Гигантски изображения на платото Наска в Перу. линии на Наска. Друг поглед. Основните геоглифи на Наска

Пустинята Пампа Колорадо(на испански Desierto de la Pampa Colorado; „Червената равнина“), разположен на юг от река Наска, по-често се нарича "Платото Наска"(Испански: Наска). Това е безводна и изоставена пустинна равнина, заобиколена от ниски разклонения на Андите, простираща се на 450 км югоизточно от перуанската столица (на испански: Лима).

Обширната, продълговата площ на платото от около 500 km² се простира от север на юг на повече от 50 km, от запад на изток - от 7 до 15 km. Долината отдавна погрешно е смятана за безжизнена. Равнинният терен с вълнообразен релеф на места е отделен от останалите равнинни зони с ясно изразени первази.

Фотогалерията не е отворена? Отидете на версията на сайта.

Името "Наска" също се отнася до древна цивилизация, която процъфтява между 300 г. пр. н. е. и 300 г. пр. н. е. до 500 г. сл. Хр Може би именно тази култура е създала мистериозните "линии на Наска", древния церемониален град Кауачи и обширната система от "пукиос" - уникални подземни акведукти.

Важен компонент на региона, в допълнение към известното плато, е едноименният град, основан от испанците през 1591 г. В края на миналия век, през 1996 г., град Наска е изравнен със земята от силно земетресение. За щастие имаше малко жертви (17 души загинаха), тъй като буйните подземни елементи се случиха по обяд, но около 100 хиляди души останаха без дом. Днес градът е възстановен, тук са издигнати модерни високи сгради, а центърът му е украсен с прекрасен площад.

Климат

Рядко населеният район има много сух климат.

Зимата на обширното плато продължава от юни до септември, през годината температурата в пустинята не пада под +16°C. През лятото температурата на въздуха е стабилна и се задържа около +25°C. Въпреки близостта на океана, дъждовете тук са изключително редки. Ветровете също практически липсват тук, заобиколен от плато няма реки, езера и потоци. За това, че някога по тези земи е текла вода, говорят многобройните канали на отдавна пресъхнали реки.

Мистериозни геоглифи (линии на Наска)

Този перуански регион обаче е забележителен преди всичко не с града, а с мистериозните геоглифи - необичайни линии, геометрични форми и причудливи шарки, които украсяват повърхността на платото. За съвременната научна общност тези рисунки от векове представят нови и нови мистерии. Десетки умове се борят от много години в опит да отговорят на многобройни въпроси относно мистериозни изображения.

Карта на фигурите

Общо в пустинната равнина са открити около 13 хиляди различни линии, повече от 100 спирали, над 700 геометрични фигури или области (триъгълници, правоъгълници, трапеци) и 788 изображения на хора, птици и животни. Изображенията на платото са дълги канали с различна ширина, от 15 до 30 см дълбоки, изкопани в горния слой на почвата - смес от глина и пясък. Дължината на най-дългите линии достига 10 км. Прави впечатление и ширината на рисунките, която в някои случаи достига до 150-200 m.

Тук има рисунки, наподобяващи очертанията на животни - лами, маймуни, косатки, птици и др. Единични рисунки (около 40) изобразяват акули, риби, гущери и паяци.

Фигурите удивляват въображението с гигантските си размери, но хората все още не са успели да разгадаят истинското им предназначение. Отговорът може да се крие в дълбините на пустинята. Това означава, че за да се разбере кой и защо е създал тези удивителни изкуства, са необходими археологически разкопки, които тук са забранени, тъй като платото е защитено със статут "Свещена зона"(свързани с Божественото, небесното, отвъдното, мистичното). И така, до днес произходът на рисунките от Наска остава тайна зад седем печата.

Геоглифите на платото Наска през 1994 г. са включени в списъците на обектите на световното наследство на ЮНЕСКО.

Но колкото и „свещена“ да е територията, никой все още не е отменил доминиращата човешка черта - любопитството, което стимулира човечеството да преодолява всякакви трудности.

Първият изключително любопитен човек, който се интересува от тези забранени земи, беше Мехия Торибио Хеспе(Испански: Toribio Mejía Xesspe), археолог от Перу, който през 1927 г. изучава "линиите на Наска" от подножието, заобикалящо безжизненото плато. През 1939 г. необичайно плато придобива световна слава благодарение на перуански учен.

През 1930 г. антрополозите изследват мистериозната пустинна зона с мистериозни линии, прелитайки около платото със самолет. Вниманието на археолозите от цял ​​свят е приковано към пустинята в началото на 40-те години на ХХ век. И така, през 1941 г. американският историк, професор по хидрогеология Пол Косок (роден Пол Косок; 1896-1959) направи няколко разузнавателни полета над пустинята в малък самолет. Именно той установи, че гигантски линии и фигури покриват огромна територия, простираща се на 100 км.

Учените успяха да проучат по-отблизо уникалното плато едва през 1946 г., въпреки че това не беше целева държавна програма, финансирана от властите, а отделни експедиции на ентусиазирани изследователи. Оказа се, че древните „дизайнери“ са създали изкопите на Наска, като са отстранили тъмния повърхностен почвен слой (т.нар. „пустинен тен“) – глина, наситена с железен оксид и манганов оксид. От участъка на линията беше напълно отстранен чакъл, под който имаше светла почва с богато съдържание на вар. На открито варовикът се втвърдява мигновено, образувайки защитен слой, който отлично предотвратява ерозията, поради което линиите са толкова закачливи и са запазили оригиналната си форма в продължение на 1000 години. С техническата простота на изпълнение, такова решение изисква отлични познания по геодезия. Трайността на рисунките беше улеснена и от обичайното спокойствие тук, липсата на валежи и стабилната температура на въздуха през цялата година. Ако местните климатични условия бяха различни, тогава несъмнено рисунките отдавна биха изчезнали от лицето на земята.

Те продължават да озадачават повече от едно поколение изследователи от цял ​​свят.

мистична цивилизация

Официалната наука твърди, че всички изображения са създадени по време на разцвета на древната империя Наска, която има много развита култура. Цивилизацията е основана от археологическата култура (на испански: Paracas), местните индианци от южно Перу през 2-рата половина на 1-во хилядолетие пр.н.е. д. Много учени са съгласни, че повечето от линиите и фигурите са създадени в период от 1100 години, по време на "Златния век" на цивилизацията Наска (100-200 г. сл. Хр.). Древната цивилизация потъва в забрава в края на 8-ми век, причината за това вероятно са наводненията, които сполетяха територията на платото в края на първата 1000-годишнина. Хората бяха принудени да напуснат земята си, която беше заселена след няколко века.

Ако приемем, че мистериозните рисунки са създадени от древните хора, тогава защо и най-важното как местните са успели да направят това, остава загадка. Дори с помощта на съвременни технологии е изключително трудно да се начертае идеално права линия на повърхността на земята, дори с дължина 3-5 км.

Според констатациите на учените всичко това е направено за кратко време. За няколко века платото Наска се е превърнало от безжизнена долина в най-странната територия на планетата, осеяна с геоглифи. Вдлъбнатините и хълмовете на пустинята бяха пресечени от неизвестни художници, но линиите останаха идеално правилни, а ръбовете на жлебовете бяха строго успоредни. Как неизвестни майстори са създали фигурите на различни животни, които могат да се видят само от височината на птичия полет, е напълно неясно.

46 метров паяк

Например, изображението на колибри достига дължина от 50 м, птица кондор - 120 м, а паяк, подобен на роднини, живеещи в джунглата на Амазонка, има дължина 46 м. ​​Интересното е, че всички тези шедьоври могат да се види само като се издигне във въздуха или като се изкачи на висока планина, която не се наблюдава наблизо.

Очевидно е, че хората, които са населявали платото в периода на възникване на изкуството, не са имали самолети. Как биха могли хората да създават рисунки с бижутерска прецизност, без да могат да видят пълната картина на свършената работа? Как майсторите успяха да запазят точността на всички линии? За да направят това, те ще имат нужда от цял ​​арсенал от модерно геодезическо оборудване, да не говорим за най-съвършеното познаване на математическите закони, като се има предвид, че изображенията са създадени както върху плоски участъци от земята, така и върху стръмни склонове и почти отвесни скали!

Освен това в района на пустата долина Наска има хълмове (на испански: Palpa), върховете на някои са отрязани като гигантски нож на същото ниво. Тези огромни секции също са украсени с рисунки, линии и геометрични фигури.

Може би като цяло ни е трудно да разберем логиката на нашите далечни предци. Децата не разбират родителите си, какво има да разбираме мотивите на хората, живели преди 1000 - 2000 години. Възможно е изображенията на платото да нямат практически или религиозен компонент. Може би древните хора са ги създали, за да покажат на потомците си на какво са способни? Но защо да губите много време и енергия за самоутвърждаване? Като цяло въпроси, въпроси, на които все още няма отговори.

Извънземна намеса?

Учените, които са сигурни, че човек е създал мистериозните рисунки, не са повече от тези, които вярват, че това не би могло да се случи без намесата на извънземни. Според последното изображенията на платото са извънземни писти. Такава версия, разбира се, има право да съществува, само не е ясно защо извънземните самолети не са имали система за вертикално излитане и защо е било необходимо да се правят писти под формата на зигзаг, спирали и земни животни.

Друго нещо също е интересно: много учени смятат, че сложните рисунки под формата на странни животни, птици и насекоми са били прилагани много по-рано от по-простите геометрични фигури, кръгове и линии. Изводът се налага сам по себе си, че първоначално неизвестни мистериозни майстори завършват сложни форми и едва след това земните хора започват да се упражняват да създават прави линии.

Други хипотези

Мария Райхе (на немски: Maria Reiche; 1903-1998), немски математик и археолог, която от 1946 г. в продължение на повече от 40 години (до смъртта си на 95-годишна възраст) методично и стриктно изучава фигурите на Наска, вярва, че те са линиите са гигантски древен календар. Според нея много от рисунките са точни изображения на съзвездията, а линиите съответстват на движението на слънцето или са ориентирани към луната, планетите от Слънчевата система и някои от съзвездията. Например, рисунката под формата на паяк, според Райхе, възпроизвежда куп звезди в съзвездието Орион. Въз основа на астрономическите си изчисления тя първа съобщава времето на създаване на рисунките – 5 век пр. н. е. По-късно радиовъглероден анализ на дървено колче за маркиране, намерено на мястото на един от геоглифите, потвърди датата, посочена от M. Reiche.

Има още една забавна теория относно мистичните рисунки. Известният американски археолог Йохан Райнхард, почетен професор в Католическия университет Санта Мария (UCSM, Перу), смята, че гигантските линии на Наска са построени за някакви религиозни обреди. Предполага се, че фигурите на животни, птици и насекоми са били свързани с поклонението на божества. С помощта на рисунки хората угаждали на боговете и ги молели за вода за напояване на земята им. Някои археолози са склонни да вярват, че линиите и причудливите рисунки са били свещени пътеки, по които местните жреци са вървели по време на ритуални церемонии. Както във всяка езическа религия (древните хора очевидно са били новаци в тази вяра), култът към боговете заема централно място не само в религията, но и в живота на хората. Но отново възниква въпросът: защо древните перуанци са решили да се обърнат към божествата в това отдалечено място, където никога не е имало обработваема земя?

Съществува и такава хипотеза, че в древността индийските атлети са бягали по гигантските линии и ивици, което означава, че южноамериканските спортни олимпиади са се провеждали на Наска. Правите линии, разбира се, могат да се използват като бягащи пътеки, но как можете да бягате в спирала и върху изображения на птици или, например, маймуна?

Имаше и публикации, че огромни триъгълни и трапецовидни платформи са създадени за някакви церемонии, по време на които се правят жертвоприношения на боговете и се провеждат масови празненства. Но защо тогава археолозите, претърсили всички околности на платото, не са открили нито един артефакт, потвърждаващ тази версия?

Има дори такава абсурдна идея, че гигантски труд е бил извършен единствено с цел един вид трудово възпитание. Така че безделните древни перуанци бяха заети ... Друга хипотеза казва, че всички рисунки са гигантски стан на древните хора, които изложиха нишките по линиите. Твърдеше се също, че това е колосална криптирана карта на света, която досега никой не е успял да дешифрира.

През последните години все по-често започнаха да се чуват гласове, че невероятните рисунки са просто резултат от нечия фалшификация. Но след това, в течение на десетилетия, цяла армия от фалшификатори трябваше да разкъса вените си за производството на най-големия фалшификат в историята на човечеството. Да, все пак беше необходимо всичко да се пази в тайна. Въпросът е за какво?

Днес, за съжаление, основното внимание на учени от цял ​​свят е насочено не към рисунките на Наска, обвити в мистерия, а към сериозна заплаха за околната среда, надвиснала над мистериозното плато. Обезлесяването, вредните емисии в атмосферата, замърсяването на околната среда - всичко това не променя стабилния климат на пустинята към по-добро. Все по-често вали, което води до свлачища и други проблеми, които имат опустошителен ефект върху целостта на изображенията.

Ако в следващите 5-10 години не се направи нищо за преодоляване на сериозна заплаха, удивителните рисунки ще бъдат загубени завинаги за човечеството. Тогава няма съмнение, че отговорите на безбройните въпроси, които ни вълнуват, НИКОГА няма да бъдат получени. Никога няма да разберем КОЙ и ЗАЩО е създал тези уникални творения.

Археологически обекти от региона

Столицата и главният церемониален център на цивилизацията Наска е древното селище Кауачи. Градът беше концентрация на кирпичени къщи и стопански постройки. В центъра му се издигаше пирамидална структура - Великият храм, построен на хълм с височина около 30 м. Около главния храм имаше площади, дворци и гробници.

В допълнение към Cahuachi са известни още няколко големи архитектурни комплекса на древната цивилизация. Най-необичайният от тях е Vosque Muerto (на испански „Мъртва гора“) Estaqueria, който представлява редица от 240 стълба с височина до 2 м, монтирани на ниска платформа. На запад и юг от платформата са монтирани по-малки стълбове, освен това те са подредени не в редици, а във вериги. В близост до "мъртвата гора" имаше стъпаловиден хълм с 2 реда тераси.

На територията на Естакерия има много погребения, в които са намерени запазени части от одежди. Въз основа на намерените фрагменти са пресъздадени дрехите на хората от Наска: дълги пелерини с широка граница и традиционни южноамерикански пончо - правоъгълно платно с прорез за главата. Трябва да се отбележи, че цветовата гама на тъканите е необичайно обширна, наброяваща до 150 различни нюанса.

Културата на древната цивилизация впечатлява с уникалните си полихромни съдове с отлично качество, докато индианците не са познавали грънчарското колело. Чаши, вази, фигурни кани и купи са боядисани с бои от 6-7 цвята, които се нанасят преди изпичане.

Тайните на Наска не свършват дотук. Ако повърхността на долината е украсена с гигантски рисунки, които все още са неразбираеми за човешкия ум, то още по-невъобразими пукиос (исп. Puquios; от кеч. източник, извор) дебнат в нейните недра - древни системи от акведукти близо до град Наска. От 36-те гигантски puquios, които са гранитни тръби на подземни водопроводи, повечето от тях все още функционират нормално. Сегашните перуански индианци приписват създаването на puquios на божествен създател (кечуа Wiraqucha, испански Huiracocha или Viracocha). Кой, кога и защо е създал тези титанични водни структури под древното плато Наска също е от царството на вечните мистерии.

Любопитни факти

През 1939 г. американски археолог Пол Косокпрелитане над пустинята Наска, намери странни линии и форми. Преди това никой не знаеше за тях, защото те могат да се видят ясно само от достатъчно висока височина. От този момент започва изучаването на странни фигури. Германски доктор по археология Мария Райхепосвети целия си живот на това. Тя също така постигна защитата на линиите от унищожаване на най-високо ниво. Сега линиии геоглифиНаска е обект на световното наследство на ЮНЕСКО.

Благодарение на пустинния климат през вековете, рисунките не са изчезнали, въпреки че са много лесно разрушими: в края на краищата те са само отстранен горен слой почва. Но има от какво да се предпазят линиите. Линии, които са се задържали в продължение на векове, могат лесно да бъдат унищожени от човека, защото и колите, и хората оставят забележими следи по повърхността. И маршрутът минава точно през някои геоглифи Pan Americana Surпредставлява още по-голяма заплаха.

Много от линиите се простират на повече от 8 километра дължина, а фигурите могат да достигнат размер от 250 метра. На снимката по-долу - кръгъл (360 градуса) фото панорамаПустинята Наска във висока резолюция, заснета от хълм близо до магистралата.

В момента са известни около 30 основни и стотици по-малко известни рисунки, около 700 геометрични фигури, повечето от които са спиралии около 13 000 линии с различни геометрии. Не по-малко интересни геоглифи са открити и на север от Наска - близо до града Палпа. Поради очевидното им сходство ще ги опишем заедно.

Основните геоглифи на Наска

На картата по-долу сме подчертали най-известните геоглифи - рисунки на пустинята Наска. Можете също така да видите множество линии на картата. Моля, обърнете внимание: фигурата "Астронавт" е направена на голямо разстояние от останалите - на картата долу вдясно, освен това, на хълм и по различен начин, това може да показва различно естество на произход в сравнение с други геоглифи.

Видове фигури Наска и Палпа

Условно всички фигури на пустинята Наска и пустинята Палпа могат да бъдат разделени на 6 вида според геометрията:

Мистериите на Наска и Палпа

1. Наслагване на странности.Многократно пресичащите се, припокриващи се линии, фигури и рисунки опровергават теорията, че рисунките са направени по-късно от линиите. Защото някъде рисунките са над линиите, а някъде обратното. Но нещо друго е странно: рисунките и линиите, разположени отгоре, не унищожават рисунките и линиите, които са под тях.

   

2. Преминаване през терен.Ако наблюдавате изгледа от космоса, тогава всички линии изглеждат абсолютно гладки. Но ако правите снимки от самолет, можете да видите, че често линиите минават през пресечен терен. В този случай не е ясно как е възможно да се правят линии толкова точно не от височина, а докато сте на земята.

   

3. Стил на рисуване.Почти всички рисунки са направени с една линия, която не се пресича никъде. Начинът, по който са направени рисунките, силно наподобява начина, по който са направени зигзагите, спиралите и успоредните линии - сякаш са нарисувани с един лъч под управлението на компютърна програма.

   

4. Местоположение на чертежите.Почти всички рисунки са успоредни или под прав ъгъл на близките линии.

   

5. Входящи и изходящи чертожни линии. Много рисунки като напр колибри, Паяк, Маймуна, са нарисувани не като затворена линия, а отнякъде излизащи и връщащи се нанякъде, сякаш рисунките са нарисувани "едновременно" с линиите. Често такива входове и изходи се намират в областта на гениталиите на изобразените животни.
   

   

6. Местоположение на чертежите. Наска и Палпа не са единствените места на линиите. Линиите са разпръснати в пустинната част на почти цялото Перу, на много стотици километри от Наска. Добре известен геоглиф " Полилей"разположен в Паракас и ясно видим от островите Балестас.
   

   

7. Взаимна зависимост на чертежите.Тънките линии изведнъж се превръщат в широки, линията може да бъде продължена с шаблон, а широката линия завършва в пресечната точка на друга широка.

   

Линиите представляват отстранен слой пръст от 20 до 50 см. Но наблизо няма могили - съвсем минимални, а в далечината няма купчини камъни. И при плавни завои на широки линии при изчистване, страните на външните обиколки на страната трябва да са по-широки, отколкото на вътрешните. Освен това трябва да се разбере, че за да нарисувате големи ивици, трябва да премахнете хиляди тонове такива развалини от повърхността.



8. Релефна зависимост.Удебеляването на линиите често идва с намаляване на нивото на земята. Дебелите линии често се късат в подножието на планини или реки. И някои широки линии са разположени на планините и сякаш отрязват върховете им, които са почти идеално равномерни.

   

9. Редици от насипи.Не е ясно предназначението на редиците точки – насипи. На места запълват широки платна.

   

10. Неизследвани артефакти.В района на линиите има много странни образувания - квадратни и кръгли вдлъбнатини, геометрично равномерно разположени скални образувания, които учените все още не са изследвали. Ето защо, докато това не стане, е трудно да се дадат окончателните варианти за предназначението на чертежите.

    

11. С изключение на линиите, няма никакви следи. За да начертаете такива линии от земята, трябва да използвате някакво устройство, трябва присъствието на хора. Всичко това би оставило технологични следи. Днес можете да видите отчетливи следи от автомобили и хора. Дори, например, след като Грийнпийс проведе неуспешната си кампания и остави следи, което силно разгневи перуанците. Но древните линии нямат следи, освен самите линии.

    

Версии на учените

Има няколко основни версии за произхода и предназначението на линиите и геоглифите на Наска. И всички те са доста противоречиви.

1. астрономическа версия.Германският изследовател Мария Райхе, която посвети живота си на изучаването на фигурите, стигна до извода, че рисунките са направени от някой, който е живял в този район преди около 2000 години. Това се доказва от рисунките върху техните керамични съдове, подобни на геоглифи. Радиовъглеродният анализ доказва приблизително същия период на възникване на геоглифите. Рисунките, според Райхе, представляват голям астрономически календар, обсерватория на открито. Календарът е служел за определяне на времето на земеделската работа. Лекар Филипс Питлуги, например, твърди, че изображението на паяк и линиите, отклоняващи се от него, прилича на куп звезди в съзвездието Орион. Съвременните учени (като се започне от американските Джералд Хокинс) оспорват тази версия, като твърдят, че има толкова много линии, че, разбира се, могат да се намерят такива, които приличат на подреждане на звезди. Но какво да правим с останалите не е ясно.
2. Религиозна версия.Тази версия не оспорва версията за произход, но счита, че ритуалите на освобождаване са дестинацията. Например шаманите се разхождаха по тези ивици и призоваваха душите на мъртвите. Или жителите на Наска се опитаха по този начин да се обърнат към боговете, за да дадат вода под формата на дъждове. В края на краищата цивилизацията на Наска, вероятно, е изчезнала именно поради изменението на климата, което постепенно изсушава предишните плодородни земи.
3. Извънземно сканиране.Тази версия предполага, че линиите и рисунките, с изключение на ясно антропоморфните ("Семейство", "Лами"), са нарисувани от голяма височина - само в този случай те биха могли да бъдат толкова равни. Предполага се също, че е използвана компютърна програма, която може да нарисува такива идеално подравнени фигури. Може би извънземни същества са взели проби от почвата, това се доказва от зигзаги и спирали. А дебелите линии могат да показват събирането на минерали от повърхността. Например желязната руда присъства в камъните на повърхността на пустинята. Има и друга интерпретация на тази версия. Една допотопна цивилизация, а не извънземни, търсеше градове, погребани под слоевете села, сканирайки района от височина. Фактът, че в тази област е преминал кален поток, се доказва от състава на пустинната почва: заоблени камъни в глина, а на места стърчат върхове на някогашни планини. Освен това разрушените сгради на града говорят много за наводнението.
4. Извънземни кораби.Тази версия казва, че линиите са били писти. Не е ясно обаче защо има толкова много от тях, защо в такава вискозна почва и защо тогава рисунки и зигзаги. И не са открити следи от евентуално излитане и кацане. Но може да се предположи, че многобройните линии в пясъка сканират, за да намерят място за кацане или излитане на кораби, и тъй като почвата е мека, сканирането продължи, докато се намери идеалното място - в твърдите планини на Палпа. Тази версия се подкрепя от факта, че именно там ивиците не са отстраняването на няколко десетки сантиметра от повърхността на почвата, а сякаш върхът на планината е умишлено изрязан и изравнен.

Как да наблюдаваме

Най-добрият начин да гледате линиите на Наска и Палпа е, разбира се, от самолета. Ако сте закупили обиколка до Перу, имайте предвид, че полетът над линиите на Наска е включен. Тогава не е нужно да се притеснявате за организирането му. Тези, които пътуват сами, трябва да обърнат внимание на факта, че трябва да се запишете за полет поне един ден предварително. В същото време можете да пренощувате в Наска, Ика или Паракас - те са най-близо до геоглифите.

Вторият вариант е икономичен. Когато шофирате по Panamericana Sur, има две места, за които да внимавате. Ако отидете от юг, тогава първото място е хълмдо който има паркинг. Нашата фотопанорама току-що беше направена от хълма (в началото на статията). Плюс наблюдение от хълма - за разлика от летенето със самолет, линиите се виждат много близо. Освен това някои линии се виждат много ясно от хълма.

Е, третият вариант е малко по на север покрай Panamericana Sur. Това е нарочно, дори при Мария Райхел, направено кула, с който можете да видите 3 фигури. Една страна обятияи дърво, а от другата - отдалеч върха влечуги. В близост до кулата се продават различни сувенири, посветени на линиите и геоглифите на Наска. Входът за кулата се заплаща.

Можете да посетите рисунките на Палпа, караме малко по на север, но за тяхното наблюдение е по-добре да напуснете Panamericana Sur.

Рисунки от Наска. Южна Америка, Перу

Какво представляват линиите на Наска, никой не знае със сигурност. Единственият безспорен факт е, че те се намират в Южна Америка, в Перу, на платото Наска в южната част на страната. През 1994 г. са включени в списъка на ЮНЕСКО за световно наследство. Тук неоспоримите факти свършват, оставяйки пред учените много неразгадани мистерии.

Линиите са гигантски геометрични и фигурни геоглифи (модели), разпръснати по платото. Нанасят се върху повърхността под формата на бразди с ширина до 135 сантиметра и дълбочина до 40-50 сантиметра. Невъзможно е да се разбере, че това е солидна рисунка, намирайки се на земята: "голямото се вижда от разстояние." Ето защо линиите на Наска са открити едва през 1939 г., когато полетите стават възможни.

Рисунки от Наска, паяк

И оттогава не един и повече учени години наред се опитват да отговорят на въпросите: „Кой?“ и защо?". Повечето изследователи са склонни към версията, че много преди инките моделите са оставени от цивилизацията Наска, която е обитавала платото до 2 век пр.н.е. н. д. Но с каква цел? С еднакъв успех той може да бъде както най-големият астрономически календар в света (въпреки че учените не са открили как да го използват), така и сигнали за кацане на извънземни космически кораби.

Сюжетите на линиите на Наска са много разнообразни: цветя, геометрични фигури, животни, птици и дори насекоми. Най-малкото изображение е 46-метров паяк, най-голямото е 285-метров пеликан...

В края на 2011 г. двама наши колеги заминаха за Южна Америка - фотографът Дмитрий Моисеенко и пилотът на радиоуправляем хеликоптер Стас Седов. Те имаха задача: да направят снимки в пустините Наска и Палпа в Перу, древния град на цивилизацията на инките Мачу Пикчу и каменни идоли на Великденския остров. Сега предлагаме на вашето внимание снимки от Наска.

Преследване на колибрито

В първия снимачен ден бяхме изправени пред факта, че в пустинята е забранено не само влизането с кола, но и пеша. Говорихме с полицията и служителите на наблюдателните кули - преминаването се разрешава със специални пропуски от местното Министерство на културата, което ги издава само на археологически групи. Преди време входът и входът в пустинята бяха безплатни, което доведе до факта, че голям брой фигури почти загинаха под колелата на офроуд превозни средства.

Рисунки от Наска, папагал и астронавт

За туристите местните власти издигнаха няколко кули с платформи за наблюдение: една от тези, които намерихме , се намира точно на Панамериканската магистрала близо до Наска, а другата е на 30 километра към Палпа. Може да се види от туристите от тези кули, честно казано, не много. Много по-добре е да гледате фигурите от малки самолети, които летят над пустинята от местното летище.

Изглед от туристическата наблюдателна кула

Вторият ден в Наска не се получи от самото начало. На сутринта планирахме да отидем до далечна точка близо до Палпа и да се опитаме да се доближим до фигурите през пустинята. Предишния ден на палубата за наблюдение нямаше никой: нито туристи, нито пазач. Логично е да се предположи, че в 6 сутринта също не е трябвало да има никого. наивен...

Тръгнахме призори и ето ни на палубата за наблюдение. Но какво бедствие! Преди няколко минути на хоризонта беше ясно, а сега на пътя на 400 метра от нас, сякаш от нищото, се появи полицейски джип. Това е всичко, снимането става почти невъзможно, тъй като от мястото, където могат да бъдат туристите, до самите фигури - около 200-300 метра. Възможно е да летите, но да премахнете нещо с високо качество е малко вероятно да успеете.

След няколко минути размишления решихме все пак да опитаме да летим. Изстреляхме няколко тестови сфери, кацнахме и разбрахме, че днес късметът не е с нас: всички фигури излязоха много малки и много далеч. Е, решихме да опитаме да преговаряме с полицията. Стигаме до джипа и виждаме спящ патрул. Те не събудиха бдителния полицай, а бързо се втурнаха обратно към наблюдателната площадка. Тогава всичко се случи, както във филми за скаути.

Натоварихме се с екипировка и почти на корем тръгнахме към фигурите през пустинята. Някъде по средата на пътя Дима забеляза с крайчеца на окото си, че полицаят вече не спи, а слезе от колата и ни наблюдава. Изглежда, че сме забелязани! Какво да правя? Бягам? Постъпихме нелогично - решихме да започнем да снимаме точно пред полицията. Излетяха, заснеха няколко сфери, като през цялото време гледаха полицая. Нямаше никаква реакция. Може би не са ни забелязали? Използвайки вдлъбнатините, се доближихме до фигурите. Теренът помогнал да се укрият от полицейския патрул.

Започнахме да летим доста активно, като през цялото време очаквахме заплашителни викове отзад. След около половин час се качих от друго дере на нивото на платото и намерих напълно празен път - полицейският джип беше заминал. Сигурно все пак не ни е забелязал - късмет! След това те работиха почти близо до фигурите. Почти целият запас от батерии за хеликоптера излетя, оставяйки няколко парчета за повдигане на наблюдателната площадка близо до Наска.

Уморени, но много доволни, се запътихме към колата. Дима реши да направи няколко последни кадъра с телеобектива си, като в момента на смяна на обектива остави ключовете в кабината.

Трябва да кажа, че престъпната ситуация в Перу не е много добра и затова алармата на автомобила е проектирана така, че ако не стартирате двигателя след дезактивиране на колата, вратите ще бъдат блокирани след няколко минути. Ако стартирате двигателя - вратите се заключват веднага.

Както може би се досещате, докато Дима правеше последните кадри, колата беше заключена с ключовете вътре.

И така, ние сме в пустинята, на час пеша от най-близкото село, а наоколо няма жива душа. Инструменти и вода има вътре в колата. Имаме само хеликоптер и камера с голям обектив в ръцете си. Опитаха се да стиснат стъклото с ръце - безполезно е. След няколко опита предложих на Дима да счупи стъклото на задната врата. Можете да видите драматичните мъки на Дима във видеото: да биеш или да не биеш - това е въпросът!

Бързо си представих как полицията намира нашите изсушени трупове до непокътнатата кола и настойчиво помолих Дима най-накрая да реши проблема. И Дима го реши! След кратък размисъл той предложи да счупите не стъклото, а малко задно стъкло и да опитате да измъкнете ключовете през него. Няколко минути по-късно, след като претърсихме квартала и намерихме няколко парчета стоманена тел (след като демонтирахме покрива на местния "музей", подобен на обикновена автобусна спирка), направихме импровизирана въдица, с която Дима извади ключовете ни през счупеното стъкло от първия опит. Запазено!

По пътя към Наска заснехме дървото и ръцете за втори път, а също се опитахме да заснемем гущера. Научихме от рейнджърите координатите на местното Министерство на културата и решихме да се опитаме да получим официално разрешение за преминаване през пустинята.

По време на сутрешното посещение при министъра на археологията той не беше там. Секретарката с жестове (там почти никой не говори английски) ни обясни, че трябва да влезем след обяд.

Какво да правя? Дима предложи да лети над пустинята с малък самолет. Той планираше да снима фигури, до които не можеше да се стигне пеша, а аз трябваше да заснема видео на процеса и най-важното да намеря проходи между полицейските кордони до една от известните фигури.

Рисунки от Наска, маймуна

Полет. Не, не така: беше ПОЛЕТ!!! Вече съм летял на много неща, но такова количество адреналин нямаше дори на моторен делтапланер. Ще пропусна подробностите как се пазарихме на летището и как след това се опитаха да ни забият почти всяка точка от договорките.

И така, ние сме в изпълнителния старт. След като пилотът започна да изнасилва двигателя, регулирайки горивната смес, разбрах, че "забавлението", което имаме, не е слабо. И точно когато започнаха да рулират, вместо да застане в началото на пистата, пилотът рулира на черния път, извън нея, набирайки още десетина метра за ускорение. Двигателят ръмжеше диво , и нашата "Цесна" се втурна по пистата, набирайки скорост много бързо. Откъсвам! Но вместо рязко изкачване, започнахме да се изкачваме буквално с метър в секунда - това не беше най-приятният момент.

Каква е трудността да летиш над Наска? През деня е горещо, плътността на въздуха е ниска, духат силни ветрове. Често забелязвахме торнада с различни размери в пустинята. Заснех едно от тези торнада по време на излитане.

След няколко минути вече сме над пустинята. Набира височина от 600 метра. Ето я и първата фигура – ​​Кийт. Ако вторият пилот (момиче) не беше показал ръката си, нямаше да го забележа. Очаквайки да видите големи фигури, главата не превключва веднага към истинския размер и поради това е почти невъзможно да ги видите. Линиите и трапецовете, напротив, се виждат много добре.

Рисунки от Наска, кит

Летейки до следващата фигура, пилотите направиха много стръмен завой и ние направихме няколко кръга с невъобразими преобръщания. В същото време самолетът често беше изхвърлян от пориви на вятъра. Усещането за влакче в увеселителен парк, само няколко пъти по-силно. Бях изумен как Дима съвсем спокойно висеше от отворения прозорец с телефото си и снимаше, снимаше, снимаше... В същото време той все пак успя доста точно да забие фигурите в рамката.

Рисунки от Наска, райска птица

Имаше увереност, че по един от селските пътища можем да се доближим до фигурата на Колибрито. По време на полета Дима написа следа с GPS координати, според които се надявахме бързо да я намерим. 50 минути полет минаха незабелязано, през които лицето ми промени цвета си няколко пъти: от земно сиво до зелено. Кацнахме на летището и изпаднахме от самолета изтощени.

Върнахме се в министерството. Археологът, според мен, не се появи в кабинета, а секретарката му с въздишка ни съобщи - "маняна", което означаваше: заповядайте утре. Решихме след кратка почивка в хотела да тръгнем да търсим Колибри.

Тази цифра е леко извън пистата. Те решили да отидат в пустинята вечерта, когато туристическите самолети вече трябва да приключат полетите си. Освен пилотите, практически нямаше кой да ни забележи - по време на полета не видях движение по селските пътища.

Началото на пътя към планината не беше много трудно: добре навит грунд. За съжаление, от въздуха нямах време да забележа характерните забележителности на лъча на Колибри, така че с Дима имахме доста емоционален спор по кой път да тръгнем и къде да оставим колата. Дима ми показа следата си, записана по време на полета, и посочи с пръст в посока, напълно противоположна (по мое мнение) на фигурата. Разчитайки на зрителната памет и настоявайки да избера посоката си, като по чудо (и с други думи) успях да убедя Дима.

Според нашите предположения оставаха само 15-20 минути светло време. Това е адски много, особено след като не знаехме къде точно да отидем.

Изкачихме се нагоре по планината, към пустинята. Влязохме. От това, което видях, ме обзе отчаяние: това не беше плато, а само един от разклоненията по пътя към него. Трябваше да се спуснем по доста стръмен склон, състоящ се от смес от пясък и камъни, 70 метра надолу, да пресечем малко дере и да се изкачим отново, вече 100 м. Няма да имаме време! Но като се събрахме, бързо изтичахме надолу по склона, откъсвайки купчини камъни зад нас ...

Смътно си спомням как пълзяхме нагоре по планината. Някъде по средата на изкачването ми свършиха силите. Бягането през планината с 15-килограмова раница, екипировка на врата и хеликоптер в ръце не е лесна задача. Дима извади камера и засне кратко видео.

Още 5 минути изкачване - и сме на платото.

Изкатери се! Къде е фигурата? Погледнахме пистата: изглежда, че стоим някъде наблизо, но нищо не се вижда на земята. Намерих няколко линии, които приличат на опашка на колибри. Излитаме, снимаме. След кацането Дима се втурва към камерата - не, това не е Колибри. В рамката има някакво странно "слънце" и огромна писта за кацане на извънземни кораби.

Отиваме по-навътре в пустинята. Слънцето започва да пада към хоризонта доста бързо. Остават само няколко минути дневна светлина. Попадаме на някакъв правилен трапец или линия. И Дима казва: „Районът се нарича линиите на Наска, тъй като не намерихме колибрито, нека да снимаме линиите.“

Излитам, доста високо. Да вземем една сфера. И тогава Дима ме моли просто да завъртя устройството около оста, без да снимам. Обикновено не правя това - има малко време за полет, но този път по някаква причина не отказах. Не знам защо. Вятърът на платото беше доста силен, видимостта не беше много добра, но аз завъртях хеликоптера и тогава Дима ми извика право в ухото: "КОЛИБРИ!!! Излитай!!!"

Рисунки от Наска, колибри

Оказа се, че ние стоим до тази фигура (по-точно фигура: птичката е много малка), без да я забелязваме изобщо. Освен това, ако се приближите до него, той се вижда много ясно на земята.

Природата ни награди с абсолютно фантастичен залез. Това не беше така в предишните дни: облаци в розова светлина, луната, която дава своя сребрист оттенък - почти забравихме защо сме дошли...

След като дойдоха на себе си, те направиха няколко полета близо до Колибрито, докато слънцето се скри под хоризонта. Трудно е да се изразят с думи странните усещания, които изпитахме на платото. Очевидно тези, които са избрали местоположението на тази "птица", са знаели нещо недостъпно за нашето разбиране. А може би просто сме били преизпълнени с положителни емоции, от усещането за успешно изпълнена мисия...

Докато събирах оборудването, Дима тичаше около колибрито в много възбудено състояние, опитвайки се да снима видео и наземни снимки в почти пълна тъмнина.

Една мисъл ме проби по пътя към колата - винаги трябва да се бориш, дори когато изглежда, че всичко вече е загубено, че не си имал време, не си намерил ...

Късметът благоволи към упоритите!

Платото Наска днес е безжизнена пустиня, покрита с потъмнели от топлина и слънце камъни и нарязана от канали на отдавна пресъхнали водни потоци; едно от най-сухите места на земята. Намира се на 450 км южно от Лима, столицата на Перу, на 40 км от брега на Тихия океан, на надморска височина от приблизително 450 м. Тук вали средно веднъж на две години и продължава не повече от половин час.

През двадесетте години, с началото на въздушното пътуване от Лима до Арекипа, на платото започнаха да се забелязват странни линии. Много линии. Прави като стрела, понякога простиращи се до самия хоризонт, широки и тесни, пресичащи се и припокриващи се, съчетаващи се в немислими шарки и излитащи от центровете, линиите правеха пустинята да изглежда като гигантска чертожна дъска:

От средата на миналия век започва сериозно изследване на линиите и културите, обитавали този регион, но геоглифите все още пазят своите тайни; започнаха да се появяват версии, обясняващи феномена извън основното течение на академичната наука, темата зае своето достойно място сред неразгаданите мистерии на древни цивилизации и сега почти всеки знае за геоглифите на Наска.

Представители на официалната наука многократно са заявявали, че всичко е разгадано и дешифрирано, че това не са нищо повече от следи от религиозни церемонии или, в краен случай, следи от търсене на водоизточници или останки от астрономически индикатори. Но просто погледнете снимките от самолет и за предпочитане от космоса, тъй като възникват справедливи съмнения и въпроси - какви са тези ритуали, които са принудили индианците преди две хиляди години, чието общество е било в най-ранен етап на развитие, които не са имали писмен език, който е живял в малки села и чифлици, принуден постоянно да се бори за оцеляване, да рисува стотици квадратни километри от пустинята с геометрични фигури, много километри прави линии и гигантски дизайнерски изображения, които могат да се видят само от голяма височина ?
Мария Райхе, която е посветила повече от 50 години на изучаването на геоглифите, отбелязва в книгата си, че предвид огромното количество извършена работа, създаването на линии би трябвало да бъде централната задача на обществото, населявало този район по това време време...

Въпреки че си струва да се отбележи, че в по-специализираните работи археолозите не се придържат към толкова категорични заключения относно пълното решение на линиите, споменавайки религиозните церемонии само като най-вероятната версия, която изисква допълнителни изследвания.

И аз предлагам да се докоснем до тази удивителна загадка отново, но може би малко по-отблизо, сякаш от друго измерение; да направи подобно на това, което прави П. Косок през 1939 г., когато за първи път специално наема самолет, за да лети над пустинята.

И така, малко необходима информация.

1927 г. Официално откриване на линиите от перуанския археолог Торибио Мея Ксеспе.

1939 Изследването на геоглифите започва от историка Пол Косок от университета Лонг Айлънд в Ню Йорк.

1946 - 1998 г Изследването на геоглифите от немския математик и археолог Мария Райхе. Пристигайки за първи път заедно с Пол Косок като преводач, Мария Райхе продължава изследването на линиите, което се превръща в основната работа на нейния живот. До голяма степен благодарение на тази смела жена линиите продължават да съществуват и са достъпни за изследване.

1960 г. Начало на интензивно изследване на геоглифи от различни експедиции и изследователи.

1968 г. Излиза книгата на Ерих фон Деникин „Колесниците на боговете“, където се излага версията за следите от извънземни цивилизации. Началото на широката популярност на геоглифите на Наска и туристическия бум на платото.

1973 г. Експедиция на английския астроном Джералд Хокинс (автор на монография за Стоунхендж), резултатите от която показаха несъответствието на астрономическата версия, предложена от П. Косак и М. Райх.

1994 г. Благодарение на усилията на Мария Райхе, геоглифите на Наска са включени в списъка на световното наследство на ЮНЕСКО.

От 1997 г. проектът Наска Палпа, ръководен от перуанския археолог Джони Исла и проф. Маркус Рейндел от Германския археологически институт с подкрепата на Швейцарско-лихтенщайнската фондация за чуждестранни археологически изследвания. Основната версия, основана на резултатите от работата от 1997 г., е вече споменатите ритуални действия, свързани с култа към водата и плодородието.

В момента с участието на Цюрихския институт по геодезия и фотограметрия се създава ГИС-геоинформационна система (цифров триизмерен дисплей на геоглифи, съчетан с археологическа и геоложка информация).

Малко за версиите. Двата най-популярни вече бяха споменати (ритуали на индианците и следи от извънземни цивилизации):

Като начало, нека изясним малко значението на термина "геоглифи". Според Уикипедия "геоглифът е геометричен или фигурален модел, нанесен върху земята, обикновено с дължина над 4 метра. Има два начина за създаване на геоглифи - чрез премахване на горния слой почва около периметъра на шаблона или, обратно, изсипвайки развалини там, където трябва да минава линията на модела. Много геоглифи са толкова големи, че могат да се видят само от въздуха." Струва си да се добави, че по-голямата част от геоглифите са съвсем недвусмислено интерпретирани рисунки или знаци и от древни времена до наши дни хората са прилагали и прилагат геоглифи за определени цели - религиозни, идеологически, технически, развлекателни, рекламни. В наше време, благодарение на технологичния прогрес, методите на приложение са се подобрили значително и в крайна сметка както осветената писта, така и изкуствените острови в Обединените арабски емирства могат да се считат за съвременни геоглифи:

Според горното, линиите на Наска (броят на гигантските рисунки е само част от процента от броя на линиите и геометричните фигури) не е напълно правилно да се считат за геоглифи, поради неизвестната цел, за която са били нанесени. В крайна сметка на никого не му хрумва да разглежда геоглифи, да речем, селскостопански дейности или транспортна система, които от голяма височина също изглеждат като геометрични модели. Но се случи така, че в официалната археология и в популярната литература линиите и рисунките на Наска се наричат ​​геоглифи. Няма да нарушаваме традициите.

1. ЛИНИИ

Геоглифи се срещат почти по цялото западно крайбрежие на Южна Америка. В тази глава ще разгледаме по-подробно геоглифите в района на Наска, а в приложението ще намерите информация за други региони.

На следващата карта областите, маркирани в синьо, са местата, където линиите са ясно четими в Google Earth и имат подобна структура; червен правоъгълник - "туристическо място", където плътността на линиите е максимална и са концентрирани повечето рисунки; лилавата област е зоната на разпространение на линиите, считана в повечето изследвания, когато казват "геоглифи на Наска-Палпа", те имат предвид точно тази област. Пурпурната икона в горния ляв ъгъл е добре познатият геоглиф „Паракас канделабра“:

Площ на червения правоъгълник:

Лилава област:

Самите геоглифи са доста просто нещо - камъни, покрити с тъмен пустинен загар (манганови и железни оксиди), бяха отстранени настрани, като по този начин се разкри лек слой подпочва, състоящ се от смес от пясък, глина и гипс:

Но често геоглифите имат по-сложна структура - вдлъбнатина, подредена граница, каменни структури или просто купчини камъни в краищата на линиите, поради което в някои произведения те се наричат ​​почвени структури.

Там, където геоглифите навлизат в планините, беше изложен по-светъл слой развалини:

В тази глава ще разгледаме основно тази голяма част от геоглифите, която включва линии и геометрични фигури.

Те обикновено се класифицират според формата си, както следва:

Линии и ивици с ширина от 15 cm до 10 или повече метра, които могат да се простират на много километри (1-3 km са доста често срещани, някои източници споменават 18 или повече km). Повечето от рисунките са нарисувани с тънки линии. Понякога ивиците постепенно се разширяват по цялата си дължина:

Нарязани и удължени триъгълници (най-често срещаният тип геометрични фигури на платото след линиите) с различни размери (от 3 m до повече от 1 km) - обикновено се наричат ​​трапец:

Големи площи с правоъгълна и неправилна форма:

Често линиите и платформите са задълбочени, според M. Reiche до 30 cm или повече, вдлъбнатините в близост до линиите често имат дъговиден профил:

Това ясно се вижда на почти запълнените трапеци:

Или на снимка, направена от член на експедицията на LAI:

Мястото на снимане:

Линиите почти винаги имат добре очертани граници - в основата си това е нещо като бордюр, поддържан много прецизно по цялата дължина на линията. Но също така границите могат да бъдат натрупвания от камъни (за големи трапеци и правоъгълници, както на фиг. 15) или купчини камъни с различна степен на ред:

Отбелязваме характеристика, поради която геоглифите на Наска станаха широко известни - праволинейност. През 1973 г. Дж. Хокинс пише, че някои многокилометрови прави линии са направени на границата на фотограметричните възможности. Не знам как стоят нещата сега, но трябва да признаете, че за индийците не е никак лошо. Трябва да се добави, че често линиите вървят покрай релефа, сякаш не го забелязват.

Примери, които са станали класически:

Изглед от самолет:

Центровете са ясно видими на карта 6. Карта на центровете, съставена от Мария Райхе (малки точки):

Американският изследовател Антъни Ивени в книгата си "Между редовете" споменава 62 центъра в района на Наска Палпа.

Често линиите са свързани една с друга и комбинирани в различни комбинации. Забелязва се също, че работата е протекла на няколко етапа, често линиите и фигурите се припокриват:

Струва си да се отбележи местоположението на трапецовете. Основите обикновено са обърнати към речните долини, тясната част почти винаги е по-висока от основата. Въпреки че когато разликата в надморската височина е малка (на плоски хълмове или в пустинята), това не работи:

Трябва да се кажат няколко думи за възрастта и броя на линиите. Общоприето от официалната наука е, че линиите са създадени между 400 г. пр. н. е. и 400 г. пр. н. е. д. и 600 г. сл. Хр Това се основава на фрагменти от керамика от различни фази на културата Наска, които се намират в сметища и купчини камъни по линиите, както и радиовъглероден анализ на останките от дървени стълбове, които се считат за маркировка. Използва се и термолуминесцентно датиране, което показва подобни резултати. По-долу ще засегнем тази тема.

Що се отнася до броя на линиите - Мария Райхе регистрира около 9 000 от тях, в момента се споменава цифра от 13 000 до 30 000 (и това е само в лилавата част на карта 5; никой не е броил подобни линии при Ика и Писко, въпреки че те очевидно съществуват там много по-малко). Но трябва да вземем предвид, че виждаме само това, което времето и грижите на Мария Райх ни оставиха (сега платото Наска е резерват), която спомена в книгата си, че пред очите й се засаждат площи с интересни линии и спирали под памук култури. Очевидно повечето от тях са били погребани от ерозия, пясъци и човешка дейност, а самите линии понякога се покриват една друга на няколко слоя и истинският им брой може да се различава поне с един порядък. Има смисъл да се говори не за броя, а за плътността на линиите. И тук си струва да отбележим следното.

Като се има предвид, че климатът, както отбелязват археолозите, е бил по-влажен през този период (а Google Earth също показва, че руините и останките от напоителни съоръжения навлизат дълбоко в пустинята), максималната плътност на геоглифите се наблюдава в близост до речни долини и селища (Карта 7). Но можете да срещнете отделни линии както в планините, така и далеч в пустинята:

На надморска височина от 2000 м, 50 км западно от Наска:

Трапец от група линии в пустинята на 25 км от Ика:

И по-нататък. При съставянето на ГИС на някои райони на Палпа и Наска се стигна до заключението, че като цяло всички линии са построени на места, достъпни за хората и какво се случва на линиите (но не самите линии) може да се види от отдалечени точки за наблюдение . Не знам за второто, но първото изглежда е вярно за по-голямата част от линиите (има неудобни места, но не съм виждал непроходими), особено след като Google Earth ви позволява да завъртите изображението по този начин и това (лилава зона на карта 5):

Списъкът с очевидни характеристики може да продължи, но може би е време да преминем към подробностите.

Първото нещо, с което бих искал да започна, е значително количество свършена работа, меко казано, не съвсем качествено:

Повечето от снимките са направени в лилавата зона на карта 5, която е най-нахлувана от туристи и всякакви експериментатори; според Райхе тук дори е имало военни маневри. Опитах се да избегна ясно съвременни следи, доколкото е възможно, особено след като не е трудно - те са по-леки, преминават над древни линии и нямат следи от ерозия.

Още няколко забележителни примера:

Древните са имали странни ритуали - струва ли си да извършите такъв обем работа по маркиране и разчистване, че след това да се откажете на половината или дори на финалната част? Интересното е, че понякога на напълно завършени трапеци често има купчини камъни, сякаш хвърлени или забравени от строителите:

Според археолозите работата по изграждането и реконструкцията на линиите се е извършвала постоянно. Ще добавя, че това е по-вероятно да се отнася само за определени групи линии, разположени близо до Палпа и в долината на река Ингенио. Там всякаква дейност не е спирала, може би дори по времето на инките, съдейки по многобройните каменни конструкции около основите на трапеца:

Някои от тези места понякога са маркирани с антропоморфни и доста примитивни геоглифни изображения, напомнящи обикновени скални рисунки (историците ги приписват на стила на културата Паракас, 400-100 г. пр. н. е., предшественик на културата Наска). Ясно се вижда, че там има много стъпкани (включително съвременни туристи):

Трябва да кажа, че такива места са предпочитани предимно от археолозите.

Тук стигаме до един изключително интересен детайл.

Забелязахте, че постоянно споменавам купища и каменни конструкции - от тях направиха граници, произволно оставени на линиите. Но има и друг вид подобни елементи, сякаш включени в дизайна на значителен брой трапеци. Обърнете внимание на двата елемента в тесния край и един в широкия край:

Детайлите са важни, така че още примери:

В това изображение на Google няколко трапеца имат подобни елементи едновременно:

Тези елементи не са най-новите допълнения - те присъстват на някои незавършени трапеци, а също така се намират във всичките 5 региона, посочени на картата. Ето примери от противоположните краища - първият от района на Писко и два от планинския район източно от Наска. Интересното е, че при последния тези елементи присъстват и вътре в трапеца:

Археолозите наскоро се заинтересуваха от тези елементи и ето описания на тези структури върху един от трапецовидните форми в района на Палпа (1):

Каменни платформи със стени от камъни, споени с калов хоросан, понякога двойни (външната стена е изградена от плоските страни на камъка, придаващи разкош), изпълнени със скала, сред която има фрагменти от керамика и останки от храна; имаше повдигнат под, направен от трамбована глина и каменни инкрустации. Предполага се, че върху тези конструкции са били положени дървени греди и използвани като платформи.

На схемата са показани ями между платформите, където са открити останки от дървени (върбови) колове, предполагаемо масивни. Радиовъглеродният анализ на един от стълбовете показа възрастта 340-425 г. сл. Хр., парче пръчка от каменна платформа (друг трапец) - 420-540 г. сл. Хр. д. Също така по границите на трапеца са открити ями с останки от стълбове.

Ето описание на пръстеновидна структура, открита близо до трапеца, която според археолозите е подобна на тези, открити в основата на трапеца:

По начина на изграждане тя е подобна на описаните по-горе платформи, с тази разлика, че вътрешната част на стената също е била разкошна. Имаше формата на буквата D, от плоската страна беше направена празнина. Вижда се плосък камък, поставен след преустройство, но се отбелязва, че е имало и втори, като и двата са използвани като опори за стълбите към площадката.

В повечето случаи тези елементи не са имали толкова сложна структура и са просто купчини или пръстеновидни структури от камъни, а един елемент в основата на трапеца изобщо не може да бъде разчетен.

И още примери:

Спряхме се на тази точка малко по-подробно, тъй като е съвсем очевидно, че платформите са изградени заедно с трапеца. Те могат да се видят много често в Google Earth и пръстеновидните структури се различават много добре. И едва ли индийците са търсили специално трапеци, за да изградят платформи върху тях. Понякога дори трапецът едва се отгатва и тези елементи са ясно видими (например в
пустиня на 20 км от Ика):

Големите правоъгълни площи имат малко по-различен набор от елементи - две големи купчини камъни, разположени по една на всеки ръб. Може би един от тях е показан в документалния филм на National Geographic „Линиите на Наска. Дешифрирани“:

Е, сигурна точка в полза на ритуалите.

Въз основа на нашата ортодоксална версия е логично да се предположи, че трябва да има някаква маркировка. Нещо подобно наистина съществува и се използва много често - тънка централна линия, минаваща по протежение на центъра на трапеца и понякога отиваща далеч отвъд. В някои произведения на археолозите понякога се нарича аксиална линия на трапеца. Обикновено тя е свързана с платформите, описани по-горе.
(започва или минава почти през платформата в основата и винаги излиза точно по средата между платформите в тесния край), трапецът може да не е симетричен по отношение на нея (и съответно на платформите):

Това важи за всички избрани области на карта 5. Трапецът от Ики е показателен в това отношение. 28, чиято средна линия сякаш изстрелва редица от купища камъни.

Примери за различни видове маркиране на трапеци и ленти, както и различни видове работа върху тях в лилавата зона (нарекохме ги матраци и перфорирани ленти):

Маркирането в някои от показаните примери вече не е просто очертаване на главните оси и контури. Тук има елементи, така да се каже, за сканиране на цялата площ на бъдещия геоглиф.

Това се забелязва особено на маркировката за големи правоъгълни обекти от „туристическото място” край река Ингенио:

Под платформата:

И тук, до съществуващия сайт, беше отбелязан още един:

Подобно маркиране за бъдещи сайтове на оформлението на M. Reiche се чете добре:

Нека вземем под внимание „маркировката за сканиране“ и да продължим.

Интересното е, че маркерите и тези, които извършват работата по разчистването, понякога изглежда не успяха да координират действията си в достатъчна степен:

И пример за два големи трапеца. Чудя се дали така е било замислено или някой е объркал нещо:

Като се има предвид всичко по-горе, беше трудно да не се погледне по-отблизо на действията на маркерите.

А тук ни чакат още много забавни подробности.

Като начало ще кажа, че е много важно да се сравни поведението на съвременния транспорт и древните маркери с помощта на тънка линия. Следите от автомобили и мотоциклети вървят неравномерно в едната посока и трудно се намират прави участъци с дължина над няколкостотин метра. В същото време древната линия винаги е практически права, често се движи неумолимо в продължение на много километри (проверено в Google с линийка), понякога изчезва, сякаш се откъсва от земята, и се появява отново в същата посока; понякога може да направи лек завой, рязко или не много да промени посоката; и в крайна сметка или почива в центъра на пресичанията, или плавно изчезва, разтваряйки се в трапец, който пресича линии или с промяна в релефа.

Често маркерите изглежда разчитат на купища камъни, разположени до линиите, и по-рядко на самите линии:

Или този пример:

За прямотата вече говорих, но ще отбележа следното.

Някои линии и трапеци, дори изкривени от релефа, стават прави от определена гледна точка от въздуха, което вече е отбелязано в някои изследвания. Например. Линията, леко вървяща в сателитната снимка, изглежда почти права от гледната точка, разположена малко встрани (кадър от документалния филм "Линиите на Наска. Дешифрирани"):

Не съм експерт в областта на геодезията, но според мен да се начертае линия върху неравен терен, по която наклонена равнина пресича релефа, е доста трудна задача.

Друг подобен пример. Снимка на самолет вляво, сателитна снимка вдясно. В центъра е фрагмент от стара снимка на Пол Косок (взета от долния десен ъгъл на оригиналната снимка от книгата на М. Райхе). Можем да видим, че цялата комбинация от линии и трапец изглежда е нарисувана от точка, близка до точката, от която е направена централната снимка.

И следващата снимка се вижда по-добре в добра резолюция (тук - фиг. 63).

Първо, нека обърнем внимание на недостатъчно изчистената зона в центъра. Начините на ръчна работа са много ясно представени - има големи и малки купчини, купчини чакъл по границите, неправилна граница, не много организирана работа - събраха го тук-там и си тръгнаха. Накратко, всичко, което видяхме в раздела за ръчна работа.

Сега нека погледнем линията, която пресича лявата страна на снимката отгоре надолу. Коренно различен стил на работа. Древните асове-строители изглежда са решили да имитират работата на длето, закрепено на определена височина. Със скок през потока. Праволинейни и правилни граници, нивелирано дъно; те дори не пропуснаха да възпроизведат тънкостите на прекъсване на следата на горната част на линията. Има възможност това
водна или вятърна ерозия. Но има достатъчно примери за всякакви влияния на околната среда на снимки - не прилича нито на едното, нито на другото. Да, и на околните линии би било забележимо. Тук по-скоро умишлено прекъсване на линията с около 25 метра. Ако добавим вдлъбнат профил на линията, като на стари снимки или от снимка в района на Палпа, и тонове скали за изгребване (ширината на линията е около 4 м), тогава картината ще бъде пълна. Показателни са и четири перпендикулярни тънки успоредни линии, ясно нанесени отгоре. Ако се вгледате внимателно, можете да видите, че дълбочината на линиите също се променя на неравен терен; изглежда като следа, начертана по линийка с метална вилица върху парче пластилин.

За себе си нарекох такива линии t-линии (линии, направени с помощта на технология, т.е. като се вземе предвид използването на специални методи за маркиране, извършване и контрол на работа). Подобни характеристики вече са отбелязани от някои изследователи. Снимки на подобни линии има на сайта (24) и подобно поведение на някои линии (прекъсване на линии и взаимодействие с релефа) е отбелязано в статията (1).

Подобен пример, където можете също да сравните нивото на работа (две "груби" линии са маркирани със стрелки):

Какво е забележително. Незавършената груба линия (тази в центъра) има тънка маркираща линия. Но маркировките за t-линии никога не са били виждани. Както и незавършени t-линии.

Ето още няколко примера:

Според "ритуалната" версия линиите трябваше да се извървят. Един документален филм на Discovery показа вътрешната уплътнена структура на линиите, вероятно поради интензивно ходене по тях (уплътняването на скалата обяснява магнитните аномалии, записани на линиите):

А за да тъпчат така, трябваше много да вървят. Не просто много, а много. Интересно е само как древните са определяли маршрутите на фиг. 67 да отъпчете линиите приблизително равномерно? И как скочи 25 метра?

Жалко, че снимките с достатъчна резолюция обхващат само "туристическата" част от нашата карта. Така че от други области ще се задоволим с карти от Google Earth.

Груба работа в долната част на снимката и t-линията в горната част:

И тези t-линии се простират по подобен начин за около 4 км:

T-линиите успяха да направят завои:

И такава подробност. Ако се върнем към t-линията, която обсъдихме най-напред, и погледнем началото й, ще видим малко разширение, наподобяващо трапец, което след това се развива в t-линия и много плавно променяйки ширината си и рязко променяйки посока четири пъти, пресича се и се разтваря в голям правоъгълник (незавършената платформа очевидно е с по-късен произход):

Понякога имаше някаква повреда в работата на маркерите (криви с камъни в края на лентите):

Има и големи трапеци, подобни на работата на маркери. Например. Добре направен трапец с граници-граници, така да се каже, расте чрез избутване на границите извън линията на вдлъбнатината на маркера:

Друг интересен пример. Доста голям трапец (на снимката, около две трети от цялата дължина), направен сякаш чрез натискане на режещите ръбове на "резачката", а в тясната част един от ръбовете престава да докосва повърхността:

Има достатъчно странности като тази. Цялата област на нашата обсъждана карта изглежда е дело предимно на същите тези маркери, добре смесени с груба, неквалифицирана работа. Археологът Хейлън Силвърман веднъж сравни платото с надраскана черна дъска в края на напрегнат учебен ден. Много добре маркиран. Но бих добавил нещо за съвместната дейност на предучилищната група и завършилите студенти.

Има опити да се направят линиите на ръка в наше време достъпни за древните наскани чрез:

Древните са направили нещо подобно и може би точно по тези начини:

Но според мен t-линиите приличат на нещо друго. Те са по-скоро следа от шпатула, с която имитираха рисунките на Наска в един от документалните филми:

И ето сравнение на t-линии и следа от стек върху пластилин:

Нещо като това. Само шпатула или стек имаха малко повече ...

И последното. Бележка за маркерите. Има такъв наскоро открит религиозен център на древните наскани - Кауачи. Смята се, че тя е пряко свързана с изграждането на линиите. И ако сравним в същия мащаб същия този Кауачи с участък от пустинята, очертан на километър разстояние, възниква въпросът - ако самите наскански геодезисти са рисували пустинята, тогава те са поканили Кауачи да маркира
гастарбайтери от изостанали планински племена?

Невъзможно е да се направи ясна граница между неквалифициран труд и t-линии и да се направят каквито и да било изводи, като се използват само снимки на "туристически" район и карти на Google Earth. Необходимо е да се огледа и проучи на място. И тъй като главата е посветена на материали, които претендират да бъдат фактологични, ще се въздържа от коментар на такива сложни ритуали; и затова приключваме обсъждането на t-линиите и продължаваме към последната част на главата.

Комбинации от линии

Фактът, че линиите образуват определени групи и комбинации, е отбелязан от много изследователи. Така например проф. M. Reindel ги нарича функционални единици. Няколко уточнения. Комбинациите се разбират не като просто наслагване на линии една върху друга, а като обединяване в едно цяло чрез общи граници или очевидно взаимодействие помежду си. И за да се опитаме да разберем логиката на създаване на комбинации, предлагам да започнем със систематизиране на набора от елементи, използвани от строителите. И както виждаме, тук няма голямо разнообразие:

Има само четири елемента. Трапеци, правоъгълници, линии и спирали. Има и рисунки, но на тях е посветена цяла глава; тук ще ги разглеждаме като вид спирали.

Да започнем от края.

Спирали. Това е доста често срещан елемент, има около сто от тях и почти винаги се включват в комбинации от линии. Има много различни - идеални и не съвсем, квадратни и сложни, но винаги двойни:

Следващият елемент са линиите. По принцип това са познатите ни t-линии.

Правоъгълници - те също бяха споменати. Нека само да отбележим две неща. Първо. Те са сравнително малко и винаги се стремят да бъдат ориентирани перпендикулярно на трапеца и гравитират към тясната му част, понякога сякаш ги зачеркват (карта 6). Второ. В долината на река Наска има значителен брой големи начупени правоъгълници, сякаш насложени върху коритата на пресъхнали реки. На чертежите те са посочени главно в жълто:

Границата на такова място е ясно видима на фиг. 69 (отдолу).

И последният елемент е трапец. Заедно с линиите, най-често срещаният елемент на платото. Малко подробности:

1 - Разположение спрямо каменни конструкции и видове бордюри. Както вече беше отбелязано, много често каменните конструкции са слабо четими или изобщо не съществуват. Има и известна функционалност на трапеца. Не искам да милитаризирам описанието, но ми идва на ум аналогията с малките оръжия. Трапецът, така да се каже, има муцуна (тясна) и седалище, всяка от които взаимодейства доста стандартно с други линии.

За себе си разделих всички комбинации от линии на два вида - свити и разширени. Трапецът е основният елемент във всички комбинации. Извита (група 2 на диаграмата) е, когато линията излиза от тесния край на трапеца под ъгъл от около 90 градуса (или по-малко). Тази комбинация обикновено е компактна, тънката линия често се връща към основата на трапеца, понякога със спирала или шарка.

Обърната (група 3) - изходящата линия почти не променя посоката. Най-простият разширен е трапец с тънка линия, сякаш стреля от тясна част и се простира на значително разстояние.

Още няколко важни подробности, преди да преминем към примерите. При сгънати комбинации върху трапеца няма каменни конструкции, а основата (широката част) понякога има поредица от линии:

Вижда се, че последният ред в последния пример е положен от грижовни реставратори. Моментна снимка на последния пример от земята:

В разгърнатите, напротив, много често има каменни конструкции, а основата има допълнителен трапец или трапец с много по-малък размер, съединяващи се (последователно или успоредно) на мястото на единична платформа (възможно извеждайки я навън основният):

За първи път сгъната комбинация от линии е описана от Мария Райхе. Тя я нарече "камшик":

От тесния край на трапеца под остър ъгъл по посока на основата има линия, която, сякаш сканирайки околното пространство (в случая характеристиките на релефа) в зигзаг, се превръща в спирала в непосредствена близост до базата. Ето я изкривената комбинация. Заменяме различни вариации на тези елементи и получаваме много често срещана комбинация в района на Наска Палпа.
Пример с друга опция за зигзаг:

Още примери:

Примери за по-големи и по-сложни сгънати комбинации в характерно взаимодействие с правоъгълна подложка:

На картата многоцветните звездички показват добре разчетени сгънати комбинации в района на Палпа-Наска:

Много интересен пример за група от сгънати комбинации е показан в книгата на M. Reiche:

Към огромна сгъната комбинация, към тясната част на трапеца, е прикрепена така да се каже микрокомбинация, притежаваща всички атрибути на обикновена сгъната комбинация. По-подробна снимка показва: бели стрелки - прекъсвания на зигзага, черни - самата мини-комбинация (голямата спирала близо до основата на трапеца не е показана от M. Reiche):

Примери за сгънати комбинации със снимки:

Тук можете да отбележите реда, в който се създават комбинациите. Въпросът не е напълно ясен, но много примери показват, че сканиращите линии изглежда виждат родителския трапец и го вземат предвид с траекторията си. В комбинация с маймуна - трион зигзаг, сякаш се вписва между съществуващите линии; много по-трудно от гледна точка на художника би било първо да го нарисува. Да, и динамиката на процеса - първо трапец с градина от различни детайли, след това изтъняваща t-линия, превръщаща се в спирала или модел и след това изчезваща напълно - според мен е по-логично.

Представяме ви шампиона по сгъната комбинация. Дължината само на видимата непрекъсната и много висококачествена част (комбинация от линии близо до Cahuachi) е повече от 6 km .:

И тук се виждат мащабите на случващото се – фиг. 81 (рис. А. Татуков).

Да преминем към разширените комбинации.

Тук няма такъв относително ясен алгоритъм за изграждане, с изключение на факта, че тези комбинации покриват значителна площ. Можете дори да кажете, че това са доста различни начини за взаимодействие на линии и групи от линии помежду си. Вижте примери:

Трапец 1, който от своя страна има малък трапец "запалване", лежи с тясна част на хълм, на който сякаш се получава "експлозия" или връзка на линии, идващи от тесните краища на други трапецовидни (2, 3).
Отдалечените трапеци изглеждат свързани един с друг. Но има и серийна връзка (4). Освен това понякога свързващата централна линия може да промени ширината и посоката. Лилавото показва неквалифицирана работа.

Друг пример. Взаимодействие на осова линия с дължина около 9 км и 3 трапеца:

1 - горен трапец, 2 - среден, 3 - долен. Можете да видите как аксиалният реагира на трапец, променяйки посоката:

Следващ пример. За по-голяма яснота би било по-добре да го разгледаме подробно в Google Earth. Но ще се опитам да обясня.

Трапец 1, много грубо изработен, към който трапец 2 „стреля” в тясната си част, е свързан с основата на трапец 3 (фиг. 103), който от своя страна „стреля” с добре направена линия в малък хълм. Ето такава трапецология.

Като цяло подобна стрелба по далечни ниски хълмове (случва се и по далечни планински върхове) е нещо обичайно. Според археолозите около 7% от линиите са насочени към хълмове. Например трапеци и техните оси в пустинята близо до Ика:

И последният пример. Комбиниране на обща граница с помощта на правоъгълни подложки от две големи свити комбинации:

Вижда се как умишлено се игнорира трапецът, който стреля по права линия.

Ето кратко резюме на всичко, което бих искал да кажа за комбинациите.

Ясно е, че списъкът с такива съединения може да бъде продължен и развиван за много дълго време. В същото време, според мен, би било погрешно да се мисли, че платото е една голяма мегакомбинация. Но съзнателното и преднамерено обединяване на някои геоглифи в групи според определени характеристики и наличието на нещо като общ стратегически план за цялото плато е извън съмнение. Заслужава да се отбележи, че всички споменати разгърнати комбинации заемат площ от няколко квадратни километра всяка и не можете да изградите такова нещо за ден или два. И ако вземем предвид всички тези t-линии, правилни граници и платформи, килотони камъни и скали и факта, че работата се извършваше по едни и същи схеми в целия район на споменатия регион ( карта 5 - повече от 7 хиляди квадратни километра), за дълъг период от време и понякога при много неблагоприятни условия възникват неприятни въпроси. Трудно е да се прецени до каква степен обществото на културата
Наска успя да направи това, но фактът, че това изисква много специфични знания, карти, инструменти, сериозна организация на работа и голям човешки ресурс е очевиден.

2. ЧЕРТЕЖИ

Фу, с линиите, изглежда, приключих. За тези, които не са заспали от скука, обещавам - ще бъде много по-забавно. Е, има птици, зверчета, всякакви пикантни детайли ... Иначе целият пясък е камъни, камъните са пясък ...

Е, да започваме.

Рисунки от Наска. Най-малката, но най-известната част от дейността на древните на платото. Като начало, малко обяснение за това какви чертежи ще бъдат обсъдени по-долу.

Според археолозите човекът се е появил на тези места (региона Наска-Палпа) доста отдавна - няколко хилядолетия преди формирането на културите Наска и Паракас. И през цялото това време хората оставят различни изображения, които са запазени под формата на петроглифи, рисунки върху керамика, текстил и добре маркирани геоглифи по склоновете на планини и хълмове. Не е в моята компетенция да се задълбочавам във всякакви хронологични и иконографски тънкости, още повече че вече има достатъчно произведения по тази тема. Просто ще погледнем какво са нарисували тези хора; и дори не какво, а как. И както се оказа, всичко е съвсем естествено. На фиг.106 горната група е най-ранните и примитивни петроглифи (скални рисунки); долу - изображения върху керамика и текстил от културите Наска - Паракас. Средният ред е геоглифи. В този регион има много такова творчество. Подобният на сомбреро детайл на главата всъщност е украшение за глава (обикновено злато Фиг. 107), както разбирам, някакъв вид отличителни знаци, използвани в тези части и е много често срещан в много изображения.
Всички такива геоглифи са разположени на склонове, ясно се виждат от земята, направени по един начин (изчистване на камъни от обекти и използване на купчини камъни като детайли) и съвсем в стила на долните и горните редове. Като цяло има достатъчно подобни дейности по света (1-ва колона на фиг. 4).

Ще се интересуваме от други рисунки, както ще видим по-долу, в много отношения различни от описаните по-горе по стил и метод на създаване; които всъщност са известни като рисунки от Наска.

Има малко над 30 от тях. Сред тях няма антропоморфни изображения (примитивните геоглифи, описани по-горе, в по-голямата си част изобразяват хора). Размерите на рисунките са от 15 до 400(!) метра. Начертано (Мария Райхе споменава термина „надраскано“) с една линия (обикновено тънка маркираща линия), която често не се затваря, т.е. рисунката има като че ли вход-изход; понякога се включва в комбинация от линии; повечето от рисунките се виждат само от значителна височина:

Повечето от тях се намират точно в "туристическото" място, близо до река Ингенио. Назначаването и оценката на тези рисунки са спорни дори сред представителите на официалната наука. Мария Райхе, например, се възхити от изтънчеността и хармонията на рисунките, а участниците в модерния проект на Наска
Палпа" под ръководството на проф. Маркус Рейндел смятат, че рисунките изобщо не са замислени като изображения, а са създадени само като указания за ритуални шествия. Няма яснота, както обикновено.

Предлагам да не се зареждате с уводна информация, а веднага да се задълбочите в темата.

В много източници, особено официални, въпросът за рисунките, принадлежащи към културата Наска, е уреден въпрос. Заради справедливостта трябва да се отбележи, че в източници с алтернативен фокус тази тема обикновено се мълчи. Официалните историци обикновено се позовават на сравнителен анализ на рисунките в пустинята и иконографията на културата Наска, направена от Уилям Исбел през 1978 г. За съжаление не намерих работата, трябваше да се изкача сам, тъй като не е 78 сега.
Сега има достатъчно рисунки и снимки на керамика и текстил от културите Наска и Паракас. Използвал съм предимно отличната колекция от рисунки, направени от д-р C. Klados, достъпна на уебсайта на FAMSI (25). И ето какво се оказа. Тук е случаят, когато е по-добре да гледаш, отколкото да говориш.

Риба и маймуна:

Колибри и фрегата:

Друго колибри с цвете и папагал (както обикновено се нарича изобразеният герой), което може би изобщо не е папагал:

Е, останалите птици: кондор и харпии:

Фактът, както се казва, е очевиден.

Очевидно е, че рисунките върху текстил и керамика от културите Наска и Паракас и изображенията в пустинята понякога съвпадат в детайли. Между другото, на платото имаше и изобразено растение:

Тази маниока или юка е една от основните храни в Перу от древността. И не само в Перу, но и в цялата тропическа зона на нашата планета. Като нашите картофи. На вкус също.

В същото време си струва да се отбележи, че на платото има рисунки, които нямат аналози в културите Наска и Паракас, но повече за това по-късно.

Е, нека видим как индийците са създали тези свои прекрасни изображения. Няма въпроси относно първата група (примитивни геоглифи). Индийците бяха напълно способни да направят това, като се има предвид, че винаги има възможност да се възхищавате на творението отвън и в този случай да го коригирате. Но с втория (рисунки в пустинята) възникват някои въпроси.

Има такъв американски изследовател Джо Никел, член на обществото на скептиците. И веднъж той решава да възпроизведе една от рисунките на Наска - 130-метров кондор - в поле в Кентъки, САЩ. Джо и петима от неговите помощници бяха въоръжени с въжета, колчета и кръст от дъски, което им позволяваше да начертаят перпендикуляр. Всички тези "устройства" може би са били сред жителите на платото.

Екипът на "индианците" се зае с работа сутринта на 7 август 1982 г. и я завърши 9 часа по-късно, включително обедната почивка. През това време те маркираха 165 точки и ги свързаха. Вместо да копаят, тестерите покриха контурите на фигурата с вар. Снимките са направени от самолет, летящ на 300 м височина.

"Беше успех", спомня си Никел. "Резултатът беше толкова точен и точен, че лесно бихме могли да пресъздадем много по-симетрична рисунка по този начин. Изглежда, че хората от Наска са маркирали много по-малко точки от нас или са използвали по-груб метод, измерване на разстоянието например със стъпки, а не с въже“ (11).

Да, наистина, оказа се много подобно. Но тогава се разбрахме да разгледаме по-отблизо. Предлагам да сравним съвременния кондор със създаването на древните по-подробно:

Изглежда, че г-н Никел (кондорът му вляво) се е развълнувал малко от оценката на собствената си работа. Римейк върви. В жълто маркирах заобления и оси, които древните несъмнено са взели предвид в работата си и Никел го е направил, както се оказа. И пропорциите, леко издути поради това, придават на рисунката отляво някаква "тромавост", която липсва в древното изображение.

И тук идва следващият въпрос. За да възпроизведе кондора, Никел изглежда е използвал снимка като скица. Когато изображението се увеличи и прехвърли на повърхността на земята, неизбежно ще възникнат грешки, чиято големина зависи от метода на прехвърляне. Тези грешки ще бъдат изразени, съответно, във всички видове "тромави", които наблюдавахме в Nickell (които, между другото, присъстват на някои съвременни геоглифи от средната колона на фиг. 4). И един въпрос. И какви скици и методи за прехвърляне са използвали древните, за да получат почти идеални изображения?

Вижда се, че изображението, в случая паякът, е съзнателно лишено от пълна симетрия, но не в посока на неконтролируема загуба на пропорции поради несъвършенство на трансфера, както е при Никел, а в посока на придаване на живот на чертежа, комфорт на възприятие (което значително усложнява процеса на прехвърляне). Създава се впечатлението, че древните изобщо не са имали проблеми с качеството на трансфера. Трябва да се добави, че Никел изпълни обещанието си да създаде по-точно изображение и нарисува същия паяк (кадри от документалния филм на National Geigraphic „Is it Real? Ancient Astronauts“):

Но вие и аз виждаме, че той нарисува свой собствен паяк, много подобен на Nascan и със същия размер, но по-опростен и симетричен (по някаква причина снимката от самолета не можеше да бъде намерена никъде), лишен от всички тънкости, които са видими в предишните снимки и които толкова се възхищаваха на Мария Райхе.

Нека оставим настрана често обсъждания въпрос за метода на прехвърляне и уголемяване на рисунките и се опитаме да разгледаме скиците, без които древните художници едва ли биха могли.

И тогава се оказа, че практически няма по-добри рисунки, които Мария Райхе направи на ръка в средата на миналия век. Всичко, което е там, е или стилизация, без да се вземат предвид детайлите, или умишлено изкривяване на рисунките, показващи, според художниците, примитивното ниво на индианците от онова време. Е, трябваше да седна и да се опитам да го направя сам. Но случаят се оказа толкова вълнуващ, че не можех да се откъсна, докато не нарисувах всички налични изображения. Гледайки напред, ще кажа, че имаше няколко приятни изненади. Но преди да те поканя
галерия от графики "Наска", бих искал да отбележа следното.

Отначало не разбрах съвсем какво накара Мария Райхе да търси толкова внимателно математическо описание на рисунките:

И ето какво пише тя в книгата си: "Дължината и посоката на всеки сегмент бяха внимателно измерени и записани. Приблизителните измервания не биха били достатъчни, за да възпроизведат толкова перфектни очертания, които виждаме с въздушна фотография: отклонение от само няколко инча би изкривяват пропорциите на картината.Снимките, направени по този начин, помагат да си представим колко трудно е било на древните занаятчии.Древните перуанци трябва да са притежавали оборудване, което дори ние не притежаваме и което, съчетано с древните знания, е било внимателно скрито от завоеватели, като единственото съкровище, което не може да бъде отвлечено“ (2).

Разбрах това напълно, когато започнах да рисувам. Вече не ставаше дума за скици, а за приближаване достатъчно до това, което е на платото. Всяко минимално изместване на пропорциите почти винаги води до "тромавост", подобно на това, което видяхме с Nickell, и веднага губи лекотата и хармонията на изображението.

Малко за процеса. Има достатъчно снимков материал за всички рисунки, ако някой детайл е липсвал, винаги можете да намерите правилната снимка от различен ъгъл. Понякога имаше проблеми с перспективата, но това беше решено или с помощта на съществуващи чертежи, или с моментна снимка от Google Earth. Ето как изглежда работният момент при рисуване на "змията" (в този случай са използвани 5 снимки):

И тогава, в един прекрасен момент, внезапно открих, че с известно умение за работа с криви на Безие (разработени през 60-те години за автомобилния дизайн и които се превърнаха в един от основните инструменти за компютърна графика), програмата понякога рисува контури доста подобно. Първоначално се забелязваше по филетата на краката на паяка, когато без мое участие тези филета станаха почти идентични с оригиналните. Освен това, с правилните позиции на възлите и когато са комбинирани в крива, линията понякога почти точно повтаря контура на картината. И колкото по-малко възли, но колкото по-оптимални са техните позиции и настройки, толкова повече прилика с оригинала.

Като цяло, паяк е практически една крива на Безие (по-правилно сплайн на Безие, последователно свързване на криви на Безие), без кръгове и прави линии. С по-нататъшната работа се появи усещането, което прерасна в увереност, че този уникален дизайн "Nascan" е комбинация от криви на Безие и прави линии. Почти нямаше правилни кръгове или дъги:

Не са ли кривите на Безие, които Мария Райхе, математик по образование, се опита да опише, като направи множество измервания на радиуси?

Но бях наистина вдъхновен от уменията на древните, когато рисувах големи рисунки, където имаше почти идеални криви с огромни размери. Нека ви напомня още веднъж, че целта на рисунките беше опит да се погледне скицата, какво са имали древните преди да нарисуват върху платото. Опитах се да сведа до минимум собствената си креативност, прибягвайки до боядисване на повредени места само там, където логиката на древните е очевидна (например опашката на кондор, изпадане и ясно модерно закръгляване на тялото на паяк). Ясно е, че има известна идеализация, подобряване на рисунките, но не бива да забравяме, че оригиналите са гигантски, повече от веднъж реставрирани изображения в пустинята, които са на поне 1500 години.

Да започнем с паяк и куче без технически подробности:

Фрегата за риби и птици:

Още малко за маймуната. Тази рисунка има най-неравен контур. Първо го нарисувах така, както изглежда на снимките:

Но тогава стана ясно, че с цялата точност на спазване на пропорциите, ръката на художника сякаш леко трепереше, което се забелязва и на правите линии, принадлежащи към същата комбинация. Не знам с какво е свързано, може би с много неравен терен на това място; но ако линията на скицата е малко по-дебела, тогава всички тези нередности ще бъдат скрити вътре в тази по-дебела линия. И маймуната придобива стандартна геометрия за всички рисунки. Той прикрепи паякови маймуни, чийто прототип, според много изследователи, е изобразен сред древните. Да не говорим за баланса и
точността на пропорциите на фигурата:

По-нататък. Мисля, че триединството на гущер, дърво и "девет пръста" не е необходимо да се представя. Бих искал да обърна внимание на лапите на гущер - древният художник много точно е забелязал анатомичната особеност на гущерите - сякаш обърнати отвътре навън, в сравнение с човешка ръка:

Игуана и колибри:

Дартер, Пеликан и Харпия:

Куче носорог и друго колибри. Обърнете внимание на елегантността на линиите:

Кондор и папагал:

Папагалът има необичайна линия. Факт е, че тази рисунка винаги е била смущаваща поради своята незавършеност, необичайна за изображенията на Наска. За съжаление, той е много силно повреден, но на някои снимки се вижда тази крива (фиг. 131), която е като че ли продължение на рисунката и я балансира. Би било изключително интересно да разгледам цялата рисунка, но, за съжаление, не мога да помогна. Обръщам внимание на виртуозното изпълнение на кривите по контурите на тези доста големи изображения (хората се виждат на снимката на кондора). Ясно се вижда жалкият опит на съвременните "експериментатори" да добавят допълнително перце на кондора.

И ето, че стигнахме до някаква кулминация на нашия ден на откриването. На платото има много интересно изображение или по-скоро група от рисунки, разположени на повече от 10 хектара. Вижда се идеално в Google Earth, на много снимки, но много малко са споменати. Ние гледаме:

Размерът на голям пеликан е 280 на 400 метра. Снимки от самолета и работния момент на рисуване:

И отново перфектно изпълнена (ако се гледа от Google) крива с дължина над 300 метра. Необичайно изображение, нали? Мирише на нещо извънземно, леко нечовешко...

Не забравяйте да говорите за всички странности на това и други изображения по-късно, но сега ще продължим.

Други рисунки с малко по-различен характер:

Има изображения, понякога доста сложни, с характерно закръгляване и изискващи маркировки за запазване на пропорциите, но в същото време лишени от видим смисъл. Нещо като подписване на новопридобита писалка:

Моделът "паун" е интересен с конюгирането на дясното крило с линията (въпреки че може би това е дело на реставраторите). И се възхищавайте колко умело древните творци са вписали тази рисунка в релефа:

И за да направим нашия преглед на рисунките пълен, няколко думи за ненарисуваните изображения. Наскоро японски изследователи откриха още рисунки. Един от тях е на следната снимка:

Намира се в южната част на платото, близо до река Наска. Не е ясно какво е изобразено, но почеркът под формата на изящни правилни криви, начертани по грапавия релеф с t-линии с ширина около метър и половина (съдейки по следите на колите), се вижда ясно.

Вече споменах утъпканата зона близо до Палпа, където линиите са в съседство с примитивни геоглифи. Има и малка, много интересна рисунка (отбелязана с наклонена стрелка), изобразяваща същество с голям брой пръсти или пипала, споменато в изследванията, но за съжаление не напълно различимо на снимките:

Още няколко рисунки, може би не толкова високо качество, но направени в стил, различен от примитивните геоглифи:

Следващата рисунка е необичайна с това, че е нанесена с дебела (около 3 м) t-линия. Вижда се, че птицата, но детайлите са унищожени от трапеца:

И в заключение на прегледа, диаграма, където някои рисунки са събрани приблизително в същия мащаб:

Много изследователи обърнаха внимание на асиметрията на някои рисунки, които логично трябва да са симетрични (паяк, кондор и др.). Имаше дори предположения, че тези изкривявания са причинени от релеф и имаше опити да се изправят тези рисунки. Всъщност, с цялата скрупульозност на древните към детайлите и пропорциите, някак си не е логично да се нарисуват лапите на кондор с очевидно различни размери (фиг. 131).
Моля, имайте предвид, че лапите не са копия една на друга, а са два напълно различни модела, включително десет прецизно направени филета. Трудно е да се предположи, че работата е извършена от два екипа, говорещи различни езици и използващи различни рисунки. Съвсем очевидно е, че древните умишлено са се отдалечили от симетрията, особено след като има абсолютно симетрични
изображения (повече за тях по-късно). И така, по време на рисунките, забелязах едно невероятно нещо. Оказва се, че древните са рисували проекции на триизмерни изображения. Ние гледаме:

Кондорът е начертан в две равнини, пресичащи се под лек ъгъл. Пеликан, изглежда, в два перпендикуляра. Нашият паяк има много интересен 3-d вид (1 - оригинално изображение, 2 - изправено, като се вземат предвид равнините на фигурата). И това се забелязва в някои други цифри. Например колибри, чийто размер на крилото показва, че лети над нас, куче, обърнало гръб към нас, гущер и "девет пръста", с различна големина на дланите (фиг. 144). И вижте колко гениално е положен триизмерният обем в дървото:

Все едно е от лист хартия или фолио, просто изправих единия клон.

Би било странно, ако никой преди мен не забелязваше толкова очевидни неща. Наистина намерих една работа на бразилски изследователи (4). Но там, чрез доста сложни трансформации, беше обоснована определена триизмерна телесност на рисунките:

Съгласен съм с паяка, но не съвсем с останалото. И реших да направя моя собствена триизмерна версия на някаква рисунка. Ето, например, изглежда като "девет пръста" от пластилин:

Трябваше да бъда умен с лапите, древните са ги изобразявали леко преувеличени, а никое същество не ходи на пръсти. Но като цяло се оказа веднага, дори не трябваше да мисля за нищо - всичко е на чертежа (конкретна става, изпъкналост на тялото, позиция на „ушите“). Интересното е, че фигурата първоначално се оказа балансирана (стояща на крака). Автоматично възникна въпросът какво всъщност е това животно? И
въобще древните откъде са черпили сюжети за чудните си упражнения на платото?

И ето ни, както обикновено, в очакване на още малко занимателни подробности.

Нека се обърнем към нашия любимец - паяка. В трудовете на различни изследователи този паяк е идентифициран като принадлежащ към разред Ricinulei. Входно-изходните линии изглеждат на някои изследователи като полов орган, а паякът от този конкретен разред паякообразни има полов орган на лапата си. Всъщност заблудата не идва от тук. Нека да си починем за момент от паяка, да погледнем следващата рисунка и аз
Ще помоля читателя да отговори на въпроса – какво правят маймуната и кучето?

Не знам какво е изглеждало на уважаемия читател, но всички мои респонденти отговориха, че малките животни изпълняват естествените си нужди. Освен това древните ясно са показвали пола на кучето, а гениталиите обикновено са изобразявани в различна конфигурация. И, изглежда, същата история с паяка - паякът обаче не изправя нищо, просто има вход-изход на лапата си. И ако се вгледате внимателно, се оказва, че това изобщо не е паяк, а нещо повече като мравка:

И със сигурност не Ricinulei. Както се пошегува някой в ​​"мравешкия" форум - това е мравка паяк. Наистина паякът има цефалоторакс и тук древните ясно разграничават главата и тялото с осем крака, характерни за мравка (мравката има шест крака и чифт мустаци). И интересното е, че самите индианци не разбираха какво е нарисувано в пустинята. Ето изображенията върху керамиката:

Те знаеха и нарисуваха паяци (вдясно), а вляво, изглежда, е изобразена нашата мравка паяк, само художникът не се съобрази с броя на краката - има 16 от тях на керамика. Не знам какво всъщност означава това, но ако застанете в средата на четиридесетметрова рисунка, по принцип можете да разберете какво е изобразено на земята, но закръгляването в краищата на лапите може да бъде пренебрегнато. Но едно е сигурно - такова същество няма на нашата планета.

Отиваме по-нататък. Въпроси повдигат три рисунки. Първият е "деветте пръста", показани по-горе. Второто е куче носорог. Малко изображение от Наска, около 50 метра, по някаква причина недолюбвано и рядко споменавано от изследователите:

За съжаление, нямам мисли какво е това и затова нека да преминем към останалото изображение.

Голям пеликан.

Единствената рисунка, която поради размерите и идеалните си линии изглежда абсолютно еднаква на рисунката като в пустинята (съответно и на скиците на древните). Наричането на това изображение пеликан не е напълно правилно. Дълъг клюн и нещо, което прилича на гуша, не означава пеликан. Древните не са посочили основния детайл, който прави птицата птица - крилата. Като цяло това изображение е нефункционално от всички страни. По него не може да се ходи - не е затворен. Да, и как да се кача на окото - скочи отново? Неудобно е да се гледа от въздуха поради спецификата на детайлите. Освен това не се вписва добре с линии. Но въпреки това няма съмнение, че този обект е създаден умишлено - изглежда хармонично, идеалната извивка балансира тризъбеца (очевидно напречен), клюнът е балансиран от разминаващи се прави линии отзад. Не можех да разбера защо тази рисунка оставя усещане за нещо много необичайно. И всичко е много просто. Малките и фини детайли са разположени на значително разстояние и за да разберем какво е пред нас, трябва да погледнем от един малък детайл към друг. Ако обаче се отдалечите на значително разстояние, за да покриете цялата рисунка, тогава цялата тази дребност сякаш се слива и смисълът на изображението се губи. Изглежда, че тази рисунка е създадена за възприемане от същество с различен размер на "жълтото" петно ​​- зоната на най-голяма зрителна острота в ретината. Така че, ако някоя рисунка претендира да бъде неземна графика, тогава нашият пеликан е първият кандидат.

Темата, както забелязахте, е хлъзгава, можете да си фантазирате колкото искате и първоначално се съмнявах дали изобщо да я повдигам или не. Но платото Наска е интересно място, никога не знаеш откъде ще скочи заек. И темата за странните изображения трябваше да бъде повдигната, защото съвсем неочаквано беше открита неизвестна рисунка. Поне аз не можах да намеря нищо за това онлайн.

Рисунката обаче не е съвсем непозната. На място (24) тази рисунка се счита за изгубена поради повреда и е даден нейният фрагмент. Но в моята база данни намерих поне четири снимки, където изгубените детайли са четими. Чертежът наистина е много силно повреден, но местоположението на останалите детайли, за щастие, позволява да се предположи с голяма степен на вероятност как е изглеждало оригиналното изображение. да
и опитът в рисунките не навреди.

И така, премиера. Специално за читателите на "Някои наблюдения". Нов обитател на платото Наска. Среща:

Рисунката е много необичайна, дълга около 60 метра, малко не в стандартния стил, но определено старинна - сякаш издраскана по повърхността и покрита с линии. Всички детайли са четими, с изключение на долната средна перка, част от контура и останалия вътрешен чертеж. Вижда се, че рисунката е изтрита в по-ново време. Но най-вероятно не умишлено, те просто събраха чакъл.

И отново възниква въпросът - дали това е фантазия на древните художници, или те са забелязали подобна риба с подобно разположение на перките някъде на почивка на тихоокеанското крайбрежие? Той много напомня на открития не толкова отдавна реликт латикант. Освен ако, разбира се, колакантите не плуваха в училища по това време край бреговете на Южна Америка.

Да оставим настрана за малко странностите в рисунките и да разгледаме още една, макар и не особено многобройна, но не по-малко интересна група изображения. Бих го нарекъл правилни геометрични символи.

Естрела:

Решетка и пръстен от квадрати:

Изображението от Google Earth показва друг започнат и по-голям пръстен от квадрати:

Друга снимка, аз я наричам "estrella 2":

Всички изображения са направени по един и същ начин - значимите за древните точки и линии са маркирани с камъни, а светлите зони, изчистени от камъни, играят спомагателна роля:

Както можете да видите, в пръстена от квадрати и на "estrella"-2, всички значими центрове също са облицовани с камъни.

Пустинята Наска се намира в департамента Ика в южната част на Перу, между реките Инхенио и Наска. Това е площ от 500 квадратни километра, покрита с огромни изображения на хора и животни, линии, спирали и геометрични фигури, чийто размер достига до 300 метра дължина. Тези знаци са толкова големи, че могат да се видят само от самолет. Днес обаче всеки може да се възхищава на мистериозните символи, без да напуска дома си, просто стартирайте всяка програма на компютъра, която показва сателитни изображения на Земята. Координати на пустинята - 14°41"18.31"Ю 75°07"23.01"З.

Мистерията на пустинята Наска е открита през 1927 г., когато перуански пилот, летящ над пустинна долина в южно Перу, вижда, че земята е начертана с дълги линии и изрисувана с изображения на животни. Такива геометрични модели се появяват на платото Наска по време на цивилизацията Наска. Принадлежи към предколумбовите цивилизации, II-IV век пр.н.е.

Геоглифите са голяма мистерия, защото никой не знае защо представителите на древната цивилизация на индианците, които изчезнаха безследно, рисуваха огромни картини, които се виждат само от въздуха. Изображенията сякаш са надраскани в рядката, камениста почва на пустинята. На пръв поглед те са трудно различими и представляват хаотичен плет от линии, начертани от някого върху червеникавата повърхност на пустинята, но от птичи поглед тази случайност има смисъл.

Въпреки факта, че геоглифите са открити през миналия век, целта на тези невероятни рисунки все още е неизвестна. Изследователите А. Кребе и Т. Мехия ги смятат за част от древната напоителна система. T. Mejia също по-късно също по-късно предполага, че изображенията са свързани със свещения път на инките. Някои знаци, като могили от камъни в пресечните точки на линиите, показват, че фигурите са били използвани за култови цели.

П. Козок, който посети долината Наска през 1941 г., обърна внимание на специалната роля на линиите в лъчите на залязващото слънце по време на лятното слънцестоене и нарече тези линии най-големият учебник по астрономия на земята. По-късно тази теория е развита от немската изследователка М. Райхе в нейните изследвания. Според нея някои от геометричните фигури символизират съзвездията, а изображенията на животни - разположението на планетите.

Изучаването на астрономията за древните цивилизации имаше много смисъл. Освен всичко друго, той имаше и практическа функция - помагаше да се предскажат дъждовни периоди, важни за селското стопанство, но археологът Х. Ланчо предположи, че рисунките са карти, показващи пътя до жизненоважни места, например до подземни водоизточници.

Най-невероятната и в същото време най-популярната теория принадлежи на известния швейцарски изследовател Ерих фон Даникен. Той предположи, че изображенията не са нищо повече от маркировки на земната повърхност за извънземни от други планети.

Не по-малко изненадваща е друга хипотеза, според която представителите на древната цивилизация Наска са владеели въздухоплаването, поради което рисунките се различават само от височина. В подкрепа на тази теория няколко тъмни петна, които присъстват на повърхността на платото, се тълкуват като следи от пожари на площадките за балони. Освен това керамиката на индианците от Наска има шарки, наподобяващи балони или хвърчила.

Точната възраст на геоглифите не е известна. Според резултатите от археологическите проучвания изображенията са създадени в различни периоди. Най-ранните, най-правите линии се появяват вероятно през шести век пр.н.е., най-късните - рисунки на животни - през първи век след новата ера.

Учените са доказали, че фигурите са създадени на ръка. Рисунките са нарисувани върху повърхността на пустинята под формата на бразди с ширина 130 см и дълбочина 50 см. На тъмна почва линиите образуват бели ивици. Тъй като светлинните линии се нагряват по-малко от околната повърхност, има разлика в налягането и температурата, което води до факта, че линиите не страдат по време на пясъчни бури.

Кой и защо е нарисувал тези картини на повърхността в древни времена, различими само от голяма височина, все още остава загадка. Изложени са огромен брой теории, но нито една от тях все още не е получила научно потвърждение.