Milžiniški vaizdai Naskos plynaukštėje Peru. Naskos linijos. Kitas žvilgsnis. Pagrindiniai Naskos geoglifai

Pampa Kolorado dykuma(ispan. Desierto de la Pampa Colorado; „Raudonoji lyguma“), esanti į pietus nuo Naskos upės, dažniau vadinama "Naskos plynaukštė"(ispaniškai: Nazca). Tai bevandenė ir apleista dykumos lyguma, apsupta žemų Andų atšakų, besidriekianti 450 km į pietryčius nuo Peru sostinės (ispaniškai Lima).

Didžiulis, pailgos, apie 500 km² plynaukštės plotas tęsiasi iš šiaurės į pietus daugiau nei 50 km, iš vakarų į rytus - nuo 7 iki 15 km. Slėnis ilgą laiką klaidingai laikomas negyvu. Plokščias reljefas su banguotu reljefu vietomis atskirtas nuo kitų plokščių vietovių ryškiomis briaunomis.

Nuotraukų galerija neatidaryta? Eikite į svetainės versiją.

Pavadinimas „Nasca“ taip pat reiškia senovės civilizaciją, klestėjusią nuo 300 iki 300 m. iki 500 mūsų eros Galbūt būtent ši kultūra sukūrė paslaptingąsias „Naskos linijas“, senovinį ceremonijų miestą Cahuachi ir plačią „puquio“ sistemą – unikalius požeminius akvedukus.

Svarbus regiono komponentas, be garsiosios plynaukštės, yra to paties pavadinimo miestas, kurį ispanai įkūrė 1591 m. Praėjusio amžiaus pabaigoje, 1996 m., Naskos miestas buvo sulygintas su žeme. stiprus žemės drebėjimas. Laimei, aukų buvo nedaug (žuvo 17 žmonių), nes siaučiantys požeminiai elementai kilo vidurdienį, tačiau be pastogės liko apie 100 tūkst. Šiandien miestas atstatytas, čia iškilo modernūs aukštybiniai pastatai, o jo centrą puošia nuostabi aikštė.

Klimatas

Retai apgyvendintoje vietovėje vyrauja labai sausas klimatas.

Žiema didžiulėje plynaukštėje trunka nuo birželio iki rugsėjo, per metus temperatūra dykumoje nenukrenta žemiau +16°C. Vasarą oro temperatūra yra stabili ir laikosi apie +25°C. Nepaisant vandenyno artumo, čia lyja itin retai. Vėjų čia taip pat praktiškai nėra, plynaukštės apsuptyje nėra upių, ežerų ir upelių. Tai, kad šiose žemėse kadaise tekėjo vanduo, byloja daugybė seniai išdžiūvusių upių vagų.

Paslaptingi geoglifai (Nazca Lines)

Tačiau šis Peru regionas pirmiausia išsiskiria ne miestu, o paslaptingais geoglifais – neįprastomis linijomis, geometrinėmis formomis ir keistais raštais, kurie puošia plokščiakalnio paviršių. Šiuolaikinei mokslo bendruomenei šie piešiniai šimtmečius pateikia vis daugiau naujų paslapčių. Dešimtys protų daugelį metų kovoja bandydami atsakyti į daugybę klausimų, susijusių su paslaptingais vaizdais.

Figūrų žemėlapis

Iš viso dykumos lygumoje rasta apie 13 tūkstančių skirtingų linijų, daugiau nei 100 spiralių, per 700 geometrinių figūrų ar plotų (trikampių, stačiakampių, trapecijų) ir 788 žmonių, paukščių ir gyvūnų atvaizdai. Plokštumos vaizdai – tai ilgi, įvairaus pločio, nuo 15 iki 30 cm gylio grioveliai, iškasti viršutiniame dirvos sluoksnyje – molio ir smėlio mišinys. Ilgiausių linijų ilgis siekia 10 km. Į akis krenta ir brėžinių plotis, kai kuriais atvejais siekia 150-200 m.

Čia yra piešinių, kurie primena gyvūnų kontūrus – lamos, beždžionės, žudikų banginiai, paukščiai ir tt Pavieniuose piešiniuose (apie 40) pavaizduoti rykliai, žuvys, driežai ir vorai.

Figūros stebina vaizduotę savo milžinišku dydžiu, tačiau žmonės vis dar nesugebėjo atskleisti tikrosios paskirties. Atsakymas gali slypėti dykumos gelmėse. Tai reiškia, kad norint išsiaiškinti, kas ir kodėl sukūrė šiuos nuostabius menus, reikalingi archeologiniai kasinėjimai, kurie čia draudžiami, nes plynaukštė saugoma pagal statusą. „Šventoji zona“(susijęs su Dievišku, dangišku, anapusiniu, mistiniu). Taigi iki šių dienų Naskos piešinių kilmė lieka paslaptyje už septynių antspaudų.

Naskos plynaukštės geoglifai 1994 metais buvo įtraukti į UNESCO pasaulio paveldo objektų sąrašus.

Bet kad ir kokia „šventa“ būtų teritorija, niekas dar neatšaukė dominuojančio žmogaus bruožo – smalsumo, skatinančio žmoniją įveikti bet kokius sunkumus.

Pirmasis itin smalsus žmogus, susidomėjęs šiomis uždraustomis žemėmis, buvo Mejia Toribio Hespe(ispan. Toribio Mejía Xesspe), archeologas iš Peru, 1927 m. tyrinėjęs „Naskos linijas“ iš papėdės, supančios negyvą plynaukštę. 1939 m. neįprastas plokščiakalnis pelnė pasaulinę šlovę Peru mokslininko dėka.

1930 m. antropologai ištyrė paslaptingą dykumos zoną su paslaptingomis linijomis, skrisdami aplink plokščiakalnį lėktuvu. XX amžiaus 40-ųjų pradžioje viso pasaulio archeologų dėmesį patraukė dykuma. Taigi 1941 metais amerikiečių istorikas, hidrogeologijos profesorius Paulas Kosokas (gim. Paulas Kosokas; 1896–1959) nedideliu lėktuvu atliko kelis žvalgybinius skrydžius virš dykumos. Būtent jis nustatė, kad milžiniškos linijos ir figūros apima didžiulę teritoriją, besitęsiančią 100 km.

Atidžiau tyrinėti unikalų plynaukštę mokslininkams pavyko tik 1946 m., nors tai buvo ne valdžios finansuojama tikslinė valstybės programa, o atskiros entuziastingų tyrinėtojų ekspedicijos. Paaiškėjo, kad senovės „dizaineriai“ sukūrė Naskos griovius, pašalindami tamsų paviršinį dirvožemio sluoksnį (vadinamąjį „dykumos įdegį“) – molį, prisotintą geležies oksidu ir mangano oksidu. Nuo linijos ruožo buvo visiškai pašalintas žvyras, po kuriuo buvo šviesios spalvos gruntas su turtingu kalkių kiekiu. Po atviru dangumi kalkakmenis akimirksniu sukietėja, suformuodamas apsauginį sluoksnį, kuris puikiai apsaugo nuo erozijos, todėl linijos yra tokios patrauklios ir išlaikė savo pirminę formą 1000 metų. Esant techniniam vykdymo paprastumui, toks sprendimas reikalavo puikių geodezijos žinių. Piešinių patvarumą palengvino ir čia įprasta ramybė, kritulių nebuvimas ir stabili oro temperatūra ištisus metus. Jei vietinės klimato sąlygos būtų kitokios, tai, be jokios abejonės, piešiniai jau seniai būtų išnykę nuo žemės paviršiaus.

Jie ir toliau glumina daugiau nei vieną tyrėjų kartą iš viso pasaulio.

mistinė civilizacija

Oficialus mokslas teigia, kad visi vaizdai buvo sukurti senovės Naskos imperijos klestėjimo laikais, kuri turi labai išvystytą kultūrą. Civilizaciją įkūrė archeologinė kultūra (ispaniškai Paracas), vietiniai Pietų Peru indėnai I tūkstantmečio prieš Kristų II pusėje. e. Daugelis mokslininkų sutinka, kad dauguma linijų ir figūrų buvo sukurtos per 1100 metų laikotarpį, Naskos civilizacijos „aukso amžiuje“ (100–200 m. po Kr.). Senovės civilizacija nugrimzdo į užmarštį VIII amžiaus pabaigoje, to priežastis, spėjama, buvo potvyniai, užklupę plokščiakalnio teritoriją iki pirmojo 1000 metų sukakties pabaigos. Žmonės buvo priversti palikti savo žemę, kuri po kelių šimtmečių buvo apgyvendinta.

Jei darysime prielaidą, kad paslaptingus piešinius sukūrė senovės žmonės, kodėl ir, svarbiausia, kaip vietiniai gyventojai tai galėjo padaryti, lieka paslaptis. Net ir naudojant šiuolaikines technologijas itin sunku nubrėžti idealiai tiesią liniją ant žemės paviršiaus, net 3-5 km ilgio.

Remiantis mokslininkų išvadomis, visa tai buvo padaryta per trumpą laiką. Per porą šimtmečių Naskos plynaukštė iš negyvo slėnio virto pačia keisčiausia planetos teritorija, išmarginta geoglifais. Dykumos įdubas ir kalvas kirto nežinomi menininkai, tačiau linijos išliko visiškai taisyklingos, o griovelių kraštai buvo griežtai lygiagrečiai. Visiškai neaišku, kaip nežinomi meistrai sukūrė įvairių gyvūnų figūras, kurios matomos tik iš paukščio skrydžio aukščio.

46 metrų voras

Pavyzdžiui, kolibrio atvaizdas siekia 50 m, kondoro paukščio - 120 m, o voras, panašus į Amazonės džiunglėse gyvenančius giminaičius, siekia 46 m. ​​Įdomu tai, kad visi šie šedevrai gali būti matoma tik pakilus į orą arba užlipus ant aukšto kalno, kurio šalia nepastebi.

Akivaizdu, kad meno atsiradimo laikotarpiu plynaukštėje gyvenę žmonės lėktuvų neturėjo. Kaip žmonės galėtų kurti piešinius juvelyro tikslumu, nematydami viso atlikto darbo vaizdo? Kaip meistrams pavyko išlaikyti visų eilučių tikslumą? Tam jiems prireiktų viso arsenalo modernios geodezinės įrangos, jau nekalbant apie tobuliausias matematinių dėsnių išmanymą, turint omenyje, kad vaizdai buvo kuriami ir ant plokščių žemės plotų, ir ant stačių šlaitų ir beveik stačių uolų!

Be to, apleisto Naskos slėnio regione yra kalvos (ispaniškai Palpa), kai kurių viršūnės nupjautos kaip milžiniškas peilis tame pačiame lygyje. Šios didžiulės sekcijos taip pat dekoruotos piešiniais, linijomis ir geometrinėmis figūromis.

Galbūt mums apskritai sunku suprasti tolimų protėvių logiką. Vaikai nesupranta savo tėvų, ką čia suprasti žmonių, gyvenusių prieš 1000 - 2000 metų, motyvus. Gali būti, kad plokščiakalnio vaizdai neturi praktinio ar religinio komponento. Gal senovės žmonės jas sukūrė norėdami parodyti savo palikuonims, ką jie sugeba? Bet kam gaišti daug laiko ir energijos savęs patvirtinimui? Apskritai klausimai, klausimai, į kuriuos dar nėra atsakymų.

Ateivių įsikišimas?

Mokslininkai, įsitikinę, kad paslaptingus piešinius sukūrė žmogus, yra ne daugiau nei tie, kurie mano, kad be ateivių įsikišimo to nebūtų pavykę. Pastarojo teigimu, vaizdai plynaukštėje yra svetimi kilimo ir tūpimo takai. Tokia versija, žinoma, turi teisę egzistuoti, tik neaišku, kodėl ateivių lėktuvai neturėjo vertikalaus kilimo sistemos ir kodėl reikėjo daryti kilimo ir tūpimo takus zigzagų, spiralių ir sausumos gyvūnų pavidalu.

Kitas dalykas taip pat įdomus: daugelis mokslininkų mano, kad sudėtingi piešiniai keistų gyvūnų, paukščių ir vabzdžių pavidalu buvo pritaikyti daug anksčiau nei paprastesnės geometrinės figūros, apskritimai ir linijos. Išvada rodo, kad iš pradžių nežinomi paslaptingi meistrai užpildė sudėtingas formas, o tik tada žemiški žmonės pradėjo praktikuoti tiesių linijų kūrimą.

Kitos hipotezės

Maria Reiche (vok. Maria Reiche; 1903-1998), vokiečių matematikė ir archeologė, nuo 1946 m. ​​daugiau nei 40 metų (iki mirties 95 metų amžiaus) metodiškai ir skrupulingai tyrinėjusi Naskos figūras, tikėjo, kad jos yra linijos. yra milžiniškas senovinis kalendorius. Jos nuomone, daugelis piešinių yra tikslūs žvaigždynų vaizdai, o linijos atitinka saulės judėjimą arba yra orientuotos į mėnulį, Saulės sistemos planetas ir kai kuriuos žvaigždynus. Pavyzdžiui, piešinys voro pavidalu, pasak Reiche, atkuria žvaigždžių spiečius Oriono žvaigždyne. Remdamasi savo astronominiais skaičiavimais, ji pirmoji paskelbė piešinių sukūrimo laiką – V a. pr. Vėliau vieno iš geoglifų vietoje rasto medinio žymėjimo kaiščio radiokarboninė analizė patvirtino M. Reiche nurodytą datą.

Yra dar viena įdomi teorija apie mistinius piešinius. Garsus amerikiečių archeologas Johanas Reinhardas, Santa Marijos katalikų universiteto (UCSM, Peru) profesorius emeritas, mano, kad milžiniškos Naskos linijos buvo nutiestos kai kurioms religinėms apeigoms. Manoma, kad gyvūnų, paukščių ir vabzdžių figūros buvo susijusios su dievybių garbinimu. Piešinių pagalba žmonės džiugino dievus ir prašė vandens, kad laistytų savo žemę. Kai kurie archeologai linkę manyti, kad linijos ir keisti piešiniai buvo šventi takai, kuriais vietiniai kunigai ėjo per apeigas. Kaip ir bet kurioje pagoniškoje religijoje (senovės žmonės, aišku, buvo šio tikėjimo naujokai), dievų kultas užima pagrindinę vietą ne tik religijoje, bet ir žmonių gyvenime. Tačiau vėl kyla klausimas: kodėl senovės perujiečiai nusprendė kreiptis į dievybes šioje nuošalioje vietoje, kur niekada nebuvo dirbamos žemės?

Taip pat yra tokia hipotezė, kad senovėje Indijos sportininkai bėgiojo milžiniškomis linijomis ir juostelėmis, o tai reiškia, kad Pietų Amerikos sporto olimpiados vyko Naskoje. Tiesios linijos, žinoma, gali būti naudojamos kaip bėgimo takeliai, bet kaip bėgti spirale ir ant paukščių ar, pavyzdžiui, beždžionės atvaizdų?

Taip pat buvo publikacijų, kad buvo kuriamos didžiulės trikampės ir trapecijos formos platformos kažkokioms apeigoms, kurių metu buvo aukojama dievams, vykdavo masinės šventės. Bet kodėl tuomet archeologai, ištyrę visas plynaukštės apylinkes, nerado nė vieno artefakto, patvirtinančio šią versiją?

Egzistuoja net tokia absurdiška mintis, kad milžiniškas darbas buvo atliktas tik tam, kad būtų ugdomas darbininkas. Taip, kad nenaudojami senovės perujiečiai buvo užsiėmę... Kita hipotezė sako, kad visi piešiniai yra milžiniškos senovės žmonių staklės, kurios išklojo siūlus išilgai linijų. Taip pat buvo teigiama, kad tai kolosalus užšifruotas pasaulio žemėlapis, kurio iki šiol niekam nepavyko iššifruoti.

Pastaraisiais metais vis dažniau pasigirsta balsų, kad neįtikėtini piešiniai – tik kažkieno falsifikavimo rezultatas. Bet tada, bėgant dešimtmečiams, visa padirbinėtojų armija turėjo draskyti venas dėl didžiausio žmonijos istorijoje klastotės gamybos. Taip, vis tiek reikėjo viską laikyti paslaptyje. Klausimas už ką?

Šiandien, deja, didžiausias viso pasaulio mokslininkų dėmesys sutelktas ne į paslapčių gaubiamus Naskos piešinius, o į rimtą grėsmę aplinkai, tvyrančią virš paslaptingos plynaukštės. Miškų naikinimas, kenksmingos emisijos į atmosferą, aplinkos tarša – visa tai nekeičia stabilaus dykumos klimato į gerąją pusę. Vis dažniau lyja, dėl to kyla nuošliaužų ir kitų bėdų, kurios pragaištinai veikia vaizdų vientisumą.

Jei per ateinančius 5–10 metų nieko nebus daroma siekiant įveikti rimtą grėsmę, nuostabūs piešiniai žmonijai bus prarasti amžiams. Tuomet nekyla abejonių, kad atsakymų į begalę mums rūpimų klausimų NIEKADA nesulauksime. Niekada nesužinosime KAS ir KODĖL sukūrė šiuos unikalius kūrinius.

Regiono archeologinės vietos

Naskos civilizacijos sostinė ir pagrindinis ceremoninis centras buvo senovinė Cahuachi gyvenvietė. Mieste buvo susitelkę audiniai namai ir ūkiniai pastatai. Jos centre stovėjo piramidės formos statinys – Didžioji šventykla, pastatyta ant apie 30 m aukščio kalvos.Aplink pagrindinę Šventyklą buvo aikštės, rūmai, kapai.

Be Cahuachi, žinomi keli kiti dideli senovės civilizacijos architektūriniai kompleksai. Neįprasčiausias iš jų yra Vosque Muerto (ispaniškai „Negyvas miškas“) Estaqueria, tai 240 iki 2 m aukščio stulpų eilė, sumontuota ant žemos platformos. Vakaruose ir pietuose nuo platformos sumontuoti mažesni stulpai, be to, jie išrikiuoti ne eilėmis, o grandinėmis. Prie „mirusio miško“ buvo laiptuota kalva su 2 eilėmis terasų.

Estakerijos teritorijoje yra daug palaidojimų, kuriuose rasta išlikusių rūbų dalių. Pagal rastus fragmentus buvo atkurti Naskos gyventojų drabužiai: ilgi pelerinos plačiu apvadu ir tradiciniai Pietų Amerikos pončai – stačiakampė drobė su skeltuku galvai. Pastebėtina, kad audinių spalvų gama yra neįprastai plati – iki 150 įvairių atspalvių.

Senovės civilizacijos kultūra stebina unikaliais, puikios kokybės polichrominiais indais, o indėnai nebuvo susipažinę su puodžiaus ratu. Puodeliai, vazos, figūriniai ąsočiai ir dubenys buvo dažomi 6-7 spalvų dažais, kurie buvo užtepti prieš deginimą.

Naskos paslaptys tuo nesibaigia. Jei slėnio paviršių puošia gigantiški, iki šiol žmogaus protu nesuvokiami piešiniai, tai jo viduriuose slypi dar neįsivaizduojami pukiai (ispan. Puquios; iš Ketch. šaltinis, šaltinis) – senovinės akvedukų sistemos prie Naskos miesto. Iš 36 milžiniškų pukių, kurie yra granitiniai požeminių vandens vamzdžių vamzdžiai, dauguma jų vis dar veikia normaliai. Dabartiniai Peru indėnai puquio kūrimą priskiria dieviškam kūrėjui (Quechua Wiraqucha, ispanų Huiracocha arba Viracocha). Kas, kada ir kodėl sukūrė šias titaniškas vandens struktūras po senovės Naskos plynaukšte, taip pat yra iš amžinųjų paslapčių karalystės.

Įdomūs faktai

1939 metais amerikiečių archeologas Paulius Kosokas skrendant Naskos dykuma, rado keistų linijų ir formų. Anksčiau apie juos niekas nežinojo, nes aiškiai matosi tik iš pakankamai aukšto aukščio. Nuo to momento prasidėjo keistų figūrų tyrimas. Vokietijos archeologijos mokslų daktaras Marija Reiche tam paskyrė visą savo gyvenimą. Ji taip pat pasiekė aukščiausiu lygiu linijų apsaugą nuo sunaikinimo. Dabar linijos ir geoglifai Naska yra UNESCO pasaulio paveldo objektas.

Per šimtmečius vyraujančio dykumos klimato dėka piešiniai neišnyko, nors ir labai lengvai suardomi: juk tai tik nuimtas viršutinis grunto sluoksnis. Bet yra nuo ko apsaugoti linijas. Šimtmečius išsilaikiusias linijas žmogus gali nesunkiai sunaikinti, nes ir automobiliai, ir žmonės paviršiuje palieka pastebimus pėdsakus. Ir maršrutas eina tiesiai per kai kuriuos geoglifus Pan Americana Sur kelia dar didesnę grėsmę.

Daugelis linijų driekiasi daugiau nei 8 kilometrus, o figūros gali siekti 250 metrų. Žemiau esančioje nuotraukoje - apskritas (360 laipsnių) foto panorama Didelės raiškos Naskos dykuma, paimta nuo kalvos šalia greitkelio.

Šiuo metu žinoma apie 30 pagrindinių ir šimtai mažiau žinomų brėžinių, apie 700 geometrinių figūrų, kurių dauguma yra spiralės, ir apie 13 000 įvairių geometrijų eilučių. Ne mažiau įdomūs geoglifai buvo aptikti ir į šiaurę nuo Naskos – netoli miesto Palpa. Dėl akivaizdaus panašumo juos apibūdinsime kartu.

Pagrindiniai Naskos geoglifai

Žemiau esančiame žemėlapyje paryškinome garsiausius geoglifus – Naskos dykumos piešinius. Taip pat žemėlapyje galite pamatyti daugybę linijų. Atkreipkite dėmesį: figūra „Astronautas“ padaryta dideliu atstumu nuo kitų – žemėlapyje apačioje dešinėje, be to, ant kalvos šlaito ir kitaip, tai gali reikšti skirtingą kilmės pobūdį, palyginti su kitais geoglifais.

Naskos ir Palpos figūrų tipai

Tradiciškai visas Naskos ir Palpos dykumos figūras galima suskirstyti į 6 tipus pagal geometriją:

Naskos ir Palpos paslaptys

1. Perdangos keistenybės. Pakartotinai susikertančios, persidengiančios linijos, figūros ir piešiniai paneigia teoriją, kad piešiniai buvo padaryti vėliau nei linijos. Nes kai kur piešiniai yra virš linijų, o kai kur atvirkščiai. Tačiau keista dar kažkas: viršuje esantys piešiniai ir linijos nesunaikina po jais esančių piešinių ir linijų.

   

2. Pravažiavimas per reljefą. Jei stebite vaizdą iš kosmoso, visos linijos atrodo visiškai lygios. Bet jei fotografuojate iš lėktuvo, galite pamatyti, kad linijos dažnai eina per nelygų reljefą. Šiuo atveju neaišku, kaip buvo galima taip tiksliai nubrėžti linijas ne iš aukščio, o būnant ant žemės.

   

3. Piešimo stilius. Beveik visi brėžiniai padaryti su viena linija, kuri niekur nesikerta. Piešinių darymo būdas labai primena zigzagų, spiralių ir lygiagrečių linijų darymo būdą – tarsi jie būtų nupiešti vienu pluoštu valdant kompiuterinei programai.

   

4. Brėžinių vieta. Beveik visi brėžiniai yra lygiagrečiai arba stačiu kampu šalia esančioms linijoms.

   

5. Įeinančios ir išeinančios piešimo linijos. Daug piešinių, pvz kolibris, Voras, Beždžionė, brėžiami ne kaip uždara linija, o iš kažkur išeinančios ir kažkur grįžtančios, tarsi piešiniai būtų nupiešti „tuo pačiu metu“ su linijomis. Dažnai tokie įėjimai ir išėjimai yra pavaizduotų gyvūnų lytinių organų srityje.
   

   

6. Brėžinių vieta. Naska ir Palpa nėra vienintelės linijų vietos. Linijos yra išsibarsčiusios beveik visos Peru dykumos dalyje, daug šimtų kilometrų nuo Naskos. Gerai žinomas geoglifas " SietynasĮsikūręs Paracase ir aiškiai matomas iš Balestas salų.
   

   

7. Brėžinių tarpusavio priklausomybė. Plonos linijos staiga virsta plačiomis, liniją galima tęsti raštu, o plati linija baigiasi kitos plačios sankirtoje.

   

Linijos vaizduoja nuimtą grunto sluoksnį nuo 20 iki 50 cm. Tačiau šalia nėra piliakalnių - tik labai minimalūs, o akmenų krūvos tolumoje nėra. O ant sklandžių plačių linijų posūkių valant išorinių šono perimetrų šonai turėtų būti platesni nei vidinėse. Be to, reikia suprasti, kad norint nubrėžti kai kurias dideles juosteles, nuo paviršiaus reikia pašalinti tūkstančius tonų tokių griuvėsių.



8. Palengvinti priklausomybę. Linijos sustorėja dažnai sumažėjus žemės lygiui. Storos linijos dažnai nutrūksta kalnų ar upių papėdėje. Ir kai kurios plačios linijos yra kalnuose ir tarsi nupjauna jų viršūnes, kurios yra beveik idealiai lygios.

   

9. Pylimų eilės. Taškų eilių – pylimų paskirtis neaiški. Kai kur jie užpildo plačias juostas.

   

10. Neištirti artefaktai. Linijų srityje daug keistų darinių – kvadratinių ir apvalių įdubimų, geometriškai tolygiai išsidėsčiusių uolienų darinių, kurių mokslininkai dar netyrė. Todėl kol tai nepadaryta, sunku pateikti galutinius brėžinių paskirties variantus.

    

11. Išskyrus linijas, nėra jokių pėdsakų. Norint nubrėžti tokias linijas nuo žemės, reikia naudoti kažkokį įrenginį, reikia žmonių. Visa tai paliktų technologinius pėdsakus. Šiandien galite stebėti ryškius automobilių ir žmonių pėdsakus. Netgi, pavyzdžiui, Greenpeace įvykdžius nesėkmingą kampaniją ir palikus pėdsakus, kurie labai supykdė peruniečius. Tačiau senovinės linijos neturi jokių pėdsakų, išskyrus pačias linijas.

    

Mokslininkų versijos

Yra keletas pagrindinių Naskos linijų ir geoglifų kilmės ir paskirties versijų. Ir visi jie yra gana prieštaringi.

1. astronominė versija. Vokiečių tyrinėtoja Maria Reiche, savo gyvenimą paskyrusi figūrų tyrinėjimui, padarė išvadą, kad piešinius padarė kažkas, gyvenęs šioje vietovėje maždaug prieš 2000 metų. Tai liudija ant jų keraminių indų esantys piešiniai, panašūs į geoglifus. Radioaktyviosios anglies analizė įrodo maždaug tą patį geoglifų atsiradimo laikotarpį. Piešiniai, pasak Reiche, vaizduoja didelį astronominį kalendorių, observatoriją po atviru dangumi. Kalendorius tarnavo žemės ūkio darbų laikui nustatyti. Daktaras Phillipsas Pitlugis Pavyzdžiui, teigia, kad voro vaizdas ir nuo jo besiskiriančios linijos primena žvaigždžių spiečius Oriono žvaigždyne. Šiuolaikiniai mokslininkai (pradedant amerikiečių Geraldas Hawkinsas) ginčija šią versiją, teigdamas, kad linijų yra tiek daug, kad, žinoma, galima rasti tokių, kurios primena žvaigždžių išdėstymą. Tačiau ką daryti su likusia dalimi, neaišku.
2. Religinė versija.Ši versija neginčija kilmės versijos, tačiau mano, kad išleidimo apeigos yra tikslas. Pavyzdžiui, šiomis juostomis vaikščiojo šamanai ir šaukėsi mirusiųjų sielų. Arba Naskos gyventojai tokiu būdu bandė kreiptis į dievus, kad jie duotų vandens lietaus pavidalu. Juk Naskos civilizacija, matyt, išmirė būtent dėl ​​klimato kaitos, kuri palaipsniui išdžiovino anksčiau derlingas žemes.
3. Ateivių skenavimas.Šioje versijoje daroma prielaida, kad linijos ir piešiniai, išskyrus aiškiai antropomorfinius („Šeima“, „Lamos“), nupiešti iš didelio aukščio – tik šiuo atveju jie galėtų būti tokie lygūs. Taip pat daroma prielaida, kad buvo panaudota kompiuterinė programa, kuri galėjo nupiešti tokias tobulai sulygiuotas figūras. Galbūt svetimos būtybės paėmė dirvožemio mėginius, tai liudija zigzagai ir spiralės. O storos linijos gali rodyti mineralų surinkimą iš paviršiaus. Pavyzdžiui, dykumos paviršiuje esančiuose akmenyse yra geležies rūdos. Yra ir kitas šios versijos aiškinimas. Priešvandeninė civilizacija, o ne ateiviai, ieškojo miestų, palaidotų po kaimų sluoksniais, skenuodama teritoriją iš aukščio. Tai, kad šioje vietovėje praėjo purvo tėkmė, liudija dykumos dirvožemio sudėtis: molyje suapvalinti akmenys, vietomis kyšo buvusių kalnų viršūnės. Taip pat apie potvynį daug pasako ir apgriuvę miesto pastatai.
4. Ateivių laivai.Šioje versijoje rašoma, kad linijos buvo kilimo ir tūpimo takai. Tačiau neaišku, kodėl jų tiek daug, kodėl tokiame klampiame grunte, o kodėl tada piešiniai ir zigzagai. O galimo pakilimo ir nusileidimo pėdsakų nerasta. Tačiau galima daryti prielaidą, kad daugybė smėlyje esančių linijų skenuoja, ieškodamos vietos nusileisti ar pakilti laivams, o kadangi dirvožemis yra minkštas, skenavimas tęsėsi tol, kol buvo surasta ideali vieta – tvirtuose Palpos kalnuose. Šią versiją patvirtina tai, kad būtent ten juostelės yra ne poros dešimčių centimetrų pašalinimas nuo dirvos paviršiaus, o tarsi tyčia nupjauta ir išlyginta kalno viršūnė.

Kaip stebėti

Žinoma, geriausias būdas žiūrėti Nazca ir Palpa linijas yra iš lėktuvo. Jei įsigijote kelionę į Peru, atkreipkite dėmesį, kad skrydis per Nazca linijas įskaičiuotas. Tada jums nereikės rūpintis jo organizavimu. Keliaujantys savarankiškai turėtų atkreipti dėmesį į tai, kad į skrydį reikia užsiregistruoti bent prieš dieną. Tuo pačiu metu galite nakvoti Naskoje, Ikoje ar Parakase – jie yra arčiausiai geoglifų.

Antrasis variantas yra ekonomiškas. Kai važiuojate palei Panamericana Sur, yra dvi vietos, į kurias reikia atkreipti dėmesį. Jei einate iš pietų, tada pirmoji vieta yra Kalvašalia kurios yra automobilių stovėjimo aikštelė. Mūsų fotopanorama ką tik daryta nuo kalno (straipsnio pradžioje). Plius stebėjimas nuo kalno – skirtingai nei skrendant lėktuvu, linijos matosi labai arti. Be to, kai kurios linijos labai aiškiai matomos nuo kalno.

Na, trečiasis variantas yra šiek tiek toliau į šiaurę palei Panamericana Sur. Tai padaryta specialiai, net vadovaujant Marijai Reichel bokštas, su kuria galite pamatyti 3 figūras. Viena pusė rankos ir medienos, o iš kitos – iš tolo galiukas ropliai. Prie bokšto parduodami įvairūs suvenyrai, skirti Naskos linijoms ir geoglifams. Įėjimas į bokštą mokamas.

Galite aplankyti Palpos piešinius, važiuojame kiek toliau į šiaurę, bet jų stebėjimui geriau palikti Panamericana Sur.

Naskos piešiniai. Pietų Amerika, Peru

Kas yra Naskos linijos, niekas tiksliai nežino. Vienintelis neginčytinas faktas – jie yra Pietų Amerikoje, Peru, Naskos plynaukštėje pietinėje šalies dalyje. 1994 metais jie buvo įtraukti į UNESCO pasaulio paveldo sąrašą. Čia ir baigiasi neginčijami faktai, palikę mokslininkams daug neįmintų paslapčių.

Linijos yra milžiniški geometriniai ir figūriniai geoglifai (raštai), išsibarstę po plynaukštę. Jie dengiami ant paviršiaus iki 135 centimetrų pločio ir iki 40-50 centimetrų gylio vagomis. Neįmanoma suprasti, kad tai tvirtas piešinys, esantis ant žemės: „didelis matosi iš tolo“. Štai kodėl „Nazca Lines“ buvo atidaryta tik 1939 m., kai tapo įmanomi skrydžiai.

Naskos piešiniai, voras

Ir nuo to laiko ne vienas mokslininkas metų metus bando atsakyti į klausimus: „Kas? ir kodėl?". Dauguma tyrinėtojų yra linkę prie versijos, kad gerokai prieš inkus raštus paliko Naskos civilizacija, gyvenusi plynaukštėje iki II amžiaus prieš Kristų. n. e. Bet kokiu tikslu? Lygiai taip pat sėkmingai tai gali būti ir didžiausias pasaulyje astronominis kalendorius (nors mokslininkai neatrado, kaip juo naudotis), ir ateivių erdvėlaivių nusileidimo signalai.

Naskos linijų siužetai labai įvairūs: gėlės, geometrinės figūros, gyvūnai, paukščiai ir net vabzdžiai. Mažiausias atvaizdas – 46 metrų voras, didžiausias – 285 metrų pelikanas...

2011 metų pabaigoje į Pietų Ameriką išvyko du mūsų kolegos – fotografas Dmitrijus Moiseenko ir radijo bangomis valdomo sraigtasparnio pilotas Stasas Sedovas. Jiems teko užduotis: nusifotografuoti Naskos ir Palpos dykumose Peru, senoviniame inkų civilizacijos mieste Maču Pikču ir akmeniniuose stabuose Velykų saloje. Dabar atkreipiame jūsų dėmesį į šaudymus iš Naskos.

Kolibrio persekiojimas

Pirmąją filmavimo dieną susidūrėme su tuo, kad į dykumą ne tik negalima įvažiuoti automobiliu, bet ir įvažiuoti pėsčiomis. Kalbėjomės su policija ir prižiūrėtojais prie apžvalgos bokštų – perėjimas leidžiamas su specialiais leidimais iš vietos Kultūros ministerijos, kuri juos išduoda tik archeologų grupėms. Prieš kurį laiką įėjimas ir įvažiavimas į dykumą buvo laisvi, todėl daugybė figūrų vos nežuvo po visureigių ratais.

Naskos piešiniai, papūga ir astronautas

Vietos valdžia turistams pastatė kelis bokštus su apžvalgos aikštelėmis: vieną iš tų, kurias radome , yra prie pat Amerikos greitkelio netoli Naskos, kitas yra 30 kilometrų link Palpos. Tai gali pamatyti turistai iš šių bokštų, atvirai kalbant, nelabai. Daug geriau žiūrėti į figūras iš mažų lėktuvų, kurie iš vietinio oro uosto skrenda virš dykumos.

Vaizdas iš turistų apžvalgos bokšto

Antroji diena Naskoje nepasiteisino nuo pat pradžių. Ryte planavome nuvykti į tolimą tašką prie Palpos ir pabandyti prie figūrų priartėti per dykumą. Ankstesnę dieną apžvalgos aikštelėje niekas nebuvo: nei turistų, nei sargo. Logiška manyti, kad 6 valandą ryto ten taip pat neturėjo būti nieko. Naivus...

Išvykome auštant, o štai stovime apžvalgos aikštelėje. Bet kokia nelaimė! Prieš porą minučių horizonte buvo aišku, o dabar kelyje už 400 metrų nuo mūsų lyg iš oro pasirodė policijos džipas. Štai ir viskas, šaudyti tampa beveik neįmanoma, nes nuo vietos, kurioje gali būti turistai, iki pačių figūrų – apie 200–300 metrų. Skristi galima, bet pašalinti ką nors kokybiško vargu ar pavyks.

Po poros minučių svarstymų nusprendėme vis dėlto pabandyti skristi. Nušovėme porą bandomųjų sferų, nusileidome ir supratome, kad šiandien sėkmė ne su mumis: visos figūros išėjo labai mažos ir labai toli. Na, nusprendėme pabandyti tartis su policija. Privažiuojame prie džipo ir matome miegantį patrulį. Jie budraus policininko nepažadino, o greitai nuskubėjo atgal į apžvalgos aikštelę. Tada viskas atsitiko, kaip filmuose apie skautus.

Apsikrovėme įrangą ir beveik pilvotai pajudėjome link figūrų per dykumą. Kažkur vidury kelio Dima akies krašteliu pastebėjo, kad policininkas nebemiega, o išlipęs iš mašinos mus stebi. Atrodo, kad buvome pastebėti! Ką daryti? Bėgti? Pasielgėme nelogiškai – nusprendėme pradėti filmuoti tiesiai prieš policiją. Jie pakilo, nufilmavo keletą sferų, visą laiką žiūrėjo į policininką. Nebuvo jokios reakcijos. Gal jie mūsų nepastebėjo? Naudodami įdubas, priartėjome prie figūrų. Reljefas padėjo pasislėpti nuo policijos patrulio.

Pradėjome gana aktyviai skraidyti, visą laiką laukdami grėsmingų šūksnių iš nugaros. Maždaug po pusvalandžio iš kitos daubos pakilau į plynaukštės lygį ir radau visiškai tuščią kelią – policijos džipas išvažiavo. Jis tikriausiai mūsų nepastebėjo – pasisekė! Po to jie dirbo beveik arti figūrų. Beveik visas sraigtasparnio akumuliatorių atsargas nuskrido, o pora vienetų liko pakelti apžvalgos aikštelėje prie Naskos.

Pavargę, bet labai patenkinti nuklydome į savo automobilį. Dima nusprendė nufotografuoti keletą paskutinių kadrų su savo teleobjektyvu, o keičiant objektyvus raktus paliko salone.

Turiu pasakyti, kad nusikalstamumo situacija Peru nėra labai gera, todėl automobilio signalizacija suprojektuota taip, kad išjungus automobilį neužvedus variklio, durys būtų užblokuotos per porą minučių. Užvedus variklį – durys iškart užrakinamos.

Kaip jau spėjote, kol Dima darė paskutinius kadrus, automobilis buvo užrakintas rakteliais viduje.

Taigi, esame dykumoje, valanda kelio pėsčiomis nuo artimiausio kaimo, o aplinkui nė sielos. Įrankiai ir vanduo yra automobilio viduje. Rankose turime tik malūnsparnį ir fotoaparatą su dideliu objektyvu. Jie bandė rankomis suspausti stiklą – tai nenaudinga. Po kelių bandymų pasiūliau Dimai išdaužti galinių durų stiklą. Dramatiškas Dimos kančias galite pamatyti vaizdo įraše: mušti ar nemušti – štai koks klausimas!

Greitai įsivaizdavau, kaip prie sveiko automobilio policija randa mūsų išdžiūvusius lavonus, ir primygtinai prašiau Dimo ​​pagaliau išspręsti problemą. Ir Dima tai išsprendė! Šiek tiek pagalvojęs jis pasiūlė išdaužti ne stiklą, o mažą galinį langą ir pabandyti pro jį išmušti raktelius. Po kelių minučių, apieškoję apylinkes ir radę keletą plieninės vielos gabalų (išardę vietinio „muziejaus“ stogą, panašų į eilinę autobusų stotelę), pagaminome ekspromtu meškerę, kuria Dima išžvejojo ​​mūsų raktus. pro išdaužtą stiklą pirmu bandymu. Išsaugota!

Pakeliui į Naską antrą kartą nušovėme medį ir rankas, taip pat bandėme nušauti Driežą. Iš reindžerių sužinojome vietos Kultūros ministerijos koordinates ir nusprendėme pabandyti gauti oficialų leidimą pravažiuoti per dykumą.

Rytinio vizito pas archeologijos ministrą metu jo nebuvo. Sekretorė gestais (ten angliškai beveik niekas nekalba) mums paaiškino, kad po pietų turėtume užeiti.

Ką daryti? Dima pasiūlė skristi virš dykumos nedideliu lėktuvu. Jis planavo nušauti figūras, kurių nebuvo galima pasiekti pėsčiomis, o aš turėjau filmuoti šį procesą ir, svarbiausia, rasti praėjimus tarp policijos užkardų vienai iš garsių figūrų.

Naskos piešiniai, beždžionė

Skrydis. Ne, ne taip: tai buvo SKRYDIS!!! Jau daug ką skridau, bet tokio adrenalino net ant motorizuoto sklandytuvo nebuvo. Praleisiu detales apie tai, kaip mes derėjomės oro uoste ir kaip jie tada bandė mums įsmeigti beveik kiekvieną susitarimų punktą.

Taigi, mes esame vadovybės pradžioje. Po to, kai pilotas pradėjo prievartauti variklį, reguliuoti kuro mišinį, supratau, kad mūsų turimos „pramogos“ nėra silpnos. Ir būtent tada, kai jie pradėjo riedėti, užuot stovėjęs kilimo ir tūpimo tako pradžioje, pilotas išlėkė į purviną kelią, už jo ribų, įgaudamas dar dešimt metrų įsibėgėjimui. Variklis pašėlusiai ūžė , o mūsų „Tsesna“ veržėsi palei kilimo ir tūpimo taką, labai greitai padidindama greitį. Atsiskyrimas! Tačiau vietoj staigaus pakilimo pradėjome kilti tiesiogine prasme metrą per sekundę – tai nebuvo pats maloniausias momentas.

Kuo sunku skristi virš Naskos? Dieną karšta, oro tankis mažas, pučia stiprus vėjas. Dykumoje dažnai pastebėdavome įvairaus dydžio tornadus. Vieną iš šių tornadų nufilmavau kilimo metu.

Po kelių minučių jau virš dykumos. Pasiekė 600 metrų aukštį. Štai pirmoji figūra – Keitas. Jei šturmanė (mergina) nebūtų parodusi rankos, aš jo nepastebėčiau. Tikintis pamatyti dideles figūras, galva ne iš karto persijungia į tikrąjį dydį, todėl jų pamatyti beveik neįmanoma. Linijos ir trapecijos, atvirkščiai, matomos labai gerai.

Naskos piešiniai, banginis

Skrisdami iki kitos figūros, pilotai nutiesė labai staigų posūkį, o mes padarėme keletą ratų su neįsivaizduojamais ritiniais. Tuo pačiu metu lėktuvą dažnai išmesdavo vėjo gūsiai. Kalnelių jausmas, tik kelis kartus stipresnis. Nustebau, kaip Dima gana ramiai kabinosi pro atvirą langą su savo teleobjektyvu ir šaudė, šaudė, šaudė... Tuo pačiu jis vis tiek sugebėjo gana tiksliai įvaryti figūras į kadrą.

Naskos piešiniai, rojaus paukštis

Buvo tikima, kad vienu iš kaimo kelių galime priartėti prie Kolibrio figūros. Skrydžio metu Dima surašė takelį su GPS koordinatėmis, pagal kuriuos tikėjomės ją greitai surasti. 50 minučių skrydžio laikas prabėgo nepastebimai, per kurį mano veidas kelis kartus keitė spalvą: iš žemiškai pilkos į žalią. Nusileidome oro uoste ir išsekę iškritome iš lėktuvo.

Grįžome į ministeriją. Archeologas, mano nuomone, kabinete nepasirodė, o jo sekretorė atsidususi mums pranešė – „manyana“, o tai reiškė: užeik rytoj. Trumpam pailsėję viešbutyje nusprendėme leistis į Hummingbirds paieškas.

Šis skaičius šiek tiek nukrypsta nuo kelio. Į dykumą jie nusprendė vykti vakare, kai turistiniai lėktuvai jau turėtų baigti skrydžius. Be pilotų, mūsų praktiškai niekas nepastebėjo – skrydžio metu nepastebėjau jokio judėjimo užmiesčio keliuose.

Kelio į kalnus pradžia nebuvo labai sunki: gerai suvyniotas gruntas. Deja, iš oro nespėjau pastebėti būdingų orientyrų ant Hummingbird sijos, todėl su Dima gana emocingai susiginčijome, į kurią pusę eiti ir kur palikti automobilį. Dima man parodė savo pėdsaką, užfiksuotą skrydžio metu, ir parodė pirštu visiškai priešinga (mano nuomone) nuo figūros kryptimi. Pasikliaudamas vaizdine atmintimi ir reikalaudamas savo krypties, per stebuklą (ir kitais žodžiais) pavyko įtikinti Dimą.

Mūsų prielaidomis, šviesos laiko buvo likę tik 15-20 minučių. Tai velniškai daug, ypač todėl, kad tiksliai nežinojome, kur eiti.

Užkopėme į kalną, link dykumos. Įėjome. Iš to, ką pamačiau, mane apėmė neviltis: tai buvo ne plynaukštė, o tik viena iš atšakų pakeliui į ją. Teko leistis gana stačiu šlaitu, susidedančiu iš smėlio ir akmenų mišinio, 70 metrų žemyn, kirsti tarpeklį ir vėl kopti, jau 100 metrų. Neturėsime laiko! Tačiau susitraukę greitai nubėgome šlaitu žemyn, nuplėšdami už savęs krūvas akmenų ...

Miglotai prisimenu, kaip ropojome į kalną. Kažkur viduryje pakilimo pritrūko jėgų. Bėgioti per kalnus su 15 kilogramų kuprine, įranga ant kaklo ir malūnsparniu rankose – nelengva užduotis. Dima išsiėmė fotoaparatą ir nufilmavo trumpą vaizdo įrašą.

Dar 5 minutės kopimo – ir mes plynaukštėje.

Užkopė! Kur yra figūra? Pasižiūrėjome į trasą: lyg stovime kažkur šalia, bet ant žemės nieko nesimato. Radau keletą linijų, kurios atrodo kaip kolibrio uodega. Pakylame, šaudome. Nusileidęs Dima skuba prie fotoaparato – ne, tai ne Kolibris. Kadre yra kažkokia keista „saulė“ ir didžiulė nusileidimo juosta ateivių laivams.

Einame toliau į dykumą. Saulė gana greitai pradeda kristi į horizontą. Liko vos kelios minutės dienos šviesos. Atsiduriame ant kokios nors taisyklingos trapecijos arba linijos. Ir Dima sako: „Teritorija vadinama Naskos linijomis, kadangi kolibrio neradome, nušaukime linijas“.

Pakylu, gana aukštai. Paimkime sferą. Tada Dima paprašo manęs tiesiog slinkti prietaisu aplink ašį, nešaudant. Paprastai to nedarau - skrydžio laiko mažai, bet šį kartą kažkodėl neatsisakiau. Nežinau kodėl. Vėjas plynaukštėje buvo gana stiprus, matomumas nelabai geras, bet aš sukau malūnsparnį ir tada Dima man tiesiai į ausį sušuko: "KOLIBAS!!! Pakilkite!!!"

Naskos piešiniai, kolibris

Paaiškėjo, kad stovėjome šalia šios figūros (tiksliau figūros: paukštis labai mažas), jos visiškai nepastebime. Be to, jei priartėsite prie jo, tai labai aiškiai matosi ant žemės.

Gamta mus apdovanojo fantastišku saulėlydžiu. Ankstesnėmis dienomis to nebuvo: debesys rausvoje šviesoje, mėnulis suteikia sidabrinį atspalvį - mes beveik pamiršome, kodėl atėjome ...

Atėję į protą, jie kelis kartus skrido netoli Kolibrio, o saulė leidosi žemiau horizonto. Sunku žodžiais apsakyti keistus pojūčius, kuriuos patyrėme plynaukštėje. Matyt, tie, kurie pasirinko šio „paukščio“ vietą, žinojo kažką mūsų supratimui neprieinamo. O gal tiesiog mus užplūdo teigiamos emocijos, nuo sėkmingai įvykdytos misijos jausmo...

Kol aš rinkau įrangą, Dima labai susijaudinęs lakstė aplink Kolibrį, beveik visiškoje tamsoje bandydamas filmuoti ir filmuoti.

Pakeliui į mašiną man kirbėjo viena mintis - visada reikia kovoti, net kai atrodo, kad viskas jau prarasta, kad neturėjai laiko, neradai ...

Fortūna palanki atkakliesiems!

Naskos plokščiakalnis šiandien yra negyva dykuma, padengta akmenimis, patamsėjusiais nuo karščio ir saulės ir išraižyta ilgai išdžiūvusių vandens srovių kanalais; viena iš sausiausių vietų žemėje. Jis įsikūręs 450 km į pietus nuo Peru sostinės Limos, 40 km nuo Ramiojo vandenyno pakrantės, maždaug 450 m aukštyje, čia vidutiniškai lyja kartą per dvejus metus ir trunka ne ilgiau kaip pusvalandį.

Dešimtajame dešimtmetyje, prasidėjus kelionėms lėktuvu iš Limos į Arekipą, plynaukštėje pradėjo matytis keistos linijos. Daug eilučių. Tiesios kaip strėlė, kartais besidriekiančios iki pat horizonto, plačios ir siauros, susikertančios ir persidengiančios, susijungdamos į neįsivaizduojamus raštus ir išskrendančios iš centrų, linijos privertė dykumą atrodyti kaip milžiniška piešimo lenta:

Nuo praėjusio šimtmečio vidurio pradėta rimtai tyrinėti šiame regione gyvenusias linijas ir kultūras, tačiau geoglifai vis dar saugojo savo paslaptis; ėmė atsirasti versijų, aiškinančių reiškinį už akademinio mokslo ribų, tema užėmė deramą vietą tarp neįmintų senovės civilizacijų paslapčių, o dabar apie Naskos geoglifus žino beveik visi.

Oficialaus mokslo atstovai ne kartą tvirtino, kad viskas išnarpliota ir iššifruota, kad tai ne kas kita, kaip religinių apeigų pėdsakai, o kraštutiniais atvejais – vandens šaltinių paieškų pėdsakai ar astronominių rodiklių liekanos. Tačiau tiesiog pažvelkite į nuotraukas iš lėktuvo, o geriausia iš kosmoso, nes kyla teisingų abejonių ir klausimų – kokie tai ritualai, privertę prieš du tūkstančius metų indėnus, kurių visuomenė buvo ankstyviausioje vystymosi stadijoje, kurie neturėjo rašytinė kalba, gyvenusi mažuose kaimuose ir vienkiemiuose, priversta nuolat kovoti už išlikimą, piešti šimtus kvadratinių kilometrų dykumos geometrinėmis formomis, daugybe kilometrų tiesių linijų ir milžiniško dizaino vaizdais, kurie matomi tik iš didelio aukščio. ?
Maria Reiche, daugiau nei 50 metų paskyrusi geoglifų tyrinėjimui, savo knygoje pažymi, kad, atsižvelgiant į milžinišką atlikto darbo krūvį, linijų kūrimas turėjo būti pagrindinė visuomenės, kuri tuo metu gyveno šioje vietovėje, užduotis. laikas ...

Nors verta pastebėti, kad labiau specializuotuose darbuose archeologai nesilaiko tokių kategoriškų išvadų apie visapusišką eilučių sprendimą, religines apeigas paminėdami tik kaip labiausiai tikėtiną versiją, reikalaujančią tolesnio tyrimo.

Ir siūlau dar kartą paliesti šią nuostabią mįslę, bet gal kiek iš arčiau, tarsi iš kitos dimensijos; daryti panašiai, ką P. Kosokas padarė 1939 m., kai pirmą kartą specialiai pasamdė lėktuvą skristi virš dykumos.

Taigi, reikiama informacija.

1927 m. Peru archeologas Toribio Meia Xespe oficialiai atrado linijas.

1939 m. istorikas Paulas Kosokas iš Long Island universiteto Niujorke pradeda geoglifų tyrimą.

1946 – 1998 m Vokiečių matematikės ir archeologės Maria Reiche geoglifų tyrimas. Pirmą kartą atvykusi kartu su Pauliumi Kosoku kaip vertėja, Maria Reiche tęsė linijų tyrinėjimą, kuris tapo pagrindiniu jos gyvenimo darbu. Daugiausia šios drąsios moters dėka šios linijos ir toliau egzistuoja ir yra prieinamos tyrimams.

1960 m. Įvairios ekspedicijos ir tyrinėtojai pradėjo intensyviai tyrinėti geoglifus.

1968 Išleidžiama Ericho Von Denikino knyga „Dievų vežimai“, kurioje išsakoma versija apie nežemiškų civilizacijų pėdsakus. Plataus Naskos geoglifų populiarumo ir turistų bumo plynaukštėje pradžia.

1973 Anglų astronomo Geraldo Hawkinso (monografijos apie Stounhendžą autoriaus) ekspedicija, kurios rezultatai parodė P. Kosako ir M. Reicho pasiūlytos astronominės versijos nenuoseklumą.

1994 m. Maria Reiche pastangomis Naskos geoglifai įtraukti į UNESCO pasaulio paveldo sąrašą.

Nuo 1997 metų Nasca Palpa projektas, vadovaujamas Peru archeologo Joni Isla ir prof. Markusas Reindelis iš Vokietijos archeologijos instituto, remiamas Šveicarijos ir Lichtenšteino užsienio archeologinių tyrimų fondo. Pagrindinė versija, pagrįsta darbo rezultatais nuo 1997 m., yra jau minėti ritualiniai veiksmai, susiję su vandens ir vaisingumo kultu.

Šiuo metu, dalyvaujant Ciuricho geodezijos ir fotogrametrijos institutui, kuriama GIS-geoinformacinė sistema (skaitmeninis 3 dimensijos geoglifų rodymas kartu su archeologine ir geologine informacija).

Šiek tiek apie versijas. Jau buvo paminėti du populiariausi (indėnų ritualai ir nežemiškų civilizacijų pėdsakai):

Pirmiausia šiek tiek paaiškinkime termino „geoglifai“ reikšmę. Anot Vikipedijos, „geoglifas yra geometrinis arba figūrinis raštas, užteptas ant žemės, dažniausiai ilgesnis nei 4 metrai. Geoglifus galima sukurti dviem būdais – pašalinant viršutinį dirvožemio sluoksnį aplink rašto perimetrą arba, atvirkščiai, pilant skaldą ten, kur turėtų praeiti rašto linija. Daugelis geoglifų yra tokie dideli, kad matosi tik iš oro." Verta pridurti, kad absoliuti dauguma geoglifų yra gana vienareikšmiškai interpretuojami piešiniai ar ženklai, o nuo seniausių laikų iki šių dienų žmonės geoglifus taikė ir taiko tam tikriems tikslams – religiniams, ideologiniams, techniniams, pramoginiams, reklaminiams tikslams. Mūsų laikais dėl technologinės pažangos taikymo metodai gerokai patobulėjo, ir galiausiai tiek apšviestas kilimo ir tūpimo takas, tiek dirbtinės salos Jungtiniuose Arabų Emyratuose gali būti laikomos šiuolaikiniais geoglifais:

Remiantis tuo, kas išdėstyta pirmiau, Naskos linijos (milžiniškų piešinių skaičius sudaro tik procentą nuo linijų ir geometrinių figūrų skaičiaus) nėra visiškai teisingos geoglifais dėl nežinomo tikslo, kuriam jos buvo pritaikytos. Juk niekam į galvą neateina svarstyti geoglifai, tarkime, žemės ūkio veikla ar transporto sistema, kurie iš didelio aukščio irgi atrodo kaip geometriniai raštai. Bet atsitiko taip, kad oficialioje archeologijoje ir populiariojoje literatūroje Naskos linijos ir piešiniai vadinami geoglifais. Tradicijų nelaužysime.

1. LINIJAS

Geoglifai randami beveik visoje vakarinėje Pietų Amerikos pakrantėje. Šiame skyriuje atidžiau pažvelgsime į Naskos regiono geoglifus, o apie kitus regionus rasite informacijos priede.

Kitame žemėlapyje mėlynai pažymėtos sritys yra ten, kur linijos yra aiškiai įskaitomos „Google“ žemėje ir turi panašią struktūrą; raudonas stačiakampis – „turistinė vieta“, kur linijų tankis didžiausias ir koncentruota dauguma piešinių; purpurinė sritis yra linijų pasiskirstymo sritis, laikoma daugumoje tyrimų, kai sakoma „Naskos-Palpos geoglifai“, jie turi omenyje būtent šią sritį. Violetinė piktograma viršutiniame kairiajame kampe yra gerai žinomas geoglifas „Paracas Candelabra“:

Raudono stačiakampio plotas:

Violetinė sritis:

Patys geoglifai yra gana paprastas dalykas - akmenys, padengti tamsiu dykumos įdegiu (mangano ir geležies oksidai), buvo pašalinti į šoną, taip atidengiant lengvą podirvio sluoksnį, susidedantį iš smėlio, molio ir gipso mišinio:

Tačiau dažnai geoglifai turi sudėtingesnę struktūrą – gilinimą, tvarkingą kraštą, akmenines konstrukcijas ar tiesiog akmenų krūvas eilučių galuose, todėl kai kuriuose darbuose jie vadinami grunto struktūromis.

Ten, kur geoglifai patenka į kalnus, buvo atidengtas lengvesnis griuvėsių sluoksnis:

Šiame skyriuje daugiausia apžvelgsime tą didelę geoglifų dalį, kuri apima linijas ir geometrines figūras.

Pagal formą jie paprastai skirstomi į:

Nuo 15 cm iki 10 ir daugiau metrų pločio linijos ir juostelės, kurios gali nusidriekti daugybę kilometrų (1-3 km gana dažni, kai kuriuose šaltiniuose minima 18 ir daugiau km). Dauguma piešinių nupiešti plonomis linijomis. Juostos kartais palaipsniui plečiasi per visą ilgį:

Įvairių dydžių (nuo 3 m iki daugiau nei 1 km) nupjauti ir pailgi trikampiai (dažniausiai paplitę geometrinių figūrų tipai plynaukštėje po linijų) - jie paprastai vadinami trapecijomis:

Dideli stačiakampio ir netaisyklingos formos plotai:

Dažnai linijos ir platformos gilinamos, anot M. Reiche iki 30 cm ir daugiau, įgilinimai prie linijų dažnai būna arkinio profilio:

Tai aiškiai matyti beveik užpildytose trapecijose:

Arba LAI ekspedicijos nario darytoje nuotraukoje:

Filmavimo vieta:

Linijos beveik visada turi aiškiai apibrėžtas ribas – iš esmės tai kažkas panašaus į kraštinę, labai tiksliai išlaikoma per visą linijos ilgį. Tačiau ribos taip pat gali būti akmenų sąvartynai (didelių trapecijų ir stačiakampių, kaip parodyta 15 pav.) arba įvairaus laipsnio akmenų krūvos:

Atkreipiame dėmesį į ypatybę, dėl kurios Naskos geoglifai tapo plačiai žinomi - tiesmukiškumas. 1973 metais J. Hawkinsas rašė, kad ties fotogrametrinių galimybių riba buvo padarytos kai kurios daugelio kilometrų tiesės. Nežinau, kaip dabar yra, bet reikia pripažinti, kad indėnams tai visai neblogai. Reikia pridurti, kad dažnai linijos eina palei reljefą, tarsi to nepastebėdamos.

Klasikiniais tapę pavyzdžiai:

Lėktuvo vaizdas:

Centrai aiškiai matomi 6 žemėlapyje. Centrų žemėlapis, sudarytas Maria Reiche (maži taškeliai):

Amerikiečių tyrinėtojas Anthony Eveny savo knygoje „Tarp eilučių“ mini 62 centrus Nasca Palpa regione.

Dažnai linijos yra sujungtos viena su kita ir sujungiamos į įvairius derinius. Pastebima ir tai, kad darbas vyko keliais etapais, dažnai linijos ir figūros persidengia viena su kita:

Verta atkreipti dėmesį į trapecijos vietą. Pagrindai dažniausiai atsukti į upės slėnius, siauroji dalis beveik visada aukštesnė už pagrindą. Nors ten, kur aukščio skirtumas yra mažas (ant plokščių kalvų ar dykumoje), tai neveikia:

Reikia pasakyti keletą žodžių apie eilučių amžių ir skaičių. Oficialus mokslas visuotinai pripažįsta, kad linijos buvo sukurtos nuo 400 iki 400 m. e. ir 600 m Tai paremta įvairių Naskos kultūros fazių keramikos fragmentais, kurie randami sąvartynuose ir akmenų krūvose ant linijų, taip pat medinių stulpų liekanų radiokarbonine analize, kuri laikoma žymėjimu. Taip pat naudojamas termoliuminescencinis datavimas, kuris rodo panašius rezultatus. Šią temą paliesime toliau.

Kalbant apie linijų skaičių – Maria Reiche jų užregistravo apie 9000, šiuo metu minimas skaičius nuo 13 000 iki 30 000 (ir tai tik purpurinėje 5 žemėlapio dalyje; Ika ir Pisco panašių linijų niekas neskaičiavo, nors akivaizdu, kad jų ten daug mažiau). Tačiau turime atsižvelgti į tai, kad matome tik tai, ką mums paliko Marijos Reich laikas ir rūpesčiai (dabar Naskos plynaukštė yra rezervatas), kuri savo knygoje paminėjo, kad jos akyse po medvilne pasodintos įdomių linijų ir spiralių vietos. pasėlius. Akivaizdu, kad daugumą jų palaidojo erozija, smėlis ir žmogaus veikla, o pačios linijos kartais dengia viena kitą keliais sluoksniais, o tikrasis jų skaičius gali skirtis bent dydžiu. Prasminga kalbėti ne apie skaičių, o apie linijų tankį. Ir čia verta atkreipti dėmesį į šiuos dalykus.

Atsižvelgiant į tai, kad klimatas, kaip pažymi archeologai, šiuo laikotarpiu buvo drėgnesnis (ir „Google Earth“ taip pat rodo, kad drėkinimo įrenginių griuvėsiai ir liekanos patenka į dykumą), didžiausias geoglifų tankis stebimas prie upių slėnių ir gyvenviečių (žemėlapis 7). Tačiau atskiras linijas galite sutikti tiek kalnuose, tiek toli dykumoje:

2000 m aukštyje, 50 km į vakarus nuo Naskos:

Trapecija iš linijų grupės dykumoje 25 km nuo Ikos:

Ir toliau. Sudarant kai kurių Palpos ir Naskos vietovių GIS buvo prieita prie išvados, kad apskritai visos linijos buvo nutiestos žmonėms prieinamose vietose ir kas vyksta jose (bet ne pačiose linijose) galima matyti iš nuotolinių stebėjimo taškų. . Nežinau dėl antrojo, bet pirmas lyg ir tinka didžiajai daugumai eilučių (yra nepatogių vietų, bet nemačiau nepravažiuojamų), juolab kad Google Earth leidžia taip pasukti vaizdą ir tai (violetinė sritis 5 žemėlapyje):

Akivaizdžių savybių sąrašą būtų galima tęsti, bet galbūt laikas pereiti prie smulkmenų.

Pirmas dalykas, nuo kurio norėčiau pradėti, yra didelis darbo kiekis, švelniai tariant, ne visai kokybiškai:

Dauguma nuotraukų buvo padarytos violetinėje 5 žemėlapio srityje, kuri buvo labiausiai užplūsta turistų ir visokių eksperimentuotojų; pasak Reiche, čia buvo net kariniai manevrai. Stengiausi kiek įmanoma vengti aiškiai šiuolaikiškų pėdsakų, juolab kad tai nesunku - jie lengvesni, eina per senovines linijas ir neturi erozijos pėdsakų.

Dar keli įdomesni pavyzdžiai:

Senoliai turėdavo keistus ritualus – ar vertėtų atlikti tokio masto žymėjimo ir valymo darbus, kad pasiduotum įpusėjus ar net baigiamojoje dalyje? Įdomu tai, kad kartais ant visiškai užbaigtų trapecijų dažnai susidaro akmenų krūvos, tarsi išmėtytos ar statybininkų pamirštos:

Archeologų teigimu, linijų tiesimo ir rekonstrukcijos darbai buvo vykdomi nuolat. Pridursiu, kad tai labiau galioja tik tam tikroms linijų grupėms, esančioms netoli Palpos ir Ingenio upės slėnyje. Ten visokeriopa veikla nesiliovė, gal net inkų laikais, sprendžiant iš daugybės akmeninių konstrukcijų aplink trapecijos pamatus:

Kai kurios iš šių vietų kartais pažymėtos antropomorfiniais ir gana primityviais geoglifiniais vaizdais, primenančiais įprastus uolų paveikslus (juos istorikai priskiria 400–100 m. pr. Kr., Naskos kultūros pirmtako, Parakaso kultūros stiliui). Aiškiai matyti, kad ten daug trypta (įskaitant šiuolaikinius turistus):

Turiu pasakyti, kad tokias vietas dažniausiai renkasi archeologai.

Čia prieiname prie vienos nepaprastai įdomios detalės.

Pastebėjote, kad aš nuolat miniu krūvas ir akmenines konstrukcijas – iš jų darydavo kraštus, savavališkai paliktas ant linijų. Tačiau yra ir kito tipo panašūs elementai, tarsi įtraukti į daugelio trapecijų dizainą. Atkreipkite dėmesį į du elementus siaurajame ir vieną plačiame gale:

Detalė yra svarbi, todėl daugiau pavyzdžių:

Šiame „Google“ vaizde keliose trapecijose vienu metu yra panašūs elementai:

Šie elementai nėra naujausi papildymai – jie yra ant kai kurių nebaigtų trapecijų, taip pat randami visuose 5 žemėlapyje nurodytuose regionuose. Štai pavyzdžiai iš priešingų galų – pirmasis iš Pisco regiono ir du iš kalnuotos vietovės į rytus nuo Naskos. Įdomu tai, kad pastarajame šie elementai taip pat yra trapecijos viduje:

Archeologai pastaruoju metu susidomėjo šiais elementais, o štai šių struktūrų aprašymai vienoje iš trapecijų Palpos regione (1):

Akmeninės platformos, kurių sienelės iš akmenų, suklijuotų purvo skiediniu, kartais dvigubos (išorinė siena buvo iš plokščių akmens šonų, suteikiančių puošnumo), užpildyta uoliena, tarp kurių yra keramikos fragmentų, maisto likučių; buvo paaukštintos grindys iš taranuoto molio ir akmenų inkrustacijų. Spėjama, kad ant šių konstrukcijų buvo klojamos medinės sijos ir naudojamos kaip platformos.

Diagramoje pavaizduotos duobės tarp platformų, kuriose buvo rastos medinių (gluosnių) stulpų liekanos, manoma, masyvios. Vieno stulpo radioaktyviosios anglies analizė parodė amžių 340-425 m., lazdos gabalas iš akmeninės platformos (kita trapecija) - 420-540 m. e. Taip pat trapecijos ribose aptiktos duobės su stulpų liekanomis.

Pateikiame šalia trapecijos rastos žiedinės struktūros aprašymą, kuris, anot archeologų, yra panašus į rastas trapecijos pagrinde:

Pagal konstrukcijos metodą jis panašus į aukščiau aprašytas platformas, tik tuo skirtumu, kad vidinė sienos dalis taip pat buvo papuošta. Jis turėjo D raidės formą, plokščioje pusėje buvo padarytas tarpas. Matomas plokščias akmuo, padėtas po rekonstrukcijos, tačiau pažymima, kad buvo ir antras, ir abu buvo naudojami kaip atramos laiptams į platformą.

Daugeliu atvejų šie elementai neturėjo tokios sudėtingos struktūros ir buvo tiesiog akmenų krūvos arba žiedinės struktūros, o vieno elemento trapecijos pagrinde iš viso nebuvo galima perskaityti.

Ir daugiau pavyzdžių:

Prie šio klausimo pasilikome šiek tiek plačiau, nes akivaizdu, kad platformos buvo pastatytos kartu su trapecijomis. Juos labai dažnai galima pamatyti „Google“ žemėje, o žiedų struktūros yra labai gerai atskiriamos. Ir vargu ar indėnai specialiai ieškojo trapecijos, kad galėtų ant jų pastatyti platformas. Kartais net trapecija vos spėjama, o šie elementai yra aiškiai matomi (pavyzdžiui, in
dykuma 20 km nuo Ikos):

Dideliuose stačiakampiuose plotuose yra šiek tiek kitoks elementų rinkinys – dvi didelės akmenų krūvos, išdėstytos po vieną kiekviename krašte. Galbūt vienas iš jų parodytas „National Geographic“ dokumentiniame filme „The Nazca Lines. Deciphered“:

Na, tikras taškas ritualų naudai.

Remiantis mūsų ortodoksine versija, logiška manyti, kad turi būti tam tikras žymėjimas. Kažkas panašaus tikrai egzistuoja ir yra labai dažnai naudojamas – plona centrinė linija, einanti išilgai trapecijos centro ir kartais einanti toli už jos ribų. Kai kuriuose archeologų darbuose ji kartais vadinama ašine trapecijos linija. Paprastai jis yra susietas su aukščiau aprašytomis platformomis.
(prasideda arba praeina šalia platformos prie pagrindo ir visada išeina tiksliai per vidurį tarp platformų siaurame gale), trapecija gali būti ne simetriška jos (ir atitinkamai platformų) atžvilgiu:

Tai pasakytina apie visas pasirinktas 5 žemėlapio sritis. Trapecija nuo Iki šiuo atžvilgiu yra orientacinė. 28, kurio vidurio linija tarsi šaudo į akmenų krūvų eilutę.

Įvairių tipų trapecijų ir juostelių žymėjimo pavyzdžiai, taip pat įvairūs darbai su jais violetinėje srityje (vadinome juos čiužiniais ir perforuotomis juostomis):

Kai kurių parodytų pavyzdžių žymėjimas nebėra paprastas pagrindinių ašių ir kontūrų nubrėžimas. Čia yra elementai, skirti nuskaityti visą būsimo geoglifo sritį.

Tai ypač pastebima didelių stačiakampių aikštelių žymėjimuose iš „turistinės vietos“ prie Ingenio upės:

Po platforma:

Ir čia, šalia esamos svetainės, buvo pažymėta kita:

Panašus būsimų svetainių žymėjimas M. Reiche išdėstyme yra gerai perskaitytas:

Atkreipkite dėmesį į „nuskaitymo žymėjimą“ ir judėkime toliau.

Įdomu tai, kad žymekliai ir tie, kurie atliko valymo darbus, kartais atrodė, kad nesugeba pakankamai koordinuoti savo veiksmų:

Ir dviejų didelių trapecijų pavyzdys. Įdomu, ar taip buvo sumanyta, ar kažkas kažką supainiojo:

Atsižvelgiant į visa tai, kas išdėstyta pirmiau, buvo sunku neatidžiau pažvelgti į žymenų veiksmus.

O čia mūsų laukia dar keletas itin linksmų detalių.

Pirmiausia pasakysiu, kad labai svarbu palyginti šiuolaikinio transporto ir senovinių žymeklių elgesį naudojant ploną liniją. Automobilių ir motociklų pėdsakai viena kryptimi driekiasi netolygiai, o tiesias, ilgesnes nei poros šimtų metrų atkarpas rasti sunku. Tuo pačiu senovinė linija visada praktiškai tiesi, dažnai nenumaldomai judanti daugybę kilometrų (tikrinama Google su liniuote), kartais išnykstanti, tarsi atitrūkusi nuo žemės, ir vėl pasirodanti ta pačia kryptimi; kartais gali šiek tiek pasukti, staigiai arba nelabai keisti kryptį; ir galų gale arba remiasi į sankryžų centrą, arba sklandžiai išnyksta, ištirpdamas į linijas kertančią trapeciją arba pasikeitus reljefui.

Dažnai žymekliai remiasi akmenų krūvomis, esančiomis šalia linijų, o rečiau - pačiomis linijomis:

Arba šis pavyzdys:

Aš jau kalbėjau apie tiesumą, bet atkreipsiu dėmesį į tai.

Kai kurios linijos ir trapecijos, net iškraipytos reljefo, tam tikru požiūriu iš oro tampa tiesios, o tai jau buvo pastebėta kai kuriuose tyrimuose. Pavyzdžiui. Linija, šiek tiek einanti palydovinėje nuotraukoje, iš požiūrio taško atrodo beveik tiesiai, esanti šiek tiek į šoną (kadras iš dokumentinio filmo „Nazca Lines. Deciphered“):

Nesu geodezijos ekspertas, bet, mano nuomone, nelygioje vietovėje nubrėžti liniją, išilgai kurios pasvirusi plokštuma kerta reljefą, yra gana sudėtinga užduotis.

Kitas panašus pavyzdys. Lėktuvo nuotrauka kairėje, palydovinė nuotrauka dešinėje. Centre – senos Paulo Kosoko nuotraukos fragmentas (paimtas iš M. Reiche knygos originalios nuotraukos apatinio dešiniojo kampo). Matome, kad visas linijų ir trapecijų derinys atrodo nubrėžtas iš taško, esančio arti taško, iš kurio buvo padaryta centrinė nuotrauka.

O kitą nuotrauką geriau matyti gera raiška (čia – 63 pav.).

Pirmiausia atkreipkime dėmesį į nepakankamai išvalytą plotą centre. Labai aiškiai pateikti darbo rankomis būdai - yra ir didelių, ir mažų krūvų, žvyro krūvos prie sienų, netaisyklinga siena, nelabai organizuotas darbas - tai šen bei ten surinko ir išvažiavo. Trumpai tariant, viskas, ką matėme rankinio darbo skyriuje.

Dabar pažiūrėkime į liniją, kuri kerta kairę nuotraukos pusę iš viršaus į apačią. Radikaliai kitoks darbo stilius. Panašu, kad senovės asai statybininkai nusprendė imituoti tam tikrame aukštyje pritvirtinto kalto darbą. Su šuoliu per upelį. Tiesios ir taisyklingos kraštinės, išlygintas dugnas; jie net nepamiršo atkartoti viršutinės linijos pėdsako nulaužimo subtilybių. Yra tikimybė, kad tai
vandens ar vėjo erozija. Bet fotografijose pakanka visokio aplinkos poveikio pavyzdžių – nepanašu nei į vieną, nei į kitą. Taip, ir aplinkinėse linijose tai būtų pastebima. Čia veikiau tyčinis linijos nutraukimas maždaug 25 metrais. Jei pridėsime įgaubtą linijos profilį, kaip senose nuotraukose ar iš nuotraukos Palpos regione, ir tonas kastuvių uolienų (linijos plotis apie 4 m), vaizdas bus baigtas. Taip pat orientacinės yra keturios statmenos plonos lygiagrečios linijos, aiškiai išdėstytos viršuje. Atidžiau pažvelgę ​​pamatysite, kad linijų gylis kinta ir esant nelygiam reljefui; atrodo kaip pėdsakas, nubrėžtas palei liniuotę metaline šakute virš plastilino gabalo.

Sau tokias eilutes pavadinau t-linijomis (linijos padarytos technologijų pagalba, t.y. atsižvelgiant į specialių metodų naudojimą ženklinant, atliekant ir kontroliuojant darbus). Kai kurie tyrinėtojai jau pastebėjo panašias savybes. Panašių linijų nuotraukos yra svetainėje (24), o panašus kai kurių linijų elgesys (linijų pertraukimas ir sąveika su reljefu) yra pažymėtas straipsnyje (1).

Panašus pavyzdys, kur taip pat galite palyginti darbo lygį (dvi „šiurkščios“ linijos pažymėtos rodyklėmis):

Kas yra nuostabu. Nebaigta grubi linija (centre) turi ploną žymėjimo liniją. Tačiau „t“ linijų žymenys niekada nebuvo matyti. Taip pat nebaigtas t eilutes.

Štai dar keli pavyzdžiai:

Pagal „ritualinį“ variantą eilėmis reikėjo eiti. Viename „Discovery“ dokumentiniame filme buvo parodyta vidinė sutankinta linijų struktūra, tikriausiai dėl intensyvaus ėjimo jomis (uolos tankinimas paaiškina magnetines anomalijas, užfiksuotas linijose):

O kad taip tryptų, tekdavo daug vaikščioti. Ne tik daug, bet ir daug. Tik įdomu, kaip senoliai nustatydavo maršrutus pav. 67, kad linijos nueitų maždaug tolygiai? O kaip tu nušokai 25 metrus?

Gaila, kad pakankamai raiškos nuotraukos apima tik „turistinę“ mūsų žemėlapio dalį. Taigi iš kitų sričių pasitenkinsime žemėlapiais iš „Google“ žemės.

Grubus darbas paveikslėlio apačioje ir t linija viršuje:

Ir šios T formos linijos driekiasi panašiai apie 4 km:

T formos linijos sugebėjo sukti:

Ir tokia detalė. Jei grįšime prie t formos, apie kurią kalbėjome pati pirmoji, ir pažvelgsime į jos pradžią, pamatysime nedidelį išsiplėtimą, panašų į trapeciją, kuri vėliau išsivysto į T liniją ir labai sklandžiai kintančią plotį bei staigiai kintančią. kryptimi keturis kartus, kerta save ir ištirpsta į didelį stačiakampį (nebaigta platforma yra akivaizdžiai vėlesnės kilmės):

Kartais žymeklių darbe pasitaikydavo kokių nors gedimų (juostelių gale kreivės su akmenėliais):

Taip pat yra didelių trapecijų, panašių į žymeklių darbą. Pavyzdžiui. Gerai pagaminta trapecija su kraštinėmis-krašteliais, tarytum, auga išstumiant kraštelius iš žymeklio įdubimo linijos:

Dar vienas įdomus pavyzdys. Gana didelė trapecija (paveikslėlyje apie du trečdalius viso ilgio), padaryta tarsi stumiant „pjaustytuvo“ pjovimo briaunas, o siauroje dalyje vienas iš kraštų nustoja liesti paviršių:

Tokių keistenybių užtenka. Atrodo, kad visa aptariama mūsų žemėlapio sritis daugiausia yra tų pačių žymeklių darbas, gerai sumaišytas su grubiu, nekvalifikuotu darbu. Archeologė Heylen Silverman kažkada palygino plokščiakalnį su užrašyta lenta įtemptos mokyklos dienos pabaigoje. Labai gerai pažymėta. Bet kai ką pridurčiau apie bendrą priešmokyklinės grupės ir abiturientų veiklą.

Mūsų laikais yra bandoma padaryti linijas ranka prieinamas senovės naskanams šiais būdais:

Senovės žmonės darė kažką panašaus ir galbūt būtent tokiais būdais:

Bet, mano nuomone, t formos primena kažką kita. Jie labiau panašūs į mentelės pėdsaką, kuriuo jie imitavo Naskos piešinius viename iš dokumentinių filmų:

O štai t linijų palyginimas ir krūvos pėdsakas ant plastilino:

Kažkas panašaus į tai. Tik mentele ar kamino jie turėjo šiek tiek daugiau...

Ir paskutinis. Pastaba apie žymeklius. Yra toks neseniai atidarytas senovės naskanų religinis centras – Cahuachi. Manoma, kad tai tiesiogiai susiję su linijų tiesimu. Ir jei lygintume tuo pačiu masteliu tą patį Cahuachi su dykumos atkarpa, nusidriekusia už kilometro, kyla klausimas – jei Naskano geodezininkai patys piešė dykumą, tai jie pakvietė Cahuachi pažymėti.
kviestiniai darbuotojai iš atsilikusių kalvų genčių?

Neįmanoma nubrėžti aiškios ribos tarp nekvalifikuoto darbo ir t eilučių ir daryti kokių nors išvadų naudojant tik „turistinės“ vietovės nuotraukas ir „Google Earth“ žemėlapius. Reikia žiūrėti ir mokytis vietoje. Ir kadangi skyrius yra skirtas medžiagai, kuri pretenduoja į faktą, susilaikysiu nuo komentarų apie tokius sudėtingus ritualus; ir todėl baigiame t eilučių aptarimą ir pereiname prie paskutinės skyriaus dalies.

Linijų deriniai

Tai, kad linijos sudaro tam tikras grupes ir derinius, pastebėjo daugelis tyrinėtojų. Pavyzdžiui, prof. M. Reindelis juos pavadino funkciniais vienetais. Keletas patikslinimų. Deriniai suprantami ne kaip paprastas linijų vienas ant kito uždėjimas, o tarsi susijungimas į vieną visumą per bendras ribas ar akivaizdžią sąveiką tarpusavyje. O norint pabandyti suprasti derinių kūrimo logiką, siūlau pradėti nuo elementų rinkinio, kurį naudojo statybininkai, susisteminimo. Ir, kaip matome, čia nėra didelės įvairovės:

Yra tik keturi elementai. Trapecijos, stačiakampiai, linijos ir spiralės. Yra ir piešinių, bet jiems skirtas visas skyrius; čia juos laikysime savotiškomis spiralėmis.

Pradėkime nuo galo.

Spiralės. Tai gana dažnas elementas, jų yra apie šimtą ir jie beveik visada įtraukiami į linijų derinius. Yra labai įvairių – tobulų ir ne visai, kvadratinių ir įmantrių, bet visada dvigubų:

Kitas elementas yra linijos. Iš esmės tai yra mums pažįstamos t eilutės.

Stačiakampiai – jie taip pat buvo paminėti. Tik atkreipkime dėmesį į du dalykus. Pirmas. Jų yra palyginti nedaug ir jie visada stengiasi orientuotis statmenai trapecijai ir gravituoti savo siauros dalies link, kartais tarsi perbraukdami (6 žemėlapis). Antra. Naskos upės slėnyje yra daug didelių lūžusių stačiakampių, tarsi išsidėsčiusių ant išdžiūvusių upių vagų. Brėžiniuose jie pažymėti daugiausia geltona spalva:

Tokios aikštelės riba aiškiai matoma pav. 69 (apačioje).

Ir paskutinis elementas yra trapecija. Kartu su linijomis, labiausiai paplitęs elementas plokščiakalnyje. Keletas detalių:

1 – vieta, palyginti su akmens konstrukcijomis ir sienų tipais. Kaip jau minėta, labai dažnai akmeninės konstrukcijos yra prastai įskaitomos arba jų visai nėra. Taip pat yra tam tikras trapecijos funkcionalumas. Nenoriu militarizuoti aprašymo, bet iškyla analogija su šaulių ginklais. Trapecija, kaip buvo, turi snukį (siaurą) ir užpakalį, kurių kiekvienas gana standartiškai sąveikauja su kitomis linijomis.

Sau visas linijų kombinacijas suskirstiau į du tipus – sutrauktas ir išplėstas. Trapecija yra pagrindinis visų derinių elementas. Sulenkta (2 grupė diagramoje) yra tada, kai linija išeina iš siauro trapecijos galo maždaug 90 laipsnių (arba mažesniu) kampu. Šis derinys dažniausiai yra kompaktiškas, plona linija dažnai grįžta į trapecijos pagrindą, kartais su spirale ar raštu.

Atvirkštinė (3 grupė) - išeinanti linija beveik nekeičia krypties. Paprasčiausia išplėstinė – trapecija su plona linija, tarsi šaudanti iš siauros dalies ir besitęsianti nemažą atstumą.

Dar pora svarbių detalių prieš pereinant prie pavyzdžių. Sulenktuose deriniuose ant trapecijos nėra akmens konstrukcijų, o pagrindas (plati dalis) kartais turi eilę linijų:

Matyti, kad paskutinę eilę paskutiniame pavyzdyje išklojo rūpestingi restauratoriai. Paskutinio pavyzdžio iš žemės momentinė nuotrauka:

Dislokuotose, atvirkščiai, labai dažnai yra akmeninės konstrukcijos, o pagrindas turi papildomą daug mažesnio dydžio trapeciją ar trapecijas, jungiančias (nuosekliai arba lygiagrečiai) prie vienos platformos vietos (galbūt išnešant ją į lauką). pagrindinis):

Pirmą kartą sulankstytą linijų derinį aprašė Maria Reiche. Ji pavadino ją „botagu“:

Nuo siauro trapecijos galo ūmiu kampu pagrindo kryptimi yra linija, kuri tarsi skenuodama aplinkinę erdvę (šiuo atveju reljefo ypatumus) zigzagu virsta spirale. netoli bazės. Čia yra susuktas derinys. Mes pakeičiame skirtingus šių elementų variantus ir gauname labai įprastą derinį Nasca Palpa regione.
Pavyzdys su kita zigzago parinktimi:

Daugiau pavyzdžių:

Didesnių ir sudėtingesnių sulankstytų derinių, būdingų sąveikos su stačiakampiu padėklu, pavyzdžiai:

Žemėlapyje įvairiaspalvės žvaigždutės rodo gerai perskaitytus sulankstytus derinius Palpa-Nasca srityje:

Labai įdomus sulenktų derinių grupės pavyzdys parodytas M. Reiche knygoje:

Prie didžiulio sulankstomo derinio, prie siauros trapecijos dalies pritvirtintas tarsi mikroderinys, turintis visus įprasto sulankstomo derinio atributus. Išsamesnėje nuotraukoje matyti: baltos rodyklės – zigzago lūžiai, juodos – pats mini derinys (didelės spiralės šalia trapecijos pagrindo M. Reiche nerodo):

Sulenktų derinių su paveikslėliais pavyzdžiai:

Čia galite pažymėti derinių kūrimo tvarką. Klausimas nėra visiškai aiškus, tačiau daugelis pavyzdžių rodo, kad nuskaitymo linijos mato pirminę trapeciją ir atsižvelgia į ją savo trajektorijoje. Derinyje su beždžione - pjūklo dantis zigzagas, tarsi, telpa tarp esamų linijų; daug sunkiau menininko požiūriu būtų pirmiausia jį nupiešti. Taip, ir proceso dinamika - iš pradžių trapecija su įvairių detalių sodu, paskui plonėjanti t linija, virsta spirale ar raštu, o po to visai išnyksta - mano nuomone, logiškiau.

Pristatome sulankstyto derinio čempioną. Tik matomos ištisinės ir labai kokybiškos dalies (linijų derinys netoli Cahuachi) ilgis yra daugiau nei 6 km .:

Ir čia matosi to, kas vyksta, mastelį – pav. 81 (brėžinys A. Tatukovas).

Pereikime prie išplėstinių derinių.

Tokio gana aiškaus konstravimo algoritmo čia nėra, išskyrus tai, kad šios kombinacijos apima nemažą plotą. Galima net sakyti, kad tai gana skirtingi linijų ir linijų grupių tarpusavio sąveikos būdai. Žr. pavyzdžius:

1 trapecija, kuri, savo ruožtu, turi nedidelę „uždegimo“ trapeciją, remiasi siaura dalimi ant kalvos, ant kurios tarsi įvyksta „sprogimas“ arba linijų, kylančių iš siaurų kitų galų, jungtis. trapecijos (2, 3).
Atrodo, kad nuotolinės trapecijos yra sujungtos viena su kita. Tačiau yra ir nuoseklusis ryšys (4). Be to, kartais jungiamoji centrinė linija gali pakeisti plotį ir kryptį. Violetinė spalva reiškia nekvalifikuotą darbą.

Kitas pavyzdys. Ašinės linijos, kurios ilgis yra apie 9 km, ir 3 trapecijos sąveika:

1 - viršutinė trapecija, 2 - vidurinė, 3 - apatinė. Galite pamatyti, kaip ašinis reaguoja į trapecijas, keičiant kryptį:

Kitas pavyzdys. Siekiant didesnio aiškumo, geriau būtų tai išsamiai apsvarstyti „Google“ žemėje. Bet pabandysiu paaiškinti.

Labai grubiai padaryta trapecija 1, prie kurios siaurąja dalimi „iššauna“ trapecija 2, yra sujungta su trapecijos 3 pagrindu (103 pav.), kuri savo ruožtu gerai padaryta linija „iššauna“ į nedidelę kalvą. Štai tokia trapecija.

Apskritai toks šaudymas į tolimas žemas kalvas (taip būna ir tolimose kalnų viršūnėse) yra gana įprastas dalykas. Archeologų teigimu, apie 7% linijų nukreiptos į kalvas. Pavyzdžiui, trapecijos ir jų ašys dykumoje prie Ikos:

Ir paskutinis pavyzdys. Bendros kraštinės derinimas naudojant stačiakampius dviejų didelių sutrauktų derinių trinkeles:

Matyti, kaip tyčia ignoruojama trapecija, kuri šaudo tiesia linija.

Čia yra trumpa visko, ką norėčiau pasakyti apie derinius, santrauka.

Akivaizdu, kad tokių junginių sąrašą galima tęsti ir plėtoti labai ilgai. Tuo pačiu, mano nuomone, būtų klaidinga manyti, kad plynaukštė yra vienas didelis mega derinys. Tačiau sąmoningas ir apgalvotas kai kurių geoglifų susiejimas į grupes pagal tam tikras ypatybes ir kažko panašaus į bendrą strateginį planą visai plynaukštei nekelia abejonių. Verta paminėti, kad visos minėtos dislokuotos kombinacijos užima po kelių kvadratinių kilometrų plotą, ir per dieną ar dvi tokio pastatysite neįmanoma. O jei atsižvelgsime į visas šias t linijas, teisingas ribas ir platformas, kilotonus akmenų ir uolų bei į tai, kad darbai buvo atliekami pagal tas pačias schemas visoje minėto regiono teritorijoje ( 5 žemėlapis – daugiau nei 7 tūkstančiai kvadratinių kilometrų), per ilgą laiką ir kartais labai nepalankiomis sąlygomis kyla nemalonių klausimų. Sunku spręsti, kiek kultūros visuomenė
Nazcai tai pavyko, tačiau akivaizdu, kad tam reikėjo labai specifinių žinių, žemėlapių, įrankių, rimto darbo organizavimo ir didelių žmogiškųjų išteklių.

2. BRĖŽINIAI

Fu, su eilėmis, atrodo, baigta. Tiems, kurie neužmigo iš nuobodulio, pažadu – bus daug smagiau. Na, ten paukščiai, žvėreliai, visokios pikantiškos smulkmenos... Kitaip visas smėlis yra akmenys, akmenys yra smėlis...

Na, pradėkime.

Naskos piešiniai. Mažiausia, bet garsiausia senolių veiklos plynaukštėje dalis. Pirmiausia, nedidelis paaiškinimas, kokie brėžiniai bus aptariami toliau.

Archeologų teigimu, žmogus šiose vietose (Naskos-Palpos regione) atsirado gana seniai – kelis tūkstantmečius iki Naskos ir Parakaso kultūrų susiformavimo. Ir visą šį laiką žmonės paliko įvairius vaizdus, ​​​​kurie buvo išsaugoti petroglifų pavidalu, piešiniai ant keramikos, tekstilės ir gerai pažymėti geoglifai kalnų ir kalvų šlaituose. Ne mano kompetencija gilintis į visokias chronologines ir ikonografines subtilybes, juolab kad dabar darbų šia tema pakanka. Mes tik pažiūrėsime, ką šie žmonės nupiešė; ir net ne ką, o kaip. Ir kaip paaiškėjo, viskas yra gana natūralu. 106 pav. viršutinė grupė yra ankstyviausi ir primityviausi petroglifai (uolų paveikslai); apačioje – vaizdai ant Naskos – Parakaso kultūrų keramikos ir tekstilės. Vidurinė eilutė yra geoglifai. Tokio kūrybos šiame regione labai daug. Sombrero tipo detalė ant galvos iš tikrųjų yra galvos apdangalas (dažniausiai auksinis 107 pav.), kaip suprantu, šiose dalyse naudojami kažkokie ženklai ir yra labai dažni daugelyje vaizdų.
Visi tokie geoglifai yra išdėstyti šlaituose, aiškiai matomi nuo žemės, pagaminti vienu būdu (išvalant akmenis iš aikštelių ir naudojant akmenų krūvas kaip detales) ir gana apatinės ir viršutinės eilių stiliaus. Apskritai panašios veiklos visame pasaulyje yra pakankamai (4 pav. 1 stulpelis).

Mus domina kiti piešiniai, kaip matysime toliau, daugeliu atžvilgių besiskiriantys nuo aukščiau aprašytų stiliumi ir kūrimo būdu; kurie iš tikrųjų yra žinomi kaip Naskos piešiniai.

Jų yra kiek daugiau nei 30. Tarp jų nėra antropomorfinių vaizdų (primityvūs geoglifai, aprašyti aukščiau, didžiąja dalimi vaizduoja žmones). Brėžinių dydžiai nuo 15 iki 400(!) metrų. Nubraižytas (Maria Reiche mini terminą „braižytas“) viena linija (dažniausiai plona žymėjimo linija), kuri dažnai neužsidaro, t.y. brėžinyje yra tarsi įėjimas-išėjimas; kartais įtraukiamas į eilučių derinį; dauguma brėžinių matomi tik iš didelio aukščio:

Dauguma jų yra tiesiog „turistinėje“ vietoje, prie Ingenio upės. Šių piešinių skyrimas ir vertinimas yra prieštaringi net tarp oficialaus mokslo atstovų. Pavyzdžiui, Maria Reiche žavėjosi piešinių rafinuotumu ir harmonija, o šiuolaikinio Naskos projekto dalyviai
Palpa" vadovaujami prof. Markuso Reindelio mano, kad piešiniai visai nebuvo sumanyti kaip vaizdai, o sukurti tik kaip ritualinių procesijų kryptys. Aiškumo, kaip įprasta, nėra.

Siūlau neapsikrauti įžangine informacija, o iš karto gilintis į temą.

Daugelyje šaltinių, ypač oficialiuose, piešinių, priklausančių Naskos kultūrai, klausimas yra išspręstas. Teisybės dėlei reikia pažymėti, kad šaltiniuose su alternatyviu akcentu ši tema paprastai nutyli. Oficialūs istorikai dažniausiai remiasi lyginamąja piešinių dykumoje analize ir Naskos kultūros ikonografija, kurią dar 1978 m. padarė Williamas Isbelas. Deja, darbo neradau, teko lipti pačiam, nes ne 78 m. dabar.
Dabar užtenka Naskos ir Parakaso kultūrų keramikos ir tekstilės piešinių ir nuotraukų. Dažniausiai naudojau puikią dr. C. Klados piešinių kolekciją, kurią galima rasti FAMSI svetainėje (25). Ir štai kas paaiškėjo. Čia yra atvejis, kai geriau žiūrėti nei kalbėti.

Žuvis ir beždžionė:

Kolibris ir fregata:

Dar vienas kolibris su gėle ir papūga (taip dažniausiai vadinamas pavaizduotas personažas), kuris, ko gero, visai ne papūga:

Na, o likę paukščiai: kondoras ir harpijos:

Faktas, kaip sakoma, akivaizdus.

Akivaizdu, kad Naskos ir Parakaso kultūrų piešiniai ant tekstilės ir keramikos bei vaizdai dykumoje kartais detaliai sutampa. Beje, plynaukštėje taip pat buvo pavaizduotas augalas:

Šis manijokas arba juka nuo seno buvo vienas iš pagrindinių Peru maisto produktų. Ir ne tik Peru, bet ir visoje mūsų planetos tropinėje zonoje. Kaip mūsų bulvės. Paragauti irgi.

Kartu verta paminėti, kad plokščiakalnyje yra piešinių, neturinčių analogų Naskos ir Parakaso kultūrose, bet apie tai vėliau.

Na, pažiūrėkime, kaip indėnai sukūrė šiuos nuostabius savo vaizdus. Dėl pirmosios grupės (primityvūs geoglifai) klausimų nėra. Indėnai galėjo tai padaryti, nes visada yra galimybė grožėtis kūriniu iš išorės ir tokiu atveju jį pataisyti. Tačiau su antruoju (piešiniai dykumoje) kyla tam tikrų klausimų.

Yra toks amerikiečių tyrinėtojas Joe Nickell, skeptikų draugijos narys. Ir kartą jis nusprendė atgaminti vieną iš Naskos piešinių – 130 metrų kondorą – lauke Kentukio valstijoje, JAV. Džo ir penki jo padėjėjai buvo ginkluoti virvėmis, kaiščiais ir lentų kryžiumi, leidžiančiais nubrėžti statmeną. Visi šie „prietaisai“ galėjo būti tarp plokščiakalnio gyventojų.

„Indėnų“ komanda pradėjo dirbti 1982 m. rugpjūčio 7 d. ryte ir baigė jį po 9 valandų, įskaitant pietų pertrauką. Per tą laiką jie pažymėjo 165 taškus ir juos sujungė. Užuot kasinėję, bandytojai figūros kontūrus padengė kalkėmis. Nuotraukos darytos iš 300 m aukštyje skrendančio orlaivio.

"Tai buvo sėkminga, - prisiminė Nickell. - Rezultatas buvo toks tikslus ir tikslus, kad tokiu būdu galėjome lengvai atkurti daug simetriškesnį piešinį. Atrodo, kad Naskos žmonės pažymėjo daug mažiau taškų nei mes, arba naudojo grubesnis metodas, atstumas matuojamas, pavyzdžiui, žingsniais, o ne virve“ (11).

Taip, iš tiesų, pasirodė labai panašiai. Bet tada sutarėme pažiūrėti atidžiau. Siūlau išsamiau palyginti šiuolaikinį kondorą su senolių kūryba:

Panašu, kad ponas Nickellas (jo kondoras kairėje) šiek tiek susijaudino vertindamas savo darbą. Perdarymas vaikšto. Geltona spalva pažymėjau apvalinimus ir ašis, į kurias senoliai neabejotinai atsižvelgė savo darbe, o Nickell, kaip paaiškėjo, tai padarė. O proporcijos, dėl to šiek tiek išpūstos, suteikia kairėje esančiam piešiniui šiek tiek „gremėzdiškumo“, kurio nėra senoviniame įvaizdyje.

Ir čia ateina kitas klausimas. Panašu, kad Nickell, norėdamas atkurti kondorą, panaudojo nuotrauką kaip eskizą. Padidinus vaizdą ir perkeliant jį į žemės paviršių, neišvengiamai atsiras klaidų, kurių dydis priklauso nuo perdavimo būdo. Šios klaidos bus atitinkamai išreikštos įvairiais „nelygumais“, kuriuos pastebėjome Nickell (kurių, beje, yra kai kuriuose šiuolaikiniuose geoglifuose iš vidurinio 4 pav. stulpelio). Ir klausimas. O kokius eskizus ir perdavimo būdus naudojo senovės žmonės, kad gautų beveik tobulus vaizdus?

Matyti, kad vaizdas, šiuo atveju voras, sąmoningai neturi visiškos simetrijos, bet ne nevaldomo proporcijų praradimo dėl perdavimo netobulumo kryptimi, kaip Nickell, o davimo kryptimi. gyvybė piešimui, suvokimo komfortas (o tai labai apsunkina perdavimo procesą). Susidaro įspūdis, kad senoliai neturėjo jokių problemų dėl perdavimo kokybės. Reikia pridurti, kad Nickell ištesėjo pažadą sukurti tikslesnį vaizdą ir nupiešė tą patį vorą (kadrai iš National Geigraphic dokumentinio filmo „Ar tai tikra? Senovės astronautai“):

Bet jūs ir aš matome, kad jis nupiešė savo vorą, labai panašų į Nascan ir tokio pat dydžio, bet paprastesnį ir simetriškesnį (dėl kokios nors priežasties nuotraukos iš lėktuvo niekur nepavyko rasti), neturintį visų subtilybių. matomas ankstesnėse nuotraukose ir kuriuo taip žavėjosi Maria Reiche.

Padėkime nuošalyje dažnai aptarinėjamą klausimą apie piešinių perkėlimo ir didinimo būdą, o pabandykime pažvelgti į eskizus, be kurių senovės menininkai vargiai apsieitų.

Ir tada paaiškėjo, kad geresnių piešinių, kuriuos Maria Reiche darydavo rankomis praėjusio amžiaus viduryje, praktiškai nėra. Visa tai yra arba stilizacija, neatsižvelgiant į detales, arba sąmoningas piešinių iškraipymas, parodantis, pasak menininkų, primityvų to meto indėnų lygį. Na, turėjau atsisėsti ir pabandyti tai padaryti pačiam. Tačiau atvejis pasirodė toks įdomus, kad negalėjau atsiplėšti, kol nenupiešiau visų turimų vaizdų. Žvelgiant į ateitį, pasakysiu, kad buvo pora malonių staigmenų. Bet prieš pakviesdamas jus
„Nasca“ grafikos galerijoje, norėčiau atkreipti dėmesį į šiuos dalykus.

Iš pradžių nelabai supratau, kas privertė Mariją Reiche taip atidžiai ieškoti matematinio piešinių aprašymo:

Ir štai ką ji rašė savo knygoje: „Kiekvieno segmento ilgis ir kryptis buvo kruopščiai išmatuoti ir užfiksuoti. Apytikslių išmatavimų nepakaktų tokiems tobuliems kontūrams, kokius matome fotografuodami iš oro, atgaminti: vos kelių colių nuokrypis būtų Iškraipo paveikslo proporcijas. Taip darytos nuotraukos padeda įsivaizduoti, kaip sunku buvo senovės amatininkams. Senovės perujiečiai turėjo turėti įrangą, kurios neturime net mes ir kuri kartu su senovės žiniomis buvo kruopščiai paslėpta nuo užkariautojai, kaip vienintelis lobis, kurio negalima pagrobti“ (2).

Tai puikiai supratau, kai pradėjau piešti. Kalbama jau ne apie eskizus, o apie priartėjimą prie to, kas yra plynaukštėje. Bet koks minimalus proporcijų poslinkis beveik visada sukeldavo „nerangumą“, panašų į tai, ką matėme su Nickell, ir iškart prarado vaizdo lengvumą ir harmoniją.

Šiek tiek apie procesą. Visiems piešiniams užtenka fotografinės medžiagos, jei trūko kokios nors detalės, visada galima rasti tinkamą paveikslą kitu kampu. Kartais kildavo problemų su perspektyva, bet tai buvo išspręsta naudojant esamus brėžinius arba „Google Earth“ momentinę nuotrauką. Taip atrodo darbinis momentas piešiant „gyvatuką“ (šiuo atveju panaudotos 5 nuotraukos):

Ir tada, vienu gražiu momentu, staiga atradau, kad turėdamas tam tikrų įgūdžių dirbant su Bezier kreivėmis (kurios buvo sukurtos septintajame dešimtmetyje automobilių projektavimui ir tapo vienu iš pagrindinių kompiuterinės grafikos įrankių), programa kartais nubrėždavo kontūrus gana panašiai. Iš pradžių tai buvo pastebima ant voro kojų filė, kai be mano dalyvavimo šios filė tapo beveik identiškos originalioms. Be to, esant teisingoms mazgų padėtims ir juos sujungus į kreivę, linija kartais beveik tiksliai kartojo paveikslo kontūrą. Ir kuo mažiau mazgų, bet kuo optimalesnė jų padėtis ir nustatymai, tuo daugiau panašumų su originalu.

Apskritai voras yra praktiškai viena Bezjė kreivė (tiksliau, Bezjė splainas, nuoseklus Bezjė kreivių ryšys), be apskritimų ir tiesių. Tolesnio darbo metu atsirado jausmas, kuris peraugo į pasitikėjimą, kad šis unikalus „Nascan“ dizainas yra Bezier kreivių ir tiesių linijų derinys. Taisyklingų apskritimų ar lankų beveik nebuvo:

Ar ne Bezier kreivės, kurias Maria Reiche, išsilavinusi matematikė, bandė aprašyti atlikdama daugybę spindulių matavimų?

Bet mane tikrai įkvėpė senolių įgūdžiai piešti didelius piešinius, kuriuose buvo beveik idealios didžiulių dydžių kreivės. Dar kartą priminsiu, kad piešinių tikslas buvo bandymas pažvelgti į eskizą, į tai, ką senoliai turėjo prieš piešdami plynaukštėje. Stengiausi kuo labiau sumažinti savo kūrybiškumą, apgadintas vietas piešti tik ten, kur senolių logika buvo akivaizdi (pavyzdžiui, kondoro uodega, iškritęs ir aiškiai šiuolaikiškas apvalinimas ant voro kūno). Aišku, kad yra šioks toks idealizavimas, piešinių tobulinimas, tačiau taip pat nereikėtų pamiršti, kad originalai – gigantiški, ne kartą restauruoti vaizdai dykumoje, kuriems ne mažiau kaip 1500 metų.

Pradėkime nuo voro ir šuns be techninių detalių:

Žuvų ir paukščių fregata:

Šiek tiek daugiau apie beždžionę. Šis piešinys turi labiausiai netolygus kontūras. Pirmiausia nupiešiau taip, kaip atrodo nuotraukose:

Tačiau tada paaiškėjo, kad visu tikslumu stebint proporcijas menininko ranka tarsi šiek tiek dreba, o tai pastebima ir tiesių linijų, priklausančių tam pačiam deriniui. Nežinau, su kuo tai susiję, galbūt su labai nelygiu reljefu šioje vietoje; bet jei eskizo linija bus šiek tiek storesnė, visi šie nelygumai bus paslėpti šios storesnės linijos viduje. O beždžionė įgauna standartinę visų brėžinių geometriją. Jis pritvirtino beždžiones voras, kurių prototipas, pasak daugelio tyrinėtojų, vaizduojamas tarp senolių. Jau nekalbant apie pusiausvyrą ir
proporcijų tikslumas paveiksle:

Toliau. Manau, kad driežo, medžio ir „devynių pirštų“ trejybės nereikia pristatyti. Norėčiau atkreipti dėmesį į driežo letenas – senovės menininkas labai tiksliai pastebėjo driežų anatominę ypatybę – tarsi išverstas iš vidaus, lyginant su žmogaus ranka:

Iguana ir kolibris:

Darteris, Pelikanas ir Harpija:

Raganosinis šuo ir dar vienas kolibris. Atkreipkite dėmesį į linijų eleganciją:

Kondoras ir papūga:

Papūga turi neįprastą liniją. Faktas yra tas, kad šis piešinys visada buvo gėdingas dėl savo nebaigto pobūdžio, neįprasto Nasca vaizdams. Deja, jis labai stipriai apgadintas, bet kai kuriose nuotraukose matosi ši kreivė (131 pav.), kuri yra tarsi piešinio tęsinys ir jį subalansuojantis. Būtų be galo įdomu pažiūrėti visą piešinį, bet, deja, negaliu padėti. Atkreipiu jūsų dėmesį į virtuozišką kreivių atlikimą šių gana didelių vaizdų kontūruose (kondoro nuotraukoje matomi žmonės). Aiškiai matomas apgailėtinas šiuolaikinių „eksperimentuotojų“ bandymas kondorui pridėti papildomą plunksną.

Ir štai mes pasiekėme savo atidarymo dienos kulminaciją. Ant plynaukštės yra labai įdomus vaizdas, tiksliau, piešinių grupė, išsidėsčiusi daugiau nei 10 hektarų. Tai puikiai matoma „Google Earth“, daugelyje nuotraukų, tačiau paminėta labai mažai. Mes žiūrime:

Didelio pelikano dydis yra 280 x 400 metrų. Nuotraukos iš lėktuvo ir piešimo darbo momentas:

Ir vėl puikiai atlikta (jei žiūrima iš Google) kreivė, kurios ilgis viršija 300 metrų. Neįprastas vaizdas, ar ne? Kvepia kažkuo svetimu, šiek tiek nežmonišku...

Apie visas šio ir kitų vaizdų keistenybes būtinai pakalbėkime vėliau, bet dabar tęsime.

Kiti šiek tiek kitokio pobūdžio brėžiniai:

Yra vaizdų, kartais gana sudėtingų, būdingų suapvalinimų ir reikalaujančių žymių, kad išlaikytų proporcijas, bet tuo pat metu neturintys matomos reikšmės. Kažkas panašaus į naujai įsigyto rašiklio pasirašymą:

„Povo“ raštas įdomus dešiniojo sparno konjugacija su linija (nors, ko gero, tai restauratorių darbas). Ir grožėkitės, kaip meistriškai senovės kūrėjai įrašė šį piešinį į reljefą:

O kad mūsų piešinių apžvalga būtų baigta, keli žodžiai apie nenupieštus vaizdus. Pastaruoju metu japonų tyrinėtojai aptiko daugiau piešinių. Vienas iš jų yra šioje nuotraukoje:

Įsikūręs plokščiakalnio pietuose, netoli Naskos upės. Neaišku, kas pavaizduota, bet rašysena grakščių taisyklingų kreivių pavidalu, nubrėžta išilgai grubaus reljefo su maždaug pusantro metro pločio t linijomis (sprendžiant pagal automobilių vėžes).

Jau minėjau sutryptą teritoriją prie Palpos, kur linijos ribojasi su primityviais geoglifais. Taip pat yra nedidelis, labai įdomus piešinys (pažymėtas pasvirusia rodykle), vaizduojantis būtybę su daugybe pirštų ar čiuptuvų, minimas studijose, bet, deja, paveiksluose ne iki galo išsiskiriantis:

Dar keli piešiniai, gal ne tokie kokybiški, bet padaryti kitokiu nei primityvių geoglifų stiliumi:

Kitas piešinys neįprastas tuo, kad užteptas stora (apie 3 m) t linija. Matyti, kad paukštis, bet detales sunaikina trapecija:

Ir baigiant apžvalgą diagrama, kurioje kai kurie brėžiniai surinkti maždaug tokiu pačiu mastu:

Daugelis tyrinėtojų atkreipė dėmesį į kai kurių piešinių asimetriją, kuri, logiškai mąstant, turėtų būti simetriška (voras, kondoras ir kt.). Buvo net siūlymų, kad šiuos iškraipymus sukėlė reljefas, buvo bandoma šiuos brėžinius ištiesinti. Išties, su visu senolių skrupulingumu detalėms ir proporcijoms, kažkaip nelogiška piešti akivaizdžiai skirtingų dydžių kondoro letenas (131 pav.).
Atkreipkite dėmesį, kad letenėlės nėra viena kitos kopijos, o yra du visiškai skirtingi raštai, įskaitant dešimt tiksliai pagamintų filė. Sunku manyti, kad darbą atliko dvi komandos, kalbančios skirtingomis kalbomis ir naudojant skirtingus brėžinius. Visiškai akivaizdu, kad senoliai tyčia nutolo nuo simetrijos, juolab kad yra absoliučiai simetriškų
vaizdai (apie juos vėliau). Ir taip per piešinius pastebėjau vieną nuostabų dalyką. Senoliai, pasirodo, piešė trimačių vaizdų projekcijas. Mes žiūrime:

Kondoras nupieštas dviem plokštumomis, susikertančiomis nedideliu kampu. Pelikanas, atrodo, dviejose statmenose. Mūsų voras turi labai įdomią 3d išvaizdą (1 - originalus vaizdas, 2 - ištiesintas, atsižvelgiant į paveikslo plokštumas). Ir tai pastebima kai kuriose kitose figūrose. Pavyzdžiui, kolibris, kurio sparno dydis rodo, kad jis skrenda virš mūsų, šuo, atsukęs mums nugarą, driežas ir „devyni pirštai“, įvairaus dydžio delnais (144 pav.). Ir pažiūrėkite, kaip išradingai trimatis tūris įdėtas į medį:

Tai lyg iš popieriaus lapo ar folijos, tik vieną šaką ištiesinau.

Būtų keista, jei prieš mane niekas nepastebėtų tokių akivaizdžių dalykų. Iš tiesų radau vieną Brazilijos tyrinėtojų darbą (4). Tačiau ten gana sudėtingomis transformacijomis buvo pagrįstas tam tikras trimatis piešinių kūniškumas:

Sutinku su voru, bet ne visai su kitais. Ir aš nusprendžiau sukurti savo trimatį kurio nors piešinio variantą. Čia, pavyzdžiui, atrodo kaip „devyni pirštai“ iš plastilino:

Su letenomis turėjau elgtis protingai, senoliai jas vaizdavo šiek tiek perdėtas, ir joks padaras nevaikšto ant pirštų galiukų. Bet apskritai paaiškėjo iš karto, man net nereikėjo nieko galvoti - viskas yra brėžinyje (konkretus sąnarys, kūno išgaubimas, „ausų“ padėtis). Įdomu tai, kad figūra iš pradžių pasirodė subalansuota (stovi ant kojų). Automatiškai iškilo klausimas, koks čia gyvūnas iš tikrųjų? Ir
apskritai, kur senovės žmonės piešė siužetus savo nuostabioms pratyboms plynaukštėje?

Ir štai, kaip įprasta, laukiame dar kelių linksmų smulkmenų.

Atsigręžkime į savo mėgstamiausią – vorą. Įvairių tyrinėtojų darbuose šis voras identifikuojamas kaip priklausantis Ricinulei būriui. Kai kuriems tyrinėtojams atrodė, kad įėjimo-išėjimo linijos yra lytinis organas, o šios konkrečios voragyvių kategorijos voras turi lytinį organą ant letenos. Tiesą sakant, kliedesiai kyla ne iš čia. Trumpam pailsėkime nuo voro, pažiūrėkime į kitą piešinį ir aš
Paprašysiu skaitytojo atsakyti į klausimą – ką veikia beždžionė ir šuo?

Nežinau, kaip tai atrodė gerbiamam skaitytojui, bet visi mano apklaustieji atsakė, kad maži gyvūnai tenkina savo natūralias reikmes. Be to, senoliai aiškiai parodydavo šuns lytį, o lytiniai organai dažniausiai vaizduojami kitokia konfigūracija. Ir, panašu, su voru ta pati istorija - voras vis dėlto nieko netiesina, tik turi įėjimą-išėjimą ant letenos. O jei atidžiau pažvelgsi, paaiškės, kad tai visai ne voras, o kažkas panašaus į skruzdėlę:

Ir tikrai ne Ricinulei. Kaip kažkas juokavo "skruzdžių" forume - tai skruzdėlynas voras. Iš tiesų, voras turi galvos krūtinės ląstą, o čia senoliai aiškiai skyrė galvą ir kūną su aštuoniomis skruzdėlei būdingomis kojomis (skruzdė turi šešias kojas ir porą ūsų). Ir įdomu, kad patys indėnai nesuprato, kas dykumoje nupiešta. Štai paveikslėliai ant keramikos:

Žinojo ir piešė vorus (dešinėje), o kairėje, rodos, pavaizduota mūsų skruzdėlytė, tik dailininkas nesuderino su kojų skaičiumi - ant keramikos jų yra 16. Nežinau ką tai iš tikrųjų reiškia, bet jei stovite keturiasdešimties metrų piešinio viduryje, iš esmės galite suprasti, kas pavaizduota ant žemės, tačiau letenų galų apvalinimas gali būti nepastebėtas. Tačiau viena aišku – mūsų planetoje tokio padaro nėra.

Einame toliau. Klausimus kelia trys piešiniai. Pirmasis yra aukščiau parodyti „devyni pirštai“. Antrasis – raganosio šuo. Mažas Naskos vaizdas, apie 50 metrų, kažkodėl nemylimas ir retai minimas tyrinėtojų:

Deja, neturiu minčių apie tai, kas tai yra, todėl pereikime prie likusio vaizdo.

Didysis pelikanas.

Vienintelis piešinys, kuris dėl savo dydžio ir idealių linijų piešinyje atrodo lygiai taip pat kaip dykumoje (ir atitinkamai senolių eskizuose). Vadinti šį vaizdą pelikanu nėra visiškai teisinga. Ilgas snapas ir kažkas, kas atrodo kaip gūžys, nereiškia pelikano. Senoliai nenurodė pagrindinės detalės, dėl kurios paukštis tampa paukščiu – sparnų. Apskritai šis vaizdas yra nefunkcionalus iš visų pusių. Jūs negalite juo vaikščioti – jis neuždarytas. Taip, o kaip užlipti ant akies – vėl pašokti? Nepatogu žiūrėti iš oro dėl detalių specifikos. Jis taip pat nedera su linijomis. Tačiau, nepaisant to, neabejotina, kad šis objektas buvo sukurtas tyčia - jis atrodo harmoningai, idealus kreivė subalansuoja trišakį (matyt, skersinis), snapas subalansuotas besiskiriančiomis tiesiomis linijomis už nugaros. Negalėjau suprasti, kodėl šis piešinys paliko kažko labai neįprasto jausmą. Ir viskas labai paprasta. Mažos ir subtilios detalės yra nutolusios nemažu atstumu, o norėdami suprasti, kas yra prieš mus, turime žvelgti nuo vienos smulkmenos prie kitos. Jei vis dėlto nutolstate nemažą atstumą, kad aprėptumėte visą piešinį, visas šis mažumas tarsi susilieja ir prarandama vaizdo prasmė. Atrodo, kad šį piešinį suvokimui sukūrė būtybė su kitokio dydžio „geltona“ dėme – didžiausio regėjimo aštrumo zona tinklainėje. Taigi, jei koks nors piešinys pretenduoja į nežemišką grafiką, tai mūsų pelikanas yra pirmasis kandidatas.

Tema, kaip pastebėjai, slidi, gali fantazuoti kiek nori, o aš iš pradžių suabejojau, ar išvis ją kelti ar ne. Tačiau Naskos plynaukštė – įdomi vieta, niekada nežinai, iš kur iššoks kiškis. O keistų vaizdų temą teko kelti, nes visai netikėtai buvo aptiktas nežinomas piešinys. Bent jau internete nieko apie tai neradau.

Tačiau piešinys nėra visiškai nežinomas. Aikštelėje (24) šis brėžinys laikomas prarastu dėl pažeidimo ir pateikiamas jo fragmentas. Bet savo duomenų bazėje radau mažiausiai keturias nuotraukas, kuriose įskaitomos pamestos detalės. Brėžinys tikrai labai smarkiai apgadintas, tačiau likusių detalių vieta, laimei, leidžia su didele tikimybe numanyti, kaip atrodė originalus vaizdas. Taip
ir patirtis piešiniuose nepakenkė.

Taigi, premjera. Ypač „Kai kurių pastebėjimų“ skaitytojams. Naujas Naskos plokščiakalnio gyventojas. Susitikti:

Piešinys labai neįprastas, apie 60 metrų ilgio, šiek tiek ne standartinio stiliaus, bet neabejotinai senovinis – tarsi subraižytas paviršiuje ir padengtas linijomis. Visos detalės yra įskaitomos, išskyrus apatinį vidurinį peleką, dalį kontūro ir likusį vidinį piešinį. Matyti, kad piešinys naujesniais laikais buvo ištrintas. Tačiau greičiausiai ne tyčia, jie tiesiog rinko žvyrą.

Ir vėl kyla klausimas – ar tai senovės menininkų fantazija, ar panašią žuvį su panašiu pelekų išdėstymu jie aptiko kur nors atostogaujant Ramiojo vandenyno pakrantėje? Tai labai primena ne taip seniai atrastą reliktą coelacanth coelacanth. Nebent, žinoma, koelakantai tuo metu plaukdavo mokyklose prie Pietų Amerikos krantų.

Atidėkime kuriam laikui keistenybes piešiniuose ir apsvarstykime dar vieną, nors ir ne itin gausią, bet ne mažiau įdomią vaizdų grupę. Aš tai pavadinčiau teisingais geometriniais simboliais.

Estrella:

Tinklelis ir kvadratų žiedas:

Vaizdas iš „Google“ žemės rodo kitą pradėtą ​​ir didesnį kvadratų žiedą:

Kitas paveikslėlis, aš jį vadinu „estrella 2“:

Visi vaizdai buvo padaryti panašiai – akmenimis žymimi senovei reikšmingi taškai ir linijos, o nuo akmenų nuvalytos šviesios vietos atlieka pagalbinį vaidmenį:

Kaip matote, kvadratų žiede ir ant „estrella“-2 visi reikšmingi centrai taip pat yra iškloti akmenimis.

Naskos dykuma yra Ikos departamente, Peru pietuose, tarp Ingenio ir Nazca upių. Tai 500 kvadratinių kilometrų plotas, nusėtas didžiuliais žmonių ir gyvūnų atvaizdais, linijomis, spiralėmis ir geometrinėmis figūromis, kurių dydis siekia iki 300 m. Šie ženklai yra tokie didžiuliai, kad juos galima pamatyti tik iš lėktuvo. Tačiau šiandien kiekvienas gali grožėtis paslaptingais simboliais neišeidamas iš namų, tereikia kompiuteryje paleisti bet kurią programą, rodančią palydovinius Žemės vaizdus. Dykumos koordinatės – 14°41"18.31"S 75°07"23.01"W.

Naskos dykumos paslaptis buvo atrasta 1927 m., kai Peru lakūnas, skridęs virš dykumos slėnio pietų Peru, pamatė, kad žemė nubrėžta ilgomis linijomis ir nudažyta gyvūnų atvaizdais. Tokie geometriniai raštai atsirado Naskos plynaukštėje Naskos civilizacijos laikais. Priklauso ikikolumbinėms civilizacijoms, II-IV a. pr. Kr.

Geoglifai – didelė paslaptis, nes niekas nežino, kodėl be žinios dingę senovės indų civilizacijos atstovai piešė didžiulius paveikslus, kurie matomi tik iš oro. Atrodo, kad vaizdai yra subraižyti retame, akmenuotame dykumos dirvožemyje. Iš pirmo žvilgsnio jie sunkiai išsiskiria ir yra chaotiškas linijų pluoštas, kurį kažkas nubrėžė rausvame dykumos paviršiuje, tačiau iš paukščio skrydžio toks atsitiktinumas yra prasmingas.

Nepaisant to, kad geoglifai buvo atrasti praėjusiame amžiuje, šių nuostabių piešinių paskirtis vis dar nežinoma. Tyrėjai A. Krebe ir T. Mejia laiko juos senovinės drėkinimo sistemos dalimi. T. Mejia taip pat vėliau taip pat vėliau teigė, kad vaizdai yra susiję su šventuoju inkų keliu. Kai kurie ženklai, pavyzdžiui, akmenų kauburėliai linijų susikirtimo vietose, rodo, kad figūros buvo naudojamos kulto reikmėms.

1941 metais Naskos slėnyje apsilankęs P. Kozokas atkreipė dėmesį į ypatingą linijų vaidmenį besileidžiančios saulės spinduliuose vasaros saulėgrįžos metu ir pavadino šias linijas didžiausiu astronomijos vadovėliu žemėje. Vėliau šią teoriją savo tyrimuose išplėtojo vokiečių tyrinėtojas M. Reiche. Jos nuomone, kai kurios geometrinės figūros simbolizuoja žvaigždynus, o gyvūnų atvaizdai – planetų išsidėstymą.

Astronomijos studijos senovės civilizacijoms buvo labai prasmingos. Be kita ko, jis atliko ir praktinę funkciją – padėjo numatyti žemės ūkiui svarbius lietingus periodus, tačiau archeologas H. Lancho pasiūlė, kad piešiniai būtų žemėlapiai, rodantys kelią į gyvybiškai svarbias vietas, pavyzdžiui, į požeminius vandens šaltinius.

Pati neįtikėtiniausia ir kartu populiariausia teorija priklauso garsiajam šveicarų tyrinėtojui Erichui fon Danikenui. Jis teigė, kad vaizdai yra ne kas kita, kaip ateivių iš kitų planetų žymės žemės paviršiuje.

Ne mažiau stebina ir kita hipotezė, pagal kurią senovės Naskos civilizacijos atstovai įvaldė aeronautiką, todėl piešiniai išsiskiria tik iš aukščio. Remiantis šia teorija, kelios tamsios dėmės, esančios plokščiakalnio paviršiuje, aiškinamos kaip gaisrų pėdsakai oro balionų aikštelėje. Be to, Naskos indėnų keramika turi raštus, primenančius balionus ar aitvarus.

Tikslus geoglifų amžius nežinomas. Remiantis archeologinių tyrimų rezultatais, vaizdai buvo sukurti skirtingais laikotarpiais. Ankstyviausios, tiesiausios linijos atsirado bene VI amžiuje prieš Kristų, naujausi – gyvūnų piešiniai – pirmajame mūsų eros amžiuje.

Mokslininkai įrodė, kad figūrėlės buvo sukurtos rankomis. Piešiniai buvo nupiešti ant dykumos paviršiaus 130 cm pločio ir 50 cm gylio vagomis. Tamsiame dirvožemyje linijos sudaro baltas juosteles. Kadangi šviesos linijos įkaista mažiau nei aplinkinis paviršius, susidaro slėgio ir temperatūros skirtumas, todėl linijos nenukenčia per smėlio audras.

Kas ir kodėl senovėje piešė šiuos paveikslus ant paviršiaus, išsiskiriančio tik iš didelio aukščio, iki šiol lieka paslaptimi. Buvo pateikta daugybė teorijų, tačiau nė viena iš jų dar negavo mokslinio patvirtinimo.