Obří obrázky na náhorní plošině Nazca v Peru. čáry Nazca. Další pohled. Hlavní geoglyfy Nazca

Poušť Pampa Colorado(španělsky Desierto de la Pampa Colorado; "Red Plain"), která se nachází jižně od řeky Nazca, je častěji tzv. "Náhorní plošina Nazca"(španělsky: Nazca). Jedná se o bezvodou a opuštěnou pouštní pláň, obklopenou nízkými výběžky And, táhnoucí se 450 km jihovýchodně od hlavního města Peru (španělsky: Lima).

Rozsáhlá, protáhlá náhorní oblast o rozloze asi 500 km² se rozkládá od severu k jihu více než 50 km, od západu na východ - od 7 do 15 km. Údolí bylo dlouho mylně považováno za bez života. Rovinatý terén s místy zvlněným reliéfem je od ostatních rovinatých ploch oddělen výraznými římsami.

Fotogalerie není otevřená? Přejít na verzi webu.

Název „Nasca“ také odkazuje na starověkou civilizaci, která vzkvétala mezi lety 300 př. n. l. a 300 př. n. l. do roku 500 našeho letopočtu Možná právě tato kultura vytvořila tajemné „čáry Nazca“, starobylé obřadní město Cahuachi a rozsáhlý systém „puquios“ – unikátních podzemních akvaduktů.

Důležitou složkou regionu je kromě slavné náhorní plošiny stejnojmenné město založené Španěly v roce 1591. Na konci minulého století, v roce 1996, bylo město Nazca srovnáno se zemí tzv. silné zemětřesení. Naštěstí bylo obětí málo (zemřelo 17 lidí), protože nekontrolovatelné podzemní živly nastaly v poledne, ale asi 100 tisíc lidí zůstalo bez domova. Dnes je město přestavěno, vyrostly zde moderní výškové budovy a jeho střed zdobí nádherné náměstí.

Podnebí

Řídce osídlená oblast má velmi suché klima.

Zima na rozlehlé náhorní plošině trvá od června do září, během roku teplota v poušti neklesne pod +16°C. V létě je teplota vzduchu stabilní a drží se kolem +25°C. Navzdory blízkosti oceánu jsou zde deště extrémně vzácné. Větry zde také prakticky chybí, obklopené náhorní plošinou nejsou žádné řeky, jezera a potoky. O tom, že v těchto zemích kdysi tekla voda, vypovídají četné kanály dávno vyschlých řek.

Tajemné geoglyfy (Linie Nazca)

Tato peruánská oblast však není pozoruhodná především městem, ale tajemnými geoglyfy - neobvyklými liniemi, geometrickými tvary a bizarními vzory, které zdobí povrch plošiny. Pro moderní vědeckou komunitu tyto kresby po staletí představují stále více nových záhad. Desítky myslí se po mnoho let snaží zodpovědět četné otázky týkající se záhadných obrazů.

Mapa postav

Celkem bylo na pouštní pláni nalezeno asi 13 tisíc různých čar, více než 100 spirál, přes 700 geometrických obrazců nebo oblastí (trojúhelníky, obdélníky, lichoběžníky) a 788 obrázků lidí, ptáků a zvířat. Obrazy plošiny jsou dlouhé rýhy různé šířky, od 15 do 30 cm hluboké, vyhloubené v horní vrstvě půdy - směs jílu a písku. Délka nejdelších tratí dosahuje 10 km. Nápadná je i šířka kreseb, dosahující v některých případech 150-200m.

Jsou zde kresby, které připomínají obrysy zvířat – lamy, opice, kosatky, ptáci atd. Jednotlivé kresby (asi 40) zobrazují žraloky, ryby, ještěrky a pavouky.

Postavy ohromují představivost svou gigantickou velikostí, ale lidé stále nebyli schopni rozluštit jejich skutečný účel. Odpověď může ležet v hlubinách pouště. To znamená, že abychom zjistili, kdo a proč vytvořil tato úžasná umění, jsou zapotřebí archeologické vykopávky, které jsou zde zakázány, protože plošina je chráněna stavem "Posvátná zóna"(související s Božským, nebeským, nadpozemským, mystickým). Původ kreseb Nazca tedy dodnes zůstává tajemstvím sedmi pečetí.

Geoglyfy náhorní plošiny Nazca byly v roce 1994 zařazeny na seznamy světového dědictví UNESCO.

Ale bez ohledu na to, jak „posvátné“ území je, nikdo dosud nezrušil dominantní lidskou vlastnost – zvědavost, která podněcuje lidstvo k překonání jakýchkoliv obtíží.

První extrémně zvědavý člověk, který se začal zajímat o tyto zakázané země, byl Mejia Toribio Hespe(španělsky: Toribio Mejía Xesspe), archeolog z Peru, který v roce 1927 studoval „linii Nazca“ z podhůří obklopujících neživou plošinu. V roce 1939 získala neobvyklá náhorní plošina celosvětovou slávu díky peruánskému vědci.

V roce 1930 zkoumali antropologové tajemnou pouštní oblast s tajemnými čarami, létajícími kolem náhorní plošiny v letadle. Pozornost archeologů na celém světě upoutala poušť na počátku 40. let 20. století. A tak v roce 1941 americký historik, profesor hydrogeologie Paul Kosok (nar. Paul Kosok; 1896-1959) provedl několik průzkumných letů nad pouští v malém letadle. Byl to on, kdo určil, že gigantické linie a obrazce pokrývají rozsáhlé území rozprostírající se na 100 km.

Vědci mohli unikátní náhorní plošinu blíže prozkoumat až v roce 1946, i když se nejednalo o cílený státní program financovaný úřady, ale o samostatné výpravy nadšených badatelů. Ukázalo se, že starověcí „designéři“ vytvořili příkopy Nazca odstraněním tmavé povrchové vrstvy půdy (tzv. „pouštní opálení“) – jílu nasyceného oxidem železa a oxidem manganu. Z liniového úseku, pod kterým se nacházela světlá zemina s bohatým obsahem vápna, byl zcela odstraněn štěrk. Pod širým nebem vápenec okamžitě tvrdne a vytváří ochrannou vrstvu, která výborně zabraňuje erozi, a proto jsou vlasce tak chytlavé a zachovaly si svůj původní tvar po dobu 1000 let. Při technické jednoduchosti provedení vyžadovalo takové řešení vynikající znalosti geodézie. K trvanlivosti kreseb přispěl i zde obvyklý klid, absence srážek a stabilní teplota vzduchu po celý rok. Kdyby byly místní klimatické podmínky jiné, pak by kresby nepochybně dávno zmizely z povrchu zemského.

Stále lámou hlavu více než jedné generaci výzkumníků z celého světa.

mystická civilizace

Oficiální věda tvrdí, že všechny obrázky byly vytvořeny v době rozkvětu starověké říše Nazca, která má velmi rozvinutou kulturu. Civilizaci založila archeologická kultura (španělsky Paracas), původní indiáni z jižního Peru ve 2. polovině 1. tisíciletí před naším letopočtem. E. Mnoho učenců se shoduje, že většina čar a obrazců byla vytvořena během období 1100 let, během „zlatého věku“ civilizace Nazca (100-200 n. l.). Starověká civilizace upadla do zapomnění na konci 8. století, důvodem byly pravděpodobně povodně, které postihly území náhorní plošiny do konce prvního tisíciletí. Lidé byli nuceni opustit svou zemi, která byla osídlena po několika staletích.

Pokud budeme předpokládat, že záhadné kresby vytvořili starověcí lidé, tak proč a hlavně, jak to domorodci dokázali, zůstává záhadou. I při použití moderních technologií je extrémně obtížné nakreslit na zemský povrch dokonale rovnou čáru, a to i o délce 3-5 km.

To vše se podle zjištění vědců podařilo během krátké doby. Náhorní plošina Nazca se na několik století proměnila z neživého údolí na nejbizarnější území na planetě poseté geoglyfy. Prohlubně a kopce pouště překročili neznámí umělci, ale linie zůstaly naprosto správné a okraje rýh byly přísně rovnoběžné. Jak neznámí řemeslníci vytvořili postavy různých zvířat, která lze vidět pouze z výšky ptačího letu, je zcela nejasné.

46metrový pavouk

Například obraz kolibříka dosahuje délky 50 m, ptáka kondora - 120 m a pavouka, podobně jako příbuzní žijící v amazonské džungli, má délku 46 m. ​​Je zajímavé, že všechna tato mistrovská díla mohou být viděn pouze při stoupání do vzduchu nebo při výstupu na vysokou horu, která není v blízkosti pozorována.

Je zřejmé, že lidé, kteří náhorní plošinu obývali v období vzniku umění, neměli letadla. Jak mohli lidé vytvářet kresby s klenotnickou přesností, aniž by mohli vidět úplný obraz odvedené práce? Jak se mistrům podařilo udržet přesnost všech linek? K tomu by potřebovali celý arzenál moderního geodetického vybavení, nemluvě o nejdokonalejších znalostech matematických zákonů, vzhledem k tomu, že snímky vznikaly jak na rovinatých plochách země, tak na strmých svazích a téměř strmých útesech!

Navíc v oblasti opuštěného údolí Nazca jsou kopce (španělsky Palpa), vrcholky některých jsou odříznuté jako obří nůž na stejné úrovni. Tyto obrovské části jsou také zdobeny kresbami, liniemi a geometrickými tvary.

Možná je pro nás obecně obtížné pochopit logiku našich vzdálených předků. Děti nechápou své rodiče, co je tu k pochopení motivů lidí, kteří žili před 1000 - 2000 lety. Je možné, že obrázky náhorní plošiny nemají žádnou praktickou nebo náboženskou složku. Možná je starověcí lidé vytvořili, aby ukázali svým potomkům, čeho jsou schopni? Proč ale ztrácet spoustu času a energie sebepotvrzením? Obecně otázky, otázky, na které ještě nejsou odpovědi.

Mimozemský zásah?

Vědci, kteří si jsou jisti, že tajemné kresby vytvořil člověk, nejsou nic jiného než ti, kteří věří, že by se to neobešlo bez zásahu mimozemšťanů. Podle posledně jmenovaného jsou snímky na plošině mimozemské dráhy. Taková verze má samozřejmě právo na existenci, je jen nejasné, proč mimozemská letadla neměla systém vertikálního vzletu a proč bylo nutné udělat přistávací dráhy ve formě klikat, spirál a suchozemských zvířat.

Zajímavá je také další věc: mnoho vědců se domnívá, že složité kresby v podobě bizarních zvířat, ptáků a hmyzu byly aplikovány mnohem dříve než jednodušší geometrické tvary, kruhy a čáry. Závěr naznačuje, že nejprve neznámí tajemní mistři dokončili složité formy a teprve potom pozemští lidé začali cvičit vytváření rovných čar.

Jiné hypotézy

Maria Reiche (německy: Maria Reiche; 1903-1998), německá matematička a archeoložka, která od roku 1946 více než 40 let (až do své smrti ve věku 95 let) metodicky a pečlivě studovala postavy z Nazcy, věřila, že jsou to linie jsou obří starověký kalendář. Podle jejího názoru jsou mnohé kresby přesnými obrazy souhvězdí a čáry odpovídají pohybu slunce nebo jsou orientovány na Měsíc, planety sluneční soustavy a některá souhvězdí. Například kresba v podobě pavouka podle Reicheho reprodukuje shluk hvězd v souhvězdí Orion. Na základě svých astronomických výpočtů jako první oznámila dobu vzniku kreseb – 5. století před naším letopočtem. Později radiokarbonová analýza dřevěného označovacího kolíku nalezeného v místě jednoho z geoglyfů potvrdila datum uvedené M. Reichem.

Existuje další zábavná teorie týkající se mystických kreseb. Slavný americký archeolog Johann Reinhard, emeritní profesor na Katolické univerzitě v Santa Maria (UCSM, Peru), věří, že obří linie Nazca byly postaveny pro některé náboženské obřady. Postavy zvířat, ptáků a hmyzu byly údajně spojovány s uctíváním božstev. Pomocí kreseb lidé potěšili bohy a požádali je o vodu na zavlažování jejich země. Někteří archeologové se přiklánějí k názoru, že čáry a bizarní kresby byly posvátnými cestami, po kterých chodili místní kněží během rituálních obřadů. Stejně jako v každém pohanském náboženství (starověcí lidé byli zjevně nováčkem této víry), kult bohů zaujímá ústřední místo nejen v náboženství, ale také v životě lidí. Znovu se ale nabízí otázka: proč se staří Peruánci rozhodli oslovit božstva na tomto odlehlém místě, kde nikdy nebyla obdělávaná půda?

Existuje také taková hypotéza, že v dávných dobách indičtí sportovci běhali podél obřích čar a pruhů, což znamená, že se na Nazce konaly jihoamerické sportovní olympiády. Rovné čáry by se samozřejmě daly použít jako běžecké pásy, ale jak můžete běhat ve spirále a na obrázcích ptáků nebo například opice?

Objevily se i publikace, že obrovské trojúhelníkové a lichoběžníkové plošiny vznikaly pro jakési obřady, při kterých se přinášely oběti bohům a konaly se masové slavnosti. Proč ale archeologové, kteří prohledali celé okolí náhorní plošiny, nenašli jediný artefakt potvrzující tuto verzi?

Existuje dokonce tak absurdní představa, že gigantická práce byla vykonána pouze za účelem jakési pracovní výchovy. Takže nečinní starověcí Peruánci byli zaneprázdněni... Jiná hypotéza říká, že všechny kresby jsou obřím tkalcovským stavem starověkých lidí, kteří rozkládali vlákna podél čar. Také se tvrdilo, že jde o kolosální zašifrovanou mapu světa, kterou se zatím nikomu nepodařilo rozluštit.

V posledních letech se stále častěji začínají ozývat hlasy, že neuvěřitelné kresby jsou jen výsledkem něčího falšování. Jenže pak si v průběhu desetiletí musela celá armáda padělatelů trhat žíly nad výrobou největšího padělku v dějinách lidstva. Ano, stále bylo nutné vše tajit. Otázka je k čemu?

Dnes se bohužel hlavní pozornost vědců z celého světa nesoustředí na kresby z Nazcy zahalené tajemstvím, ale na vážnou environmentální hrozbu visící nad tajemnou náhorní plošinou. Odlesňování, škodlivé emise do atmosféry, znečištění životního prostředí – to vše nemění stabilní klima pouště k lepšímu. Stále častěji prší, což vede k sesuvům půdy a dalším potížím, které mají zničující vliv na celistvost snímků.

Pokud se v příštích 5-10 letech neudělá nic pro překonání vážné hrozby, úžasné kresby budou pro lidstvo navždy ztraceny. Pak není pochyb o tom, že odpovědi na nespočet otázek, které se nás týkají, NIKDY nedostaneme. Nikdy se nedozvíme KDO a PROČ vytvořil tyto jedinečné výtvory.

Archeologické lokality regionu

Hlavním a hlavním obřadním centrem civilizace Nazca byla starověká osada Cahuachi. Město bylo koncentrací nepálených domů a hospodářských budov. V jeho středu stála pyramidová stavba – Velký chrám, postavená na kopci vysokém asi 30 m. Kolem hlavního chrámu se rozkládala náměstí, paláce a hrobky.

Kromě Cahuachi je známo několik dalších velkých architektonických komplexů starověké civilizace. Nejneobvyklejší z nich je Vosque Muerto (španělsky „Mrtvý les“) Estaqueria, což je řada 240 sloupů vysokých až 2 m, namontovaných na nízké plošině. Na západ a na jih od nástupiště jsou osazeny menší sloupky, navíc řazené nikoli v řadách, ale v řetězech. Poblíž "mrtvého lesa" se nacházel stupňovitý kopec se 2 řadami teras.

Na území Estakerie je mnoho pohřbů, ve kterých byly nalezeny zachované části rouch. Na základě nalezených fragmentů byly znovu vytvořeny oděvy lidí z Nazcy: dlouhé pláštěnky se širokým okrajem a tradiční jihoamerická ponča - obdélníkové plátno s rozparkem na hlavu. Pozoruhodné je, že barevná škála látek je neobvykle rozsáhlá, čítající až 150 různých odstínů.

Kultura starověké civilizace imponuje jedinečnými polychromovanými nádobami vynikající kvality, zatímco Indové neznali hrnčířský kruh. Poháry, vázy, figurální džbány a mísy byly natřeny barvami 6-7 barev, které se nanášely před vypálením.

Tím tajemství Nazcy nekončí. Jestliže povrch údolí zdobí gigantické kresby, které jsou pro lidskou mysl stále nepochopitelné, pak v jeho útrobách číhají ještě nepředstavitelnější puquios (španělsky Puquios; z Ketch. zdroj, pramen) – starověké systémy akvaduktů u města Nazca. Z 36 obřích puquios, což jsou žulové trubky podzemních vodovodních potrubí, většina z nich stále normálně funguje. Současní peruánští indiáni připisují vytvoření puquios božskému stvořiteli (Quechua Wiraqucha, španělsky Huiracocha nebo Viracocha). Kdo, kdy a proč vytvořil tyto titánské vodní stavby pod prastarou náhorní plošinou Nazca, je také z říše věčných záhad.

Zajímavá fakta

V roce 1939 americký archeolog Pavel Kosok přeletět Poušť Nazca, našel podivné linie a tvary. Dříve o nich nikdo nevěděl, protože jsou dobře vidět pouze z dostatečně velké výšky. Od té chvíle začalo studium podivných postav. Německý doktor archeologie Maria Reiche zasvětila tomu celý svůj život. Dosáhla také ochrany linií před zničením na nejvyšší úrovni. Nyní linky a geoglyfy Nazca je na seznamu světového dědictví UNESCO.

Díky pouštnímu klimatu v průběhu staletí kresby nezmizely, i když jsou velmi snadno zničitelné: jde přece jen o odstraněnou vrchní vrstvu půdy. Ale je před čím linky chránit. Linky, které vydržely staletí, může člověk snadno zničit, protože auta i lidé zanechávají na povrchu znatelné stopy. A trasa procházející přímo přes nějaké geoglyfy Pan Americana Sur představuje ještě větší hrozbu.

Mnohé z linií se táhnou v délce více než 8 kilometrů a postavy mohou dosahovat velikosti 250 metrů. Na fotografii níže - kruhový (360 stupňů) foto panorama Poušť Nazca ve vysokém rozlišení, pořízená z kopce poblíž dálnice.

V současné době je známo asi 30 hlavních a stovky méně známých výkresů, asi 700 geometrických obrazců, z nichž většina je spirály a asi 13 000 řádků různých geometrií. Neméně zajímavé geoglyfy byly objeveny i severně od Nazcy – poblíž města Palpa. Vzhledem k jejich zjevné podobnosti je popíšeme společně.

Hlavní geoglyfy Nazca

Na mapě níže jsme zvýraznili nejznámější geoglyfy – kresby pouště Nazca. Na mapě můžete také vidět mnoho čar. Pozor: postava „Astronaut“ je vytvořena ve velké vzdálenosti od zbytku – na mapě vpravo dole, navíc ve svahu a jiným způsobem, to může naznačovat jinou povahu původu ve srovnání s jinými geoglyfy.

Typy postav Nazca a Palpa

Obvykle lze všechny postavy pouště Nazca a pouště Palpa rozdělit do 6 typů podle geometrie:

Záhady Nazcy a Palpy

1. Překryvné zvláštnosti. Opakovaně se protínající, překrývající se čáry, obrazce a kresby vyvracejí teorii, že kresby byly provedeny později než čáry. Protože někde jsou kresby nad čarami a někde naopak. Ale něco jiného je zvláštní: kresby a čáry umístěné nahoře neničí kresby a čáry, které jsou pod nimi.

   

2. Průjezd terénem. Pokud pozorujete pohled z vesmíru, pak všechny linie vypadají naprosto hladce. Pokud ale fotíte z letadla, můžete vidět, že čáry často procházejí nerovným terénem. V tomto případě není jasné, jak bylo možné udělat čáry tak přesně ne z výšky, ale na zemi.

   

3. Styl kreslení. Téměř všechny kresby jsou provedeny jednou linií, která se nikde neprotíná. Způsob, jakým jsou kresby provedeny, silně připomíná způsob, jakým se dělají klikaté, spirálové a rovnoběžné čáry – jako by byly kresleny jedním paprskem pod kontrolou počítačového programu.

   

4. Umístění výkresů. Téměř všechny kresby jsou rovnoběžné nebo v pravém úhlu k blízkým čarám.

   

5. Příchozí a odchozí čáry kreslení. Mnoho kreseb jako např kolibřík, Pavouk, Opice, jsou nakresleny nikoli jako uzavřená čára, ale odněkud vycházející a odněkud se vracející, jako by byly kresby nakresleny „současně“ s čarami. Často se takové vchody a východy nacházejí v genitální oblasti zobrazených zvířat.
   

   

6. Umístění výkresů. Nazca a Palpa nejsou jedinými místy linií. Linky jsou roztroušeny po pouštní části téměř celého Peru, mnoho stovek kilometrů od Nazcy. Dobře známý geoglyf" Lustr„nachází se v Paracas a je dobře viditelný z ostrovů Ballestas.
   

   

7. Vzájemná závislost výkresů. Tenké čáry se rázem změní v široké, čára může pokračovat vzorem a široká čára končí na průsečíku další široké.

   

Čáry představují odebranou vrstvu zeminy od 20 do 50 cm, ale v blízkosti nejsou žádné valy - jen velmi minimální a v dálce nejsou žádné haldy kamení. A na hladkých otáčkách širokých čar při čištění by měly být strany na vnějších obvodech strany širší než na vnitřních. Kromě toho je třeba si uvědomit, že abyste mohli nakreslit nějaké velké pruhy, musíte z povrchu odstranit tisíce tun takové suti.



8. Úleva od závislosti. Zahuštění čar často přichází s poklesem úrovně terénu. Tlusté čáry se často lámou na úpatí hor nebo řek. A některé široké linie se nacházejí na horách a jakoby odřezávají jejich vrcholy, které jsou téměř dokonale rovné.

   

9. Řady náspů.Účel řad bodů – náspů není jasný. Na některých místech zaplňují široké pruhy.

   

10. Neprozkoumané artefakty. V oblasti linií je mnoho podivných útvarů - čtvercové a kulaté prohlubně, geometricky rovnoměrně umístěné skalní útvary, které vědci dosud neprozkoumali. Proto, dokud to nebude provedeno, je obtížné poskytnout konečné verze účelu výkresů.

    

11. Kromě čar tu nejsou žádné stopy. Chcete-li nakreslit takové čáry ze země, musíte použít nějaký druh zařízení, potřebujete přítomnost lidí. To vše by zanechalo technologické stopy. Dnes můžete pozorovat zřetelné stopy aut a lidí. I například poté, co Greenpeace provedlo své neúspěšné tažení a zanechalo po sobě stopy, což Peruánce značně rozzlobilo. Ale starověké čáry nemají žádné stopy, kromě čar samotných.

    

Verze vědců

Existuje několik hlavních verzí původu a účelu linií a geoglyfů Nazca. A všechny jsou dost kontroverzní.

1. astronomická verze. Německá badatelka Maria Reiche, která svůj život zasvětila studiu postav, dospěla k závěru, že kresby vytvořil někdo, kdo žil v této oblasti asi před 2000 lety. Dokládají to kresby na jejich keramických miskách, podobných geoglyfem. Radiokarbonová analýza dokazuje přibližně stejné období výskytu geoglyfů. Kresby podle Reicheho představují velký astronomický kalendář, observatoř pod širým nebem. Kalendář sloužil k určení doby zemědělských prací. Doktor Phillips Pitlugi, například tvrdí, že obraz pavouka a od něj se rozbíhajících čar připomíná shluk hvězd v souhvězdí Orion. Moderní učenci (počínaje americkými Geralda Hawkinse) tuto verzi zpochybňují a tvrdí, že existuje tolik čar, že lze samozřejmě najít ty, které připomínají uspořádání hvězd. Co ale dělat se zbytkem, není jasné.
2. Náboženská verze. Tato verze nezpochybňuje verzi původu, ale za cíl považuje rituály uvolnění. Po těchto pásech chodili například šamani a volali k duším zemřelých. Nebo se obyvatelé Nazcy snažili tímto způsobem obrátit k bohům, aby jim dali vodu v podobě dešťů. Civilizace Nazca totiž podle všeho vymřela právě kvůli klimatickým změnám, které postupně vysušily dříve úrodné země.
3. Mimozemský sken. Tato verze předpokládá, že čáry a kresby, kromě těch jasně antropomorfních ("Rodina", "Lamas"), jsou kresleny z velké výšky - pouze v tomto případě by mohly být tak rovnoměrné. Předpokládá se také, že byl použit počítačový program, který dokázal kreslit takto dokonale vyrovnané obrazce. Možná mimozemští tvorové odebírali vzorky půdy, o tom svědčí klikatky a spirály. A tlusté čáry mohou naznačovat sběr minerálů z povrchu. Například železná ruda je přítomna v kamenech na povrchu pouště. Existuje další výklad této verze. Předpotopní civilizace, nikoli mimozemšťané, hledala města pohřbená pod vrstvami vesnic a skenovala oblast z výšky. O tom, že v této oblasti prošel bahenní proud, svědčí složení pouštní půdy: kulaté kameny v jílu a místy trčí vrcholky bývalých hor. Také zničené budovy města vypovídají o povodni hodně.
4. Mimozemské lodě. Tato verze říká, že tratě byly přistávací dráhy. Není však jasné, proč je jich tolik, proč v tak viskózní půdě a proč potom kresby a klikatí. A nebyly nalezeny žádné stopy možného vzletu a přistání. Dá se ale předpokládat, že četné čáry v písku skenují, aby našly místo pro přistání nebo vzlétnutí lodí, a protože je půda měkká, skenování pokračovalo, dokud nebylo nalezeno ideální místo – v pevných horách Palpa. Tato verze je podpořena tím, že právě tam nejsou pruhy odstraněním několika desítek centimetrů z povrchu půdy, ale jako by byl vrchol hory záměrně seříznut a srovnán.

Jak pozorovat

Nejlepší způsob, jak sledovat linie Nazca a Palpa, je samozřejmě z letadla. Pokud jste si zakoupili zájezd do Peru, vezměte prosím na vědomí, že v ceně je zahrnut let nad linií Nazca. Pak se nemusíte starat o jeho organizaci. Kdo cestuje na vlastní pěst, měl by si dát pozor na to, že je potřeba se na let přihlásit alespoň den předem. Noc přitom můžete strávit v Nazce, Ice nebo Paracasu – ty jsou geoglyfům nejblíže.

Druhá možnost je ekonomická. Když jedete po Panamericana Sur, jsou dvě místa, na která si dát pozor. Pokud jedete z jihu, tak první místo je Kopec vedle kterého je parkoviště. Naše foto-panoráma bylo pořízeno právě z kopce (na začátku článku). Plus pozorování z kopce - na rozdíl od letu letadlem jsou čáry vidět velmi blízko. Některé čáry jsou navíc z kopce velmi dobře viditelné.

No a třetí možnost je trochu severněji podél Panamericana Sur. To je záměrně, dokonce i za Marie Reichelové, vyrobené věž, se kterým můžete vidět 3 postavy. Jedna strana zbraně a dřevo, a na druhé straně - z dálky špička plazi. V blízkosti věže se prodávají různé suvenýry věnované liniím a geoglyfům Nazcy. Vstup do věže je placený.

Můžete navštívit kresby Palpy, pojedeme trochu severněji, ale pro jejich pozorování je lepší opustit Panamericana Sur.

Kresby Nazca. Jižní Amerika, Peru

Co jsou linie Nazca, nikdo neví jistě. Jediným nezpochybnitelným faktem je, že se nacházejí v Jižní Americe, v Peru, na náhorní plošině Nazca v jižní části země. V roce 1994 byly zařazeny na seznam světového dědictví UNESCO. Zde nepopiratelná fakta končí a vědcům zůstávají mnohé nevyřešené záhady.

Čáry jsou obří geometrické a tvarované geoglyfy (vzory) rozptýlené po plošině. Nanášejí se na povrch ve formě rýh o šířce až 135 centimetrů a hloubce až 40-50 centimetrů. Je nemožné pochopit, že se jedná o pevnou kresbu, která je na zemi: "velké je vidět z dálky." To je důvod, proč byly linky Nazca otevřeny až v roce 1939, kdy byly lety možné.

Nazca kresby, pavouk

A od té doby se nejeden vědec po léta snaží odpovědět na otázky: "Kdo?" a proč?". Většina badatelů se přiklání k verzi, že dávno před Inky vzory zanechala civilizace Nazca, která náhorní plošinu obývala až do 2. století před naším letopočtem. n. E. Ale za jakým účelem? Se stejným úspěchem to může být jak největší astronomický kalendář na světě (ačkoli vědci neobjevili, jak jej používat), tak signály pro přistání mimozemských kosmických lodí.

Pozemky linií Nazca jsou velmi rozmanité: květiny, geometrické tvary, zvířata, ptáci a dokonce i hmyz. Nejmenší obrázek je 46metrový pavouk, největší 285metrový pelikán...

Na konci roku 2011 odjeli do Jižní Ameriky dva naši kolegové - fotograf Dmitrij Moiseenko a pilot rádiem řízeného vrtulníku Stas Sedov. Měli za úkol: vyfotit se v pouštích Nazca a Palpa v Peru, starověkém městě incké civilizace Machu Picchu a kamenných idolech na Velikonočním ostrově. Nyní vám dáváme do pozornosti střelby z Nazcy.

Hon na kolibříka

První natáčecí den jsme se potýkali s tím, že nejenže se do pouště nesmí vjet autem, ale ani pěšky. Hovořili jsme s policií a obsluhou na vyhlídkových věžích - průchod je povolen na speciální průkazy místního ministerstva kultury, které je vydává pouze archeologickým skupinám. Před časem byl vjezd i vjezd do pouště zdarma, což vedlo k tomu, že velké množství postav málem zemřelo pod koly terénních vozů.

Kresby Nazca, papoušek a astronaut

Pro turisty místní úřady postavily několik věží s vyhlídkovými plošinami: jednu z těch, které jsme našli , se nachází přímo na panamerické dálnici poblíž Nazca, druhá je 30 kilometrů směrem na Palpu. Turisté to z těchto věží mohou vidět, upřímně řečeno, moc ne. Mnohem lepší je pohled na postavičky z malých letadel, která létají nad pouští z místního letiště.

Pohled z turistické rozhledny

Druhý den v Nazce nevyšel hned od začátku. Ráno jsme měli v plánu vyrazit na vzdálený bod poblíž Palpy a zkusit se k postavám přiblížit přes poušť. Předchozí den nebyl na vyhlídkové terase nikdo: žádní turisté, žádný hlídač. Je logické předpokládat, že v 6 ráno tam také nikdo být neměl. Naivní...

Odjeli jsme za úsvitu a tady stojíme na vyhlídkové plošině. Ale jaká katastrofa! Před pár minutami bylo na obzoru jasno a teď se na silnici 400 metrů od nás jako z ničeho nic objevil policejní džíp. To je vše, střelba je téměř nemožná, protože od místa, kde mohou být turisté, k samotným postavám - asi 200-300 metrů. Je možné létat, ale odstranění něčeho vysoce kvalitního se pravděpodobně nepodaří.

Po pár minutách uvažování jsme se rozhodli, že přece jen zkusíme letět. Vystřelili jsme několik testovacích koulí, přistáli a uvědomili jsme si, že štěstí nás dnes nepřálo: všechny postavy vyšly velmi malé a velmi vzdálené. No, rozhodli jsme se zkusit vyjednávat s policií. Přijíždíme k džípu a vidíme spícího strážníka. Ostražitého policistu neprobudili, ale rychle se vrhli zpět na vyhlídkovou plošinu. Pak se vše stalo jako ve filmech o skautech.

Naložili jsme vybavení a téměř s břichem se vydali pouští k postavám. Někde uprostřed silnice si Dima koutkem oka všiml, že policista už nespí, ale vystoupil z auta a pozoroval nás. Vypadá to, že jsme byli spatřeni! Co dělat? Běh? Jednali jsme nelogicky – rozhodli jsme se začít natáčet přímo před policií. Vzlétli, natočili několik koulí a celou dobu se dívali na policistu. Žádná reakce. Možná si nás nevšimli? Pomocí prohlubní jsme se dostali blíže k postavám. Terén pomohl ukrýt se před policejní hlídkou.

Začali jsme létat docela aktivně a přitom jsme očekávali hrozivé výkřiky zezadu. Asi po půl hodině jsem vylezl z další rokle na úroveň náhorní plošiny a našel úplně prázdnou silnici - policejní džíp odjel. Pravděpodobně si nás nakonec nevšiml - štěstí! Poté pracovali téměř blízko postav. Téměř celá zásoba baterií do vrtulníku odletěla a pár kusů zbylo na vyzdvižení na vyhlídkové plošině u Nazcy.

Unavení, ale velmi spokojení jsme doputovali k našemu autu. Dima se rozhodl natočit pár posledních snímků svým teleobjektivem a při výměně objektivů nechal klíče v kabině.

Musím říci, že kriminalita v Peru není příliš dobrá, a proto je autoalarm navržen tak, že pokud po odzbrojení auta nenastartujete motor, dveře se za pár minut zablokují. Pokud nastartujete motor — dveře se okamžitě zamknou.

Jak jste možná uhodli, zatímco Dima dělal poslední záběry, auto bylo zamčené klíčky uvnitř.

Takže jsme v poušti, hodinu chůze od nejbližší vesnice a nikde ani duše. Nářadí a voda jsou uvnitř auta. V rukou máme jen vrtulník a fotoaparát s velkým objektivem. Snažili se sklo zmáčknout rukama – je to zbytečné. Po několika pokusech jsem Dimovi navrhl, aby rozbil sklo zadních dveří. Na Dimovo dramatické trápení se můžete podívat ve videu: bít či nebít – toť otázka!

Rychle jsem si představil, jak policie nachází naše vysušené mrtvoly vedle neporušeného auta, a naléhavě jsem požádal Dima, aby problém konečně vyřešil. A Dima to vyřešil! Po krátkém přemýšlení navrhl rozbít ne sklo, ale malé zadní okénko a pokusit se přes něj dostat klíče. O několik minut později, když jsme prohledali okolí a našli několik kusů ocelového drátu (po rozebrání střechy místního „muzea“, podobného běžné autobusové zastávce), vyrobili jsme improvizovaný rybářský prut, se kterým nám Dima vylovil klíče. přes rozbité sklo na první pokus. Uložené!

Cestou do Nascy jsme podruhé zastřelili Strom a ruce a také zkusili zastřelit ještěrku. Od rangerů jsme se dozvěděli souřadnice místního ministerstva kultury a rozhodli jsme se, že zkusíme získat oficiální povolení k průjezdu pouští.

Při ranní návštěvě u ministra archeologie tam nebyl. Sekretářka nám gesty (skoro nikdo tam nemluví anglicky) vysvětlila, že máme přijít po obědě.

Co dělat? Dima nabídl, že přeletí poušť v malém letadle. Měl v plánu natočit figury, ke kterým se pěšky nedalo dostat, a já musel natočit video z postupu a hlavně najít průchody mezi policejními kordony k jedné ze slavných postav.

Kresby Nazca, opice

Let. Ne, takhle ne: byl to LET!!! Nalétal jsem už spoustu věcí, ale takový adrenalin nebyl ani na motorovém rogalu. Pominu detaily, jak jsme se na letišti domlouvali a jak se nám pak snažili nabodnout skoro na každý bod dohod.

Takže jsme na začátku exekutivy. Poté, co pilot začal znásilňovat motor, upravovat palivovou směs, jsem si uvědomil, že "zábava", kterou máme, není slabá. A přesně když začali pojíždět, pilot místo toho, aby stál na začátku ranveje, roloval na polní cestu mimo ni a získal dalších deset metrů pro zrychlení. Motor divoce zařval , a naše „Tsesna“ se řítila po ranveji a velmi rychle nabírala rychlost. Odtržení! Ale místo prudkého stoupání jsme začali stoupat doslova metr za vteřinu – nebyl to nejpříjemnější okamžik.

Jaká je obtížnost letu nad Nazcou? Přes den je horko, hustota vzduchu je nízká, fouká silný vítr. Často jsme v poušti zaznamenali tornáda různých velikostí. Jedno z těchto tornád jsem natočil během vzletu.

Za pár minut už jsme nad pouští. Nabral výšku 600 metrů. Zde je první postava - Keith. Kdyby druhá pilotka (dívka) neukázala ruku, nevšiml bych si ho. Při očekávání velkých postav se hlava okamžitě nepřepne do skutečné velikosti, a proto je téměř nemožné je vidět. Linie a lichoběžníky jsou naopak velmi dobře viditelné.

Kresby Nazca, velryba

Piloti přiletěli k další postavě a udělali velmi strmou zatáčku a my jsme udělali několik kruhů s nepředstavitelnými kotouly. Letadlo přitom často házely poryvy větru. Pocit na horské dráze, jen několikrát silnější. Divil jsem se, jak se Dima docela klidně pověsí z otevřeného okna se svým teleobjektivem a bude střílet, střílet, střílet... Přitom ještě dokázal docela přesně zajíždět figurky do záběru.

Kresby Nazca, rajský pták

Panovalo přesvědčení, že po jedné z venkovských cest bychom se mohli přiblížit postavě kolibříka. Dima během letu napsala stopu s GPS souřadnicemi, podle kterých jsme doufali, že ji rychle najdeme. Bez povšimnutí uběhlo 50 minut letu, během kterého můj obličej několikrát změnil barvu: ze zemité šedé na zelenou. Přistáli jsme na letišti a vyčerpaní vypadli z letadla.

Vrátili jsme se na ministerstvo. Archeolog se podle mě v kanceláři nedostavil a jeho sekretářka nám s povzdechem oznámila – „manjana“, což znamenalo: přijďte zítra. Po krátkém odpočinku v hotelu jsme se rozhodli jít hledat kolibříky.

Toto číslo je mírně mimo trať. Rozhodli se vyrazit do pouště večer, kdy už by turistická letadla měla končit lety. Kromě pilotů si nás prakticky nikdo nevšiml – během letu jsem na polních cestách nezaznamenal žádný pohyb.

Začátek cesty do hor nebyl moc těžký: dobře uválcovaný základ. Bohužel jsem ze vzduchu nestihl zaznamenat charakteristické orientační body na paprsku kolibříka, takže jsme se s Dimou dost emotivně pohádali, kudy se vydat a kde nechat auto. Dima mi ukázal svou stopu zaznamenanou během letu a ukázal prstem úplně opačným směrem (podle mě) než je postava. Spoléhat se na vizuální paměť a trvat na své volbě směru se mi zázrakem (a jinými slovy) podařilo Dimu přesvědčit.

Podle našich předpokladů zbývalo jen 15-20 minut světla. To je sakra hodně, zvlášť když jsme nevěděli, kam přesně jít.

Vyšplhali jsme na horu směrem k poušti. Dostali jsme se dovnitř. Z toho, co jsem viděl, se mě zmocnilo zoufalství: nebyla to plošina, ale jen jedna z ostruh na cestě k ní. Museli jsme sejít z dosti strmého svahu, tvořeného směsí písku a kamenů, 70 metrů dolů, přejít malou rokli a znovu vystoupat, už 100 metrů. Nestihneme! Ale dali jsme se dohromady a rychle jsme seběhli ze svahu a trhali za sebou hromady kamení ...

Matně si vzpomínám, jak jsme se plazili na horu. Někde v polovině stoupání mi došly síly. Běhat po horách s 15kilogramovým batohem, vybavením na krku a vrtulníkem v rukou není nic jednoduchého. Dima vytáhl kameru a natočil krátké video.

Ještě 5 minut stoupání – a jsme na náhorní plošině.

Vylezl! kde je ta postava? Podívali jsme se na trať: zdá se, že stojíme někde poblíž, ale na zemi není nic vidět. Našel jsem pár čar, které vypadají jako ocas kolibříka. Startujeme, střílíme. Po přistání se Dima vrhne ke kameře – ne, tohle není kolibřík. V rámu je nějaké podivné "slunce" a obrovská přistávací dráha pro mimozemské lodě.

Jdeme dále do pouště. Slunce začíná poměrně rychle padat k obzoru. Zbývá jen pár minut denního světla. Narazíme na nějaký pravidelný lichoběžník nebo čáru. A Dima říká: "Ta oblast se nazývá Nazca Lines, protože jsme nenašli kolibříka, pojďme střílet linie."

Odlétám, docela vysoko. Vezměme si kouli. A pak mě Dima požádá, abych jednoduše posouval zařízení kolem osy, aniž bych střílel. Obvykle to nedělám – času letu je málo, ale tentokrát jsem to z nějakého důvodu neodmítl. Nevím proč. Vítr na náhorní plošině byl docela silný, viditelnost nebyla moc dobrá, ale roztočil jsem vrtulník a pak mi Dima zakřičel přímo do ucha: "Kolibřík!!!

Nazca kresby, kolibřík

Ukázalo se, že jsme stáli vedle této postavy (přesněji postavy: pták je velmi malý) a vůbec jsme si toho nevšimli. Navíc, když se k němu přiblížíte, je na zemi velmi dobře vidět.

Příroda nás odměnila naprosto fantastickým západem slunce. V předchozích dnech tomu tak nebylo: mraky v růžovém světle, měsíc dávající svůj stříbrný odstín - skoro jsme zapomněli, proč jsme přišli ...

Když přišli k rozumu, provedli několik výpadů poblíž kolibříka, zatímco slunce zapadlo za obzor. Je těžké vyjádřit slovy podivné pocity, které jsme zažili na náhorní plošině. Zřejmě ti, kteří si vybrali umístění tohoto „ptáčka“, věděli něco našemu chápání nedostupného. Nebo nás možná jen zaplavily pozitivní emoce, z pocitu úspěšně dokončené mise...

Zatímco jsem sbíral vybavení, Dima pobíhal kolem kolibříka ve velmi vzrušeném stavu a snažil se natáčet video a pozemní záběry v téměř úplné tmě.

Cestou k autu mě vrtala jedna myšlenka - vždy musíte bojovat, i když se zdá, že je již vše ztraceno, že jste neměli čas, nenašli ...

Štěstí přeje vytrvalým!

Náhorní plošina Nazca je dnes poušť bez života, pokrytá kameny zatemněnými horkem a sluncem a členitými kanály dlouho vyschlých vodních toků; jedno z nejsušších míst na zemi. Nachází se 450 km jižně od Limy, hlavního města Peru, 40 km od pobřeží Tichého oceánu, v nadmořské výšce přibližně 450 m. Prší zde v průměru jednou za dva roky a netrvá déle než půl hodiny.

Ve dvacátých letech, se začátkem letecké dopravy z Limy do Arequipy, se na náhorní plošině začaly objevovat podivné čáry. Spousta čar. Přímé jako šíp, někdy táhnoucí se až k samému horizontu, široké a úzké, protínající se a překrývající se, spojující se do nemyslitelných vzorů a vylétající ze středů, díky nimž vypadala poušť jako obří kreslící prkno:

Od poloviny minulého století začalo seriózní studium linií a kultur, které obývaly tento region, ale geoglyfy si stále uchovávaly svá tajemství; začaly se objevovat verze vysvětlující tento jev mimo hlavní proud akademické vědy, téma zaujalo své oprávněné místo mezi nevyřešenými záhadami starověkých civilizací a nyní ví o geoglyfech Nazca téměř každý.

Zástupci oficiální vědy opakovaně konstatovali, že vše bylo rozluštěno a rozluštěno, že nejde o nic jiného než o stopy náboženských obřadů, v krajním případě o stopy po hledání vodních zdrojů nebo o zbytky astronomických ukazatelů. Ale stačí se podívat na obrázky z letadla a nejlépe z vesmíru, protože vyvstávají spravedlivé pochybnosti a otázky - co jsou to za rituály, které před dvěma tisíci lety přinutily Indy, jejichž společnost byla v nejranějších fázích vývoje, kteří neměli psaný jazyk, který žil v malých vesničkách a zemědělských usedlostech, nucen neustále bojovat o přežití, kreslit stovky kilometrů čtverečních pouště geometrickými tvary, mnoha kilometry rovných čar a obřími designovými obrazy, které lze vidět pouze z velké výšky ?
Maria Reiche, která se studiu geoglyfů věnuje více než 50 let, ve své knize poznamenává, že vzhledem k obrovskému množství odvedené práce mělo být vytváření čar ústředním úkolem společnosti, která toto území tehdy obývala. čas ...

I když stojí za zmínku, že ve specializovanějších pracích se archeologové takto kategorických závěrů o úplném řešení linií nedrží, náboženské obřady uvádějí pouze jako nejpravděpodobnější verzi, která vyžaduje další výzkum.

A navrhuji dotknout se této úžasné hádanky znovu, ale možná trochu blíže, jakoby z jiné dimenze; udělat podobně, jako to udělal P. Kosok v roce 1939, kdy si poprvé speciálně najal letoun k přeletu pouště.

Takže pár potřebných informací.

1927 Oficiální objev linií peruánským archeologem Toribio Meia Xespe.

1939 Zahajuje výzkum geoglyfů historik Paul Kosok z Long Island University v New Yorku.

1946 - 1998 Studium geoglyfů německou matematičkou a archeoložkou Marií Reicheovou. Maria Reiche, která přijela poprvé společně s Paulem Kosokem jako tlumočnice, pokračovala ve výzkumu linií, který se stal hlavním dílem jejího života. Je to především díky této odvážné ženě, že linie nadále existují a jsou k dispozici pro výzkum.

1960 Zahájení intenzivního studia geoglyfů různými expedicemi a badateli.

1968 Vychází kniha Ericha Von Denikina "Vozy bohů", kde je vyjádřena verze stop mimozemských civilizací. Začátek široké popularity geoglyfů Nazca a turistický boom na náhorní plošině.

1973 Expedice anglického astronoma Geralda Hawkinse (autora monografie o Stonehenge), jejíž výsledky ukázaly nekonzistentnost astronomické verze navržené P. Kosakem a M. Reichem.

1994 Díky úsilí Marie Reiche jsou geoglyfy z Nazcy zařazeny na seznam světového dědictví UNESCO.

Od roku 1997 probíhá projekt Nasca Palpa, vedený peruánským archeologem Joni Islou a prof. Markus Reindel z Německého archeologického institutu za podpory Švýcarsko-lichtenštejnské nadace pro zahraniční archeologický výzkum. Hlavní verzí vycházející z výsledků práce od roku 1997 jsou již zmíněné rituální úkony spojené s kultem vody a plodnosti.

V současné době je za účasti Curyšského institutu geodézie a fotogrammetrie vytvářen GIS-geoinformační systém (digitální 3-rozměrné zobrazení geoglyfů kombinované s archeologickými a geologickými informacemi).

Něco málo o verzích. Dva nejoblíbenější již byly zmíněny (rituály indiánů a stopy mimozemských civilizací):

Pro začátek si trochu ujasněme význam pojmu „geoglyfy“. Podle Wikipedie "geoglyf je geometrický nebo tvarový vzor aplikovaný na zem, obvykle přes 4 metry dlouhý. Existují dva způsoby, jak vytvořit geoglyfy - odstraněním horní vrstvy půdy po obvodu vzoru, nebo naopak, sypání suti tam, kde by měla procházet linie vzoru. Mnoho geoglyfů je tak velkých, že je lze vidět pouze ze vzduchu." Sluší se dodat, že naprostá většina geoglyfů jsou zcela jednoznačně interpretované kresby či znaky a od pradávna až dodnes lidé geoglyfy aplikovali a aplikují pro určité účely – náboženské, ideologické, technické, zábavní, reklamní. V naší době se díky technologickému pokroku výrazně zlepšily aplikační metody a v konečném důsledku lze osvětlenou dráhu i umělé ostrovy ve Spojených arabských emirátech považovat za moderní geoglyfy:

Podle výše uvedeného nejsou linie Nazca (počet obřích kreseb je pouze zlomkem procenta počtu čar a geometrických obrazců) zcela správné považovat geoglyfy kvůli neznámému účelu, pro který byly aplikovány. Ostatně nikoho nenapadne uvažovat o geoglyfech, řekněme, o zemědělských činnostech nebo dopravním systému, které z velké výšky také vypadají jako geometrické obrazce. Ale stalo se, že v oficiální archeologii a v populární literatuře se čáry a kresby Nazcy nazývají geoglyfy. Nebudeme rušit tradice.

1. ČÁRY

Geoglyfy se nacházejí téměř podél celého západního pobřeží Jižní Ameriky. V této kapitole se blíže podíváme na geoglyfy v regionu Nazca a informace o dalších regionech najdete v příloze.

Na další mapě jsou oblasti označené modře tam, kde jsou čáry jasně čitelné v aplikaci Google Earth a mají podobnou strukturu; červený obdélník - "turistické místo", kde je hustota čar maximální a většina kreseb je soustředěna; fialová oblast je oblast distribuce čar, uvažovaná ve většině studií, když říkají „geoglyfy Nazca-Palpa“, mají na mysli přesně tuto oblast. Fialová ikona v levém horním rohu je známý geoglyf „Paracas Candelabra“:

Oblast červeného obdélníku:

Fialová oblast:

Samotné geoglyfy jsou poměrně jednoduchá věc - kameny pokryté tmavým pouštním pálením (oxidy manganu a železa) byly odstraněny na stranu, čímž se obnažila světlá vrstva podloží, sestávající ze směsi písku, jílu a sádry:

Často však geoglyfy mají složitější strukturu - prohloubení, uspořádaný okraj, kamenné struktury nebo prostě hromady kamenů na koncích čar, proto se jim v některých dílech říká půdní struktury.

Tam, kde geoglyfy vstupují do hor, byla odhalena světlejší vrstva suti:

V této kapitole se budeme zabývat především velkou částí geoglyfů, která zahrnuje čáry a geometrické tvary.

Obvykle jsou klasifikovány podle jejich tvaru takto:

Čáry a pruhy široké od 15 cm do 10 a více metrů, které se mohou táhnout mnoho kilometrů (1-3 km jsou zcela běžné, některé zdroje uvádějí 18 a více km). Většina výkresů je nakreslena tenkými čarami. Pruhy se někdy postupně rozšiřují po celé délce:

Zkrácené a protáhlé trojúhelníky (nejběžnější typ geometrických obrazců na náhorní plošině po čarách) různých velikostí (od 3 m do více než 1 km) - obvykle se jim říká lichoběžníky:

Velké plochy obdélníkového a nepravidelného tvaru:

Často jsou linie a nástupiště prohloubeny, dle M. Reiche až o 30 cm i více, prohlubně v blízkosti linek mají často obloukový profil:

To je jasně vidět na téměř vyplněných lichoběžnících:

Nebo na snímku pořízeném členem expedice LAI:

Místo natáčení:

Linky mají téměř vždy dobře definované hranice – v podstatě je to něco jako hranice, velmi přesně udržovaná po celé délce linky. Ale také hranicemi mohou být skládky kamenů (pro velké lichoběžníky a obdélníky, jako na obr. 15) nebo hromady kamenů s různým stupněm uspořádání:

Zaznamenali jsme rys, díky kterému se geoglyfy z Nazca staly široce známými - přímočarost. V roce 1973 napsal J. Hawkins, že některé mnohakilometrové přímky byly vyrobeny na hranici fotogrammetrických možností. Nevím, jak se věci mají teď, ale musíte uznat, že to pro Indy není vůbec špatné. Je třeba dodat, že často jdou linie podél reliéfu, jako by si toho nevšimly.

Příklady, které se staly klasickými:

Pohled na letadlo:

Střediska jsou dobře viditelná na mapě 6. Mapa středisek sestavená Marií Reiche (malé tečky):

Americký badatel Anthony Eveny ve své knize „Between lines“ zmiňuje 62 center v regionu Nazca Palpa.

Často na sebe linky navazují a spojují se do různých kombinací. Je také patrné, že práce probíhaly v několika fázích, často se linie a obrazce překrývají:

Za pozornost stojí umístění lichoběžníků. Základny obvykle směřují do údolí řek, úzká část je téměř vždy vyšší než základna. Ačkoli tam, kde je výškový rozdíl malý (na plochých vrcholcích kopců nebo v poušti), to nefunguje:

O stáří a počtu řádků je třeba říci pár slov. Oficiální věda obecně uznává, že linie byly vytvořeny mezi 400 př.nl a 400 př.nl. E. a 600 n.l Vychází to z fragmentů keramiky z různých fází kultury Nazca, které se nacházejí na výsypkách a hromadách kamenů na linkách, a také z radiokarbonové analýzy zbytků dřevěných kůlů, které jsou považovány za značení. Používá se také termoluminiscenční datování, které vykazuje podobné výsledky. Tohoto tématu se dále dotkneme níže.

Co se týče počtu linek - Maria Reiche jich evidovala asi 9 000, v současnosti se uvádí údaj od 13 000 do 30 000 (a to je jen na fialové části mapy 5; u Iky a Pisca podobné čáry nikdo nepočítal, i když zjevně jich tam existuje mnohem méně). Musíme ale vzít v úvahu, že vidíme jen to, co nám zanechal čas a starosti Marie Reichové (nyní je náhorní plošina Nazca rezervou), která ve své knize zmínila, že před jejíma očima jsou pod bavlnou zasazeny oblasti se zajímavými liniemi a spirálami. plodiny. Je zřejmé, že většinu z nich pohřbila eroze, písky a lidská činnost a samotné čáry se někdy pokrývají v několika vrstvách a jejich skutečný počet se může lišit minimálně o řád. Má smysl mluvit ne o počtu, ale o hustotě čar. A zde stojí za zmínku následující.

Vzhledem k tomu, že klima, jak upozorňují archeologové, bylo v tomto období vlhčí (a Google Earth také ukazuje, že ruiny a zbytky zavlažovacích zařízení sahají hluboko do pouště), je maximální hustota geoglyfů pozorována v blízkosti říčních údolí a osad (mapa 7). Jednotlivé linie ale můžete potkat jak v horách, tak i daleko v poušti:

V nadmořské výšce 2000 m, 50 km západně od Nazca:

Lichoběžník ze skupiny linií v poušti 25 km od Ica:

A dál. Při sestavování GIS některých oblastí Palpa a Nazca se dospělo k závěru, že obecně byly všechny tratě postaveny v místech přístupných člověku a dění na tratích (nikoli však čáry samotné) lze vidět ze vzdálených pozorovacích bodů . O druhém nevím, ale zdá se, že to první platí pro drtivou většinu čar (jsou tam nevhodná místa, ale neprůchodná jsem neviděl), zvlášť když Google Earth umožňuje otočit obrázek tímto způsobem a to (fialová oblast na mapě 5):

Ve výčtu zjevných funkcí by se dalo pokračovat, ale možná je čas přejít k detailům.

První věcí, kterou bych chtěl začít, je značné množství odvedené práce, mírně řečeno, ne zcela kvalitativně:

Většina snímků byla pořízena v rámci fialové oblasti na mapě 5, která byla nejvíce navštěvována turisty a všemožnými experimentátory; podle Reicheho zde dokonce probíhaly vojenské manévry. Snažil jsem se co nejvíce vyhýbat jasně moderním stopám, zejména proto, že to není obtížné - jsou lehčí, jdou přes starověké linie a nemají stopy eroze.

Několik dalších pozoruhodných příkladů:

Starověcí lidé měli zvláštní rituály – stálo by za to udělat tolik značkovací a vyklízecí práce, že byste to pak v polovině nebo dokonce v závěrečné části vzdali? Zajímavé je, že někdy na zcela hotových lichoběžnících jsou často hromady kamenů, jako by je stavitelé házeli nebo zapomněli:

Práce na stavbě a rekonstrukci tratí probíhaly podle archeologů neustále. Dodám, že to platí spíše jen pro určité skupiny linek nacházející se poblíž Palpy a v údolí řeky Ingenio. Tam se všemožná činnost nezastavila, snad ani za dob Inků, soudě podle četných kamenných staveb kolem základů lichoběžníků:

Některá z těchto míst jsou někdy označena antropomorfními a dosti primitivními geoglyfickými obrázky, připomínajícími obyčejné skalní malby (historici je připisují stylu kultury Paracas, 400-100 př. n. l., předchůdkyně kultury Nazca). Je jasně vidět, že je tam hodně pošlapaných (včetně moderních turistů):

Musím říct, že taková místa mají archeologové většinou nejraději.

Zde se dostáváme k jednomu mimořádně zajímavému detailu.

Všimli jste si, že neustále zmiňuji haldy a kamenné stavby - dělali z nich hranice, libovolně ponechané na linkách. Existuje však další typ podobných prvků, jako by byly součástí návrhu značného počtu lichoběžníků. Všimněte si dvou prvků na úzkém konci a jednoho na širokém konci:

Detail je důležitý, takže další příklady:

Na tomto obrázku Google má několik lichoběžníků podobné prvky najednou:

Tyto prvky nejsou nejnovějšími přírůstky – jsou přítomny na některých nedokončených lichoběžnících a nacházejí se také ve všech 5 oblastech vyznačených na mapě. Zde jsou příklady z opačných konců – první z oblasti Pisco a dva z hornaté oblasti východně od Nazcy. Je zajímavé, že na druhém jsou tyto prvky také přítomny uvnitř lichoběžníku:

Nedávno se o tyto prvky začali zajímat archeologové a zde jsou popisy těchto struktur na jednom z lichoběžníků v oblasti Palpa (1):

Kamenné plošiny se stěnami z kamenů lepených hliněnou maltou, někdy dvojité (vnější zeď byla vyrobena z plochých stran kamene, což dávalo nádheru), vyplněné skálou, mezi kterou jsou úlomky keramiky a zbytky jídla; byla zde vyvýšená podlaha z dusané hlíny a kamenné vykládání. Předpokládá se, že na tyto konstrukce byly položeny dřevěné trámy a použity jako plošiny.

Schéma ukazuje jámy mezi plošinami, kde byly nalezeny zbytky dřevěných (vrbových) kůlů, pravděpodobně masivních. Radiokarbonová analýza jednoho z pilířů ukázala stáří 340-425 našeho letopočtu, kus tyče z kamenné plošiny (další lichoběžník) - 420-540 našeho letopočtu. E. Na hranicích lichoběžníků byly také nalezeny jámy se zbytky pilířů.

Zde je popis prstencové struktury nalezené poblíž lichoběžníku, která je podle archeologů podobná těm, které byly nalezeny na základně lichoběžníku:

Podle způsobu stavby se podobá výše popsaným nástupištím s tím rozdílem, že vnitřní část hradby dostala také nádheru. Mělo tvar písmene D, na ploché straně byla vytvořena mezera. Je vidět plochý kámen, umístěný po rekonstrukci, ale je třeba poznamenat, že tam byl druhý a oba byly použity jako podpěry pro schody na plošinu.

Ve většině případů tyto prvky neměly tak složitou strukturu a byly to prostě hromady nebo prstencové struktury kamenů a jediný prvek na základně lichoběžníku nebylo možné přečíst vůbec.

A další příklady:

Tomuto bodu jsme se věnovali trochu podrobněji, protože je zcela zřejmé, že plošiny byly stavěny společně s lichoběžníky. V Google Earth je lze vidět velmi často a prstencové struktury jsou velmi dobře rozlišitelné. A je nepravděpodobné, že by Indové hledali konkrétně lichoběžníky, aby na nich postavili plošiny. Někdy je dokonce lichoběžník sotva uhodnut a tyto prvky jsou jasně viditelné (například v
poušť 20 km od Ica):

Velké obdélníkové plochy mají trochu odlišnou sadu prvků – dvě velké hromady kamenů, umístěné po jednom na každém okraji. Možná je jeden z nich zobrazen v dokumentu National Geographic „The Nazca Lines. Deciphered“:

No, jistý bod ve prospěch rituálů.

Na základě naší ortodoxní verze je logické předpokládat, že musí existovat nějaký druh označení. Něco podobného skutečně existuje a velmi často se používá – tenká středová čára probíhající středem lichoběžníku a někdy jdoucí daleko za něj. V některých pracích archeologů se jí někdy říká axiální linie lichoběžníku. Obvykle je vázán na výše popsané platformy.
(začíná nebo prochází plošinou na základně a vždy vystupuje přesně uprostřed mezi plošinami na úzkém konci), lichoběžník nemusí být vzhledem k ní (a plošinám) symetrický:

To platí pro všechny vybrané oblasti mapy 5. Lichoběžník z Iki je v tomto ohledu orientační. 28, jehož středová čára jako by vystřelovala řadu hromad kamenů.

Příklady různých typů značení lichoběžníků a pruhů a také různé druhy prací na nich ve fialové oblasti (říkali jsme jim matrace a perforované pásky):

Označení v některých ukázaných příkladech již není pouhým vytyčením hlavních os a obrysů. Zde jsou prvky, jak to bylo, skenování celé oblasti budoucího geoglyfu.

To je zvláště patrné na značení velkých obdélníkových míst z „turistického místa“ poblíž řeky Ingenio:

Pod platformou:

A zde, vedle stávajícího webu, byl označen další:

Podobné označení pro budoucí weby na rozložení M. Reiche je dobře čitelné:

Všimněme si "skenovací značky" a pojďme dál.

Zajímavé je, že označovači a ti, kteří prováděli úklidové práce, se někdy zdálo, že nejsou schopni koordinovat své akce v dostatečné míře:

A příklad dvou velkých lichoběžníků. Zajímalo by mě, jestli to tak bylo zamýšleno, nebo někdo něco pokazil:

Vzhledem ke všemu výše uvedenému bylo těžké nepodívat se blíže na činnost markerů.

A zde nás čekají další mimořádně zábavné detaily.

Na úvod řeknu, že je velmi důležité porovnat chování moderní dopravy a starověkých značek pomocí tenké čáry. Stopy aut a motocyklů vedou nerovnoměrně jedním směrem a je těžké najít rovné úseky delší než několik set metrů. Prastará čára je přitom vždy prakticky rovná, často se neúprosně pohybuje mnoho kilometrů (kontrolováno v Googlu pomocí pravítka), někdy mizí, jako by se odtrhávalo od země, a znovu se objevuje stejným směrem; občas může mírně zatočit, prudce nebo nepříliš změnit směr; a nakonec buď spočívá na středu průsečíků, nebo plynule zmizí, rozplyne se v lichoběžník protínající linie nebo se změnou reliéfu.

Zdá se, že značky často spoléhají na hromady kamenů umístěných vedle čar a méně často na čáry samotné:

Nebo tento příklad:

O přímočarosti jsem již mluvil, ale všimnu si následujícího.

Některé linie a lichoběžníky, dokonce zkreslené reliéfem, se z určitého úhlu pohledu ze vzduchu stávají rovnými, což již bylo zaznamenáno v některých studiích. Například. Čára, která se na satelitním snímku mírně prochází, vypadá z pohledu téměř rovně, nachází se trochu stranou (rámeček z dokumentu „Nazca Lines. Dešifrováno“):

Nejsem odborník v oboru geodézie, ale podle mého názoru nakreslit čáru na nerovném terénu, podél kterého nakloněná rovina protíná reliéf, je podle mého názoru poměrně náročný úkol.

Další podobný příklad. Vlevo fotografie letadla, vpravo satelitní fotografie. Uprostřed je fragment staré fotografie Paula Kosoka (převzato z pravého dolního rohu původní fotografie z knihy M. Reiche). Můžeme vidět, že celá kombinace čar a lichoběžníků se zdá být nakreslena z bodu blízko bodu, ze kterého byl pořízen centrální snímek.

A další fotka je lépe vidět v dobrém rozlišení (zde - obr. 63).

Nejprve věnujte pozornost nedostatečně vyčištěné oblasti ve středu. Velmi přehledně jsou prezentovány způsoby ruční práce - velké i malé haldy, na hranicích štěrkové haldy, nepravidelná hranice, nepříliš organizovaná práce - sem tam to posbírali a odešli. Zkrátka vše, co jsme viděli v sekci o ruční práci.

Nyní se podíváme na čáru, která protíná levou stranu fotografie shora dolů. Radikálně odlišný styl práce. Zdá se, že dávní esa-stavitelé se rozhodli napodobit práci dláta upevněného v určité výšce. Se skokem přes potok. Přímé a pravidelné okraje, zarovnané dno; nezapomněli ani reprodukovat jemnosti odlamování stopy horní části linky. Existuje možnost, že toto
vodní nebo větrná eroze. Ale na fotografiích je dost příkladů všemožných vlivů prostředí – nevypadá to ani na jedno, ani na druhé. Jo a na okolních linkách by to bylo znát. Zde spíše záměrné přerušení vedení o cca 25 metrů. Pokud k tomu přidáme konkávní profil čáry, jako na starých fotografiích nebo z fotografie v oblasti Palpa, a tuny kamení, které je třeba odhrnout (šířka čáry je asi 4 m), bude obrázek úplný. Také indikativní jsou čtyři kolmé tenké paralelní čáry, jasně aplikované nahoře. Když se podíváte pozorně, můžete vidět, že hloubka čar se také mění na nerovném terénu; vypadá to jako stopa nakreslená podél pravítka kovovou vidličkou přes kus plastelíny.

Pro sebe jsem takové čáry nazval t-lines (čáry vyrobené pomocí technologie, tedy s přihlédnutím k použití speciálních metod pro značení, provádění a kontrolu práce). Podobné rysy již zaznamenali někteří badatelé. Fotografie podobných linií jsou na místě (24) a podobné chování některých linií (přerušení linií a interakce s reliéfem) je zaznamenáno v článku (1).

Podobný příklad, kde můžete také porovnat úroveň práce (dvě „hrubé“ čáry jsou označeny šipkami):

Co je pozoruhodné. Nedokončená hrubá čára (ta uprostřed) má tenkou značkovací čáru. Ale značení pro t-lines nebylo nikdy vidět. Stejně tak nedokončené t-linky.

Zde je několik dalších příkladů:

Podle "rituální" verze se linie musely chodit. Jeden dokument Discovery ukázal vnitřní zhutněnou strukturu čar, pravděpodobně kvůli intenzivní chůzi po nich (zhutnění horniny vysvětluje magnetické anomálie zaznamenané na čarách):

A aby mohli takhle šlapat, museli hodně chodit. Nejen hodně, ale hodně. Je jen zajímavé, jak staří určovali trasy na Obr. 67, aby se lajny sešlapaly přibližně rovnoměrně? A jak jsi skočil 25 metrů?

Je škoda, že fotografie s dostatečným rozlišením pokrývají pouze „turistickou“ část naší mapy. Z ostatních oblastí si tedy vystačíme s mapami z Google Earth.

Hrubá práce dole na obrázku a t-řádek nahoře:

A tyto t-čáry se táhnou podobným způsobem v délce asi 4 km:

T-lines dokázaly zatočit:

A ještě takový detail. Pokud se vrátíme k t-přímce, o které jsme mluvili jako první, a podíváme se na její začátek, uvidíme malou expanzi, připomínající lichoběžník, který se pak rozvine v t-linii a velmi plynule mění šířku a prudce se mění směr čtyřikrát, křižuje se a rozpouští se do velkého obdélníku (nedokončená plošina je zjevně pozdějšího původu):

Někdy došlo k nějakému selhání v práci značek (křivky s kameny na konci pásů):

Existují i ​​velké lichoběžníky, podobné práci fixů. Například. Dobře udělaný lichoběžník s hraničními hranami, jako by to bylo, roste vytlačením bordur z prohlubně značky:

Další zajímavý příklad. Poměrně velký lichoběžník (na obrázku asi dvě třetiny celé délky), vytvořený jakoby zatlačením řezných hran „řezačky“ a v úzké části se jedna z hran přestává dotýkat povrchu:

Takových podivností je dost. Celá oblast naší diskutované mapy se zdá být většinou dílem stejných značek, dobře smíchaných s hrubou, nekvalifikovanou prací. Archeoložka Heylen Silverman jednou přirovnala plošinu k načmárané tabuli na konci rušného školního dne. Velmi dobře značené. Ale přidal bych něco o společné činnosti předškolní družiny a maturantů.

V naší době existují pokusy ručně zpřístupnit čáry starověkým Naskanům pomocí:

Staří lidé dělali něco podobného a možná právě těmito způsoby:

Ale podle mého názoru t-lines připomínají něco jiného. Jsou spíše jako stopa špachtle, kterou napodobili kresby Nazca v jednom z dokumentů:

A zde je srovnání t-čar a stopy stohu na plastelíně:

Něco takového. Jen špachtle nebo stoh měli trochu víc ...

A poslední. Poznámka o značkách. Je tam takové nedávno otevřené náboženské centrum starých Naskanů – Cahuachi. Předpokládá se, že to přímo souvisí s výstavbou linek. A pokud ve stejném měřítku porovnáme toto stejné Cahuachi s úsekem pouště lemovaným kilometr daleko, vyvstává otázka - pokud nascanští zeměměřiči sami namalovali poušť, pak pozvali Cahuachi, aby vyznačil
gastarbeiteři ze zaostalých horských kmenů?

Je nemožné stanovit jasnou hranici mezi nekvalifikovanou prací a t-lines a vyvodit jakékoli závěry pouze pomocí fotografií „turistické“ oblasti a map Google Earth. Je potřeba se podívat a nastudovat na místě. A protože je kapitola věnována materiálu, který tvrdí, že je faktický, zdržím se komentářů k takto sofistikovaným rituálům; a proto diskusi o t-přímkách ukončíme a přistoupíme k závěrečné části kapitoly.

Kombinace čar

Skutečnost, že linie tvoří určité skupiny a kombinace, byla zaznamenána mnoha výzkumníky. Například prof. M. Reindel je nazval funkční celky. Několik upřesnění. Kombinace nejsou chápány jako prosté navrstvení linií na sebe, ale jakoby sjednocení v jeden celek prostřednictvím společných hranic nebo zjevné vzájemné interakce. A abychom se pokusili porozumět logice vytváření kombinací, navrhuji začít systematizací sady prvků, které stavitelé použili. A jak vidíme, mnoho rozmanitosti zde není:

Existují pouze čtyři prvky. Lichoběžníky, obdélníky, čáry a spirály. Jsou tam i kresby, ale těm je věnována celá kapitola; zde je budeme považovat za jakési spirály.

Začněme od konce.

Spirály. Jedná se o poměrně běžný prvek, je jich kolem stovky a téměř vždy jsou obsaženy v liniových kombinacích. Jsou velmi odlišné – dokonalé a ne tak docela, hranaté a složité, ale vždy dvojité:

Dalším prvkem jsou čáry. V podstatě se jedná o naše známé t-linky.

Obdélníky - byly také zmíněny. Všimněme si jen dvou věcí. První. Je jich poměrně málo a snaží se být vždy orientovány kolmo k lichoběžníku a gravitují ke své úzké části, někdy jakoby je přeškrtávají (mapa 6). Druhý. V údolí řeky Nazca je značné množství velkých lomených obdélníků, které jakoby překrývají koryta vyschlých řek. Na výkresech jsou vyznačeny převážně žlutě:

Hranice takového místa je dobře patrná na Obr. 69 (dole).

A posledním prvkem je lichoběžník. Spolu s čarami nejčastější prvek na náhorní plošině. Pár detailů:

1 - Umístění vzhledem ke kamenným konstrukcím a typům hranic. Jak již bylo uvedeno, kamenné stavby jsou velmi často špatně čitelné nebo vůbec neexistují. Existuje také určitá funkčnost lichoběžníků. Nechci popis militarizovat, ale napadá mě přirovnání s ručními palnými zbraněmi. Lichoběžník má jakoby čenich (úzký) a závěr, z nichž každá zcela standardně spolupracuje s jinými šňůrami.

Pro sebe jsem všechny kombinace čar rozdělil na dva typy – složené a rozbalené. Lichoběžník je hlavním prvkem ve všech kombinacích. Zkroucení (skupina 2 v diagramu) je, když čára vychází z úzkého konce lichoběžníku pod úhlem asi 90 stupňů (nebo méně). Tato kombinace je obvykle kompaktní, tenká linie se často vrací k základně lichoběžníku, někdy se spirálou nebo vzorem.

Obrácený (skupina 3) - odchozí linka téměř nemění směr. Nejjednodušší rozšířený je lichoběžník s tenkou linkou, jako by střílel z úzké části a natahoval se na značnou vzdálenost.

Ještě pár důležitých detailů, než přejdeme k příkladům. Ve složených kombinacích nejsou na lichoběžníku žádné kamenné struktury a základna (široká část) má někdy řadu čar:

Je vidět, že poslední řadu v posledním příkladu vyskládali starostliví restaurátoři. Snímek posledního příkladu ze země:

V rozmístěných se naopak velmi často vyskytují kamenné konstrukce a základna má další lichoběžník nebo lichoběžníky mnohem menší velikosti, připojující se (v sérii nebo paralelně) k místu jedné plošiny (případně ji vyjmout ven ten hlavní):

Poprvé byla složená kombinace čar popsána Maria Reiche. Nazvala svůj "bič":

Z úzkého konce lichoběžníku pod ostrým úhlem ve směru k základně vede linie, která jakoby klikatě skenovala okolní prostor (v tomto případě rysy reliéfu), přechází ve spirálu v bezprostřední blízkosti základny. Zde je zvrácená kombinace. Nahrazujeme různé varianty těchto prvků a dostáváme velmi běžnou kombinaci v oblasti Nazca Palpa.
Příklad s jinou možností cikcaku:

Další příklady:

Příklady větších a složitějších skládaných kombinací v charakteristické interakci s obdélníkovou podložkou:

Vícebarevné hvězdičky na mapě ukazují dobře čitelné složené kombinace v oblasti Palpa-Nasca:

Velmi zajímavý příklad skupiny skládaných kombinací ukazuje kniha M. Reiche:

K obrovské skládané kombinaci, k úzké části lichoběžníku, je připojena jakoby mikrokombinace mající všechny atributy běžné skládané kombinace. Detailnější fotografie ukazuje: bílé šipky - zlomy cikcaku, černá - samotná minikombinace (velkou spirálu u základny lichoběžníku M. Reiche neukazuje):

Příklady složených kombinací s obrázky:

Zde si můžete poznamenat pořadí, ve kterém jsou kombinace vytvořeny. Otázka není zcela jasná, ale mnoho příkladů ukazuje, že snímací čáry jakoby vidí mateřský lichoběžník a berou jej v úvahu svou trajektorií. V kombinaci s opicí - mezi stávající linie zapadá pilový cikcak; mnohem obtížnější z hlediska umělce by bylo nejprve ho nakreslit. Ano, a dynamika procesu - nejprve lichoběžník se zahradou různých detailů, pak ztenčující se t-čára, přecházející do spirály nebo vzoru a pak úplně mizející - podle mého názoru je logičtější.

Představujeme šampiona složené kombinace. Délka pouze viditelné souvislé a velmi kvalitní části (kombinace linek u Cahuachi) je více než 6 km.:

A zde vidíte měřítko toho, co se děje - Obr. 81 (kresba A. Tatukov).

Pojďme k rozšířeným kombinacím.

Žádný takový relativně jasný konstrukční algoritmus zde neexistuje, kromě toho, že tyto kombinace pokrývají významnou oblast. Dá se dokonce říci, že se jedná o poněkud odlišné způsoby vzájemné interakce čar a skupin čar. Viz příklady:

Lichoběžník 1, který má zase malý „zážehový“ lichoběžník, spočívá úzkou částí na kopci, na kterém jakoby dochází k „výbuchu“, neboli spojení čar vycházejících z úzkých konců jiných lichoběžníky (2, 3).
Zdá se, že vzdálené lichoběžníky jsou navzájem propojeny. Existuje ale také sériové připojení (4). Navíc někdy spojovací středová čára může změnit šířku a směr. Fialová označuje nekvalifikovanou práci.

Další příklad. Interakce osové linie o délce asi 9 km a 3 lichoběžníků:

1 - horní lichoběžník, 2 - střední, 3 - spodní. Můžete vidět, jak axiální reaguje na lichoběžníky, mění směr:

Další příklad. Pro větší přehlednost by bylo lepší podrobně zvážit v Google Earth. Ale pokusím se vysvětlit.

Lichoběžník 1, velmi hrubě udělaný, do kterého lichoběžník 2 „střílí“ v úzké části, navazuje na základnu lichoběžníku 3 (obr. 103), který zase „vystřeluje“ dobře udělanou čárou do malého kopečku. Tady je taková trapézologie.

Obecně je taková střelba na vzdálené nízké kopce (stává se i na vzdálené vrcholky hor) zcela běžná věc. Podle archeologů je asi 7 % linek zaměřeno na kopce. Například lichoběžníky a jejich osy v poušti poblíž Iky:

A poslední příklad. Kombinace společného okraje pomocí obdélníkových podložek dvou velkých složených kombinací:

Je vidět, jak je záměrně ignorován lichoběžník, který střílí přímočaře.

Zde je stručný souhrn všeho, co bych chtěl o kombinacích říci.

Je zřejmé, že seznam takových sloučenin může pokračovat a rozvíjet se po velmi dlouhou dobu. Přitom by podle mě bylo mylné si myslet, že náhorní plošina je jedna velká megakombinace. Ale vědomé a záměrné sdružování některých geoglyfů do skupin podle určitých charakteristik a existence něčeho jako společného strategického plánu pro celou náhorní plošinu je nepochybné. Stojí za zmínku, že všechny zmíněné nasazené kombinace zabírají plochu o velikosti několika kilometrů čtverečních a takovou věc nemůžete postavit za den nebo dva. A vezmeme-li v úvahu všechny tyto t-čáry, správné hranice a plošiny, kilotuny kamenů a skal a skutečnost, že práce probíhaly podle stejných schémat na celém území zmíněného regionu ( mapa 5 - více než 7 tisíc kilometrů čtverečních), po dlouhou dobu a někdy za velmi nepříznivých podmínek vyvstávají nepříjemné otázky. Je těžké posoudit, do jaké míry je to společnost kultury
Nazca to dokázala, ale že to vyžadovalo velmi specifické znalosti, mapy, nástroje, seriózní organizaci práce a velké lidské zdroje, je zřejmé.

2. VÝKRESY

Uf, s řádky, zdá se, je hotovo. Pro ty, kteří neusnuli nudou, slibuji – bude to mnohem větší zábava. No, jsou tam ptáci, zvířátka, nejrůznější pikantní detaily... Jinak všechen písek jsou kameny, kameny jsou písek...

No, začněme.

Kresby Nazca. Nejmenší, ale nejznámější část činnosti starověku na náhorní plošině. Na začátek malé vysvětlení toho, o jakých výkresech se bude diskutovat níže.

Podle archeologů se v těchto místech (oblast Nazca-Palpa) objevil člověk již poměrně dávno – několik tisíciletí před vznikem kultur Nazca a Paracas. A po celou tu dobu lidé zanechávali na svazích hor a kopců různé obrazy, které se dochovaly v podobě petroglyfů, kreseb na keramice, textilu a dobře značených geoglyfů. Není v mé kompetenci pronikat do všemožných chronologických a ikonografických jemností, tím spíše, že prací na toto téma je nyní dostatek. Jen se podíváme na to, co tito lidé nakreslili; a ani ne co, ale jak. A jak se ukázalo, vše je zcela přirozené. Na obr. 106 jsou horní skupinou nejstarší a nejprimitivnější petroglyfy (skalní malby); spodní - obrázky na keramice a textiliích kultur Nazca - Paracas. Prostřední řada jsou geoglyfy. Takové kreativity je v tomto regionu hodně. Detail podobný sombréru na hlavě je ve skutečnosti pokrývka hlavy (obvykle zlatá obr. 107), jak jsem pochopil, jakési odznaky používané v těchto částech a jsou velmi běžné na mnoha snímcích.
Všechny takové geoglyfy jsou umístěny na svazích, jsou dobře viditelné ze země, vyrobené jedním způsobem (vyčištění kamenů z míst a použití hromad kamenů jako detailů) a zcela ve stylu spodní a horní řady. Obecně lze říci, že podobných aktivit je po celém světě dostatek (1. sloupec obr. 4).

Nás budou zajímat další kresby, jak uvidíme dále, v mnohém se od výše popsaných liší stylem a způsobem tvorby; které jsou ve skutečnosti známé jako kresby Nazca.

Je jich něco přes 30. Nejsou mezi nimi žádné antropomorfní obrazy (primitivní geoglyfy, popsané výše, v naprosté většině zobrazují lidi). Velikosti výkresů jsou od 15 do 400(!) metrů. Kreslená (Maria Reiche uvádí termín "poškrábaný") jednou čárou (většinou tenká značkovací čára), která se často neuzavírá, tzn. výkres má jakoby vchod-východ; někdy zahrnuto v kombinaci čar; většina kreseb je viditelná pouze ze značné výšky:

Většina z nich se nachází právě na "turistickém" místě, poblíž řeky Ingenio. Jmenování a hodnocení těchto kreseb jsou kontroverzní i mezi představiteli oficiální vědy. Maria Reiche například obdivovala rafinovanost a harmonii kreseb a účastníci moderního projektu Nazca
Palpa“ pod vedením prof. Markuse Reindela se domnívají, že kresby nebyly vůbec koncipovány jako obrazy, ale byly vytvořeny pouze jako pokyny pro rituální průvody. Není zde žádná jasnost, jako obvykle.

Navrhuji nenechat se zatěžovat úvodními informacemi, ale rovnou se ponořit do tématu.

V mnoha zdrojích, zejména oficiálních, je otázka kreseb patřících ke kultuře Nazca vyřešená. Pro férovost je třeba uvést, že ve zdrojích s alternativním zaměřením se o tomto tématu vesměs mlčí. Oficiální historici se obvykle odvolávají na srovnávací analýzu kreseb v poušti a ikonografii kultury Nazca, kterou zpracoval William Isbel již v roce 1978. Bohužel jsem dílo nenašel, musel jsem vylézt sám, protože to není 78 Nyní.
Nákresy a fotografie keramiky a textilu kultury Nazca a Paracas jsou nyní dost. Většinou jsem použil vynikající sbírku kreseb Dr. C. Kladose, která je dostupná na webu FAMSI (25). A tady je to, co se ukázalo. Zde je případ, kdy je lepší dívat se než mluvit.

Ryby a opice:

Kolibřík a fregata:

Další kolibřík s květinou a papouškem (jak se vyobrazená postava obvykle nazývá), což možná vůbec není papoušek:

No, zbývající ptáci: kondor a harpyje:

Skutečnost, jak se říká, je zřejmá.

Je zřejmé, že kresby na textiliích a keramice kultury Nazca a Paracas a obrazy v poušti se někdy v detailech shodují. Mimochodem, na plošině byla také vyobrazena rostlina:

Tento maniok neboli juka je v Peru jednou ze základních potravin již od starověku. A to nejen v Peru, ale v celém tropickém pásmu naší planety. Jako naše brambory. Taky ochutnat.

Zároveň stojí za zmínku, že na náhorní plošině jsou kresby, které nemají obdoby v kulturách Nazca a Paracas, ale o tom později.

No, podívejme se, jak indiáni vytvořili tyto své nádherné obrazy. Ohledně první skupiny (primitivní geoglyfy) nejsou žádné otázky. Indiáni toho byli docela schopní, vzhledem k tomu, že vždy existuje příležitost obdivovat výtvor zvenčí a v takovém případě jej opravit. Ale s druhým (kresby v poušti) vyvstávají některé otázky.

Existuje takový americký badatel Joe Nickell, člen společnosti skeptiků. A jednou se rozhodl reprodukovat jednu z kreseb Nazca – 130metrového kondora – na poli v americkém Kentucky. Joe a pět jeho pomocníků byli vyzbrojeni lany, kolíky a křížem prken, což jim umožňovalo nakreslit kolmici. Všechna tato „zařízení“ klidně mohla být mezi obyvateli náhorní plošiny.

Tým „indiánů“ se pustil do práce ráno 7. srpna 1982 a dokončil ji o 9 hodin později včetně polední přestávky. Během této doby označili 165 bodů a spojili je dohromady. Testeři místo kopání oblepili obrysy postavy vápnem. Fotografie byly pořízeny z letadla letícího ve výšce 300 m.

"Byl to úspěch," vzpomínal Nickell. "Výsledek byl tak přesný a přesný, že jsme tímto způsobem mohli snadno znovu vytvořit mnohem symetričtější kresbu. Zdá se, že lidé z Nazcy označili mnohem méně teček než my nebo použili drsnější metoda, měření vzdálenosti, například pomocí kroků, a ne pomocí lana“ (11).

Ano, skutečně to dopadlo velmi podobně. Ale pak jsme se dohodli, že se podíváme blíž. Navrhuji porovnat moderního kondora se stvořením starověku podrobněji:

Vypadá to, že pan Nickell (jeho kondor vlevo) byl trochu nadšený z posuzování své vlastní práce. Remake je chůze. Žlutou barvou jsem označil zaoblení a osy, s nimiž starověci nepochybně počítali při své práci a Nickell to, jak se ukázalo, udělal. A proporce, kvůli tomu mírně nafouklé, dodávají kresbě vlevo určitou "nemotornost", která ve starověkém obrazu chybí.

A tady přichází další otázka. Zdá se, že Nickell k reprodukci kondora použil jako náčrt fotografii. Když se obraz zvětší a přenese na povrch země, nevyhnutelně dojde k chybám, jejichž velikost závisí na způsobu přenosu. Tyto chyby budou vyjádřeny ve všech možných „nemotornostech“, které jsme pozorovali u Nickellu (které jsou mimochodem přítomny na některých moderních geoglyfech ze středního sloupce obr. 4). A ještě otázka. A jaké náčrty a metody přenosu používali starověcí lidé, aby získali téměř dokonalé obrázky?

Je vidět, že obraz, v tomto případě pavouka, záměrně postrádá plnou symetrii, nikoli však ve směru nekontrolovatelné ztráty proporcí v důsledku nedokonalosti převodu jako u Nickella, ale ve směru dávání život do kresby, pohodlí vnímání (což značně komplikuje proces přenosu). Člověk má dojem, že antici neměli s kvalitou převodu vůbec žádné problémy. Nutno dodat, že Nickell splnil svůj slib vytvořit přesnější obrázek a nakreslil stejného pavouka (rámečky z dokumentu National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):

Ale vy a já vidíme, že nakreslil svého vlastního pavouka, velmi podobného Nascanu a stejné velikosti, ale jednodušší a symetrický (z nějakého důvodu nebylo možné nikde najít fotografii z letadla), postrádající všechny jemnosti, které jsou viditelný na předchozích fotografiích a který tak obdivoval Maria Reiche.

Ponechme stranou často diskutovanou otázku o způsobu přenášení a zvětšování kreseb a zkusme se podívat na skici, bez kterých se antičtí umělci jen stěží obešli.

A pak se ukázalo, že prakticky neexistují lepší kresby, které Maria Reiche dělala ručně v polovině minulého století. Vše, co tam je, je buď stylizace bez zohlednění detailů, nebo záměrné zkreslení kreseb, ukazující podle umělců primitivní úroveň tehdejších indiánů. No, musel jsem si sednout a zkusit to udělat sám. Případ se ale ukázal být tak vzrušující, že jsem se nemohl odtrhnout, dokud jsem nenakreslil všechny dostupné obrázky. Při pohledu do budoucna řeknu, že došlo k několika příjemným překvapením. Ale než vás pozveme dovnitř
galerie grafiky "Nasca", rád bych poznamenal následující.

Zpočátku jsem úplně nechápal, proč Maria Reiche tak pečlivě hledala matematický popis kreseb:

A toto napsala ve své knize: "Délka a směr každého segmentu byly pečlivě změřeny a zaznamenány. Přibližná měření by nestačila k reprodukci tak dokonalých obrysů, jaké vidíme při leteckém snímkování: odchylka pouhých několika palců by Zkreslují proporce obrazu. Takto pořízené fotografie pomáhají představit si, jak těžké to měli starověcí řemeslníci. Staří Peruánci museli vlastnit vybavení, které nemáme ani my a které bylo v kombinaci se starověkými znalostmi pečlivě skryto před zraky dobyvatelé, jako jediný poklad, který nelze unést“ (2).

Plně jsem to pochopil, když jsem začal kreslit. Už to nebylo o skicách, ale o dostatečném přiblížení se tomu, co je na náhorní plošině. Jakýkoli minimální posun v proporcích téměř vždy vyústil v "nemotornost", podobnou tomu, co jsme viděli u Nickella, a okamžitě ztratil lehkost a harmonii obrazu.

Něco málo o procesu. Ke všem kresbám je dostatek fotografického materiálu, pokud by chyběl nějaký detail, vždy se dá najít ten správný obrázek z jiného úhlu. Občas byly problémy s perspektivou, ale to se vyřešilo buď pomocí existujících nákresů, nebo pomocí snímku z Google Earth. Takto vypadá pracovní moment při kreslení „hada“ (v tomto případě bylo použito 5 fotografií):

A pak jsem v jednu krásnou chvíli najednou zjistil, že s jistou dovedností v práci s Bézierovými křivkami (vyvinutými v 60. letech pro automobilový design a které se staly jedním z hlavních nástrojů počítačové grafiky) program někdy kreslil kontury dost podobně. Nejprve to bylo znát na filetech nohou pavouka, kdy se bez mé účasti tyto filety staly téměř totožné s těmi původními. Dále se správnými polohami uzlů a jejich spojením do křivky čára někdy téměř přesně opakovala obrys obrázku. A čím méně uzlů, ale čím optimálnější je jejich poloha a nastavení, tím větší podobnost s originálem.

Obecně je pavouk prakticky jedna Bezierova křivka (správněji Bézierova křivka, sekvenční spojení Bézierových křivek), bez kružnic a přímek. S další prací vyvstal pocit, který přerostl v důvěru, že tento jedinečný „Nascan“ design je kombinací Bezierových křivek a rovných linií. Nebyly tam téměř žádné pravidelné kruhy nebo oblouky:

Nejsou to Bézierovy křivky, které se Maria Reiche, vystudovaná matematička, pokusila popsat četnými měřeními poloměrů?

Ale opravdu mě inspirovala dovednost starověku při kreslení velkých kreseb, kde byly téměř ideální křivky obrovských velikostí. Dovolte mi ještě jednou připomenout, že účelem kreseb byl pokus podívat se na náčrt, na to, co měli staří před kreslením na plošinu. Snažil jsem se minimalizovat vlastní kreativitu, uchýlil jsem se k malování poškozených míst pouze tam, kde byla logika starověku zřejmá (například ocas kondora, vypadávající a jasně moderní zaoblení na těle pavouka). Je jasné, že dochází k určité idealizaci, vylepšení kreseb, ale také by se nemělo zapomínat, že originály jsou gigantické, nejednou restaurované obrazy v poušti, které jsou staré minimálně 1500 let.

Začněme pavoukem a psem bez technických detailů:

Ryby a ptačí fregata:

Trochu více o opici. Tato kresba má nejvíce nerovnoměrný obrys. Nejprve jsem to nakreslil tak, jak to vypadá na obrázcích:

Pak se ale ukázalo, že při vší přesnosti pozorování proporcí jako by se umělcova ruka trochu chvěla, což je patrné i na rovných liniích patřících do stejné kombinace. Nevím, s čím to souvisí, možná s velmi nerovným terénem v tomto místě; ale pokud je čára na náčrtu trochu tlustší, pak budou všechny tyto nepravidelnosti skryty uvnitř této tlustší čáry. A opice získá standardní geometrii pro všechny kresby. Připojil pavoučí opice, jejichž prototyp je podle mnoha badatelů vyobrazen mezi starověkými. Nemluvě o rovnováze a
přesnost proporcí na obrázku:

Dále. Trojici ještěrka, strom a „devět prstů“ myslím netřeba představovat. Rád bych věnoval pozornost tlapám ještěrky - starověký umělec si velmi přesně všiml anatomického rysu ještěrek - jakoby obrácených naruby ve srovnání s lidskou rukou:

Leguán a kolibřík:

Darter, Pelikán a Harpyje:

Pes nosorožec a další kolibřík. Věnujte pozornost eleganci linií:

Kondor a papoušek:

Papoušek má neobvyklou linii. Faktem je, že tato kresba byla vždy rozpačitá kvůli své nedokončenosti, neobvyklé pro obrázky Nasca. Bohužel je velmi silně poškozen, ale na některých snímcích je patrná tato křivka (obr. 131), která je jakoby pokračováním kresby a jejím vyvážením. Bylo by nesmírně zajímavé podívat se na celý výkres, ale bohužel si nemohu pomoci. Upozorňuji na virtuózní provedení křivek na obrysech těchto poměrně velkých obrázků (na fotce kondora jsou vidět lidé). Ubohý pokus moderních „experimentátorů“ přidat kondorovi pírko navíc je jasně vidět.

A tady máme vyvrcholení našeho otevíracího dne. Na náhorní plošině je velmi zajímavý obrázek, respektive skupina kreseb, rozprostírající se na více než 10 hektarech. Je dokonale vidět v Google Earth, na mnoha fotografiích, ale jen velmi málo je zmíněno. Díváme se:

Velikost pelikána velkého je 280 na 400 metrů. Fotografie z letadla a pracovní okamžik kreslení:

A opět perfektně provedená (při pohledu z Googlu) křivka o délce více než 300 metrů. Neobvyklý obrázek, že? Voní to něčím cizím, lehce nelidským...

O všech zvláštnostech tohoto a dalších obrázků si určitě povíme později, ale nyní budeme pokračovat.

Další kresby trochu jiné povahy:

Existují obrazy, někdy poměrně složité, s charakteristickým zaoblením a vyžadující označení pro zachování proporcí, ale zároveň postrádající viditelný význam. Něco jako podepsání nově získaného pera:

Vzor "pava" je zajímavý svým spojením pravého křídla s linkou (i když je to možná práce restaurátorů). A obdivujte, jak dovedně starověcí tvůrci vepsali do reliéfu tuto kresbu:

A aby byl náš přehled kreseb úplný, pár slov o nedokreslených obrázcích. V poslední době japonští vědci našli další kresby. Jeden z nich je na následujícím obrázku:

Nachází se na jihu náhorní plošiny, v blízkosti řeky Nazca. Není jasné, co je zobrazeno, ale rukopis v podobě ladných pravidelných křivek, tažených podél členitého reliéfu s t-čárami širokými asi jeden a půl metru (soudě podle kolejí aut), je dobře patrný.

Již jsem se zmínil o vyšlapané oblasti u Palpy, kde čáry sousedí s primitivními geoglyfy. Existuje také malá, velmi zajímavá kresba (označená šikmou šipkou), zobrazující tvora s velkým počtem prstů nebo chapadel, zmíněná ve studiích, ale bohužel ne zcela odlišitelná na obrázcích:

Několik dalších kreseb, možná ne tak vysoké kvality, ale provedených ve stylu odlišném od primitivních geoglyfů:

Další kresba je neobvyklá v tom, že je aplikována s tlustou (asi 3 m) t-čárou. Je vidět, že pták, ale detaily jsou zničeny lichoběžníkem:

A na závěr recenze schéma, kde jsou některé výkresy shromážděny přibližně ve stejném měřítku:

Mnoho badatelů věnovalo pozornost asymetrii některých kreseb, které by logicky měly být symetrické (pavouk, kondor atd.). Objevily se dokonce návrhy, že tyto deformace byly způsobeny reliéfem, a byly pokusy tyto kresby narovnat. Opravdu, při vší úzkostlivosti starověku k detailům a proporcím není jaksi logické kreslit tlapy kondora zjevně různých velikostí (obr. 131).
Upozorňujeme, že tlapky nejsou navzájem kopiemi, ale jsou to dva zcela odlišné vzory, včetně deseti precizně vyrobených filetů. Je těžké předpokládat, že práci provedly dva týmy mluvící různými jazyky a používající různé kresby. Je zcela zřejmé, že starověcí lidé se záměrně vzdalovali symetrii, zejména proto, že existují absolutně symetrické
obrázky (více o nich později). A tak jsem si během kreseb všiml jedné úžasné věci. Staří lidé, jak se ukázalo, kreslili projekce trojrozměrných obrazů. Díváme se:

Kondor je nakreslen ve dvou rovinách protínajících se pod mírným úhlem. Pelikán, zdá se, ve dvou kolmých. Náš pavouk má velmi zajímavý 3-D vzhled (1 - původní obrázek, 2 - narovnaný, s přihlédnutím k rovinám na obrázku). A to je patrné i na některých dalších obrázcích. Například kolibřík, jehož velikost křídel ukazuje, že letí nad námi, pes, který se k nám otočil zády, ještěrka a „devět prstů“, s různou velikostí dlaní (obr. 144). A podívejte se, jak důmyslně je trojrozměrný objem položen na stromě:

Je to jako z listu papíru nebo fólie, jen jsem narovnal jednu větev.

Bylo by zvláštní, kdyby si nikdo přede mnou nevšiml tak samozřejmých věcí. Skutečně jsem našel jednu práci brazilských vědců (4). Ale tam byla pomocí dosti složitých transformací podložena jistá trojrozměrná tělesnost kreseb:

Souhlasím s pavoukem, ale ne tak docela se zbytkem. A rozhodl jsem se udělat vlastní trojrozměrnou verzi nějaké kresby. Tady to například vypadá jako „devět prstů“ z plastelíny:

Musel jsem být chytrý na tlapky, staří lidé je vykreslovali trochu přehnaně a žádný tvor nechodí po špičkách. Ale celkově se to ukázalo hned, nemusel jsem ani na nic myslet - vše je na výkresu (konkrétní kloub, konvexnost těla, poloha „uší“). Zajímavé je, že postava se zpočátku ukázala jako vyrovnaná (stojí na nohou). Automaticky vyvstala otázka, co je to vlastně za zvíře? A
obecně, kde staří kreslili spiknutí pro svá nádherná cvičení na plošině?

A tady nás jako obvykle čeká ještě pár zábavných detailů.

Pojďme k našemu oblíbenému - pavoukovi. V pracích různých badatelů je tento pavouk identifikován jako příslušník řádu Ricinulei. Vstupní a výstupní linie se některým výzkumníkům zdály být pohlavním orgánem a pavouk tohoto konkrétního řádu pavoukovců má na tlapce pohlavní orgán. Ve skutečnosti klam nepochází odtud. Pojďme si na chvíli odpočinout od pavouka, podívat se na další kresbu a já
Požádám čtenáře, aby odpověděl na otázku - co dělá opice a pes?

Nevím, jak se to milému čtenáři zdálo, ale všichni moji respondenti odpověděli, že zvířátka dělala své přirozené potřeby. Navíc staří lidé jasně ukazovali pohlaví psa a genitálie jsou obvykle zobrazeny v jiné konfiguraci. A zdá se, že stejný příběh s pavoukem - pavouk však nic nenarovná, jen má na tlapce vchod-východ. A když se podíváte pozorně, ukáže se, že to vůbec není pavouk, ale něco spíše jako mravenec:

A rozhodně ne Ricinulei. Jak někdo vtipkoval na fóru "mravenec" - jedná se o mravence pavouka. Pavouk má skutečně hlavohruď a zde staří jasně rozlišovali hlavu a tělo s osmi nohama charakteristickými pro mravence (mravenec má šest nohou a pár vousů). A zajímavé je, že sami indiáni nechápali, co se v poušti malovalo. Zde jsou obrázky na keramice:

Znali a kreslili pavouky (vpravo) a vlevo, zdá se, je vyobrazen náš mravenec pavouk, jen se výtvarník nesrovnal s počtem nohou - na keramice je jich 16. Nevím co to doopravdy znamená, ale pokud stojíte uprostřed čtyřicetimetrové kresby, v zásadě rozumíte tomu, co je zobrazeno na zemi, ale zaoblení na koncích tlapek lze přehlédnout. Jedno je ale jisté – žádný takový tvor na naší planetě není.

Jdeme dále. Otázky vyvolávají tři kresby. První je „devět prstů“ zobrazených výše. Druhým je nosorožec. Malý snímek Nazca, asi 50 metrů, z nějakého důvodu nemilovaný a zřídka zmiňovaný výzkumníky:

Bohužel mě nenapadá, co to je, a proto přejděme ke zbývajícímu obrázku.

Velký pelikán.

Jediná kresba, která svou velikostí a ideálními liniemi vypadá na kresbě úplně stejně jako v poušti (resp. na náčrtech prastarých). Nazvat tento obrázek pelikánem není úplně správné. Dlouhý zobák a něco, co vypadá jako struma, neznamená pelikán. Starověcí lidé neuvedli hlavní detail, který dělá ptáka ptákem - křídla. Obecně je tento obrázek nefunkční ze všech stran. Nedá se po ní chodit – není zavřená. Ano, a jak se dostat na oko - znovu skočit? Pohled ze vzduchu je nepohodlný kvůli specifičnosti detailů. Taky se to moc nehodí k linkám. Není však pochyb o tom, že tento objekt byl vytvořen záměrně - vypadá harmonicky, ideální křivka vyvažuje trojzubec (zřejmě příčný), zobák je vyvážen rozbíhajícími se přímkami za ním. Nemohl jsem pochopit, proč tato kresba zanechala pocit něčeho velmi neobvyklého. A vše je velmi jednoduché. Malé a jemné detaily jsou rozmístěny ve značné vzdálenosti, a abychom pochopili, co je před námi, musíme se dívat od jednoho malého detailu k druhému. Pokud se však vzdálíte o značnou vzdálenost, abyste pokryli celou kresbu, celá tato drobnost jako by splývala a smysl obrazu se ztrácí. Zdá se, že tuto kresbu vytvořil pro vnímání tvor s jinou velikostí „žluté“ skvrny – zóny největší zrakové ostrosti na sítnici. Takže pokud nějaká kresba tvrdí, že je to nadpozemská grafika, pak je náš pelikán prvním kandidátem.

Téma, jak jste si všimli, je kluzké, můžete fantazírovat, jak chcete, a já jsem zpočátku pochyboval, zda ho vůbec nastolit nebo ne. Náhorní plošina Nazca je ale zajímavé místo, nikdy nevíte, odkud zajíc skočí. A téma podivných obrázků muselo být nastoleno, protože zcela nečekaně byla objevena neznámá kresba. Alespoň jsem o tom na internetu nic nenašel.

Kresba však není zcela neznámá. Na místě (24) je tento výkres považován za ztracený v důsledku poškození a je uveden jeho fragment. Ale ve své databázi jsem našel minimálně čtyři obrázky, kde jsou ty ztracené detaily čitelné. Kresba je opravdu velmi silně poškozena, ale umístění zbývajících detailů naštěstí umožňuje s vysokou mírou pravděpodobnosti předpokládat, jak původní snímek vypadal. Ano
a zkušenosti s kresbami neuškodily.

Takže premiéra. Zejména pro čtenáře „Některých postřehů“. Nový obyvatel náhorní plošiny Nazca. Setkat:

Kresba je velmi neobvyklá, asi 60 metrů dlouhá, trochu ne ve standardním stylu, ale rozhodně starobylá - jakoby poškrábaná na povrchu a pokrytá linkami. Všechny detaily jsou čitelné, s výjimkou spodní střední ploutve, části obrysu a zbývající vnitřní kresby. Je vidět, že kresba byla v novější době vymazána. Ale s největší pravděpodobností ne úmyslně, prostě sbírali štěrk.

A opět se nabízí otázka – je to fantazie dávných umělců, nebo podobnou rybu s podobným uspořádáním ploutví zahlédli někde na dovolené na pobřeží Tichého oceánu? Velmi připomíná relikt coelacanth coelacanth objevený teprve nedávno. Pokud ovšem v té době u pobřeží Jižní Ameriky ve školách neplavali coelacanthové.

Ponechme na chvíli stranou podivnosti v kresbách a uvažujme ještě o jedné, sice ne extrémně početné, ale neméně zajímavé skupině snímků. Nazval bych to správnými geometrickými symboly.

Estrella:

Mřížka a prstenec čtverců:

Obrázek z Google Earth ukazuje další zahájený a větší kruh čtverců:

Další obrázek, já tomu říkám "estrella 2":

Všechny obrázky byly vytvořeny podobným způsobem - body a linie významné pro starověké jsou označeny kameny a světelné plochy zbavené kamenů hrají pomocnou roli:

Jak vidíte, v prstenci čtverců a na "estrella"-2 jsou všechna významná centra také obložena kameny.

Poušť Nazca se nachází v departementu Ica na jihu Peru, mezi řekami Ingenio a Nazca. Jedná se o oblast o rozloze 500 kilometrů čtverečních, pokrytou obrovskými obrazy lidí a zvířat, čar, spirál a geometrických tvarů, jejichž velikost dosahuje délky až 300 metrů. Tyto znaky jsou tak obrovské, že je lze vidět pouze z letadla. Dnes však může každý obdivovat tajemné symboly, aniž by opustil domov, stačí spustit na počítači jakýkoli program, který zobrazuje satelitní snímky Země. Souřadnice pouště - 14°41"18.31"J 75°07"23.01"Z.

Záhada pouště Nazca byla objevena v roce 1927, když peruánský pilot letící nad pouštním údolím v jižním Peru viděl, že země je nakreslena dlouhými čarami a namalována obrázky zvířat. Takové geometrické vzory se objevily na náhorní plošině Nazca během civilizace Nazca. Patří k předkolumbovským civilizacím, II-IV století před naším letopočtem.

Geoglyfy jsou velkou záhadou, protože nikdo neví, proč zástupci starověké civilizace indiánů, kteří zmizeli beze stopy, malovali obrovské obrázky, které jsou viditelné pouze ze vzduchu. Snímky jako by byly vryty do řídké kamenité půdy pouště. Na první pohled jsou jen stěží rozeznatelné a představují chaotický spletenec čar nakreslených někým na načervenalém povrchu pouště, ale z ptačí perspektivy tato nahodilost dává smysl.

Navzdory skutečnosti, že geoglyfy byly objeveny v minulém století, účel těchto úžasných kreseb je stále neznámý. Badatelé A. Krebe a T. Mejia je považují za součást starověkého zavlažovacího systému. T. Mejia také později také později navrhl, že obrazy jsou spojeny se svatou cestou Inků. Některé znaky, jako jsou kupky kamenů na průsečíkech linií, naznačují, že figury byly používány pro kultovní účely.

P. Kozok, který navštívil údolí Nazca v roce 1941, upozornil na zvláštní roli čar v paprscích zapadajícího slunce během letního slunovratu a označil tyto čáry za největší učebnici astronomie na zemi. Později tuto teorii rozvinula ve svém výzkumu německá badatelka M. Reiche. Podle jejího názoru některé geometrické obrazce symbolizují souhvězdí a obrazy zvířat - umístění planet.

Studium astronomie pro starověké civilizace mělo velký smysl. Měla mimo jiné i praktickou funkci – pomáhala předpovídat období dešťů důležitá pro zemědělství, archeolog H. Lancho však navrhl, aby kresby byly mapami ukazujícími cestu do životně důležitých míst, například k podzemním zdrojům vody.

Nejneuvěřitelnější a zároveň nejoblíbenější teorie patří slavnému švýcarskému badateli Erichu von Danikenovi. Navrhl, že obrázky nejsou nic jiného než označení na zemském povrchu pro mimozemšťany z jiných planet.

Neméně překvapivá je i další hypotéza, podle níž představitelé starověké civilizace Nazca ovládali letectví, a proto jsou kresby rozlišitelné pouze z výšky. Na podporu této teorie je několik tmavých skvrn, které jsou přítomné na povrchu plošiny, interpretováno jako stopy po požárech na základnách pro balóny. Keramika indiánů z Nazca má navíc vzory připomínající balónky nebo draky.

Přesné stáří geoglyfů není známo. Podle výsledků archeologického výzkumu vznikly snímky v různých obdobích. Nejstarší, nejvíce rovné čáry se objevily pravděpodobně v šestém století před naším letopočtem, nejnovější - kresby zvířat - v prvním století našeho letopočtu.

Vědci dokázali, že obrazce byly vytvořeny ručně. Kresby byly nakresleny na povrchu pouště v podobě brázd širokých 130 cm a hlubokých 50 cm. Na tmavé půdě tvoří čáry bílé pruhy. Jelikož se světelné čáry zahřívají méně než okolní povrch, dochází k rozdílu tlaku a teploty, což vede k tomu, že čáry netrpí při písečných bouřích.

Kdo a proč maloval v dávných dobách tyto obrazy na povrch, rozeznatelné jen z velké výšky, stále zůstává záhadou. Bylo předloženo obrovské množství teorií, ale žádná z nich dosud nedostala vědecké potvrzení.