelę „uždegimo“ trapeciją, remiasi siaura dalimi ant kalvos, ant kurios tarsi įvyksta „sprogimas“ arba linijų, kylančių iš siaurų kitų galų, jungtis. trapecijos (2, 3).
Atrodo, kad nuotolinės trapecijos yra sujungtos viena su kita. Tačiau yra ir nuoseklusis ryšys (4). Be to, kartais jungiamoji centrinė linija gali pakeisti plotį ir kryptį. Violetinė spalva reiškia nekvalifikuotą darbą.

Kitas pavyzdys. Ašinės linijos, kurios ilgis yra apie 9 km, ir 3 trapecijos sąveika:

1 - viršutinė trapecija, 2 - vidurinė, 3 - apatinė. Galite pamatyti, kaip ašinis reaguoja į trapecijas, keičiant kryptį:

Kitas pavyzdys. Siekiant didesnio aiškumo, geriau būtų tai išsamiai apsvarstyti „Google“ žemėje. Bet pabandysiu paaiškinti.

Labai grubiai padaryta trapecija 1, prie kurios siaurąja dalimi „iššauna“ trapecija 2, yra sujungta su trapecijos 3 pagrindu (103 pav.), kuri savo ruožtu gerai padaryta linija „iššauna“ į nedidelę kalvą. Štai tokia trapecija.

Apskritai toks šaudymas į tolimas žemas kalvas (taip būna ir tolimose kalnų viršūnėse) yra gana įprastas dalykas. Archeologų teigimu, apie 7% linijų nukreiptos į kalvas. Pavyzdžiui, trapecijos ir jų ašys dykumoje prie Ikos:

Ir paskutinis pavyzdys. Bendros kraštinės derinimas naudojant stačiakampius dviejų didelių sutrauktų derinių trinkeles:

Matyti, kaip tyčia ignoruojama trapecija, kuri šaudo tiesia linija.

Čia yra trumpa visko, ką norėčiau pasakyti apie derinius, santrauka.

Akivaizdu, kad tokių junginių sąrašą galima tęsti ir plėtoti labai ilgai. Tuo pačiu, mano nuomone, būtų klaidinga manyti, kad plynaukštė yra vienas didelis mega derinys. Tačiau sąmoningas ir apgalvotas kai kurių geoglifų susiejimas į grupes pagal tam tikras ypatybes ir kažko panašaus į bendrą strateginį planą visai plynaukštei nekelia abejonių. Verta paminėti, kad visos minėtos dislokuotos kombinacijos užima po kelių kvadratinių kilometrų plotą, ir per dieną ar dvi tokio pastatysite neįmanoma. O jei atsižvelgsime į visas šias t linijas, teisingas ribas ir platformas, kilotonus akmenų ir uolų bei į tai, kad darbai buvo atliekami pagal tas pačias schemas visoje minėto regiono teritorijoje ( 5 žemėlapis – daugiau nei 7 tūkstančiai kvadratinių kilometrų), per ilgą laiką ir kartais labai nepalankiomis sąlygomis kyla nemalonių klausimų. Sunku spręsti, kiek kultūros visuomenė
Nazcai tai pavyko, tačiau akivaizdu, kad tam reikėjo labai specifinių žinių, žemėlapių, įrankių, rimto darbo organizavimo ir didelių žmogiškųjų išteklių.

2. BRĖŽINIAI

Fu, su eilėmis, atrodo, baigta. Tiems, kurie neužmigo iš nuobodulio, pažadu – bus daug smagiau. Na, ten paukščiai, žvėreliai, visokios pikantiškos smulkmenos... Kitaip visas smėlis yra akmenys, akmenys yra smėlis...

Na, pradėkime.

Naskos piešiniai. Mažiausia, bet garsiausia senolių veiklos plynaukštėje dalis. Pirmiausia, nedidelis paaiškinimas, kokie brėžiniai bus aptariami toliau.

Archeologų teigimu, žmogus šiose vietose (Naskos-Palpos regione) atsirado gana seniai – kelis tūkstantmečius iki Naskos ir Parakaso kultūrų susiformavimo. Ir visą šį laiką žmonės paliko įvairius vaizdus, ​​​​kurie buvo išsaugoti petroglifų pavidalu, piešiniai ant keramikos, tekstilės ir gerai pažymėti geoglifai kalnų ir kalvų šlaituose. Ne mano kompetencija gilintis į visokias chronologines ir ikonografines subtilybes, juolab kad dabar darbų šia tema pakanka. Mes tik pažiūrėsime, ką šie žmonės nupiešė; ir net ne ką, o kaip. Ir kaip paaiškėjo, viskas yra gana natūralu. 106 pav. viršutinė grupė yra ankstyviausi ir primityviausi petroglifai (uolų paveikslai); apačioje – vaizdai ant Naskos – Parakaso kultūrų keramikos ir tekstilės. Vidurinė eilutė yra geoglifai. Tokio kūrybos šiame regione labai daug. Sombrero tipo detalė ant galvos iš tikrųjų yra galvos apdangalas (dažniausiai auksinis 107 pav.), kaip suprantu, šiose dalyse naudojami kažkokie ženklai ir yra labai dažni daugelyje vaizdų.
Visi tokie geoglifai yra išdėstyti šlaituose, aiškiai matomi nuo žemės, pagaminti vienu būdu (išvalant akmenis iš aikštelių ir naudojant akmenų krūvas kaip detales) ir gana apatinės ir viršutinės eilių stiliaus. Apskritai panašios veiklos visame pasaulyje yra pakankamai (4 pav. 1 stulpelis).

Mus domina kiti piešiniai, kaip matysime toliau, daugeliu atžvilgių besiskiriantys nuo aukščiau aprašytų stiliumi ir kūrimo būdu; kurie iš tikrųjų yra žinomi kaip Naskos piešiniai.

Jų yra kiek daugiau nei 30. Tarp jų nėra antropomorfinių vaizdų (primityvūs geoglifai, aprašyti aukščiau, didžiąja dalimi vaizduoja žmones). Brėžinių dydžiai nuo 15 iki 400(!) metrų. Nubraižytas (Maria Reiche mini terminą „braižytas“) viena linija (dažniausiai plona žymėjimo linija), kuri dažnai neužsidaro, t.y. brėžinyje yra tarsi įėjimas-išėjimas; kartais įtraukiamas į eilučių derinį; dauguma brėžinių matomi tik iš didelio aukščio:

Dauguma jų yra tiesiog „turistinėje“ vietoje, prie Ingenio upės. Šių piešinių skyrimas ir vertinimas yra prieštaringi net tarp oficialaus mokslo atstovų. Pavyzdžiui, Maria Reiche žavėjosi piešinių rafinuotumu ir harmonija, o šiuolaikinio Naskos projekto dalyviai
Palpa" vadovaujami prof. Markuso Reindelio mano, kad piešiniai visai nebuvo sumanyti kaip vaizdai, o sukurti tik kaip ritualinių procesijų kryptys. Aiškumo, kaip įprasta, nėra.

Siūlau neapsikrauti įžangine informacija, o iš karto gilintis į temą.

Daugelyje šaltinių, ypač oficialiuose, piešinių, priklausančių Naskos kultūrai, klausimas yra išspręstas. Teisybės dėlei reikia pažymėti, kad šaltiniuose su alternatyviu akcentu ši tema paprastai nutyli. Oficialūs istorikai dažniausiai remiasi lyginamąja piešinių dykumoje analize ir Naskos kultūros ikonografija, kurią dar 1978 m. padarė Williamas Isbelas. Deja, darbo neradau, teko lipti pačiam, nes ne 78 m. dabar.
Dabar užtenka Naskos ir Parakaso kultūrų keramikos ir tekstilės piešinių ir nuotraukų. Dažniausiai naudojau puikią dr. C. Klados piešinių kolekciją, kurią galima rasti FAMSI svetainėje (25). Ir štai kas paaiškėjo. Čia yra atvejis, kai geriau žiūrėti nei kalbėti.

Žuvis ir beždžionė:

Kolibris ir fregata:

Dar vienas kolibris su gėle ir papūga (taip dažniausiai vadinamas pavaizduotas personažas), kuris, ko gero, visai ne papūga:

Na, o likę paukščiai: kondoras ir harpijos:

Faktas, kaip sakoma, akivaizdus.

Akivaizdu, kad Naskos ir Parakaso kultūrų piešiniai ant tekstilės ir keramikos bei vaizdai dykumoje kartais detaliai sutampa. Beje, plynaukštėje taip pat buvo pavaizduotas augalas:

Šis manijokas arba juka nuo seno buvo vienas iš pagrindinių Peru maisto produktų. Ir ne tik Peru, bet ir visoje mūsų planetos tropinėje zonoje. Kaip mūsų bulvės. Paragauti irgi.

Kartu verta paminėti, kad plokščiakalnyje yra piešinių, neturinčių analogų Naskos ir Parakaso kultūrose, bet apie tai vėliau.

Na, pažiūrėkime, kaip indėnai sukūrė šiuos nuostabius savo vaizdus. Dėl pirmosios grupės (primityvūs geoglifai) klausimų nėra. Indėnai galėjo tai padaryti, nes visada yra galimybė grožėtis kūriniu iš išorės ir tokiu atveju jį pataisyti. Tačiau su antruoju (piešiniai dykumoje) kyla tam tikrų klausimų.

Yra toks amerikiečių tyrinėtojas Joe Nickell, skeptikų draugijos narys. Ir kartą jis nusprendė atgaminti vieną iš Naskos piešinių – 130 metrų kondorą – lauke Kentukio valstijoje, JAV. Džo ir penki jo padėjėjai buvo ginkluoti virvėmis, kaiščiais ir lentų kryžiumi, leidžiančiais nubrėžti statmeną. Visi šie „prietaisai“ galėjo būti tarp plokščiakalnio gyventojų.

„Indėnų“ komanda pradėjo dirbti 1982 m. rugpjūčio 7 d. ryte ir baigė jį po 9 valandų, įskaitant pietų pertrauką. Per tą laiką jie pažymėjo 165 taškus ir juos sujungė. Užuot kasinėję, bandytojai figūros kontūrus padengė kalkėmis. Nuotraukos darytos iš 300 m aukštyje skrendančio orlaivio.

"Tai buvo sėkminga, - prisiminė Nickell. - Rezultatas buvo toks tikslus ir tikslus, kad tokiu būdu galėjome lengvai atkurti daug simetriškesnį piešinį. Atrodo, kad Naskos žmonės pažymėjo daug mažiau taškų nei mes, arba naudojo grubesnis metodas, atstumas matuojamas, pavyzdžiui, žingsniais, o ne virve“ (11).

Taip, iš tiesų, pasirodė labai panašiai. Bet tada sutarėme pažiūrėti atidžiau. Siūlau išsamiau palyginti šiuolaikinį kondorą su senolių kūryba:

Panašu, kad ponas Nickellas (jo kondoras kairėje) šiek tiek susijaudino vertindamas savo darbą. Perdarymas vaikšto. Geltona spalva pažymėjau apvalinimus ir ašis, į kurias senoliai neabejotinai atsižvelgė savo darbe, o Nickell, kaip paaiškėjo, tai padarė. O proporcijos, dėl to šiek tiek išpūstos, suteikia kairėje esančiam piešiniui šiek tiek „gremėzdiškumo“, kurio nėra senoviniame įvaizdyje.

Ir čia ateina kitas klausimas. Panašu, kad Nickell, norėdamas atkurti kondorą, panaudojo nuotrauką kaip eskizą. Padidinus vaizdą ir perkeliant jį į žemės paviršių, neišvengiamai atsiras klaidų, kurių dydis priklauso nuo perdavimo būdo. Šios klaidos bus atitinkamai išreikštos įvairiais „nelygumais“, kuriuos pastebėjome Nickell (kurių, beje, yra kai kuriuose šiuolaikiniuose geoglifuose iš vidurinio 4 pav. stulpelio). Ir klausimas. O kokius eskizus ir perdavimo būdus naudojo senovės žmonės, kad gautų beveik tobulus vaizdus?

Matyti, kad vaizdas, šiuo atveju voras, sąmoningai neturi visiškos simetrijos, bet ne nevaldomo proporcijų praradimo dėl perdavimo netobulumo kryptimi, kaip Nickell, o davimo kryptimi. gyvybė piešimui, suvokimo komfortas (o tai labai apsunkina perdavimo procesą). Susidaro įspūdis, kad senoliai neturėjo jokių problemų dėl perdavimo kokybės. Reikia pridurti, kad Nickell ištesėjo pažadą sukurti tikslesnį vaizdą ir nupiešė tą patį vorą (kadrai iš National Geigraphic dokumentinio filmo „Ar tai tikra? Senovės astronautai“):

Bet jūs ir aš matome, kad jis nupiešė savo vorą, labai panašų į Nascan ir tokio pat dydžio, bet paprastesnį ir simetriškesnį (dėl kokios nors priežasties nuotraukos iš lėktuvo niekur nepavyko rasti), neturintį visų subtilybių. matomas ankstesnėse nuotraukose ir kuriuo taip žavėjosi Maria Reiche.

Padėkime nuošalyje dažnai aptarinėjamą klausimą apie piešinių perkėlimo ir didinimo būdą, o pabandykime pažvelgti į eskizus, be kurių senovės menininkai vargiai apsieitų.

Ir tada paaiškėjo, kad geresnių piešinių, kuriuos Maria Reiche darydavo rankomis praėjusio amžiaus viduryje, praktiškai nėra. Visa tai yra arba stilizacija, neatsižvelgiant į detales, arba sąmoningas piešinių iškraipymas, parodantis, pasak menininkų, primityvų to meto indėnų lygį. Na, turėjau atsisėsti ir pabandyti tai padaryti pačiam. Tačiau atvejis pasirodė toks įdomus, kad negalėjau atsiplėšti, kol nenupiešiau visų turimų vaizdų. Žvelgiant į ateitį, pasakysiu, kad buvo pora malonių staigmenų. Bet prieš pakviesdamas jus
„Nasca“ grafikos galerijoje, norėčiau atkreipti dėmesį į šiuos dalykus.

Iš pradžių nelabai supratau, kas privertė Mariją Reiche taip atidžiai ieškoti matematinio piešinių aprašymo:

Ir štai ką ji rašė savo knygoje: „Kiekvieno segmento ilgis ir kryptis buvo kruopščiai išmatuoti ir užfiksuoti. Apytikslių išmatavimų nepakaktų tokiems tobuliems kontūrams, kokius matome fotografuodami iš oro, atgaminti: vos kelių colių nuokrypis būtų Iškraipo paveikslo proporcijas. Taip darytos nuotraukos padeda įsivaizduoti, kaip sunku buvo senovės amatininkams. Senovės perujiečiai turėjo turėti įrangą, kurios neturime net mes ir kuri kartu su senovės žiniomis buvo kruopščiai paslėpta nuo užkariautojai, kaip vienintelis lobis, kurio negalima pagrobti“ (2).

Tai puikiai supratau, kai pradėjau piešti. Kalbama jau ne apie eskizus, o apie priartėjimą prie to, kas yra plynaukštėje. Bet koks minimalus proporcijų poslinkis beveik visada sukeldavo „nerangumą“, panašų į tai, ką matėme su Nickell, ir iškart prarado vaizdo lengvumą ir harmoniją.

Šiek tiek apie procesą. Visiems piešiniams užtenka fotografinės medžiagos, jei trūko kokios nors detalės, visada galima rasti tinkamą paveikslą kitu kampu. Kartais kildavo problemų su perspektyva, bet tai buvo išspręsta naudojant esamus brėžinius arba „Google Earth“ momentinę nuotrauką. Taip atrodo darbinis momentas piešiant „gyvatuką“ (šiuo atveju panaudotos 5 nuotraukos):

Ir tada, vienu gražiu momentu, staiga atradau, kad turėdamas tam tikrų įgūdžių dirbant su Bezier kreivėmis (kurios buvo sukurtos septintajame dešimtmetyje automobilių projektavimui ir tapo vienu iš pagrindinių kompiuterinės grafikos įrankių), programa kartais nubrėždavo kontūrus gana panašiai. Iš pradžių tai buvo pastebima ant voro kojų filė, kai be mano dalyvavimo šios filė tapo beveik identiškos originalioms. Be to, esant teisingoms mazgų padėtims ir juos sujungus į kreivę, linija kartais beveik tiksliai kartojo paveikslo kontūrą. Ir kuo mažiau mazgų, bet kuo optimalesnė jų padėtis ir nustatymai, tuo daugiau panašumų su originalu.

Apskritai voras yra praktiškai viena Bezjė kreivė (tiksliau, Bezjė splainas, nuoseklus Bezjė kreivių ryšys), be apskritimų ir tiesių. Tolesnio darbo metu atsirado jausmas, kuris peraugo į pasitikėjimą, kad šis unikalus „Nascan“ dizainas yra Bezier kreivių ir tiesių linijų derinys. Taisyklingų apskritimų ar lankų beveik nebuvo:

Ar ne Bezier kreivės, kurias Maria Reiche, išsilavinusi matematikė, bandė aprašyti atlikdama daugybę spindulių matavimų?

Bet mane tikrai įkvėpė senolių įgūdžiai piešti didelius piešinius, kuriuose buvo beveik idealios didžiulių dydžių kreivės. Dar kartą priminsiu, kad piešinių tikslas buvo bandymas pažvelgti į eskizą, į tai, ką senoliai turėjo prieš piešdami plynaukštėje. Stengiausi kuo labiau sumažinti savo kūrybiškumą, apgadintas vietas piešti tik ten, kur senolių logika buvo akivaizdi (pavyzdžiui, kondoro uodega, iškritęs ir aiškiai šiuolaikiškas apvalinimas ant voro kūno). Aišku, kad yra šioks toks idealizavimas, piešinių tobulinimas, tačiau taip pat nereikėtų pamiršti, kad originalai – gigantiški, ne kartą restauruoti vaizdai dykumoje, kuriems ne mažiau kaip 1500 metų.

Pradėkime nuo voro ir šuns be techninių detalių:

Žuvų ir paukščių fregata:

Šiek tiek daugiau apie beždžionę. Šis piešinys turi labiausiai netolygus kontūras. Pirmiausia nupiešiau taip, kaip atrodo nuotraukose:

Bet tada paaiškėjo, kad visu tikslumu stebint proporcijas menininko ranka tarsi šiek tiek dreba, o tai pastebima ir tiesių linijų, priklausančių tam pačiam deriniui. Nežinau, su kuo tai susiję, galbūt su labai nelygiu reljefu šioje vietoje; bet jei eskizo linija bus šiek tiek storesnė, visi šie nelygumai bus paslėpti šios storesnės linijos viduje. O beždžionė įgauna standartinę visų brėžinių geometriją. Jis pritvirtino beždžiones voras, kurių prototipas, pasak daugelio tyrinėtojų, vaizduojamas tarp senolių. Jau nekalbant apie pusiausvyrą ir
proporcijų tikslumas paveiksle:

Toliau. Manau, kad driežo, medžio ir „devynių pirštų“ trejybės nereikia pristatyti. Norėčiau atkreipti dėmesį į driežo letenas – senovės menininkas labai tiksliai pastebėjo driežų anatominę ypatybę – tarsi išverstas iš vidaus, lyginant su žmogaus ranka:

Iguana ir kolibris:

Darteris, Pelikanas ir Harpija:

Raganosinis šuo ir dar vienas kolibris. Atkreipkite dėmesį į linijų eleganciją:

Kondoras ir papūga:

Papūga turi neįprastą liniją. Faktas yra tas, kad šis piešinys visada buvo gėdingas dėl savo nebaigto pobūdžio, neįprasto Nasca vaizdams. Deja, jis labai stipriai apgadintas, bet kai kuriose nuotraukose matosi ši kreivė (131 pav.), kuri yra tarsi piešinio tęsinys ir jį subalansuojantis. Būtų be galo įdomu pažiūrėti visą piešinį, bet, deja, negaliu padėti. Atkreipiu jūsų dėmesį į virtuozišką kreivių atlikimą šių gana didelių vaizdų kontūruose (kondoro nuotraukoje matomi žmonės). Aiškiai matomas apgailėtinas šiuolaikinių „eksperimentuotojų“ bandymas kondorui pridėti papildomą plunksną.

Ir štai mes pasiekėme savo atidarymo dienos kulminaciją. Ant plynaukštės yra labai įdomus vaizdas, tiksliau, piešinių grupė, išsidėsčiusi daugiau nei 10 hektarų. Tai puikiai matoma „Google Earth“, daugelyje nuotraukų, tačiau paminėta labai mažai. Mes žiūrime:

Didelio pelikano dydis yra 280 x 400 metrų. Nuotraukos iš lėktuvo ir piešimo darbo momentas:

Ir vėl puikiai atlikta (jei žiūrima iš Google) kreivė, kurios ilgis viršija 300 metrų. Neįprastas vaizdas, ar ne? Kvepia kažkuo svetimu, šiek tiek nežmonišku...

Apie visas šio ir kitų vaizdų keistenybes būtinai pakalbėkime vėliau, bet dabar tęsime.

Kiti šiek tiek kitokio pobūdžio brėžiniai:

Yra vaizdų, kartais gana sudėtingų, būdingų suapvalinimų ir reikalaujančių žymių, kad išlaikytų proporcijas, bet tuo pat metu neturintys matomos reikšmės. Kažkas panašaus į naujai įsigyto rašiklio pasirašymą:

„Povo“ raštas įdomus dešiniojo sparno konjugacija su linija (nors, ko gero, tai restauratorių darbas). Ir grožėkitės, kaip meistriškai senovės kūrėjai įrašė šį piešinį į reljefą:

O kad mūsų piešinių apžvalga būtų baigta, keli žodžiai apie nenupieštus vaizdus. Pastaruoju metu japonų tyrinėtojai aptiko daugiau piešinių. Vienas iš jų yra šioje nuotraukoje:

Įsikūręs plokščiakalnio pietuose, netoli Naskos upės. Neaišku, kas pavaizduota, bet rašysena grakščių taisyklingų kreivių pavidalu, nubrėžta išilgai grubaus reljefo su maždaug pusantro metro pločio t linijomis (sprendžiant pagal automobilių vėžes).

Jau minėjau sutryptą teritoriją prie Palpos, kur linijos ribojasi su primityviais geoglifais. Taip pat yra nedidelis, labai įdomus piešinys (pažymėtas pasvirusia rodykle), vaizduojantis būtybę su daugybe pirštų ar čiuptuvų, minimas studijose, bet, deja, paveiksluose ne iki galo išsiskiriantis:

Dar keli piešiniai, gal ne tokie kokybiški, bet padaryti kitokiu nei primityvių geoglifų stiliumi:

Kitas piešinys neįprastas tuo, kad užteptas stora (apie 3 m) t linija. Matyti, kad paukštis, bet detales sunaikina trapecija:

Ir baigiant apžvalgą diagrama, kurioje kai kurie brėžiniai surinkti maždaug tokiu pačiu mastu:

Daugelis tyrinėtojų atkreipė dėmesį į kai kurių piešinių asimetriją, kuri, logiškai mąstant, turėtų būti simetriška (voras, kondoras ir kt.). Buvo net siūlymų, kad šiuos iškraipymus sukėlė reljefas, buvo bandoma šiuos brėžinius ištiesinti. Išties, su visu senolių skrupulingumu detalėms ir proporcijoms, kažkaip nelogiška piešti akivaizdžiai skirtingų dydžių kondoro letenas (131 pav.).
Atkreipkite dėmesį, kad letenėlės nėra viena kitos kopijos, o yra du visiškai skirtingi raštai, įskaitant dešimt tiksliai pagamintų filė. Sunku manyti, kad darbą atliko dvi komandos, kalbančios skirtingomis kalbomis ir naudojant skirtingus brėžinius. Visiškai akivaizdu, kad senoliai tyčia nutolo nuo simetrijos, juolab kad yra absoliučiai simetriškų
vaizdai (apie juos vėliau). Ir taip per piešinius pastebėjau vieną nuostabų dalyką. Senoliai, pasirodo, piešė trimačių vaizdų projekcijas. Mes žiūrime:

Kondoras nupieštas dviem plokštumomis, susikertančiomis nedideliu kampu. Pelikanas, atrodo, dviejose statmenose. Mūsų voras turi labai įdomią 3d išvaizdą (1 - originalus vaizdas, 2 - ištiesintas, atsižvelgiant į paveikslo plokštumas). Ir tai pastebima kai kuriose kitose figūrose. Pavyzdžiui, kolibris, kurio sparno dydis rodo, kad jis skrenda virš mūsų, šuo, atsukęs mums nugarą, driežas ir „devyni pirštai“, įvairaus dydžio delnais (144 pav.). Ir pažiūrėkite, kaip išradingai trimatis tūris įdėtas į medį:

Tai lyg iš popieriaus lapo ar folijos, tik vieną šaką ištiesinau.

Būtų keista, jei prieš mane niekas nepastebėtų tokių akivaizdžių dalykų. Iš tiesų radau vieną Brazilijos tyrinėtojų darbą (4). Tačiau ten gana sudėtingomis transformacijomis buvo pagrįstas tam tikras trimatis piešinių kūniškumas:

Sutinku su voru, bet ne visai su kitais. Ir aš nusprendžiau sukurti savo trimatį kurio nors piešinio variantą. Čia, pavyzdžiui, atrodo kaip „devyni pirštai“ iš plastilino:

Su letenomis turėjau elgtis protingai, senoliai jas vaizdavo šiek tiek perdėtas, ir joks padaras nevaikšto ant pirštų galiukų. Bet apskritai paaiškėjo iš karto, man net nereikėjo nieko galvoti - viskas yra brėžinyje (konkretus sąnarys, kūno išgaubimas, „ausų“ padėtis). Įdomu tai, kad figūra iš pradžių pasirodė subalansuota (stovi ant kojų). Automatiškai iškilo klausimas, koks čia gyvūnas iš tikrųjų? Ir
apskritai, kur senovės žmonės piešė siužetus savo nuostabioms pratyboms plynaukštėje?

Ir štai, kaip įprasta, laukiame dar kelių linksmų smulkmenų.

Atsigręžkime į savo mėgstamiausią – vorą. Įvairių tyrinėtojų darbuose šis voras identifikuojamas kaip priklausantis Ricinulei būriui. Kai kuriems tyrinėtojams atrodė, kad įėjimo-išėjimo linijos yra lytinis organas, o šios konkrečios voragyvių kategorijos voras turi lytinį organą ant letenos. Tiesą sakant, kliedesiai kyla ne iš čia. Trumpam pailsėkime nuo voro, pažiūrėkime į kitą piešinį ir aš
Paprašysiu skaitytojo atsakyti į klausimą – ką veikia beždžionė ir šuo?

Nežinau, kaip tai atrodė gerbiamam skaitytojui, bet visi mano apklaustieji atsakė, kad maži gyvūnai tenkina savo natūralias reikmes. Be to, senoliai aiškiai parodydavo šuns lytį, o lytiniai organai dažniausiai vaizduojami kitokia konfigūracija. Ir, panašu, su voru ta pati istorija - voras vis dėlto nieko netiesina, tik turi įėjimą-išėjimą ant letenos. O jei atidžiau pažvelgsi, paaiškės, kad tai visai ne voras, o kažkas panašaus į skruzdėlę:

Ir tikrai ne Ricinulei. Kaip kažkas juokavo "skruzdžių" forume - tai skruzdėlynas voras. Iš tiesų, voras turi galvos krūtinės ląstą, o čia senoliai aiškiai skyrė galvą ir kūną su aštuoniomis skruzdėlei būdingomis kojomis (skruzdė turi šešias kojas ir porą ūsų). Ir įdomu, kad patys indėnai nesuprato, kas dykumoje nupiešta. Štai paveikslėliai ant keramikos:

Žinojo ir piešė vorus (dešinėje), o kairėje, rodos, pavaizduota mūsų skruzdėlytė, tik dailininkas nesuderino su kojų skaičiumi - ant keramikos jų yra 16. Nežinau ką tai iš tikrųjų reiškia, bet jei stovite keturiasdešimties metrų piešinio viduryje, iš esmės galite suprasti, kas pavaizduota ant žemės, tačiau letenų galų apvalinimas gali būti nepastebėtas. Tačiau viena aišku – mūsų planetoje tokio padaro nėra.

Einame toliau. Klausimus kelia trys piešiniai. Pirmasis yra aukščiau parodyti „devyni pirštai“. Antrasis – raganosio šuo. Mažas Naskos vaizdas, apie 50 metrų, kažkodėl nemylimas ir retai minimas tyrinėtojų:

Deja, neturiu minčių apie tai, kas tai yra, todėl pereikime prie likusio vaizdo.

Didysis pelikanas.

Vienintelis piešinys, kuris dėl savo dydžio ir idealių linijų piešinyje atrodo lygiai taip pat kaip dykumoje (ir atitinkamai senolių eskizuose). Vadinti šį vaizdą pelikanu nėra visiškai teisinga. Ilgas snapas ir kažkas, kas atrodo kaip gūžys, nereiškia pelikano. Senoliai nenurodė pagrindinės detalės, dėl kurios paukštis tampa paukščiu – sparnų. Apskritai šis vaizdas yra nefunkcionalus iš visų pusių. Jūs negalite juo vaikščioti – jis neuždarytas. Taip, o kaip užlipti ant akies – vėl pašokti? Nepatogu žiūrėti iš oro dėl detalių specifikos. Jis taip pat nedera su linijomis. Tačiau, nepaisant to, neabejotina, kad šis objektas buvo sukurtas tyčia - jis atrodo harmoningai, idealus kreivė subalansuoja trišakį (matyt, skersinis), snapas subalansuotas besiskiriančiomis tiesiomis linijomis už nugaros. Negalėjau suprasti, kodėl šis piešinys paliko kažko labai neįprasto jausmą. Ir viskas labai paprasta. Mažos ir subtilios detalės yra nutolusios nemažu atstumu, o norėdami suprasti, kas yra prieš mus, turime žvelgti nuo vienos smulkmenos prie kitos. Jei vis dėlto nutolstate nemažą atstumą, kad aprėptumėte visą piešinį, visas šis mažumas tarsi susilieja ir prarandama vaizdo prasmė. Atrodo, kad šį piešinį suvokimui sukūrė būtybė su kitokio dydžio „geltona“ dėme – didžiausio regėjimo aštrumo zona tinklainėje. Taigi, jei koks nors piešinys pretenduoja į nežemišką grafiką, tai mūsų pelikanas yra pirmasis kandidatas.

Tema, kaip pastebėjai, slidi, gali fantazuoti kiek nori, o aš iš pradžių suabejojau, ar išvis ją kelti ar ne. Tačiau Naskos plynaukštė – įdomi vieta, niekada nežinai, iš kur iššoks kiškis. O keistų vaizdų temą teko kelti, nes visai netikėtai buvo aptiktas nežinomas piešinys. Bent jau internete nieko apie tai neradau.

Tačiau piešinys nėra visiškai nežinomas. Aikštelėje (24) šis brėžinys laikomas prarastu dėl pažeidimo ir pateikiamas jo fragmentas. Bet savo duomenų bazėje radau mažiausiai keturias nuotraukas, kuriose įskaitomos pamestos detalės. Brėžinys tikrai labai smarkiai apgadintas, tačiau likusių detalių vieta, laimei, leidžia su didele tikimybe numanyti, kaip atrodė originalus vaizdas. Taip
ir patirtis piešiniuose nepakenkė.

Taigi, premjera. Ypač „Kai kurių pastebėjimų“ skaitytojams. Naujas Naskos plokščiakalnio gyventojas. Susitikti:

Piešinys labai neįprastas, apie 60 metrų ilgio, šiek tiek ne standartinio stiliaus, bet neabejotinai senovinis – tarsi subraižytas paviršiuje ir padengtas linijomis. Visos detalės yra įskaitomos, išskyrus apatinį vidurinį peleką, dalį kontūro ir likusį vidinį piešinį. Matyti, kad piešinys naujesniais laikais buvo ištrintas. Tačiau greičiausiai ne tyčia, jie tiesiog rinko žvyrą.

Ir vėl kyla klausimas – ar tai senovės menininkų fantazija, ar panašią žuvį su panašiu pelekų išdėstymu jie aptiko kur nors atostogaujant Ramiojo vandenyno pakrantėje? Tai labai primena ne taip seniai atrastą reliktą coelacanth coelacanth. Nebent, žinoma, koelakantai tuo metu plaukdavo mokyklose prie Pietų Amerikos krantų.

Atidėkime kuriam laikui keistenybes piešiniuose ir apsvarstykime dar vieną, nors ir ne itin gausią, bet ne mažiau įdomią vaizdų grupę. Aš tai pavadinčiau teisingais geometriniais simboliais.

Estrella:

Tinklelis ir kvadratų žiedas:

Vaizdas iš „Google“ žemės rodo kitą pradėtą ​​ir didesnį kvadratų žiedą:

Kitas paveikslėlis, aš jį vadinu „estrella 2“:

Visi vaizdai buvo padaryti panašiai – akmenimis žymimi senovei reikšmingi taškai ir linijos, o nuo akmenų nuvalytos šviesios vietos atlieka pagalbinį vaidmenį:

Kaip matote, kvadratų žiede ir ant „estrella“-2 visi reikšmingi centrai taip pat yra iškloti akmenimis.

Naskos piešiniai yra įsikūrę Naskos plynaukštė– viena paslaptingiausių vietų Žemėje. Jis yra 450 km į pietus nuo sostinės Peru, tarp miestų Nazca ir Palpa. Čia visa teritorija 500 kv.km. padengtas neaiškios kilmės linijomis ir piešiniais. Jie nėra ypatingi, jei žiūrite į juos stovinčius vienas šalia kito.

Naskos piešinių žemėlapis

1553 metais Cieza de Leon pirmą kartą pranešė apie Naskos piešinius. Iš jo žodžių: „Per visus šiuos slėnius ir tuos, kurie jau praėjo, per visą savo ilgį eina gražus, puikus inkų kelias, o kai kur tarp smėlio matyti ženklai, atspėjantys nutiestą taką. .

Obezyan, Nazca piešinys

Piešiniai buvo matyti 1939 m., kai virš plokščiakalnio skrido lėktuvas. Amerikiečių archeologas Paulas Kosokas. Didžiulis indėlis į paslaptingų linijų tyrimą priklauso vokiečių archeologijos daktarei Maria Reich. Jos darbas prasidėjo 1941 m. Tačiau nufotografuoti piešinius iš oro jai pavyko tik 1947 m., pasinaudojusi karo aviacijos paslaugomis.

1994 metais Naskos geoglifai buvo įtraukti į UNESCO pasaulio paveldo sąrašą.

Medis ir rankosNazca piešinys

Naskos plynaukštė užima 60 kilometrų, o maždaug 500 kvadratinių metrų jos teritorijos yra padengta keistų linijų, kurios formuojasi į keistas figūras, raištis. Pagrindinė Naskos paslaptis – geometrinės trikampių formos figūros ir daugiau nei trisdešimt didžiulių gyvūnų, paukščių, žuvų, vabzdžių ir neįprastų žmonių piešinių. Visi vaizdai Naskos paviršiuje iškasti smėlingame grunte, linijų gylis svyruoja nuo 10 iki 30 centimetrų, o juostelių plotis gali siekti net 100 metrų. Piešinių linijos driekiasi kilometrus, o veikiamos reljefo visiškai nesikeičia - linijos kyla į kalvas ir leidžiasi nuo jų, išlikdamos beveik idealiai lygios ir ištisinės. Kas ir kodėl sukūrė šiuos piešinius – nežinomos gentys ar ateiviai iš kosmoso – atsakymo į šį klausimą vis dar nėra. Iki šiol yra daug hipotezių, tačiau nė viena iš jų negali būti užuomina.

Šuo, Nazca piešinys

banginis, Nazca piešinys

kolibris yra 50 metrų ilgio, voras — 46, kondoras tęsiasi nuo snapo iki uodegos plunksnų beveik 120 metrų, ir garnys yra iki 188 metrų ilgio. Beveik visi brėžiniai šiuo didžiuliu masteliu padaryti tokiu pačiu būdu, kontūrai nubrėžti viena ištisine linija. Idealiu atveju tiesios linijos ir juostelės eina už horizonto, kerta išdžiūvusias upių vagas, kopia į kalvas ir tuo pačiu nenukrypsta nuo savo krypties (nors šiuolaikiniai geodeziniai metodai neleidžia nubrėžti iki 8 kilometrų ilgio tiesės nelygioje vietovėje, kad nukrypimas būtų neviršija 0, 1 laipsnio). Tikrąją vaizdų formą galima stebėti tik iš paukščio skrydžio. Tokio natūralaus pakilimo šalia nėra, tačiau yra pusiau kalnų kauburių. Tačiau kuo aukščiau pakili virš plokščiakalnio, tuo šie piešiniai tampa mažesni ir virsta nesuprantamais įbrėžimais.

kolibris,Nazca piešinys

voras, Nazca piešinys

Kondoras, Nazca piešinys

Garnys, Nazca piešinys

Tai, ką mokslininkams pavyko nustatyti daugiau ar mažiau tiksliai, yra vaizdų amžius. Remdamiesi čia rastais keramikos fragmentais ir organinių liekanų analize, jie nustatė, kad tarp 350 m. ir 600 mūsų eros metais čia buvo civilizacija. Tačiau ir ši teorija negali būti tiksli, nes civilizacijos objektai čia galėjo būti atvežti daug vėliau, nei atsirado vaizdai. Viena teorija teigia, kad tai Naskos indėnų, gyvenusių Peru regionuose iki inkų imperijos susiformavimo, darbai. Naskos nepaliko nieko kito, tik laidojimo vietas, todėl nežinoma, ar jie turėjo rašytinę kalbą ir ar „piešė“ dykumą.

„Astronautas“, Naskos piešinys

Naskos linijos istorikams kelia daug klausimų – kas jas sukūrė, kada, kodėl ir kaip. Iš tiesų, daugelio geoglifų nuo žemės nematyti, todėl belieka manyti, kad tokių raštų pagalba senovės slėnio gyventojai bendravo su dievybe. Be ritualo, neatmetama ir astronominė šių linijų reikšmė.