Геоглифи на Наска. Пустинята Наска, Перу - чудеса на света - туристическа енциклопедия - каталог на статии - пътувания с Олег Барановски

Пустинята Наска се намира в южната част на Перу, на 450 километра от Лима. Това е районът на пребиваване на цивилизацията на Наска преди инките (I-VI век сл. н. е.).

Хората от Наска водели войни и се занимавали с търговия, но основната дейност за тях била риболовът и земеделието. В допълнение, Наска са били отлични художници и архитекти - можем да съдим за това от намерената керамика от тази култура и руините на древни градове. Има много доказателства за високото ниво на развитие на тази цивилизация, основните от които, разбира се, са линиите на Наска - огромни геоглифи в пустинята, видими само от птичи поглед.

Какво да гледам

линии на Наска

Гигантски пустинни рисунки, изобразяващи животни и предмети - линиите на Наска - са открити през 1926 г. Изследователите предполагат, че геоглифите са създадени през годините 300-800 от цивилизацията Наска. Те бяха наречени „най-големият календар в света“, „най-гигантската книга по астрономия“ - точната им цел остава неизвестна.

Площта на територията, където се намират линиите на Наска, заема 500 km2 и се намира в пустинята, където вали само половин час годишно. Именно този факт позволи на геоглифите да оцелеят до днес.

Тези рисунки са описани за първи път през 1548 г., но дълги години никой не им обръща сериозно внимание. Може би това се дължи на факта, че те могат да бъдат правилно изследвани само от височина и те започнаха да летят със самолети над пустинята много по-късно. В началото на 40-те години на миналия век, по време на строителството на Панамериканската магистрала, американски професор, поканен да изучава крайбрежната хидрология, редовно прелита над долините с малки самолети. Именно той обърна внимание на странните линии, които се оформят в огромни рисунки. Гледката, която се разкри, го шокира и изуми. Професор Косок и други учени са посветили много години на изследването на тези линии. Те успяха да открият връзката между разположението на линиите със слънцето в дните на лятното и зимното слънцестоене, както и индикации за луната, планетите и ярките съзвездия. Изглежда, че цивилизацията Наска е създала тук гигантска обсерватория.

Техниката за създаване на геоглифи беше много проста: горният потъмнял слой беше отрязан от почвата и прегънат тук, по протежение на образуваната светла лента, създавайки по-тъмен цвят, рамкиращ линиите. С течение на времето цветът на линиите потъмня и стана по-малко контрастен, но все още можем да видим рисунките, оставени от цивилизацията Наска.

Как да гледате
В Наска има няколко компании, които извършват обиколни полети с малки самолети над пустинята. Такава, защото поради броя на хората, които искат да видят Редиците на местата, може да не е в последния момент на точната дата.

Алтернативен начин да видите линиите е да се изкачите до площадката за наблюдение на магистрала Panamericana (El Mirador). Цената на повдигането е 2 подметки (20 рубли), но можете да видите само 2 рисунки.

Палпа линии

За разлика от рисунките на Наска, линиите на Палп се състоят повече от човешки и геометрични дизайни. Според археологическите изследвания линиите на Палпа датират от по-ранен период от линиите на Наска. Прелитайки над линиите на Палпа, можете да видите образа на Пеликана, образа на жена, мъж и момче, които археолозите са нарекли „Семейството“. Една от линиите на Палп е изображение на колибри - подобно на един от геоглифите на линиите на Наска. Друг ред се разчита от археолозите като изображение на куче близо до площада. Близо до град Палпа можете да видите известното изображение на Слънчевия часовник и Туми - ритуален нож.

Руините на Кауачи

Най-важният и мощен град на цивилизацията Наска е бил Кауачи – град в долината Наска, на 24 км от съвременния град Наска. Тук все още продължават разкопките. Към днешна дата градът остава:

• Централната пирамида е висока 28 метра и широка 100 метра и се състои от 7 стъпала. Тук са се провеждали религиозни церемонии.
• Стъпаловиден храм с височина 5 метра и ширина 25 метра
• 40 сгради от кирпич (неизпечени тухли)

Близо до града е имало некропол, където учените са открили недокоснати гробове с различни предмети, обичайни за поставяне в гробове (съдове, тъкани, бижута и др.). Всички находки могат да се видят в Археологическия музей Антонини (Museo Arqueológico Antonini) в Наска.

Некропол на Чаучила (El cementerio de Chauchilla)

Некрополът Чаучила се намира на 30 км от град Наска. Това е единственото място в Перу, където можете да видите мумиите на древна цивилизация директно в гробовете, където са открити. Това гробище е било използвано от 3-ти до 9-ти век след Христа, но основните погребения датират от 600-700 години. Мумиите бяха добре запазени поради сухия пустинен климат, както и технологията за балсамиране, използвана от Наска: телата на мъртвите бяха увити в памучен плат, боядисани с бои и импрегнирани със смоли. Именно смолите помогнаха да се избегне разлагащото действие на бактериите.
Некрополът е открит през 1920 г., но официално признат за археологически паметник и взет под защита едва през 1997 г. Преди това той дълги години страдаше от мародери, които откраднаха значителна част от съкровищата на Наска.

2 часа обиколка с екскурзовод - 30 сола

Входен билет за Некропола - 5 солес

Природен резерват Сан Фернандо (Bahía de San Fernando)

На около 80 км от Наска има природен резерват, много подобен на Паракас. Тук можете да видите и пингвини, морски лъвове, делфини, различни птици. Освен това в Сан Фернандо се срещат андската лисица, гуанако и кондори.

До тук се стига трудно и почти няма туристи.В Сан Фернандо можете да прекарате време насаме с природата и Тихия океан!

Кантайокски акведукти

Наска са били много напреднала цивилизация. В пустинята, където реката се пълни с вода само за 40 дни в годината, фермерите от Наска се нуждаеха от система, която да им позволи да имат вода през цялата година. Те решиха този проблем, като създадоха великолепна система от акведукти. Един от тях – Акведуктите Кантайок са на по-малко от 5 км от град Наска и представляват верига от спирални кладенци.

Кога да отида

Наска се намира в пустинята, където почти винаги е сухо и слънчево. От декември до март е най-горещото време в този регион, средната дневна температура е около 27C. Юни до септември са най-студените месеци в годината, когато дневната температура е само 18C.

Как да стигна до Наска

Наска се намира на 450 километра южно от Лима. Можете да стигнете до тук сами с кола по магистрала Panamericana или с един от многото автобуси, които вървят в тази посока. Пътуването с автобус ще отнеме 7 часа.

Линиите на Наска все още предизвикват много спорове относно това кой ги е създал и кога са се появили. Странни надписи, ясно видими от птичи поглед, наподобяват геометрични фигури, дори ивици и дори представители на фауната. Размерите на геоглифите са толкова големи, че не е възможно да се разбере как са нарисувани тези изображения.

Линиите на Наска: История на откритието

Странни геоглифи - надписи на повърхността на земята, са открити за първи път през 1939 г. на платото Наска в Перу. Американецът Пол Косок, летейки над платото, забеляза странни рисунки, наподобяващи птици и животни с огромни размери. Изображенията се пресичаха с линии и геометрични форми, но се открояваха толкова ясно, че беше невъзможно да се съмняваме в това, което виждаха.

По-късно, през 1941 г., Мария Райхе се заела с изследването на странни надписи върху пясъчната повърхност. Въпреки това е възможно да се направи снимка на необичайно място едва през 1947 г. Мария Райхе посвети повече от половин век на дешифрирането на странни символи, но окончателното заключение така и не беше дадено.

Днес пустинята се счита за защитена територия, а правото да я изследва е прехвърлено на Перуанския културен институт. Поради факта, че изследването на такова огромно местоположение изисква огромни инвестиции, по-нататъшната научна работа по дешифрирането на линиите на Наска за момента е спряна.

Описание на рисунките на Наска

Когато се гледа от въздуха, линиите на равнината са ясно видими, но ходейки през пустинята е малко вероятно да се разбере, че нещо е изобразено на земята. Поради тази причина те не бяха открити, докато авиацията не се разви. Малки хълмове на платото изкривяват картините, причинени от окопи, изкопани по цялата повърхност. Ширината на браздите достига 135 см, а дълбочината им е от 40 до 50 см, като почвата навсякъде е еднаква. Благодарение на внушителния размер на линиите те са видими от височина, въпреки че са трудно забележими в процеса на ходене.

Сред илюстрациите ясно се виждат:

• птици и животни;
• геометрични фигури;
• хаотични линии.

Размерите на отпечатаните изображения са доста големи. И така, кондорът се разпростира на разстояние от почти 120 м, а гущерът достига дължина 188 м. Има дори рисунка, наподобяваща астронавт, чиято височина е 30 м. Изкопът изглежда невъзможен.

Хипотези за произхода на линиите

Учени от различни страни се опитаха да разберат къде сочат линиите и от кого са положени. Имаше теория, че такива изображения са направени от инките, но проучванията показват, че те са създадени много по-рано от съществуването на хората. Приблизителният период, който датира от появата на линиите на Наска, се счита за 2 век пр.н.е. д. По това време племето Наска живее на платото. В село, принадлежащо на хората, са открити скици, които приличат на рисунки, направени в пустинята, което още веднъж потвърждава предположенията на учените.

Мария Райхе дешифрира някои от символите, което й позволи да изложи хипотезата, че рисунките отразяват карта на звездното небе, което означава, че са използвани за астрономически или астрологични цели. Вярно е, че по-късно тази теория беше опровергана, тъй като само една четвърт от изображенията отговарят на известните астрономически тела, което изглежда недостатъчно за точно заключение.

Към момента не е известно защо са начертани линиите на Наска и как хората, които нямат умения за писане, са успели да възпроизведат подобни надписи на площ от ​350 квадратни метра. км.

,
и също получени с помощта на Google Earth

Версиите и класификациите, изразени в книгата на А. Белокон „Пустинята Наска. Traces of a different mind” и във филма на LAI „Nasca – Beyond Logic” от поредицата „Forbidden Themes of History”.

I. Линии

Така че, ако се опитате да се задълбочите в проблема, първото нещо, което срещате, е огромен брой теории, базирани на доста скромен фактически материал. Да, и когато видите диаграма от линии и рисунки на най-известната част от пустинята Наска, например, тази:

в най-добрия случай не добавя яснота.

Реших да се поинтересувам от темата и някак неусетно се включих в едно малко проучване, резултатите от което публикувам тук. Няма да има революционни класификации и теории, само леко изместване на акцента въз основа на действителния материал от Google Earth и според мен се предлагат логични интерпретации.

Първото нещо, което направих, беше по установената традиция да напусна намерените или по-скоро прелетени туристически маршрути и реших да се поинтересувам от околностите (с помощта на Google, разбира се). Резултатите са просто зашеметяващи! Ако в литературата се споменава участък от земната повърхност 70 на 15 км, то всъщност линиите се виждат на почти цялата крайбрежна ивица, до град Трухильо, който е на 900 км на север. С маркери на картата маркирах места, където линиите бяха очевидни.

Например добре запазени линии край град Касма, на 650 км северно от Наска.

Напълно възможно е да е имало много линии по цялото крайбрежие, а запазването на линиите на Наска е само уникалността на природните условия, плюс героизма на неуморната изследователка Мария Райхе, до голяма степен благодарение на която цялото място ( платото Наска сега е резерват) остана в добро състояние.

По периферията плътността на линиите е много по-малка, хаосът в тях е по-малък и докато се адаптирах да ги намирам, се изясниха някои модели.

Първият (добре познат) е, че древните линии са почти винаги идеално прави на стотици метри, а понякога дори километри (много лесно се проверява с линийка), имат характерен кант отстрани, често се игнорират релефа и винаги има усещането, че са направени точно от мястото. Откъде ги търсите в гугъл?

Човешките отпечатъци са или очевидно модерни (предимно автомобилни), или „разходка“ в зависимост от релефа. И освен това хората често използват линии за свои собствени цели:

Вторият и най-важен модел е ПРИВЪРЗВАНЕТО КЪМ РЕЛЕФА, и то не само към релефа, а към промените в релефа - речни долини, кръстовища на пустиня с планини, ръбове на плата, плоски върхове на хълмове и т.н.

Марките са добре запазени линии. Много ясно се вижда връзката с речните долини и предпланините. Малките сини квадратчета в центъра са точно това рекламно място с обрат от линии и рисунки.

Подробна план-схема на м. Палпа.

Сюжет на същото в 3D.

По-долу давам примери за най-характерните места, където линиите се срещат (нека за известно време забравим за платото с неговия хаос от линии и модели и да се опитаме да намерим елементарни алгоритми, използвайки прости примери).

Предпланини-планини:

близо до Лима (360 км от Наска)

Хълм с "астронавт":

Гребени на хълма:

Близо до Лима:

Речни долини:

От само себе си се формира следната класификация на линиите.

СКАНИРАНЕ ЛИНИИ - тънки дълги линии, прави линии, зигзаг и др. Направиха и рисунки.

ПРЕМИНАВАЩИ ЛИНИИ - дълги тънки ивици с еднаква дебелина или разширяване.

ОСНОВНИ ивици - широки, до сто метра, правоъгълни или разширяващи се ивици, при които дължината е съизмерима с ширината.

Класификацията не е твърда; къса и дебела преминаваща линия може да се нарече дълга и тънка основна лента и т.н.

Много често проходните линии се съединяват с основните и се получава линия с “променлива геометрия”. Ставите са почти навсякъде ясно видими и понякога са маркирани с характерни точки-бучки.

Има още един различен клас групи, но повече за това по-късно.

Намерен е и друг интересен модел. Наричам го правило за височината. Почти всички ивици с различна ширина се разширяват с намаляване на височината. Правилото не е абсолютно, ако, да речем, разликата във височината е малка. Понякога има групи от ленти с обратна връзка, например като тази:

И като цяло изглежда, че промяната на ширината на лентата не зависи от височината, а от друг фактор.

И така, обявявам работната версия.

Нещо, което е интересувало древните, е било отмито от планините или от катаклизъм, или от дъждове и реки и се е заселило в речните долини и на платото. Може да е всичко - редкоземни елементи, благородни метали, строителни материали за мегалити, орихалк, квантови течности и др. Нека засега го наречем "руда". И платото Наска, и, изглежда, цялото западно перуанско крайбрежие е било голямо развитие на това рудно находище. Умишлено не засягам въпроса „как са го направили“, това е въпрос на технология и според мен е много безразсъдно да се коментира, да речем, работата на ядрен реактор от гледна точка на средновековен град обитател. Сега ни интересува въпросът „какво направиха“.

Помислете за основните алгоритми за копаене на платото Наска.

Класика на жанра. Въпреки че няма да обръщаме внимание на спиралите и шарките, ще го оставим за по-късно. Така че три пропуска. Избираме място, сканираме, в този случай на зигзаг, избираме рудата с преминаваща линия и получаваме най-вкусното в малки основни ивици. Всичко.

Не мога да не отбележа следното.

Много известна рисунка на тази фигура. Леко коригирахме краищата на преминаващата линия (всъщност линията на сканиране далеч надхвърля чертежа), нарекохме я камшик и готово, значението се промени. Можете да изстреляте индианците с тамбурина и да се радвате на величието на науката ...

Съжалявам, разсеях се.

Още примери.

Долу вляво е модерен път. Същият алгоритъм - само че сканирани по различни начини - надлъжно, радиално и дори има малко зигзаг. И след това минахме през основните. Те дори оставиха купчини точки.

И все пак, в схемите.

Много е възможно спиралите да са някаква калибровка или специален начин на сканиране.

В големи райони са използвани прави сканиращи линии с дължина няколко километра.

Пет начина на сканиране са много ясно видими:

Нека направим предварителен извод.

Навсякъде има един модел - първо сканиране, отгоре са проходи и обхващат всички основни. Може да се предположи, че пешеходците са сканирали дълбоко, взели са проби и са копали. Основните ивици бяха интензивно развити.

Следващият пример е много важен.

Алгоритъмът е същият, но работата е на два етапа, между които като че ли има голям период от време. Или ресурсът е възобновяем, или, по-вероятно, еволюцията на технологията (те започнаха да работят с по-бедна руда). Идва 4-ти клас групи. Малко са те. Те са широки (до стотина метра), правоъгълни, с характерни точки и винаги преминават напречно и над основните. Нарекох ги технологични.

Правилото на височините (разширяване на линиите с намаляване на височината) по-вероятно не е свързано с височината, а с обогатяването на рудата (тече надолу, потокът се разширява), но някъде не работи.

Възниква въпросът. И защо просто не премахнат цялата горна част на земята и не я закарат в обработка, както биха го направили сега?

Вероятно са имали различно виждане за екологията. Друго ниво. Само хора, които са много внимателни към околната среда, могат да полагат върху потоци, скали и камъни с многоъгълна зидария. И въпреки факта, че са изрязали скалите, както са искали, и са преместили мегалитите като дървени кубчета, изглежда, че не са съборили планини, не са обърнали реки, а просто са променили внимателно местата, където са живели и са направили нещо.

Въпреки това има примери за интензивна обработка.

Следващото място е на 800 км северно. И ако не беше редица от купчини точки, простиращи се на почти 4 км, независимо от релефа, човек би си помислил, че това е съвременна дейност.

Има още много подробности (относно самите линии), на които бих искал да обърна внимание.

Но всичко това е свързано с технологиите и изисква по-подробен и квалифициран подход. Преминаваме към втората част.

II. чертежи

И така, рисунки.

По напълно естествен начин всички изображения, които не принадлежат към линии, се разлагат на три групи.

Всъщност рисунки - рисунки на животни, растения и различни видове спирали.

Увеличени петроглифи - антропоморфни, и изображения, подобни на тях.

Чертежи. Всякакви странни рисунки, кръгове, групи от точки и т.н.

Нека разгледаме първата група. Нека помним, че рисунките са творчество и тук субективната оценка е неизбежна. Винаги има автор, смисъл, който влага, инструмент и носител. С превозвача всичко е ясно, но ще се опитаме да обясним първите три позиции. И в името на яснотата на възприятието предлагам за известно време да забравите за размера на рисунките, времето на създаване, теориите и т.н. и да ги възприемете така, както изглеждат точно тук на екрана на монитора.

Чертежите имат три основни характеристики. Всъщност всичко това се знае отдавна, но смятам за необходимо да се повторя и да поставя необходимите акценти.

Първо. Общият стил, един начин на рисуване, всичко е направено в една линия. Според М. Райхе тук има необичайно, математически прецизно подреждане на линиите. Сега това се нарича елементи на компютърната графика.

Нека отбележим още една тънкост. Ако, да речем, от древните египетски рисунки рисунките дишат арогантност и величие, изображенията на маите излъчват неземни кошмари, тогава в рисунките на Наска има, от една страна, лекота и простота, както в графитите върху бетонни огради, и на от друга страна, дизайнерска елегантност.

Втората особеност. Съпоставяне на всички модели и спирали с линии или посоки на линии

трето. Отношението на създателите на бандите към рисунките. Много често рисунките се наслагват върху ивиците и обратно, а понякога основните ивици ги покриват изцяло.

Може да се добави и сега практически никой не се съмнява, че те са били предназначени за зрителя от въздуха и от значителна височина.

Втората група са уголемени петроглифи.

Платото Наска днес е безжизнена пустиня, покрита с потъмнели от топлина и слънце камъни и нарязана от канали на отдавна пресъхнали водни потоци; едно от най-сухите места на земята. Намира се на 450 км южно от Лима, столицата на Перу, на 40 км от брега на Тихия океан, на надморска височина от приблизително 450 м. Тук вали средно веднъж на две години и продължава не повече от половин час.

През двадесетте години, с началото на въздушното пътуване от Лима до Арекипа, на платото започнаха да се забелязват странни линии. Много линии. Прави като стрела, понякога простиращи се до самия хоризонт, широки и тесни, пресичащи се и припокриващи се, съчетаващи се в немислими шарки и излитащи от центровете, линиите правеха пустинята да изглежда като гигантска чертожна дъска:

От средата на миналия век започва сериозно изследване на линиите и културите, обитавали този регион, но геоглифите все още пазят своите тайни; започнаха да се появяват версии, обясняващи феномена извън основното течение на академичната наука, темата зае своето достойно място сред неразгаданите мистерии на древни цивилизации и сега почти всеки знае за геоглифите на Наска.

Представители на официалната наука многократно са заявявали, че всичко е разгадано и дешифрирано, че това не са нищо повече от следи от религиозни церемонии или, в краен случай, следи от търсене на водоизточници или останки от астрономически индикатори. Но просто погледнете снимките от самолет и за предпочитане от космоса, тъй като възникват справедливи съмнения и въпроси - какви са тези ритуали, които са принудили индианците преди две хиляди години, чието общество е било в най-ранен етап на развитие, които не са имали писмен език, който е живял в малки села и чифлици, принуден постоянно да се бори за оцеляване, да рисува стотици квадратни километри от пустинята с геометрични фигури, много километри прави линии и гигантски дизайнерски изображения, които могат да се видят само от голяма височина ?
Мария Райхе, която е посветила повече от 50 години на изучаването на геоглифите, отбелязва в книгата си, че предвид огромното количество извършена работа, създаването на линии би трябвало да бъде централната задача на обществото, населявало този район по това време време...

Въпреки че си струва да се отбележи, че в по-специализираните работи археолозите не се придържат към толкова категорични заключения относно пълното решение на линиите, споменавайки религиозните церемонии само като най-вероятната версия, която изисква допълнителни изследвания.

И аз предлагам да се докоснем до тази удивителна загадка отново, но може би малко по-отблизо, сякаш от друго измерение; да направи подобно на това, което прави П. Косок през 1939 г., когато за първи път специално наема самолет, за да лети над пустинята.

И така, малко необходима информация.

1927 г. Официално откриване на линиите от перуанския археолог Торибио Мея Ксеспе.

1939 Изследването на геоглифите започва от историка Пол Косок от университета Лонг Айлънд в Ню Йорк.

1946 - 1998 г Изследването на геоглифите от немския математик и археолог Мария Райхе. Пристигайки за първи път заедно с Пол Косок като преводач, Мария Райхе продължава изследването на линиите, което се превръща в основната работа на нейния живот. До голяма степен благодарение на тази смела жена линиите продължават да съществуват и са достъпни за изследване.

1960 г. Начало на интензивно изследване на геоглифи от различни експедиции и изследователи.

1968 г. Излиза книгата на Ерих фон Деникин „Колесниците на боговете“, където се излага версията за следите от извънземни цивилизации. Началото на широката популярност на геоглифите на Наска и туристическия бум на платото.

1973 г. Експедиция на английския астроном Джералд Хокинс (автор на монография за Стоунхендж), резултатите от която показаха несъответствието на астрономическата версия, предложена от П. Косак и М. Райх.

1994 г. Благодарение на усилията на Мария Райхе, геоглифите на Наска са включени в списъка на световното наследство на ЮНЕСКО.

От 1997 г. проектът Наска Палпа, ръководен от перуанския археолог Джони Исла и проф. Маркус Рейндел от Германския археологически институт с подкрепата на Швейцарско-лихтенщайнската фондация за чуждестранни археологически изследвания. Основната версия, основана на резултатите от работата от 1997 г., е вече споменатите ритуални действия, свързани с култа към водата и плодородието.

В момента с участието на Цюрихския институт по геодезия и фотограметрия се създава ГИС-геоинформационна система (цифров триизмерен дисплей на геоглифи, съчетан с археологическа и геоложка информация).

Малко за версиите. Двата най-популярни вече бяха споменати (ритуали на индианците и следи от извънземни цивилизации):

Като начало, нека изясним малко значението на термина "геоглифи". Според Уикипедия "геоглифът е геометричен или фигурален модел, нанесен върху земята, обикновено с дължина над 4 метра. Има два начина за създаване на геоглифи - чрез премахване на горния слой почва около периметъра на шаблона или, обратно, изсипвайки развалини там, където трябва да минава линията на модела. Много геоглифи са толкова големи, че могат да се видят само от въздуха." Струва си да се добави, че по-голямата част от геоглифите са съвсем недвусмислено интерпретирани рисунки или знаци и от древни времена до наши дни хората са прилагали и прилагат геоглифи за определени цели - религиозни, идеологически, технически, развлекателни, рекламни. В наше време, благодарение на технологичния прогрес, методите на приложение са се подобрили значително и в крайна сметка както осветената писта, така и изкуствените острови в Обединените арабски емирства могат да се считат за съвременни геоглифи:

Според горното, линиите на Наска (броят на гигантските рисунки е само част от процента от броя на линиите и геометричните фигури) не е напълно правилно да се считат за геоглифи, поради неизвестната цел, за която са били нанесени. В крайна сметка на никого не му хрумва да разглежда геоглифи, да речем, селскостопански дейности или транспортна система, които от голяма височина също изглеждат като геометрични модели. Но се случи така, че в официалната археология и в популярната литература линиите и рисунките на Наска се наричат ​​геоглифи. Няма да нарушаваме традициите.

1. ЛИНИИ

Геоглифи се срещат почти по цялото западно крайбрежие на Южна Америка. В тази глава ще разгледаме по-подробно геоглифите в района на Наска, а в приложението ще намерите информация за други региони.

На следващата карта областите, маркирани в синьо, са местата, където линиите са ясно четими в Google Earth и имат подобна структура; червен правоъгълник - "туристическо място", където плътността на линиите е максимална и са концентрирани повечето рисунки; лилавата област е зоната на разпространение на линиите, считана в повечето изследвания, когато казват "геоглифи на Наска-Палпа", те имат предвид точно тази област. Пурпурната икона в горния ляв ъгъл е добре познатият геоглиф „Паракас канделабра“:

Площ на червения правоъгълник:

Лилава област:

Самите геоглифи са доста просто нещо - камъни, покрити с тъмен пустинен загар (манганови и железни оксиди), бяха отстранени настрани, като по този начин се разкри лек слой подпочва, състоящ се от смес от пясък, глина и гипс:

Но често геоглифите имат по-сложна структура - вдлъбнатина, подредена граница, каменни структури или просто купчини камъни в краищата на линиите, поради което в някои произведения те се наричат ​​почвени структури.

Там, където геоглифите навлизат в планините, беше изложен по-светъл слой развалини:

В тази глава ще разгледаме основно тази голяма част от геоглифите, която включва линии и геометрични фигури.

Те обикновено се класифицират според формата си, както следва:

Линии и ивици с ширина от 15 cm до 10 или повече метра, които могат да се простират на много километри (1-3 km са доста често срещани, някои източници споменават 18 или повече km). Повечето от рисунките са нарисувани с тънки линии. Понякога ивиците постепенно се разширяват по цялата си дължина:

Нарязани и удължени триъгълници (най-често срещаният тип геометрични фигури на платото след линиите) с различни размери (от 3 m до повече от 1 km) - обикновено се наричат ​​трапец:

Големи площи с правоъгълна и неправилна форма:

Често линиите и платформите са задълбочени, според M. Reiche до 30 cm или повече, вдлъбнатините в близост до линиите често имат дъговиден профил:

Това ясно се вижда на почти запълнените трапеци:

Или на снимка, направена от член на експедицията на LAI:

Мястото на снимане:

Линиите почти винаги имат добре очертани граници - в основата си това е нещо като бордюр, поддържан много прецизно по цялата дължина на линията. Но също така границите могат да бъдат натрупвания от камъни (за големи трапеци и правоъгълници, както на фиг. 15) или купчини камъни с различна степен на ред:

Отбелязваме характеристика, поради която геоглифите на Наска станаха широко известни - праволинейност. През 1973 г. Дж. Хокинс пише, че някои многокилометрови прави линии са направени на границата на фотограметричните възможности. Не знам как стоят нещата сега, но трябва да признаете, че за индийците не е никак лошо. Трябва да се добави, че често линиите вървят покрай релефа, сякаш не го забелязват.

Примери, които са станали класически:

Изглед от самолет:

Центровете са ясно видими на карта 6. Карта на центровете, съставена от Мария Райхе (малки точки):

Американският изследовател Антъни Ивени в книгата си "Между редовете" споменава 62 центъра в района на Наска Палпа.

Често линиите са свързани една с друга и комбинирани в различни комбинации. Забелязва се също, че работата е протекла на няколко етапа, често линиите и фигурите се припокриват:

Струва си да се отбележи местоположението на трапецовете. Основите обикновено са обърнати към речните долини, тясната част почти винаги е по-висока от основата. Въпреки че когато разликата в надморската височина е малка (на плоски хълмове или в пустинята), това не работи:

Трябва да се кажат няколко думи за възрастта и броя на линиите. Общоприето от официалната наука е, че линиите са създадени между 400 г. пр. н. е. и 400 г. пр. н. е. д. и 600 г. сл. Хр Това се основава на фрагменти от керамика от различни фази на културата Наска, които се намират в сметища и купчини камъни по линиите, както и радиовъглероден анализ на останките от дървени стълбове, които се считат за маркировка. Използва се и термолуминесцентно датиране, което показва подобни резултати. По-долу ще засегнем тази тема.

Що се отнася до броя на линиите - Мария Райхе регистрира около 9 000 от тях, в момента се споменава цифра от 13 000 до 30 000 (и това е само в лилавата част на карта 5; никой не е броил подобни линии при Ика и Писко, въпреки че те очевидно съществуват там много по-малко). Но трябва да вземем предвид, че виждаме само това, което времето и грижите на Мария Райх ни оставиха (сега платото Наска е резерват), която спомена в книгата си, че пред очите й се засаждат площи с интересни линии и спирали под памук култури. Очевидно повечето от тях са били погребани от ерозия, пясъци и човешка дейност, а самите линии понякога се покриват една друга на няколко слоя и истинският им брой може да се различава поне с един порядък. Има смисъл да се говори не за броя, а за плътността на линиите. И тук си струва да отбележим следното.

Като се има предвид, че климатът, както отбелязват археолозите, е бил по-влажен през този период (а Google Earth също показва, че руините и останките от напоителни съоръжения навлизат дълбоко в пустинята), максималната плътност на геоглифите се наблюдава в близост до речни долини и селища (Карта 7). Но можете да срещнете отделни линии както в планините, така и далеч в пустинята:

На надморска височина от 2000 м, 50 км западно от Наска:

Трапец от група линии в пустинята на 25 км от Ика:

И по-нататък. При съставянето на ГИС на някои райони на Палпа и Наска се стигна до заключението, че като цяло всички линии са построени на места, достъпни за хората и какво се случва на линиите (но не самите линии) може да се види от отдалечени точки за наблюдение . Не знам за второто, но първото изглежда е вярно за по-голямата част от линиите (има неудобни места, но не съм виждал непроходими), особено след като Google Earth ви позволява да завъртите изображението по този начин и това (лилава зона на карта 5):

Списъкът с очевидни характеристики може да продължи, но може би е време да преминем към подробностите.

Първото нещо, с което бих искал да започна, е значително количество свършена работа, меко казано, не съвсем качествено:

Повечето от снимките са направени в лилавата зона на карта 5, която е най-нахлувана от туристи и всякакви експериментатори; според Райхе тук дори е имало военни маневри. Опитах се да избегна ясно съвременни следи, доколкото е възможно, особено след като не е трудно - те са по-леки, преминават над древни линии и нямат следи от ерозия.

Още няколко забележителни примера:

Древните са имали странни ритуали - струва ли си да извършите такъв обем работа по маркиране и разчистване, че след това да се откажете на половината или дори на финалната част? Интересното е, че понякога на напълно завършени трапеци често има купчини камъни, сякаш хвърлени или забравени от строителите:

Според археолозите работата по изграждането и реконструкцията на линиите се е извършвала постоянно. Ще добавя, че това е по-вероятно да се отнася само за определени групи линии, разположени близо до Палпа и в долината на река Ингенио. Там всякаква дейност не е спирала, може би дори по времето на инките, съдейки по многобройните каменни конструкции около основите на трапеца:

Някои от тези места понякога са маркирани с антропоморфни и доста примитивни геоглифни изображения, напомнящи обикновени скални рисунки (историците ги приписват на стила на културата Паракас, 400-100 г. пр. н. е., предшественик на културата Наска). Ясно се вижда, че там има много стъпкани (включително съвременни туристи):

Трябва да кажа, че такива места са предпочитани предимно от археолозите.

Тук стигаме до един изключително интересен детайл.

Забелязахте, че постоянно споменавам купища и каменни конструкции - от тях направиха граници, произволно оставени на линиите. Но има и друг вид подобни елементи, сякаш включени в дизайна на значителен брой трапеци. Обърнете внимание на двата елемента в тесния край и един в широкия край:

Детайлите са важни, така че още примери:

В това изображение на Google няколко трапеца имат подобни елементи едновременно:

Тези елементи не са най-новите допълнения - те присъстват на някои незавършени трапеци, а също така се намират във всичките 5 региона, посочени на картата. Ето примери от противоположните краища - първият от района на Писко и два от планинския район източно от Наска. Интересното е, че при последния тези елементи присъстват и вътре в трапеца:

Археолозите наскоро се заинтересуваха от тези елементи и ето описания на тези структури върху един от трапецовидните форми в района на Палпа (1):

Каменни платформи със стени от камъни, споени с калов хоросан, понякога двойни (външната стена е изградена от плоските страни на камъка, придаващи разкош), изпълнени със скала, сред която има фрагменти от керамика и останки от храна; имаше повдигнат под, направен от трамбована глина и каменни инкрустации. Предполага се, че върху тези конструкции са били положени дървени греди и използвани като платформи.

На схемата са показани ями между платформите, където са открити останки от дървени (върбови) колове, предполагаемо масивни. Радиовъглеродният анализ на един от стълбовете показа възрастта 340-425 г. сл. Хр., парче пръчка от каменна платформа (друг трапец) - 420-540 г. сл. Хр. д. Също така по границите на трапеца са открити ями с останки от стълбове.

Ето описание на пръстеновидна структура, открита близо до трапеца, която според археолозите е подобна на тези, открити в основата на трапеца:

По начина на изграждане тя е подобна на описаните по-горе платформи, с тази разлика, че вътрешната част на стената също е била разкошна. Имаше формата на буквата D, от плоската страна беше направена празнина. Вижда се плосък камък, поставен след преустройство, но се отбелязва, че е имало и втори, като и двата са използвани като опори за стълбите към площадката.

В повечето случаи тези елементи не са имали толкова сложна структура и са просто купчини или пръстеновидни структури от камъни, а един елемент в основата на трапеца изобщо не може да бъде разчетен.

И още примери:

Спряхме се на тази точка малко по-подробно, тъй като е съвсем очевидно, че платформите са изградени заедно с трапеца. Те могат да се видят много често в Google Earth и пръстеновидните структури се различават много добре. И едва ли индийците са търсили специално трапеци, за да изградят платформи върху тях. Понякога дори трапецът едва се отгатва и тези елементи са ясно видими (например в
пустиня на 20 км от Ика):

Големите правоъгълни площи имат малко по-различен набор от елементи - две големи купчини камъни, разположени по една на всеки ръб. Може би един от тях е показан в документалния филм на National Geographic „Линиите на Наска. Дешифрирани“:

Е, сигурна точка в полза на ритуалите.

Въз основа на нашата ортодоксална версия е логично да се предположи, че трябва да има някаква маркировка. Нещо подобно наистина съществува и се използва много често - тънка централна линия, минаваща по протежение на центъра на трапеца и понякога отиваща далеч отвъд. В някои произведения на археолозите понякога се нарича аксиална линия на трапеца. Обикновено тя е свързана с платформите, описани по-горе.
(започва или минава почти през платформата в основата и винаги излиза точно по средата между платформите в тесния край), трапецът може да не е симетричен по отношение на нея (и съответно на платформите):

Това важи за всички избрани области на карта 5. Трапецът от Ики е показателен в това отношение. 28, чиято средна линия сякаш изстрелва редица от купища камъни.

Примери за различни видове маркиране на трапеци и ленти, както и различни видове работа върху тях в лилавата зона (нарекохме ги матраци и перфорирани ленти):

Маркирането в някои от показаните примери вече не е просто очертаване на главните оси и контури. Тук има елементи, така да се каже, за сканиране на цялата площ на бъдещия геоглиф.

Това се забелязва особено на маркировката за големи правоъгълни обекти от „туристическото място” край река Ингенио:

Под платформата:

И тук, до съществуващия сайт, беше отбелязан още един:

Подобно маркиране за бъдещи сайтове на оформлението на M. Reiche се чете добре:

Нека вземем под внимание „маркировката за сканиране“ и да продължим.

Интересното е, че маркерите и тези, които извършват работата по разчистването, понякога изглежда не успяха да координират действията си в достатъчна степен:

И пример за два големи трапеца. Чудя се дали така е било замислено или някой е объркал нещо:

Като се има предвид всичко по-горе, беше трудно да не се погледне по-отблизо на действията на маркерите.

А тук ни чакат още много забавни подробности.

Като начало ще кажа, че е много важно да се сравни поведението на съвременния транспорт и древните маркери с помощта на тънка линия. Следите от автомобили и мотоциклети вървят неравномерно в едната посока и трудно се намират прави участъци с дължина над няколкостотин метра. В същото време древната линия винаги е практически права, често се движи неумолимо в продължение на много километри (проверено в Google с линийка), понякога изчезва, сякаш се откъсва от земята, и се появява отново в същата посока; понякога може да направи лек завой, рязко или не много да промени посоката; и в крайна сметка или почива в центъра на пресичанията, или плавно изчезва, разтваряйки се в трапец, който пресича линии или с промяна в релефа.

Често маркерите изглежда разчитат на купища камъни, разположени до линиите, и по-рядко на самите линии:

Или този пример:

За прямотата вече говорих, но ще отбележа следното.

Някои линии и трапеци, дори изкривени от релефа, стават прави от определена гледна точка от въздуха, което вече е отбелязано в някои изследвания. Например. Линията, леко вървяща в сателитната снимка, изглежда почти права от гледната точка, разположена малко встрани (кадър от документалния филм "Линиите на Наска. Дешифрирани"):

Не съм експерт в областта на геодезията, но според мен да се начертае линия върху неравен терен, по която наклонена равнина пресича релефа, е доста трудна задача.

Друг подобен пример. Снимка на самолет вляво, сателитна снимка вдясно. В центъра е фрагмент от стара снимка на Пол Косок (взета от долния десен ъгъл на оригиналната снимка от книгата на М. Райхе). Можем да видим, че цялата комбинация от линии и трапец изглежда е нарисувана от точка, близка до точката, от която е направена централната снимка.

И следващата снимка се вижда по-добре в добра резолюция (тук - фиг. 63).

Първо, нека обърнем внимание на недостатъчно изчистената зона в центъра. Начините на ръчна работа са много ясно представени - има големи и малки купчини, купчини чакъл по границите, неправилна граница, не много организирана работа - събраха го тук-там и си тръгнаха. Накратко, всичко, което видяхме в раздела за ръчна работа.

Сега нека погледнем линията, която пресича лявата страна на снимката отгоре надолу. Коренно различен стил на работа. Древните асове-строители изглежда са решили да имитират работата на длето, закрепено на определена височина. Със скок през потока. Праволинейни и правилни граници, нивелирано дъно; те дори не пропуснаха да възпроизведат тънкостите на прекъсване на следата на горната част на линията. Има възможност това
водна или вятърна ерозия. Но има достатъчно примери за всякакви влияния на околната среда на снимки - не прилича нито на едното, нито на другото. Да, и на околните линии би било забележимо. Тук по-скоро умишлено прекъсване на линията с около 25 метра. Ако добавим вдлъбнат профил на линията, като на стари снимки или от снимка в района на Палпа, и тонове скали за изгребване (ширината на линията е около 4 м), тогава картината ще бъде пълна. Показателни са и четири перпендикулярни тънки успоредни линии, ясно нанесени отгоре. Ако се вгледате внимателно, можете да видите, че дълбочината на линиите също се променя на неравен терен; изглежда като следа, начертана по линийка с метална вилица върху парче пластилин.

За себе си нарекох такива линии t-линии (линии, направени с помощта на технология, т.е. като се вземе предвид използването на специални методи за маркиране, извършване и контрол на работа). Подобни характеристики вече са отбелязани от някои изследователи. Снимки на подобни линии има на сайта (24) и подобно поведение на някои линии (прекъсване на линии и взаимодействие с релефа) е отбелязано в статията (1).

Подобен пример, където можете също да сравните нивото на работа (две "груби" линии са маркирани със стрелки):

Какво е забележително. Незавършената груба линия (тази в центъра) има тънка маркираща линия. Но маркировките за t-линии никога не са били виждани. Както и незавършени t-линии.

Ето още няколко примера:

Според "ритуалната" версия линиите трябваше да се извървят. Един документален филм на Discovery показа вътрешната уплътнена структура на линиите, вероятно поради интензивно ходене по тях (уплътняването на скалата обяснява магнитните аномалии, записани на линиите):

А за да тъпчат така, трябваше много да вървят. Не просто много, а много. Интересно е само как древните са определяли маршрутите на фиг. 67 да отъпчете линиите приблизително равномерно? И как скочи 25 метра?

Жалко, че снимките с достатъчна резолюция обхващат само "туристическата" част от нашата карта. Така че от други области ще се задоволим с карти от Google Earth.

Груба работа в долната част на снимката и t-линията в горната част:

И тези t-линии се простират по подобен начин за около 4 км:

T-линиите успяха да направят завои:

И такава подробност. Ако се върнем към t-линията, която обсъдихме най-напред, и погледнем началото й, ще видим малко разширение, наподобяващо трапец, което след това се развива в t-линия и много плавно променяйки ширината си и рязко променяйки посока четири пъти, пресича се и се разтваря в голям правоъгълник (незавършената платформа очевидно е с по-късен произход):

Понякога имаше някаква повреда в работата на маркерите (криви с камъни в края на лентите):

Има и големи трапеци, подобни на работата на маркери. Например. Добре направен трапец с граници-граници, така да се каже, расте чрез избутване на границите извън линията на вдлъбнатината на маркера:

Друг интересен пример. Доста голям трапец (на снимката, около две трети от цялата дължина), направен сякаш чрез натискане на режещите ръбове на "резачката", а в тясната част един от ръбовете престава да докосва повърхността:

Има достатъчно странности като тази. Цялата област на нашата обсъждана карта изглежда е дело предимно на същите тези маркери, добре смесени с груба, неквалифицирана работа. Археологът Хейлън Силвърман веднъж сравни платото с надраскана черна дъска в края на напрегнат учебен ден. Много добре маркиран. Но бих добавил нещо за съвместната дейност на предучилищната група и завършилите студенти.

Има опити да се направят линиите на ръка в наше време достъпни за древните наскани чрез:

Древните са направили нещо подобно и може би точно по тези начини:

Но според мен t-линиите приличат на нещо друго. Те са по-скоро следа от шпатула, с която имитираха рисунките на Наска в един от документалните филми:

И ето сравнение на t-линии и следа от стек върху пластилин:

Нещо като това. Само шпатула или стек имаха малко повече ...

И последното. Бележка за маркерите. Има такъв наскоро открит религиозен център на древните наскани - Кауачи. Смята се, че тя е пряко свързана с изграждането на линиите. И ако сравним в същия мащаб същия този Кауачи с участък от пустинята, очертан на километър разстояние, възниква въпросът - ако самите наскански геодезисти са рисували пустинята, тогава те са поканили Кауачи да маркира
гастарбайтери от изостанали планински племена?

Невъзможно е да се направи ясна граница между неквалифициран труд и t-линии и да се направят каквито и да било изводи, като се използват само снимки на "туристически" район и карти на Google Earth. Необходимо е да се огледа и проучи на място. И тъй като главата е посветена на материали, които претендират да бъдат фактологични, ще се въздържа от коментар на такива сложни ритуали; и затова приключваме обсъждането на t-линиите и продължаваме към последната част на главата.

Комбинации от линии

Фактът, че линиите образуват определени групи и комбинации, е отбелязан от много изследователи. Така например проф. M. Reindel ги нарича функционални единици. Няколко уточнения. Комбинациите се разбират не като просто наслагване на линии една върху друга, а като обединяване в едно цяло чрез общи граници или очевидно взаимодействие помежду си. И за да се опитаме да разберем логиката на създаване на комбинации, предлагам да започнем със систематизиране на набора от елементи, използвани от строителите. И както виждаме, тук няма голямо разнообразие:

Има само четири елемента. Трапеци, правоъгълници, линии и спирали. Има и рисунки, но на тях е посветена цяла глава; тук ще ги разглеждаме като вид спирали.

Да започнем от края.

Спирали. Това е доста често срещан елемент, има около сто от тях и почти винаги се включват в комбинации от линии. Има много различни - идеални и не съвсем, квадратни и сложни, но винаги двойни:

Следващият елемент са линиите. По принцип това са познатите ни t-линии.

Правоъгълници - те също бяха споменати. Нека само да отбележим две неща. Първо. Те са сравнително малко и винаги се стремят да бъдат ориентирани перпендикулярно на трапеца и гравитират към тясната му част, понякога сякаш ги зачеркват (карта 6). Второ. В долината на река Наска има значителен брой големи начупени правоъгълници, сякаш насложени върху коритата на пресъхнали реки. На чертежите те са посочени главно в жълто:

Границата на такова място е ясно видима на фиг. 69 (отдолу).

И последният елемент е трапец. Заедно с линиите, най-често срещаният елемент на платото. Малко подробности:

1 - Разположение спрямо каменни конструкции и видове бордюри. Както вече беше отбелязано, много често каменните конструкции са слабо четими или изобщо не съществуват. Има и известна функционалност на трапеца. Не искам да милитаризирам описанието, но ми идва на ум аналогията с малките оръжия. Трапецът, така да се каже, има муцуна (тясна) и седалище, всяка от които взаимодейства доста стандартно с други линии.

За себе си разделих всички комбинации от линии на два вида - свити и разширени. Трапецът е основният елемент във всички комбинации. Извита (група 2 на диаграмата) е, когато линията излиза от тесния край на трапеца под ъгъл от около 90 градуса (или по-малко). Тази комбинация обикновено е компактна, тънката линия често се връща към основата на трапеца, понякога със спирала или шарка.

Обърната (група 3) - изходящата линия почти не променя посоката. Най-простият разширен е трапец с тънка линия, сякаш стреля от тясна част и се простира на значително разстояние.

Още няколко важни подробности, преди да преминем към примерите. При сгънати комбинации върху трапеца няма каменни конструкции, а основата (широката част) понякога има поредица от линии:

Вижда се, че последният ред в последния пример е положен от грижовни реставратори. Моментна снимка на последния пример от земята:

В разгърнатите, напротив, много често има каменни конструкции, а основата има допълнителен трапец или трапец с много по-малък размер, съединяващи се (последователно или успоредно) на мястото на единична платформа (възможно извеждайки я навън основният):

За първи път сгъната комбинация от линии е описана от Мария Райхе. Тя я нарече "камшик":

От тесния край на трапеца под остър ъгъл по посока на основата има линия, която, сякаш сканирайки околното пространство (в случая характеристиките на релефа) в зигзаг, се превръща в спирала в непосредствена близост до базата. Ето я изкривената комбинация. Заменяме различни вариации на тези елементи и получаваме много често срещана комбинация в района на Наска Палпа.
Пример с друга опция за зигзаг:

Още примери:

Примери за по-големи и по-сложни сгънати комбинации в характерно взаимодействие с правоъгълна подложка:

На картата многоцветните звездички показват добре разчетени сгънати комбинации в района на Палпа-Наска:

Много интересен пример за група от сгънати комбинации е показан в книгата на M. Reiche:

Към огромна сгъната комбинация, към тясната част на трапеца, е прикрепена така да се каже микрокомбинация, притежаваща всички атрибути на обикновена сгъната комбинация. По-подробна снимка показва: бели стрелки - прекъсвания на зигзага, черни - самата мини-комбинация (голямата спирала близо до основата на трапеца не е показана от M. Reiche):

Примери за сгънати комбинации със снимки:

Тук можете да отбележите реда, в който се създават комбинациите. Въпросът не е напълно ясен, но много примери показват, че сканиращите линии изглежда виждат родителския трапец и го вземат предвид с траекторията си. В комбинация с маймуна - трион зигзаг, сякаш се вписва между съществуващите линии; много по-трудно от гледна точка на художника би било първо да го нарисува. Да, и динамиката на процеса - първо трапец с градина от различни детайли, след това изтъняваща t-линия, превръщаща се в спирала или модел и след това изчезваща напълно - според мен е по-логично.

Представяме ви шампиона по сгъната комбинация. Дължината само на видимата непрекъсната и много висококачествена част (комбинация от линии близо до Cahuachi) е повече от 6 km .:

И тук се виждат мащабите на случващото се – фиг. 81 (рис. А. Татуков).

Да преминем към разширените комбинации.

Тук няма такъв относително ясен алгоритъм за изграждане, с изключение на факта, че тези комбинации покриват значителна площ. Можете дори да кажете, че това са доста различни начини за взаимодействие на линии и групи от линии помежду си. Вижте примери:

Трапец 1, който от своя страна има малък трапец "запалване", лежи с тясна част на хълм, на който сякаш се получава "експлозия" или връзка на линии, идващи от тесните краища на други трапецовидни (2, 3).
Отдалечените трапеци изглеждат свързани един с друг. Но има и серийна връзка (4). Освен това понякога свързващата централна линия може да промени ширината и посоката. Лилавото показва неквалифицирана работа.

Друг пример. Взаимодействие на осова линия с дължина около 9 км и 3 трапеца:

1 - горен трапец, 2 - среден, 3 - долен. Можете да видите как аксиалният реагира на трапец, променяйки посоката:

Следващ пример. За по-голяма яснота би било по-добре да го разгледаме подробно в Google Earth. Но ще се опитам да обясня.

Трапец 1, много грубо изработен, към който трапец 2 „стреля” в тясната си част, е свързан с основата на трапец 3 (фиг. 103), който от своя страна „стреля” с добре направена линия в малък хълм. Ето такава трапецология.

Като цяло подобна стрелба по далечни ниски хълмове (случва се и по далечни планински върхове) е нещо обичайно. Според археолозите около 7% от линиите са насочени към хълмове. Например трапеци и техните оси в пустинята близо до Ика:

И последният пример. Комбиниране на обща граница с помощта на правоъгълни подложки от две големи свити комбинации:

Вижда се как умишлено се игнорира трапецът, който стреля по права линия.

Ето кратко резюме на всичко, което бих искал да кажа за комбинациите.

Ясно е, че списъкът с такива съединения може да бъде продължен и развиван за много дълго време. В същото време, според мен, би било погрешно да се мисли, че платото е една голяма мегакомбинация. Но съзнателното и преднамерено обединяване на някои геоглифи в групи според определени характеристики и наличието на нещо като общ стратегически план за цялото плато е извън съмнение. Заслужава да се отбележи, че всички споменати разгърнати комбинации заемат площ от няколко квадратни километра всяка и не можете да изградите такова нещо за ден или два. И ако вземем предвид всички тези t-линии, правилни граници и платформи, килотони камъни и скали и факта, че работата се извършваше по едни и същи схеми в целия район на споменатия регион ( карта 5 - повече от 7 хиляди квадратни километра), за дълъг период от време и понякога при много неблагоприятни условия възникват неприятни въпроси. Трудно е да се прецени до каква степен обществото на културата
Наска успя да направи това, но фактът, че това изисква много специфични знания, карти, инструменти, сериозна организация на работа и голям човешки ресурс е очевиден.

2. ЧЕРТЕЖИ

Фу, с линиите, изглежда, приключих. За тези, които не са заспали от скука, обещавам - ще бъде много по-забавно. Е, има птици, зверчета, всякакви пикантни детайли ... Иначе целият пясък е камъни, камъните са пясък ...

Е, да започваме.

Рисунки от Наска. Най-малката, но най-известната част от дейността на древните на платото. Като начало, малко обяснение за това какви чертежи ще бъдат обсъдени по-долу.

Според археолозите човекът се е появил на тези места (региона Наска-Палпа) доста отдавна - няколко хилядолетия преди формирането на културите Наска и Паракас. И през цялото това време хората оставят различни изображения, които са запазени под формата на петроглифи, рисунки върху керамика, текстил и добре маркирани геоглифи по склоновете на планини и хълмове. Не е в моята компетенция да се задълбочавам във всякакви хронологични и иконографски тънкости, още повече че вече има достатъчно произведения по тази тема. Просто ще погледнем какво са нарисували тези хора; и дори не какво, а как. И както се оказа, всичко е съвсем естествено. На фиг.106 горната група е най-ранните и примитивни петроглифи (скални рисунки); долу - изображения върху керамика и текстил от културите Наска - Паракас. Средният ред е геоглифи. В този регион има много такова творчество. Подобният на сомбреро детайл на главата всъщност е украшение за глава (обикновено злато Фиг. 107), както разбирам, някакъв вид отличителни знаци, използвани в тези части и е много често срещан в много изображения.
Всички такива геоглифи са разположени на склонове, ясно се виждат от земята, направени по един начин (изчистване на камъни от обекти и използване на купчини камъни като детайли) и съвсем в стила на долните и горните редове. Като цяло има достатъчно подобни дейности по света (1-ва колона на фиг. 4).

Ще се интересуваме от други рисунки, както ще видим по-долу, в много отношения различни от описаните по-горе по стил и метод на създаване; които всъщност са известни като рисунки от Наска.

Има малко над 30 от тях. Сред тях няма антропоморфни изображения (примитивните геоглифи, описани по-горе, в по-голямата си част изобразяват хора). Размерите на рисунките са от 15 до 400(!) метра. Начертано (Мария Райхе споменава термина „надраскано“) с една линия (обикновено тънка маркираща линия), която често не се затваря, т.е. рисунката има като че ли вход-изход; понякога се включва в комбинация от линии; повечето от рисунките се виждат само от значителна височина:

Повечето от тях се намират точно в "туристическото" място, близо до река Ингенио. Назначаването и оценката на тези рисунки са спорни дори сред представителите на официалната наука. Мария Райхе, например, се възхити от изтънчеността и хармонията на рисунките, а участниците в модерния проект на Наска
Палпа" под ръководството на проф. Маркус Рейндел смятат, че рисунките изобщо не са замислени като изображения, а са създадени само като указания за ритуални шествия. Няма яснота, както обикновено.

Предлагам да не се зареждате с уводна информация, а веднага да се задълбочите в темата.

В много източници, особено официални, въпросът за рисунките, принадлежащи към културата Наска, е уреден въпрос. Заради справедливостта трябва да се отбележи, че в източници с алтернативен фокус тази тема обикновено се мълчи. Официалните историци обикновено се позовават на сравнителен анализ на рисунките в пустинята и иконографията на културата Наска, направена от Уилям Исбел през 1978 г. За съжаление не намерих работата, трябваше да се изкача сам, тъй като не е 78 сега.
Сега има достатъчно рисунки и снимки на керамика и текстил от културите Наска и Паракас. Използвал съм предимно отличната колекция от рисунки, направени от д-р C. Klados, достъпна на уебсайта на FAMSI (25). И ето какво се оказа. Тук е случаят, когато е по-добре да гледаш, отколкото да говориш.

Риба и маймуна:

Колибри и фрегата:

Друго колибри с цвете и папагал (както обикновено се нарича изобразеният герой), което може би изобщо не е папагал:

Е, останалите птици: кондор и харпии:

Фактът, както се казва, е очевиден.

Очевидно е, че рисунките върху текстил и керамика от културите Наска и Паракас и изображенията в пустинята понякога съвпадат в детайли. Между другото, на платото имаше и изобразено растение:

Тази маниока или юка е една от основните храни в Перу от древността. И не само в Перу, но и в цялата тропическа зона на нашата планета. Като нашите картофи. На вкус също.

В същото време си струва да се отбележи, че на платото има рисунки, които нямат аналози в културите Наска и Паракас, но повече за това по-късно.

Е, нека видим как индийците са създали тези свои прекрасни изображения. Няма въпроси относно първата група (примитивни геоглифи). Индийците бяха напълно способни да направят това, като се има предвид, че винаги има възможност да се възхищавате на творението отвън и в този случай да го коригирате. Но с втория (рисунки в пустинята) възникват някои въпроси.

Има такъв американски изследовател Джо Никел, член на обществото на скептиците. И веднъж той решава да възпроизведе една от рисунките на Наска - 130-метров кондор - в поле в Кентъки, САЩ. Джо и петима от неговите помощници бяха въоръжени с въжета, колчета и кръст от дъски, което им позволяваше да начертаят перпендикуляр. Всички тези "устройства" може би са били сред жителите на платото.

Екипът на "индианците" се зае с работа сутринта на 7 август 1982 г. и я завърши 9 часа по-късно, включително обедната почивка. През това време те маркираха 165 точки и ги свързаха. Вместо да копаят, тестерите покриха контурите на фигурата с вар. Снимките са направени от самолет, летящ на 300 м височина.

"Беше успех", спомня си Никел. "Резултатът беше толкова точен и точен, че лесно бихме могли да пресъздадем много по-симетрична рисунка по този начин. Изглежда, че хората от Наска са маркирали много по-малко точки от нас или са използвали по-груб метод, измерване на разстоянието например със стъпки, а не с въже“ (11).

Да, наистина, оказа се много подобно. Но тогава се разбрахме да разгледаме по-отблизо. Предлагам да сравним съвременния кондор със създаването на древните по-подробно:

Изглежда, че г-н Никел (кондорът му вляво) се е развълнувал малко от оценката на собствената си работа. Римейк върви. В жълто маркирах заобления и оси, които древните несъмнено са взели предвид в работата си и Никел го е направил, както се оказа. И пропорциите, леко издути поради това, придават на рисунката отляво някаква "тромавост", която липсва в древното изображение.

И тук идва следващият въпрос. За да възпроизведе кондора, Никел изглежда е използвал снимка като скица. Когато изображението се увеличи и прехвърли на повърхността на земята, неизбежно ще възникнат грешки, чиято големина зависи от метода на прехвърляне. Тези грешки ще бъдат изразени, съответно, във всички видове "тромави", които наблюдавахме в Nickell (които, между другото, присъстват на някои съвременни геоглифи от средната колона на фиг. 4). И един въпрос. И какви скици и методи за прехвърляне са използвали древните, за да получат почти идеални изображения?

Вижда се, че изображението, в случая паякът, е съзнателно лишено от пълна симетрия, но не в посока на неконтролируема загуба на пропорции поради несъвършенство на трансфера, както е при Никел, а в посока на придаване на живот на чертежа, комфорт на възприятие (което значително усложнява процеса на прехвърляне). Създава се впечатлението, че древните изобщо не са имали проблеми с качеството на трансфера. Трябва да се добави, че Никел изпълни обещанието си да създаде по-точно изображение и нарисува същия паяк (кадри от документалния филм на National Geigraphic „Is it Real? Ancient Astronauts“):

Но вие и аз виждаме, че той нарисува свой собствен паяк, много подобен на Nascan и със същия размер, но по-опростен и симетричен (по някаква причина снимката от самолета не можеше да бъде намерена никъде), лишен от всички тънкости, които са видими в предишните снимки и които толкова се възхищаваха на Мария Райхе.

Нека оставим настрана често обсъждания въпрос за метода на прехвърляне и уголемяване на рисунките и се опитаме да разгледаме скиците, без които древните художници едва ли биха могли.

И тогава се оказа, че практически няма по-добри рисунки, които Мария Райхе направи на ръка в средата на миналия век. Всичко, което е там, е или стилизация, без да се вземат предвид детайлите, или умишлено изкривяване на рисунките, показващи, според художниците, примитивното ниво на индианците от онова време. Е, трябваше да седна и да се опитам да го направя сам. Но случаят се оказа толкова вълнуващ, че не можех да се откъсна, докато не нарисувах всички налични изображения. Гледайки напред, ще кажа, че имаше няколко приятни изненади. Но преди да те поканя
галерия от графики "Наска", бих искал да отбележа следното.

Отначало не разбрах съвсем какво накара Мария Райхе да търси толкова внимателно математическо описание на рисунките:

И ето какво пише тя в книгата си: "Дължината и посоката на всеки сегмент бяха внимателно измерени и записани. Приблизителните измервания не биха били достатъчни, за да възпроизведат толкова перфектни очертания, които виждаме с въздушна фотография: отклонение от само няколко инча би изкривяват пропорциите на картината.Снимките, направени по този начин, помагат да си представим колко трудно е било на древните занаятчии.Древните перуанци трябва да са притежавали оборудване, което дори ние не притежаваме и което, съчетано с древните знания, е било внимателно скрито от завоеватели, като единственото съкровище, което не може да бъде отвлечено“ (2).

Разбрах това напълно, когато започнах да рисувам. Вече не ставаше дума за скици, а за приближаване достатъчно до това, което е на платото. Всяко минимално изместване на пропорциите почти винаги води до "тромавост", подобно на това, което видяхме с Nickell, и веднага губи лекотата и хармонията на изображението.

Малко за процеса. Има достатъчно снимков материал за всички рисунки, ако някой детайл е липсвал, винаги можете да намерите правилната снимка от различен ъгъл. Понякога имаше проблеми с перспективата, но това беше решено или с помощта на съществуващи чертежи, или с моментна снимка от Google Earth. Ето как изглежда работният момент при рисуване на "змията" (в този случай са използвани 5 снимки):

И тогава, в един прекрасен момент, внезапно открих, че с известно умение за работа с криви на Безие (разработени през 60-те години за автомобилния дизайн и които се превърнаха в един от основните инструменти за компютърна графика), програмата понякога рисува контури доста подобно. Първоначално се забелязваше по филетата на краката на паяка, когато без мое участие тези филета станаха почти идентични с оригиналните. Освен това, с правилните позиции на възлите и когато са комбинирани в крива, линията понякога почти точно повтаря контура на картината. И колкото по-малко възли, но колкото по-оптимални са техните позиции и настройки, толкова повече прилика с оригинала.

Като цяло, паяк е практически една крива на Безие (по-правилно сплайн на Безие, последователно свързване на криви на Безие), без кръгове и прави линии. С по-нататъшната работа се появи усещането, което прерасна в увереност, че този уникален дизайн "Nascan" е комбинация от криви на Безие и прави линии. Почти нямаше правилни кръгове или дъги:

Не са ли кривите на Безие, които Мария Райхе, математик по образование, се опита да опише, като направи множество измервания на радиуси?

Но бях наистина вдъхновен от уменията на древните, когато рисувах големи рисунки, където имаше почти идеални криви с огромни размери. Нека ви напомня още веднъж, че целта на рисунките беше опит да се погледне скицата, какво са имали древните преди да нарисуват върху платото. Опитах се да сведа до минимум собствената си креативност, прибягвайки до боядисване на повредени места само там, където логиката на древните е очевидна (например опашката на кондор, изпадане и ясно модерно закръгляване на тялото на паяк). Ясно е, че има известна идеализация, подобряване на рисунките, но не бива да забравяме, че оригиналите са гигантски, повече от веднъж реставрирани изображения в пустинята, които са на поне 1500 години.

Да започнем с паяк и куче без технически подробности:

Фрегата за риби и птици:

Още малко за маймуната. Тази рисунка има най-неравен контур. Първо го нарисувах така, както изглежда на снимките:

Но тогава стана ясно, че с цялата точност на спазване на пропорциите, ръката на художника сякаш леко трепереше, което се забелязва и на правите линии, принадлежащи към същата комбинация. Не знам с какво е свързано, може би с много неравен терен на това място; но ако линията на скицата е малко по-дебела, тогава всички тези нередности ще бъдат скрити вътре в тази по-дебела линия. И маймуната придобива стандартна геометрия за всички рисунки. Той прикрепи паякови маймуни, чийто прототип, според много изследователи, е изобразен сред древните. Да не говорим за баланса и
точността на пропорциите на фигурата:

По-нататък. Мисля, че триединството на гущер, дърво и "девет пръста" не е необходимо да се представя. Бих искал да обърна внимание на лапите на гущер - древният художник много точно е забелязал анатомичната особеност на гущерите - сякаш обърнати отвътре навън, в сравнение с човешка ръка:

Игуана и колибри:

Дартер, Пеликан и Харпия:

Куче носорог и друго колибри. Обърнете внимание на елегантността на линиите:

Кондор и папагал:

Папагалът има необичайна линия. Факт е, че тази рисунка винаги е била смущаваща поради своята незавършеност, необичайна за изображенията на Наска. За съжаление, той е много силно повреден, но на някои снимки се вижда тази крива (фиг. 131), която е като че ли продължение на рисунката и я балансира. Би било изключително интересно да разгледам цялата рисунка, но, за съжаление, не мога да помогна. Обръщам внимание на виртуозното изпълнение на кривите по контурите на тези доста големи изображения (хората се виждат на снимката на кондора). Ясно се вижда жалкият опит на съвременните "експериментатори" да добавят допълнително перце на кондора.

И ето, че стигнахме до някаква кулминация на нашия ден на откриването. На платото има много интересно изображение или по-скоро група от рисунки, разположени на повече от 10 хектара. Вижда се идеално в Google Earth, на много снимки, но много малко са споменати. Ние гледаме:

Размерът на голям пеликан е 280 на 400 метра. Снимки от самолета и работния момент на рисуване:

И отново перфектно изпълнена (ако се гледа от Google) крива с дължина над 300 метра. Необичайно изображение, нали? Мирише на нещо извънземно, леко нечовешко...

Не забравяйте да говорите за всички странности на това и други изображения по-късно, но сега ще продължим.

Други рисунки с малко по-различен характер:

Има изображения, понякога доста сложни, с характерно закръгляване и изискващи маркировки за запазване на пропорциите, но в същото време лишени от видим смисъл. Нещо като подписване на новопридобита писалка:

Моделът "паун" е интересен с конюгирането на дясното крило с линията (въпреки че може би това е дело на реставраторите). И се възхищавайте колко умело древните творци са вписали тази рисунка в релефа:

И за да направим нашия преглед на рисунките пълен, няколко думи за ненарисуваните изображения. Наскоро японски изследователи откриха още рисунки. Един от тях е на следната снимка:

Намира се в южната част на платото, близо до река Наска. Не е ясно какво е изобразено, но почеркът под формата на изящни правилни криви, начертани по грапавия релеф с t-линии с ширина около метър и половина (съдейки по следите на колите), се вижда ясно.

Вече споменах утъпканата зона близо до Палпа, където линиите са в съседство с примитивни геоглифи. Има и малка, много интересна рисунка (отбелязана с наклонена стрелка), изобразяваща същество с голям брой пръсти или пипала, споменато в изследванията, но за съжаление не напълно различимо на снимките:

Още няколко рисунки, може би не толкова високо качество, но направени в стил, различен от примитивните геоглифи:

Следващата рисунка е необичайна с това, че е нанесена с дебела (около 3 м) t-линия. Вижда се, че птицата, но детайлите са унищожени от трапеца:

И в заключение на прегледа, диаграма, където някои рисунки са събрани приблизително в същия мащаб:

Много изследователи обърнаха внимание на асиметрията на някои рисунки, които логично трябва да са симетрични (паяк, кондор и др.). Имаше дори предположения, че тези изкривявания са причинени от релеф и имаше опити да се изправят тези рисунки. Всъщност, с цялата скрупульозност на древните към детайлите и пропорциите, някак си не е логично да се нарисуват лапите на кондор с очевидно различни размери (фиг. 131).
Моля, имайте предвид, че лапите не са копия една на друга, а са два напълно различни модела, включително десет прецизно направени филета. Трудно е да се предположи, че работата е извършена от два екипа, говорещи различни езици и използващи различни рисунки. Съвсем очевидно е, че древните умишлено са се отдалечили от симетрията, особено след като има абсолютно симетрични
изображения (повече за тях по-късно). И така, по време на рисунките, забелязах едно невероятно нещо. Оказва се, че древните са рисували проекции на триизмерни изображения. Ние гледаме:

Кондорът е начертан в две равнини, пресичащи се под лек ъгъл. Пеликан, изглежда, в два перпендикуляра. Нашият паяк има много интересен 3-d вид (1 - оригинално изображение, 2 - изправено, като се вземат предвид равнините на фигурата). И това се забелязва в някои други цифри. Например колибри, чийто размер на крилото показва, че лети над нас, куче, обърнало гръб към нас, гущер и "девет пръста", с различна големина на дланите (фиг. 144). И вижте колко гениално е положен триизмерният обем в дървото:

Все едно е от лист хартия или фолио, просто изправих единия клон.

Би било странно, ако никой преди мен не забелязваше толкова очевидни неща. Наистина намерих една работа на бразилски изследователи (4). Но там, чрез доста сложни трансформации, беше обоснована определена триизмерна телесност на рисунките:

Съгласен съм с паяка, но не съвсем с останалото. И реших да направя моя собствена триизмерна версия на някаква рисунка. Ето, например, изглежда като "девет пръста" от пластилин:

Трябваше да бъда умен с лапите, древните са ги изобразявали леко преувеличени, а никое същество не ходи на пръсти. Но като цяло се оказа веднага, дори не трябваше да мисля за нищо - всичко е на чертежа (конкретна става, изпъкналост на тялото, позиция на „ушите“). Интересното е, че фигурата първоначално се оказа балансирана (стояща на крака). Автоматично възникна въпросът какво всъщност е това животно? И
въобще древните откъде са черпили сюжети за чудните си упражнения на платото?

И ето ни, както обикновено, в очакване на още малко занимателни подробности.

Нека се обърнем към нашия любимец - паяка. В трудовете на различни изследователи този паяк е идентифициран като принадлежащ към разред Ricinulei. Входно-изходните линии изглеждат на някои изследователи като полов орган, а паякът от този конкретен разред паякообразни има полов орган на лапата си. Всъщност заблудата не идва от тук. Нека да си починем за момент от паяка, да погледнем следващата рисунка и аз
Ще помоля читателя да отговори на въпроса – какво правят маймуната и кучето?

Не знам какво е изглеждало на уважаемия читател, но всички мои респонденти отговориха, че малките животни изпълняват естествените си нужди. Освен това древните ясно са показвали пола на кучето, а гениталиите обикновено са изобразявани в различна конфигурация. И, изглежда, същата история с паяка - паякът обаче не изправя нищо, просто има вход-изход на лапата си. И ако се вгледате внимателно, се оказва, че това изобщо не е паяк, а нещо повече като мравка:

И със сигурност не Ricinulei. Както се пошегува някой в ​​"мравешкия" форум - това е мравка паяк. Наистина паякът има цефалоторакс и тук древните ясно разграничават главата и тялото с осем крака, характерни за мравка (мравката има шест крака и чифт мустаци). И интересното е, че самите индианци не разбираха какво е нарисувано в пустинята. Ето изображенията върху керамиката:

Те знаеха и нарисуваха паяци (вдясно), а вляво, изглежда, е изобразена нашата мравка паяк, само художникът не се съобрази с броя на краката - има 16 от тях на керамика. Не знам какво всъщност означава това, но ако застанете в средата на четиридесетметрова рисунка, по принцип можете да разберете какво е изобразено на земята, но закръгляването в краищата на лапите може да бъде пренебрегнато. Но едно е сигурно - такова същество няма на нашата планета.

Отиваме по-нататък. Въпроси повдигат три рисунки. Първият е "деветте пръста", показани по-горе. Второто е куче носорог. Малко изображение от Наска, около 50 метра, по някаква причина недолюбвано и рядко споменавано от изследователите:

За съжаление, нямам мисли какво е това и затова нека да преминем към останалото изображение.

Голям пеликан.

Единствената рисунка, която поради размерите и идеалните си линии изглежда абсолютно еднаква на рисунката като в пустинята (съответно и на скиците на древните). Наричането на това изображение пеликан не е напълно правилно. Дълъг клюн и нещо, което прилича на гуша, не означава пеликан. Древните не са посочили основния детайл, който прави птицата птица - крилата. Като цяло това изображение е нефункционално от всички страни. По него не може да се ходи - не е затворен. Да, и как да се кача на окото - скочи отново? Неудобно е да се гледа от въздуха поради спецификата на детайлите. Освен това не се вписва добре с линии. Но въпреки това няма съмнение, че този обект е създаден умишлено - изглежда хармонично, идеалната извивка балансира тризъбеца (очевидно напречен), клюнът е балансиран от разминаващи се прави линии отзад. Не можех да разбера защо тази рисунка оставя усещане за нещо много необичайно. И всичко е много просто. Малките и фини детайли са разположени на значително разстояние и за да разберем какво е пред нас, трябва да погледнем от един малък детайл към друг. Ако обаче се отдалечите на значително разстояние, за да покриете цялата рисунка, тогава цялата тази дребност сякаш се слива и смисълът на изображението се губи. Изглежда, че тази рисунка е създадена за възприемане от същество с различен размер на "жълтото" петно ​​- зоната на най-голяма зрителна острота в ретината. Така че, ако някоя рисунка претендира да бъде неземна графика, тогава нашият пеликан е първият кандидат.

Темата, както забелязахте, е хлъзгава, можете да си фантазирате колкото искате и първоначално се съмнявах дали изобщо да я повдигам или не. Но платото Наска е интересно място, никога не знаеш откъде ще скочи заек. И темата за странните изображения трябваше да бъде повдигната, защото съвсем неочаквано беше открита неизвестна рисунка. Поне аз не можах да намеря нищо за това онлайн.

Рисунката обаче не е съвсем непозната. На място (24) тази рисунка се счита за изгубена поради повреда и е даден нейният фрагмент. Но в моята база данни намерих поне четири снимки, където изгубените детайли са четими. Чертежът наистина е много силно повреден, но местоположението на останалите детайли, за щастие, позволява да се предположи с голяма степен на вероятност как е изглеждало оригиналното изображение. да
и опитът в рисунките не навреди.

И така, премиера. Специално за читателите на "Някои наблюдения". Нов обитател на платото Наска. Среща:

Рисунката е много необичайна, дълга около 60 метра, малко не в стандартния стил, но определено старинна - сякаш издраскана по повърхността и покрита с линии. Всички детайли са четими, с изключение на долната средна перка, част от контура и останалия вътрешен чертеж. Вижда се, че рисунката е изтрита в по-ново време. Но най-вероятно не умишлено, те просто събраха чакъл.

И отново възниква въпросът - дали това е фантазия на древните художници, или те са забелязали подобна риба с подобно разположение на перките някъде на почивка на тихоокеанското крайбрежие? Той много напомня на открития не толкова отдавна реликт латикант. Освен ако, разбира се, колакантите не плуваха в училища по това време край бреговете на Южна Америка.

Да оставим настрана за малко странностите в рисунките и да разгледаме още една, макар и не особено многобройна, но не по-малко интересна група изображения. Бих го нарекъл правилни геометрични символи.

Естрела:

Решетка и пръстен от квадрати:

Изображението от Google Earth показва друг започнат и по-голям пръстен от квадрати:

Друга снимка, аз я наричам "estrella 2":

Всички изображения са направени по един и същ начин - значимите за древните точки и линии са маркирани с камъни, а светлите зони, изчистени от камъни, играят спомагателна роля:

Както можете да видите, в пръстена от квадрати и на "estrella"-2, всички значими центрове също са облицовани с камъни.

Рисунки от Наскасе намират на Платото Наска- едно от най-мистериозните места на Земята. Намира се на 450 км южно от столицата Перу, между градовете Наскаи Палпа. Тук цялата територия е 500 кв. км. покрити с линии и рисунки с неизвестен произход. Не са нищо особено, ако ги гледате застанали един до друг.

Карта на рисунки на Наска

През 1553г Сиеса де Леонпърви съобщава за рисунките от Наска. От думите му: „През всички тези долини и по тези, които вече са преминали, красивият, велик път на инките минава по цялата му дължина и на някои места сред пясъците се виждат знаци, които отгатват пътя, който е положен .”

Обезян, рисунка на Наска

Рисунките са видени през 1939 г., когато самолет прелита над платото. Американският археолог Пол Косок. Огромен принос в изследването на мистериозните линии принадлежи на немския доктор по археология Мария Райх. Работата й започва през 1941 г. Въпреки това, тя успява да снима рисунките от въздуха едва през 1947 г., използвайки услугите на военната авиация.

През 1994 г. геоглифите на Наска са включени в списъка на световното наследство на ЮНЕСКО.

Дърво и ръцеРисунка на Наска

Платото Насказаема 60 километра и приблизително 500 квадратни метра от територията му е покрита с вратовръзка от странни линии, които се оформят в причудливи фигури. Основната мистерия на Наска са геометрични фигури под формата на триъгълници и повече от тридесет огромни рисунки на животни, птици, риби, насекоми и необичайни хора. Всички изображения на повърхността на Наска са вкопани в пясъчна почва, дълбочината на линиите варира от 10 до 30 сантиметра, а ширината на ивиците може да достигне до 100 метра. Линиите на рисунките се простират на километри, без да се променят изобщо под влиянието на релефа - линиите се издигат до хълмовете и се спускат от тях, като същевременно остават почти идеално гладки и непрекъснати. Кой и защо е създал тези рисунки - неизвестни племена или извънземни от космоса - все още няма отговор на този въпрос. Към днешна дата има много хипотези, но нито една от тях не може да бъде улика.

куче, Рисунка на Наска

кит, Рисунка на Наска

колибрие с дължина 50 метра, паяк — 46, кондорсе простира от клюна до перата на опашката за почти 120 метра, и чаплаима дължина до 188 метра. Почти всички рисунки са направени в този огромен мащаб по един и същи начин, като контурът е очертан с една непрекъсната линия. В идеалния случай правите линии и ивици излизат отвъд хоризонта, пресичат сухи речни корита, изкачват се по хълмове и в същото време не се отклоняват от посоката си (въпреки че съвременните геодезически методи не позволяват да се изчертае права линия с дължина до 8 километра върху неравен терен, така че отклонението не надвишава 0,1 градуса). Истинската форма на изображенията може да се наблюдава само от птичи поглед. Такова естествено възвишение няма наблизо, но има полупланински гърбици. Но колкото по-високо се издигате над платото, толкова по-малки стават тези рисунки и се превръщат в неразбираеми драскотини.

колибри,Рисунка на Наска

паяк, Рисунка на Наска

Кондор, Рисунка на Наска

чапла, Рисунка на Наска

Това, което учените успяха да установят повече или по-малко точно, е възрастта на изображенията. Въз основа на намерените тук керамични фрагменти и анализа на органични останки те открили, че между 350 г. пр.н.е. и 600 г. сл. н. е. тук е имало цивилизация. Тази теория обаче също не може да бъде точна, тъй като обектите на цивилизацията биха могли да бъдат донесени тук много по-късно от появата на изображения. Една от теориите гласи, че това са произведения на индианците Наска, които са обитавали регионите на Перу преди формирането на империята на инките. Наска не е оставила след себе си нищо освен гробове, така че не е известно дали са имали писменост и дали са „рисували“ пустинята.

"Астронавт", рисунка от Наска

Линиите на Наска поставят много въпроси пред историците – кой ги е създал, кога, защо и как. Наистина, много геоглифи не могат да се видят от земята, така че остава да се предположи, че с помощта на такива модели древните жители на долината са общували с божеството. В допълнение към ритуала не е изключено и астрономическото значение на тези линии.