Geoglyfy z Nazca. Poušť Nazca, Peru - divy světa - cestovatelská encyklopedie - katalog článků - cesty s Olegem Baranovským

Poušť Nazca se nachází na jihu Peru, 450 kilometrů od Limy. Toto je oblast bydliště předincké civilizace Nazca (I-VI století našeho letopočtu).

Lidé z Nazcy vedli války a obchodovali, ale hlavní činností pro ně byl rybolov a zemědělství. Nazca byli navíc vynikajícími umělci a architekty – to můžeme soudit z nalezené keramiky této kultury a ruin starověkých měst. O vysoké úrovni rozvoje této civilizace existuje mnoho důkazů, z nichž hlavní jsou samozřejmě linie Nazca – obrovské geoglyfy v poušti, viditelné pouze z ptačí perspektivy.

Co sledovat

čáry Nazca

Obří pouštní kresby zobrazující zvířata a předměty - linie Nazca - byly objeveny v roce 1926. Výzkumníci naznačují, že geoglyfy byly vytvořeny v letech 300-800 civilizací Nazca. Byly nazývány „největším kalendářem na světě“, „nejgigantnější knihou o astronomii“ – jejich přesný účel zůstává neznámý.

Oblast území, kde se nachází linie Nazca, zabírá 500 km2 a nachází se v poušti, kde prší jen půl hodiny ročně. Právě tato skutečnost umožnila geoglyfům přežít dodnes.

Tyto kresby byly poprvé popsány v roce 1548, ale po mnoho let jim nikdo nevěnoval vážnou pozornost. Možná to bylo způsobeno tím, že se dají pořádně prozkoumat jen z výšky a s letouny nad pouští začali létat až mnohem později. Počátkem 40. let minulého století při stavbě Panamerické dálnice pravidelně létal nad údolími v malých letadlech americký profesor pozvaný ke studiu pobřežní hydrologie. Byl to on, kdo upozornil na podivné linie, které se formují do obrovských kreseb. Pohled, který se mu naskytl, ho šokoval a ohromil. Profesor Kosok a další vědci věnovali studiu těchto linií mnoho let. Podařilo se jim objevit vztah mezi umístěním čar se sluncem ve dnech letního a zimního slunovratu, stejně jako náznaky Měsíce, planet a jasných souhvězdí. Zdálo se, že civilizace Nazca zde zřídila gigantickou observatoř.

Technika vytváření geoglyfů byla velmi jednoduchá: horní ztmavená vrstva byla odříznuta od půdy a zde přeložena podél vytvořeného světlého pruhu, čímž vznikla tmavší barva rámující linie. Postupem času barva čar ztmavla a stala se méně kontrastní, ale stále můžeme vidět kresby, které zanechala civilizace Nazca.

Jak se dívat
V Nazce je několik společností, které provozují vyhlídkové lety v malých letadlech nad pouští. Takové, protože vzhledem k množství lidí, kteří chtějí Lines of Places vidět, to nemusí být na poslední chvíli ve správný termín.

Alternativní způsob, jak vidět čáry, je jít nahoru na vyhlídkovou plošinu na Panamericana Highway (El Mirador). Náklady na zvedání jsou 2 podrážky (20 rublů), ale můžete vidět pouze 2 výkresy.

Palpa Lines

Na rozdíl od kreseb Nazca se Palp Lines skládají spíše z lidských a geometrických vzorů. Podle archeologických výzkumů pocházejí linie Palpa z dřívější doby než linie Nazca. Při letu nad Palpovými liniemi můžete vidět podobu Pelikána, podobu ženy, muže a chlapce, kterým archeologové přezdívali „Rodina“. Jedna z Palpových linií je obrázek kolibříka – podobný jednomu z geoglyfů linií Nazca. Další řádek čtou archeologové jako obraz Psa poblíž náměstí. Nedaleko města Palpa můžete vidět slavný obraz slunečních hodin a Tumi - rituální nůž.

Ruiny Cahuachi

Nejdůležitějším a nejmocnějším městem civilizace Nazca bylo Cahuachi – město v údolí Nazca, 24 km od moderního města Nazca. Stále zde probíhají vykopávky. K dnešnímu dni město zůstává:

• Centrální pyramida je 28 metrů vysoká a 100 metrů široká a skládá se ze 7 schodů. Konaly se zde náboženské obřady.
• Stupňovitý chrám 5 metrů vysoký a 25 metrů široký
• 40 budov z nepálených cihel

Poblíž města se nacházela nekropole, kde vědci nacházeli nedotčené hroby s různými předměty, které se do hrobů běžně dávaly (nádobí, látky, šperky atd.). Všechny nálezy jsou k vidění v Archeologickém muzeu Antonini (Museo Arqueológico Antonini) v Nazce.

Necropolis of Chauchilla (El cementerio de Chauchilla)

Nekropole Chauchilla se nachází 30 km od města Nazca. Je to jediné místo v Peru, kde můžete vidět mumie starověké civilizace přímo v hrobech, kde byly nalezeny. Tento hřbitov byl využíván od 3. do 9. století našeho letopočtu, ale hlavní pohřby se datují do 600-700 let. Mumie byly dobře zachovány díky suchému pouštnímu klimatu a také technologii balzamování, kterou Nazca používala: těla mrtvých lidí byla zabalena do bavlněné látky, natřena barvami a napuštěna pryskyřicí. Byly to pryskyřice, které pomohly zabránit rozkladnému působení bakterií.
Nekropole byla objevena v roce 1920, ale oficiálně uznána jako archeologická památka a pod ochranu byla přijata až v roce 1997. Předtím mnoho let trpěl nájezdníky, kteří ukradli významnou část pokladů Nazcy.

2 hodinová prohlídka s průvodcem - 30 solů

Vstupenka do Necropolis - 5 soles

Přírodní rezervace San Fernando (Bahía de San Fernando)

Asi 80 km od Nazcy se nachází přírodní rezervace velmi podobná Paracasu. Můžete zde také vidět tučňáky, lachtany, delfíny, různé ptáky. A kromě toho se v San Fernandu vyskytuje liška andská, guanako a kondoři.

Je těžké se sem dostat a nejsou zde téměř žádní turisté.V San Fernando můžete trávit čas o samotě s přírodou a Tichým oceánem!

Cantayoc akvadukty

Nazca byla velmi vyspělá civilizace. V poušti, kde se řeka plní vodou jen na 40 dní v roce, potřebovali farmáři z Nazcy systém, který by jim umožnil mít vodu po celý rok. Tento problém vyřešili vytvořením velkolepého systému akvaduktů. Jeden z nich – akvadukty Cantayoc jsou necelých 5 km od města Nazca a jsou řetězcem spirálových studní.

Kdy jít

Nazca se nachází v poušti, kde je téměř vždy sucho a slunečno. Prosinec až březen je nejteplejším obdobím v této oblasti, průměrná denní teplota se pohybuje kolem 27C. Červen až září jsou nejchladnější měsíce v roce, kdy denní teplota dosahuje pouze 18°C.

Jak se dostat do Nazca

Nazca se nachází 450 kilometrů jižně od Limy. Dostanete se sem po svých autem po Panamericana Highway, nebo některým z mnoha autobusů, které tímto směrem jezdí. Cesta autobusem bude trvat 7 hodin.

Linie Nazca stále vyvolávají mnoho sporů ohledně toho, kdo je vytvořil a kdy se objevily. Podivné nápisy, dobře viditelné z ptačí perspektivy, připomínají geometrické tvary, dokonce pruhy a dokonce i zástupce fauny. Rozměry geoglyfů jsou tak velké, že není možné pochopit, jak byly tyto obrázky nakresleny.

Nazca Lines: Discovery Story

Podivné geoglyfy – nápisy na povrchu země, byly poprvé objeveny v roce 1939 na náhorní plošině Nazca v Peru. Američan Paul Kosok, letící nad náhorní plošinou, si všiml podivných kreseb připomínajících ptáky a zvířata obrovské velikosti. Obrazy se protínaly čarami a geometrickými tvary, ale vystupovaly tak jasně, že nebylo možné pochybovat o tom, co viděli.

Později, v roce 1941, se Maria Reiche pustila do studia podivných nápisů na písčitém povrchu. Neobvyklé místo se však podařilo vyfotit až v roce 1947. Maria Reiche věnovala více než půl století dešifrování podivných symbolů, ale konečný závěr nebyl nikdy poskytnut.

Dnes je poušť považována za chráněnou oblast a právo na její průzkum přešlo na Peruánský institut kultury. Vzhledem k tomu, že studium tak rozsáhlé lokality vyžaduje obrovské investice, byly další vědecké práce na rozluštění linií Nazca prozatím pozastaveny.

Popis kreseb Nazca

Při pohledu ze vzduchu jsou čáry na pláni jasně viditelné, ale při procházce pouští je nepravděpodobné, že bude možné pochopit, že je něco zobrazeno na zemi. Z tohoto důvodu nebyly objeveny, dokud se letectví nerozvinulo. Malé kopce na náhorní plošině zkreslují obrazy, které jsou způsobeny příkopy vykopanými po celém povrchu. Šířka rýh dosahuje 135 cm a jejich hloubka je od 40 do 50 cm, přičemž půda je všude stejná. Díky působivé velikosti čar jsou viditelné z výšky, i když při chůzi jsou sotva patrné.

Mezi ilustracemi jsou jasně vidět:

• ptáci a zvířata;
• geometrické obrazce;
• chaotické linie.

Velikosti vytištěných obrázků jsou poměrně velké. Kondor se tak rozšířil na vzdálenost téměř 120 m a ještěrka dosahuje délky 188 m. Existuje dokonce kresba připomínající astronauta, jehož výška je 30 m. Příkop se zdá být nemožný.

Hypotézy původu čar

Vědci z různých zemí se snažili zjistit, kam čáry směřují a kým byly položeny. Existovala teorie, že takové obrázky vytvořili Inkové, ale studie ukázaly, že byly vytvořeny mnohem dříve než existence lidí. Za přibližné období, které se datuje od vzniku linií Nazca, se považuje 2. století před naším letopočtem. E. Právě v této době žil na náhorní plošině kmen Nazca. Ve vesnici patřící lidem byly nalezeny náčrty, které připomínají kresby vytvořené v poušti, což opět potvrzuje dohady vědců.

Maria Reiche rozluštila některé symboly, což jí umožnilo předložit hypotézu, že kresby odrážejí mapu hvězdné oblohy, což znamená, že byly použity pro astronomické nebo astrologické účely. Pravda, tato teorie byla později vyvrácena, protože jen čtvrtina snímků se hodí na známá astronomická tělesa, což se zdá nedostatečné pro přesný závěr.

V tuto chvíli není známo, proč byly nakresleny čáry Nazca a jak se lidem, kteří neuměli psát, podařilo reprodukovat takové nápisy na ploše 350 metrů čtverečních. km.

,
a také získané pomocí Google Earth

Verze a klasifikace vyjádřené v knize A. Belokona „Poušť Nazca. Stopy jiné mysli“ a ve filmu LAI „Nasca – Beyond Logic“ ze série „Zakázaná témata historie“.

I. Čáry

Pokud se tedy pokusíte proniknout do problematiky, první, na co narazíte, je obrovské množství teorií založených na spíše skromném faktografickém materiálu. Ano, a když vidíte schéma čar a kreseb nejznámější části pouště Nazca, například toto:

v nejlepším případě nepřidává na přehlednosti.

Rozhodl jsem se o téma zajímat a nějak neznatelně jsem se zapojil do malé studie, jejíž výsledky zde zveřejňuji. Nepůjde o žádné převratné klasifikace a teorie, jen se nabízí mírný posun důrazu na základě skutečného materiálu z Google Earth a dle mého názoru se nabízí logické výklady.

První, co jsem udělal, bylo, že jsem podle zavedené tradice opustil nalezené, či spíše prolétané turistické trasy a rozhodl se zajímat o okolí (samozřejmě s pomocí Googlu). Výsledky jsou prostě ohromující! Pokud se v literatuře zmiňuje část zemského povrchu 70 krát 15 km, tak ve skutečnosti jsou čáry viditelné téměř na celém pobřežním pásu až po město Trujillo, které je 900 km severně. Fixy na mapě jsem označil místa, kde byly čáry zřejmé.

Například zachovalé tratě u města Casma, 650 km severně od Nazcy.

Je docela možné, že podél celého pobřeží byla spousta linií a zachování linií Nazca je pouze výjimečnost přírodních podmínek plus hrdinství neúnavné průzkumnice Marie Reiche, díky níž celé místo ( náhorní plošina Nazca je nyní rezervací) zůstala v dobrém stavu.

Na periferii je hustota čar mnohem menší, je v nich méně chaosu, a zatímco jsem se přizpůsoboval, abych je našel, některé vzory se vyjasnily.

Prvním (známým) je, že starověké čáry jsou téměř vždy dokonale rovné na stovky metrů a někdy i kilometry (to se velmi snadno kontroluje pravítkem), mají charakteristické lemování po stranách, často ignorují úlevu a vždy máte pocit, že byly vyrobeny přesně z toho místa. Odkud je googlujete?

Lidské stopy jsou buď zjevně moderní (většinou automobilové) nebo „chodící“ v závislosti na reliéfu. A kromě toho lidé často používají linky pro své vlastní účely:

Druhým a nejdůležitějším vzorem je PŘIPOJENÍ K RELIÉFU, a to nejen k reliéfu, ale ke změnám v reliéfu – říční údolí, pouštní křižovatky s horami, okraje náhorních plošin, ploché vrcholy kopců atd.

Značky jsou zachovalé linie. Velmi dobře je patrná vazba na říční údolí a podhůří. Malé modré čtverečky ve středu jsou přesně tím medializovaným místem se zkroucenými čarami a kresbami.

Podrobný plán-schéma regionu Palpa.

Zápletka téhož ve 3D.

Níže uvádím příklady nejcharakterističtějších míst, kde se linie setkávají (zapomeňme na chvíli na plošinu s jejím chaosem čar a vzorů a pokusme se najít elementární algoritmy na jednoduchých příkladech).

Podhůří-hory:

poblíž Limy (360 km od Nazca)

Kopec s "astronautem":

Hill Crests:

Blízko Limy:

Údolí řek:

Samo o sobě se vytvořila následující klasifikace linek.

SCAN LINES - tenké dlouhé čáry, rovné čáry, klikaté atd. Dělali také kresby.

PASSING LINES - dlouhé tenké pásy stejné tloušťky nebo rozšiřující se.

HLAVNÍ PÁSY - široké, až sto metrů, obdélníkové nebo rozšiřující se pásy, u kterých je délka přiměřená šířce.

Klasifikace není přísná; krátká a tlustá procházející čára může být nazývána dlouhým a tenkým hlavním pásem atd.

Velmi často se průchozí čáry spojují s hlavními a získá se čára s „proměnnou geometrií“. Klouby jsou téměř všude dobře viditelné a někdy jsou označeny charakteristickými tečkami-shluky.

Existuje další odlišná třída kapel, ale o tom později.

Byl také nalezen další zajímavý vzor. Říkám tomu výškové pravidlo. Téměř všechny pruhy nestejné šířky se s klesající výškou rozšiřují. Pravidlo není absolutní, pokud je řekněme výškový rozdíl malý. Někdy existují skupiny kapel s inverzním vztahem, například takto:

A obecně se zdá, že změna šířky pásu nezávisí na výšce, ale na jiném faktoru.

Takže oznamuji pracovní verzi.

Něco, co starověky zajímalo, bylo odplaveno z hor buď katastrofou, nebo deštěm a řekami a usadilo se v říčních údolích a na náhorní plošině. Může to být cokoliv – vzácné zeminy, drahé kovy, stavební materiály pro megality, orichalcum, kvantové tekutiny atd. Říkejme tomu zatím „ruda“. A náhorní plošina Nazca a zdá se, že celé západní peruánské pobřeží byla velkým rozvojem tohoto ložiska rudy. Záměrně se nedotýkám otázky „jak to udělali“, jde o technologickou záležitost a podle mého názoru je velmi lehkomyslné komentovat řekněme provoz jaderného reaktoru z pohledu středověkého města. obyvatel. Nyní nás zajímá otázka „co udělali“.

Zvažte hlavní těžební algoritmy na náhorní plošině Nazca.

Klasika žánru. Zatímco spirálám a vzorům se věnovat nebudeme, necháme to na později. Takže tři průchody. Vybereme místo, naskenujeme, v tomto případě klikatě, vybereme rudu procházející linkou a nejchutnější získáme v malých hlavních pruzích. Všechno.

Nemohu nepoznamenat následující.

Velmi známá kresba této postavy. Lehce jsme upravili konce procházející čáry (ve skutečnosti skenovací čára přesahuje kresbu), nazvali jsme to bič a voilá, význam se změnil. Můžete vypustit indiány tamburínou a radovat se z velikosti vědy...

Promiň, nechal jsem se rozptýlit.

Další příklady.

Vlevo dole je moderní silnice. Stejný algoritmus – pouze skenovaný různými způsoby – podélný, radiální, a dokonce je tam i trochu klikatý. A pak jsme prošli těmi hlavními. Dokonce zanechávaly hromady teček.

A přesto ve schématech.

Je velmi možné, že spirálky jsou nějakým druhem kalibrace, nebo speciálním způsobem skenování.

Na velkých plochách se používaly přímé skenovací čáry dlouhé několik kilometrů.

Velmi jasně je viditelných pět způsobů skenování:

Udělejme předběžný závěr.

Všude je jeden vzor - nejprve skenování, navrchu jsou průchody a pokrývají všechny hlavní. Dá se předpokládat, že chodci hluboce skenovali, odebírali vzorky a těžili. Hlavní pásy byly intenzivně vyvinuty.

Následující příklad je velmi důležitý.

Algoritmus je stejný, ale práce probíhá ve dvou fázích, mezi nimiž se zdá být velké časové období. Buď je zdroj obnovitelný, nebo spíše evoluce technologie (začali pracovat s chudší rudou). Přichází 4. třída kapel. Je jich málo. Jsou široké (až sto metrů), obdélníkové, s charakteristickými body a vždy jdou napříč a přes hlavní. Říkal jsem jim technologické.

Pravidlo výšek (rozšíření čar s poklesem výšky) spíše nesouvisí s výškou, ale s obohacováním rudy (teče dolů, tok se rozšiřuje), ale někde to nefunguje.

Nabízí se otázka. A proč prostě neodstraní celou horní část země a nezaženou ji do zpracování, jak by to udělali nyní?

Asi měli jiný pohled na ekologii. Jiná úroveň. Přes potoky, skály a kameny s polygonálním zdivem by mohli pokládat jen lidé velmi šetrní k životnímu prostředí. A přestože si skály řezali, jak chtěli, a přesouvali megality jako dřevěné kostky, zdá se, že nebourali hory, neměnili řeky, ale prostě pečlivě upravovali místa, kde žili a něco dělali.

Přesto existují příklady intenzivního zpracování.

Další místo je 800 km severně. A nebýt řady tečkovaných hald, táhnoucích se téměř 4 km bez ohledu na reliéf, člověk by si řekl, že jde o moderní činnost.

Existuje mnohem více detailů (ohledně samotných linek), kterým bych chtěl věnovat pozornost.

To vše ale souvisí s technologií a vyžaduje podrobnější a kvalifikovanější přístup. Přecházíme na druhý díl.

II. Výkresy

Takže kresby.

Zcela přirozeným způsobem jsou všechny obrázky, které nepatří do řádků, rozloženy do tří skupin.

Vlastně kresby - kresby zvířat, rostlin a různých druhů spirál.

Zvětšené petroglyfy - antropomorfní a obrazy jim podobné.

Plány. Všechny druhy podivných kreseb, kruhů, skupin teček atd.

Podívejme se na první skupinu. Připomeňme, že kresby jsou kreativita a subjektivní hodnocení je zde nevyhnutelné. Vždy existuje autor, význam, který vkládá, nástroj a nosič. S dopravcem je vše jasné, ale pokusíme se vysvětlit první tři polohy. A pro přehlednost vnímání navrhuji na chvíli zapomenout na velikost kreseb, dobu vzniku, teorie atd. a vnímat je tak, jak vypadají přímo zde na obrazovce monitoru.

Výkresy mají tři hlavní rysy. To vše je vlastně dávno známé, ale považuji za nutné se zopakovat a umístit potřebné akcenty.

První. Obecný styl, jeden způsob kreslení, vše se děje v jedné linii. Podle M. Reiche je zde neobvyklé, matematicky přesné zarovnání čar. Nyní se tomu říká prvky počítačové grafiky.

Všimněme si ještě jedné jemnosti. Jestliže, řekněme, ze staroegyptských kreseb dýchají kresby arogancí a vznešeností, mayské obrazy vydávají nadpozemské noční můry, pak je v kresbách Nazca na jedné straně lehkost a jednoduchost, jako v graffiti na betonových plotech a dále na druhé straně designová elegance.

Druhá vlastnost. Korelace všech vzorů a spirál s čarami nebo směry čar

Třetí. Postoj tvůrců kapel ke kresbám. Velmi často se kresby překrývají na pruhy a naopak a někdy je hlavní pruhy zcela zakrývají.

Dá se dodat a o tom, že byly určeny divákovi ze vzduchu, a to ze značné výšky, už dnes prakticky nikdo nepochybuje.

Druhou skupinou jsou zvětšené petroglyfy.

Náhorní plošina Nazca je dnes poušť bez života, pokrytá kameny zatemněnými horkem a sluncem a členitými kanály dlouho vyschlých vodních toků; jedno z nejsušších míst na zemi. Nachází se 450 km jižně od Limy, hlavního města Peru, 40 km od pobřeží Tichého oceánu, v nadmořské výšce přibližně 450 m. Prší zde v průměru jednou za dva roky a netrvá déle než půl hodiny.

Ve dvacátých letech, se začátkem letecké dopravy z Limy do Arequipy, se na náhorní plošině začaly objevovat podivné čáry. Spousta čar. Přímé jako šíp, někdy táhnoucí se až k samému horizontu, široké a úzké, protínající se a překrývající se, spojující se do nemyslitelných vzorů a vylétající ze středů, díky nimž vypadala poušť jako obří kreslící prkno:

Od poloviny minulého století začalo seriózní studium linií a kultur, které obývaly tento region, ale geoglyfy si stále uchovávaly svá tajemství; začaly se objevovat verze vysvětlující tento jev mimo hlavní proud akademické vědy, téma zaujalo své oprávněné místo mezi nevyřešenými záhadami starověkých civilizací a nyní ví o geoglyfech Nazca téměř každý.

Zástupci oficiální vědy opakovaně konstatovali, že vše bylo rozluštěno a rozluštěno, že nejde o nic jiného než o stopy náboženských obřadů, v krajním případě o stopy po hledání vodních zdrojů nebo o zbytky astronomických ukazatelů. Ale stačí se podívat na obrázky z letadla a nejlépe z vesmíru, protože vyvstávají spravedlivé pochybnosti a otázky - co jsou to za rituály, které před dvěma tisíci lety přinutily Indy, jejichž společnost byla v nejranějších fázích vývoje, kteří neměli psaný jazyk, který žil v malých vesničkách a zemědělských usedlostech, nucen neustále bojovat o přežití, kreslit stovky kilometrů čtverečních pouště geometrickými tvary, mnoha kilometry rovných čar a obřími designovými obrazy, které lze vidět pouze z velké výšky ?
Maria Reiche, která se studiu geoglyfů věnuje více než 50 let, ve své knize poznamenává, že vzhledem k obrovskému množství odvedené práce mělo být vytváření čar ústředním úkolem společnosti, která toto území tehdy obývala. čas ...

I když stojí za zmínku, že ve specializovanějších pracích se archeologové takto kategorických závěrů o úplném řešení linií nedrží, náboženské obřady uvádějí pouze jako nejpravděpodobnější verzi, která vyžaduje další výzkum.

A navrhuji dotknout se této úžasné hádanky znovu, ale možná trochu blíže, jakoby z jiné dimenze; udělat podobně, jako to udělal P. Kosok v roce 1939, kdy si poprvé speciálně najal letoun k přeletu pouště.

Takže pár potřebných informací.

1927 Oficiální objev linií peruánským archeologem Toribio Meia Xespe.

1939 Zahajuje výzkum geoglyfů historik Paul Kosok z Long Island University v New Yorku.

1946 - 1998 Studium geoglyfů německou matematičkou a archeoložkou Marií Reicheovou. Maria Reiche, která přijela poprvé společně s Paulem Kosokem jako tlumočnice, pokračovala ve výzkumu linií, který se stal hlavním dílem jejího života. Je to především díky této odvážné ženě, že linie nadále existují a jsou k dispozici pro výzkum.

1960 Zahájení intenzivního studia geoglyfů různými expedicemi a badateli.

1968 Vychází kniha Ericha Von Denikina "Vozy bohů", kde je vyjádřena verze stop mimozemských civilizací. Začátek široké popularity geoglyfů Nazca a turistický boom na náhorní plošině.

1973 Expedice anglického astronoma Geralda Hawkinse (autora monografie o Stonehenge), jejíž výsledky ukázaly nekonzistentnost astronomické verze navržené P. Kosakem a M. Reichem.

1994 Díky úsilí Marie Reiche jsou geoglyfy z Nazcy zařazeny na seznam světového dědictví UNESCO.

Od roku 1997 probíhá projekt Nasca Palpa, vedený peruánským archeologem Joni Islou a prof. Markus Reindel z Německého archeologického institutu za podpory Švýcarsko-lichtenštejnské nadace pro zahraniční archeologický výzkum. Hlavní verzí vycházející z výsledků práce od roku 1997 jsou již zmíněné rituální úkony spojené s kultem vody a plodnosti.

V současné době je za účasti Curyšského institutu geodézie a fotogrammetrie vytvářen GIS-geoinformační systém (digitální 3-rozměrné zobrazení geoglyfů kombinované s archeologickými a geologickými informacemi).

Něco málo o verzích. Dva nejoblíbenější již byly zmíněny (rituály indiánů a stopy mimozemských civilizací):

Pro začátek si trochu ujasněme význam pojmu „geoglyfy“. Podle Wikipedie "geoglyf je geometrický nebo tvarový vzor aplikovaný na zem, obvykle přes 4 metry dlouhý. Existují dva způsoby, jak vytvořit geoglyfy - odstraněním horní vrstvy půdy po obvodu vzoru, nebo naopak, sypání suti tam, kde by měla procházet linie vzoru. Mnoho geoglyfů je tak velkých, že je lze vidět pouze ze vzduchu." Sluší se dodat, že naprostá většina geoglyfů jsou zcela jednoznačně interpretované kresby či znaky a od pradávna až dodnes lidé geoglyfy aplikovali a aplikují pro určité účely – náboženské, ideologické, technické, zábavní, reklamní. V naší době se díky technologickému pokroku výrazně zlepšily aplikační metody a v konečném důsledku lze osvětlenou dráhu i umělé ostrovy ve Spojených arabských emirátech považovat za moderní geoglyfy:

Podle výše uvedeného nejsou linie Nazca (počet obřích kreseb je pouze zlomkem procenta počtu čar a geometrických obrazců) zcela správné považovat geoglyfy kvůli neznámému účelu, pro který byly aplikovány. Ostatně nikoho nenapadne uvažovat o geoglyfech, řekněme, o zemědělských činnostech nebo dopravním systému, které z velké výšky také vypadají jako geometrické obrazce. Ale stalo se, že v oficiální archeologii a v populární literatuře se čáry a kresby Nazcy nazývají geoglyfy. Nebudeme rušit tradice.

1. ČÁRY

Geoglyfy se nacházejí téměř podél celého západního pobřeží Jižní Ameriky. V této kapitole se blíže podíváme na geoglyfy v regionu Nazca a informace o dalších regionech najdete v příloze.

Na další mapě jsou oblasti označené modře tam, kde jsou čáry jasně čitelné v aplikaci Google Earth a mají podobnou strukturu; červený obdélník - "turistické místo", kde je hustota čar maximální a většina kreseb je soustředěna; fialová oblast je oblast distribuce čar, uvažovaná ve většině studií, když říkají „geoglyfy Nazca-Palpa“, mají na mysli přesně tuto oblast. Fialová ikona v levém horním rohu je známý geoglyf „Paracas Candelabra“:

Oblast červeného obdélníku:

Fialová oblast:

Samotné geoglyfy jsou poměrně jednoduchá věc - kameny pokryté tmavým pouštním pálením (oxidy manganu a železa) byly odstraněny na stranu, čímž se obnažila světlá vrstva podloží, sestávající ze směsi písku, jílu a sádry:

Často však geoglyfy mají složitější strukturu - prohloubení, uspořádaný okraj, kamenné struktury nebo prostě hromady kamenů na koncích čar, proto se jim v některých dílech říká půdní struktury.

Tam, kde geoglyfy vstupují do hor, byla odhalena světlejší vrstva suti:

V této kapitole se budeme zabývat především velkou částí geoglyfů, která zahrnuje čáry a geometrické tvary.

Obvykle jsou klasifikovány podle jejich tvaru takto:

Čáry a pruhy široké od 15 cm do 10 a více metrů, které se mohou táhnout mnoho kilometrů (1-3 km jsou zcela běžné, některé zdroje uvádějí 18 a více km). Většina výkresů je nakreslena tenkými čarami. Pruhy se někdy postupně rozšiřují po celé délce:

Zkrácené a protáhlé trojúhelníky (nejběžnější typ geometrických obrazců na náhorní plošině po čarách) různých velikostí (od 3 m do více než 1 km) - obvykle se jim říká lichoběžníky:

Velké plochy obdélníkového a nepravidelného tvaru:

Často jsou linie a nástupiště prohloubeny, dle M. Reiche až o 30 cm i více, prohlubně v blízkosti linek mají často obloukový profil:

To je jasně vidět na téměř vyplněných lichoběžnících:

Nebo na snímku pořízeném členem expedice LAI:

Místo natáčení:

Linky mají téměř vždy dobře definované hranice – v podstatě je to něco jako hranice, velmi přesně udržovaná po celé délce linky. Ale také hranicemi mohou být skládky kamenů (pro velké lichoběžníky a obdélníky, jako na obr. 15) nebo hromady kamenů s různým stupněm uspořádání:

Zaznamenali jsme rys, díky kterému se geoglyfy z Nazca staly široce známými - přímočarost. V roce 1973 napsal J. Hawkins, že některé mnohakilometrové přímky byly vyrobeny na hranici fotogrammetrických možností. Nevím, jak se věci mají teď, ale musíte uznat, že to pro Indy není vůbec špatné. Je třeba dodat, že často jdou linie podél reliéfu, jako by si toho nevšimly.

Příklady, které se staly klasickými:

Pohled na letadlo:

Střediska jsou dobře viditelná na mapě 6. Mapa středisek sestavená Marií Reiche (malé tečky):

Americký badatel Anthony Eveny ve své knize „Between lines“ zmiňuje 62 center v regionu Nazca Palpa.

Často na sebe linky navazují a spojují se do různých kombinací. Je také patrné, že práce probíhaly v několika fázích, často se linie a obrazce překrývají:

Za pozornost stojí umístění lichoběžníků. Základny obvykle směřují do údolí řek, úzká část je téměř vždy vyšší než základna. Ačkoli tam, kde je výškový rozdíl malý (na plochých vrcholcích kopců nebo v poušti), to nefunguje:

O stáří a počtu řádků je třeba říci pár slov. Oficiální věda obecně uznává, že linie byly vytvořeny mezi 400 př.nl a 400 př.nl. E. a 600 n.l Vychází to z fragmentů keramiky z různých fází kultury Nazca, které se nacházejí na výsypkách a hromadách kamenů na linkách, a také z radiokarbonové analýzy zbytků dřevěných kůlů, které jsou považovány za značení. Používá se také termoluminiscenční datování, které vykazuje podobné výsledky. Tohoto tématu se dále dotkneme níže.

Co se týče počtu linek - Maria Reiche jich evidovala asi 9 000, v současnosti se uvádí údaj od 13 000 do 30 000 (a to je jen na fialové části mapy 5; u Iky a Pisca podobné čáry nikdo nepočítal, i když zjevně jich tam existuje mnohem méně). Musíme ale vzít v úvahu, že vidíme jen to, co nám zanechal čas a starosti Marie Reichové (nyní je náhorní plošina Nazca rezervou), která ve své knize zmínila, že před jejíma očima jsou pod bavlnou zasazeny oblasti se zajímavými liniemi a spirálami. plodiny. Je zřejmé, že většinu z nich pohřbila eroze, písky a lidská činnost a samotné čáry se někdy pokrývají v několika vrstvách a jejich skutečný počet se může lišit minimálně o řád. Má smysl mluvit ne o počtu, ale o hustotě čar. A zde stojí za zmínku následující.

Vzhledem k tomu, že klima, jak upozorňují archeologové, bylo v tomto období vlhčí (a Google Earth také ukazuje, že ruiny a zbytky zavlažovacích zařízení sahají hluboko do pouště), je maximální hustota geoglyfů pozorována v blízkosti říčních údolí a osad (mapa 7). Jednotlivé linie ale můžete potkat jak v horách, tak i daleko v poušti:

V nadmořské výšce 2000 m, 50 km západně od Nazca:

Lichoběžník ze skupiny linií v poušti 25 km od Ica:

A dál. Při sestavování GIS některých oblastí Palpa a Nazca se dospělo k závěru, že obecně byly všechny tratě postaveny v místech přístupných člověku a dění na tratích (nikoli však čáry samotné) lze vidět ze vzdálených pozorovacích bodů . O druhém nevím, ale zdá se, že to první platí pro drtivou většinu čar (jsou tam nevhodná místa, ale neprůchodná jsem neviděl), zvlášť když Google Earth umožňuje otočit obrázek tímto způsobem a to (fialová oblast na mapě 5):

Ve výčtu zjevných funkcí by se dalo pokračovat, ale možná je čas přejít k detailům.

První věcí, kterou bych chtěl začít, je značné množství odvedené práce, mírně řečeno, ne zcela kvalitativně:

Většina snímků byla pořízena v rámci fialové oblasti na mapě 5, která byla nejvíce navštěvována turisty a všemožnými experimentátory; podle Reicheho zde dokonce probíhaly vojenské manévry. Snažil jsem se co nejvíce vyhýbat jasně moderním stopám, zejména proto, že to není obtížné - jsou lehčí, jdou přes starověké linie a nemají stopy eroze.

Několik dalších pozoruhodných příkladů:

Starověcí lidé měli zvláštní rituály – stálo by za to udělat tolik značkovací a vyklízecí práce, že byste to pak v polovině nebo dokonce v závěrečné části vzdali? Zajímavé je, že někdy na zcela hotových lichoběžnících jsou často hromady kamenů, jako by je stavitelé házeli nebo zapomněli:

Práce na stavbě a rekonstrukci tratí probíhaly podle archeologů neustále. Dodám, že to platí spíše jen pro určité skupiny linek nacházející se poblíž Palpy a v údolí řeky Ingenio. Tam se všemožná činnost nezastavila, snad ani za dob Inků, soudě podle četných kamenných staveb kolem základů lichoběžníků:

Některá z těchto míst jsou někdy označena antropomorfními a dosti primitivními geoglyfickými obrázky, připomínajícími obyčejné skalní malby (historici je připisují stylu kultury Paracas, 400-100 př. n. l., předchůdkyně kultury Nazca). Je jasně vidět, že je tam hodně pošlapaných (včetně moderních turistů):

Musím říct, že taková místa mají archeologové většinou nejraději.

Zde se dostáváme k jednomu mimořádně zajímavému detailu.

Všimli jste si, že neustále zmiňuji haldy a kamenné stavby - dělali z nich hranice, libovolně ponechané na linkách. Existuje však další typ podobných prvků, jako by byly součástí návrhu značného počtu lichoběžníků. Všimněte si dvou prvků na úzkém konci a jednoho na širokém konci:

Detail je důležitý, takže další příklady:

Na tomto obrázku Google má několik lichoběžníků podobné prvky najednou:

Tyto prvky nejsou nejnovějšími přírůstky – jsou přítomny na některých nedokončených lichoběžnících a nacházejí se také ve všech 5 oblastech vyznačených na mapě. Zde jsou příklady z opačných konců – první z oblasti Pisco a dva z hornaté oblasti východně od Nazcy. Je zajímavé, že na druhém jsou tyto prvky také přítomny uvnitř lichoběžníku:

Nedávno se o tyto prvky začali zajímat archeologové a zde jsou popisy těchto struktur na jednom z lichoběžníků v oblasti Palpa (1):

Kamenné plošiny se stěnami z kamenů lepených hliněnou maltou, někdy dvojité (vnější zeď byla vyrobena z plochých stran kamene, což dávalo nádheru), vyplněné skálou, mezi kterou jsou úlomky keramiky a zbytky jídla; byla zde vyvýšená podlaha z dusané hlíny a kamenné vykládání. Předpokládá se, že na tyto konstrukce byly položeny dřevěné trámy a použity jako plošiny.

Schéma ukazuje jámy mezi plošinami, kde byly nalezeny zbytky dřevěných (vrbových) kůlů, pravděpodobně masivních. Radiokarbonová analýza jednoho z pilířů ukázala stáří 340-425 našeho letopočtu, kus tyče z kamenné plošiny (další lichoběžník) - 420-540 našeho letopočtu. E. Na hranicích lichoběžníků byly také nalezeny jámy se zbytky pilířů.

Zde je popis prstencové struktury nalezené poblíž lichoběžníku, která je podle archeologů podobná těm, které byly nalezeny na základně lichoběžníku:

Podle způsobu stavby se podobá výše popsaným nástupištím s tím rozdílem, že vnitřní část hradby dostala také nádheru. Mělo tvar písmene D, na ploché straně byla vytvořena mezera. Je vidět plochý kámen, umístěný po rekonstrukci, ale je třeba poznamenat, že tam byl druhý a oba byly použity jako podpěry pro schody na plošinu.

Ve většině případů tyto prvky neměly tak složitou strukturu a byly to prostě hromady nebo prstencové struktury kamenů a jediný prvek na základně lichoběžníku nebylo možné přečíst vůbec.

A další příklady:

Tomuto bodu jsme se věnovali trochu podrobněji, protože je zcela zřejmé, že plošiny byly stavěny společně s lichoběžníky. V Google Earth je lze vidět velmi často a prstencové struktury jsou velmi dobře rozlišitelné. A je nepravděpodobné, že by Indové hledali konkrétně lichoběžníky, aby na nich postavili plošiny. Někdy je dokonce lichoběžník sotva uhodnut a tyto prvky jsou jasně viditelné (například v
poušť 20 km od Ica):

Velké obdélníkové plochy mají trochu odlišnou sadu prvků – dvě velké hromady kamenů, umístěné po jednom na každém okraji. Možná je jeden z nich zobrazen v dokumentu National Geographic „The Nazca Lines. Deciphered“:

No, jistý bod ve prospěch rituálů.

Na základě naší ortodoxní verze je logické předpokládat, že musí existovat nějaký druh označení. Něco podobného skutečně existuje a velmi často se používá – tenká středová čára probíhající středem lichoběžníku a někdy jdoucí daleko za něj. V některých pracích archeologů se jí někdy říká axiální linie lichoběžníku. Obvykle je vázán na výše popsané platformy.
(začíná nebo prochází plošinou na základně a vždy vystupuje přesně uprostřed mezi plošinami na úzkém konci), lichoběžník nemusí být vzhledem k ní (a plošinám) symetrický:

To platí pro všechny vybrané oblasti mapy 5. Lichoběžník z Iki je v tomto ohledu orientační. 28, jehož středová čára jako by vystřelovala řadu hromad kamenů.

Příklady různých typů značení lichoběžníků a pruhů a také různé druhy prací na nich ve fialové oblasti (říkali jsme jim matrace a perforované pásky):

Označení v některých ukázaných příkladech již není pouhým vytyčením hlavních os a obrysů. Zde jsou prvky, jak to bylo, skenování celé oblasti budoucího geoglyfu.

To je zvláště patrné na značení velkých obdélníkových míst z „turistického místa“ poblíž řeky Ingenio:

Pod platformou:

A zde, vedle stávajícího webu, byl označen další:

Podobné označení pro budoucí weby na rozložení M. Reiche je dobře čitelné:

Všimněme si "skenovací značky" a pojďme dál.

Zajímavé je, že označovači a ti, kteří prováděli úklidové práce, se někdy zdálo, že nejsou schopni koordinovat své akce v dostatečné míře:

A příklad dvou velkých lichoběžníků. Zajímalo by mě, jestli to tak bylo zamýšleno, nebo někdo něco pokazil:

Vzhledem ke všemu výše uvedenému bylo těžké nepodívat se blíže na činnost markerů.

A zde nás čekají další mimořádně zábavné detaily.

Na úvod řeknu, že je velmi důležité porovnat chování moderní dopravy a starověkých značek pomocí tenké čáry. Stopy aut a motocyklů vedou nerovnoměrně jedním směrem a je těžké najít rovné úseky delší než několik set metrů. Prastará čára je přitom vždy prakticky rovná, často se neúprosně pohybuje mnoho kilometrů (kontrolováno v Googlu pomocí pravítka), někdy mizí, jako by se odtrhávalo od země, a znovu se objevuje stejným směrem; občas může mírně zatočit, prudce nebo nepříliš změnit směr; a nakonec buď spočívá na středu průsečíků, nebo plynule zmizí, rozplyne se v lichoběžník protínající linie nebo se změnou reliéfu.

Zdá se, že značky často spoléhají na hromady kamenů umístěných vedle čar a méně často na čáry samotné:

Nebo tento příklad:

O přímočarosti jsem již mluvil, ale všimnu si následujícího.

Některé linie a lichoběžníky, dokonce zkreslené reliéfem, se z určitého úhlu pohledu ze vzduchu stávají rovnými, což již bylo zaznamenáno v některých studiích. Například. Čára, která se na satelitním snímku mírně prochází, vypadá z pohledu téměř rovně, nachází se trochu stranou (rámeček z dokumentu „Nazca Lines. Dešifrováno“):

Nejsem odborník v oboru geodézie, ale podle mého názoru nakreslit čáru na nerovném terénu, podél kterého nakloněná rovina protíná reliéf, je podle mého názoru poměrně náročný úkol.

Další podobný příklad. Vlevo fotografie letadla, vpravo satelitní fotografie. Uprostřed je fragment staré fotografie Paula Kosoka (převzato z pravého dolního rohu původní fotografie z knihy M. Reiche). Můžeme vidět, že celá kombinace čar a lichoběžníků se zdá být nakreslena z bodu blízko bodu, ze kterého byl pořízen centrální snímek.

A další fotka je lépe vidět v dobrém rozlišení (zde - obr. 63).

Nejprve věnujte pozornost nedostatečně vyčištěné oblasti ve středu. Velmi přehledně jsou prezentovány způsoby ruční práce - velké i malé haldy, na hranicích štěrkové haldy, nepravidelná hranice, nepříliš organizovaná práce - sem tam to posbírali a odešli. Zkrátka vše, co jsme viděli v sekci o ruční práci.

Nyní se podíváme na čáru, která protíná levou stranu fotografie shora dolů. Radikálně odlišný styl práce. Zdá se, že dávní esa-stavitelé se rozhodli napodobit práci dláta upevněného v určité výšce. Se skokem přes potok. Přímé a pravidelné okraje, zarovnané dno; nezapomněli ani reprodukovat jemnosti odlamování stopy horní části linky. Existuje možnost, že toto
vodní nebo větrná eroze. Ale na fotografiích je dost příkladů všemožných vlivů prostředí – nevypadá to ani na jedno, ani na druhé. Jo a na okolních linkách by to bylo znát. Zde spíše záměrné přerušení vedení o cca 25 metrů. Pokud k tomu přidáme konkávní profil čáry, jako na starých fotografiích nebo z fotografie v oblasti Palpa, a tuny kamení, které je třeba odhrnout (šířka čáry je asi 4 m), bude obrázek úplný. Také indikativní jsou čtyři kolmé tenké paralelní čáry, jasně aplikované nahoře. Když se podíváte pozorně, můžete vidět, že hloubka čar se také mění na nerovném terénu; vypadá to jako stopa nakreslená podél pravítka kovovou vidličkou přes kus plastelíny.

Pro sebe jsem takové čáry nazval t-lines (čáry vyrobené pomocí technologie, tedy s přihlédnutím k použití speciálních metod pro značení, provádění a kontrolu práce). Podobné rysy již zaznamenali někteří badatelé. Fotografie podobných linií jsou na místě (24) a podobné chování některých linií (přerušení linií a interakce s reliéfem) je zaznamenáno v článku (1).

Podobný příklad, kde můžete také porovnat úroveň práce (dvě „hrubé“ čáry jsou označeny šipkami):

Co je pozoruhodné. Nedokončená hrubá čára (ta uprostřed) má tenkou značkovací čáru. Ale značení pro t-lines nebylo nikdy vidět. Stejně tak nedokončené t-linky.

Zde je několik dalších příkladů:

Podle "rituální" verze se linie musely chodit. Jeden dokument Discovery ukázal vnitřní zhutněnou strukturu čar, pravděpodobně kvůli intenzivní chůzi po nich (zhutnění horniny vysvětluje magnetické anomálie zaznamenané na čarách):

A aby mohli takhle šlapat, museli hodně chodit. Nejen hodně, ale hodně. Je jen zajímavé, jak staří určovali trasy na Obr. 67, aby se lajny sešlapaly přibližně rovnoměrně? A jak jsi skočil 25 metrů?

Je škoda, že fotografie s dostatečným rozlišením pokrývají pouze „turistickou“ část naší mapy. Z ostatních oblastí si tedy vystačíme s mapami z Google Earth.

Hrubá práce dole na obrázku a t-řádek nahoře:

A tyto t-čáry se táhnou podobným způsobem v délce asi 4 km:

T-lines dokázaly zatočit:

A ještě takový detail. Pokud se vrátíme k t-přímce, o které jsme mluvili jako první, a podíváme se na její začátek, uvidíme malou expanzi, připomínající lichoběžník, který se pak rozvine v t-linii a velmi plynule mění šířku a prudce se mění směr čtyřikrát, křižuje se a rozpouští se do velkého obdélníku (nedokončená plošina je zjevně pozdějšího původu):

Někdy došlo k nějakému selhání v práci značek (křivky s kameny na konci pásů):

Existují i ​​velké lichoběžníky, podobné práci fixů. Například. Dobře udělaný lichoběžník s hraničními hranami, jako by to bylo, roste vytlačením bordur z prohlubně značky:

Další zajímavý příklad. Poměrně velký lichoběžník (na obrázku asi dvě třetiny celé délky), vytvořený jakoby zatlačením řezných hran „řezačky“ a v úzké části se jedna z hran přestává dotýkat povrchu:

Takových podivností je dost. Celá oblast naší diskutované mapy se zdá být většinou dílem stejných značek, dobře smíchaných s hrubou, nekvalifikovanou prací. Archeoložka Heylen Silverman jednou přirovnala plošinu k načmárané tabuli na konci rušného školního dne. Velmi dobře značené. Ale přidal bych něco o společné činnosti předškolní družiny a maturantů.

V naší době existují pokusy ručně zpřístupnit čáry starověkým Naskanům pomocí:

Staří lidé dělali něco podobného a možná právě těmito způsoby:

Ale podle mého názoru t-lines připomínají něco jiného. Jsou spíše jako stopa špachtle, kterou napodobili kresby Nazca v jednom z dokumentů:

A zde je srovnání t-čar a stopy stohu na plastelíně:

Něco takového. Jen špachtle nebo stoh měli trochu víc ...

A poslední. Poznámka o značkách. Je tam takové nedávno otevřené náboženské centrum starých Naskanů – Cahuachi. Předpokládá se, že to přímo souvisí s výstavbou linek. A pokud ve stejném měřítku porovnáme toto stejné Cahuachi s úsekem pouště lemovaným kilometr daleko, vyvstává otázka - pokud nascanští zeměměřiči sami namalovali poušť, pak pozvali Cahuachi, aby vyznačil
gastarbeiteři ze zaostalých horských kmenů?

Je nemožné stanovit jasnou hranici mezi nekvalifikovanou prací a t-lines a vyvodit jakékoli závěry pouze pomocí fotografií „turistické“ oblasti a map Google Earth. Je potřeba se podívat a nastudovat na místě. A protože je kapitola věnována materiálu, který tvrdí, že je faktický, zdržím se komentářů k takto sofistikovaným rituálům; a proto diskusi o t-přímkách ukončíme a přistoupíme k závěrečné části kapitoly.

Kombinace čar

Skutečnost, že linie tvoří určité skupiny a kombinace, byla zaznamenána mnoha výzkumníky. Například prof. M. Reindel je nazval funkční celky. Několik upřesnění. Kombinace nejsou chápány jako prosté navrstvení linií na sebe, ale jakoby sjednocení v jeden celek prostřednictvím společných hranic nebo zjevné vzájemné interakce. A abychom se pokusili porozumět logice vytváření kombinací, navrhuji začít systematizací sady prvků, které stavitelé použili. A jak vidíme, mnoho rozmanitosti zde není:

Existují pouze čtyři prvky. Lichoběžníky, obdélníky, čáry a spirály. Jsou tam i kresby, ale těm je věnována celá kapitola; zde je budeme považovat za jakési spirály.

Začněme od konce.

Spirály. Jedná se o poměrně běžný prvek, je jich kolem stovky a téměř vždy jsou obsaženy v liniových kombinacích. Jsou velmi odlišné – dokonalé a ne tak docela, hranaté a složité, ale vždy dvojité:

Dalším prvkem jsou čáry. V podstatě se jedná o naše známé t-linky.

Obdélníky - byly také zmíněny. Všimněme si jen dvou věcí. První. Je jich poměrně málo a snaží se být vždy orientovány kolmo k lichoběžníku a gravitují ke své úzké části, někdy jakoby je přeškrtávají (mapa 6). Druhý. V údolí řeky Nazca je značné množství velkých lomených obdélníků, které jakoby překrývají koryta vyschlých řek. Na výkresech jsou vyznačeny převážně žlutě:

Hranice takového místa je dobře patrná na Obr. 69 (dole).

A posledním prvkem je lichoběžník. Spolu s čarami nejčastější prvek na náhorní plošině. Pár detailů:

1 - Umístění vzhledem ke kamenným konstrukcím a typům hranic. Jak již bylo uvedeno, kamenné stavby jsou velmi často špatně čitelné nebo vůbec neexistují. Existuje také určitá funkčnost lichoběžníků. Nechci popis militarizovat, ale napadá mě přirovnání s ručními palnými zbraněmi. Lichoběžník má jakoby čenich (úzký) a závěr, z nichž každá zcela standardně spolupracuje s jinými šňůrami.

Pro sebe jsem všechny kombinace čar rozdělil na dva typy – složené a rozbalené. Lichoběžník je hlavním prvkem ve všech kombinacích. Zkroucení (skupina 2 v diagramu) je, když čára vychází z úzkého konce lichoběžníku pod úhlem asi 90 stupňů (nebo méně). Tato kombinace je obvykle kompaktní, tenká linie se často vrací k základně lichoběžníku, někdy se spirálou nebo vzorem.

Obrácený (skupina 3) - odchozí linka téměř nemění směr. Nejjednodušší rozšířený je lichoběžník s tenkou linkou, jako by střílel z úzké části a natahoval se na značnou vzdálenost.

Ještě pár důležitých detailů, než přejdeme k příkladům. Ve složených kombinacích nejsou na lichoběžníku žádné kamenné struktury a základna (široká část) má někdy řadu čar:

Je vidět, že poslední řadu v posledním příkladu vyskládali starostliví restaurátoři. Snímek posledního příkladu ze země:

V rozmístěných se naopak velmi často vyskytují kamenné konstrukce a základna má další lichoběžník nebo lichoběžníky mnohem menší velikosti, připojující se (v sérii nebo paralelně) k místu jedné plošiny (případně ji vyjmout ven ten hlavní):

Poprvé byla složená kombinace čar popsána Maria Reiche. Nazvala svůj "bič":

Z úzkého konce lichoběžníku pod ostrým úhlem ve směru k základně vede linie, která jakoby klikatě skenovala okolní prostor (v tomto případě rysy reliéfu), přechází ve spirálu v bezprostřední blízkosti základny. Zde je zvrácená kombinace. Nahrazujeme různé varianty těchto prvků a dostáváme velmi běžnou kombinaci v oblasti Nazca Palpa.
Příklad s jinou možností cikcaku:

Další příklady:

Příklady větších a složitějších skládaných kombinací v charakteristické interakci s obdélníkovou podložkou:

Vícebarevné hvězdičky na mapě ukazují dobře čitelné složené kombinace v oblasti Palpa-Nasca:

Velmi zajímavý příklad skupiny skládaných kombinací ukazuje kniha M. Reiche:

K obrovské skládané kombinaci, k úzké části lichoběžníku, je připojena jakoby mikrokombinace mající všechny atributy běžné skládané kombinace. Detailnější fotografie ukazuje: bílé šipky - zlomy cikcaku, černá - samotná minikombinace (velkou spirálu u základny lichoběžníku M. Reiche neukazuje):

Příklady složených kombinací s obrázky:

Zde si můžete poznamenat pořadí, ve kterém jsou kombinace vytvořeny. Otázka není zcela jasná, ale mnoho příkladů ukazuje, že snímací čáry jakoby vidí mateřský lichoběžník a berou jej v úvahu svou trajektorií. V kombinaci s opicí - mezi stávající linie zapadá pilový cikcak; mnohem obtížnější z hlediska umělce by bylo nejprve ho nakreslit. Ano, a dynamika procesu - nejprve lichoběžník se zahradou různých detailů, pak ztenčující se t-čára, přecházející do spirály nebo vzoru a pak úplně mizející - podle mého názoru je logičtější.

Představujeme šampiona složené kombinace. Délka pouze viditelné souvislé a velmi kvalitní části (kombinace linek u Cahuachi) je více než 6 km.:

A zde vidíte měřítko toho, co se děje - Obr. 81 (kresba A. Tatukov).

Pojďme k rozšířeným kombinacím.

Žádný takový relativně jasný konstrukční algoritmus zde neexistuje, kromě toho, že tyto kombinace pokrývají významnou oblast. Dá se dokonce říci, že se jedná o poněkud odlišné způsoby vzájemné interakce čar a skupin čar. Viz příklady:

Lichoběžník 1, který má zase malý „zážehový“ lichoběžník, spočívá úzkou částí na kopci, na kterém jakoby dochází k „výbuchu“, neboli spojení čar vycházejících z úzkých konců jiných lichoběžníky (2, 3).
Zdá se, že vzdálené lichoběžníky jsou navzájem propojeny. Existuje ale také sériové připojení (4). Navíc někdy spojovací středová čára může změnit šířku a směr. Fialová označuje nekvalifikovanou práci.

Další příklad. Interakce osové linie o délce asi 9 km a 3 lichoběžníků:

1 - horní lichoběžník, 2 - střední, 3 - spodní. Můžete vidět, jak axiální reaguje na lichoběžníky, mění směr:

Další příklad. Pro větší přehlednost by bylo lepší podrobně zvážit v Google Earth. Ale pokusím se vysvětlit.

Lichoběžník 1, velmi hrubě udělaný, do kterého lichoběžník 2 „střílí“ v úzké části, navazuje na základnu lichoběžníku 3 (obr. 103), který zase „vystřeluje“ dobře udělanou čárou do malého kopečku. Tady je taková trapézologie.

Obecně je taková střelba na vzdálené nízké kopce (stává se i na vzdálené vrcholky hor) zcela běžná věc. Podle archeologů je asi 7 % linek zaměřeno na kopce. Například lichoběžníky a jejich osy v poušti poblíž Iky:

A poslední příklad. Kombinace společného okraje pomocí obdélníkových podložek dvou velkých složených kombinací:

Je vidět, jak je záměrně ignorován lichoběžník, který střílí přímočaře.

Zde je stručný souhrn všeho, co bych chtěl o kombinacích říci.

Je zřejmé, že seznam takových sloučenin může pokračovat a rozvíjet se po velmi dlouhou dobu. Přitom by podle mě bylo mylné si myslet, že náhorní plošina je jedna velká megakombinace. Ale vědomé a záměrné sdružování některých geoglyfů do skupin podle určitých charakteristik a existence něčeho jako společného strategického plánu pro celou náhorní plošinu je nepochybné. Stojí za zmínku, že všechny zmíněné nasazené kombinace zabírají plochu o velikosti několika kilometrů čtverečních a takovou věc nemůžete postavit za den nebo dva. A vezmeme-li v úvahu všechny tyto t-čáry, správné hranice a plošiny, kilotuny kamenů a skal a skutečnost, že práce probíhaly podle stejných schémat na celém území zmíněného regionu ( mapa 5 - více než 7 tisíc kilometrů čtverečních), po dlouhou dobu a někdy za velmi nepříznivých podmínek vyvstávají nepříjemné otázky. Je těžké posoudit, do jaké míry je to společnost kultury
Nazca to dokázala, ale že to vyžadovalo velmi specifické znalosti, mapy, nástroje, seriózní organizaci práce a velké lidské zdroje, je zřejmé.

2. VÝKRESY

Uf, s řádky, zdá se, je hotovo. Pro ty, kteří neusnuli nudou, slibuji – bude to mnohem větší zábava. No, jsou tam ptáci, zvířátka, nejrůznější pikantní detaily... Jinak všechen písek jsou kameny, kameny jsou písek...

No, začněme.

Kresby Nazca. Nejmenší, ale nejznámější část činnosti starověku na náhorní plošině. Na začátek malé vysvětlení toho, o jakých výkresech se bude diskutovat níže.

Podle archeologů se v těchto místech (oblast Nazca-Palpa) objevil člověk již poměrně dávno – několik tisíciletí před vznikem kultur Nazca a Paracas. A po celou tu dobu lidé zanechávali na svazích hor a kopců různé obrazy, které se dochovaly v podobě petroglyfů, kreseb na keramice, textilu a dobře značených geoglyfů. Není v mé kompetenci pronikat do všemožných chronologických a ikonografických jemností, tím spíše, že prací na toto téma je nyní dostatek. Jen se podíváme na to, co tito lidé nakreslili; a ani ne co, ale jak. A jak se ukázalo, vše je zcela přirozené. Na obr. 106 jsou horní skupinou nejstarší a nejprimitivnější petroglyfy (skalní malby); spodní - obrázky na keramice a textiliích kultur Nazca - Paracas. Prostřední řada jsou geoglyfy. Takové kreativity je v tomto regionu hodně. Detail podobný sombréru na hlavě je ve skutečnosti pokrývka hlavy (obvykle zlatá obr. 107), jak jsem pochopil, jakési odznaky používané v těchto částech a jsou velmi běžné na mnoha snímcích.
Všechny takové geoglyfy jsou umístěny na svazích, jsou dobře viditelné ze země, vyrobené jedním způsobem (vyčištění kamenů z míst a použití hromad kamenů jako detailů) a zcela ve stylu spodní a horní řady. Obecně lze říci, že podobných aktivit je po celém světě dostatek (1. sloupec obr. 4).

Nás budou zajímat další kresby, jak uvidíme dále, v mnohém se od výše popsaných liší stylem a způsobem tvorby; které jsou ve skutečnosti známé jako kresby Nazca.

Je jich něco přes 30. Nejsou mezi nimi žádné antropomorfní obrazy (primitivní geoglyfy, popsané výše, v naprosté většině zobrazují lidi). Velikosti výkresů jsou od 15 do 400(!) metrů. Kreslená (Maria Reiche uvádí termín "poškrábaný") jednou čárou (většinou tenká značkovací čára), která se často neuzavírá, tzn. výkres má jakoby vchod-východ; někdy zahrnuto v kombinaci čar; většina kreseb je viditelná pouze ze značné výšky:

Většina z nich se nachází právě na "turistickém" místě, poblíž řeky Ingenio. Jmenování a hodnocení těchto kreseb jsou kontroverzní i mezi představiteli oficiální vědy. Maria Reiche například obdivovala rafinovanost a harmonii kreseb a účastníci moderního projektu Nazca
Palpa“ pod vedením prof. Markuse Reindela se domnívají, že kresby nebyly vůbec koncipovány jako obrazy, ale byly vytvořeny pouze jako pokyny pro rituální průvody. Není zde žádná jasnost, jako obvykle.

Navrhuji nenechat se zatěžovat úvodními informacemi, ale rovnou se ponořit do tématu.

V mnoha zdrojích, zejména oficiálních, je otázka kreseb patřících ke kultuře Nazca vyřešená. Pro férovost je třeba uvést, že ve zdrojích s alternativním zaměřením se o tomto tématu vesměs mlčí. Oficiální historici se obvykle odvolávají na srovnávací analýzu kreseb v poušti a ikonografii kultury Nazca, kterou zpracoval William Isbel již v roce 1978. Bohužel jsem dílo nenašel, musel jsem vylézt sám, protože to není 78 Nyní.
Nákresy a fotografie keramiky a textilu kultury Nazca a Paracas jsou nyní dost. Většinou jsem použil vynikající sbírku kreseb Dr. C. Kladose, která je dostupná na webu FAMSI (25). A tady je to, co se ukázalo. Zde je případ, kdy je lepší dívat se než mluvit.

Ryby a opice:

Kolibřík a fregata:

Další kolibřík s květinou a papouškem (jak se vyobrazená postava obvykle nazývá), což možná vůbec není papoušek:

No, zbývající ptáci: kondor a harpyje:

Skutečnost, jak se říká, je zřejmá.

Je zřejmé, že kresby na textiliích a keramice kultury Nazca a Paracas a obrazy v poušti se někdy v detailech shodují. Mimochodem, na plošině byla také vyobrazena rostlina:

Tento maniok neboli juka je v Peru jednou ze základních potravin již od starověku. A to nejen v Peru, ale v celém tropickém pásmu naší planety. Jako naše brambory. Taky ochutnat.

Zároveň stojí za zmínku, že na náhorní plošině jsou kresby, které nemají obdoby v kulturách Nazca a Paracas, ale o tom později.

No, podívejme se, jak indiáni vytvořili tyto své nádherné obrazy. Ohledně první skupiny (primitivní geoglyfy) nejsou žádné otázky. Indiáni toho byli docela schopní, vzhledem k tomu, že vždy existuje příležitost obdivovat výtvor zvenčí a v takovém případě jej opravit. Ale s druhým (kresby v poušti) vyvstávají některé otázky.

Existuje takový americký badatel Joe Nickell, člen společnosti skeptiků. A jednou se rozhodl reprodukovat jednu z kreseb Nazca – 130metrového kondora – na poli v americkém Kentucky. Joe a pět jeho pomocníků byli vyzbrojeni lany, kolíky a křížem prken, což jim umožňovalo nakreslit kolmici. Všechna tato „zařízení“ klidně mohla být mezi obyvateli náhorní plošiny.

Tým „indiánů“ se pustil do práce ráno 7. srpna 1982 a dokončil ji o 9 hodin později včetně polední přestávky. Během této doby označili 165 bodů a spojili je dohromady. Testeři místo kopání oblepili obrysy postavy vápnem. Fotografie byly pořízeny z letadla letícího ve výšce 300 m.

"Byl to úspěch," vzpomínal Nickell. "Výsledek byl tak přesný a přesný, že jsme tímto způsobem mohli snadno znovu vytvořit mnohem symetričtější kresbu. Zdá se, že lidé z Nazcy označili mnohem méně teček než my nebo použili drsnější metoda, měření vzdálenosti, například pomocí kroků, a ne pomocí lana“ (11).

Ano, skutečně to dopadlo velmi podobně. Ale pak jsme se dohodli, že se podíváme blíž. Navrhuji porovnat moderního kondora se stvořením starověku podrobněji:

Vypadá to, že pan Nickell (jeho kondor vlevo) byl trochu nadšený z posuzování své vlastní práce. Remake je chůze. Žlutou barvou jsem označil zaoblení a osy, s nimiž starověci nepochybně počítali při své práci a Nickell to, jak se ukázalo, udělal. A proporce, kvůli tomu mírně nafouklé, dodávají kresbě vlevo určitou "nemotornost", která ve starověkém obrazu chybí.

A tady přichází další otázka. Zdá se, že Nickell k reprodukci kondora použil jako náčrt fotografii. Když se obraz zvětší a přenese na povrch země, nevyhnutelně dojde k chybám, jejichž velikost závisí na způsobu přenosu. Tyto chyby budou vyjádřeny ve všech možných „nemotornostech“, které jsme pozorovali u Nickellu (které jsou mimochodem přítomny na některých moderních geoglyfech ze středního sloupce obr. 4). A ještě otázka. A jaké náčrty a metody přenosu používali starověcí lidé, aby získali téměř dokonalé obrázky?

Je vidět, že obraz, v tomto případě pavouka, záměrně postrádá plnou symetrii, nikoli však ve směru nekontrolovatelné ztráty proporcí v důsledku nedokonalosti převodu jako u Nickella, ale ve směru dávání život do kresby, pohodlí vnímání (což značně komplikuje proces přenosu). Člověk má dojem, že antici neměli s kvalitou převodu vůbec žádné problémy. Nutno dodat, že Nickell splnil svůj slib vytvořit přesnější obrázek a nakreslil stejného pavouka (rámečky z dokumentu National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):

Ale vy a já vidíme, že nakreslil svého vlastního pavouka, velmi podobného Nascanu a stejné velikosti, ale jednodušší a symetrický (z nějakého důvodu nebylo možné nikde najít fotografii z letadla), postrádající všechny jemnosti, které jsou viditelný na předchozích fotografiích a který tak obdivoval Maria Reiche.

Ponechme stranou často diskutovanou otázku o způsobu přenášení a zvětšování kreseb a zkusme se podívat na skici, bez kterých se antičtí umělci jen stěží obešli.

A pak se ukázalo, že prakticky neexistují lepší kresby, které Maria Reiche dělala ručně v polovině minulého století. Vše, co tam je, je buď stylizace bez zohlednění detailů, nebo záměrné zkreslení kreseb, ukazující podle umělců primitivní úroveň tehdejších indiánů. No, musel jsem si sednout a zkusit to udělat sám. Případ se ale ukázal být tak vzrušující, že jsem se nemohl odtrhnout, dokud jsem nenakreslil všechny dostupné obrázky. Při pohledu do budoucna řeknu, že došlo k několika příjemným překvapením. Ale než vás pozveme dovnitř
galerie grafiky "Nasca", rád bych poznamenal následující.

Zpočátku jsem úplně nechápal, proč Maria Reiche tak pečlivě hledala matematický popis kreseb:

A toto napsala ve své knize: "Délka a směr každého segmentu byly pečlivě změřeny a zaznamenány. Přibližná měření by nestačila k reprodukci tak dokonalých obrysů, jaké vidíme při leteckém snímkování: odchylka pouhých několika palců by Zkreslují proporce obrazu. Takto pořízené fotografie pomáhají představit si, jak těžké to měli starověcí řemeslníci. Staří Peruánci museli vlastnit vybavení, které nemáme ani my a které bylo v kombinaci se starověkými znalostmi pečlivě skryto před zraky dobyvatelé, jako jediný poklad, který nelze unést“ (2).

Plně jsem to pochopil, když jsem začal kreslit. Už to nebylo o skicách, ale o dostatečném přiblížení se tomu, co je na náhorní plošině. Jakýkoli minimální posun v proporcích téměř vždy vyústil v "nemotornost", podobnou tomu, co jsme viděli u Nickella, a okamžitě ztratil lehkost a harmonii obrazu.

Něco málo o procesu. Ke všem kresbám je dostatek fotografického materiálu, pokud by chyběl nějaký detail, vždy se dá najít ten správný obrázek z jiného úhlu. Občas byly problémy s perspektivou, ale to se vyřešilo buď pomocí existujících nákresů, nebo pomocí snímku z Google Earth. Takto vypadá pracovní moment při kreslení „hada“ (v tomto případě bylo použito 5 fotografií):

A pak jsem v jednu krásnou chvíli najednou zjistil, že s jistou dovedností v práci s Bézierovými křivkami (vyvinutými v 60. letech pro automobilový design a které se staly jedním z hlavních nástrojů počítačové grafiky) program někdy kreslil kontury dost podobně. Nejprve to bylo znát na filetech nohou pavouka, kdy se bez mé účasti tyto filety staly téměř totožné s těmi původními. Dále se správnými polohami uzlů a jejich spojením do křivky čára někdy téměř přesně opakovala obrys obrázku. A čím méně uzlů, ale čím optimálnější je jejich poloha a nastavení, tím větší podobnost s originálem.

Obecně je pavouk prakticky jedna Bezierova křivka (správněji Bézierova křivka, sekvenční spojení Bézierových křivek), bez kružnic a přímek. S další prací vyvstal pocit, který přerostl v důvěru, že tento jedinečný „Nascan“ design je kombinací Bezierových křivek a rovných linií. Nebyly tam téměř žádné pravidelné kruhy nebo oblouky:

Nejsou to Bézierovy křivky, které se Maria Reiche, vystudovaná matematička, pokusila popsat četnými měřeními poloměrů?

Ale opravdu mě inspirovala dovednost starověku při kreslení velkých kreseb, kde byly téměř ideální křivky obrovských velikostí. Dovolte mi ještě jednou připomenout, že účelem kreseb byl pokus podívat se na náčrt, na to, co měli staří před kreslením na plošinu. Snažil jsem se minimalizovat vlastní kreativitu, uchýlil jsem se k malování poškozených míst pouze tam, kde byla logika starověku zřejmá (například ocas kondora, vypadávající a jasně moderní zaoblení na těle pavouka). Je jasné, že dochází k určité idealizaci, vylepšení kreseb, ale také by se nemělo zapomínat, že originály jsou gigantické, nejednou restaurované obrazy v poušti, které jsou staré minimálně 1500 let.

Začněme pavoukem a psem bez technických detailů:

Ryby a ptačí fregata:

Trochu více o opici. Tato kresba má nejvíce nerovnoměrný obrys. Nejprve jsem to nakreslil tak, jak to vypadá na obrázcích:

Pak se ale ukázalo, že při vší přesnosti pozorování proporcí jako by se umělcova ruka trochu chvěla, což je patrné i na rovných liniích patřících do stejné kombinace. Nevím, s čím to souvisí, možná s velmi nerovným terénem v tomto místě; ale pokud je čára na náčrtu trochu tlustší, pak budou všechny tyto nepravidelnosti skryty uvnitř této tlustší čáry. A opice získá standardní geometrii pro všechny kresby. Připojil pavoučí opice, jejichž prototyp je podle mnoha badatelů vyobrazen mezi starověkými. Nemluvě o rovnováze a
přesnost proporcí na obrázku:

Dále. Trojici ještěrka, strom a „devět prstů“ myslím netřeba představovat. Rád bych věnoval pozornost tlapám ještěrky - starověký umělec si velmi přesně všiml anatomického rysu ještěrek - jakoby obrácených naruby ve srovnání s lidskou rukou:

Leguán a kolibřík:

Darter, Pelikán a Harpyje:

Pes nosorožec a další kolibřík. Věnujte pozornost eleganci linií:

Kondor a papoušek:

Papoušek má neobvyklou linii. Faktem je, že tato kresba byla vždy rozpačitá kvůli své nedokončenosti, neobvyklé pro obrázky Nasca. Bohužel je velmi silně poškozen, ale na některých snímcích je patrná tato křivka (obr. 131), která je jakoby pokračováním kresby a jejím vyvážením. Bylo by nesmírně zajímavé podívat se na celý výkres, ale bohužel si nemohu pomoci. Upozorňuji na virtuózní provedení křivek na obrysech těchto poměrně velkých obrázků (na fotce kondora jsou vidět lidé). Ubohý pokus moderních „experimentátorů“ přidat kondorovi pírko navíc je jasně vidět.

A tady máme vyvrcholení našeho otevíracího dne. Na náhorní plošině je velmi zajímavý obrázek, respektive skupina kreseb, rozprostírající se na více než 10 hektarech. Je dokonale vidět v Google Earth, na mnoha fotografiích, ale jen velmi málo je zmíněno. Díváme se:

Velikost pelikána velkého je 280 na 400 metrů. Fotografie z letadla a pracovní okamžik kreslení:

A opět perfektně provedená (při pohledu z Googlu) křivka o délce více než 300 metrů. Neobvyklý obrázek, že? Voní to něčím cizím, lehce nelidským...

O všech zvláštnostech tohoto a dalších obrázků si určitě povíme později, ale nyní budeme pokračovat.

Další kresby trochu jiné povahy:

Existují obrazy, někdy poměrně složité, s charakteristickým zaoblením a vyžadující označení pro zachování proporcí, ale zároveň postrádající viditelný význam. Něco jako podepsání nově získaného pera:

Vzor "pava" je zajímavý svým spojením pravého křídla s linkou (i když je to možná práce restaurátorů). A obdivujte, jak dovedně starověcí tvůrci vepsali do reliéfu tuto kresbu:

A aby byl náš přehled kreseb úplný, pár slov o nedokreslených obrázcích. V poslední době japonští vědci našli další kresby. Jeden z nich je na následujícím obrázku:

Nachází se na jihu náhorní plošiny, v blízkosti řeky Nazca. Není jasné, co je zobrazeno, ale rukopis v podobě ladných pravidelných křivek, tažených podél členitého reliéfu s t-čárami širokými asi jeden a půl metru (soudě podle kolejí aut), je dobře patrný.

Již jsem se zmínil o vyšlapané oblasti u Palpy, kde čáry sousedí s primitivními geoglyfy. Existuje také malá, velmi zajímavá kresba (označená šikmou šipkou), zobrazující tvora s velkým počtem prstů nebo chapadel, zmíněná ve studiích, ale bohužel ne zcela odlišitelná na obrázcích:

Několik dalších kreseb, možná ne tak vysoké kvality, ale provedených ve stylu odlišném od primitivních geoglyfů:

Další kresba je neobvyklá v tom, že je aplikována s tlustou (asi 3 m) t-čárou. Je vidět, že pták, ale detaily jsou zničeny lichoběžníkem:

A na závěr recenze schéma, kde jsou některé výkresy shromážděny přibližně ve stejném měřítku:

Mnoho badatelů věnovalo pozornost asymetrii některých kreseb, které by logicky měly být symetrické (pavouk, kondor atd.). Objevily se dokonce návrhy, že tyto deformace byly způsobeny reliéfem, a byly pokusy tyto kresby narovnat. Opravdu, při vší úzkostlivosti starověku k detailům a proporcím není jaksi logické kreslit tlapy kondora zjevně různých velikostí (obr. 131).
Upozorňujeme, že tlapky nejsou navzájem kopiemi, ale jsou to dva zcela odlišné vzory, včetně deseti precizně vyrobených filetů. Je těžké předpokládat, že práci provedly dva týmy mluvící různými jazyky a používající různé kresby. Je zcela zřejmé, že starověcí lidé se záměrně vzdalovali symetrii, zejména proto, že existují absolutně symetrické
obrázky (více o nich později). A tak jsem si během kreseb všiml jedné úžasné věci. Staří lidé, jak se ukázalo, kreslili projekce trojrozměrných obrazů. Díváme se:

Kondor je nakreslen ve dvou rovinách protínajících se pod mírným úhlem. Pelikán, zdá se, ve dvou kolmých. Náš pavouk má velmi zajímavý 3-D vzhled (1 - původní obrázek, 2 - narovnaný, s přihlédnutím k rovinám na obrázku). A to je patrné i na některých dalších obrázcích. Například kolibřík, jehož velikost křídel ukazuje, že letí nad námi, pes, který se k nám otočil zády, ještěrka a „devět prstů“, s různou velikostí dlaní (obr. 144). A podívejte se, jak důmyslně je trojrozměrný objem položen na stromě:

Je to jako z listu papíru nebo fólie, jen jsem narovnal jednu větev.

Bylo by zvláštní, kdyby si nikdo přede mnou nevšiml tak samozřejmých věcí. Skutečně jsem našel jednu práci brazilských vědců (4). Ale tam byla pomocí dosti složitých transformací podložena jistá trojrozměrná tělesnost kreseb:

Souhlasím s pavoukem, ale ne tak docela se zbytkem. A rozhodl jsem se udělat vlastní trojrozměrnou verzi nějaké kresby. Tady to například vypadá jako „devět prstů“ z plastelíny:

Musel jsem být chytrý na tlapky, staří lidé je vykreslovali trochu přehnaně a žádný tvor nechodí po špičkách. Ale celkově se to ukázalo hned, nemusel jsem ani na nic myslet - vše je na výkresu (konkrétní kloub, konvexnost těla, poloha „uší“). Zajímavé je, že postava se zpočátku ukázala jako vyrovnaná (stojí na nohou). Automaticky vyvstala otázka, co je to vlastně za zvíře? A
obecně, kde staří kreslili spiknutí pro svá nádherná cvičení na plošině?

A tady nás jako obvykle čeká ještě pár zábavných detailů.

Pojďme k našemu oblíbenému - pavoukovi. V pracích různých badatelů je tento pavouk identifikován jako příslušník řádu Ricinulei. Vstupní a výstupní linie se některým výzkumníkům zdály být pohlavním orgánem a pavouk tohoto konkrétního řádu pavoukovců má na tlapce pohlavní orgán. Ve skutečnosti klam nepochází odtud. Pojďme si na chvíli odpočinout od pavouka, podívat se na další kresbu a já
Požádám čtenáře, aby odpověděl na otázku - co dělá opice a pes?

Nevím, jak se to milému čtenáři zdálo, ale všichni moji respondenti odpověděli, že zvířátka dělala své přirozené potřeby. Navíc staří lidé jasně ukazovali pohlaví psa a genitálie jsou obvykle zobrazeny v jiné konfiguraci. A zdá se, že stejný příběh s pavoukem - pavouk však nic nenarovná, jen má na tlapce vchod-východ. A když se podíváte pozorně, ukáže se, že to vůbec není pavouk, ale něco spíše jako mravenec:

A rozhodně ne Ricinulei. Jak někdo vtipkoval na fóru "mravenec" - jedná se o mravence pavouka. Pavouk má skutečně hlavohruď a zde staří jasně rozlišovali hlavu a tělo s osmi nohama charakteristickými pro mravence (mravenec má šest nohou a pár vousů). A zajímavé je, že sami indiáni nechápali, co se v poušti malovalo. Zde jsou obrázky na keramice:

Znali a kreslili pavouky (vpravo) a vlevo, zdá se, je vyobrazen náš mravenec pavouk, jen se výtvarník nesrovnal s počtem nohou - na keramice je jich 16. Nevím co to doopravdy znamená, ale pokud stojíte uprostřed čtyřicetimetrové kresby, v zásadě rozumíte tomu, co je zobrazeno na zemi, ale zaoblení na koncích tlapek lze přehlédnout. Jedno je ale jisté – žádný takový tvor na naší planetě není.

Jdeme dále. Otázky vyvolávají tři kresby. První je „devět prstů“ zobrazených výše. Druhým je nosorožec. Malý snímek Nazca, asi 50 metrů, z nějakého důvodu nemilovaný a zřídka zmiňovaný výzkumníky:

Bohužel mě nenapadá, co to je, a proto přejděme ke zbývajícímu obrázku.

Velký pelikán.

Jediná kresba, která svou velikostí a ideálními liniemi vypadá na kresbě úplně stejně jako v poušti (resp. na náčrtech prastarých). Nazvat tento obrázek pelikánem není úplně správné. Dlouhý zobák a něco, co vypadá jako struma, neznamená pelikán. Starověcí lidé neuvedli hlavní detail, který dělá ptáka ptákem - křídla. Obecně je tento obrázek nefunkční ze všech stran. Nedá se po ní chodit – není zavřená. Ano, a jak se dostat na oko - znovu skočit? Pohled ze vzduchu je nepohodlný kvůli specifičnosti detailů. Taky se to moc nehodí k linkám. Není však pochyb o tom, že tento objekt byl vytvořen záměrně - vypadá harmonicky, ideální křivka vyvažuje trojzubec (zřejmě příčný), zobák je vyvážen rozbíhajícími se přímkami za ním. Nemohl jsem pochopit, proč tato kresba zanechala pocit něčeho velmi neobvyklého. A vše je velmi jednoduché. Malé a jemné detaily jsou rozmístěny ve značné vzdálenosti, a abychom pochopili, co je před námi, musíme se dívat od jednoho malého detailu k druhému. Pokud se však vzdálíte o značnou vzdálenost, abyste pokryli celou kresbu, celá tato drobnost jako by splývala a smysl obrazu se ztrácí. Zdá se, že tuto kresbu vytvořil pro vnímání tvor s jinou velikostí „žluté“ skvrny – zóny největší zrakové ostrosti na sítnici. Takže pokud nějaká kresba tvrdí, že je to nadpozemská grafika, pak je náš pelikán prvním kandidátem.

Téma, jak jste si všimli, je kluzké, můžete fantazírovat, jak chcete, a já jsem zpočátku pochyboval, zda ho vůbec nastolit nebo ne. Náhorní plošina Nazca je ale zajímavé místo, nikdy nevíte, odkud zajíc skočí. A téma podivných obrázků muselo být nastoleno, protože zcela nečekaně byla objevena neznámá kresba. Alespoň jsem o tom na internetu nic nenašel.

Kresba však není zcela neznámá. Na místě (24) je tento výkres považován za ztracený v důsledku poškození a je uveden jeho fragment. Ale ve své databázi jsem našel minimálně čtyři obrázky, kde jsou ty ztracené detaily čitelné. Kresba je opravdu velmi silně poškozena, ale umístění zbývajících detailů naštěstí umožňuje s vysokou mírou pravděpodobnosti předpokládat, jak původní snímek vypadal. Ano
a zkušenosti s kresbami neuškodily.

Takže premiéra. Zejména pro čtenáře „Některých postřehů“. Nový obyvatel náhorní plošiny Nazca. Setkat:

Kresba je velmi neobvyklá, asi 60 metrů dlouhá, trochu ne ve standardním stylu, ale rozhodně starobylá - jakoby poškrábaná na povrchu a pokrytá linkami. Všechny detaily jsou čitelné, s výjimkou spodní střední ploutve, části obrysu a zbývající vnitřní kresby. Je vidět, že kresba byla v novější době vymazána. Ale s největší pravděpodobností ne úmyslně, prostě sbírali štěrk.

A opět se nabízí otázka – je to fantazie dávných umělců, nebo podobnou rybu s podobným uspořádáním ploutví zahlédli někde na dovolené na pobřeží Tichého oceánu? Velmi připomíná relikt coelacanth coelacanth objevený teprve nedávno. Pokud ovšem v té době u pobřeží Jižní Ameriky ve školách neplavali coelacanthové.

Ponechme na chvíli stranou podivnosti v kresbách a uvažujme ještě o jedné, sice ne extrémně početné, ale neméně zajímavé skupině snímků. Nazval bych to správnými geometrickými symboly.

Estrella:

Mřížka a prstenec čtverců:

Obrázek z Google Earth ukazuje další zahájený a větší kruh čtverců:

Další obrázek, já tomu říkám "estrella 2":

Všechny obrázky byly vytvořeny podobným způsobem - body a linie významné pro starověké jsou označeny kameny a světelné plochy zbavené kamenů hrají pomocnou roli:

Jak vidíte, v prstenci čtverců a na "estrella"-2 jsou všechna významná centra také obložena kameny.

Kresby Nazca jsou umístěny na Náhorní plošina Nazca- jedno z nejzáhadnějších míst na Zemi. Nachází se 450 km jižně od hlavního města Peru, mezi městy Nazca a Palpa. Zde má celé území 500 km čtverečních. pokrytý čarami a kresbami neznámého původu. Nejsou ničím výjimečným, když se na ně podíváte, jak stojí vedle sebe.

Mapa kreseb Nazca

V roce 1553 Cieza de Leon nejprve ohlásil kresby Nazca. Z jeho slov: „Napříč všemi těmito údolími a podél těch, která již prošli, vede po celé své délce krásná, velká cesta Inků a na některých místech mezi písky jsou vidět značky, které hádají cestu, která byla položena. .“

Óbezyan, kresba Nazca

Kresby byly viděny v roce 1939, když nad náhorní plošinou přeletělo letadlo. Americký archeolog Paul Kosok. Obrovský přínos ke studiu záhadných linií má německá doktorka archeologie Maria Reich. Její práce začala v roce 1941. Kresby ze vzduchu se jí však podařilo vyfotografovat až v roce 1947 s využitím služeb vojenského letectví.

V roce 1994 byly geoglyfy z Nazcy zařazeny na seznam světového dědictví UNESCO.

Strom a ruceKresba Nazca

Náhorní plošina Nazca zabírá 60 kilometrů a přibližně 500 metrů čtverečních jeho území je pokryto vazbou podivných čar, které se formují do bizarních obrazců. Hlavním tajemstvím Nazcy jsou geometrické obrazce ve formě trojúhelníků a více než třicet obrovských kreseb zvířat, ptáků, ryb, hmyzu a neobvyklých lidí. Všechny obrázky na povrchu Nazca jsou vykopány v písčité půdě, hloubka čar se pohybuje od 10 do 30 centimetrů a šířka pruhů může dosahovat až 100 metrů. Linie kreseb se táhnou kilometry, přičemž se pod vlivem reliéfu vůbec nemění - linie stoupají do kopců a klesají z nich, přičemž zůstávají téměř dokonale hladké a souvislé. Kdo a proč vytvořil tyto kresby - neznámé kmeny nebo mimozemšťané z vesmíru - na tuto otázku stále neexistuje odpověď. K dnešnímu dni existuje mnoho hypotéz, ale žádná z nich nemůže být vodítkem.

Pes, Kresba Nazca

Velryba, Kresba Nazca

kolibřík má délku 50 metrů, pavouk — 46, kondor sahá od zobáku k ocasnímu peru téměř 120 metrů a volavka má délku až 188 metrů. Téměř všechny kresby jsou vytvořeny v tomto obrovském měřítku stejným způsobem, s obrysem ohraničeným jednou souvislou čarou. Ideálně rovné linie a pruhy jdou za horizont, překračují vyschlá koryta řek, šplhají do kopců a přitom se nevychylují ze svého směru (ačkoli moderní geodetické metody neumožňují nakreslit přímku dlouhou až 8 kilometrů na nerovném terénu tak, aby odchylka nepřesahuje 0,1 stupně). Skutečný tvar snímků lze pozorovat pouze z ptačí perspektivy. Taková přírodní nadmořská výška poblíž neexistuje, ale jsou tam polohorské hrby. Ale čím výše se zvednete nad plošinu, tím menší budou tyto kresby a změní se v nepochopitelné škrábance.

kolibřík,Kresba Nazca

Pavouk, Kresba Nazca

Kondor, Kresba Nazca

Volavka, Kresba Nazca

Co se vědcům podařilo více či méně přesně zjistit, je stáří snímků. Na základě zde nalezených keramických fragmentů a rozboru organických pozůstatků zjistili, že mezi rokem 350 př.n.l. a 600 n. l. zde byla civilizace. Ani tato teorie však nemůže být přesná, neboť předměty civilizace sem mohly být přeneseny mnohem později, než se objevily obrazy. Jedna teorie říká, že jde o díla indiánů z kmene Nazca, kteří obývali oblasti Peru před vznikem říše Inků. Nazca po sobě nezanechala nic jiného než pohřebiště, takže není známo, zda měli psaný jazyk a zda „malovali“ poušť.

"Astronaut", kresba Nazca

Linie Nazca kladou historikům mnoho otázek – kdo je vytvořil, kdy, proč a jak. Mnoho geoglyfů skutečně nelze ze země vidět, takže zbývá předpokládat, že pomocí takových vzorů komunikovali dávní obyvatelé údolí s božstvem. Kromě rituálu není vyloučen astronomický význam těchto řádků.